Bonsi

Literatura mnima

Directorio
EditorEs
Miria Anieva Herson Barona

ConsEjo Editorial
Belinda Ortiz Graciela Romero Jezreel Salazar Rafael Zamudio
Bonsi. Literatura mnima. Ao 1. Nmero 2. Agosto 2011. Mxico.

asEsorEs
Alberto Chimal Cristina Rivera Garza Blanca Rodrguez Gaona Liliana Weinberg
Bonsi es una publicacin electrnica independiente de periodicidad mensual sin fines de lucro. El contenido de esta publicacin puede ser distribuido y compartido libremente siempre que se reconozcan los crditos del autor y de la revista.

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No hay un pjaro / el rbol canta.

Francisco Hernndez

Contenido
POESA CUENTO ENSAYO

Carbono 14, 10 Jair Corts

gil, 7 Amado Pea

esCritores que editan, 20 eduardo Huchn Sosa

Preguntas al azar, 24 Rogelio Guedea

target ComerCial, 15 rodrigo Hernndez Vera tren de Ciegos, 45 rodrigo Garca Bonilla

segunda estanCia de la Cero, 25 luz, 36 Paulette Jonguitud Acosta Fuga, 38 teoras del CuerPo, 40 Roberto Cruz Arzabal una historia de amor, 55 Daniela Tarazona

TUITS

RESEA

bosque PalindrmiCo, 11 Verde sobre Verde, 30 Luz Marina Fuentes Miria Anieva

CaeCa nox. de los lazos e n las manos del que me unen a la noChe, 32 dolor , 51 Enrique Sosa Rodrigo Garca Galindo

dentro, la belleza, 48 Carlos Silva

CUENTO

Amado Pea

gil
Madre dice que las paredes estn tristes y por eso lloran en la noche. Tambin los vasos lloran y ha de ser que se entristecen por el fro de la Coca-Cola o de los lquidos. Pero mi profesor dice que la razn del agua escurriendo afuera del vaso se debe a la condensacin de la humedad del aire en su superficie y que para las paredes no hay mejor pauelo que una buena impermeabilizada. Veo a Ishtar pasar y creo que mis puos se entristecen y se retuercen a tal punto que incluso mi Frutsi llora sobre mi pantaln. Pregunto al profesor el porqu y responde con un silencio que me inquieta, juega con la carta de siempre desde que su seora ya no viene a la escuela con sus ricos pasteles. Mira hacia afuera de la ventana y vemos cmo los flamboyanes se bambolean como el ki en las caricaturas. En eso pasa Tropel, mi perro, y dejo al profesor con su silencio en el saln vaco. Creo que me grita algo pero para entonces ya corro hacia la parada del camin con Tropel y mi pecho suena como las patas de mi perro. La ltima vez que invit a Ishtar a mi casa me pidi que me lamiera las manos para ponerlas en las estanteras del

CUENTO

congelador; lo hice y ahora cada que mis puos se enojan o entristecen duelen; me dej una marca como cuando cargo las cubetas para tender la ropa, pero esta lnea no se quita y duele. Estoy por llegar abajo a la parada cuando Tropel se detiene de sbito y comienza a gruir como las hojas en los flamboyanes. Volteo a verlo y sigo escuchndole gruir pero lo nico que veo es su pelaje rojizo. En eso a lo lejos el profesor grita: Cabalgar, cabalgar, cabalgar!. Atrs de m estallan

las risas de mis amigos; seguramente querrn ir a los videojuegos mientras criticamos las ocurrencias del profesor o de cualquiera, otra vez. A un lado de ellos est Ishtar con sus amigas aventndoles papeles y ellos se los devuelven y comienzan a jalonear hasta juntarse tanto que ya no s si Ishtar ahora usa pantalones. El viento crece hasta que no escucho a nadie ms que a l. Me hinco para tomar una rama tirada en la calle. Me apoyo en el lomo de Tropel mientras empieza a lamerme la cara. Espero unos segundos. Le susurro al odo: una, dos tres!. Corremos hacia la tierra balda que est entre la escuela y

CUENTO

la parada. Ya en ella abro brecha en la maleza con mi rama mientras miro arriba a los rboles y Tropel brinca por todos lados cazando bichos y mariposas. La luz parece que llorara en los flamboyanes y me refugio en las sombras. Al llegar a casa ah estar mi prima Ishtar con su gato negro negro. Ya son vacaciones. Mi hermano va a regresar con todos sus libros a ensearme no se qu; el mundo; que Tropel se llama Enkidu. No sabe tanto. Pero en las noches voy a jugar a escondidas con ella, y como aqu vamos a jugar a que nuestros cuerpos entristecen, y vamos a jugar a que lloramos por la boca, por los brazos, a que llora nuestro temblor; hasta Tropel va a llorarle a la luna de puro juego. Lloraremos por todos lados en la noche y puede que llueva.

POESA

Jair Corts

Carbono 14
Frotaban dos piedras, una contra otra, chispas ya tarde noche, murmuraban chismes antes de caer el sol, antes de ver nacer el fuego entre esas ramas secas, pasto dorado entre ese tronar de piedras. Una vez el fuego hecho,

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danzaban y un borrego se asaba, danzaban. Y cuando ms noche era, danzaban y beban licor de caa, danzaban. De su boca palabras malas venan y la piedra afilaban, danzaban. Danzaban Danzaban Danzaban.

TUITS

Luz Marina Fuentes @LuzMFG

bosque PalindrmiCo
1. Eres luz, azul ser. 2. Ar. Tierra, lo vivir hoy. Yo her, vi volar. Reitera. 3. Esa rama amar, s. 4. Ar. Da mi sedar, ella. Ni sers rbol o brasa. Resina, llera de s. Madera. 5. Lo s. Rama s, verano son. A revs amar sol. 6. Ara. Perpetro natural. Le baja bello caracol. Le baja bella ruta. Norte prepara. 7. Late. Lo vi, lo s. Ciar races, olivo letal.

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TUITS

8. Ar. La barra sea calaa rara. Motivo, vi tomar araa. La caes, arrabalera. 9. Oh cel, honr, te ser ajeno coneja. Eres eterno helecho. 10. Ar. Oir nutro florecer. Ca, cala.

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Farol, farol! Flor, aflora. Falacia crece, rol. Fortuna ro era. 11. Oh cel, higo cae. Acog helecho. 12. Ar. Ver brisa, nutro fin. Soga, la herona bar. Mal son a fuego coge. Ufanos la miraba. Ni or halagos, ni fortunas.

TUITS

Ir brevera. 13. A ti veranos o. Ro sonar evita. 14. Ar. Calada notan. O cara, galano tonal. Agua raciona tonada. Lacera. 15. S ese oso, soar para volar. Ralo, vara par. Aos oso, ese es. 16. Ara. Le versa, me da. Lo sera arar el otoo. Tolerar aire. Sol adems revelar. 17. Ara. Hada, venada cada venado da. Nevada cada nevada, har. 18. Ar. Lo ver ralo, va. Ir, sol arropa. Ve. Sera aire, s vapor.

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TUITS

Ralo sera volar. Ar. Volar. 19. Era luna azul. Ese sol anula la luna, lo s. S luz, anular. 20. ni fro or. Fin.

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CUENTO

Rodrigo Hernndez Vera

target ComerCial
Hombre solo entra en escena: abre los ojos entre sbanas lisas, estndar. Acompaando al cuerpo de ojos casi cerrados, la vejiga: llena. Irremediable el uso de los pies con propsito, claro, el bao. Ducharse no est de ms. Hombre solo cede ante el agua: bao vaco de pensamientos, es muy temprano para otra cosa que no sea la piel despertando. Y el jabn diciendo adis. Y el olor a temazcal herbal saludando al primitivo alzamiento. Leche ms cereal en un tazn. Hombre solo desayuna viendo porno. Hombre solo a veces piensa que esa no es manera de empezar el da. Cambia el canal: Y as se hace un omelet con camarones. Recuerden, se revuelve todo en el mismo recipiente antes de poner en el sartn. Click: bang bang. Hombre solo dispara en su mente a la

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CUENTO

conductora. La televisin matutina es tan aburrida. Click: gang bang. Llega el momento de la transicin de punto A a punto B: nunca en lnea recta, hay que pasar por C. En C estn: Las piernas que recorren el lugar. El escote que se inclina para servir el lquido. El roce de manos de uas rojas en el intercambio de envase.

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La sonrisa que despide al mismo tiempo que invita a volver pronto. Hombre solo no disfruta especialmente de la cafena. La prxima vez tal vez pida un t y le pregunte su nombre. Les recordamos que las fotos con flash estn prohibidas al igual que consumir alimentos y bebidas, quien sea sorprendido ser consignado a las autoridades correspondientes. Empecemos: Como sabrn, aqu se cuenta con una gran coleccin de

CUENTO

obras, tal vez la mayor del mundo, con el tema de hombre solo y entorno laboral. Si voltean a su derecha vern la serie Locaciones: Locaciones I: Hombre solo y elevador Aluminio y vidrio; Locaciones II: Hombre solo en escalera Tallado en mrmol; Locaciones III: Hombre solo entre 4 paredes Caja de vidrio soplado y acero. Ms adelante tenemos algunas obras no seriadas, pero que ponemos juntas al estar realizadas en leo: Hombre solo mira al infinito, La pereza no es blanca, Escala de grises: una aproximacin a la mente vaca, Techo responde miradas, Hombre solo y lpiz amarillo nmero dos y medio, Word: Waterloo en perspectiva, Hombre solo y jefa. Si miran a la izquierda encontrarn una de las series que ms trabajo le cost reunir al curador: Comunicaciones; se compone de: Comunicaciones I: Hombre solo al telfono Instalacin; Comunicaciones II: Archivo PDF anexo Grafito; Comunicaciones III: Hoja membretada sin firma; Comunicaciones IV: Hoja membretada con firma Ambas en papel mach; Comunicaciones V: Dilogo directo, personajes varios Yeso.

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CUENTO

Para cerrar la exposicin tenemos una acuarela fantstica: Hombre solo has left the building. Noten la leve sonrisa, muchos crticos la han comparado con la de la Mona Lisa por el enigma que nos transmite; entre burlona y algo ms. Les recuerdo que por este pasillo doblando a la izquierda se encuentra la tienda de regalos. Muchas gracias por su atencin. Hombre solo de pie frente al estante: ya, ya, ya, ya.

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Otro estante: ya, ya, ya, ya. Tercer estante: ya, ya, ya, no. Antes de tomarla, Hombre solo piensa que tendra que leer menos novelas policiacas y ms de sas que estn en la coleccin amarilla llamada sin pudor Literatura Universal. Tal vez tendra que averiguar si la bsqueda result y el tiempo que estaba perdido fue encontrado. Caja registradora se enfrenta al bolsillo: silencioso intercambio de miradas y billetes. Bolsa de plstico azul. Novelas policiacas 1, coleccin amarilla 0.

CUENTO

Corte a: Un parque, inicio de la primavera. Hombre solo lee sentado en una banca bajo un rbol. Atardece. Un vendedor pasa, lleva collares, pulseras y otras baratijas que ofrece a las parejas sentadas en el parque. Hombre solo teme que el vendedor lo aborde. El vendedor teme ser rechazado por las parejas pero sigue intentando. Vendedor caminando. Vendedor ignorando. Hombre solo entendiendo. Si hubiera una ella (cmo se llamarn las piernas y el escote y el roce y las uas y la sonrisa?) el vendedor estara ah. Vendedor insistiendo, hipotticamente. Hombre solo acompaado, sentado, diciendo que no, hipotticamente. Hombre solo no es target de vendedores de baratijas para la novia, la amiga. Hombre solo es target de modelos webcam los sbados por la noche.

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ENSAYO

Eduardo Huchn Sosa

esCritores que editan

Hay actividades a las que un escritor contemporneo se siente obligado a fin de habitar con dignidad una solapa: colaborar en un peridico y editar una revista independiente son las ms recurrentes en tanto encierran dos virtudes prcticas (la conciencia social y la generosidad). Ningn autor en su torre de marfil tendra una columna; ningn eglatra perdera su tiempo haciendo legibles a sus contemporneos. A pesar de la belleza o la legibilidad que ahora encuentro en las revistas electrnicas, an me causa desconcierto cmo al-

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guien, en algn rincn de este pas, puede aventurarse a sacar publicaciones de papel. Claro, por un lado est el idealismo: hay editores legendarios que nos devuelven la imagen de quien es capaz de impulsar una obra para que llegue a las manos que la necesiten, pero tambin existen escritores excepcionales que nos recuerdan para qu se supone que se dedica uno a la literatura, y no necesariamente termina uno hacindoles caso. En la poca de la superproduccin de revistas, qu lleva a un autor, o a unos amigos, a iniciar un proyecto colectivo ms? Si, como quera Juan Villoro, ensayar es leer en compaa, la edicin vuelve toda compaa motivo de una lcera. En

ENSAYO

aquellas ciudades donde cualquier publicacin pasa por los logos de las instancias de cultura, ningn camino es tan sinuoso como la ruta que lleva del dummy al estante: hay tantas personas implicadas y otras sin cuya firma no se autorizaran la impresin o las grapas, que sorprende cmo en estas circunstancias, una revista todava pueda producirse. Las facilidades son enemigas de las ediciones que confan en el papel; todo documento que se sella a tiempo es un episodio menos en la vida de quien pretende hacer literatura. Una edicin se sufre tanto como un parto complicado (de ah que editar venga del latn edere, que entre otras cosas, significa dar a luz), porque a pesar de su carcter aparentemente abstracto, la congregacin de voces implica las mismas dificultades que las congregaciones a secas: hay mucho ruido, la gente tarda hasta tres semanas en darte algo que te prometi, siempre hay alguien que se molesta por algn malentendido. Una revista, como ciertas obras de arte o las personas importantes que aparecen en nuestras biografas, sirve para situar un momento en la vida que no sabramos explicar sin su presencia. Un ndice puede representar lo mismo una caja

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ENSAYO

de souvenirs que un sumario de cicatrices. Hay tanta historia y bilis detrs de algunas pginas, que uno no puede concebir la capacidad de cierta gente para hacer ese trabajo cada mes (o cada dos meses, o el tiempo que tarde en salir una publicacin). Cuesta mucho cribar artculos cuando el 90% de los colaboradores te tiene en su lista de contactos del MSN y te pregunta cada dos das si el nmero ya se encuentra en camino. El verdadero talento del responsable de una publicacin, una vez que ha sorteado el problema de la escasez, est en

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mentirle a los que quedaron fuera. El editor sabe que cada texto, como cada amigo, llega gracias a la buena voluntad y al azar, pero que esas dos potencias naturales slo actan a fuerza de invitaciones y memorandos. La edicin es una forma privilegiada de la lectura que no deja de ensearnos a estar solos, pero que en su dinmica tambin nos recuerda que hay personas reales detrs de esas palabras. Llegar a un texto, corregir un texto, platicar con un diseador sobre la fuente con la que debera leerse un texto son maneras de pasar a alta velocidad los carriles de lo que hemos llamado vida prctica y literatura. Quiz, porque editar es un deporte

ENSAYO

extremo que implica hacer de ambas ideas un mismo viaje. Durante el tiempo en que edit una revista en provincia, la entend como una prueba de Rorschach que proyectaba aquello que necesitbamos de ella. En mi caso, nunca he podido separarla de la imagen que represent organizar textos ajenos, y al mismo tiempo perpetrar esa forma necesaria de literatura a la que llamamos conversacin. A qu sirvi ms: a la ilusin, al berrinche, al ocio o la compaa? Nunca lo sabr. Si para algunos de sus colaboradores y mis amigos para decirlo de una vez termin siendo una farsa y para el director quien encontr mejores formas de accin en un partido poltico era algo as como un producto de la cultura emergente, yo la viv como otra cosa (los que nos hemos desvelado corrigiendo los gerundios de otros, siempre lo viviremos como otra cosa). Hasta el ltimo de sus das, las revistas siempre deben su existencia a un hermoso equvoco.

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POESA

Rogelio Guedea

Preguntas al azar
y si me quedara sin la mano que escribe este poema tambin podra escribir este poema? y tambin podra escribir sobre la mano que lo escribe? esto es: si me quedara sin mi pas, podra la mano que no tuve escribir mi pas? contara sus calles? lo mismo hara con sus esquinas? tomara nota de lo que acaba de nacer o morir: un rbol, por ejemplo, o

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mi abuela muerta dos das antes de nacer? guardara en su corazn la mano sin pas aquellas mujeres que quiso? y quedarme sin una mujer que quise es quedarme sin amor? es lo mismo cuando me olvidas, amada? soy, por ti, el olvidado de estas calles o mapas? y de esta mano que escribe tu nombre a pesar mo, contigo, incansablemente?

CUENTO

Paulette Jonguitud Acosta

Cero
Somos los gemelos calculadora. As nos llaman cuando nos paramos frente a los doctores y nos dicen: sumen. Tres mil cuatrocientos. Veinticuatro mil doscientos ocho. Somos dos. Dos. Hace ya seis aos nueve meses y catorce das que la madre nos cambia por un sobre blanco y nos deposita en una camioneta con cuatro ruedas y doce rayones en la puerta derecha; en tres horas llegamos al hospital del doctor Geller. Un milln, doscientos cincuenta y tres mil, cuatrocientos veinte punto dos. Van a estar cmodos: una enfermera, habitacin con dos camas, dos ventanas, cuatro cortinas, edificio antiguo. Hermoso, s, muy hermoso. Dos araas. Hace calor esa tarde, veinticuatro de febrero, y en las noticias anuncian la muerte de un diputado. Uno. Nos hacen diecisiete exmenes, pero comemos bien; cincuenta y seis chcharos. Nadie nos grita. No hay golpes. Nos pasamos el da rodeados de doctores. En qu da cay el seis de diciembre de mil novecientos uno? En viernes, contestamos. Y el ocho de abril de mil seiscientos catorce? En martes. Respuestas correctas, dice el doctor Geller a sus

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CUENTO

diecinueve compaeros doctores; todas correctas, dice a sus cuatro hijos. Cincuenta y nueve mil ochocientos sesenta y dos punto treinta y cuatro. En qu da cay el veinticinco de enero de mil quinientos veinte? En mircoles. Cul es el algoritmo? Siempre nos preguntan eso, cul es el algoritmo? Qu es un algoritmo?, preguntamos nosotros. Algoritmo, algoritmo, algoritmo. Eso es lo que andan buscando. Luego lanzan al aire una caja de cerillos y cuando caen en el piso nosotros decimos noventa

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y cuatro. Sealamos los cerillos. Cmo lo hacen? No lo hacemos. Vemos. Hace cinco meses, dos das y diez horas que conocemos a Stephen; est en el grupo de mdicos que el doctor Geller trae a visitarnos y a hacer preguntas. Stephen avienta al aire una caja con palillos chinos. Treinta. Diez, diez, diez. No pregunta cmo dividen?, ni cul es el algoritmo?; parpadea una, dos, tres, cuatro veces y dice son monocigticos? Somos los gemelos calculadora. As nos llaman. Todos menos Stephen. l dice t eres Andrei y t eres Nicolai. Somos Andreinicolai. No. T eres Nicolai, l es Andrei. Somos Nico-

CUENTO

laiandrei. Veintin millones, ochocientos noventa y siete mil cuatrocientos veintids. Nos pregunta si nos acordamos de la madre. Nos acordamos, s. Siete de julio de mil novecientos setenta y cuatro: calor, sol, nada de aire, dos columpios en movimiento, flores en el arbusto, cuatro con cinco ptalos cada una, limonada en una charola, nueve hielos, peridico sobre la mesa: Alemania campen, vence dos a uno a Pases Bajos; siete adultos nos miran y nos piden que sumemos, madre cobra dos monedas por operacin; un nio con doce pecas en la nariz nos lanza una pelota, no podemos atraparla, nos caemos, se enredan nuestras piernas, cuatro. Risas que no son nuestras. Cmo los llamaba su madre?, pregunta. Cundo? Cualquier da. Cundo? El siete de julio de mil novecientos setenta y cuatro. Oigan, idiotas. Y sus nombres? Somos los gemelos calculadora. Yo tambin soy gemelo, dice Stephen. Calculadora? No, mi hermano muri joven; jugbamos con cuchillos. Cuntos? Cuntos qu? Cuntos cuchillos? l tambin es gemelo. Por eso nos gusta, por eso le gustamos. Era Stephenpaul,

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CUENTO

dice. Stephenpaul, repetimos, Paulstephen. El ltimo experimento. Risas. Cansados de experimentos. Subimos a un auto con tres puertas y tres moscas en el parabrisas. Stephenpaul murmura todo el camino: Funcionar la calculadora? Funciona, le decimos. Y despus?, pregunta. No entendemos. Ciento veintiocho farolas en el puente. Qu pasa si uno salta?, pregunta Paulstephen. Miramos hacia abajo. Agua. Risa. Nos ahogamos. Dos aletas de tiburn. No, dice, se ahoga uno,

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el otro es libre. Nos ahogamos. Un anuncio: la construccin de este puente comenz el cinco de enero de mil novecientos treinta y tres. Jueves, decimos. Seis carriles para autos. Stephenpaul salta el barandal. Nos dice: vengan. Vamos. Somos los gemelos calculadora. Cul es el algoritmo? Cmo dividen? Qu es un algoritmo? Ocho pjaros, diecisiete barcos. Fro. Once nubes. Paulstephen se para entre nosotros. No nos gusta. Nicolaistephenpaulandrei? No. Este puente se inaugur el veintisiete de mayo de mil novecientos treinta y siete. Jueves. Somos los gemelos calculadora.

CUENTO

Andreinicolai. Nicolaiandrei. Dos zapatos caen, una bata blanca. Stephenpaul? Cero.

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RESEA

Miria Anieva

Verde sobre Verde

Constanza es una mujer instalada en la soledad de una casa vaca. Ella, todas las que fue, el perro y los recuerdos, son los nicos habitantes de una construccin que es ms un caparazn exhausto. Un da antes de la boda de su hija, en medio de sus abluciones descubre una mancha verde en su ingle que no se quita con ningn producto, al contrario, se extiende. Verde sobre la carne y

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dentro de la carne: moho. Crece la vegetacin en la intimidad de su cuerpo y ah mismo el miedo a transformarse, a dejar de ser mujer y convertirse en un monstruo. En veintisiete breves apartados, Paulette Jonguitud Acosta narra la historia de una mujer que debe enfrentarse a la reciente infidelidad de su esposo con su sobrina, a la boda de su hija Agustina en las prximas horas y al incmodo husped que crece en su cuerpo convirtindola en una planta. Constanza recorre la casa vaca y en cada espacio se encuentra con recuerdos que se vuelven habitantes: su sobrina con la que comparte el nombre y el marido; su padre dentro de un atad; Rafael,

RESEA

el hijo que nunca naci; Felipe, el hombre que despus de haber amado se le ha convertido en una sombra. Moho (Fondo Editorial Tierra Adentro, 2010) se inscribe en la tradicin de las novelas con tramas que se desarrollan durante un solo da. En veinticuatro horas, una mujer realiza un recorrido por los hechos ms caticos de su vida, descubriendo los sentimientos agotados, las transformaciones de las personas que am y la pesada vacuidad de una casa, mientras a su cuerpo le crecen ramas y deja de moverse. Esta novela es tambin una especie de diario de sueos donde Constanza confiesa todos sus terrores, su demencia y sus memorias sobre los habitantes de su cabeza que es tambin la casa. Es una bitcora del deterioro, y as, una metfora del envejecimiento, del miedo a la decadencia e incluso la resignacin: ...esto no es del todo asqueroso. Si no se le compara con un cuerpo humano, podra ser incluso algo bello, yo qu s: un tronco abandonado junto a un lago, una raz gruesa de rbol viejo. Moho es una historia de la transformacin donde se aprende a hablar el lenguaje de las casas vacas.

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TUITS

Enrique Sosa @lintones

CaeCa nox. de los lazos que me

unen a la noChe
1. La noche huele a tinta, a desesperacin. La escritura es una broma que tiene por principal atractivo la irrealidad de sus manifestaciones. 2. Se escribe en un estado anterior a la locura. Cual poseso infame, subordinado a melodas nocturnas. Con frecuencia, todo es un malentendido. 3. De noche, me gusta ser interminable bsqueda, cabeza desesperada adentrndose en los vastos espacios del desaliento. 4. La noche es el fondo del mundo, fuente misma del len-

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guaje. Deseo el misterio de la muerte; viajando solitario, intruso. 5. Acostumbrado a pensar en la muerte, el horror de su cercana me parece tan habitual que, morir para pensar resulta apenas una frgil cada. 6. De su fondo intento sustraer aquella frase luminosa, arrogante, desordenada hasta la saciedad. Tu retrato certero, evanescente. 7. Para cuanto podra saber de ti, me digo, no es posible pensarte sino efmera, tu voz entre sueos, balada nocturna. 8. De noche, una irresistible pasin por la belleza, el secreto

TUITS

de la creacin fulgura en la memoria. Los sentidos intentan estallar. 9. Entregado a la escritura mientras dormito: ejercicio de traslado. Intento hacer corresponder el lenguaje del sueo con las letras. 10. Gesto irrefrenable que busca continuar el sueo. Esfuerzo por recuperar la dicha de la transformacin, de la materia mutable. 11, Escribir tras el sobresalto, al pie de la cama, posterior al sueo. A veces, es posible encontrar el instante justo para desaparecer. 12. La escritura es la va de acceso a la noche: promontorio ritual de quien se consagra a lo intemporal. 13. La escritura es el poder del desarraigado: desde las primeras palabras la exigencia de un nuevo reino, lejano, sin porvenir ni pretensin. 14. Mis manos han sido cmplices de palabras que interrogan a la noche. Cmplices de su irrupcin falaz. 15. Dej caer palabras entrecortadas. Frases ajenas, errores. Ante el silencio que sobrevino, un presagio defuga, de perse-

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TUITS

cucin. 16. La cualidad de la sustancia noche es persistir sobre los nervios. Hay quien advierte por vocacin el estudio de esa sucesin inalterada. 17. Noche: reverso de la vida, experiencia desmesurada, privilegiada. En su espacio ilimitado es posible cualquier contacto anmalo. 18. Se indaga sobre las versiones de la noche, esperando llegar a aqulla que sucede violenta, en el silencio soterrado del

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sueo. 19. La escritura es violencia en el silencio inmvil. Una mano teje espritus, gira sobre la hoja, traza el signo del dolor. 20. Las palabras reducidas a distancia cero sobre mi cuerpo. No existen lindes entre el gesto y el trazo. 21. Nunca antes pude dibujar mi silueta en estos interminables vagabundeos nocturnos. 22. Slo esta va apcrifa, emocionante en su falsedad, permite acceder en la noche eterna. La noche se alimenta de la pujanza de la escritura. 23. Suenan los encantos de la noche pausada, descienden so-

TUITS

bre quien ansa mudarse de la vida hacia el sueo. 24. La noche del mundo en el rostro de un hombre que ha conquistado el rtmico placer de las palabras. 25. Se ha obstinado en tararear mentiras que sobrecojan a su corazn, en preguntas por los confines (un deseable fondo de silencio). 26. Bordea sin fin la noche, pertenece invariablemente al movimiento que zumba por encontrar el lmite, la salida, el fuera de s. 27. Ante ese llamado mudo, palabras del silencio. Sin otra estrella gua, habr que seguir la estrella ausente del lenguaje. 28. Noche, comenzamos a tejer pequeos lazos. Saldr sin remedio al sueo, sin voz, buscando a los fantasmas que iluminan las profundidades. 29. Ms all de la lengua un ojo fulminante abre paso a la experiencia en las riberas de la tempestad: fondo nocturno de la tierra. 30. Ojo que concentra y manipula lo que est sin terminar: es el secreto del arte de los sueos.

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POESA

Roberto Cruz Arzabal

segunda estanCia de la luz

a Irene Artigas El cuarto iluminado desde su ventanal oblicuo donde la luz rompe la transparencia robada por el vidrio y la marcha grasienta de las huellas digitales

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el cuarto blanco iluminado donde las sombras son la ausencia de todos los espacios recorrido por la vista de izquierda al centro

POESA

hacia abajo en la esquina donde los adornos permanecen olvidados como si de retricas vacas se tratara a la derecha el vaho el espacio en blanco sobre el lienzo blanco que no es ms espacio puro sino materia dispuesta para los trazos de la invisible lnea Rothko el prestigioso blanco elaborado por la vista

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POESA

Fuga
domesticar la casa hacer la casa centro de expansin hacia la superficie domesticar la casa pleonasmo necesario e inherente a toda excavacin domesticar el centro y su variable longitud hacia la larga marcha de la historia ageometra euclidiana domesticar la luz para darle la forma de lo cnico de un punto fijo en la pared de tallo de voz de crecimiento tragaluz domesticar el hambre darle cuerpo extensin de carne darle sombra al hambre: quemar el brazo como pira como incienso

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punto de luz con poco cuerpo delgadez del brillo que se abre hacia las fosas domar la carne macerar la piel moler los huesos hasta que sean polvo y tinta papel de huesos escribir en la piel con clavo ardiente domar la carne : hacerla causa primigenia tatuar como sembrar arietes domesticar el vientre trazarlo fuente central del edificio biblioteca de pliegues presente acuoso del latido domesticar la casa pleonasmo necesario los ladrillos la pintura el verso o la disposicin de el cuerpo esta pgina y sta son casa de enfermos hospital vegetal de

POESA

blancos entrelneas que enfrentan el vaco domesticar el blanco domar la visibilidad el temple blanco domesticar el sentido por su ausencia inoperante cuerpo semen semitico expresin y forma domesticar la forma volverla centro sustancia y contenido casa y forma vientre hinchado de hmeros vientre de huesos dislocados

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POESA

teoras del CuerPo

I no es la fiebre sino el pnico de la msica que nos posee lo que torna tu sonrisa en bruma del tabaco tu entre pierna aunque mejor sera

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hablar de topo de luna o slaba precisa quiero decir tu centro prodigioso tu armadura desgarrada el fiambre que te cubre el nombre la sorna dices espera an la nave espera que el cielo en el subsuelo nos observa con su msica de brisas y el

POESA

fro de no saber nombrarte con los huesos espera que mi marcha es larga y extenuante espera un poco una nada espera un cielo bocabajo un armatoste en la punta del deseoso una fuente de luces que desciende su fuerza que mantiene a flote la armadura el casco el armatoste la costilla que brilla en la obsidiana la mordiente faz de la frescura la pureza inexistente la pureza que flaquea por la lumbre de las notas conseguir la furia la tierra prometida en el cadalso

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POESA

la visin area una no nombrada cosa que carezca de tu cuerpo luminoso

II el lustre de un cuerpo : su fisura en la geometra de la avidez : la voz tipluda de hambre que te llama

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hueco de sarna huero de tan sombra en los labios resecos la borradura de su espacio enumeracin de los contrarios no poesa sino juntura /pegamento de hambre/ /semen/ regalo y sedicin

POESA

sed de la forma: en sus arenas acuosas : en su librea de hueso descarnado

III Pensar desde la duda el autismo que te nombra la repeticin fallida de los enunciados su ornamento en un sentido lato lo que cuelga lo que anuncia dudar nunca del cuerpo de sus arterias huecas la debilidad acorazada su cansancio vulnerable no dudes nunca del cuerpo que se ofrece de su resequedad de su silencio

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POESA

que en su escasez es ngel de los mundos todo ngel ya se sabe es un sueo un fantasma del deseo blasn de la batalla contra el magma su fuelle es el aire que nos corta la ruptura anticipada de los vellos que se erizan

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ENSAYO

Rodrigo Garca Bonilla

tren de Ciegos
Hoy, en la calle, cinco ciegos caminan enlazados, uno atrs de otro. no despega su cuerpo del suelo, va como un mquina de carne. La fila india, lenta y con el movimiento sinuoso de la serpiente que

gua la cadena. Dos, el ciego vulnerable y oculto, se escuda en la experiencia cercana del ciego motor. Tres, el ciego palo mayor, es viga de los vientos, las temperaturas, los astros menores del cielo y cualquier inclemencia que se pueda percibir con el tacto. Cuatro, la de la zona ms peligrosa, la frontal, y cubierta por el muro en su tren de ciegos. ciega anciana, es una dama pequea y se halla a suficiente distancia retaguardia. Cinco, el ciego cabs, afianza con su cuerpo robusto el La locomotora camina lentamente y desciende por las escaleras

El tren de los ciegos tiene cinco elementos. Uno, el ciego motor,

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hacia los huecos subterrneos de la ciudad.

na. El primero es esfrico y de fuego, y lo intuy Timeo de Lcride;

Atributos divinos: el ojo omnisciente; el odo; el dedo que orde-

el alcance de su mirada se indica en los Proverbios de Salomn. El

segundo lo escrutan los rabinos. El tercero tuvo su revelacin en las

ENSAYO

tablas de Moiss.

sustituye al ojo y es una prolongacin del dedo. El segundo es un

Atributos de los ciegos: el cayado; la sinestesia; el odo. El primero

don metafrico: sin el poder de la imagen visual, la percepcin de los ciegos se afila en otras partes: con la translacin de la sinestesia entre los otros cuatro; ven esmeraldas en el olor de la menta y el de cada sonido diminuto durante una noche de insomnio. se contrarresta la prdida de un sentido y se fortalece el comercio suelo con el cayado. El tercero se puede sufrir con la amplificacin

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cinco afinan sus sentidos y se apoyan. El ciego motor es la vista. El

El tren de los ciegos se re. Son felices en compaa. Entre los

ciego vulnerable y oculto es odo. El ciego palo mayor olfatea. La el tacto de un muro protector.

ciega anciana es el gusto y se ampara en el ciego cabs que ejerce Los cinco ciegos son una serpiente.

y ellos son el animal que la nutre y en el cual la vara se apoya para dirigir su poder. Es el caduceo de Hermes, pues protege y permite la transmisin. Para los magos la vara descubre los manantiales,

Su ojo, el bastn, se arrastra por el suelo. Es la vara de Esculapio

ENSAYO

permite llamar a los espritus, seala la clarividencia y la fortaleza,

cura, transforma. A travs de ella se conduce el poder del hombre madera de los rboles. Alrededor se enreda una serpiente que vinarrastra. varas.

sobre los elementos. La vara de Esculapio hace sanar; viene de la cula el valor csmico del rbol con la tierra en que el reptil se La palomancia es la adivinacin mgica del futuro por medio de La radiestesia es la adivinacin cientfica por medio de varas.

El uso de la vara por los ciegos es la adivinacin del suelo futuro. ! ! ! Dado que varas y bastones vienen del rbol, el papel del dedo de Dios Diccionario de Chevalier

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su utilizacin en el plano humano desempea

TUITS

Carlos Silva @TiempoDetenido

dentro, la belleza
1. Ser de fuego el silencio. 2. Aprend del fuego que las manos queman. 3. Despus de arder, de arrasarlo todo, el fuego sigue siendo bello. 4. Aprend del fuego a no apagarme, incluso despus de destruirlo todo. 5. El fuego mata mientras baila. 6. Ser de fuego mi paso por las calles. Ser de fuego para incendiar cada silencio.

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7. El fuego vive del viento. 8. Ser de viento la palabra. 9. Aprend del viento a irme con fuerza. 10. Despus de arrancar, de llevarse todo, el viento sigue siendo bello. 11. Aprend del viento a viajar siempre, incluso despus de destruirlo todo. 12. El viento mata mientras silba. 13. Ser de viento mi voz en las palabras. Ser de viento para arrancar cada apego. 14. El viento vive del agua.

TUITS

15. Ser de agua el recuerdo. 16. Aprend del agua que la mirada hunde. 17. Despus de ahogar, de anegarlo todo, el agua sigue siendo bella. 18. Aprend del agua a no dejar de invadir, incluso despus de destruirlo todo. 19. El agua mata mientras fluye. 20. Ser de agua la mirada en cada historia. Ser de agua para ahogar cada recuerdo. 21. El agua vive de la tierra. 22. Ser de tierra la piel. 23. Aprend de la tierra a permanecer, aunque sea muerto. 24. Despus de temblar, de enterrarlo todo, la tierra sigue siendo bella. 25. Aprend de la tierra a girar a velocidad, incluso despus de destruirlo todo. 26. La tierra mata mientras cambia. 27. Ser de tierra mi piel en las manos. Ser de tierra para que tiemble en cada cuerpo. 28. La tierra vive del fuego.

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TUITS

29. Chocan. Colapsan. Se destruyen. Se encuentran. Son vorgine. Desastre. Catstrofe. Derrumbe. 30. Y dentro de su caos, la belleza.

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RESEA

Rodrigo Garca Galindo

en las manos del dolor

Me encuentro con Daniela en un caf. Tiene unas manos nerviosas y una voz que se demora en llegar. Hay algo en su manera de sentarse a la mesa que consuela y tranquiliza. Su mirada tiene algo que penetra a quien la pesca y que siempre est viendo ms all. Al mar, quiz. Daniela tiene un bolso demasiado grande, de esos que a veces cargan las mujeres. Antes del caf anuncia que me tiene un regalo. Ella dice que es un animal; yo veo que tambin es un libro. Toma mi pluma prestada y lo dedica como una celebracin a mi sonrisa. Al igual que Daniela juega en su boca con las palabras al hablar, su libro es un gran festejo de las palabras y de las sensaciones que traen. Llego a pensar que cada palabra est escrita por algo, por todo lo que comunica y lo que inventa, por el mundo que crea a partir de que es pronunciada. Alto. Me equivoco. Las palabras de este libro no comunican, acarician. S, para eso estn ah. El animal sobre la piedra (2008) es el viaje de una mujer

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RESEA

transformada por el dolor. Una mujer que siente en la piel y en lo ms profundo de ella misma, las marcas de una ausencia, de una prdida, de un lugar que no lo es ms. Irma, como tal vez se llame ella, es una mujer que se transforma para protegerse, para hacer menos reconocibles sus partes ms vulnerables, que sabe que nunca emergemos los mismos despus del dolor, que hay una parte que se pierde una vez que dejamos de habitar un mundo que ya no es tal, que terminamos siendo siempre otros y que a veces tenemos las marcas en la piel

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para contarlo, para llevar registro. Es verdad que todos vamos de transformacin en transformacin. A veces por la alegra, muchsimas otras quiz ms de las necesarias por el dolor. Esta es la historia de un viaje a travs del dolor y la prdida para desembocar en una mujer. Esta mujer est convencida de que pertenece al mar, que es ah donde encuentra su origen, y que no puede estar completa sin l. Hasta l va para reencontrase con la esperanza. Ella es una mujer de otra especie que no puede sino regresar a ese lugar de donde un da salimos todos, el lugar donde somos semejantes, el lugar que casi todos abandonamos y al

RESEA

que pocos se atreven a regresar buscando quiz su mejor y ms escondida parte: el plpito ms original de su corazn. Ella va hasta esa orilla del mundo para encontrarse con la que siempre ha sido: ah, entre las olas del mar. Toda expedicin hacia la transformacin implica un encuentro. En toda metamorfosis hay alguien que nos ve, que nos reconoce ms all del dolor, alguien que quiz nos ha conocido desde un antes sin tiempo y que no se sorprende de nuestras mutaciones ms brutales, de la forma en que incluso nuestro cuerpo ha sido alterado por la pena. En todo viaje hay alguien nuestro desde siempre, que nos carga, alguien al que podemos decirle tengo hambre. Hay en toda aventura alguien que sabe escribir y deletrear y pronunciar nuestro nombre. Nombrarnos es reconocernos. Alguien que desentraa se que somos y que por eso tiene la certeza que morir sin conocernos del todo. Ese Alguien que de tanto que me ve, me entiende lejano, extranjero, otro. Alguien que nos sabe con la lengua o con alguna parte del cuerpo, que no nos puede traducir pero que nos reconoce. La editorial Almada, el jardn donde se posa El animal so-

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RESEA

bre la piedra, anuncia que este libro pertenece a la Coleccin Mar Abierto, donde se da cabida a los viajes que descubran islas inexploradas o transmitan la experiencia de la inmensidad ocenica, que hace posible la navegacin. Este es un libro sobre la gran experiencia del mar, de ser mar, de pertenecer al mar, de todas las cosas que son a su amparo y bajo su memoria.

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CUENTO

Daniela Tarazona

una historia de amor

Del otro lado de la ventana estaba el mundo. Ella se haba puesto un vestido para salir. Pero fueron los ojos, quiz fueron los ojos. La imagen de ella detrs de la ventana, yndose, era la aceptacin de cierta falla. Entonces, la cada. Las manos extendidas en el mantel azul, el dedo ndice sobre las migas de pan, la masticacin de las migas. Entre ella y l se vea la energa hecha luz. Alguien dotado habra podido distinguirla, pero apenas dur unos segundos. Luego las manos sobre el mantel y nada que decir. Las palabras eran de cortesa. Se habr dado cuenta? No. Las palabras no eran de cortesa. l se le haba metido en el camino. En un cruce de calles. En una esquina. Cerca de la farmacia del barrio. Y ella haba querido ser realista cuando pensaba que detrs de la ventana estaba el mundo. Alguien, en otra mesa, dijo que la vida era triste. Nada le importaba la tristeza. Con la respiracin ahora entrecortada por el fro, all, sintindose desprovista de todo y siendo mansa: la mano izquierda cada sobre una rodilla, con los ojos bajos y los pies juntos, se manifestaba de nuevo la predecible

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CUENTO

ruina. Ya se sabe: la ruina de la existencia. El mundo real poda ser visto desde el otro lado de la ventana, donde ella masticaba, en la mesa de un caf. Dentro de sus ojos, se reflej un paisaje. Y ella camin, sin que nadie lo notara, por un bosque.

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Colaboradores
Miria Anieva
Xalapa, Mxico, 1988. Sus textos han sido publicados en diversas revistas de Mxico y Argentina, como Punto de partida, Molino de letras, Oblogo, Peridico de poesta. Ha sido incluida en diversas antologas. Mantiene el blog apologiadelinstante.blogspot.com y la cuenta de Twitter @ciervovulnerado. Calpulalpan, Mxico, 1977. Es autor de varios libros de poemas como A la luz de la sangre (1999) y Caza (2007). Su obra aparece en diversas antologas de poesa mexicana y latinoamericana. Actualmente es columnista del suplemento cultural La jornada semanal del diario La jornada. Escribe en granademanopoesia.blogspot.com sas antologas. Habita, aunque no con frecuencia: La casa del Cclope alamoenllamas.blogspot.com la Universidad de Crdoba. Fue becario del Fondo para la Cultura y las Artes y director de la coleccin de poesa El pez de fuego. Actualmente es columnista de los peridicos mexicanos Ecos de la Costa y La Jornada y profesor de tiempo completo en Universidad de Otago en Nueva Zelanda.

Rodrigo Garca Bonilla

jair Corts

Orizaba, Mxico, 1987. Estudi Lengua y Literaturas Hispnicas en la UNAM. Trabaja con diversos registros prossticos. Actualmente escribe ensayos sobre cultura rusa, la poesa de Jos Gorostiza y las bestias. Es becario de la Fundacin para las Letras Mexicanas.

Rodrigo Hernndez Vera

Rodrigo Garca Galindo

Mxico, DF, 1975. Profesor, abogado y servidor pblico. En Twitter escribe como @Bilop.

Luz Marina Fuentes

roberto Cruz Arzabal

Mxico, DF, 1982. Poeta y crtico literario. Licenciado en Lengua y Literaturas Hispnicas por la UNAM, cursa la maestra en Letras en la misma universidad. Primer lugar del concurso de la revista Punto de Partida, 2007. Ha publicado en revistas como Viento en Vela, Arca y Peridico de Poesa; ha sido incluido en diver-

Mxico, DF, 1981. Ingeniero Industrial que escribe palndromos por una obsesin de encontrar el sentido que pueda obtener en las palabras. A menudo se encuentra pensando en ellas, al derecho o al revs. Escribe en: luzmfg.wordpress.com

Mxico, DF, 1989. Dcese propenso a la escritura; en realidad dcese muchas cosas aunque no es ninguna. Sin demasiadas filias ni parafilias, o al menos eso le gusta creer. Est prximo a terminar la carrera de Estudios Latinoamericanos en la UNAM, lo que por supuesto lo angustia, a pesar de querer ser zen.

Eduardo Huchn Sosa

Campeche, Mxico 1979. Es msico y escritor. Mantiene la bitcora tediosfera.wordpress.com y el blog sobre pornografa atranquearelzorro.blogspot.com

Rogelio Guedea

Colima, Mxico. 1974. Poeta, ensayista, novelista y traductor. Es licenciado en Derecho y Lengua y Literatura espaolas por la Universidad de Colima y doctor en Letras por

Paulette Jonguitud Acosta

Mxico, DF, 1978. Estudi Comunicacin en la Universidad Iberoamericana, fotografa en la Escuela Activa de Fotografa y creacin literaria en la SOGEM. Fue becaria de

la Fundacin para las Letras Mexicanas en narrativa. Obtuvo mencin honorfica en el Premio Juan Rulfo de Primera Novela 2009 por el libro Moho. Ha escrito dos libros para nios, una obra de teatro y actualmente trabaja en su segunda novela. Es becaria del programa Jvenes Creadores del FONCA.

Enrique Sosa

Mxico, DF, 1986. Hizo la licenciatura en Estudios Latinoamericanos, UNAM. Particip en el Homenaje Centenario del Natalicio de Jos Lezama Lima y actualmente colabora en el Museo Coleccin Blaisten, CCU Tlatelolco.

Daniela Tarazona

amado Pea

Tuxtla Gutirrez, Mxico, 1985. Ganadero. A veces escribe poesa. Busca en ella el lquen de las cosas como un paisaje oxidado. Perteneci a la vanguardia xalapea conocida como Real Patetismo, de cuya antologa y manifiesto se ha perdido registro.

Carlos Silva

Mxico, DF, 1975. Hizo cursos de doctorado en la Universidad de Salamanca. Fue becaria del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes y colaboradora de revistas y suplementos como Letras Libres, Renacimiento, Crtica, entre otras. Es autora de la novela El animal sobre la piedra (2008), considerada una de las mejores diez novelas mexicanas del ao.

Naucalpan, Mxico. 1983. Comunicador de profesin y escritor por aficin. Disfruta de leer tanto como de escribir. Estudi ciencias de la comunicacin en la Universidad del Valle de Atemajac y est especializado en comunicacin corporativa. Por ahora trabaja para IBM de Mxico. Aunado a esto tiene un proyecto de msica (Jazz/Big Band) en la cual es compositor y adems voz principal.