TEXTO 3 - Alvaro Siza

Para algunos es mas genuino representante de un arquitectura

entendida en continuidad con los que fueron el pensamiento y los
principios de los arquitectos del movimiento moderno. Alvar Aalto esta
muy presente en la arquitectura de Siza, y también están , sobre todo
en un primer momento de su trabajo, arquitectos como Wright y Le
Corbusier .
Pero Siza también es, con lo popular, con el sentido de la
construcción tradicional. La conciencia de la realidad comienza con
el “conocimiento del lugar“, en el caso de Siza estamos ante un
arquitecto que atiende a lo contingente, a lo inesperado, sin olvidar el
valor que tiene el encuentro con lo que fue el origen de la arquitectura.
En su obra, la arquitectura n estado puro se convierte en protagonista.
Siza simplemente parece querer advertirnos de que lo que se
persigue es que su trabajo “huela” a arquitectura. La arquitectura en
sus manos se convierte en algo próximo a la poesía. Ante ella , sobre
todo en sus primeras obras, tenemos la sensación de encontramos
frente a la realidad trascendente: una sensación no muy distinta a la
que experimentamos con la lectura del poema.
El sentimiento de tangibilidad que produce la arquitectura de
Siza, nos empuja a poner en práctica nuestra capacidad tactil,
estimlados por el manejo y el uso de los materiales que de ellos se hace.
Siza se esfuerza por capturar, en su arquitectura, el instante
como si se tratase de una realidad uida. Captura aquello que se
mueve como presencia de los contingente, como alusion continua a
esa condicion cambiante que da lugar a la sucesion temporal y que
nos permite gozar de los instantes: de esos momentos especicos a los
que dio vida la arquitectura al congelarlos en un preciso momento, en
una obra concreta.
Tras la lectura obligada de Pessoa, es forzoso preguntarse: pero
¿Cómo trabaja Siza? Siza trabaja – y el lo ha dicho muchísimas veces –
reconociendo la realidad. Esta atento al paisaje, a los materiales, a los
sistema de construcción, a los usos, a las gente que ocuparán lo
construido . La arquitectura contribuye a denir la realidad de la que es
preciso partir. De ahí que sea obligado conocerla. Siza ha insistido
sobre esta concepto en múltiples ocasiones.
Dice Siza: “Cada uno de mis proyectos pretende apoderarse ,
con el mayor rigor, de una imagen fugaz con todas sus sombras ; en la
medida en la que se consigue aferrar esta cualidad que escapa a la
realidad, el diseño resultará más o menos claro y será tanto más
vulnerable cuanto mas preciso sea”.
En Siza disfrutamos de la condición potencial de sus obras, y
estas reclaman que les den n quienes a ellas se acercan: las obras solo
adquieren la condición de tales con la fruición que a ellas se haga.
“Comienzo el proyecto cuando voy a ver el terreno (el programa y los
condicionamientos son, casi siempre, genéricos).Otras veces
comienzo a partir de la idea de un lugar, una descripción, una
fotografía, algo que me han dicho. Todo tiene un comienzo.

Alumno: Seijó, Luciano 1

Adjunto: Arq. Diego Noales - Ayudante: Arq. So a Álvarez
 TEXTO 3 - Alvaro Siza

Un lugar val por lo que es y por aquello que quiere ser, cosas que
a veces opuestas pero nunca sin una cierta relación. Mucho de lo que
he diseñado hasta ahora (mucho de lo que han diseñado otro por mi)
uctúa en el interior del primer dibujo. Desordenadamente. Tanto, que
bien poco permanece del primer lugar que evoca el todo. Ningún
lugar esta desierto. Puede siempre ser uno de sus habitantes. El orden
es el acercarse de los opuestos.
La arquitectura de Siza nace muchas veces de la
dialéctica que genera el encuentro de los opuestos. Un programa y el
suelo, por ejemplo. Las piscinas de Leca da Palmeira valdrían para
justicar lo dicho.
Siza va a trabajar a los cafés porque allí siente físicamente que su
persona confunde con la de todos aquellos que buscan en l espacio
publico el respeto a la condición privada que acompaña al individuo,
sin que ello suponga perder de vita al “otro”.
“Me dicen algunos amigos que no tengo ni una teoría ni un
método, que no soy un pedagogo, que soy una nave a merced de las
olas . No pongo a prueba la madera de la nave en el mar. Los excesos
la destruirían. Estudio las corrientes, los remolinos… Puedo ser visto
paseando a solas n la cubierta. Pero toda la tripulación y todos los
medio están allí … No me atrevo a poner las manos en el timón cuando
apenas se ve la estrella Polar. Y no indico cual es la vía clara. Los
caminos no son nunca claros.
El hacer de la dicultad virtud podria valer como lema para
entender buena parte de la obra. El valor que concede al conicto y,
junto a él, los “compromisos, mestizajes y transformaciones”. Está
dispuesto a aceptar como punto de partida la condicion hibrida que
la arquitectura tiene. No se produce partiendo de una tabla rasa, para
Siza es transformar lo que se conoce desde el compromiso, el
mestizaje. Le gusta encontrarse con la solución del problema
inesperadamente, disfrutando de la sorpresa, no saber bien a donde
va.
Se trata de un párrafo especialmente hermoso y revelador para
entender como trabaja Siza. Le gusta ser consiente de los conictos ,ya
que es a través de ellos como se maniesta la contingencia : solo
desde el reconocimiento de esta cabe la respuesta a los problemas
especícos que platea a la arquitectura.
Estamos en los últimos años de la década de los sesenta. El
talento de Siza fue pronto reconocido. La gente de mi generación
recordara el numero de la revista Hogar y Arquitectura en el que Nuno
Portas daba por primera vez a conocer en nuestro país una nueva
generación de arquitectos portugueses y en el que se incluía un
extenso análisis de la obra de Siza.
Siza, por otra parte, tiene la sensación de estar obligado a
aceptar programas mas modestos, como etas viviendas en Caxinas,
Vila da Conde, al comienzo de la revolución portuguesa.

Alumno: Seijó, Luciano 1

Adjunto: Arq. Diego Noales - Ayudante: Arq. So a Álvarez
 TEXTO 3 - Alvaro Siza

El proyecto de Moledo do Monho, la casa Alcina Cardasa, es

especialmente claricador para mostramos la complacencia que Siza
siente ante el conicto.
El proyecto como este, en el que el sistema establecido por lo
geometría de los muros parece estar disponible para acoplar nuevos
usos, implica la transformación en la condición inerte de los espacios.
Para ellos Siza se sirve de espacios intersticiales , subrayando su
valor al añadir una serie de habitaciones convencionales, que
aprovechan la alineación de los bancales. Las observaciones de Siza
podrían simplicarse, con el riesgo que toda reducción comporta de
este modo:
-Lugar : origen de toda arquitectura
-Distancia: la proporciona el hecho de que son otro quienes
construyen
-Discusión: hay que atender a quien va a hacer uso de la obra
-Contingencia: El arquitecto encuentra en los conictos que
acompaña a la realidad en la qu trabaja la respuesta a los problemas
especícos que cada obra plantea .
-Incertidumbre: Ante la falta de claridad de la meta que se persigue
cuando se comienza el trabajo . No se trata de resignación , son bien al
contrario, hay una incierta satisfacción al saber que toda obra bien
hecha termina siendo una sorpresa.
-Medición: La arquitectura como algo que exige el trabajo colectivo,
la aceptación de una limitaciones (constructivas , funcionales, legales,
ect ) que implica la renuncia a la directa expresión personal .
-Evidencia: la arquitectura como ocasión para experimentar esa
singularidad de las cosas , que en su evidencia nos hacen entrever su
condición más sustancial . Hay un cierto parentesco en esta propuesta
que Siza plantea con la agustiniana denición de belleza que nos
hablaba del resplandor de la verdad : con tono mas franciscano , Siza
nos recuerda la hermosura de “la singularidad de las cosas evidentes “,
sugiriendo que entre ellas hay para la arquitectura.

Restaurante Boa Nova. 1958-63

Hay que pensar que Siza tenia veinticinco años cuando empezó
a proyectar este pequeño restaurant Boa Nova n Leca da Palmeira, en
la que demuestra una maestría que justica los comentarios anteriores
acerca de su precocidad. Elemento fundamental en el perl que
dibuja el paisaje es la pequeña ermita que, al reposar en una
plataforma que introduce la horizontal en el medio, adquiere a pesar
de su modestia , una condición de objeto articial y autónomo.
La idea del hueco desaparece, no hay ventanas. Por un lado,
nos encontramos con plataformas a distintos niveles sobre las que se
disponen las mesas, que disfrutan de esplendida vista . Por otro lado,
aparece la cubierta, ligada a un sistema de muros que establece con
ella una relación completamente diversa, por no decir opuesta, a la
que consideramos al hablar de la ermita.

Alumno: Seijó, Luciano 3

Adjunto: Arq. Diego Noales - Ayudante: Arq. So a Álvarez
 TEXTO 3 - Alvaro Siza

Siza lleva cuatro o cinco años de ejercicio profesional cuando

construye este restaurant, al que cabe ver como punto de arranque
de su carrera. Quizás lo mas relevante sea el modo en el que el sistema
de muros se disuelve hasta el extremo de hacernos olvidar su
existencia. Por ultimo, desde esta obra primeriza , Siza muestra cuanto
la construcción le atrae. Y, si bien muchas veces se sirve de sistemas
tradicionales, otras se esfuerza en poner en directo contacto unos
materiales con otros, dando lugar a inesperados encuentros d
indudable interés.

Las piscinas de Leca da Plameira. 1961

Anticipa en Siza la arquitectura minimalista de los años ochenta,
al conseguir, con escuetas intervenciones, importantes transformación
en el medio. La carrera de Siza, desde estas primeras obras, es la
carrera de un arquitecto extraordinariamente bien educado, culto ,
que admite la inuencia de aquellos arquitectos a quienes admira.
Hay en Siza, sin duda , un potente instinto que le permite ir mas allá de
las arquitecturas aprendidas. Liberar su propio instinto es quizás una de
las mas necesarias y difíciles tareas que tiene ante si un arquitecto . Tal
vez el examen de la obra de la siguiente tan liberado como Siza nos
ayude a conseguirlo.
Este proyecto de Siza coincide en el tiempo con las mas sutiles
lecturas críticas que en aquellos días se hacían de Le Corbusier. Y,
como un torero dispuesto a citar de frente, y con la mano izquierda una
y otra vez, va resolviendo los distintos episodios con los que nos
encontramos al recorrer el volumen de la casa, insistiendo en la
frontalidad, dibujando en ella su arquitectura detengámosnos ahora
en la planta. Siza nos lleva hasta el fondo de la parcela , donde sitúa el
garaje. Con ella consigue colonizarla , usarla intensamente , haciendo
que toda ella se incorpore a la casa .

Casa Alcino Cardoso. 1971-73

Diriase que, una vez que el arquitecto se atreve con este tipo de
encuentros, la realidad le premia con espacios inesperados, con
arquitecturas que le sorprenden. Esta arquitectura parece congelar,
mantener vivo el instante en que se gestó. La convivencia de dos
piezas de arquitectura tan diversas parece hablarnos de aquel
instante.

Viviendas sociales Saal de Bouca. 1973-77

Una arquitectura construida con tan modestos mediosaprecce no
demandar buen trato. Se diria que reconoce y acepta que esta
cumpliendo con la misian para la que fue construida: atender, ante
todo, a lo que son las necesidades de los usuarios.

Alumno: Seijó, Luciano 4

Adjunto: Arq. Diego Noales - Ayudante: Arq. So a Álvarez
 TEXTO 3 - Alvaro Siza

Banco Pinto. 1974

Otra vez nos encontramos ante un programa mínimo. De nuevo
aparece el acceso lateral, situación esta que, al repetirse tantas veces
en su carrera, nos hace pensar que deliberadamente no quiero que la
visión frontal del edicio se convierta en sistema generador de la
arquitectura. Al romperse la continuidad de la curva el acceso queda
resulto sosticadamente. Las escaleras realizan la sutil distinción entre lo
publico y privado. Siza prescinde de toda referencia topológica. Es el
espectador, aquel que se encuentra inmerso en este espacio, el que
las dota de aquella condición unitaria que nos permite hablar de la
presencia de la arquitectura. Nos sentimos atraídos por la variedad de
episodios arquitectónicos que Siza nos ofrece, y sin embargo, la obra
no ha perdido unidad. No le lleva prescindir de lo discontinuo, queda
atrapado en una realidad mas global. Hay en su obra una
extraordinaria habilidad para jugar con las 2 cartas al mismo tiempo,
de manera que todos aquellos gestos que tienen valor fuera acaban
teniendolo dentro y viceversa. (naliza aquí su primera etapa)

Casa Antonio Siza. 1978

Cabria decir que nos encontramos ante el “no-lugar”, ante un
suelo cuyo único rasgo característico es su alterado perímetro. En el es
donde Siza va a encontrar los elementos con los que comenzar su
proyecto. Y así, una linea que podríamos considerar como el mas
arbitrario de los gestos, y que divide la supercie encerrada por el
perímetro, se convierte en motivo y fundamente de esta arquitectura.
La planta no se sorprenderá si se mencionan conceptos como los de
fragmentación, quiebro y ruptura. Lucha por hacer convivir en la casa
elementos dispares. Lleva a organizar una arquitectura sirviendose de
un patio, haciendo que todos los elementos giren en torno a él, es un
mecanismos de que Siza se servirá a menudo en el futuro. Es una cas al
borde de lo irracional, y sin embargo, hay que reconocer que explora
con absoluta consciencia tanto mecanismos geométricas como
operaciones formales que tienen su origen en la teoría de la Gestalt. Y
así cabria entender la casa como resultado de activar un esquema
convencional y simétrico en U mediante inclusiones, cortes o
proyecciones. Los espacios singulares y especícos de cada
habitación mantienen su autonomía, pero se integran en la unidad
que la casa sin duda tiene.

Banco Borges. 1978-86

De planta y sección complejas, acceso diferenciado sobre
vidriera curva, interior y exterior como una misma cosa y las escaleras
como estructurados de espacios. Una celebración constante de lo
extraordinario, de lo excepcional, como una continua ocasion de
insistir en el valor de los accidentes. Nada hay en este edicio que
pueda ser considerado genérico. El espacio es un todo que recoge los
episodios individuales atentos a subrayar los aspectos estructurales del

Alumno: Seijó, Luciano 4

Adjunto: Arq. Diego Noales - Ayudante: Arq. So a Álvarez
 TEXTO 3 - Alvaro Siza

mismo: en este caso, el continuo movimiento, patente tanto en los

paramentos externos como en la geometría con la que se dibujan los
techos. De nuevo cabria hablar de la importancia que tienen los
espacios intersticiales, los cortes, las erosiones de los planos
horizontales, las trazas oblicuas, etc. Todo ello contribuye a que el
interior y el exterior sean congruentes y continuos: la distinción entre el
dentro y el fuera, que tan a menudo se da en la arquitectura, aquí
desaparece. Alguien denió en alguna ocasión el modernismo
catalán como una arquitectura con calidad en todo punto y en todo
momento. Algo parecido ocurre con la de Siza, no hay en ella
jerarquías, todo tiene el mismo valor. Entiende que la arquitectura
como algo tangible, que percibimos, como un fenómeno, y trata de
dar a todos sus ingredientes la misma importancia: así es como se hará
posible su condición global y unitaria.

Pabellón Carlos Ramos. 1985-86

Frente a las limitaciones impuestas por el medio insiste en reducir
la dimensión virtual de una larga crujía al plegarla sobre si misma
dejando encerrado un patio. Prevalece la asimetría: las esquinas son
diversas. A pesar de su reducida dimensión y de su sencillez, se trata de
una arquitectura intensa, llena de acontecimiento que reclaman
continua atención. Siza a prescindido aquí de cortes, espacios
intersticiales, encuentros, dislocaciones, etc para servirse tan solo del
mas elemental de los gestos arquitectónicos, la traza de la planta.
Todo aquello, que acontecía como anécdota, como accidente, a
desaparecido, manteniendose estrictamente lo esencial. Sin
embargo, tan solo ello con el admirable control de la planta, Siza es
capaz de crear situaciones espaciales llenas de emoción e interés.

A partir de aquí los proyectos empiezan a ser menos singulares, mas

esquemáticos. Nació en ocasiones sin el acicate de la realidad que
era responsable de la frescura de sus primeras obras. Nos invade cierta
añoranza de lo que fue el primer Siza.

Centro Cultura la Defensa. 1988-89

Nos encontramos frente a un proyecto sin sorpresas, que
manipula lo conocido. Nos encontramos con los previsible y cuyo
impacto conocemos.

Centro Gallego de Arte Contemporáneo. 1988-93

Maestro en integrar el edicio en el medio. El uso de un material
como el granito se convierte en protagonista. Convierte el amplio
ambito compuesto por el Convento, el Centro y el nuevo parque en un
todo; engloba distintas arquitecturas.

Alumno: Seijó, Luciano 4

Adjunto: Arq. Diego Noales - Ayudante: Arq. So a Álvarez
 TEXTO 3 - Alvaro Siza

Escuela de Arquitectura de Oporto. 1985-96

La obra con mas claridad nos habla de esta ultima etapa de la
carrera de Siza. Arquitectura de arquitecturas. Ya no hay conictos. Si
todavía cabía pensar en términos de conicto al construir el pabellón
del que antes hablábamos cuando se trataba de reducir el ámbito de
la intervención. Ahora hay que admitir que la relación con el medio es
menos importante. Ya no es tanto pura experiencia arquitectura como
juego intelectual. Uno se siente atraído por la ngida torpeza con que
se diseñan los elementos. Convive en Oporto la arquitectura a la que
Siza nos tenia acostumbrados con la que nace de esta nueva
sensibilidad de n de siglo. Tal vez sea preciso este camuaje para
poder pasar el testigo de lo que fue la idea de la arquitectura en la
segunda mitad del siglo xx a las gentes que vivirán en siglo que estamos
a punto de comenzar.

Alumno: Seijó, Luciano 4

Adjunto: Arq. Diego Noales - Ayudante: Arq. So a Álvarez