AUDIOVISUALES.

2º ESTILISMO

UNIDAD 2. LA COMPOSICIÓN

CONTENIDOS

1- Introducción

2- Reglas
• Regla de los tercios
• Sección áurea
• Ley de la mirada
• Aire

3- Líneas básicas en la composición

• El horizonte
• Verticales
• Diagonales
• Líneas curvas

4- Figuras geométricas
• Triángulos
• Triángulos de oro
• Círculos
• Cuadrado

5- Composición triangular

6- Otros aspectos importantes

• Puntos de fuga
• Apertura de diafragma
• Llenar el encuadre
• Espacio negativo
• Composición cromática
• Equilibrio
• Regla de los impares

7- Conclusión

8- Bibliografía

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1. INTRODUCCIÓN

Componer es el arte de situar los elementos de una imagen de tal forma que la atención del
espectador recaiga en el punto de interés que nos interesa (centro de interés).

Analizamos una serie de reglas para conseguir esto, pero en la práctica de cada medio se
aplican de forma diferente. El cine, la fotografía y la televisión, sobre todo en campos como
el reportaje, obligan a que las reglas básicas de la composición fluyan casi instintivamente
nada más analizar los elementos que tenemos ante la cámara.

El centro de interés no suele estar centrado porque es un centro expresivo y no geométrico.

En toda composición ha de existir un punto de atracción que destaque de lo demás,
reclamando el interés. Éste puede estar en el centro, cerca de los bordes, descentrado o
puede haber varios centros.

2. REGLAS

Regla de los tercios

Una cuadrícula de “tres en línea”. La regla de los tercios sugiere que los puntos de
intersección son los mejores lugares para posicionar a su sujeto. No tiene que estar justo en
la intersección, pero sí cerca de ella.

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Sección áurea

La sección áurea equivale al número phi. Cada toma de vídeo, como mencionamos, equivale
a un rectángulo. Si dentro de él colocamos un cuadrado con la proporción del número phi, se
forma otro rectángulo. (figura 18). Si subdividimos de nuevo según la razón áurea el
rectángulo obtenido, obtendremos otro cuadrado y otro rectángulo de la misma proporción
que el primero (figura 19). Dicho rectángulo puede a su vez subdividirse en otro cuadrado y
otro rectángulo. Este proceso puede realizarse hasta el infinito. Si generamos cuadrados
dentro de los rectángulos de forma sucesiva y trazamos un arco a través de la diagonal de
cada cuadrado, se obtiene la espiral áurea. (figura 20).

Si los elementos de nuestro plano coinciden con esta distribución, obtendremos imágenes
que serán agradables para el ojo del espectador.

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Ley de la mirada: Es muy fácil de entender y de llevar a cabo y la diferencia entre aplicarla
o no es enorme. Consiste simplemente en dejar espacio delante de la mirada de tu modelo.
Se habla de dejar a la persona que “respire”, dejarle “aire” para que no se cree sensación de
asfixia, o de agobio. El espacio libre siempre ha de quedar por delante de tu sujeto, si lo haces
así, la imagen ganará atractivo y será más interesante. Esta regla ayuda a dirigir la mirada y
a despertar curiosidad por lo que él o la protagonista estarán observando.

Aire / Altura libre: La altura libre o el aire es la cantidad de espacio que existe por encima
de la cabeza del sujeto en un encuadre. Demasiado espacio no es bueno, por eso asegúrese
de solo dejar una pequeña cantidad de espacio libre sobre la cabeza del sujeto.

3. LÍNEAS BÁSICAS EN LA COMPOSICIÓN

El horizonte

Salvo que lo hagamos con una intención muy precisa, el horizonte nunca deberá partir un
encuadre en dos mitades. Siempre estará situado en uno de los tercios; la elección del tercio
superior o inferior dependerá de la importancia que adquiera el cielo, la tierra o el agua en
grandes paisajes, y del nivel a que se encuentra el sujeto más importante. Tal nivel depende,
naturalmente, del punto de vista escogido y de la altura a la que se ubique la cámara.

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Las líneas horizontales las solemos asociar a tranquilidad, paz y quietud.

Verticales

Su principal misión como vertical (situada en uno de los tercios) es romper la horizontal, dando
profundidad a la imagen. Cualquier árbol, columna o farola que aparece en el encuadre le da
profundidad.
Las líneas verticales dirigen tu mirada de arriba abajo o de abajo arriba. Se asocian a
crecimiento, fuerza, rigidez y altura, ya que suelen escapar a nuestro ángulo de visión
habitual.

Diagonales

Son líneas con mucha tensión, tienen mucha fuerza visual y crean interesantísimas
perspectivas. Todo depende de cómo nos posicionemos para tomar la fotografía.

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Líneas curvas

Sugieren gracia y dulzura, pero si aparecen exceso pueden dar una sensación de inseguridad
o de desorden. También crean movimiento y dan profundidad. La curva también llamada “S
invertida” ha sido muy empleada en el arte desde los griegos. Aporta armonía y equilibrio a
la composición.

4. FIGURAS GEOMÉTRICAS

Triángulos

Por un lado, si lo presentamos apoyado en su base tenemos una figura estable y estática,
donde el mayor peso se sitúa en la parte inferior. Por otro lado, si lo apoyamos en uno de
los vértices conseguimos el efecto opuesto, tendríamos una figura inestable y/o dinámica.

Triángulos de oro

La composición de triángulos de oro funciona de una manera muy similar a la regla de los
tercios. En lugar de una cuadrícula de rectángulos, el marco lo dividimos con una línea
diagonal que va desde una esquina a otra. A continuación, se añaden otras dos líneas desde
el resto de esquinas hasta formar un ángulo recto con la primera diagonal. Esta técnica nos
permite añadir “tensión dinámica” a la imagen.

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Círculos

Su uso puede ser, por supuesto, simplemente estético para distribuir elementos o
equilibrarlos, pero si queremos transmitir algo a través de la utilización de círculos en nuestras
imágenes, debemos saber que tienen un simbolismo.
Con los círculos se puede representar la totalidad, la perfección y el movimiento continuo. Por
otro lado, es una forma asociada a la energía (el sol) y a la protección (un escudo).

Cuadrado

Es el elemento más estable, permanente y estático si está apoyado en su base.

Pero si lo apoyamos en una de sus esquinas estaremos hablando de una forma inestable y
desequilibrada.

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5. COMPOSICIÓN TRIANGULAR

Éste es uno de los métodos de composición más utilizado en televisión y ha sido heredado
directamente de la pintura.

Si el centro de interés se encuentra en el vértice de un triángulo que tiene como base el lado
inferior del cuadrado, se consigue una composición muy estable dotada de un centro de
interés muy concreto. Si la disposición general de los distintos elementos de la imagen sugiere
una forma triangular, la composición resulta sólida, equilibrada y estable.

Un primer plano de un actor o modelo incluye los hombros y, por tanto, sugiere una forma
triangular. Los hombros constituyen la base y el centro de interés, el rostro reposa sobre su
base de una forma estable. Aún será más ostensible la composición triangular si se incluyen
los codos apoyados sobre una mesa.

Un triángulo es muy estable visualmente y en imagen estabilidad es igual a

credibilidad.

6. OTROS ASPECTOS IMPORTANTES

Puntos de fuga

El punto de fuga lo puedes usar para dirigir la mirada del espectador de manera natural
hacia un elemento específico. Da volumen, profundidad, dinamismo.

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Apertura de diafragma

La profundidad de campo nos ayuda a aislar a un sujeto y centrar el interés sobre él.

Llenar el encuadre

A veces llenando el marco, acercándonos al objeto a fotografiar podemos captar toda la

atención del espectador. Ofreciendo detalle de algo que no estamos acostumbrados a mirar
de esa manera, podemos resaltar texturas, dar énfasis a un motivo, o expresar emociones.

Espacio negativo

Los espacios vacíos pueden crear expresión en la composición. Cuando hablamos de espacio
negativo, hablamos de la parte vacía que se encuentra en la imagen y que hace que se
refuerce el elemento que queremos destacar y que es el protagonista.

Composición cromática

Existen combinaciones en armonía y en contraste que son más llamativas para el espectador.
Se basa en establecer equilibrios de composición mediante manchas de luz y color. No sólo

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se logran efectos cromáticos, sino profundidad y perspectiva. Como ya sabemos, los colores
producen una sensación cálida o fría. Los colores más cálidos son el rojo y el naranja, y los
más fríos el azul y el azul-violeta. El verde es un color de cualidad intermedia, tanto más frío
cuanto más interviene el azul, y tanto más cálido cuanto más predomine el amarillo. A esta
cualidad es inherente la designación de colores entrantes, que corresponden a la gama fría,
de la distancia de la Naturaleza (un ejemplo clásico de uso de esta característica en la pintura
son las llamadas “perspectivas aéreas” de los paisajes de Leonardo Da Vinci o Velázquez), y
colores salientes que corresponden a los de la gama cálida.

Los colores cálidos acercan y aumentan aparentemente el tamaño de los objetos, mientras
que los fríos distancian y reducen. En los colores no primarios, su cualidad positiva y saliente,
o negativa y entrante, dependerá de la cantidad de rojo y azul que entre en su composición.
El amarillo tiene su “temperatura” dentro de la gama cálida.

Desde el punto de vista, no será lógico, por ejemplo, poner fondos rojos en un decorado de
televisión, pues lo que lograremos será “aplastar” a los personajes contra ellos.

Equilibrio

El equilibrio se asocia a la relación entre los diversos elementos presentes en una imagen, a
la intensidad y al contraste de los colores. Una imagen mal equilibrada es rechazada
inconscientemente por cualquier observador y su mensaje no podrá ser captado. Los
elementos de una composición fotográfica pueden ser imaginados como los pesos de una
balanza, entonces podemos decir que, una composición se encuentra en equilibrio cuando
los pesos de los distintos elementos que la conforman se compensan entre sí.

El equilibrio puede ser simétrico o asimétrico. Si dividimos la composición en dos partes, el

equilibrio simétrico se produce cuando encontramos igualdad de peso y tono en ambos
lados de nuestra composición (o, dicho de otra forma, cuando podemos solapar una mitad
sobre otra y hacer que coincidan) y el equilibrio asimétrico se produce cuando no existen
las mismas dimensiones (ya sea de tamaño, color…) em ambos lados, pero aun así existe
equilibrio entre los elementos.

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La regla de los impares

Si bien esta regla no es tan popular como otras como la regla de los tercios, en ella existe un
factor de belleza especial asociado a las composiciones con un número impar de elementos,
ya sea por la sensación de desequilibrio o el efecto psicológico que produzca en las personas,
es un hecho que funciona.

7. CONCLUSIÓN

Evitar la confusión en la lectura de la imagen es una de las principales misiones de una

correcta composición. La confusión puede ser originada por errores de tono, de dimensión,
de bordes o por un número inadecuado de objetos principales. Por eso, es importante saber
qué vamos a fotografiar, cuál es nuestro punto de interés, cómo vamos a componer esa foto
para que los ojos vayan directamente al centro de interés, etc.

Las reglas hay que conocerlas, hay que saber manejarlas y cuando ya se controlan, están
para romperlas. Sólo experimentando y combinando unas con otras, sabremos hasta dónde
podemos llegar. Pero lo más importante, componer es la regla de oro, mucho antes que saber
manejar la cámara en manual. Siempre que vayas a tomar una fotografía, plantéate las
diferentes opciones que tienes, realízalas, analiza que reglas has aplicado y quédate con la
que tenga la composición ideal.

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8. BIBLIOGRAFÍA

Castillo, José María (2015). Televisión, realización y lenguaje audiovisual. Instituto RTVE.

Millerson, Gerald (2009). Realización y producción en televisión. Barcelona: Omega.

WEBS

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