Martes
Un personaje que, en sus avatares y peripecias, refleja una cierta mirada - Eco, U. “Construir al enemigo”, Construir al enemigo y otros escritos,
sobre el Siglo XX (nacimiento y caída del nazismo, Guerra Fría, Muro de
Berlín), al retomar, recuperar e inventar tópicos narrativos ligados a lo
23-ago urbano: el doble, la masa, la máscara, el pseudónimo, el suicidio, la
prostitución, el asesinato, etc. La Historia y la historia, lo público y lo
privado, lo abarcativo y el detalle. La importancia de las tecnologías y las - Piglia, R. “Teoría del Complot”, Revista Ramona, nro. 23, Bs. As., abril, 2002.
teorías conspirativas.
Una ilusión en la que pervive algo de las tradiciones románticas y
decimonónicas: la posibilidad de narrar. El deseo de totalidad como
30-ago
convicción narrativa, películas que sostienen con mayor o menor
evidencia el todo como contingencia y condición. Incluso para olvidarlo. 
De lo téctonico: las capas se friccionan. La supervivencia de ciertas
6-sept imágenes. Todo en un punto: lo que irradia un acontecimiento. Y
crónicas.
Un género que puede ser todos los géneros (antes del neobarroco).
A partir de un personaje como mediación: el espía. Qué espía. A favor y
13-sept
en contra del secreto como mecanismo narrativo. Relación con lo
histórico: tiempos y espacios. Para acercarse a un aquí y ahora.
Crónicas y testimonios más algunas miradas laterales sobre lo cotidiano. - Benjamín, W. “Crisis de la novela”, “Krisis des Romans: zu Döblins ‘Berlin
20-sept Lo biográfico y la pertenencia. La descripción como modo de la
subjetividad. Más allá del expresionismo.
La idea del fragmento como el otro polo (la totalidad) que tensiona la
imagen de la ciudad. La escena como puesta en abismo o como erizo
27-sept
(Schlegel). La ciudad de piedra -como ruina y/o como muro- dos estados
de la misma materia.  de fragmentos, El absoluto literario, Eterna Cadencia, Bs. As., 2012.
El Estado de (y) las cosas. Recorridos en auto, bicicleta o a pie. Música
de fondo para cualquier fiesta animada: Berlín a la luz y Berlín en la
oscuridad. El centro y los márgenes.
4-oct Distintos acercamientos (y alejamientos) de la figura del terrorismo. Un
caso particular: el fenómeno Baader- Meinhof. La ilusión de frecuencia.
La (im)posible representación de la violencia. Contradicciones de la
puesta en escena y la ciudad como base de operaciones.
El Estado de (y) las cosas. Recorridos en auto, bicicleta o a pie. Música
de fondo para cualquier fiesta animada: Berlín a la luz y Berlín en la
oscuridad. El centro y los márgenes.
11-oct Distintos acercamientos (y alejamientos) de la figura del terrorismo. Un
caso particular: el fenómeno Baader- Meinhof. La ilusión de frecuencia.
La (im)posible representación de la violencia. Contradicciones de la
puesta en escena y la ciudad como base de operaciones.
Un personaje: Mabuse ¿La construcción de un enemigo (eterno)?
- Klemperer, V., “22 de mayo”, “23 de mayo”, “2 de junio”, Quiero dar
Penguin Random House, Madrid, 2012. testimonio hasta el final. Diarios 1933-1941.
- El testamento del Dr. Mabuse (Lang, F. 1933) 
Berlín total: La ciudad como deseo-narración de Totalidades
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La caída del muro
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Lo social
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- Wagner, D. La bolsa de basura + Noche blanca, De qué color es Berlín,
- Bajo el asfalto está la playa (Sanders-Brahms, S. 1975)
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Dossier: Los Baader Meinhof
- Meinhof, U., Carta de una presa en la galería de la muerte y últimos
- Meinhof, U. “Bambule”, Icaria Editorial, 1978.
escritos
- Farocki, H. - Jugarse la vida. Imágenes de Holger Meins - Alemania en otoño (VV.AA. Episodio Fassbinder, 1978)