El resplandor (1980)

https://www.youtube.com/watch?v=WDpipB4yehk

Antonia Leiva, Lester Molina, Matias Ortíz, Marina Peñaloza y Catalina Poblete

00:00 - 00:07 PLANO AMERICANO: permite un mayor acercamiento al personaje, verlo

de cuerpo completo sin perder sus expresiones, qué es lo importante.
Nos muestra al personaje avanzando lentamente hacia la habitación, observando sus
movimientos corporales así como sus expresiones y el entorno en que se desplaza. En el
encuadre, se encuentra al centro de la imagen con aire sobre su cabeza y predominan los
tonos cálidos. Esta escena se ve predominada por líneas verticales ya que se nota la
estabilidad de la escena, debido a que el protagonista demuestra tener el control de la
situación.

00:08-00:11 PLANO MEDIO CORTO, nos acerca más al personaje para empatizar con
él, siempre dejando un aire sobre su cabeza. permite contemplar el rostro y el lenguaje
corporal de las manos, sin embargo en esta escena el rostro del personaje no se puede
distinguir debido a la poca iluminación que existe en el exterior así como su cabello que lo
cubre, sin embargo los movimientos de sus manos permiten comprender la ansiedad y
desesperación de este. Se enfoca al personaje al centro de la imagen y predominan los
tonos fríos, que se contrastan con los de las escenas del otro personaje.
00:12 - 00:13 PLANO AMERICANO: En esta escena nos muestra al personaje de cuerpo
completo y sus expresiones, evidenciando el frío que este siente según la posición de sus
manos así como su evidente preocupación y temor. Se encuentra centrado con aire sobre la
cabeza pero con una ligera inclinación hacia el extremo derecho, otorgando mayor espacio
hacia la dirección a la que se encuentra observando y mostrando también el entorno. La
temperatura de la imagen se encuentra más apegada a los tonos fríos y la iluminación
también es mínima. Una característica importante al comparar las escenas tanto de la
madre como el hijo, con un evidente miedo y desesperación, con las del padre, en la cual
además de predominar los tonos cálidos, dan a entender su volátil estado mental y errante
comportamiento.
00:14 - 00:19 PLANO AMERICANO, en esta escena se sigue al personaje mientras se
desplaza con un hacha en su mano hacia a la puerta del baño, sin embargo al ser de
espalda no se aprecian sus expresiones. Se observa el entorno y en términos de encuadre,
este se sitúa al centro de la imagen en todo el momento, y la iluminación también juega un
papel clave, ya que al situarse frente al personaje y ser enfocado de espalda, provoca que
este se vea mucho más oscuro que el entorno, casi como una sombra avanzando
lentamente, también predominan los tonos cálidos, ya característicos de las escenas que se
centran en este personaje. Aquí dominan las líneas verticales, ya que, al personaje se le ve
sereno y decidido en la dirección a la que va (la puerta del baño) se nota un ambiente
tranquilo a pesar de las intenciones que este tiene.

00:20 - 00:24 PLANO AMERICANO: Nos permite visualizar el movimiento de la actriz

para entender sus acciones, en este caso el intentar abrir lo más posible la ventana sobre el
inodoro para así lograr escapar, aunque no lo logra, se observa al personaje centrado en el
encuadre de la imagen, con el clásico aire sobre su cabeza. Por otra parte, se aprecian las
líneas horizontales representadas en los azulejos del baño y la fría luz del baño, estas
aluden a la inminente sensación de muerte que se acerca.
00:45 - 00:52 GRAN PLANO GENERAL: Abarca todo el paisaje, las personas no son
reconocibles y en esta escena nos sitúa en el lugar de los hechos y nos contextualiza, en
este caso, la estación (invierno) en la que se encuentra la historia, también el tiempo; de
noche y el lugar; que sería el hotel. Los puntos de interés son mostrados de manera
confusa, demostrando así la intencionalidad e ironía de esta escena; causar un gran
contraste de lo que está sucediendo dentro de la casa y fuera de esta misma, provocando
así una inquietud al público. Con respecto al encuadre, las líneas oblicuas predominan en la
escena, produciendo la sensación de dinamismo que se desea lograr, debido a la
exasperación de la joven por salir de la casa.
00:53 - 00:59 PRIMER PLANO: enfoca desde los hombros a la cabeza, llevando al
espectador a un lugar emocional, que es el principal propósito de este plano, y es el que
más atrae la atención del espectador.
En esta escena llama la atención las expresiones que realiza el personaje. En esta escena
predominan las líneas verticales puesto que el personaje se encuentra "calmado" y en una
situación de superioridad al estar al acecho de su mujer con un hacha en la mano.

01:00 PLANO MEDIO CORTO: nos acerca más al personaje para empatizar con él,
siempre dejando un aire sobre su cabeza. permite contemplar el rostro y el lenguaje
corporal de las manos. En esta escena nos sirve para entender el temor que tiene el
personaje. Refiriéndonos a la composición nos podemos dar cuenta que las líneas
horizontales predominan en la escena.
01:01 PLANO DETALLE: A través de esta toma, se pretende focalizar la atención
únicamente al objeto, que en este caso es un objeto que cobrará importancia en el siguiente
desarrollo, un detalle curioso es que no se produce un corte hacia la escena en que se toma
el cuchillo sino que se hace un seguimiento de las manos del personaje desde la toma
anterior, que trataba de un PLANO MEDIO CORTO, hacia un PLANO DETALLE en donde
toma el cuchillo, y nuevamente subir la cámara hacia su rostro hasta que se apoya en el
rincón junto a la puerta para pasar al siguiente plano. En términos de encuadre se observa
al personaje centrado, sin embargo con los movimientos se desplaza hacia los costados
pero sin cambiar de plano. Predomina la misma tonalidad fría.

01:02-01:05 PRIMER PLANO: aquí podemos entender gracias a las expresiones faciales
la desesperación de la mujer. La chica está desesperada, siente que está llegando su hora,
siente la presencia de un hombre que solo quiere asesinarla, se siente vigilada y en peligro
a pesar de estar quieta, por esto es que en esta escena predominan las líneas verticales.

01:14 - 01:15 PLANO AMERICANO: A medida que el personaje se dispone a destruir la

puerta con el hacha, se realiza este plano para dar cuenta de la acción prevista, según el
lenguaje y los movimientos corporales que realiza previos a dar el primer hachazo y cortar
hacia el siguiente plano. Debido a los movimientos que realiza y a la agitación que estos
suponen, esta escena se ve predominada por líneas oblicuas.

01:16 - 01:23 PLANO MEDIO: es el más común, corta desde la cintura y deja un poco
de aire sobre la cabeza, narrativamente acerca física y emocionalmente el personaje al
espectador, además permite conocer un poco el entorno en el que este se encuentra.
En esta escena es utilizado para denotar claramente la acción del hachazo sobre la puerta,
podemos ver que actúa de manera totalmente desenfrenada, en el entorno predominan las
líneas verticales y algunas horizontales, las cuales simbolizan estabilidad, sin embargo el
personaje actúa como un elemento disruptivo con sus acciones destructivas.
El personaje no se encuentra al centro de la pantalla debido a que los movimientos que
realiza con el hacha también son enfocados, debido a esto se encuentra más al costado
derecho, mientras que el hacha al izquierdo, nuevamente predominan los colores cálidos y
la iluminación mínima y tenue, otorgando mayor oscuridad a la figura principal que es el
personaje.

01:24 - 01:47 PLANO MEDIO CORTO, este plano nos muestra el estado en el que se
encuentra el personaje, la desesperación se ve plasmada en sus ojos. Predominan las
líneas verticales las cuales representan una situación de estabilidad, sin embargo, se puede
interpretar que el hachazo rompe estas líneas lo que acaba con la estabilidad y quietud.
01:47 - 01:54 PLANO MEDIO CORTO: podemos ver que sus esfuerzos por romper la
puerta dan frutos a través de este plano, aquí la cámara se encuentra fija enfocando la
puerta siendo destruida y el personaje logrando hacerse visible a través de ella, para luego
este mismo acercar su rostro a esta y, consecuentemente, a la cámara y el plano, dando
lugar al siguiente.
02:01- 02:02 PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO: aquí el rostro se corta y no hay aire en la
parte superior, tanto el entorno como el contexto no importan sino sólo la expresión y
emoción del personaje, es el plano más potente dramáticamente.
Es el momento clave de la escena, ya que, finalmente se desata la locura total del
personaje y este plano se encarga de demostrarlo absolutamente.
En términos de encuadre, el rostro del personaje se encuentra enfocado al centro de la
imagen y se observan líneas verticales predominantes debido al diseño de la puerta que fue
rota. Esto es interesante ya que estas simbolizan y se asocian con la estabilidad, sin
embargo al medio de estas el rostro del personaje irrumpe con su evidente estado de
irracionalidad, lo que de cierta manera puede simbolizar la ruptura de la armonía.

02:03 - 02:04 PLANO MEDIO CORTO: En esta escena podemos ver al personaje
atemorizado, sin idea de qué hacer, con un cuchillo en la mano y sin la más mínima idea de
qué hacer con él. En esta escena predominan las líneas oblicuas porque existe la sensación
de movimiento de la chica, la cual está tiritando y haciendo aspavientos con las manos,
además de que se encuentra, evidentemente, en una situación de peligro.
02:05 PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO: muestra la expresión del personaje al igual que en
el anterior, mientras se dispone a abrir la puerta para lograr entrar, sin embargo el encuadre
en esta toma es diferente, ya que se observa el rostro más hacia el costado derecho,
otorgando un mayor espacio en el extremo contrario izquierdo, que es precisamente hacia
donde el personaje dirige su mirada, y donde se encuentra la esposa, de cierta forma para
darlo a entender al espectador sin la necesidad de hacer un plano americano o medio que
enfoque a ambos, posteriormente este se aleja para de la puerta, y la cámara lo desenfoca
levemente, pasando a un PRIMER PLANO 02:05 - 02:07, en el cual solo vuelve a acercar
su brazo para tomar la perilla de la puerta
02:08 PLANO DETALLE: Enfoca en la mano del personaje mientras trata de accionar la
perilla de la puerta y así lograr entrar. Existe el predominio de líneas horizontales. Según la
regla de los tres tercios, la mano en la perilla está justo colocada en uno de los puntos de
interés, haciendo que pueda captar fácilmente la atención del espectador al elemento clave.
02:09 PLANO MEDIO CORTO: nos muestra el inicio de un acto de desesperación guiado
por el miedo. En esta escena la composición se ve dominada por líneas oblicuas, ya que, se
logra ver una sensación de movimiento, agitación y peligro guiada por el miedo.

02:10 PLANO DETALLE: se centra en una parte corporal específica o un objeto, en este
caso en la mano del personaje y la perilla de la puerta
En esta escena muestra que al momento de acercar su mano a la perilla de la puerta esta
es frenada por el cuchillo que le provoca un corte. Se puede ver claramente el movimiento
del cuchillo y posteriormente como el protagonista quita su mano al recibir el corte, por esto
es que en esta escena predominan las líneas oblicuas.