ALVARO SIZA

INTRODUCCIN El trabajo que a continuacin se desarrolla se halla estructurado en tres partes fundamentales. En primer lugar, una biografa del arquitecto lvaro Siza, con el fin de iniciar una primera aproximacin a su pensamiento por medio de su figura como arquitecto: sus comienzos, los premios recibidos y sus obras.

Siguiendo a la biografa se halla el bloque fundamental del trabajo: el desarrollo del pensamiento del arquitecto lvaro Siza, en base a sus propios escritos y entrevistas. Es necesario decir que precisamente el principal punto de este pensamiento arquitectnico se halla recogido en el dibujo de la portada: el arquitecto comienza a proyectar partiendo de las condiciones del lugar para conseguir una total integracin arquitectura-entorno .

Por ltimo, se ha realizado un comentario crtico sobre algn aspecto concreto del pensamiento de lvaro Siza.

BIOGRAFA

Arquitecto portugus, nacido en Matosinhos, prximo a Oporto, en 1933. Aunque de adolescente se interesa por la pintura y la escultura, con 15 aos decide su vocacin de arquitecto al descubrir a Gaud. Comienza sus estudios de arquitectura, en 1949, en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Oporto, que finaliz en 1955. Durante sus aos de estudiante realiza su primer proyecto construido en 1954. Entre 1955 y 1958 colabora en el estudio del arquitecto Fernando Tvora.

Imparte clases en la universidad de Oporto, desde 1966 hasta 1969, y e convierte en s

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- i sus transfi uraciones no son co prendidas, o si se satisfacen sus deseos ms all de lo esencial, se convierte en un monstruo
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Si se le contiene excesivamente, deja de respirar y muere 1 Con lo que demuestra la evidente necesidad que se presenta en cada proyecto de dominarlo y obtener de l sus valores en la justa medida, siempre controlando el resultado final
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Como ejemplos concretos de c mo proyectar, el autor hace re erencia al proyecto de una casa y al de un museo. Para Siza, el proyecto de una casa, a pesar de surgir de formas diferentes en funcin de la posibilidad y la capacidad de estmulos (difcil y definitivo apoyo del arquitecto), es muy similar al de cualquier otra, pues se trata de una serie de elementos que se integran en un todo nico (paredes, lavabos ). Por el contrario, el proyecto de un museo requiere una especial dedicacin, pues debe tener en cuenta que la luz que bae su interior debe ser delicada e impasible, con lo que consigue no interferir en los ambientes y luces de las propias obras.
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Otras caractersticas distintivas de la produccin de Siza son el uso de los materialeslocales, la defensa del trabajo artesano y el aprovechamiento de las sutilezas de la lu local, sin por ello e cluir la forma racional y los avances de la tcnica. De hecho, para Siza la tradicin es un reto a la innovacin, pero es innegable que la arquitectura avanza gracias al empeo de los arquitectos por emplear los nuevos materiales y tcnicas, del inters por ser moderno.
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Pero, evidentemente, no todo es obra de nueva planta, sino que la tarea del arquitecto es en gran medida la reconstruccin, lo cual es un problema de diferente resolucin, pues el arquitecto se ha de mover entre compromiso con la cultura local y transformacin, pues reconstruir un lugar provoca una lucha de tendencias que tiene gran influencia en el equilibrio cultural de las comunidades. A veces este orden se universaliza, pudiendo estar o no vinculado a los modelos de partida, pero siempre teniendo presente que las ruinas

- Si todo aquello que en l parece evidente y bello se fija, queda ridculo

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dan forma a las nuevas estructuras, las modifican. El mundo entero y su memoria dibujan continuamente la ciudad.La obra de Siza, como resumen general, podemos caracterizarla como delicadamente situada sobre el terreno y resuelta siempre atenindose a unos criterios de aceptacin cultural y empleo de materiales autctonos, con un cuidado estudio de la luz y una evidente preocupacin por el conservadurismo y tradicionalismo.

Existen algunos aspectos recogidos en este libro que resultan contradictorios a primera vista.

En primer lugar, lvaro Siza afirma en uno de los artculos recogidos en este libro que una propuesta arquitectnica tiene como objetivo profundizar en las tendencias innovadoras existentes , mientras que l se confiesa un arquitecto conservador y tradicionalista. Segn esto, sus propuestas no seran arquitectnicas, pues el basarse en la tradicin parece ser lo opuesto a las tendencias innovadoras. Sin embargo, un anlisis ms profundo revela el verdadero sentido de esta frase: el basarse en la tradicin implica asumir unos valores culturales y de adecuacin al entorno, pero siempre buscando soluciones constructivas racionales, innovadoras y, sobre todo, con buen funcionamiento. Asimismo, el afirmar que el proyecto de una casa es prcticamente igual al de cualquier otra choca con la idea de proyecto adecuado a cada caso y lugar. Pero estas afirmaciones son completamente compatibles si tenemos en cuenta que el que los proyectos de las casas sean similares hace referencia al cumplimiento de funciones similares, con solicitaciones y exigencias similares, que habrn de estar en perfecta armona con la aceptacin sociocultural y de emplazamiento. Por ltimo, decir que resulta especialmente notorio el hecho de que no se recojan en estos artculos referencias directas a la construccin ms que el hecho de afirmar que la arquitectura no es tal si no se halla ejecutada. Quiz se est desvirtuando la solucin material de la arquitectura, o quiz sea simplemente que no resulta atractivo escribir sobre soluciones concretas, pero lo que est claro es que el conocimiento de un autor queda incompleto sin conocer su opinin sobre determinados sistemas estructurales, de cubierta , de soluciones arquitectnicas al fin y al cabo.

En una entrevista, cuando se le pidi que definiera su obra, Siza titube:Creo que mi arquitectura es capaz de tener una relativa fragilidad en connotacin con ese acercamiento a la arquitectura a partir de una impresin y que luego se desarrolla racionalmente . En otra ocasin, Siza sembr incertidumbre al declarar que: La arquitectura pura se encuentra abriendo camino a travs de los condicionantes y penetrando hasta el corazn de la situacin, hasta su atmsfera especfica, intuyendo cul es el momento particular Siza es un arquitecto atpico que profundiza en torno a su obra. Por un lado avanza con la razn, y para no perder el equilibrio, retrocede con la emocin. Lo piensa todo, desde los materiales hasta los objetos. Ha

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reflexionado, por ejemplo, que el diseo de un mueble no puede ser definitivo. No tiene referencias fijas ni de escala, ni de ambiente, ni de necesidad. El cuerpo se transforma tan lentamente que todava cabe usar hoy una silla egipcia. Si despojamos a los objetos de su ropaje, queda tan solo la historia de media docena de formas . Ha destacado que la imaginacin vuela a baja altura entre las formas , y postula que se debe dotar al diseo de ntima seguridad, de serenidad, aunque algn cabo quede suelto, inestable, para que el medio que lo rodea pueda ofrecerle algo, contribuyendo as a transformarlo . Por otro lado, Siza manifiesta en sus obras una arquitectura de carcter regionalista, quizs por haber nacido en Portugal, un pas relativamente aislado . Sus crticos destacan que en sus obras prevalece la idea de un edificio con un patio convergente que se abre por su extremo ms angosto al paisaje y al espacio que le rodea. Hay que trabajar con la ambigedad que existe, entre el orden de lo nuevo y de lo prexistente . El orden global de una obra es comprendido de manera gradual, y los momentos fragmentarios de la experiencia se van sumando hasta llegar a la comprensin, pero la intencin es que las piezas encuentren su lugar en una estructura expresiva ms amplia . Siza siempre prest especial atencin a los paisajes originales, utilizndolos como datos culturales que deben integrarse en el dilogo con la construccin final. Para l los proyectos surgen como respuestas concisas a las exigencias del lugar, como recintos acotados y no como objetos impuestos; adaptacin al lugar como fruto de una investigacin continua, paciente y una lenta aproximacin al dibujo conforme a los objetivos propios de cada trabajo; nunca son fruto de la inspiracin .