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lvaro Siza

OBRA MANIFIESTO: PISCINAS EN LECA DE PALMEIRA (1963)

[Autor: Gabriel Bentez Gutirrez]

SEMESTRE 2015/1
SEMINARIO: ANALISIS DE LAS TENDENCIAS TEORICAS DE LA ARQUITECTURA Y LA CD. CONTEMPORANEA
PROFESORE: MTRO. ERNESTO ALVA
DIVISIN DE ESTUDIOS DE POSGRADO: PROGRAMA DE MAESTRA Y DOCTORADO EN ARQUITECTURA
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

NDICE

Introduccin .................................................................................................................................... 3
I.

Ubicacin histrica .................................................................................................................. 4


El advenimiento del Estado Novo ............................................................................................... 4
Arquitectura popular em Portugal .............................................................................................. 5
CIAM-Team X ............................................................................................................................ 5
Revolucin de los Claveles (1974) .............................................................................................. 6
Lnea del tiempo .......................................................................................................................... 6

II.

Periodos y obras relevantes ..................................................................................................... 7


Periodo A: 1954-1979 ................................................................................................................. 7
Periodo B: 1979-1993 ................................................................................................................. 9
Periodo C: 1993-actualidad ....................................................................................................... 10

III.

Propuesta terica ............................................................................................................... 11

El paisaje y el lugar ................................................................................................................... 11


Las ideas .................................................................................................................................... 11
Secuencia y continuidad ............................................................................................................ 12
IV.

Obra manifiesto: Piscinas Leca de Palmeira ..................................................................... 13

Contexto: Paisaje y Lugar ......................................................................................................... 13


Forma: las ideas......................................................................................................................... 16
Promenade: Secuencia y continuidad ....................................................................................... 18
V.

Cierre desde una perspectiva personal .................................................................................. 22

Bibliografa ................................................................................................................................... 23
Fuentes digitales ............................................................................................................................ 23
Notas ............................................................................................................................................. 24

Introduccin
El trabajo tiene por objetivo principal asociar el pensamiento del arquitecto portugus lvaro Siza a
una de sus obras ms representativas: Las Piscinas das Mares. Esta construccin, es considerada la
obra-manifiesto del primer periodo en la carrera del arquitecto ibrico. Destacando por el manejo de
tres aspectos que son igualmente representativos de sus posiciones tericas: 1. Contexto, que
representa un encuentro con el paisaje y el lugar. 2. La forma, que es la representacin material de las
ideas y 3. El Promenade, como esencia de la arquitectura que es una secuencia espacio-temporal y
que encuentra en esta obra de Siza, un ejemplo singular y de relevancia histrica en el manejo de la
distancia, el trnsito y la continuidad.
Lo anterior tiene por prembulo, la ubicacin histrica del primer periodo de Siza Vieira, que
coincide con ella llegada del Estado Novo y la dictadura militar en Portugal; la discusin sobre la
arquitectura tradicional portuguesa, con su mentor Fernando Tvora; el contexto de los CIAM 8-10
y al final la Revolucin de los Claveles, que pondra fin al salazarismo.
Se enuncian brevemente, los periodos en los que es posible estudiar al arquitecto portugus. El
primero que data de 1954 con sus primeras obras, hasta su participacin con el SAAL en la Quinta
de Malagueira, que es un periodo marcado por la dictadura militar en Portugal. El segundo, que
corresponde de 1979 hasta 1993, que representa el encumbramiento de Siza para la arquitectura
global, con proyectos como la Facultad de Arquitectura de la Universidad do Porto (1985-1995) y el
Centro Gallego de Arte Contemporneo. Finalmente, considero un tercer periodo de 1993-actualidad,
etapa que est determinada en un inicio por la recepcin del premio Pritzker que termina de consolidar
el prestigio de Siza, su pensamiento y obras en el mundo, ejemplos de este periodo son El Pabelln
de Portugal (1998), La Iglesia de Marco de Carnaveses (1996) y El Museo Serralves de Arte
Contemporneo (1997).

I.

Ubicacin histrica
El advenimiento del Estado Novo

A principio del siglo XX Portugal se encontraba como la mayora de las naciones en una democracia
frgil. El rgimen republicano tras el exilio voluntario del rey en 1910, pretenda el mejoramiento de
las condiciones de la clase obrera; sin embargo, el poco xito de las polticas liberales, posibilit el
advenimiento de la dictadura militar de Antonio de Oliveira Salazar, quien sera el gobernador
absoluto de Portugal en 1933.
La dictadura de Salazar, que durara 48 aos, intervino en sus inicios en la modernizacin
del pas ibrico. Son representativas las obras de vivienda construidas en serie, proyectadas por
Manuel Marques y Jorge Viana, as como el Garaje en varias plantas de Rogiro de Acevedo en
1932.1 El estacionamiento en varios niveles, manifiesta ya el inicio de un proceso ideolgico en favor
del automvil como smbolo inequvoco de la era industrial y la modernidad del siglo XX. Mas el
espritu de la poltica del Estado Novo2 portugus, se vera reflejada en la Exposicin Universal de
Lisboa de 1940, un ao despus de iniciada la segunda Guerra Mundial, en la que construcciones
monumentales como el Pavilho de Honra e de Lisboa, de Cristino da Silva, eregido como insgnia
de la ditadura militar portuguesa.

Rogrio dos Santos Azevedo3 (Oporto , 25 de junio 1898 a septiembre 1983 ) fue un arquitecto portugus .

Cristino da Silva, Pavilho de Honra e de Lisboa

Arquitectura popular em Portugal


Surge en ese contexto el debate oficial de la autntica casa portuguesa. Al que un joven Fernando
Tvora a sus 23 aos, escribe el ensayo O problema de la casa portuguesa, en el que menciona:
El estudio de la arquitectura portuguesa, o de la construccin en Portugal, no se ha llevado a cabo.
Algunos arquelogos han tratado y escrito ya sobre nuestras casas pero, que sepamos, ninguno ha
atribuido un sentido contemporneo a su estudio para convertirlo en un elemento partcipe de la nueva
arquitectura
En el periodo de 1955-1961, Fernando Tvora y sus colaboradores desarrollan un estudio de la regin
de Mio titulado Arquitectura popular em Portugal. Trabajo significativo en la valoracin de
condiciones del paisaje, clima y el modo de vida.4 Tvora abog por una tercera va: ni provinciana,
ni abiertamente cosmopolita, en el reconocimiento de las condiciones preexistentes y sin la negacin
de los discursos contemporneos.
La vocacin de Tvora en la crtica e investigacin de la arquitectura portuguesa, seran elementos
en la formacin que Siza adquirira en su despacho, en el periodo de 1955-1958.
CIAM-Team X
Fernando Tvora sera tambin representante de la seccin portuguesa en el Congreso Internacional
de Arquitectura Moderna CIAM 8, en Hoddesdon (1951), del CIAM 10 en Dubovnik (1954) y del
CIAM 11 en Otterlo (1959), al cabo del cual, se desintegrara el congreso. En paridad a los ltimos
congresos, se gener a su interior el Team X, que a travs del Manifiesto de Doorn, reflejaron una
visin de ruptura con lo adscripto a la Carta de Atenas, desde una visin ms compleja de la realidad
material.
Coincide lo anterior, con la incorporacin de lvaro Siza al despacho de Fernando Tvora,
de 1955-1958. De lo cual, es posible inducir, que la vocacin de Siza por investigar el lugar desde
una perspectiva crtica, estuvo influida por su trabajo previo de Tvora as como por la crisis del
movimiento moderno representa en los CIAM. lvaro Siza, emerge despus de la segunda guerra
mundial, en una Europa que se empezaba a reconstruir. El movimiento moderno fue cuestionado en
el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) con el Team X en julio de 1953.
5

A pesar de este contexto de cambio, lvaro Siza Viera, no era precisamente un terico de la
nueva era, o un idelogo del postmodernismo. Incluso la revista Casabella en 1986 dira, sobre el
proceso de experimentacin de Siza: Precisamente por esta razn, su arquitectura puede comunicar
con nosotros un extraordinario sentido de la libertad y frescura; en ella se lee claramente el desarrollo
de un diseo autntico lvaro Siza ha sido capaz de sacar a la superficie, en su arquitectura, lo que
se tema estaba en peligro de extincin: el espritu heroico de la arquitectura moderna."5
Revolucin de los Claveles (1974)
La revolucin de los claveles ejerci una influencia en la vida de Siza. Que representa el fin de la
dictadura de Salazar, y permiti que las ltimas colonias portuguesas lograran su independencia tras
una larga guerra colonial contra la metrpoli y que Portugal mismo se convirtiera en un Estado
democrtico de derecho liberal.6 La institucin de SAAL (Servicio Ambultorio de Apoio Local)
fundada por Nuno Portas, se encarg de un programa de vivienda para la poblacin econmicamente
desfavorecida. Al cabo esto represento en la vida de Siza trabajar arquitectura popular para los SAAL
con equipos multidisciplinarios, profesionales polticos y sociedad civil en su conjunto. Lo anterior
se refleja en su proyecto de vivienda en Quinta da Malagueira.
Lo anterior representa en suma, el contexto en el que lvaro Siza se form como arquitecto en un
periodo histrico que estuvo marcado en Portugal por el salazarismo, dictadura militar con una
vigencia de 40 aos.

Lnea del tiempo

II.

Periodos y obras relevantes

lvaro Joaquim de Melo Siza Vieira, naci el 25 de junio de 1933 en Matosinhos, una costa cercana
a Porto. Se gradu en 1955 en la Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto actualmente,
FAUP. Concluiras sus primeras obras (cuatro casas en Matosinhos) un ao antes de haber terminado
sus estudios. Ha sido docente en dos periodos, de 1966 a 1969, para despus reincorporarse en 1976.
A lo largo de su carrera lvaro Siza ha sido reconocido por la calidad formal, material y compositiva
con la que encara el proyecto arquitectnico. Ha realizado proyectos de distinta naturaleza: desde las
piscinas de Palmeira (1963) a desarrollos de vivienda masiva de bajo costo (Quinta de Malagueira,
1977) residencias, edificios de oficinas, galeras y museos (Serralves y el de Arte Contemporneo en
Santiago de Compostela), tiendas y prcticamente cualquier otro tipo de estructura en el medio.7
lvaro Siza ha sido reconocido por la calidad formal, material y compositiva con la que encara el
proyecto arquitectnico. Destacando el premio Pritzker de 1992.

Periodo A: 1954-1979
En este periodo lvaro Siza desarrolla los proyectos de la costa de Leca de Palmeira, entre los que
destaca el restaurante de Boa Nova y las piscinas das Mares (obra manifiesto de esta etapa). En esta
etapa tambin tiene incursiones en la arquitectura orgnica, que como exploraciones no acabaron de
formalizar el lenguaje del arquitecto portugus. Entre estas se encuentra la Banca Pinto y Sotto Mayor
en Oliveira (1971-1974), la Casa Beires (1973-1976) y la Banca Borges, en Vila Conde (1978-1986).

Banca Pinto y Sotto Mayor en Oliveira (1971-1974)

Sin duda, otra obra relevante de este periodo es la que marca el fin del salazarismo, en la Quinta de
Malagueira. Este proyecto para el SAAL, hace fecundo en Siza la nocin de trabajo colectivo y
constituye un reto para l en el proceso de diseo.

Quinta de Malagueira

Periodo B: 1979-1993
Este es el periodo en el que lvaro Siza alcanza madurez internacional, con proyectos de una escala
monumental. Tuvo proyectos urbanos, tanto en Berln como en La Haya. El Schlesisches Tor en
Kreuzberg, o conocido tambin como Bonjour tristesse desarrollado a lo largo de diez aos entre
1980-1990.

Instituto de Educacin Superior de Setubl (1986-1994).

Construye tambin cuatro obras que seran representativas en su carrera: 1. Pabelln Facultad de
Arquitectura de la Universidad do Porto (1985-1995). 2. El Instituto de Educacin Superior de
Setubl. 3. Biblioteca Central de la Universidad de Aveiro y 4. El Centro Gallego de Arte
Contemporneo. Pues en estas cuatro obras pblicas, de acuerdo a Frampton parece encarnar la
apoteosis de su madurez, sin perjudicar, en modo alguno el amplio abanico de encargos que recibira
desde entonces.

El Centro Gallego de Arte Contemporneo.

Periodo C: 1993-actualidad
En este tercer periodo el entonces laureado Prtizker de Arquitectura, tendra proyectos de gran
envergadura como La Iglesia de Marco de Carnaveses (1996), El Museo Serralves de Arte
Contemporneo (1997), el Pabelln de Portugal (1998), la Galera Serpentine (2005) que diseara
junto a Eduardo Souto de Moura. Uno de los ltimos ejemplos, es la Fundacin Ibere Camargo, un
lugar de exhibicin del trabajo del pintor Camargo, consistente en nueve galeras de arte.

Fundacin Ibere Camargo (2008).

Pabelln de Portugal (1998

10

III.

Propuesta terica

Pensamiento qu ha pensado lvaro Siza de la arquitectura? El anlisis biogrfico de los


arquitectos, pocas veces acude al discurso textual (no sin motivo, ya que pocos son los arquitectos
que dedican tiempo a la escritura). Lo habitual, es asumir las obras como la esencia inequvoca del
hacer intelectual y material de la arquitectura. En otras ocasiones, es el legado terico el pilar, desde
el rigor metodolgico hasta el uso metafrico para dar cuenta de la arquitectura. El seminario que da
cabida a este texto, repara en la sntesis entre pensamiento-obra.
lvaro Siza es un arquitecto del que es posible recuperar fragmentos textuales, que
eventualmente sern interpretados en el sentido de su postura terica sobre la arquitectura. Lo que
presento, son partes de una narrativa, que en el espritu de Siza, dara pie a una continuidad, que no
empieza ni termina aqu. Determino as, una partida de lo general a lo particular.
El paisaje y el lugar
La relacin entre naturaleza y construccin es decisiva en arquitectura. Esta relacin, fuente
permanente de cualquier proyecto, es para m una especie de obsesin; siempre fue determinante en
el curso de la historia y, a pesar de ello, hoy tiende a extinguirse.8
El objeto arquitectnico esta en relacin ineludiblemente. Una de estas, de orden genealgico,
es la naturaleza. Para Siza, sus cualidades exigen mantener su esencia, conectar al ser humano y
con este a la sociedad, en algo que debiera ser incorruptible. El paisaje es extensin que se ve desde
un sitio.9 La relacin de naturaleza y construccin es potencia primaria en el paisaje humano.
Empiezo a disear cuando acudo al sitio. En otras ocasiones, empiezo antes, por alguna idea
que tengo o descripcin del sitio.10 Observar y analizar la preexistencia. En el caso de las Piscinas
de Mares mi proyecto pretenda optimizar las condiciones creadas por la naturaleza, que ya haba
iniciado por su parte el diseo de una piscina en aquel sitio.11
Siza se haya en construccin permanente, en cada proyecto encuentra pautas que articulan un
lenguaje formal que responde a ciertas condiciones del sitio, a ese genius loci,12 espritu protector de
un lugar que dictamina y se entreteje con las influencias que inconscientemente operan en el
diseador. Es el sentido del lugar, sin admitirse contextualista, en lo que encuentra una potencia.
Una arquitectura de grandes lneas y de amplias paredes buscaba as un encuentro con las rocas en
el lugar adecuado. El objetivo consista en delinear una geometra en aquella imagen orgnica:
descubrir lo que estaba disponible, pronto a recibir la geometra. Arquitectura es geometrizar.13
Ya en el Proyecto siguiente, la piscina, no veo ningn tipo de relacin, ni tan siquiera en trminos
de materiales, con la arquitectura verncula portuguesa.14
La obra de Siza debatida entre lo local y lo general nunca se ha clasificado como regionalista para
William J. R. Curtis.15
Las ideas
El arquitecto trabaja manipulando la memoria, de eso no hay duda alguna, conscientemente a veces,
y casi siempre subconscientemente. El conocimiento, la informacin y el estudio de la obra de los
arquitectos y de la Historia de la arquitectura tienden o deben tender a ser asimilados, hasta perderse
en el inconsciente o en el subconsciente de cada uno.16
11

El individuo-arquitecto es ante todo un ser social que representa la unicidad de su ser y al


mismo tiempo, la comunin social que en el existe: un contexto sociocultural que es determinante en
su visin de mundo. Las ideas no surgen de la nada. Siza nunca ha dudado en afirmar que los
arquitectos no inventan nada, lo que hacen es transformar lo existente.17 Dice sobre la formacin:
Creo que el aprendizaje, en arquitectura, significa exactamente una ampliacin del rea de
referencias.18
En este no inventar, Siza se desmarca de una creacin de la forma o de la configuracin
arquitectnica sin races. Genera desde la preexistencia, recoge arquetipos, modelos y sintetiza con
las reservas y el carcter que cada proyecto amerita. Sin embargo, esta construccin no es del todo
sistemtica y tiene un orden subconsciente. De ah, que tenga pertinencia el que Siza, considere
idneo este fragmento sumario de Alvar Aalto sobre el proceso mental de disear:19
En ese caso yo procedo a menudo de una manera totalmente instintiva. Despus de absorber en mi
subconsciente las caractersticas de la obra y sus necesidades infinitas. Trato por un tiempo olvidar todos
los problemas y comenzar a dibujar de una manera que es ms cercana al arte abstracto, dibujo, guiado
nicamente por el instinto, evitando sntesis de arquitectura, a veces terminando bocetos que se parecen a
las composiciones de los nios. De esa manera la idea principal, basado en fundamentos abstractos, toma
forma poco a poco, una especie de sustancia universal que permite a los diversos problemas y
contradicciones de armonizar entre s.20

La postura de lvaro Siza ante el diseo podra considerarse paradjico. De un lado, acepta que no
es posible pensar en una creacin ex nihilo; y en el otro sentido, asume el poder que tiene la
informacin en el tejido subconsciente de la mente. Sin embargo, si reparamos en lo anterior, goza
de lgica este supuesto, nuestra construccin cultural, aun en la estructura mental, cuando una persona
necesita idear-conceptualizar, encuentra probablemente sus momentos ms lcidos en la profundidad
de un pensamiento subconsciente, que ya ha superado los requerimientos de la solicitud y puede dar
paso hacia la delgada lnea de un hacer intelectual no supeditado por una razn demasiado
calculadora, y s, tanto ms libre.
Para lvaro Siza no hay, por tanto, un camino recto hacia la invencin. Ms bien parece suceder
una fase de movimientos hacia adelante y hacia atrs que oscilan entre las intuiciones y las imgenes
vagas de orden espacial y otras consideraciones de carcter ms concreto, como las de estructura, uso
o situacin. 21
Secuencia y continuidad
As, siempre he sentido, cada vez en mayor medida, la necesidad de una ligazn entre el interior y
el exterior que no tuviera un carcter total e inmediato En la travesa establecida entre adentro y
afuera es siempre necesario que se d una mediacin o transicin efectiva dicha transicin, que
constituye en esencia una especie de cmara descompresora, nos permite evitar el paso desagradable
e inmediato de un ambiente interior, dotado a veces de aire acondicionado, a los rigores del
exterior.22
El espacio-tiempo es para lvaro Siza un continuo que exige matices, transiciones, pausas
fundamentadas en una concepcin de la realidad indivisible la necesidad de estas pausas, que,
en cierto modo, desmaterializan la casa, creando una sensacin de continuidad y de suave paso entre
la dimensin del interior y la complejidad del exterior.23 Es por ello que la arquitectura no
termina en ningn punto; va del objeto al espacio y, en consecuencia, a la relacin entre los distintos
espacios, hasta su encuentro con la naturaleza.24

12

Al respecto de sus primeros proyectos en la costa de Matosinhos me permiti percibir la


indivisibilidad entre el ambiente y la organizacin del espacio, no obstante la presencia de las fuertes
presiones que, engendradas por intereses econmicos, se empeaban en intervenciones inconexas
destruyendo la continuidad del territorio.25 A pesar de ello, el arquitecto portugus insta a intervenir
superando estas condiciones sociales que desvalorizan las formas en las que se hace uso del territorio,
uno que es histrico, diverso y complejo.

IV.

Obra manifiesto: Piscinas Leca de Palmeira

La obra Manifiesto (Del lat. manifestus) se considera en este caso la correlacin entre obra y
pensamiento del autor. Un manifiesto es aquel que expresa sustancialmente la postura de un autor o
grupo ante las condiciones de su tiempo y a la luz de la historia. Deja entrever los signos que en lo
posterior definen, acotan y dan identidad a su modo de pensar-hacer. Es en ese hacer material de los
arquitectos, que es posible sojuzgar la obra en sus partes y en relacin con el todo.
En el caso de Siza Viera, hemos considerado por referente a las Piscinas de Leca Palmeira (1966),
como obra manifiesto de su primera etapa de 1954-1979.
Contexto: Paisaje y Lugar
Matosinhos es una ciudad portuguesa perteneciente al Distrito de Oporto, Regin Norte y subregin
del Grande Porto. Es sede de un pequeo municipio con 62,30 km de rea y 175.478 habitantes
(2011), subdividido en 10 freguesas. El municipio limita al norte con el municipio de Vila do Conde,
al noreste con Maia, al sur con Oporto y al oeste tiene costa en el ocano Atlntico.
La Piscina de Mares, en los
aos
sesenta,
constitua
apenas una de las primeras
construcciones en el paisaje.
Situacin que cambio con
polticas que urbanizaron
eventualmente a la zona
costera, como es posible
apreciar en la siguiente
imagen, que denota la
ubicacin y el contexto actual
de la obra en Leca de
Palmeira.
Pennsula ibrica. Imagen satelital 2015.

13

lvaro
Siza,
indica:
Empiezo a disear cuando
acudo al sitio. En otras
ocasiones, empiezo antes, por
alguna idea que tengo o
descripcin del sitio.26 En el
caso de las Piscinas de Mares,
la experiencia previa en el
restaurante de Boa Nova
actu fundamentalmente para
generar la postura de Siza ante
el emplazamiento y la
realizacin del objeto.
Costa de Leca de Palmeira. Ubicacin de Piscina das Mares. Imagen satelital 2015.

El restaurante de Boa Nova denota influencia de Alvar Alto, particularmente de la Maison


Carre. Sin embargo, Siza reconoce que no es posible copiar a Aalto. Me di cuenta desde el
principio. Mi restaurante Boa Nova (1958) hacer referencias muy directas a Aalto27. A diferencia,
en las Piscinas de Mares ya no hay referencias directas a Aalto. Lo que es importante de Aalto es la
esencia de su arquitectura, y no sus formas.28 De lo anterior, es posible interpretar, que la postura de
Siza ante el proyecto de las piscinas ya no pretenda la imitacin, incluso es manifiesto de una
autocrtica para el mismo un arquitecto.

El restaurante se
mantiene al margen
del perfil rocoso

Restaurante de Boa Nova (1958). Imagen satelital

En ese contexto, la idea de las piscinas estaba pre-configurada a travs de un


replanteamiento del Boa Nova, de otra forma de encarar el lmite con el Atlntico. 29 En las Piscinas
de Leca de Palmeira, se gener una relacin ms esencial con la naturaleza y con el mar; ya no se
optaba por seguir las rocas como indicativo de perfil (observable en la planeacin de Boa Nova). En
las piscinas, Siza defini puntos de anclaje, de lo que l define como un proyecto geomtrico, de
carcter muy autnomo y con una relacin de una cierta distancia con el paisaje. Pero tambin
determinante.30 Valga recordar la frase de Arquitectura es geometrizar contenida en la postura
terica de Siza.

14

La construccin
trasciende el perfil natural
y lo integra

Piscinas Leca de Palmeira (1963).

Esta consideracin es visible al comparar el emplazamiento del restaurante de Boa Nova, siguiendo
el perfil rocoso, contenindose en contraste con las Piscinas de Mares, que establecan una
interpolacin del perfil construido, con lneas rectas definidas, pero que se apoyaban en la formacin
de las rocas para delimitar el espacio de las dos piscinas, estableciendo una relacin profunda entre
naturaleza y lo construido.
En el acceso de Boa Nova realizado en una segunda etapa, el perfil que acompaa la escalera va
contra las rocas, ya no acompaa la silueta de las mismas, lo cual es debido al planteamiento del
proyecto de las piscinas. Esta determinacin en la forma, no representa una contraposicin con la
naturaleza, lo que busca Siza es una relacin geomtrica determinante entre lo construido y lo natural.
Casi pictrico, y denota la influencia del cubismo, en Algo que podramos llamar su mapa cubista
se hace visible en la Piscina en Leca de Palmeira (1960-1963), en el fluir del espacio entre los planos
de los muros, pero tambin en el modo en que los objets touvs de las rocas, las pozas, el litoral y el
ocano quedan implicados en el campo de la obra de arte.31Que es a su vez, una potencia en la
percepcin del paisaje, enmarcado por trazos definidos que agudizan la perspectiva sobre el entorno.

Restaurante de Boa Nova (1958)


Acceso (construido en una segunda etapa y cuyo diseo est influido por el proyecto de las Piscinas de Leca de Palmeira).

Las piscinas de Leca de Palmeira, constituyen por su ubicacin, uno de los retos ms grandes de
encarar para Siza: el manejo del lmite entre lo natural y lo construido. Recuperando la frase: La
relacin entre naturaleza y construccin es decisiva en arquitectura. Es posible considerar, que de
esta emerge el potencial de pensar en proyecto. En el punto siguiente, se constata la incorporacin
de la forma en el contexto, como un devenir en la postura arquitectnica ante el sitio. De obtener, a
travs de lecturas histricas, anlisis de materiales, emplazamiento y manejo entre lo natural-artificial,
15

un objeto-texto mi proyecto pretenda optimizar las condiciones creadas por la naturaleza, que ya
haba iniciado por su parte el diseo de una piscina en aquel sitio.32
El mirar de Siza en el sitio, es lo que eventualmente formaliza el proyecto. En sus proyectos de la
costa de Leca de Palmeira es latente esta relacin. Ante este contexto, la intervencin del arquitecto
exigi una introspeccin aguda sobre los elementos que se dispondran.
Forma: las ideas
La forma de las piscinas de Leca responde a una horizontalidad tanto en planta como en alzado. Las
reas en negro en la imagen debajo, representan la disposicin en planta del edificio, de sus espacios
a cubierto. Entre estos, se encuentran los pasillos que dilatan la forma en la que se adentra el visitante
hasta las piscinas.
Lo anterior coincide en dos aspectos con la postura terica del autor. Sintetiza a) el paisaje y b) la
continuidad. La lnea de horizonte martimo, no es interrumpida debido a los volmenes bajos que
propone. En esta integracin de paisaje, es que se posibilita la continuidad, si observamos la planta,
no existen muros que circunscriban los lmites del terreno, estos por el contrario, se dejan abiertos y
se trasfiere al habitante a esta continuidad visual del horizonte desde la Avenida Liberdade y
continuidad fsica en las inmediaciones de la costa.

Planta Piscinas Leca de Palmeira. En relleno negro, espacios techados. Elaboracin propia.

16

Planta Piscinas Leca de Palmeira. Planta con nombres por local. Elaboracin propia.

Street View, Leca de Palmeira. Av. Liberdade. 2009.

Otro aspecto contundente en la forma de las Piscinas des Mares, son los muros que acompaan a los
espacios a cubierto. Que dilatan el recorrido entre el acceso y el imponente atlntico. Elementos
simples que orientan el sendero y forman intersticios entre los espacios techados y los descubiertos.
Los volmenes de las Piscinas de Leca poseen un rigor geomtrico en la definicin de los contornos,
de carcter determinantes. En una remodelacin al restaurante de Boa Nova en la dcada de los
noventa. Siza al revisar aquel edificio, observ que distintas partes resultan innecesarias. Ejemplo de
ello es la geometra del lambrn en el plafn: esas cosas en el plafn no son esenciales para nada.
Son un tic nervioso. Hay que limpiarlo.33 (Ver imagen inferior izquierda, plafn de lambrn de
madera).

17

Restaurante de Boa Nova (1958)


Izq. Interior, zona de comensales.
Piscinas de Leca de Palmeira (1963)
Der. Interior, vestidores.

Siza admite, que lleg a caer en cuenta que de continuar pensando en las posibles
adaptaciones a Boa Nova, acabara por demolerlo Interiorice que quien hizo este edificio fue otro
arquitecto34. Por el contrario, el resultado formal de las Piscinas de Leca, se debe solo a los
elementos necesarios en las piscinas de Leca, proyecto de madurez y de los ms interesantes de
toda su obra. lvaro Siza prctica su gusto ya anunciado por el rigor compositivo de los trazados.
Estos no sern apriorsticos ni universales, constituyndose como una racionalidad no codificable,
como razn de ser estructurante de cada proyecto.35
La forma de las Piscinas de Mares, de una naturaleza escultrica de incorporacin al paisaje,
en buena medida se debe, a un programa sencillo (como el de un artista sin compromisos
funcionales), que dara una enorme libertad en el lenguaje formal que Siza Viera experimenta. La
forma se integra con materiales sobrios: concreto aparente, madera y tejado de cobre oxidado,
envejeciendo con el tiempo y adaptndose a su contexto. Homologado lo construido con lo natural.
El caso ms significativo del manejo geomtrico-constructivo de Siza en las Piscinas, fue la
seleccin puntual de los muros que delimitaran las dos piscinas, la de adultos y la de nios.
Basndose Siza en lo preexistente, las rocas fungen como muros de contencin de las piscinas,
prolongando simblica y efectivamente el mar, ejerciendo un control del entorno que en el lenguaje
arquitectnico es un ejemplo singular de superposicin de planos entre la base material (natural) y la
construccin humana.

Piscinas de Leca de Palmeira (1963)


Der. En el costado inferior de la imagen, piscina de infantes. Al fondo ms prxima al mar, la piscina de adultos.
Izq. Piscina de adultos en la que es visible la unin entre elementos construidos y naturales, para formar el depsito recreativo.

Promenade: Secuencia y continuidad


18

Antes he definido que la continuidad visual del horizonte y de la costa eran definitorios en el proyecto.
En este apartado, la secuencia es la continuidad misma, que genera las transiciones necesarias entre
un adentro y afuera que es un matiz caracterstico para las Piscinas des Mares.
La distancia entre la carretera y el mar, dejaba un pequeo margen para ingresar el edificio, para
aproximarse a l. En este caso, Siza adverta ya la importancia que tiene el encuentro con el objeto,
que al igual que Aalto, consideraba este umbral algo definitorio en la experiencia habitable.
Entonces, cmo entrar? La solucin consista en el diseo de unos recorridos en zig-zag, que
producen una contradictoria sensacin de profundidad, decisiva en la definicin de la entrada al
recinto.36

Rampa de acceso.

19

Piscinas de Leca de Palmeira (1963)


Andador del acceso (costado der. De la imagen, las personas con calzado pueden ir hacia terraza y bar).

El recorrido es una secuencia que inicia a descubierto y baja por una rampa de acceso. En la imagen
superior, es posible observar el claro oscuro del nodo que se forma para entrar en el rea de servicio,
donde se encuentran los cambiadores y lockers.

Piscinas de Leca de Palmeira (1963)


Izq. Andadores que prolongan la sensacin de ingreso al conjunto
Centro. Vestidores con el techo ligeramente suspendido en uno de sus costados
Der. Cambiador con lavabo que acenta su posicin con luz artificial

Al pasar por los vestidores, de a poco se vuelve a abrir la perspectiva del visitante. No se le presenta
el mar del Atlntico, pues este se esconde a espaldas del muro, que ya en el exterior vuelve a cambiar
la intensidad de la escena. Ahora luminosa pero ocultando el ambiente. Adquiere as, cierta
sensualidad, en este juego entre mostrar y ocultar por parte de Siza. Al salir del vestidor, se recorre
un largo pasillo que despus es techado en uno de sus extremos, y remata nuevamente la escena, como
se puede apreciar en la fotografa inferior.

Muro entre los vestidores y la zona de piscinas.

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Al paso por esta grapa el visitante ahora puede apreciar de nuevo la horizontal del mar, descender
al llegar a un pequeo puente y despus a la playa, eplogo de un recorrido que encontraba, la idea
de profundidad y en el control de la iluminacin, los elementos definitorios esenciales.37

Vista desde el puente desciende hacia la playa.

En el acceso a las Piscinas hay ciertamente un manejo espacio-temporal para el habitante. En


un primer momento, desde la carretera se observa un bajo volumen de concreto con el techo de cobre
oxidado, que al estar ligeramente por debajo del nivel de la avenida, deja ver el perfil rocoso y
martimo. En un segundo tiempo, cuando el habitante se encuentra por ingresar al conjunto, la
densidad de los muros, inertes en su acotacin espacial, y el paso por los vestidores, alterna el
ambiente y el sentido del claro oscuro.
La obra de las piscinas es un trabajo arquitectnico singular en el uso y tratamiento del
exterior-interior. Pone de manifiesto la experiencia en el recorrido y la prolongacin necesaria de
momentos, para dejar ver u ocultar segn sea necesario. Genera intersticios que son plataformas de
transicin. En este caso, hace evidente el uso de Siza de un recorrido que integra la angostura del
pasillo con la amplitud de la plataforma, momentos que son una secuencia casi de tintes
cinematogrficos, cuadros por segundo que revelan el sentir del arquitecto en esta permanente
conexin entre la naturaleza y un hacer material del hombre que permite revelar elementos en el
trayecto.

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V.

Cierre desde una perspectiva personal

La obra de Siza representa el ejercicio difano de quien busca en cada proyecto entender las
condiciones de sitio sin recurrir a regionalismos o identidades creadas. Interpreta un lenguaje que
trabaja el dilogo de lo natural y lo construido, sin ceder a una llana imitacin de la naturaleza, no
pretende asociar mediante analogas burdas esa admiracin que tiene por el lmite de lo que la
naturaleza es; antes bien, una transicin, una continuidad, que busca hacer una pausa en el observador
para contemplar su entorno, para que con paciencia acuda en el trayecto y encuentre signos
atemporales en lo fecundo de su proyecto en el sitio.
Despus de una larga revisin de las obras previa a la realizacin de este trabajo, definimos a las
Piscinas de Mares como el ejemplo ms representativo de la obra de Siza, debido a los argumentos
antes expuestos. Entre los que destaca, la profunda lectura de Siza para determinar los elementos a
construir apoyado en lo preexistente. Esta sabidura es la que a la larga ha mantenido a las Piscinas
en Leca de Palmeira como un ejemplo que ha construido sobre s, una narrativa que continua
significndose por analistas y el mismo lvaro Siza que apoya en sus textos las ideas ah contenidas,
contrastando en este texto, su desapego con el proyecto de Boa Nova realizado en cooperacin con
el reconocido arquitecto Fernando Tvora.
Ha sido significativo en la indagacin, ver que un proyecto con la antigedad de las Piscinas de Leca
de Palmeira, siga vigente despus de cuatro dcadas. La gente asiste y se cumple este motor sociocultural que le da sostn, un centro de recreacin, se combina lo ldico con la esencia del lugar y la
ecuanimidad en el diseo, que hace de esta obra de Siza, un manifiesto del inicio de su exitosa carrera.
El programa sencillo de las piscinas, posibilitaron en mucho la libertad con la que Siza Vieira dispuso
de los elementos, y aun cuando se podra juzgar en su belleza casi escultrica, lo cierto es que el
anlisis del arquitecto, desde la disposicin de los elementos, el dilogo de lo construido con lo natural
y una secuencia fascinante en el recorrido, fueron pensados a partir de las condiciones y las
necesidades. La forma del objeto, su emplazamiento, es para Siza, una consecuencia del sitio y una
continuidad espacio-temporal.
Siza, encuentra en nuestro anlisis, en el proyecto de las Piscinas, un lenguaje primario de su visin
sobre arquitectura, que adems de la aclamacin de la crtica, permanecen operantes las piscinas de
Leca de Palmeira, reforzando la idea de una arquitectura simple, esttica, funcional y potica.

22

Bibliografa

William J. R. Curtis, lvaro Siza 1995-1999: notas sobre la invencin, El croquis, no. 95, Madrid,
1999.
Frampton, Kenneth, lvaro Siza: complete works, Phaidon, London, 2000.
Oporto. Cuatro arquitectos Trad. teresa Rodrgues Galad / Blanca Sanchez Lara, demarcacin en
Sevilla del C.O.A.A,
Siza, lvaro, Imaginar lo evidente, Madrid: Abada, 2003.

Fuentes digitales

lvaro Siza: Conferencia. CAH20thC (17/), CRITERIOS DE INTERVENCIN EN EL PATRIMONIO


ARQUITECTNICO DEL S. 20, Sede maana: Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid.
https://www.youtube.com/watch?v=66TB3xWPl-s

The Pritzker Architecture Price Foundation, Biography, lvaro Siza Pritzker 1992. Consultado el 18
de febrero de 2015 en http://www.pritzkerprize.com/1992/bio
CHRISTIAN NORBERG SCHULZ, GENIUS LOCI, EL ESPRITUDEL LUGAR, Aproximacin a
una Fenomenologa de la Arquitectura. Consultado el 20 de febrero de 2015 en
http://variacionessobrearquitectura.blogspot.mx/2007/03/genius-loci-el-espritu-del-lugar.html

Alvar Aalto, Del umbral a la sala de estar, consultado el 21 de febrero de 2015 en


https://proyectandoleyendo.files.wordpress.com/2010/09/del-umbral-a-la-sala-de-estar-alvar-aalto.pdf

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Notas

Kenneth Frampton, La arquitectura como transformacin crtica: la obra de lvaro Siza.


Termino asociado al periodo de la dictadura militar portuguesa, tambin conocido como salazarismo.
3
Practic durante la primera mitad del siglo XX , una poca de afirmacin de los valores modernistas de la arquitectura portuguesa - fue
pionero - un perodo tambin marcada por las tendencias tradicionalistas asociados con nueva ideologa del Estado (Estado Novo), que lo
hara condicin del su obra.1
4
Ibd. Kenneth Frampton.
5
The Pritzker Architecture Price Foundation, Biography, lvaro Siza Pritzker 1992. Consultado el 18 de febrero de 2015 en
http://www.pritzkerprize.com/1992/bio
6
http://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_de_los_Claveles
7
The Pritzker Architecture Price Foundation, Biography, lvaro Siza Pritzker 1992. Consultado el 18 de febrero de 2015 en
http://www.pritzkerprize.com/1992/bio
8
Siza, lvaro, Imaginar lo evidente, Madrid: Abada, 2003 p. 15.
9
http://lema.rae.es/drae/?val=paisaje
10
Frampton, Kenneth, lvaro Siza: complete works, Phaidon, London, 2000, p. 193.
11
Ibd, p. 21.
12
GENIUS LOCI, EL ESPRITUDEL LUGAR, Aproximacin a una Fenomenologa de la Arquitectura. CHRISTIAN NORBERG
SCHULZ Genius loci es un concepto Romano. De acuerdo a las creencias Romanas antiguas, cada ser independiente tiene su Genius,
su espritu guardin. Este espritu da vida a la gente y a los lugares, los acompaa desde el nacimiento hasta la muerte y determina su
carcter o esencia. An los Dioses tienen su Genius, lo que ilustra la naturaleza fundamental del concepto. El Genius denota lo que una
cosa es o lo que quiere ser, segn las palabras de Louis Khan. Consultado el 20 de febrero de 2015 en
http://variacionessobrearquitectura.blogspot.mx/2007/03/genius-loci-el-espritu-del-lugar.html
13
Siza, lvaro, Imaginar lo evidente, Madrid: Abada, 2003 p. 23.
14
Ibd. p. 32.
15
lvaro Siza 1995-1999: notas sobre la invencin, El croquis, no. 95, Madrid, 1999, p. 22.
16
Op. cit Imaginar lo evidente p. 33.
17
Op. cit lvaro Siza 1995-1995, p. 25.
18
Op. cit Imaginar lo evidente p. p. 32.
19
Traduccin: Gabriel Bentez.
20
Frampton, Kenneth, lvaro Siza: complete works, Phaidon, London, 2000. P. 130. Texto original: In such cases I often proceed in an
entirely instinctive way. After absorbing into my subconscious the characteristics of the work and its infinite requirements. I try for a while
to forget all the problems, and begin to draw in a manner that is very close to abstract art, I draw, guided solely by instinct, skipping
architectural syntheses, sometimes ending up whit sketches that look like childrens compositions. In that way the main idea, based on
abstract foundations, gradually takes shape, a sort of universal substance which enables the various problems and contradictions to
harmonize with one another.
21
Op. cit. lvaro Siza 1995-1995, p. 25.
22
Op. cit. Imaginar lo evidente p. 41
23
Ibd., p. 43.
24
Ibd., p. 27.
25
Ibd., p. 25.
26
Frampton, Kenneth, op. cit., p. 193.
27
Ibd.
28
Ibd.
29
lvaro Siza: Conferencia. CAH20thC (17/), CRITERIOS DE INTERVENCIN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTNICO DEL S.
20, Sede maana: Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid. https://www.youtube.com/watch?v=66TB3xWPl-s
30
lvaro Siza: Conferencia. CAH20thC (17/), CRITERIOS DE INTERVENCIN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTNICO DEL S.
20, Sede maana: Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid. https://www.youtube.com/watch?v=66TB3xWPl-s
31
Op. cit. lvaro Siza 1995-1995, p. 26.
32
Ibd, p. 21.
33
lvaro Siza: Conferencia. CAH20thC (17/), CRITERIOS DE INTERVENCIN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTNICO DEL S.
20, Sede maana: Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid. https://www.youtube.com/watch?v=66TB3xWPl-s
34
Ibd.
35
Oporto. Cuatro arquitectos Trad. teresa Rodrgues Galad / Blanca Sanchez Lara, demarcacin en Sevilla del C.O.A.A, 1992.
36
Op. cit. Imaginar lo evidente p. 23.
37
Ibd, p. 23.
2

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