Introducción a la

arquitectura
PODER SER _ 01
¿A DÓNDE LO LLEVO güey?

A LOS LUGARES MÁS

INTERESANTES DE LA CIUDAD,
POR FAVOR
 Biblioteca Central - UNAM

https://laotraopinion.com.mx/unam-publica-los-resultados-del-concurso-de-admision-junio-2019/
Plaza de las Tres Culturas – Ciudad De México

https://www.npr.org/2021/08/13/1026828034/travel-mexico-city-history-canoe-bike-spanish-conquest
Plaza de las Tres Culturas – Ciudad De México

CULTURA DE MESOAMÉRICA
Zona arqueológica de Tlatelolco (1337)
Donde existió un mercado famoso que abasteció de todo
tipo de mercancías provenientes de la Mesoamérica a los
habitantes del Valle de México.
Plaza de las Tres Culturas – Ciudad De México

CULTURA DE MESOAMÉRICA CULTURA ESPAÑOLA

Zona arqueológica de Tlatelolco (1337) Convento y el templo católico de
Donde existió un mercado famoso que abasteció de todo Santiago, del periodo colonial (1625)
tipo de mercancías provenientes de la Mesoamérica a los
habitantes del Valle de México.
Plaza de las Tres Culturas – Ciudad De México

CULTURA DE MESOAMÉRICA CULTURA ESPAÑOLA CULTURA DEL MÉXICO MODERNO

Zona arqueológica de Tlatelolco (1337) Convento y el templo católico de Torre de Tlatelolco (1960), sede del Centro Cultural
Donde existió un mercado famoso que abasteció de todo Santiago, del periodo colonial (1625) Universitario
tipo de mercancías provenientes de la Mesoamérica a los Edificios habitacionales del Conjunto Urbano Nonoalco
habitantes del Valle de México. Tlatelolco (1960)
Plaza de las Tres Culturas – Ciudad De México
Después de ese recorrido entusiasta me di cuenta que:

La arquitectura, además de atender obligaciones funcionales (Deber ser)

y otorgar al edificio una presencia adecuada (Querer ser), PODÍA cumplir
un cometido adicional: hacer que la gente común sintiera admiración y
orgullo por esos edificios en los que, de alguna manera, se veía reflejada.

¿Por qué no sucedía algo parecido con la

arquitectura en el Perú?

Porque a nuestra arquitectura le

faltaba el factor PODER SER.
Para entender el Poder Ser comparémoslo con una persona.

El arquitecto que concibe el proyecto no es una máquina ni

un autómata.

Es un individuo cargado de inquietudes, recuerdos y

emociones. Está lleno de ideas, fantasías y posibilidades,
que aspira a contar a través de arquitectura.

Esas ideas, fantasías y posibilidades tienen un “aire

familiar” con los miembros de la misma sociedad, pues
todos han vivido experiencias similares.

Cuando la obra está hecha, los demás sienten familiaridad

con lo que ven pues lo sienten suyo.
Luis barragán

“Sólo en la íntima comunión con

la soledad puede el hombre
hallarse a sí mismo. Es buena
compañera, y mi arquitectura no
es para quien la tema y la rehuya”
LA CASA - ESTUDIO
1948

Incorpora en su
diseño principios de la
arquitectura vernácula
del lugar, los cuales
incluyen el uso de
colores llamativos.
LA CASA - ESTUDIO
1948
Ubicada en una pequeña calle
en un barrio antiguo de
Ciudad de México, un
barrio popular constituido
por sencillas casas
tradicionales de viviendas
en México.
LA CASA - ESTUDIO
1948
LA CASA - ESTUDIO
1948
LA CASA - ESTUDIO
1948
LA CASA - ESTUDIO
1948
LA CASA - ESTUDIO
1948
LA CASA - ESTUDIO
1948
LA CASA - ESTUDIO
1948
LA CASA - ESTUDIO
1948
LA CASA - ESTUDIO
1948
LA CASA - ESTUDIO
1948
Luis barragán
Guadalajara, Jalisco (1902)

Su familia poseía el Rancho Corrales, en

Sierra del Tigre, cercano al pueblo de
Mazamitla.

Buena parte de su infancia en Mazamitla

1910 - Revolución Mexicana

Ingeniería civil en Guadalajara (1919-1923)

Luis barragán
Barragán ganó el Premio Pritzker de Arquitectura en 1980 (equivalente
al Premio Nobel). Esto es más meritorio todavía por ser su obra
relativamente menor y porque fue apenas el segundo en ganarlo.

De chico, Luis Barragán viajaba con frecuencia desde el Rancho

Corrales hasta el Pueblo de Mazamitla.

Escuchemos como lo recuerda:

Luis barragán
“Mis memorias más remotas de
infancia están vinculadas con
el fundo que mi familia poseía
cerca al poblado de Mazamitla.
Era un pueblo entre cerros,
formado por casas con techos
de tejas e inmensos aleros
para proteger a los peatones
de las fuertes lluvias que caen
en esa zona. Hasta el color de
la tierra era interesante
porque era rojizo….”
Luis barragán
“… En el pueblo, el sistema de distribución de agua
consistía en una sucesión de troncos ollados en forma
de batea, que corrían soportados por estructuras de
horquillas formadas por troncos….”

“Los troncos enmohecidos del acueducto goteaban

en todo su recorrido, por supuesto. Le daba a ese
pueblo el aspecto de un lugar de cuento de hadas”

Horquillas de troncos

Bateas de madera
Luis barragán

“… El acueducto cruzaba el
pueblo llegando hasta cada
patio, donde habían grandes
pilas de piedra que la
recibían…”
Luis barragán
Luis barragán
Luis barragán
Luis barragán
Luis barragán

“En los patios se albergaban establos con vacas y gallinas, todas juntas. Afuera, en la calle,
habían unas argollas de acero para atar a los caballos.”
Luis barragán

“En los patios se albergaban

establos con vacas y
gallinas, todas juntas.
Afuera, en la calle, habían
unas argollas de acero
para atar a los caballos.”
Luis barragán
Luis Barragán hacía
arquitectura contando sus
recuerdos, relatando sus
nostalgias y convirtiendo la
arquitectura en un medio para
recuperar el “bien perdido”, el
“paraíso de la infancia”.
Además de atender las necesidades funcionales y darle al proyecto una presencia
decorosa, la arquitectura podía cumplir una tercera tarea:

CONVERTIRSE EN UN ESPEJO EN EL QUE SE

GLORIFICAN LOS RECUERDOS REPRESENTATIVOS DE
UNA REGIÓN O UNA ÉPOCA.

ESTO ES EL PODER SER DE LA arquitectura

 IDENTIDAD Y
CONTEXTO
NECESIDADES (QUERER SER)
FUNCIONALES
(DEBER SER)

GLORIFICAR
RECUERDOS
(PODER SER)

ARQUITECTURA
 IDENTIDAD Y
CONTEXTO
NECESIDADES (QUERER SER)
FUNCIONALES
(DEBER SER)
GLORIFICAR RECUERDOS ES
GLORIFICAR
RECUERDOS
EL PODER SER DE LA
(PODER SER) ARQUITECTURA.

ARQUITECTURA
 PODER SER

¿Cómo lo hacía Luis Barragán?

1. REPITIENDO SUBLIMADAS IMÁGENES DEL RECUERDO
1. REPITIENDO SUBLIMADAS IMÁGENES DEL RECUERDO
1. REPITIENDO SUBLIMADAS IMÁGENES DEL RECUERDO
1. REPITIENDO SUBLIMADAS IMÁGENES DEL RECUERDO
1. REPITIENDO SUBLIMADAS IMÁGENES DEL RECUERDO

“(…) Silencio. En los jardines

y hogares diseñados por mí,
siempre he tratado de permitir
al interior el plácido murmullo
del silencio, y en mis fuentes,
el silencio canta (…)”
Discurso de aceptación del Premio Pritzker
pronunciado por Luis Barragán (1980)
2. INCORPORANDO EL ESPÍRITU Y EL COLORIDO DEL
AMBIENTE POPULAR
2. INCORPORANDO EL ESPÍRITU Y EL COLORIDO DEL
AMBIENTE POPULAR
2. INCORPORANDO EL ESPÍRITU Y EL COLORIDO DEL
AMBIENTE POPULAR
2. INCORPORANDO EL ESPÍRITU Y EL COLORIDO DEL
AMBIENTE POPULAR
2. INCORPORANDO EL ESPÍRITU Y EL COLORIDO DEL
AMBIENTE POPULAR
2. INCORPORANDO EL ESPÍRITU Y EL COLORIDO DEL
AMBIENTE POPULAR

El tema de la edición de
PA 1971 fue “Los
colores de Barragán”
3. INFLUENCIÁNDOSE DE PERSONALIDADES
INTERESANTES EN SU VIDA José Clemente Orozco, Friederick Kiesler, Jesús
Reyes, Mathias Goeritz, Max Cetto y Le Corbusier.
3. INFLUENCIÁNDOSE DE PERSONALIDADES
INTERESANTES EN SU VIDA José Clemente Orozco, Friederick Kiesler, Jesús
Reyes, Mathias Goeritz, Max Cetto y Le Corbusier.
3. INFLUENCIÁNDOSE DE PERSONALIDADES
INTERESANTES EN SU VIDA José Clemente Orozco, Friederick Kiesler, Jesús
Reyes, Mathias Goeritz, Max Cetto y Le Corbusier.

El arte de ver
“Es esencial al arquitecto saber ver; quiero
decir ver de manera que o se sobreponga el
análisis puramente racional. Y con este
motivo rindo aquí un homenaje a un gran
amigo que con su infalible buen gusto
estético fue maestro en ese difícil arte de
ver con inocencia. Aludo al pintor Jesús
(Chucho) Reyes Ferreira a quien tanto me
complace traer ahora la oportunidad de
reconocerle públicamente la deuda que
contraje con él por sus sabias enseñanzas”
Luis Barragán
Ver los proyectos y escuchar el testimonio de Luis Barragán induce a pensar que:

Seguramente influye en los recuerdos de Luis Barragán

Más el asombro que la fidelidad;

Más el orgullo que el sentido de realidad.

Por su relato, Mazamitla parece un lugar soñado.

Pero, no hay que tomárselo al pie de la letra pues, si bien Mazamitla existió, no hay comprobación
de que fuera tan mágica. Además, Luis Barragán solo pudo disfrutarla hasta poco después de
cumplir 10 años.
En 1910 se desató la revolución mexicana y ella despojó a los hacendados de sus tierras.
… Lo que esto pone en evidencia

Para Luis Barragán, Mazamitla pasó a ser un mito (un recuerdo remoto y una nostalgia
prematura) antes que una experiencia precisa.

Representa el principal recuerdo de la infancia que es el tiempo de la ilusión, del

asombro y de los descubrimientos.

Al respecto, todos tenemos una Mazamitla en la memoria.

En algunos casos, como unidad coherente, en otros como recuerdos fragmentados; tiene
distintos atributos pero igual carga de asombro.

Ello porque “la patria es la infancia”.

 Lo importante es que
Mazamitla
es el factor determinante de la
sensibilidad
de Luis Barragán.

“Estoy enraizado en México, tuve la suerte de haber crecido en la

provincia, en pequeños pueblos y haber conocido mucho la vida de
las rancherías. En mi infancia están mis mejores recuerdos y mis
sueños mejores. Mi infancia en el campo me marcó definitivamente.”
LA OBRA DE luis BARRAGÁN PERMITE DESCUBRIR CUANTO SE
ENRIQUECE LA ARQUITECTURA CUANDO SE INCORPORA AL DISEÑO
UN INGREDIENTE SUBJETIVO:

EL PODER SER
“No hagan lo que yo hice.
Vean lo que yo vi”
- Luis Barragán -
PODER SER _ 01
MÉXICO Y LUIS BARRAGÁN
Foro_02
Actividad asincrónica
 2
1

4
Quote – Grupal
Comentario - Individual
Consideraciones importantes
_LA FRASE NO DEBE QUITAR IMPORTANCIA A LA(S) IMAGEN(ES)
Consideraciones importantes
_LA FRASE NO DEBE QUITAR IMPORTANCIA A LA(S) IMAGEN(ES)

“Arquitecture is Invention.”
- Oscar Niemeyer

“Arquitecture is Invention.”
- Oscar Niemeyer
Consideraciones importantes
_LA FRASE NO DEBE QUITAR IMPORTANCIA A LA(S) IMAGEN(ES)

“Arquitecture is Invention.”
- Oscar Niemeyer

“Arquitecture is Invention.”
- Oscar Niemeyer
Consideraciones importantes
_LA FRASE Y LA(S) IMAGEN(ES) SE DEBEN COMPLEMENTAR
Consideraciones importantes
_LA FRASE Y LA(S) IMAGEN(ES) SE DEBEN COMPLEMENTAR

“Estoy super feliz!!!”

Consideraciones importantes
_LA FRASE Y LA(S) IMAGEN(ES) SE DEBEN COMPLEMENTAR

“Estoy super feliz!!!”

La imagen refleja
tristeza no alegría.
Consideraciones importantes
_LA FRASE es una propuesta innovadora grupal
Consideraciones importantes
_LA FRASE es una propuesta innovadora grupal

“Arquitecture is Invention.” “Movimiento y dinamismo en

- Oscar Niemeyer la arquitectura”
Consideraciones importantes
_LA FRASE es una propuesta innovadora grupal

“Arquitecture is Invention.” “Movimiento y dinamismo en

- Oscar Niemeyer la arquitectura”

No es una frase de algún arquitecto, ni de otra fuente.

Consideraciones importantes
_edición de la(s) imagen(es) para enfatizar la idea
Consideraciones importantes
_edición de la(s) imagen(es) para enfatizar la idea

antiguo Impacto
indiferencia Misterio
Tristeza alegría
Consideraciones importantes
_edición de la(s) imagen(es) para enfatizar la idea
Ejercicios asincrónicos
(aula virtual)
pautas
PLAZO MÁXIMO FORMATO LUGAR NOMBRE DE ARCHIVO

48 horas Archivo editable Según actividad Apellido01_Apellido02_Ejercicio.ppt

(jpg si no hay en el Aula Virtual
archivo editable) (AV) Castro_Córdova M_Córdova P_ Ejercicio.ppt

OBSERVACIONES

Solo una persona del grupo carga el archivo y coloca el porcentaje de participación a cada integrante.

Castro 100% / Córdova M 100% / Córdova P 50%