Largometraje Documental de Investigación | Vía Digital

Modalidad | Producción
Inicio de Rodaje | Febrero 2021
Duración | 70 minutos
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Guion y Dirección | Rafael Rubén Linares

Presentante y Producción Ejecutiva | Mauro Joaquín Arch Quiroga

La presente es parte de la “Historia de Vida” de Jorge Teodoro Ramírez “Villita” vecino

de un barrio popular de Santa Fe que a partir de su formación política y sensibilidad
social se involucra en el intento de toma y copamiento del regimiento R17 de Catamarca
en Agosto de 1974 en plena época democrática, la cual termina con el fusilamiento in
situ de dieciséis de sus compañeros, lo que se ha dado llamar “Masacre de la Capilla del
Rosario”.

A la vera del Río Salado en los suburbios de su Santa Fe natal, nos cuenta una infancia
llena de privaciones y pobreza material, pero también de lucha familiar y solidaridad
vecinal, donde distintos personajes del barrio como el cura Catena o María la chica de
la guardería vecinal o los mismos vecinos, pescadores igual que su Papá, le dieron una
contención afectiva. Ya en su juventud y sabiendo de las desigualdades en la sociedad,
se suma a manifestaciones políticas reivindicativas de masa y luego a la lucha armada,
siendo estas sus primeras acciones de carácter logísticas y de apoyo, al poco tiempo cae
preso, pero es liberado por el accionar diligente de los abogados que apoyaban la causa.
Ya en el monte tucumano nos cuenta la tarea política y social de su Organización en el
lugar y de la importancia e implicancias de resistencia en la Provincia, bastión de
injusticia social y abusos laborales de la mano de los ingenios azucareros, en este
contexto socio-histórico y desde la perspectiva de la lucha armada se planifica la Toma
del Regimiento de Catamarca.

La toma no salió como se esperaba y dos grupos de combatientes tuvieron que

refugiarse en el monte en cercanías de la capital provincial, el grupo que integra Jorge
se dirige a la capital y son detenidos y torturados, y el otro grupo que queda en el lugar
son los que a partir de investigaciones se corrobora que, a pesar de rendirse, son
ejecutados.

Da inicio a una sucesión itinerante de cárceles que comprende los tiempos

institucionales de la Democracia (’74 al ’76)-Dictadura (’76 al ’83)-Democracia

(’83 al ’84). Diez años marcados por la desolación, tortura y aniquilamiento del sistema
penitenciario estatal de la época.

Ya en libertad y nuevamente en su Santa Fe natal en compañía de Mirta, su ex pareja,

terminan parte del trabajo político y social encarado en el ’73, dando origen a dos
Hospitales de Niños y diez Escuelas.
Corrían los primeros años de la última dictadura Cívico Militar de la Argentina. Con mi
familia, todos los años, vacacionábamos en un pueblito de la serranía cordobesa llamado
“Los Molinos”, pequeño paraje en el Valle de Calamuchita. Los mejores años de nuestra
infancia, y digo nuestra porque soy mellizo, la pasamos ahí, incluidos las escapadas en
bicicleta hasta los polvorines del Regimiento 141 –lugar prohibido- donde no podíamos
ir… ¡Pero en eso radicaba la aventura!

Una tarde fin de temporada nos encontramos en la casa de Don Echenique, jubilado
entrado en años ya, menor de cuatro hermanas, todas vivas. Los Jigena eran propietarios
de las casitas que alquilaban año a año, a nosotros y a otras familias. En esa ocasión se
despedían los Carranza, nosotros nos acercamos al vehículo a saludar y en lo que iba la
charla, mis padres les preguntan por las “Mellizas”, como nosotros lo éramos también
supuse que era una cita obligada, pero no esta vez. Me acuerdo que el Sr. Carranza, un
hombre grandote, pelado, bajo la mirada y le dijo a mi Papá que no se sabía nada,
todavía no se sabía nada de Ellas... Como los niños solo son niños, en ese momento
comprendí que en donde vivíamos no todo andaba bien.

Cuando Mirtha Clerici, militante de una Organización de DDHH de Catamarca, me llama

y me pide que asista con mi cámara para registrar una exhumación de presuntos
combatientes NN en el cementerio municipal de la Capital Catamarqueña, no lo pensé
dos veces, corría el año 2005.

A partir de ese momento, y con el correr del juicio a los responsables de la Masacre,
tome contacto con los ex combatientes de la Organización, sus familias y compañeros,
ello me permitió comprender desde adentro, las motivaciones, implicancias y conflictos
de una acción armada.
 Hablar en Catamarca, Argentina del siglo XXI, del intento de copamiento del ex
Regimiento17 aerotransportado de la Provincia en agosto de 1974, lo que se conoce
como “La masacre de Capilla del Rosario”, por prejuicios, intereses y/o sufrimientos,
puede resultar complicado y hasta conflictivo, tanto para el signo político de los
responsables del gobierno de ese momento como para la propia Organización armada.
A partir de la denuncias de los Familiares de las víctimas y de las Organizaciones de
Derechos Humanos, el Caso fue investigado por la Justicia Federal. Con el Documental
“Villita y la Masacre” voy a retratar con la mayor honestidad intelectual, el Antes,
Durante y Después de la Vida de Jorge Teodoro Ramírez “Villita” un militante dentro de
la Organización armada ERP en el marco de la acción guerrillera.
Criterios de Dirección

Desde la dirección en la Obra documental voy a plantear tres momentos narrativos

diferenciados: La entrevista en piso donde Jorge Teodoro Ramírez “Villita” a partir de
leer y/o escuchar el off de record realizado un tiempo atrás (por whatsApp) y
valiéndome del raport logrado con Él a lo largo de los años voy a tratar de profundizar
en los momentos más significativos y de esta manera, podrá responder y argumentar
con mayor tranquilidad y confianza los hechos que marcaron su historia. El otro
momento narrativo es el registro de “Villita” en los lugares donde cobrará vida la historia
con una relación dinámica con el lugar y personas del entorno. Aquí podrá hablar a
cámara o con terceros. Si bien los temas van a estar acordados, esta relación dinámica
lo será también para el dialogo ahí promovido. Y por último los momentos
“Dramatizados” o de “Intervención Actuada”: /“Villita” de niño en su canoa en su Rio
del Paraná/ En un escenario se sucederán acciones de “Villita” Niño, Joven y Adulto/ Las
actuaciones de estos momentos serán mudas y con gestos y miradas trabajando
distintos momentos emocionales.
Criterios de Fotografía

Siguiendo la dinámica de plantear tres momentos narrativos diferenciados, sugiero:

Para la entrevista en piso/Capilla hacer toma estática de planos cortos, estas pueden
variar desde un plano Medio a un Primer Plano, toma estática de diferentes partes de
Capilla iluminadas por las detonaciones y disparos en el exterior, también puedo

considerar un Plano Detalle sobre sus manos. La iluminación será puntual creando el
efecto penumbra y generando una atmosfera intimista (propicia para esta clase de
entrevistas). Además va haber un cuerpo autónomo de imágenes con relación subjetiva
al tema. El momento referido a los “Lugares y en vehículos” las tomas serán dinámicas
(cámara en mano): paneos, de Relación, travelling de seguimiento. La iluminación será
diurna y de registro realista. Por último en el momento de la “dramatización” las tomas
serán estáticas y algunas de ellas voy a plantear un movimiento interno. Estarán viradas
a b&n o algún sepia. En las tomas del niño y la canoa estas tendrán un punto de vista
cenital.
Criterios de Sonido y Musicalización

El tratamiento de la banda sonora tanto en Piso como en las Locaciones será un mixto
del audio de la entrevista con los sonidos extradiegéticos llevados por el cuerpo de
imágenes de registro subjetivo. En los cambios de escenas se producirán
adelantamientos o retrasos (desfases audiovisuales). En los momentos “Dramatizados”
la banda de audio la voy a tratar de manera extradiegética: Por ejemplo en la canoa con
“Villita niño” voy a mezclar los disparos y explosiones de la Masacre, etc. La
musicalización del documental estará dada por una Obra en suite con distintos
momentos rítmicos, uno de estos sound track tendrá el carácter de leit motiv que estará
subrayando tramos importantes/significativos del conflicto y dando identidad al
documental. Como sostiene Fabián Esteban Luna en su libro “Diseño de Sonido…”para
que el espectador pueda asociar/adjudicar la música a la interioridad emocional del
protagonista, esta debe incorporar un “valor añadido” término acuñado por Michel
Chion (valor expresivo que dota de sentido a la imagen) y valerse de la “perspectiva de
la segunda persona” terminología usada por Antoni Gomila (los modos expresión se
socializan, se vuelven convencionales, de esta manera los compositores se valen de esa

analogía estructural para crear sentimientos/ambientes sonoros deseados) Fabián

Esteban Luna (2016, p. 71). Al final y de seguro en la última “escena dramatizada”
incluiré el himno Nacional Argentino versionado por el Grupo “Amor Elefante” luego en
los títulos finales retomara el leit motiv.
Criterios de Montaje/ Edición

La Obra documental tendrá un contrato de escritura asentada en la estructura narrativa

Clásica, o sea contara con los tres momentos del cuento (apertura, desarrollo y cierre)
vertebrados por un conflicto Principal ¿Qué experiencias de vida llevan al protagónico
tomar la Lucha Armada? Ahora bien, la completud de la respuesta al interrogante
abierto por el conflicto de la Obra estará brindada por un contrato de lectura
“Romántico”, o sea que tiene un supuesto denotativo en la respuesta formal del
“Clasico” pero contendrá un presupuesto connotativo, preguntas sin respuestas de
comprensión libre en el espectador. Desde un punto de vista estético/formal la Obra
tendrá tres momentos distintos, uno es la entrevista en profundidad de Jorge Teodoro
Ramírez “Villita” desde el lugar y momento en “piso/Capilla” (en una dialéctica temporal
del Hecho) el otro es desde el Realismo Documental que dan forma a las Entrevistas en
el Piso y vida a las Locaciones, y un tercer momento de “Dramatizaciones” de creación
subjetiva /hacia el Personaje/ y /desde el Actor Social/.
Criterios de Arte

Los “Criterios de arte” adscriben a los tres momentos marcados. En el primer momento
“Capilla” el Arte estará al servicio de acentuar las características de la construcción de la
Capilla que data del siglo IX (polvo en algunos muebles, tierra en el piso, humo espeso,
etc.) que con los “Criterios de fotografía” darán un ambiente lúgubre y de austeridad. El
segundo momento es de adscripción total con la realidad. Y el tercer momento que lo
identificamos con el nombre de “Creación subjetiva” estará dado por un escenario
marcado por calles de luces y efecto penumbra donde los distintos momentos de la vida
(niño, joven, adulto mayor) del personaje/actor social quedan retratados y “objetos”
que tienen un fuerte anclaje en la subjetividad de nuestro “Personaje/Actor social” y
que luego lo tendrá para el espectador.
 “Villita y la Masacre”

1- Fría noche de Agosto

En una noche fría de los primeros días de Agosto del ’74, el combatiente Jorge Teodoro
Ramírez “Villita” de 23 años, trota por el monte catamarqueño de la “Tercena” localidad
a unos 17 Km de la Capital provinciana. Se escucha un fondo de ruidos de disparos y
corridas y gritos, ingresa por la puesta lateral al interior de la Capilla.

Ya en el interior el que entra es “Villita” en la actualidad, hombre de unos 70 años,

trigueño de mirada y hablar calmos. Se sienta y callado sostiene la mirada al frente, hacia
nosotros. Nos cuenta “que ellos se confundieron...creyeron que los faros de los vehículos
que vieron en la ruta eran de sus compañeros que volvían del Regimiento, que ya habían
arreglado todo para empezar con el copamiento”.

Imágenes de dos pares de focos de vehículos que se acercan. El haz de luz cubre todo el
cuadro (efecto de sonido).

Desde blanco se imprime los títulos principales

“Villita y la Masacre”
(Con la música leit motiv de fondo)
2- Del Barrio el “Triangulo a Villa del Parque”

Sobre una canoa en el Rio Salado se observa desde arriba a un niño recostado en la
misma, esta se mueve levemente por el oleaje, desde la costa alguien lo llama y sale de
cuadro.

Dentro de un vehículo y mientras transitamos su Santa Fe y barrio natal, Villita nos

cuenta que al barrio “El Triangulo” llego un cura tercer mundista, el Padre Catena y que
le cambio el nombre por “Villa del Parque” para que la gente pudiera conseguir trabajo
ya que estaba mal vista por los otros vecinos de Santa Fe. “A ese barrio lo pacifico el cura
me entendes y a la gente la: transformo! era una comunidad ese barrio, los que crecimos
en la escuela”

Sobre las márgenes del Rio Saldo e imágenes de archivo de la época donde se ve a la
gente evacuada sobre las líneas férreas y vagones de carga para hacer sus viviendas,
Villita nos sigue contando que El Barrio estaba cerca de la UNdL y de los Talleres de la
Municipalidad lo que daba que cuando había un conflicto con los estudiantes o
trabajadores de la municipalidad, terminara en la barriada popular y como el barrio
estaba a la vera del Rio Salado, se inundaba, entonces los vecinos eran socorridos por
estos eventuales huéspedes. “Esos gestos para nosotros eran muy importante aparte
nosotros, no nos olvidábamos viste…”

Imágenes de la costa del Rio Salado, algunas canoas varadas, elementos de pesca, red,
etc. (se escucha las aves de rio).
3- Monte Tucumano

Sobre imagen diurna de Villita sobre la ruta a la vera del monte tucumano, en off nos
cuenta que el partido quiere abrir un frente rural pero como son detectados, deciden
hacer una aparición pública tomando el pueblo de “Acheral”. Esto provoca la represión
de la fuerzas militares y “Santucho” decide desmovilizar la compañía. A mediados del
’74 la Compañía se vuelve armar y organizan el copamiento del Regimiento de
Catamarca.

Se puede escuchar en segundo plano, un sonido sordo de disparos de ametralla y

disparos aislados

En la Capilla con iluminación en penumbras, Villita sigue contando los preparativos, los
lugares de encuentro como la “Quinta Agronómica” de la UNT y del colectivo alquilado
para trasladarlos a Catamarca haciéndose pasar por un “Equipo de Futbol” que iba a
jugar un amistoso.

4- Yo trabajo desde Niño

“Villita” nos relata que trabaja desde niño, su compromiso con la economía familiar,
todos hacían algo porque la familia era muy pobre, factor común entre los vecinos de
Villa del Parque. “Yo me iba de caza y de pesca, porque ahí en mi barrio había
pescadores. La mayoría de lo que sacaba se lo daba a mi vieja, no te olvides que éramos
un montón en mi casa, o sea que yo traía plata, traía pescado, traía patos y…por ahí me
iba bien a mí y cuando me iba mal mis otros hermanos me daban una mano, mi casa
funcionaba así, todos el mundo aportaba algo…”
Imágenes de archivo de Maria en el barrio, trabajando en la guardería. Se acuerda de
una Tal “Maria de la guardería” que él le cuidaba el “Pibito” cuando trabajaba y se hacía
unos pesos. Esas experiencias le permitieron salir de su casa a la hora de comenzar su
camino político. “tenía un winco esos que pasan disco entonces yo iba, como tenia discos
pero no donde pasarlos, me iba la casa de ella a escuchar la música ahí y de paso le
cuidaba el chiquito”

Sobre imágenes recorriendo las calles de Santa Fe en la década de los ’70. Nos dice que
ya a los 17, 18 años estaba relacionado con grupos peronistas de base y que trabajaban
para la “Parroquia”, “El centro vecinal”, “La guardería” el “Coro” y también fuera del
barrio para recaudar fondos para los presos políticos de la época y que eso formaba
parte de una línea de trabajo que el Peronismo trabajaba en distintos barrios de Santa
Fe.

Sobre imágenes nocturnas de la Ciudad de Santa Fe, nos cuenta que ya en el ’72 tenía
contacto con los compañeros porque por sus diversos trabajos, conocía los barrios y la
gente y que a su vez la gente lo conocía también a Él. Ya en esa época hacían pequeños
trabajos de guerrilla urbana y en el ’74 cae preso en un operativo de la policía provincial
en una casita alquilada por la organización armada “y ahí nomas nos esposaron, nos
cubrieron las cabezas con unos pilotos que había ahí y andaban buscando para
picanearnos, así que anduvieron cortando los cables de una plancha, nosotros no
habíamos alcanzado a pedir la luz.”

Sobre una canoa en el Rio Salado se observa desde arriba a un niño recostado en la
misma, esta se mueve levemente por el oleaje.
Imágenes nocturnas del interior de un vehículo en viaje por la ruta. En el interior se
observa distintos planos y estados de “Villita”. Hablando, leyendo, durmiendo. Del
exterior del vehículo en travelling sobre la ruta.

(Los primeros compases de “Le Niut” de Salvatore Adamo).

5- ...hasta ese momento eran solo un “Equipo de futbol”

Se puede escuchar en segundo plano, un sonido sordo de disparos de ametralla y

disparos aislados.

En la Capilla con iluminación en penumbras, Villita sigue contando cual era la función de
los vehículos de apoyo y el clima que se vivió dentro del Ómnibus, hasta ese momento
eran solo un “Equipo de futbol” los cuales iban a Catamarca a jugar “un amistoso” Y del
acuerdo que llegan con el chofer cuando le dicen el verdadero objetivo del charter.
Paran a la altura de la “Tercena” localidad de “Fray Mamerto Esquiú” a unos 17 Km de
la Ciudad de “San Fernando del Valle de Catamarca”, de los vehículos de apoyo que eran
dos Pickaps carrosadas, bajan la ropa y las armas, luego cuatro integrantes de la
Organización armada se dirigen en estos vehículos a la Ciudad donde se encontraba el
Regimiento de Tropas aerotransportadas N°17 donde tenían que coordinar con el
contacto (suboficial y conscripto) los detalles del copamiento. El “Mando” (Cap.
Santiago) les habla sobre la importancia de la “Operación” y como a las 11hr de la noche
pasan dos en bicicletas.

Sobre imágenes de dos pares de focos de vehículos que se acercan, ellos ven que se
acercan unos vehículos creyendo que son los compañeros que están de regreso, pero se
dan que eran dos patrulleros.
Imagen nocturna de una luz azul y roja que llena el cuadro.

6- Nos oponíamos a todas las medidas carcelarias, a todas!

Sobre imágenes de una parte en zoom de la torre de control del aeropuerto “Felipe
Varela” de la Ciudad de Catamarca, Villita nos cuenta que el 26 de Septiembre de ese
año los llevan a Devoto y al poco tiempo cae todo el “Buro” político

En la Capilla con iluminación en penumbras, Villita relata que el 5 de Enero de ‘76

habilitan Rawson y llevan a todos los presos políticos. Imágenes de la estepa patagónica
(Se puede escuchar el fuerte viento) Explica que su familia, que era muy pobre, recibía
ayuda de la Organización “así que se acercaba viste y les decía: venga mire yo tengo una
panadería y había otra gente que le traía ropa…” Después del golpe de estado, se
convirtió en un “horror” Imágenes de los patios internos de la Cárcel de Rawson del
interior de los pabellones de la Cárcel y guardias caminando y hablando. La cárcel se
convirtió en enfermería de todos los compañeros que llegaban muy golpeados y con
secuelas de haber sido torturados les hablaban de los “campos clandestinos de
concentración” y se dieron cuenta que ya del exterior, no conocían nada. A fines del ’76
la organización armada ERP estaba derrotada y que la forma de cohesión y resistencia
pasaba por no acatar ninguna medida carcelaria, se oponían a todo para ganar tiempo
y contrarrestar los ajustes y a la vez poder adaptarse ya eran medidas destinadas a
aniquilarlos.
7- un grupo revienta la luneta del ómnibus y baja

Sobre una imagen nocturna de una luz azul y roja que llena el cuadro Villita nos relata
cómo es la primera escaramuza con la policía provincial. En la Capilla con iluminación en
penumbras. (Se puede escuchar los disparos a la distancia) El “Mando” abre fuego y los
efectivos se cubren a la vera del camino en la oscuridad y de esa posición los acribillan
matando a dos e hiriendo a varios. Como la Organización tenía mayor poder de fuego,
la policía se retira y un grupo sale por la luneta trasera del ómnibus, ellos se desvinculan
en la retirada y suben a un cerro. Imagen nocturna desde arriba del monte hacia la ruta,
se pueden ver luces de unos vehículos y escuchar sus bocinas. Ellos ven que en el lugar
del enfrentamiento hay movimientos de vehículos y piensan que la policía había tomado
el mando de la situación. En la Capilla con iluminación en penumbras Villita nos relata
que en realidad era la Organización los que habían tomado el control y que con las luces
del camión y la bocina estaban llamando a concentrar a los compañeros. Ellos no
interpretaron el llamado y se alejaron de ahí “En realidad eran los compañeros nuestros
que habían controlado la situación y nos tocaban bocina para que volviéramos…
nosotros apuramos el paso retirándonos de ahí…” Imágenes nocturnas de un grupo
caminando tomado desde atrás (Se escucha el ruido de sus pisadas) En el cerro se
encuentran con el otro grupo y el “Mando” a cargo los envía con un herido grave y luego
emprenden el camino a la ciudad de Catamarca. Sobre imágenes en zoom de la ciudad
de Catamarca al amanecer. Caen en una emboscada de la policía y que lo llevan a todo
el grupo a la central que en ese momento estaba en la Casa de Gobierno ahí, en unos
sótanos, los torturan y que los tienen más de una semana “bueno ya estábamos
preparados para esa situación o sea, abríamos las manos y decíamos cualquier pavada
viste, había olor a carne quemada, carne electrificada había un olor!”
8- Ellos nos confirman el fusilamiento de nuestros compañeros

Sobre imágenes de las ruinas de la vieja cárcel, hoy un centro cultural en construcción.
En la cárcel los tienen menos de un mes (del 12 de Agosto al 26 de Septiembre),
continúan con la custodia de la policía federal (Crio. Alberto Villar). En la Capilla con
iluminación en penumbras. Los primeros que vienen a verlos son los abogados Silvio
Frondizi y Curuchet, les confirman lo peor, el fusilamiento, la Masacre de sus
compañeros!

(Con la música trágica de fondo) Serie de Imágenes en collage visual de las fotos después
de la Masacre en zoom, movimientos bruscos (efecto de sonidos hierros crujientes,
disparos, helicópteros, metrallas, viva la Patria, hasta la victoria siempre! Compañeros).
“…vimos cuando venían cruzando una canchita que hay adentro de la cárcel ya venían
discutiendo con la federal, nos contaron lo que, bueno confirmaron el fusilamiento de
nuestros compañeros” Pequeño fragmento de Imágenes de las portadas de los diarios
que anuncian la muerte de los Abogados. la “Triple A” asesinan a Frondizi y Curuchet.

9- La aparición de “Ellas” para nosotros fue la salvación…

En la Capilla con iluminación en penumbras, Villita nos relata. La aparición de “Ellas”,

para nosotros fue nuestra salvación... porque ellos ya tenían la suerte “echada” y la
aparición en la escena política de las “Madres de Plaza de Mayo” fue la mejor noticia
“…porque nosotros ya estábamos cocinados viste, la mejor noticia en el ’76 fue la
aparición de las “Madres” viste, en ese momento que estos tipos cantaban victoria sobre
nosotros aparecen Ellas!” Imágenes de archivo de las Madres de Plaza de Mayo haciendo
la histórica ronda de los jueves. La dictadura subestimo ese hecho “nosotros sentimos
“que estos tipos ahora pierden” y ellos subestimaron ese hecho dijeron: “estas viejas
locas!” Sobre imágenes en toma estática de distintas partes de los pabellones y celdas
de la Cárcel de Rawson. “Ellos” vivían imaginando! imaginaban las soluciones a “todos”
los problemas y que ayudaban a sus compañeros, pero estos tenían que responder
asumiendo un compromiso “que cuando vos al otro le explicabas, el otro tenía que
asumir un compromiso, había que arremangarse y asumir un compromiso, tenía que
tener fe o confianza pero había gente que no creía ni en su sombra, que asumir una
postura ideológica era reeditar la derrota…” Imágenes de archivo de la Guerra de
Malvinas. Lo de “Malvinas” fue un punto de inflexión para la dictadura y el sistema
carcelario, se relajaron las condiciones tan duras hasta el momento y desde la política
se prepara para el advenimiento de la democracia: “Lo de Malvinas…fue de terror para
los tipos! mira cómo será que los capos venían hablar con nosotros a preguntarnos que
iba a pasar viste, a esa altura los tipos no sabían ni como se llamaban viste, una cosa de
no creer!” Sobre imágenes de archivo de la asunción de Raúl Alfonsín y el retorno de la
Democracia. La dictadura hace un acuerdo con la Democracia de liberar a todos los
presos políticos, pero cuando asume Raúl Ricardo Alfonsín quedaban ciento y pico de
detenidos por razones políticas. Es ahí que los distintos partidos mayoritarios de la
época logran promulgar una ley de “doble cómputo” que hace valer las condenas de
manera doble por la ilegitimidad de los juicios y las condiciones represivas de la
detención... Pero, continua, ellos recién salen en libertad después de una huelga de
hambre de 36 días Sobre imágenes de las tapas de las revistas de la época. Y fotos de
ellos en libertad “Nosotros salimos después de una huelga de hambre de 36 días y había
un revuelo bárbaro por ese tema y bueno al otro día salimos en todas las tapas de las
revistas. Terroristas en Libertad decía la tapa de la revista Somos…”
10- En estos Días
…en lo mismo que habíamos dejado, que se había truncado.

En la Capilla con iluminación en penumbras, Villita nos relata que una vez que salió de
la cárcel y pudo organizar su vida se casó con Mirta, compañera en la mesa de
comunicaciones de “Familiares” y que con su experiencias en los barrios pudieron
encarar, en su Santa Fe natal, los proyectos de las escuelas y los Hospitales que habían
quedado “truncos” cuando los golpeo la dictadura. Sobre imágenes en un vehículo Villita
por las calles actuales de Santa Fe. Así fue que pudieron trabajar en las bases y con los
contactos de Mirta, tocar la sensibilidad humanitaria del gobierno Provincial y concretar
las importantes obras de dos Hospitales de Niños y diez Escuelas para la educación
Pública “Y bueno logramos hacer dos hospitales de niños grandes, inmensos, tal es así
que el último se empezó hacer como hace 10 años y se termino hace un año y diez
escuelas y todo eso fueron ideas nuestras, trabajos nuestros”

Sobre imágenes en zoom de la Ciudad de Córdoba e Imágenes de “Villita” que se abraza

con “La Maria”. Se reencuentra con “Maria de la Guardería” su antigua vecina del Barrio
“Villa del Parque” que se había casado con un ex compañero de cárcel. Al tiempo se
ofrece como su chofer para llevarla y traerla su Santa e natal como una forma de
retribución por todos los servicios brindados al Barrio y su gente “…y bueno yo soy el
chofer de la Maria ahora viste, digamos que me tuve que ascender solo! Le digo:- Maria,
vos necesitas un chofer!...bueno me dice…-cuanto te tengo que pagar?- -No me pagues
nada- le digo –Yo te estoy debiendo a Vos- le digo –Los vecinos del barrio cuanto te deben
a Vos? Así que la llevo la traigo, la llevo a Santa Fe…”
En la Capilla con iluminación en penumbras. Yo me llamo José Teodoro Ramírez… Me
dicen “Villa”… “Villita”.

Imagen Diurna de la puerta lateral de la “Capilla del Rosario” se abre, sale “Villita”
(raccord de movimiento) y la siguiente toma es un plano estático entero de Él que
camina por la galería hasta que sale de cuadro.

11- Amor Elefante

Himno Nacional Argentino en versión del Grupo Amor Elefante Sobre un recuadro
pequeño de la pantalla se puede observar las imágenes de exhumación de los NN en el
cementerio municipal de la Ciudad de Catamarca, la entrega de los restos de Dardo
Rutilio Betancur Roth a su hermana Yolanda Betancur Roth y el caminar de la Flia y los
compañeros al lado de su urna. A la vez se imprime todo lo concerniente a la actualidad
del caso de “La Masacre de Capilla del Rosario”.

(Se escucha: -Treinta mil desaparecidos presente!... Ahora y siempre! Ahora y siempre!
Ahora y siempre! Aplausos

(Música leit motiv del Documental)

Roll de Créditos finales

(FIN)
Diseño de producción

Actualmente disponemos de un importante archivo de audios del testimonio del

protagonista que oportunamente fueron registrados por el guionista y director del
proyecto. Sobre esta base de investigación, sumado a otro tipo de archivos (fotográficos
y audiovisuales) se pudo desarrollar el guion.

Una complejidad que presenta este proyecto, responde al actual contexto de pandemia
en el que nos encontramos, ya que las diferentes locaciones para el rodaje incluyen
cuatro provincias de tres regiones diferentes. En el caso de que a la fecha del rodaje no
se cuenten con las autorizaciones de libre circulación se tiene previsto trabajar con
equipos de trabajo reducidos constituidos por técnicos locales de cada provincia y en el
caso de la entrevista con el protagonista resolverla en la ciudad de Córdoba, donde
actualmente reside.

El equipo de trabajo durante el rodaje se completará con los roles de cámara, grip,
fotografía, dirección de sonido y producción de campo. Este equipo trabajará en todas
las localidades donde se realizarán los registros testimoniales y las dramatizaciones.
Consideraciones técnicas

Se plantea la realización de un Documental que presenta una variedad de locaciones,

pero con un registro simple en su mayoría en exteriores y luz natural rebotada con
pantallas. También se tiene prevista la utilización de luz artificial en los casos que el
requerimiento de calidad de imagen lo precise, en algunos interiores y escenas
nocturnas sobre todo de las dramatizaciones.

El rodaje se realizará con una cámara Blackmagic Design 2k sobre steadycam y/o trípode
y un Drone DJI Phantom 3 para las tomas aéreas, la foto fija con una cámara Canon EOS
M50, el registro de sonido directo con un micrófono Rode NTG2 complementado con
un micrófono inalámbrico Sennheiser Evolution Wireless G3. La edición se realizará en
sistemas profesionales de edición de video y la copia final (master) se entregará en link
de visionado de alta calidad y LTO, además de DCP para exhibición en salas.
Se planea iniciar la preproducción en marzo del 2022 donde se resolverán las cuestiones
administrativas, permisos, contratos y alquileres, para iniciar el rodaje del documental
a partir de junio de 2022. Se iniciará en la localidad de córdoba acompañando al
protagonista de la película, durante los meses siguientes se planea continuar con la
rutina de rodajes en Santa Fé y Tucumán. Durante el mes de agosto se realizará el rodaje
en la provincia de Catamarca, y más precisamente la Capilla del Rosario, se busca, sobre
todo en las dramatizaciones, la mayor cercanía visual y climática con el acontecimiento
sucedido durante ese mes de 1974.

A partir de septiembre se realizará la postproducción con el proceso de grabación de la

música, y la edición de los registros realizados con las imágenes de archivo. La intención
es entregar la copia A, entre febrero y marzo de 2023.
PRESENTANTE Y PRODUCTOR EJECUTIVO - Mauro Joaquín Arch Quiroga

Técnico Productor en Medios Audiovisuales egresado de la carrera de Cine y Tv de la

Universidad Nacional de Córdoba.

Realizador audiovisual, gestor cultural y docente en la carrera de Radio y Tv del Instituto

Superior de Arte y Comunicación ISAC.

Como asesor audiovisual de la Secretaría de Estado de Cultura y Realizador

Independiente, representó a Catamarca en la Asamblea Federal y fue elegido
representante del NOA en el Consejo Asesor del INCAA en 2018 y 2019.

En los quince años que lleva trabajando en su provincia ha realizado más de veinte
cortometrajes que fueron premiados en concursos y festivales provinciales y nacionales,
entre los que se pueden mencionar:

La Cruz Negra, cortometraje de terror filmado en el Rodeo en noviembre de

2007, ganador del Primer Festival de Cortometrajes “El Héroe”.

El Mártir, cortometraje histórico filmado en el Rodeo y San Fernando del Valle

de Catamarca en junio de 2010, ganador del Concurso Ojos Que Ven, organizado
por el Consejo Interuniversitario Nacional (CIN).

Dirigió los Documentales:

Desde el Silencio a la Piedra, sobre las Vidaleras de Fiambalá en Enero de 2005.

Producido por el Programa Recuperando la Memoria de la UNCa.
 Cuando el Carnaval manda en un Pueblo, sobre la Comparsa Calchaquí de
Mutquín, entre Febrero de 2006 y noviembre de 2008. Producido por el
Programa Recuperando la Memoria de la UNCa.

Hilando Recuerdos, sobre la historia de la Fiesta del Poncho, en Junio de 2007.

Producido por la Secretaría de Estado de Cultura de Catamarca.

Trazos de la Cultura, sobre la historia del Museo provincial de Bellas Artes

“Laureano Brizuela”, en mayo de 2007. Producido por la Secretaría de Estado de
Cultura de Catamarca.

Dioses de Barro, ganador del Concurso Nosotros de Unitarios Documentales

INCAA, en enero de 2016.

Carnavales del NOA, sobre la celebración de los Carnavales de Jujuy y Catamarca,

Los Corsos de Salta y la Chaya de la Rioja entre Diciembre de 2017 y Febrero de
2018, en el marco del Programa Nacional Escena Pública.

Fue jurado en el Primer Concurso de Cortometrajes “Siete días un corto” de la Dirección

de Cine del Ministerio de Turismo y Culturas de La Rioja en 2020, en la sección “Cortos
del NOA” del Festival Internacional de Cine de las Alturas de Jujuy en 2018, y en el
Concurso “El NOA en Síntesis” del Consejo Regional Norte Cultura en 2017.

Escribió y dirigió “Ilumina”, su primer largometraje de ficción que se encuentra en

postproducción.

Actualmente está desarrollando como productor ejecutivo el proyecto documental

“Villita y la Masacre”, sobre la vida de Jorge Teodoro Ramírez “Villita”, ex combatiente
del ERP y sobreviviente a la masacre de la Capilla del Rosario en agosto de 1974.
DIRECTOR – GUIONISTA - Rafael Rubén Linares

En el 1999 rueda la Ficción “En el Camino” para obtener el Título de Técnico Productor
en Medios AV en la UNC. Se desempeña en calidad de Adscripto en el Centro de
Documentación Audiovisual del Dpto. de Cine y TV de la FFy H de la UNC en el Proyecto
de relevamiento de archivos audiovisuales en la Argentina.

Participa en el registro audiovisual del proyecto “10 Beletas con B Larga” dirigido por el
Lic. en Plástica Pablo Sferco. Presentado en el marco del FESTIVAL LATINOAMERICANO
DE TEATRO ‘94 - Córdoba.

Participa como diseñador y realizador escenográfico en la tesis para la Licenciatura en

Teatro (UNC) “La yegua de la noche”.

Se desarrolla profesionalmente en la Provincia de Catamarca en el sector público y

privado y en ámbitos académicos y de producción. Se desempeñó como editor del
Programa Noticioso Diario “Catamarca es Noticia” ciclo noticioso emitido por Canal 9 de
la Rioja. Produce, dirige y edita el Ciclo Televisivo “Tranquera Abierta” sobre la
Producción y emprendimientos; Turísticos, Artesanales, Agropecuario, Comerciales,
Artísticos, Educativos Emitido por Canal 7 de la Provincia

Participa como realizador del video documental de 50 minutos “Historias para ser
Contadas” en el marco del proyecto de investigación antropológica financiado por el
CONICET y dirigido por la Lic. Cyntia Pizarro de la Facultad de Arqueología de la UNCA.

Realizador escenográfico en la obra “Pequeña cruel bonita” del dramaturgo SANTIAGO

LOZA. Obra que forma parte del evento nacional “Teatro por la Identidad”, acto teatral
organizado por ABUELAS DE PLAZA DE MAYO en repudio de la última dictadura militar.
Registra para LADH las excavaciones ordenadas por el Juzgado Federal de Catamarca en
las fosas comunes realizadas por la última dictadura militar. En el marco del caso
Rutilio Betancuourt Roth, guerrillero asesinado y desaparecido en la última dictadura
militar en la provincia de Catamarca.

Participa en el grupo de producción del Film “La Liga de los Imperfectos” con MENCIÓN
DE HONOR en el FESTIVAL DE CINE DE MAR DEL PLATA ’06.

En el marco del 3º Concurso Federal de Proyectos de Largometraje Premio a Desarrollo

de Proyectos “RAYMUNDO GLEYZER” ’09 INCAA. Fue seleccionado como MENCION
ESPECIAL “Memoria Fusilada” Largometraje de género documental producido por el
que suscribe.

Productor de campo del Proyecto “Lagunistos” Largometraje de género documental

realizado en el marco del Bicentenario de la Nación, del Concurso Nacional “Por el
camino de los Héroes” ‘10 INCAA.

Productor y Presentante del Proyecto “Dioses de Barro” ‘14 ganador del Concurso
Documental Unitario Federal para la TV digital.

Fue Jurado del primer concurso de Cortometrajes “Siete días Un Corto” de la Dirección
de Cine del Ministerio de Turismo y Culturas de la Provincia de La Rioja y en el Concurso
de Cortometrajes “ICAÑO 2018” organizado por la Secretaría de Cultura de la
Municipalidad de Icaño – Catamarca.

En la actualidad se desempeña como docente en distintas carreras de Producción

Audiovisual y Comunicación.
CÁMARA – Hugo Héctor Cabus

FOTOGRAFÍA – Alejandro Paez

GRIP- David Moya

MÚSICA – Adrian Nuñez

PRODUCCIÓN DE CAMPO – Maria Elida Pessacq

SONIDO- Juan Morán

MONTAJE- Melina Diamante

.