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il UHI, OMAIRO

ARTE COMPLETO
DEL CONSTRUCTOR DE RGANOS
SEA

GUA

MANUAL
DEL ] ''

ORGANERO.
Comprende desde los principios elementales del oficio, hasta llegar gradualmente poder construir magnficos rganos para grandes templos. Obra escrita y publicada, con la aprobacin y bajo la proteccin del Emmo. y Eoccmo. Sr. Cardenal Garca Arzobispo de Santiago Cuesta,

D. MARIANO TAFALL Y MIGUEL.


MAESTRO ORGANERO Y PROFESOR DE MSICA QUE FU DE LA S . I . M . CATEDRAL D E BURGOS, Y EN LA ACTUALIDAD LO ES EN LA DE SANTIAGO DE GALICIA.

TOMO SEGUNDO. SANTIAGO:


ESTABLECIMIENTO TIP. DE LA GACETILLA. Plazuela de Altamira nm. 2,

4.873.

ARTE C OMPLETO
DEL C ONSTRUC TOR DE RGANOS, O SEA,

GUIA MANUAL DEL ORGANERO, LIBRO S P T I M O .


Trata de las caceras tapadas que se hacen de metal, do laa proporcione* y arreglo de sus bocas, y modo de recortar los caos y afinftrlop.

CAPITULO
<&>

I.

EJE LAS C AERAS TAPADAS DE METAL.

Q/|juwvte 0.
Las. caeras tapadas ocupan un rango muy"'"prin cipal en todos los rganos, por la excelencia de sua ponidos, su gravedad y dulzura, y tambin por la gran comodidad que ofrecen de que u n cao casi doblemente reducido, d las dimensiones de uno abierto, baja al mismo tono que ste, economizando material y loca lidad, que en muchos casos ambas cosas son necesa rias; sin embargo, n.e por esto solo se las tiene en.

tanta estima, sino porque de esta clase de caeras se forman rdenes registros de sonido m u y diverso de los de flautado y nasardo, y do un timbre tan precioso y agradable que por si solo se recomienda al buen gusto de los oyentes.

Forma d e la caera tapada. L a forma de la caera tapada es como la de flautados y nasardos; se compone de las mismas piezas y forma el sonido en su boca por los mismos principios que aquellas. ' Respecto sus dimensiones, en cuanto al ancho viene ser igual las de flautado, pero el largo es mucho mas reducido,. porque si u n cao abierto (por ejemplo, el Do octava alta del trece) para bajar su tono, necesita tener el cuerpo del caq 1140 milis, un cao tapado baja la misma gravedad con 560 milis, prximamente, que viene & ser cerca de la mitad de la longitud del primero.

P r o p o r c i o n e s d e l a s b o c a s d e e s t a caera. Respecto las proporciones de las bocas, se ha experimentado que debe drseles menos largo que las de las caeras abiertas, y hacerlas de la proporciou de los nasardos, esto es; de nueve partes que tenga

- 7 ol cao de ancho, darle dos la boca: para el alto de estas 110 puede establecerse la medida por regla general, porque las caeras graves les conviene una d i mensin, las del centro otra, y las agudas otra; por lo que estas medidas las daremos en otro apunte, por el inters que ofrecen, y porque son de gran consecuencia para la bondad de las caeras y propiedad de su sonido, Q4t,, E x t e n s i n d e la caera tapada. Esta caera tapada forma otra gran familia diferente de la abierta porque d una grande escala casi tan extensa como la de los flautados,, baja perfectamente la gravedad del 53 con la mitad del largo de los caos abiertos, y sube al cait.o mas menudo quo se pueda hacer, que es un Do de 12 milis, de largo y S 7 de dim, sino que siempre suena una 8 / mas baja que otro cao d,e igual dimensin abierto.

S o n i d o d e e s t a caera. E l sonido de la caera tapada no es tan valiente co-. mo el de la abierta, pero para los bajos es de u n efecto magnifico,; su timbre imita al de las cuerdas de un violn contrabajo, y as los franceses le dan el nombre de bordn de 8, de 16 de 32 pies, segn la entonacin en quo suene; en Espaa se le lia-.

- 8 ma tapado violn de 13, de 26, etc. y siendo rdenes pequeos de la mano derecha, se le suele dar el nombre de tapadillo.

<5ficio d e la caera tapada. E l objeto principal de esta caera en los rganog es reforzar los rdenes de fondo que estn en conso-: nancia perfecta, puesto que se pone casi siempre al unsonus del flautado de 26, al unsonus del de 13,, al de la octava, y alguna vez en el de quincena
:

Q/fy,. 44)6.
E n la mano derecha se sueje poner en la entonacin del 26, tambin en la del 13, y en otros, varios rdenes de adorno. E n algunos grandes rganos se suele hallar en ambas manos en la gravedad del flautado de 52, perq esto es m u y raro. Estas caeras tapadas son de tan buen efecto, que combinando cualquiera de ellas con pl flautado abierto de uyentonacin, le d una fuerza y valenta extraordinaria.

Caera tapada q u e s u s t i t u y e la abierta. E n rganos m u y regulares se halla el violn de 26 solo, sin' flautado de 26 abierto, y llena bien la gr;:-

- 9 Vedad de este. En rganos de menos consideracin se suele^poner la primera octava baja del flautado principal de trece de violn tapado de 1$, y suena m u y bien, supliendo la faltq. de dicho flautado en aquella octava, y finalmente en rganos pec^ueitos porttiles se suele poner, como hajo nico y principal, un tapadillo en octava alta del trece por no caber otro orden mayqr, y llena bien su cometido.

Pfano tapadojen o c t a v a , Cambien se pone e| tapadillo en octava alta del flauta-, do de trece, en la mano 4erecl}u, pon el nombre de pifar no en octava; es, de un efecto muy hermoso, y se combina m u y bien con algunos registros de timbre de-: Jipado. Vase su descripcin y pircunstancias eu lo$ apuntes 457 tom, 1,, y 530 del presente.

Caeras tapadas q u e s e han de, hacer d e m e t a l g d e madera,. La caera tapada se hace de metal, como, las de^ flautado, y tambin de madera, que suele ser lo ma. pomun. Cuando las caeras son mas portas de 5$ centms. esto es, desde el Do primero de la octava del trece, se suelen hacer de metal y desde esa m t dida hacia abajo se hacen de madera por economa^

- 1 0 y porque tambin en los sonidos graves son de m e jor efecto; por ejemplo, el violn de 52 siempre que se ponga en un rgano, se har de madera para amr bas manos, esto es, para toda la extensin del t e clado; el violn de 26, tambin debe hacerss todo de madera; el violn de 13 ser, de madera, al menos los primeros 25 caos de la mano izquierda, y a u n que tambin lo pudieran ser los de la mano derecha, estos se suelen hacer de metal, porque siendo caer ras pequeas estn mas sujetas los movimientos que les i m p r m e n l a s variaciones, atmosfricas.

E l viqlonoito tapadillo de 6 H que suena octava alta del flautado, de trece, que en la mano derecha es e pfano que dejamos mencionado en el a p . 468, se puede hacer todo de madera, aunque lo ordinario es hacjrlq de metal. H a y que teaer tambin presente, al escojer la materia de que se quiera construir, que el sonido que producen la madera y el meta} tienen algalia diferencia y puede preferirse la una matara la otra, segn el objeto que se destine la caera y el efecto que se quiera obtener.

Construccin de l o s c a o s t a p a d o s d e metal. Para construir las caeras tapadas de metal, se propele del mismo modo que para las abiertas, cuyo

- 1 1 mtodo queda descrito en los apuntes 263 y siguientes, puesto que solo se diferencian en las proporciones de ancho y largo, las cuales damos en sus escalas diapasones propios de diferentes dimensiones, sealados con los nmeros 7, 8, 9, y 10, aps. 700, 702, 704 y 706 mas para su conclusin esto es, hacevlas formar bien el sonido, afiliarlas y taparlas, deben tenerse presentes algunas circunstancias, esenciales que iremos apuntando continuacin.

Orejas laterales q u e s e p o n e n l o s c a o s tapados. A todas las paeras tapadas de metal y aun al-. guuas de las abiertas se les ponen en los costados de cada cao unas orejitas, que consisten en unos trocitos dechapa, que se les sueldr.nen dichos costados, cerquita de la boca, como se indica en la Fig". 112; estas orejitas son de mucha utilidad porque en las caeras abiertas facilitan la emisin del sonido y en las tapadas, adems de esta circunstancia, sirven para hacer bajar el tono los caos.

1 2 -

Construccin d e l a s orejitas l a t e r a l e s . F i g . 112, Para hacer las orejitas, se toman unas tiras de chapa del mismo metal que sea el cao, y se labran de un grueso aproximado al de aquel; se pintan pon la preparacin de la soldadura, y estando seca la p i n tura, se cortan los pedacitos del grandor que se crean necesarios, teniendo preseute que las proporciones que deben tener, son poco mas menos, de alto, un doble de la boca; y de ancho, un poco menos que el alto; mas como estas medidas no son esencialmente necesarias, por eso se cortan ojo, y si alguna orejita es un poquito ma grande de lo regular-, se recorta antes aunque sea despus, de soldarla al cao. A todas ellas se les rasca con una navaja lima spera el canto que ha de soldarse al cao, hacindole una especie de chaflan para que agarre la soldadura.

- 1 3 -

Soldar l a s orejits l o s c a o s . Antes de soldar las orejitas en su sitio se limpian bien los caos con lija de trapo 6 papel los labios de las bocas, lo cual no puede hacerse, al menos Con comodidad, despus de puestas las orejitas; y enseguida s procede soldarlas por el mtodo ordinario con u a soldador delgado; dejndolas bien seguras y la soldadura de buena vista. Despus se recortan, matndoles las esquinas vivas, como se v en A. A. Fig 112, dejndolas bien arregladas iguales.

E f e c t o s ce l a s orejitas e n l o s c a o s tapados. Como dejamos dicho en el apunte 472, las orejitas son de grande efecto en las caeras tapadas, y tambin en las abiertas de dimensin e s trecha. A veces un cao, que no forma bien su sonido, con solo ponerle las orejitas lo d perfectament e limpio y claro; adems que para la afinacin d e los tapados son indispensables, porque un cao t a pado no puede subir de tono sino recortndole, 6 si es m u y poco lo que ha de subir, se consigne engrandecindole un poquito la boca: el primer medio es m u y costoso, pero nico y preciso; el segundo no debe hacerse uso de l sino en casos especiales, por lo mismo se ha dicho arriba que los caos tapados debea

- 1 4 afinarse u n poco mas altos que el flautado normal del. rgano de pruebas, porque, con el auxilio de las orojitas, bajan bastante con solo doblarlas un poquito, como queriendo tapar la boca del cao, y al contrario suben abrindolas, despejando la abertura de la boca, mas no debe confiarse demasiado para la afinacin en el efecto de las orejitas, porque, si lian de quedar demasiado cerradas, tampoco es conveniente al buen sonido de los caos, y si m u y abiertas, seria lo mismo el que no las tuvieran.

CAPITULO

II.

AFINACIN DE LOS CAOS TAPADOS, T ARREGLO DE SUS BOCAS.

Tapas p r o v i s i o n a l e s para recortar l o s c a o s . Teniendo y a montado y puestas las orejitas un orden registro de caos,que hayan de taparse, se procede al arreglo de sus bocas, abrindolas y proporcionndolas como corresponde; se acoplan los agujeros de las puntas de los pies por los cuales reciben el viento, haciendo las pruebas en el rgano consultor, y de ningn modo en la boca. Teniendo los caos el sonido fuerte, claro, sin que se retarde ni se re-

- 1 5 raonte, se recortarn todos los que pertenecen al Do natural, afinndolos con el Do del rgano de pruebas, los cuales se tapan provisionalmente con los tapones que deben tenerse aproposito para este objeto. Estos no son mas que unas ruedecitas de madera de varias dimensiones, propias para tapar cumplidamente los caos, las cuales se forran por uno de sus planos con tres cuatro pieles de balds para que hagan mullido, y con el auxilio de una pesita de plomo, tapen perfectamente el cao, como se indica en la F i g . 113. . A, es la ruedecita de madera que tapa el cao B. C, es la pesita de plomo que se le pone encima para que ajuste bien, porque de lo" contrario no sonara el cao.

JBf

Teniendo bien recortados los caos del signo iDo de todas las octavas, y afinados de manera que estn u n poquito mas altos que los del flautado del cnsul-

-16t o r , estn bien, y se dejan un lado para recortar y afinar del mismo modo los de Do sostenido, luego los de Re, y as sucesivamente.hasta tenerlos todos bieu arreglados y "afinados un poco mas altos que el flautado normal, como queda advertidoi

Circunstancias q u e d e b e n a t e n d e r s e al los' c a o s d e metal.

reeortar

Conviene tener presente en el recorte de todas las caeras y con especialidad en la tapada de que estamos hablando* que cuando se arreglan los caos para hacerlos sonar y armarlos* se manosean mucho, el metal toma el calor natural del contacto y sube de tono, tanto cuanto sea el grado del calor que se le comunique. Con este motivo puede suceder que u n cao que se tiene recortado y afinado un poquito mas alto que el rgano consultor, al cabo de un rato que se ha dejado de las manos y se queda fri, se halla ialgo mas bajo que el tono normal; esta circunstancia que en este primer corte afinacin importa poco en rdenes registros abiertos* en las caeras tapadas no debe pasar desapercibida, porque si se le soldaba la tapa, en la inteligencia de que estaba bien, se hallara despus el cao bajo de tono, y habra que destaparlo, recortarle y afinarle de nuevo para volver soldar la tapa, con prdida de tiempo, trabajo y material. Por lo mismo, es necesario asegurarse mucho de la afinacin de estas caeras, probandolas algunas ve-

ces y procurando no manosearlas mucho, ni menos hacerlas sonar en la boca, porque el aliento del hombro es clido y hmedo, y de consiguiente perjudicial.

-17-

Tapas de l o s c a o s d e metal. Teniendo bien asegurada la afinacin de un tapadillo del modo que queda dicho, se redondean bien los cabos de los caos con moldes apropsito; se figuran las tapas, poniendo un cao derecho sobre un trozo de chapa, proporcionada al grueso de la de aquel; se seala con un punzn su circunferencia; se recorta por el mismo trazo y se le marca el nmero del cao en el plano que ha de ir al interior. Estando todas las tapas recortadas, se les d la preparacin de pintura al rededor de su circunferencia, as como tambin alrededor del cabo del cao; todo lo cual so rasca al ordinario para soldar dichas tapas por el mismo mtodo que las dems soldaduras, como se dice cu el apunte 313 y siguientes.

Teniendo los caos ya tapados, debe cuidarse mucho que no reciban golpes, porque no se pueden desabollar sin quitarles las tapas, y cuesta mucho trabajo, por eso es recomendable el tapar las caeras de esta especie con tapas movibles, cuya descripcin haremos en el captulo siguiente porque, adems de po-

- 1 8 dcrlas afinar mas fcilmente, ofrecen tambin la ventaja de poderlas desabollar, si por descuido otro cualquier motivo llevan algn golpe.

Algunos defectos de los caos tapados.


Algunos caos de tapadillo no forman la voz con claridad por recibir mas viento del necesario, y hacen una especie de chillido, que afea su sonido; este defecto se remedia cerrando un poco la punta del pi, abriendo algo mas la boca recortndole su labio superior^ hacindole unos cortecitos trasversales la tapa interior en el mismo sitio donde forma la lmina del viento. Tambin se puede hundir est a tapita un -poquito licia el interior del pi, avirtiendo que, si el cao est a u n por tapar, es difcil que suene bien, porque no tiene las proporciones ni dems condiciones que requiere la caera abierta, pero esto no importa nada, porque ponindole la tapa do madera con la pesita de plomo encima, como queda apuntado, forma su sonido perfectamente, no ser que tenga algn agujerito falta en la soldadura que si no se remedia no es posible hacer sonar el cao cual coruesponde.

Estos y otras varias advertencias, que no es faeil precisar, conocer el que practique estos trabajos, y

-19en el curso de ellos aprender vencer las dificultades que se le presenten, porque veces mas ensea una hora de prctica que algunas pginas de esplicaciones.

CAPTULO I I I .

DE LOS CAOS TAPADOS k CALOTA TAPA MOVIBLE.

Hay otro mtodo de tapar los caos de metal, llamado ealota; este consiste en una tapa movible como la de u n canutero; cuyo mtodo es m u y bueno, porque puede alargarse el cao por medio de la tapa, y se afina sin necesidad de tocar la boca del cao ni doblar sus orejitas.

Mtodo d e hacer l a s calotas y s u s medidas. Para hacer estas tapas calotas, se toma una tirita de chapa delgada y estrecha, que sirve solo para tomar la medida de la circunferencia de los caos; se ajusta bien al rededor del mayor, se desdobla y

marca con ella sobre la chapa el largo de la tapa; de ancho se le dar cada una lo que marque su dimetro respectivo; se recorta, se aplana y arregla bien al grueso necesario; se modela y coloca en el cao, cuya operacin se repite en todos los dems del orden. Con estas mismas piezas ya modeladas se marean las tapas redondas, se recortan y se prepara todo para soldarlas al ordinario, procurando que queden bien ajustadas al cuerpo del cao, porque si son estrechas,, no pueden entrar en ellas los caos, y si son anchas, entran flojos, no quedan bien tapados y no pueden sonaiv aunque en este ltimo caso puede remediarse el defecto ponindoles una tirita de papel enrollada en el cuerpo de aquel, de manera que doble un poco hacia el interior del cao, y con este papel se ajusta la tapa de modo que entro con una presin regular, para poderla fijar en el punto que convenga la afinacin del cao que sea-.

-20-

Utilidad d e las calotas. Este mtodo de tapar los caos de metal, adems de la ventaja que ofrece de afinarlos fcilmente, como hemos observado, tiene la de poderlos desabollar y quitarles cualquier golpecito que reciban, no tener que andar doblando las orejitas para abrirlas cerrarlas, ni menos engrandecer las bocas de los caos acaso mas de lo regular.

-21-

M e d i c a s d e l o s c a o s t a p a d o s calota. Los caos tapados calota tapa movible se cor-, tan medio tono mas altos que el que deban tener, porque dicha tapa les hace bajar el medio tono que les falta, y quedar* en su punto natural. Vase en la F i g . 114, un cao diseado, con su tapa calota, [puesta en A., Fig. 114

o4|v.
Apesar de lo que se dice en. el apuute 469. de que solo se hacen de metal los tapadillos, cortos, sean desde el Do que mide 560 milis, prximamente y es el primero de la 8., hay casos; que es necesario rebasar, esta medida y hacerlos mayo-, res por cualquier-motivo, que es escusadoahora precisar; pe-, ro aun as, los caos mayores tapados de metal que se hallan, en algunos rganos, son de la gravedad del flautado de trece, cuyo primer cao viene tener de largo su cuerpo sonoro 107,0 milis, prximamente.
;

A.

CAPITULO I V .
CAERA SEMirAPADA CANUTILLO CHIMENEA.

Q|t,
A la familia especie de caera tapada pertenece otra, que ni bien est tapada ni bien abierta, la cual se le d el nombre de tapadillo canutillo chimenea; esta solo se suele poner en la mano derecha, como registro de adorno,"al unsonus del flautado de trece octava alta del mismo. Tambin se prefiere cualquier otro, como primera fila fundamental de la corneta, que es de m u y buen efecto. Ul canutillo, que motiva el nombre de esta caera, se suelda al centro de la tapa que cierra el cao por arriba, por cuyo canutillo chimenea sale parte del sonido que forma aquel.

D i m e n s i o n e s d e l o s canutillos c h i m e n e a s . Los canutillos, se hacen mas menos anchos y largos, segn el gusto del artfice; cuanto mas anchos son, han de tener, mas largo, y su sonido se parece mas al de la caera abierta; Cuanto mas estrechos sean, deben hacerse mas cortos, y entonces imita mas su sonido \ la caera tapada.

-23-

Para fijar el ancho y largo de los canutillos chU m a p a s hay diversidad de pareceres entre los constructores, pero nosotros seguiremos las reglas que la experiencia nos ha demostrado como buenas, y son, dar la chimenea do ancho la cuarta parte del que tenga el cao respectivo, y de largo tambin la cuarta parte del largo <\ mismo.

Tapar l o s c a o s d e canutillo calota. Hemps dicho que los canutillos se sueldan las tuyas de los caos por la parte que ha de ir su interior, esto se hace metiendo un moldecito de madera en ellos, para que no los cierro alguna gota de soldadura; teniendo puestos los canutillos las tapas, se sueldan estas los caos, tapndolos, por su cabo superior como los de tapadillo, si ss quiere, tamr bien pueden taparse calote tapa movible, soldando dichos canutillos en las tapas de estas, cuyo m todo es preferible al primero por la gran ventaja que ofrece de poder ajustar la afinacin con mucha facilidad.

D i m e n s i o n e s d e i o s c a o s canutillo. Sin embargo de que damos en el diapasn n u m . 11 a p . 7 0 8 el que conviene esta clase de caeras, pueden tambin cortarse en cualquier otro diapasn ancho estrecho de las caeras tapadas, pero en este caso ha de hacerse de modo que los caos tengan mas de largo un tono entero del en que deban sonar, de modo que uu Do, por ejemplo, ha de tener el largo de un Si bemol, y un Re, el largo de un Do, y as sucesivamente, porque despus el agujerito de la chimenea es el que hace subir el tono del cao, as es que uu cao cualquiera, que se le tape el agujerito del canutillo, baja un tono entero; por eso el canutillo sirve para hacerlos subir y bajar bastante el tono poco que este se abra se cierre; pero no debe abusarse de esta circunstancia, porque si se cortan mucho las chimeneas se cierran demasiado, se perjudica el buen timbre de esta caera.

E x c e l e n c i a d e la caera tapada canutillo._

E s t a clase de caera tambin lleva orejitas, como la tapada, las cuales ii.luyen m u c h j en la fjrmacion del

- 2 5 sonido y cu su afinacin; vase en l a f i g . 1 1 5 un cao canutillo chimenea figurada en A, y sus orejitas en B. Esta caera sujlou ponorla los extranjeros en toda la estension del teclado en la entonacin djl flautado de troce en !a de la octava, pero est bien esperimeutado que en la mano izquierda, para acompaamientos, es de poco efecto, y por lo mismo en los rganos espaoles no figura mas que entre los rdenes escogidos para hacerlos or solos combinados en los cantos de la mano derecha.

Cuando el tapado canutillo se pone en la mano derecha al unsonas del flautado de trece, se le d el nombre de violn; puede tocarse solo combinado, con otros, por ejemplo, con la quincena y decinovena es de u n bellsimo efecto, mas como, esto, pertenece al gusto del organista, cada uno, le usar y combinar segn le parezca mejor; el timbre de esta caera est reputado generalmente por uno de los mas suaves y hermosos del rgano.

LIBRO OCTAVOContiene la explicacin de las flautas traveseras, flauta dulce, e n punta, octaviante, de doble boca, semitapada. pfano 6 flautn, flaviol y algunas caeras extrangeras.

CAPITULO I .
#B LAS FLAUTAS LLAMADAS TRAVESERAS, CITO OBJETO ES LA

IMITACIN DE LA VERDADERA FLAUTA.

Las caeras conocidas con el nombre de flautas traveseras han llamado siempre la atencin de los consr truetores: muchos de estos, hombres de reconocida ha-t bilidad y amantes del estudio, han procurado investigar los secretos del arte para poder dar estas caeras el verdadero carcter de sonido que tiene el de una flauta, tocada la boca por un hbil profesor; el objeto es grande, y sino imposible, &\ menos lo crpemos m u y difcil de poderlo conseguir; muchas flautas se hallan en buenas rganos, hechas por reputados arr tstas, que han conseguido una imitacin m u y regur lar, pero el hacerla perfecta nos parece casi inoprac.T tieable.

-27-

S o n i d o s que produc la verdadera flauta. La verdadera flauta travesara, que queremos imitar cu el rgano, comunmente empieza su escala en el Re natural, que se escribe debajo del pentagrama en la llave de sol en segunda llura y sube su progresin cromtica ordinariamente dos octavas y una quinta sea hasta el La natural, y obligndola con alguna violencia llega subir hasta el Re, que completa las tres octavas; los sonidosde su primera octava baja son los que d el instrumento naturalmente, y como el anphode su cncavo es bastante reducido, el sonido es de m u y poco cuerpo; el de la segunda octava, que es desde el segundo Re hasta el tercero, y a se forma obligando un poco el instrumento, hacindole octavear por la fuerza del viento, y de consiguiente el sonido es m u y diferente, pues se percibe, mas agudo, mas fuerte y hasta mas claro; desde el Re tercero hasta el L a ya se forman los sonidos con posturas compuestas fuera del orden ascendente de los agujeros, violentando aun mas el viento para, poderlos obtener, y si queremos pasar, arriba de esto La y llegar, al ltimo Re, se necesita aun mayor presin y una embocadura bastante firme para que, en vez de un sonido regular, no salga un silbido desentonado, cuando menos de un timbre chilln y desagradable. Q.tc|i,. 491.

De todo esto se infiere que la flauta travesera que se quiere imitar, tiene diferentes clases de sonido, m u y

- 2 8 dflciles de formar y seguir en todas sus fases; no por eso deja de hallarse en muchos rganos el orden do flauta travesera con un sonido bastante parecido al do l a flauta natural, pero, en nuestro concepto, no es. mas que- un remedo m u y regular, y de buen efecto, que n o es poco conseguir.

Muchas personas pretenden que el rgano ha do hacer una imitacin, perfecta de todos, los instrumentos; esto lo hallamos tan difcil, como el querer imitar con el instrumental los magnficos y variados sonidos que produce el rgano: cada instrumento en particular tiene sus sonidos propios y caractersticos,, y aunque algunos- profesoras, eminentes, fuerza de estudio lleguen imitar con su instrumento algunos puntos parecidos al sonido de otro, diferente, bien se deja comprender, que por eso jams se llega confundir la guitarra con la flauta, ni esta con el violin etc.

Construccin d e la flauta t r a v e s e r a ordinaria. L a caera de la flauta travesera suele hacerse casi; siempre de madera; puede escojerse para su construccin el buen nogal castao, y aun se encuentra en algunos rganos de pino ordinario bastante resinoso, pero no aconsejaremos se emplee en ella esta madera por. lo propausa que es apolillarsc. Se hacen flautas de.

-29
varias form s que lian inventado los constructores para hallar la verdadera imitacin; la mas sencilla es la formacin del cao por los mismos principios que los de flautado de metal, pero, en vez de ser cilindrico, se hace el cao de forma cuadrada cuadrilonga, como so apuntar cuando se trate de la construccin de los caos de madera. La boca del cao se hace al ordinario, con una tapita interior que se pono cerca del un cabo del cao, la cual forma parte de la boca, cuyo labio superior se hace en la tapa alta del mismo, hacindole un chafln que viene adelgazando d iclia tapa hasta dejarla en un corte bastante delgado, bien recto y cortado con finura, para que las fibras de la madera no formen rebaba: este corte ha de quedar separado de la tapita interior la medida que so marque para el alto de la boca, segn la proporcin que deba tener. El labio inferior lo forma otra tapita que se pone, vota atravesada sobre el cao, cubrindole la parte hueca que deja la tapita interior, la cual no debe tocar, sino dejar u n pequeito espacio, como el grueso de u n pergamino, por el que sale el viento en forma de lmina que v herir el corte del labio superior, en el cual se divide y forma el sonido del mismo modo que en los caos de flautado, hechos de metal.

.Q /fy. 00. Pies de l o s


c a o s d e la flauta ordinaria.

Con las tapitas interior y exterior y las tres que constituyen el cao, se forma una especie de cajoncito

- 3 0 emicuadrado, al cual se le d el nombre de pi del cao; la parte que le queda abierta, que es el cabo inferior, se tapa con una tablta que se fija, encolndola y clavndola segn su magnitud. A esta tapita se le hace un agujero proporcionado con una broca de berbiqu, en el que se fija un pitn taladrado de madera, por el cual recibe el viento que hace sonar el cao.

Grjb. 04.

Flautas d e d o s t r e s c a o s por p u n t o .

Por los principios que dejamos indicados se forman los caos de madera mas sencillos para muchos rdenes registros, y para el que venimos describiendo de la flauta travesera es de buen efecto imitacin. Esta flauta se pone por lo regular en la mano derecha solamente, empezando en el Do sostenido, tecla nm. 26, y segn la extensin del teclado, viene tener la misma poco m e i o s que la flauta natural, la cual debe imitar. En algunos rganos se halla este orden puesto de un solo cao por punto, y est bien; mas, si el templo es grande, suele ponerse dos caos por punto, (por supuesto, siempre al unsonus del flautado de 13, que es su verdadera tessitura,) tambin se suele poner tres caos, por punto, dos abiertos y uno tapado al unsonus de los abiertos, que no hace mas que darle u n poquito mas de cuerpo.

- 3 1 -

F l a u t a s d e otra construccin.

Algunas flautas se hallan construidas con la embocadura la inversa, esto es; el chafln del labio superior por dentro del cao, y el viento le viene al nivel exterior de la misma boca por medio de una tapita. rebajada interiormente, que lo toma y conduce desde el pi del cao, cuya_estructura la daremos mas adelante.

F l a u t a s d e forma cnica. Otras flautas se hallan de forma cnica, esto es; que la mitad del cao (la de la parte inferior de la embocadura) es cuadrada, y la otra mitad es de forma cnica; tambin tienen el sonido bastante graeioso.

F l a u t a s de b o c a redonda.

Tambin hay flautas de boca redonda, que efectivamente en vez de tener la boca cuadrilonga, como los

- 3 2 dems caos, se les hace un agujero redondo, al cual se les conduce el viento con una tapita, como la de los que tienen el chafln interior y quedan arriba apuntados; creen algunos, que construyen las flautas de este modo, que imitan mejor el verdadero sonido de la flauta, porque se forma en estos caos el sonido por el mismo mtodo parecido al modo con que lo forman los labios del hombre; pero como la madera no tiene la flexibilidad de aquellos, ni constituyen ellos solos el buen timbre de la flauta, creernos que no se consigue de esta manera el fin deseado. Por ltimo, son muchos los medios y mtodos empleados para conseguir la imitacin de la flauta, y si bien, nuestro juicio, no hay ninguno perfecto, al menos se aproximan algo al parecido, y cada uno de por si tienen un timbre tan hermoso, que ninguno nos atreveramos dar la preferencia, y si por nuestro gusto fuera, eu todos los rganos pondramos un orden o registro de cada clase de flautas que hay inventadas, para gozar el placer de oir y a las unas y a las otras alternativamente.

Flauta octaviante. La flauta octaviante, que hemos mencionado en el apunte 45-5, cuando se hace de madera es de un sonido m u y agradable, tambin se suele poner en la mano derecha y aun en la izquierda, pero no como imi-

-33tncion de la flauta travesara, sino como una flauta de un timbre particular y recomendable. Mas adelante en el apunte 522, damos el m-jtodo de construirla, y se hace mencin de sus particularidades y dimensiones.

CAPTULO I I .
CONSTRUCCIN DE LA FLAUTA TRAVESERA ORDINARIA T DE LA FLAUTA DULCE.

Q/fy.

o506.

La flauta travesera, de construccin c o m n ordinaria, so forma como las dems caeras abiertas de madera, tomando sus dimensiones en su Diapasn propio nm. 12 ap. 710, desdo el cao mayor, que corresponde la tecla n m . 26 sea Do sostenido del centro del teclado, se hacen de forma cuadrilonga; y desde el Re, tecla n m . 39 hasta la conclusin de la escala, se hacen cuadrados completamente, cuya forma (si se quiere) puede darse toda la estension, pues no hay inconveniente alguno.

Q4|K

mi.

L a flauta travesera puede ser sencilla, de u n cao por punto, de dos de tres; todos afinados al unsonus del flautado de trece pero si os de tres filas, la primera y segunda sern abiertas y la tercera tapada.

- 3 4 Si se la quiere hacer balancear, como la flauta del apunte 514 so afinarn dos rdenes de caos perfectamente iguales, y uno (sea el tapado uno do los abiertos) un poquito mas alto etc.

Q/fy. 650.
F l a u t a d u l c e , para la.mano derecha. Este orden se hace siempre de buena madera de las clases que dejamos dicho en el ap. 499; se pone uno dos caos por punto en la mano derecha al unsonus del flautado de trece; los caos se hacen por el diapasn de la flauta ordinaria nm.- 12, apunte 710, dndoles la forma cuadrada, como los que quedau descritos en los apuntes anteriores, escepto el pi y boca del cao, que se disponen del modo siguiente.

Giv. 09.
Corte del labio superior d e la b o c a . A la tapa superior, que es la que lleva la boca del cao se lo hace el chafln por la cara interior, cuyo corte debe quedar bien delgado y fino, de manera que al exterior se presenta la tapa perfectamente lisa v sin el chafln, la inversa de las otras caeras.

Q/fyv. 40.
Bocas y

pies d e [esta

caera.

E l pi se forma de modo que la tapita interior est

- 3 5 colocada prximamente tanta distancia do la parte inferior de la boca, como tenga de largo la misma; y la otra tapa, que cierra el cabo inferior del cao, se pono de modo que quede algn hueco que permita el paso del viento; mas para que se proceda en esto con medida fija, se tomar el largo de la boca que es la cuarta parte del cncavo del cao, y se le dar dos veces dicho largo, que se contar desde el corte del chaan labio superior hasta el cabo del cao, inclusa la ltima tapa que lleva el pitn. F i g . 116. F i g . 117.

. Vase en las figuras n m . 1 1 6 y 117, demostrada la forma de estos caos, de frente y de costado, asi como tambin pueden verse las figuras 126, 127, 128

-36y 129 que demuestran la flautado boca redonda, q^f v iene ser igual la que nos ocupa. A, es la boca del cao, en la que respecto su altura, se guardarn las mismas proporciones que en las caeras abiertas ordinarias; B. os la tapita interior; C, es la tapa del cabo inferior del cao, que. lleva el pitn D.

Tapa inferior y pitn d e una pieza. Si en virtud de ser los caos pequeos se quiere formar el interior del pi y el pitn, macizos de una sola pieza, se proceder, haciendo un agujero en el macizo, que se profundizar hasta hallar el que tiene el pitn, por el cual recibe el viento que comunica a l a tapa exterior, la cual lo dirige en forma do lmina la boca del cao donde proejuce el sonido, como se indica en la figura 117 que representa el cao partido, visto por el costado.

Toda la parto que hay desde el cabo inferior del pi al canto del labio inferior d l a boca, sea desde C, E , se cubre con una tablilla del ancho del cao y del mismo grueso de su tapa superior, la cual-se 1c abro un agujero, que deje salir el viento del interior del macizo, como se marca en F . figura 117.

- 3 7 -

O(ov. 48:
Tapa q u e forma la lmina d e v i e n t o . Esta txpita se encola en su sitio y se deja bien igual y plana con la tapa superior del cao, y sobre esta se pone otra doble tapa que es la que forma la abertura por donde sale el viento en forma de lmina, la cual ser igual en grueso ancho y largo la que cubre el pie, mas en su plano interior se le har un rebajito de todo el ancho de la boca, que se profundizar algo menos de la mitad de su grueso escepto de la parte que forma el canto de la lmina de-viento, que-solo se rebajar como un milmetro, poco mas menos, cuya medida disminuir m u y p o co en los canitos pequeos. Este rebajito debe quedar m u y bienhecho, e s t o e s , con igualdad y finura, por lo que es muy-conveniento el hacerlo con una lima fina. Las sobretapas de esta iiauta, que se compone de caos medianos y pequeos, pueden ponerse de modo que la veta de la madera vaya lo largo del cao, cerno la de las tablillas que lo forman; pero si se hacen caeras m a yores de esta construccin para la mano izquierda, deben llevar las sobretapas con la veta a t r a v e s a d a , formando cruz con el largo del cae, para que no p u e dan abarquillarse, como sucedera regularmente ponindoselas como los caes pequeos. La fg 118, demuestra dicha sobre tapa, vista por la parta interior.

-38-

Proporcin de las bocas. . Aunque se dice arriba que la proporcin do las bocas es la misma que en las caeras ordinarias, que es la cuarta parte de su largo, siempre es conveniente el abrirlas un poquito bajas, especialmente en las caeras agudas, porque poquito mas de lo regular que. las tengan abiertas, dificultan mucho la formacin del sonido, como sucede ordinariamente en toda clase de caeras. Cuando esta flauta se pone dos caos por punto, lo regular que se acostumbra es. atinar bien iguales ambos caos, para que cada dos parezcan uno solo; pero se tiene esperimentado que es de m u y buen efecto el igualar exactamente la una illa de caos con el flautado principal, y la otra subirla u n poquito mas, en cuanto se conozca algn balancoamiento ondulacin perceptible, que la haga imitar el temblor, que hoy est tan en uso, y del cual ya se llega abusar.

E s t a especie de flauta es la .misma que la llamada de boca redonda,, mencionada en el apunte 504, puest o que solo se diferencian eu el agujero de la boca, que en aquella es redondo y en esta cuadrilongo, como en las dems caeras; la construccin y sonido son enteramente iguales, por lo mismo, para comprender bien su estructura, pueden examinarse las

-39 figuras de ambas flautas sealadas cou los nmeros 116, 117, y 118 y las 126 al 129. Tambin suelen hacerse en punta, estrechando los costados del cao desde la mitad de su largo, y dejndolos en el cabo superior de la mitad do su ancho, vase el modo de construirla en el apunte siguiente.

CAPITULO H I .

FLAUTA EN PUNTA, HECHA DE MADERA PARA LA MANO DERECHA.

Aunque la flauta en punta puede construirse de metal, como se dice en el tomo 1." apunte 446, lo mas comn y regular es hacerla como las otras flautas, de bueua madera, puesto que as se halla en muchos rganos; tiene un sonido muy hermoso, y aunque puede ponerse dos caos por punto, como lu flauta dulce descrita en los apuntes anteriores, o suele ponerse mas que de una fila de caos, para poderla oir sola sin otro sonido que altere su buen timbre, puesto que si se pone dos caos por punto, por mas que sean completamente iguales y estn bien aunados, siempre vara el sonido, aunque no sea mas que por el aumento de fuerza; cuando se quiere apreciar el timbre de un rdeti registro, es necesario hacerle oir puramente solo, sin mezcla alguna de otra clase de sonido.

fig. 119.

fig.

120.

ok\v.

6V7.

Forma d e e s t a t a e r a . Esta flauta se hace por el diapasn de la travesera n m . 12 apunte 710; se da los caos la forma cuadrada, y desde la mitad de su largo se estrechan de ambos lados ( si se quiere de uno solo) las tablillas que forman los costados de los caos, r e ducindolas de su cabo superior la mitad de su ancho respectivo, con lo cual resulta que la mitad del cao es cuadrada, y la otra mitad es punteaguda; vase u n cao de costado en la % . 119.

A.

-41-

La misma caera d e diferente forma. A la simple vista de la figura anterior se comprender que las tablillas superior inferior tienen que dividirse en dos partes cada una por el ngulo que forman las de los costados en el punto A, que os donde empiezan estrechar, no ser que se quieran estrechar los costados de un lado solo, que entonces solo se tendra que partir la una tapa, tomando el cao la forma que indica la fig. 1 2 0 que en nada varia el sonido, y evita algn trabajo.
Q %

49.

E n el centro del cao, donde se j u n t a n las piezas de las tapas tronchadas, adems de avenirlas y encolarlas perfectamente, debe cubrirse la j u n t a con una tirita de piel delgada cuando menos de tela bien encolada, para reforzar aquella parte, y que no pueda escapar por la j u n t a nada de viento, porque de lo contrario no sonara el cao,

Pies

d e e s t a caera.

Para que esta flauta tenga el timbre propio, que tanto la distingue por su hermosura, hay que disponer el pi de los caos do modo que la tapi ta interior, "que

42
forma la lmina del viento, sea tan alta como los cos tados del cao; y que la tapita exterior, que cubre la caja del pi, deje ver descubierta la tapa interiorado uno tres milmetros segn sea el cao mayor menor.

Proporcin de l a s b o c a s e n esta flauta. Las bocas tambin guardan diferente proporcin rescto su alto que las de los dems caos o r d i narios, puesto que han de tener, desde el canto de la tapa exterior del pi hasta el corte del labio superior de la boca, casi tanto de alto como de ancho, y aun se construyen algunas caeras de esta clase,, en las que se ven las bocas mas altas qua anchas, de u n mo do exagerado.

Flauta octaviante d e madera, L a flauta octaviants de que hemos hablado en el ap, 455 y 595 es propia do la mano derecha; se pone al uusonus del flautado de trece, pero sus caos son un doble mas largos que IJS de aquel; se hace de metal de madera, tomando las dimensiones de su prapio diapasn nm. Gap. 698. Hacindola de madera, (qua es lo mas propio,) los diez y siete primeros caos, dcsr de la tecla D o sostenido 26 hasta el F a 42, sern cua drilongos, y los dems hasta la conclusin del teclas do cuadrados. Las bocas de esta caera han de ser bastante bajitas, para que octaveen con facilidad,

43
pero no tanto que, a lemas de sonar octava alta del sonido propio que deban dar por la longitud de sus caos, se requinten, esto es; que adems de la-octava suban una quiuta mas de lo regular.

oojt,

m.

Pi y b o c a s da e s t a caera. El pi y embocadura de estos caos so hace como d de la flauta ordinaria, y estando las bocas regularmente bajas y bien condicionadas, forma el cao bien el sonido y necesita poco viento. Para arreglar las bocas como corresponde, se pondrn las tapitas interiores, un poquito gruesas y cerquita del labio superior, y si por esto queda la boca demasiado baja, so le quita la tapa un poquito de madera con un formn bien afilado y una lima fina.

A g u j e r i t o s para hacer octavear e s t a caera. Para que los caos suenen precisamente una octava alta del sonido natural, que por su doble longitud deban producir, adems de los medios indicados se les hacen dos agujeritos pequeos, uno en cada tapa superior inferior, un poquito mas abajo de la mitad del cuerpo del cao, contndose su largo desde la tapita interior, que forma la lmina del viento, hasta el cabo superior del cao que oa el verdadero cuerpo sonoro.

- 4 4 Los agujeritos deben hacerse con taladro, y par-a que queden bien limpios de rebabas se foguearn con alambritos proporcionados, que se enrrojecen calentndolos en la fragua. Estos agujeritos han de guardar proporcin con la maguitud del cao, esto es, aproximada; porque como son tan pequeitos, quo el cao mayor apenas los tiene de dos milmetros de dimetro, los caos ltimos sern selo de un milmetro y los de los caos intermedios se hacen, disminuyndolos segn el buen tino del constructor.

Flauta misteriosa.

La misma flauta octaviante, que dejamos descrita, es susceptible de hacer oir la vez su sonido n a t u ral y ol de su octava alta, como se dijo en el apunte 458, cuyo fin, cu vez de hacerle los dos agujeritos mencionados en el apunte anterior, se le hace uno solo cada cao, con lo que se consigue que emita su sonido del modo particular que hemos indicado, y por el cual se le d c l nombre de lauta misteriosa, su forma, diapasn y construccin es igual la flauta octaviante que dejamos apuntada, por lo que solo advertiremos que hecha esta caera de madera es mas propia quo cuando se hace de metal, especialmente si ha do pertenecer la seccin familia de las flautas.

- 4 5 -

CAPITLO IV.

DE I.AS FLAUTAS T)E DOBLE

BCCA, FLAUTA SEMITAPADA,

V FANO FLAUTN, T EL QUINTATN.

La flauta ce doble boca de dos bocas se hace siempre de madera; pertenece las caeras tapadas; tiene " u n sonido particular m u y agradable, que n i bien os de las caeras tapadas ni de las abiertas, aDtes bien parece que participa de ambos sonidos la vez, y produce u n timbre, ni tan oscuro como el d e as primeras ni tan claro como el de las segundas, pero m u y hermoso que puede competir con los mas apreciados del rgano.

o f y .

mi.

D i m e n s i o n e s d e la flauta d e d o b l e b o c a . Este orden puede hacerse para toda la estension del teclado, sonando al unsonus del trece; sus proporciones son las del tapadillo regular del Diapasn n m . 8, apunte 702, pero al largo se le ha de dar cada

- 4 6 cao un aumento de punto y medio mas que los tapados ordinarios; por ejemplo, al Do natural se le dar el largo del La, al Do sostenido el largo del La sostenido, al Re el del Si y as sucesivamente, porque est esperimcutado que cualquier cao que se le haga otra boca adems de la que tiene, sube un tono algo mas su sonido. Los pies y las bocas de esto.3 caos son iguales los de las caeras ordinarias y nada tienen de particular, sin embargo, se indican en l a f i g . 121. F i g . 121.

Flauta

Bfara.

E l nombro do flauta bfara se lo dan los franceses la caera abierta de doble boca, la suelen poner

todo ol teclado en la entonacin del trece, en la del seis y m e l i o , que es su. octava alta. Siendo una caera' de poca estimacin, creemos intil el ocupar- , nos de ella. Vase sin embargo la pequea descripcin, que hacen de ella los franceses en el ap. 548.

-47

Flauta semitapada canutillo chimenea. As como se construyen caeras de metal canutillo chimenea, cuya'descripcin hemos hecho en el ap inte 488, tambin se hace una flauta de madera para la mano derecha, que bien pudiera ponerse en toda la ostensin del teclado al unsonus del trece. Esta se construye por el diapasn n m . 11 apunte 708, y se le pone un tapn, cuyo mango se agujerea en todo su largo, atravesando tambin aquel, y dndole los agujeros las proporciones regulares para que sirvan de chimeneas, las cuales tendrn las mismas d i mensiones que las que hemos dado para las de los eaos de metal, en el apunte 490;. esta flauta tambin es de muy buen timbre; vase l a forma del tapn y chimenea en la fig. 1 2 2 . Fig. 122.

(Af* 10.
Pfano flautn. Para imitar el pfano flautn de las msicas militares, puede ponerse en la mano derecha de las caeras de flauta octaviante en quincena, de tapadillo en octava, que de ambos modos sa consigue una buena imitacin; vanse ambos en los apuntes 457 y 468, sin embargo de que se le suele dar i ambos el nombre de pifano flautn; su timbre los diferencia mucho y cada uno de por si es digno de figurar en las mejores obras. Sus diapasones respectivos, se hallan en los apuntes 698 n m . 6 el de la quincena octaviante; y en el apunte 702, n m . 8 y el 704 nm, 9, el de tapadillo.

Flaviol Flagiolet. E l flaviol 6 flagiolet' es un orden de poca ostensin^ que pertenece las caeras de boca; se imita perfectamente al verdadero instrumento que le d el nombre, porque se hace- de la misma madera y forma que este. A. causa de tener sus caos largos poco sonido, se hace solo para la mano derecha, sonando octava alta del flautado de trece, se construye de boj bien curado; la forma t s la de u n flagiolet ordinario que

-49indicamos en la fig. 1 2 3 con solo a diferencia de que la embocadura se haga de forma cilindrica, para meterla en el agujero de la tapa tabloncillo en que deba colocarse; el nico mrito que tiene es la imitacin del instrumento, cuyo nombre lleva; generalmente los constructores le tienen en poca estima; las proporciones de su largo y ancho las damos cu el diapasn'nm. 13 ap. 712.

Cuiutatn. E l quintatn es un orden tapado, de m u y poco uso en los rganos ordinarios espaoles, porque apenas se ha tenido noticia de l, y aun creemos que se ha de generalizar poco entre nosotros, porque es una caera de mero lujo que, si bien tiene un timbre particular, es sumamente delicada, y que solo puede percibirse tocndolo completamente solo; ademases

50
tan difcil hacerla formar bien el sonido como su conservacin, porque en cuanto le cae un poquito de polvo en la boca, enmudece con suma facilidad. Vase, sin embarg, la forma y descripcin que de este orden hacen log extrangeros, en el apunte 541.

CAPITULO V.

DE ALGUNAS CAERAS EXTRANGBRAS DE NOMBRES INUSITADOS EN ESPAA.

Antes de pasar dar el mtodo de construir las caeras de madera, hemos credo conveniente ocuparnos de algunos rdenes que en el extrangero se usan bastante, cuyos nombres son poco conocidos en E s paa, aunque tienen relacin y analoga con las caeras que aqni se construyen do m u y antiguo. Los rdencs'de que nos vamos ocupar estn m u y en uso en Alemania, Italia, Francia Inglaterra. E n tre nosotros son poco conocidos por sus nombres, aunque figuran en algunos buenos rganos; especialmente en los que se han destruido de los extinguidos conventos so hallaban caeras de rara construccin, muy dignas de estudiarse, que podian competir con las mejores extrangeras, y aunque designadas con diferentes

- 5 1 nombrcs, son del mismo efecto quo aquellas. Apuntaremos aqu la descripcin que de algunas hace u n autor' francs en su obra, que trata de la construccin de rganos, para que los que no tengan conocimiento de ellas, puedan apreciar en su justo valor unos rdenes, que por su nombre significan mucho, y que en realidad nada tienen de nuevo ni maravilloso; he aqu fielmente traducida la espiieacion de su nomenclatura, dimensiones y clase de sonido.

Noticia de algunas caeras e x t r a n g e r a s , traducida del francs. Dice el autor extrangero; Los principales registros, que se hacen de dimensin estrecha, son: la Viola de Gamba Gamba, el Violonchelo, el Salcional, la F u gara, la Flauta suiza, la Voz celeste, la Harmnica, y el Quintatn.

Viola d e gamba. Viola de gamba es un orden que ordinariamente se hace del largo del flautado de trece sea ocho pies, y tambin de la octava sea cuatro pies; es de forma cilindrica, y se hace de estao; sus proporciones y medidas se darn en su diapasn propio. E s t caera forma su sonido lentamente y con dificultad,

-52-por lo que algunas veces se le ponen orejas laterales y t r a s versales; vase representada en la fig. 1 2 4 .

P r o p o r c i n de las''bocas y s o n i d o d e la Gamba. Los alemanes caracterizan el sonido que debo dar la gamba por la palabra Slreicheiulen, que significa el frote del arco sobre una cuerda de contrabajo; de todos los rdenes de dimensin estrecha es el que debe tener el sonido mas mordente, parecido al de los instrumentos de arco, y as se le d la mayor cantidad de viento posible, y por consiguiente debe tener la boca su alto en proporcin de %, esto es, una tercera parte de su largo: se encuentra esta caera de forma cnica, pero es rara vez.

ok.v. s7.
Violonchelo. El violonchelo violn bajo es el mismo orden que la viola de gamba, pero est destinado los pedales; se construye ordinariamente de pino, aunque no tiene tanto mordente como cuando est hecho de estao; tambin se suele encontrar un poco mas ancho en la parte alta de los caos y con orejas laterales, para facilitar la formacin del sonido. E n algunos rganos el que tiene el largo del ocho pies se llama violonchelo, para distinguirlo del" dieziseis pies; tambin se encuentra con el nombro de viola de gamba baja, que so confunde con el violn, mas estos dos rdenes dieren en que el violn tiene el diapasn mas ancho que la viola de gamba baja, y hace sonar la octava antes del tono fundamental, en tauto que en el otro orden se oye desde luego el sonido fundamental y enseguida la octava.

0k v.
{

o53.

Salicional. E l Salicional, Salcional Salicet, derivado de la palabra latina Salix, (sauce) de donde se ha sacado Sa~ ticis Fstula, rlauta de sauce, con la cual (dicen) tie-

54jie alguna analoga, es un registro de los mas agradables del rgano, debe tener un sonido de gamba dulce y calmoso, este orden se hace en octava del ocho y dicziseis pies sea del trece y veintisis; cuando se pone en los pedales se hace siempre de 26, y se le d el nombre de salicional bajo.

Forma y p r o p o r c i o n e s del salicional. Algunos constructores lo hacen de dimensin m u y estrecha y le dan forma cilindrica, otros al contrar rio le hacen de dimensin mas ancha que la gamba y lo tienen como intermediario, entre este orden y el principal estrecho; mas es mejor darle el grosor de la gamba en la parte de la boca, y la mitad de esr te dimetro su parte superior,

E n efecto, si se considera que- los caos q u e ' tienen la forma cnica de una pirmide, tienen el sonido mas dulce que los registros abiertos del mismo diapasn y que ellos tienen un sonido medio entre los abiertos y tapados, se ver que la gamba, el salicional y el quintatn, que ssan de un mismo diapasn, forman una familia, como el principal estrecho, el gemskom, pomo de chamois, y el stillgedact forman otra, como tambin el principal ancho;, l a flauta on punta y el bordn.

- 5 5 Cuando el salicional es construido por un h b i l artista, es un orden que tiene u n timbre indefinible.

Ovuintatn.

El quintatn quintadne es un orden tapado, del mismo diapasn de la gamba, pero la mitad mas eorto; tiene orejas laterales y trasversales, como la figura 124 de la gamba; se encuentra de 26, de 13, en octava y en quincena; en los pedales se suele poner de 26, al cual llaman los Alemanes quintatn bajo gran quintatn y quintatn subbajo; este orden debe tener bastante mordente y hacer -sentir la quinta de su tono, as como algunos tapados, por r e cibir demasiado viento, hacen sonar la quinta antes de su tono fundamental, este hace sonar su quinta y su docena de uua manera continua.

Forma del p i y embocadura del quintatn. Este orden hecho de madera hace m u y bien, pero es segn se La d la hechura forma de la boca; la

-56fig. 125 hace ver como se debe disponer el labio inferior para dirigir bien el viento. Fag. 1 2 5 . C.

A, es el macizo del pi, cortado en chafln en C, en todo su ancho; y el labio B, que su ngulo'superior es esquina viva, llega la mitad de la altura del chafln, sobre el cuaL se adelanta un poquito, dirigindose hacia el interior del cao.

Fugara. L a fugara tiene la voz clara y mordente, pero mas dulce que la gamba; generalmente es de la gravedad del trece, y pocas veces de la octava; se construye de madera de estao, y se hace en forma prismtica cilindrica.

o4

-57

Flauta Suiza. La flauta suiza, que tiene una TOZ fina y mordcnte, que so parece a la del chuhimeau al oboe, se hace de estao; ordinariamente se le d el largo del trece de la octava, sin embargo tambin se encuentra del de la quincena y de la veintidosena.

Flauta armnica. L a armnica es de u n diapasn aun mas estrecho que la flauta suiza; es el registro mas dulce del rgano, por lo que'se emplea ce el teclado de los ecos; se encuentra de madera de roble y de rabie en la catedral de Lund en Suecia, y tambin hay otra de madera, de la gravedad del trece, en el rgano de San Pedro en Petersburgo.

Voz c e l e s t e . L a voz celeste consiste en uno dos rdenes de caos de dimensin estrecha, de una armona dulce y suave, articulando con facilidad por la poca cantidad de viento que se le d, m u y parecido al de la flauta suiza y al Salicional; se los afina de modo que produzcan una ligera ondulacin balauceamiento, c o

-88mo el del registro llamado unda maris, (onda ola del mar); cuaudo no tiens ma.3 que un orden fila de caos, se afina de modo que est un poco mas alto que el flautado de trece, para que produzca eso balanceamiento con los registros que se convino.

Q4JK

47.

Flauta d e d o b l e b o c a . La flauta doble (doppel flot) es u n r d e n registro tapado que se hace de madera, cuyos caos tienen dos bocas y labios opuestos; el sonido es mas claro que el tapado ordinario, y es m u y agradable;- se halla en la entonacin del trece y de la octava; vase su forma en la figura n m . 121.
r

okv. U.
Flauta biffara L a biffara difiere de la precedente en que es abierta; se la d el diapasn del flautado de trece; se hace de esta misma gravedad de la octava; la una de las bocas se le d un poquito mas de altura para q u e produzca el balance parecido -al de unda maris.

-59-

Flauta armnica octaviante. La flauta armnica es el orden que imita mejor la flauta travesera; se hace de metal, se le hace octavear en los altos, y para facilitar la divisin de la columna de viento, se abre en cada lado de los c a llos un pequeo agujcrito de un milmetro de dimetro; como se le destiua solamente recitar, se le hace empezar en la segunda octava, y suena al uusonus del trece.

O)!// %0,
L a flauta octaviante es absolutamente lo mismo que la flauta armnica, solamente q u e se pone al unsonus de la oGtava.

Flauta d e b o c a redonda. Este orden se hace de madera; los caos son de forma prismtica y de diapason estrecho; la. mejor proporcin es darle un largo igual dieziseis veces el costado del cuadro para un cao que sonar en La, a l tono de orquesta; mas en lugar de darle la forma de uu cuadro, se le dar la de un rectngulo poco

-60mas, en la proporcin do cinco siete, y se le hace la embocadura en el costado estrecho; para un cae que sueno Do sostenido, la seccin s.-r iuteriormont) de 18 milis. (9 lins. francesas) sobre 13,5. Iis figuras 1 2 6 1 2 7 , 128 y 1 2 9 darn una idea de estos caos. fig. 1 2 6 . fig. 127. fig. 1 2 8 .

E l objeto de esta embocadura es imitar la quo'forman los labios del h o m b r e e n la embocadura de la flauta. E l agujero redondo de ' la embocadura debo estar abierto y avellanado interiormente con mucha limpieza, con cuyo motivo puede ponerse esta parte de madera dura, y lo dems de pino; este registro es fcil el hacerle octavear, dndole mas cautidad de viento.

-61

Hasta aqu es traduccin de la Evcyclopcdie Roret, cuyo autor describe otros muchos rdenes de caos, de los que no nos ocuparemos, porque nada ofrecen de particular. Respecto las dimensiones que d este autor para las caeras apuntadas, son; para la viola de g a m . ba, las que damos aproximadamente en el apunte 714 n m . 14, de cuyo diapasn tambin se saca el quintatn la fugara y la flauta suiza. La armnica aun se hace algo mas estrecha que la gamba; por lo que se le dar su primer Do de 13 el ancho del Mi, y en esa proporcin so irn cortando los dems caos esto es respecto al ancho, que al largo no se les debe cjuitar nada. La voz celeste ge tomar del diapasn n m . 5, apunte 696. La flauta do doble boca puede sacarse de cualquiera de los diapasones de nuestras caeras tapadas, sealados con los nmeros 7, 8, 9 y 10, segn se quiera de mas ancha estrecha dimensin. La flauta armnica y octaviante pueden hacerse por el diapasn n m . 6, apunte 698, y finalmente la flauta de boca redonda puede formarse por el diapasn de nuestra flauta travesera, n m . 12, apunte 710.

- 6 2 -

Tabla de los rdenes de caeras que se han descrito en los captidos anteriores, que pertenecen lodos la ran familia llamada caeras de boca, los cuales pueden concurrir la formacin del rgano; unos como base fundamental del instrumento, y de consiguiente indispensables, y otros como registros de adorno que son de lujo y de puro gusto.

Ordenes simples.
C. 2 Do Flautado de 52 palmos; es el mayor y ! mas grave. C. 0. Do Flautado de 26 palmos, octava alta del 52. C. 1. Do Flautado de 13 ramos; es el principal, octava alta del 26. C. 2. Do Octava de 6 o p a l i n o s , octava alta del 13. C. 3. Do Quincena do 3% palmos, octava alta del 6%. C. 4 . Do Veintidosena, octava alta de la quincena. C. 5. Do Veintinovena, octava alta de la 2 2 . C. 6. Do Treintaiseisena, octava alta de la 2 9 /
a

Ordenes de composicin.
H 1. 1. X 2. T 2. X 3. J< 4. 5. Sol Mi Sol Mi Sol Sol Sol Quinta alta del flautado de 13. Decena, Decima alta del flautado de 13. Docena, octava alta de la quinta. Decisctona, octava alta d l a Decana. Decinovcna, octava alta de la docena. Veintiseisena, octava alta de la dezinovena. Treintaitresena, octava alta de la 2 6 /

- 6 3 Ordenes Compuestos. Compuestas de dos tres caos por punto. Lleno, do tres, cuatro mas caos por punto. Zimbalas, do dos, tres cuatro caos por punto. Sobre zimbalas, de dos tres caos por punto. Nasardos, de tres caos por punto. Ciaron, de dos tres caos por punto. Corneta, de tres, cuatro, ciuco mas caos por punto. Caeras tapadas, llamadas v i o l o n e s .

Tapado violn gran contrabajo, de la gravedad del 52 abierto. Tapado violn contrabajo, de la gravedad del 26 abierto. Tapado violn bajo, de la gravedad del 13 abierto. Tapadillo de la octava del 3 , que en la mano derecha toma el nombre de pfano, octavilla tapada. Violn de chimenea canutillo. Caera d e forma cnica. Flauta cnica. Flautn pfano de forma cnica. Caeras d e e s t r e c h a dimensin.

Flauta Alemana voz celeste. Flauta octaviante y pfano octaviante. Flauta Misteriosa. Flagiolet. Flautas t r a v e s e r a s . Las hay de diferentes construcciones. F l a u t a rstica. Flauta aguda.

-64Caeras d e n o m b r e s e x t r a n j e r o s . Viola de Gamba. Violonchelo violn bajo. Salicioual. Quinta ton. F l a u t a suiza. Armnica. Voz celeste. Flauta doble. Biffara. F l a u t a octaviante. F l a u t a de boca redonda.

Fugara.

'

E n la precedente tabla se hallan cuarenta y ocho cincuenta rdenes de caeras de boca; todas diferentes, aunque algunas se parecen mucho las que hemos descrito en los captulos anteriores especialmente las ltimas llamadas caeras extrangeras, las ponemos con los nombres que les dan en Francia ordinariamente, y tambin damos la descripcin que de ellas hace la Enciclopedia Roret, para que se conozcan sus propiedades y se haga de ellas el uso que se tenga por conveniente, cuyo fin hemos puesto en el apunte 552 las dimensiones que las convienen refirindonos nuestros diapasones que damos mas adelante en el libro undcimo.

LIBRO NOVENO.
Trata de las caeras de madera, abiertas y tapadas, de forma cuadrada, cuadrilonga y cilindrica, que imita las de metal., con todo lo concerniente las maderas do que se hacen los caos y modo de construirlos.

CAPTULO I.

DE LAS CAERAS QUE DEBEN HACERSE DE MADERA CONSTRUIRLAS.

I MODO DE

Las caeras de madera son tan necesarias y de tanto uso en los rganos, como las de metal: de madera se hacen caeras de todas clases y dimensiones, pero para lo que son sumamente precisas y casi imprescindibles es para los grandes rdenes graves de 52 y 26, que por su magnitud rara vez se hallan hechos de metal, especialmente en sus primeras octavas bajas. Tambin son sumamente necesarias para formar cierta clase de rdenes, cuyo timbre exige el sonido propio de esta materia, la cual nunca puede

-G(5alcanzar la claridad del sonido del metal; mas sin embargo, la naturaleza d los caos de madera un timbre propio m u y distinto al de aquellas, que las hace m u y estimables y en muchos casos formar competencia. Las caeras que se suelen hacer do madera, son las mayores de los pedales, sean abiertas tapadas, y tambin las de los flautados de 52 y 20, los Violones tapados de la misma entonacin y de la del 13. Cuando son caeras, que no han de aparecer en las fachadas, suelen ser do madera en toda la extensin, aunque no es preciso ni lo regular. Tambin [se hacen de madera todos los rdenes que deben imitar la flauta" travesera.

Q'ojb. 16.
Maderas propias para hacer e s t a s caeras. L a madera que se emplea ordinariamente para h a cer los caos grandes do ios rganos, es el pino de buena calidad, siendo preferible al espaol el de Holanda por las dimensiones de los tablones y porque no le ataca tan pronto la polilla; el castao tambin es muy buena madera por su fortaleza y duraciou, pero la mejor, en todos conceptos, os el nogal rojo, por su fortaleza, la finura de sus fibras, ser menos poroso y de mejores cualidades sonoras que el pino y el castao; de todas estas clases de madera, como tambin de roble manso y de cedro, se hallan m u y buenas caeras, especialmente en los rdenes pequeos do la mano derecha.

62

o4jv. .1.
Formar l o s c a o s d e madera. Para construir u n orden de caos registro de madera, escojida que se tenga sta, (que deber ser de buena calidad y sobre todo m u y curada) se tendr presente el diapasn 6 escala que contenga las dimensiones de largo, ancho y grueso de las maderas para el orden que se quiera construir, cuyas medidas son iguales las que se dan para los caos de metal, puesto que el ser la forma del cao cilindrica, cuadrada cuadrilonga, para esto es indiferente.

A r r e g l o d e l a s tablas para formar l o s c a o s . Para cada cao se arreglarn cuatro tablas, tres de ellas del largo que marque el diapasn con u n poco mas, para poder recortar el cao despus de hecho, este poco mas que se d al largo en los caos menudos puede ser uno dos centmetrps, mas en caos magnos, como son los graves del 52 y 26, deben ser lo menos de treinta a cuarenta centmetros, apesar que en las escalas diapasones y a se ha tenido esto en cuenta y todos los caos tienen algo de ms del largo que necesitan: estas tres tablas son para formar el fondo y costados del cao, la cuarta quo es la de encima, quo forma el frente y lleva el labio

-68 superior de la boca, debe ser en lo posible de mejor madera que en las otras, y se dejar mas corta quti aquellas tanto como tenga de ancho el hueco interior del cao lo que marque por medida tija el diapason que d las dimensiones.

G r u e s o d e l a s tablas para l o s c a o s d e madera. El grueso de las tablas ser para la primera octava del flautado de 52, de 28 22 milis; para la primera del 26, que es la segunda del 52, de 22 , 14 milis; para la primera octava del do 13, que es la tercera del primero, tendrn de 14 8 milis; y la primera octava del 6% 6 sea octava del trece, tendrn de grueso de 8 6\ ' milis, y despus v disminuyendo el grueso de las maderas hasta los ca . os mas prqueitos, que solo tienen de dos tres milis, cuyos gruesos se marcan justos para cada uno en los respectivos diapasones.
1 3

F o r m a cuadrada cuadrilonga d e l o s c a o s . Respec to la forma cuadrada mas menos perfect a que debe darse los caos, diremos que algunos artii.'crs los construyen perfectamente cuadrados de sus centro ngulos, otros prefieren la forma cuadrilonga, dando los caos mas anchura en las tapas de-

- 0 9 lo* cuitados qua en las de encima y debajo; ambas formas son buenas, y para ciertos casos cada una de por s es preferible la otra, por ejemplo; para las caeras abiertas os mejor quo sean perfectamente cuadradas, por la proporcin del largo de las bocas que es la cuarta parte del ancho <! I cao, la cual no debe reducirse, para que salga por ella el vianto en bastante cantidad y pueda fcilmente poner en movimiento la gran columna de aire, que contieno el cuerpo del cao en las primeras octavas del 52 y 26; adems que desde el Do 61 de la grande escala, que es el primero de la 22," ya son impracticables de forma cuadrilonga, por la desproporcin que toman las bocas; y siendo de cuadro perfecto, pueden construirse caitos pequeos hasta llegar al Do 85, pero mas poqueitos que este ya no se pueden hacer por ser sumamente menudos.

Q4JV.

61

Caos d e madera de forma cuadrilonga. Para las caeras tapadas, llamadas Violones, es preferible la forma cuadrilonga la cuadrada, porque so aproxima mas la medida de la boca al largo que debe tener, que es, de nueve partes en que so divide el ancho del cao, darle dos al largo do la boca; y como de esta especie do caera solo se hacen rdenes tapados, pocas veces acontece el tener c^ue llegar los caitos mas pequeos para completar un orden registro, porque cuando se hace un tapadillo en octava para la mano derecha, quo es el mas pequeo de esta especie, casi siempre se hace de metal.

OfotV. 62.
Tambin suelen acomodarse mejor los caos cuadrilongos, porque tienen menos ancho que los cuadrados, y si van colocados en una fila, esta result a mas reducida, y ocupan menos local; si bien respecto al grueso ocupan mas, porque lo que se les quita al ancho, se les aumenta al fondo. Por lo mismo, aparte de lo que pueda influir en el sonido del cao su forma cuadrada cuadrilonga, queda la discrecin del constructor el escojer la que mejor pueda convenir sus miras y plan de la obra; nosotros creemos que debemos seguir lo apuntado, que es hacer las caeras abiertas cuadro perfecto, y las tapadas cuadrilongas, exceptuando aquellas que precisamente han de ser de la una la otra forma.

Medidas d e l a s tablas para q u e s a l g a n l o s c a o s cuadrados. P a r a que salgan los caos perfectamente cuadrados de sus cuatro ngulos, es necesario cortar las dos tablas de los costados, justas la medida que marque el diapasn, de la cuarta parte del ancho total del cao, que se quiera hacer; por ejemplo, si el cao tiene de ancho cuarenta centmetros, le tocan cada costado diez, y este es el ancho que debern tener las tablas, susodichas; mas la superior info-

71rior, que son las que se cncolau y clavan sobre las d l o s costados, han de tenor de ancho, adems d l a cuarta parte del cao que son diez centmetros, el prueso de ambas tablas referidas, que vendrn ser 24-, 26 milis, porque cada una tendr de grueso de doce trece mili?, cuya operacin debe hacerse en todos los caos desde el mayor hasta el mas pcqueito, teniendo en cuenta la proporcin do los gruesos de las tablas, tablillas listones de quo se compongan, segn su magnitud. Vase marcado en la % . 1 3 0 . %. 130.

Tabla superior.

Tabla inferior.

Demostracin de la forma cuadrada.


Lo mismo que se ha hecho con un cao de cuarenta centmetros, se practica con cualquier otro, sea do la medida quo quiera; porque se divide con un comps el ancho del cao en cuatro partes, so le d una de ellas cada costado, y otra las cubiertas supe-

- 7 2 rior inferior, con mas estas ltimas el grueso do las de ambos costados, sea el que fuere; de este modo precisamente salen los canos bien cuadrados, como io maui'iesta la figura 130.

Regla para^hacsr los caos cuadrilongos.


P a r a hacer los caos de forma cuadrilonga, se procede del modo siguiente; supongamos que se quiere armar un cao, que, como el que queda descrito, tenga tambin cuarenta centmetros de ancho; le tocan cada tabla diez; y siendo el grueso de las que han de formas- este cao el de trace milis, se aadir cada una de aquellas dicho grueso, y con solo este aumento dado al ancho de las cuatro tablas, que las hace de 113 milis, se puede armar el cao, q u e q u e dar de forma cuadrilonga con m u y 'buenas proporciones. Vasela divisin hecha en cuatro partes iguales en la fig. 1 3 1 y el aumento que se le debe dar cada una, indicado en B.

fig
i 2
T

131. r

B.

Con solo aadir cada una de las "cuatro partes del ancho del cao el grueso de la madera, est bien

- 7 3 calculado que sale justa la medida del cncavo interior del cao, resultando que lo que se le quita de ancho, metiendo, las tablas do los costados en el ancho de las cubiertas sean tapas superior inferior, so le aumenta en la profundidad. Vasela fig. 132 que manifiesta el cabo de un cao, heeho por esto mtodo. fig. 1 3 2 .
1

Ta-bla superior.

Tabla inferior.

fig. A.

133. B.
i~f

04|v. 567.
D e m o s t r a c i n de la forma~cuadrilonga. La lnea A, fig. 1 3 3 es la cuarta parte del ancho interior del cao; el grueso de la tabla que se le aade, es lo que se seala en B: tmese con un comps el total de ambas cosas y comprese con el ancho de las cuatro tablas, y se hallar igual; tmese, tambin el largo justo do la cuarta parte del con-

- 7 4 cavo, y se hallar que lo que tiene de menos en el ancho lo tiene de mas en el alto, como lo man icsta la lnea do puntos marcada en C, ig. 132, de lo cual resulta, que as como para hacer los caos cuadrados se aade solamente las tapas superior inferior el grueso de las dos do los costados, para hacerlos cuadrilongos, es necesario aadir todas cuatro el grueso solo que le corresponda cada una, cuyo procedimiento es igual en todos los caos, desde el mayor de 52 palmos hasta el mas pequeito que se quiera construir, puesto que las proporciones de cada uno salen de las medidas que se dan en el diapasn cs-i cala del orden que sea,

CAPITULO

II.

PROPORCIONES

PARA LOS PIES DE LOS CAOS DE

MADERA.

Adems del aumento que se dice on el apunte 558. que debe darse al largo de cada cao para poderlo recortar y ponerlo tono despus de hecho, hay que contar con otra medida, que tambin aumenta su longitud, y es lo que ha de ocupar el pi del cao; porque generalmente el largo que se d en los diapasones, es justo (poco mas menos) el que debe tener el cuerpo sonoro del cao, y por lo mismo se dice que de-

- 7 5 bo drsele un poco mas para recortarle y otro poco para armarle el pi y embocadura, por la cual forma su sonido. El poco mas que se le d para recortar, es arbitrario y se deja la prudencia del artfice, que debe cuidar de no malgastar material y trabajo.

Q/Gjv.
Medidas para l o s pr?s d e l o s c a o s de madera. Lo que se puede alargar la medida de los caos de madera para la formacin del pi, puede tomarse proporcionalmente en cada cao de por s; por ejemplo, los doce primeros caos del" flautado de 52 palmos, sean de contras de teclado, abiertos t a pados, de forma cuadrada cuadrilonga, se les a u mentar para la formacin del pi la mitad del ancho de su tapa superior, cuya medida se contar desde el mismo corte del labio superior, que forma la boca del cao, hasta la conclusin del pi, inclusa la ltima tapa, como se marca en la fig. 134. fig. t 134. s. fig. 135.

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-76Qfav. 570.

A los doce primeros caos del 26, que son la segunda octava del 52, se les aumentar las dos terceras partes del ancho do la tapa, escepto el grueso de la misma la del costado, que es igual. Vase la fig. 1 3 5 .

G|v. #74".
A los veinticuatro caos primeros del 13, que constituyen dos octavas, se les aumentar las dos tercer ras partes del ancho total d l a tapa, y desde el primer Do de la quincena hasta el cao mns pequeo se la aumentar todo el ancho de la tapa superior, con lo cual quedan los pies bien proporcionados y de buen ver. Vanse las figuras 1 3 6 y 1 3 7 . fig. 136, fig. 137.

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-77-* Q/(r|v. 579. -

Medidas condicionales d e l o s pies que dejamos apuntados. A pesar de las medidas, que se han dado para la buena proporcin do los pis en los caos de madera, hay ocasiones en que conviene el hacerlos mas largos, y tambin reducirlos es trem adamen te, lo cual nada importa; porque en el primer caso, solo se pierde material, y en el segundo, se aprovecha local, y no hay inconveniente en reducir mucho el pi, siempre que le quede suficiente hueco para que pase el vien- ' to necesario la formacin del sonido.

Q4V. 7s.
P r e c a v e r la cara interior d e l a s tablas, q u e han d e formar l o s c a o s . Por buena y escogida que sea la madera que se emplee en la construcion de los caos, siempre se necesita u n cuidado especial para precaver cualquier rajita, que veces suele ser imperceptible, algn agujerito veta que sea m u y porosa, y esto se haee tomando las faltas por la cara de las tablas, que ha de ir al interior del cao; al efecto, se encolan algunas tiritas de papel de marquilla tela, y algunas veces piel delgada, segn la falta que se quiera tapar. Tambin es m u y bueno (silos caos son de Pi-

- 7 8 no) el darles dos manos de almazarrn y tiza, mezclados con cola, cuya disolucin debe hacerse bien, para que la superficie de la madera no quede spera; se d bien caliente con una brocha proporcionada, cuidando de dejar sin pintar la parte en que se ha de dar la cola, para formar despus el cao; de esto modo se fortifica mucho la madera, se le tapan los poros, y forma mejor el sonido, esto es en las caeras grandes.

Encolar y clavar l o s c a o s d e madera. Teniendo bien arregladas las tablas en largo, ancho y grueso, se procede encolar y clavar las dos do los costados sobre la del fondo, procurando que a m bas queden bien juntas y escuadra; tenindolas en esta disposicin so les echa un poco de cola todo lo largo de los dos ngulos interiores, la cual se estiondo bien con una brocha proporcionada, para que quede bien repartida y fortifique dichos n g u los. Si se v que en todo el largo do aquella especie de canal, que se tiene y a formada con las tres tablas, hay en alguna de ellas algn agujerito raj a , se procurar taparlo bien con alguna tirita de pergamino, piel delgada, tela de hilo algodn bien encolado; apesar que esta operacin de tapar precaver rajas y agujeritos, y a hemos dicho que es mejor tenerla hecha, antes de empezar formar el cao.

-79-

Chafln

corte d e l labio superior s u s medidas.

del cao y

Ahora solo falta el fijar la tapa superior, la cual deber tener hecho el chafln corte que forma el labio alto da la boca del cao; este chaan se practica en el cabo de la tabla que tenga mejor madera, el cual se corta finamente escuadra; se marca cada lado de la tabla el grueso de las que forman los costados, y desde el un grueso al otro se rebaj a la madera, adelgazando el cabo de la tabla hasta dejarla casi en corte mas menos delgado, segn la magnitud del cao, pues que en los caos m a y o res do 52 puede tener de grueso dicho corte cerca de tres milis, y para los caos pequeos, menos de uno. E l chafln que forma dicho corte, solo tendr de alto prolongacin las dos terceras partes del largo de la boca del cao, sea del ancho interior que hay del uno al otro costado; de manera que cada cao de por s d la medida que corresponde su chafln.

ofy. 576.
E n c o l a r l o s n g u l o s interiores d e l o s c a o s d e madera. Concluido que se tenga y a el chafln en la tapa superior se encola y clava sta en el cao, procurando dejar en el cabo, que se ha de formar el pi, el largo necesario para este objeto, cuyas medidas

- 8 0 se dan en el apunte 569 y siguientes-, al tiempo de clavar la tapa se procurar que quede bien avenida los costados, el todo del cao bien formado, y sus ngulos bien escuadra. Enseguida se le echa un poco de cola en uno de los ngulos interiores, que forma la tapa que se acab de poner, y se la hace correr por todo l hasta que gotee por abajo; -lo mismo se hace en el otro ngulo, y para q u j la cela no se fijo, 'sin acabar de andar todo el largo del cano, se enciende un puadito de virutas claras, se pone el cao derecho de punta en la llama, la cual entra en el cncavo, y al momento subo hasta el otro cabo, calienta el interior del cao y mantiene liquida la cola, que con este auxilio sigue corriendo del uno al otro cabo, formando en los. ngulos una especie de soldadura que los fortifica mucho. E s necesario que la fogatita de virutas no sea m u y grande, porque si se quema la cola, pierde sus buenas cualidades y no llena el objeto que se la destina. Teniendo el cao soldado de esto modo, se dej a enfriar y secar para arrancarle las zapatas y p u n tas con que se clav, (si es pequeo) taparle con estaquillas los agujeritos d l a s puntas y repasarle exteriormente por mayor.

ofyr.- 77.
Armar l o s c a o s d e madera sin l a s tablas. amachiembrar

Algunos artfices arman los caos amachiembrando las tablas de los costados en la .del fondo y despus

en la de la cubierta, cuyo mtodo pretenden ser mas seguro y que queda la obra mas fuerte; nosotros lo entendemos do otro modo, y solo vemos en l un procedimiento pesado, de mas coste y menos til cpie el de j u n t a r bien encolar y clavar las tablas tope liso sin machiembra; pues, adems de lo CJUO la experiencia demuestra en caos m u y antiguos quo estn perfectamente conforme nosotros decimos, hay la ventaja do no gastarse tanto material, tiempo y trabajo, porque se arman mas fcilmente.

- S i -

Empalmar l a s t a b l a s cortas para h a c e r l o s c a o s grandes. Para armar los caos mayores del flautado de 52 y aun los del 26 no suelen hallarse tablas quo den el largo suficiente, en cuyo caso hay que aadirlas lo largo, juntndolas tope medias maderas d amachiembradas, que para este objeto es el mejor mtodo y mas seguro, siendo as, de camino que se v armando el cao encolndole y clavndole sus ngulos, so van aadiendo las piezas que necesiten las tablas para completar su largo, las cuales se tendrn de antemano bien avenidas y arregladas, y encolan dolas en su sitio queden bien firmes y la j u n t a 6 unin de la pieza se fortalezca con la tabla enteriza que se aade y une.
-

Ensancharlas

tablas la j u n t a . de los ca-

Las juntas que se hagan en las tablas

- 8 2 Eos graneles, sea para aadirlas al largo al. ancho, deben hacerse amachiembradas, y adems deben precaverse, cubrindolas por la parto que vaya al interior del cao con una tirita estrecha ele lienzo piel, que se pegar perfectamente con cola, do manera que cubra bien todo el largo de la j u n t a , y cuando esta sea en el cabo de una tabla para alargarla, se p u e d poner dicha tira despus de clavar las dos piezas las de los costados cpne forman ngulo, con las que se unen para aquel objeto: por la parte exterior tambin deben cubrirse estas j u n t a s , pero esto puede hacerse despus de repasado el cao en cualquier tiempo, porejue no hay ningn inconveniente.
0

Encolar l o s

caos m e n o r e s .

Los caos que no tengan un metro ele largo, es escusado el clavarlos mas ejuc unas puntitas proporcionadas en sus cabos, las cuales, para poderlos armar, deben ir encabezadas con unos pedacitos de suel a que vulgarmente llamamos zapatas; estas facilitan la extraccin de las puntas cuando est seca la e n coladura, en cuyos agujertos se meten despus u n a s estaquillas delgadas bien encoladas, que fortifican bastante las juntas de los ngulos. Los clavos puntas que no so arranquen y queden fijos en los caos, deben hundirse en la madera con un botador de acero golpe de martillo, para que no impidan el poder repasar y alisar aquellos con la garlopa.

- 8 3 Los caratos mas pequeos do madera uo se suelen clavar sino en casos especiales, en los que debe h a cerse con puntitas de latn m u y delgadas; mas lo ordinario es el encolarlos metiendo un moldecito de madera ajustado la medida de su cncavo, se reatan con hilo bramante, se extrae el molde antes que se fije la cola, y quedan bien.

CAPTULO I I I .

PIES DE LOS CANOS DE MADERA,

Teniendo y a los caos armados y repasados por mayor, se procede formarles lo que ordinariamente llamamos pies, que es en cada uno la parte que tiene la boca, la lmina de viento que hace sonar el cao, y el hueco secretito donde se contiene n cierto modo el viento que entra por el pitn que lleva el mismo pi en su ltima tapa. Para formar el pi en el cao, se tomar con un comps la medida que le corresponda segn su m a g n i t u d , enyas dimensiones quedan sentadas en los apuntes 569 ysiguientes; sea esta medida la mitad, las dos terceras partes el total de su ancho, se marcar la que le convenga desde el cabo de la tabla superior, q u e es la corta, hasta la conclusin del cao cabo que

- 8 4 forman las otras tres tablas, las cuales se recortarn igualarn, poniendo el todo bien escuadra por los cuatro costados; enseguida se liar el cbalau al labio superior do la boca, (si n se hizo utes de armar el cao) como queda explicado en el apunte, 575. Vase en la fig. 1 3 8 el pi do u n cao rio la primera octava del flautado de 52, en el cual se han observado las proporciones dadas en los apuntes anteriores. fig. 1 3 8 .

Corte del chafln e n l o s c a o s d e madera. E l chafln de la boca sea labio superior se h a -

-85-r de modo que venga concluir en corto la linca D, fig. 138 que es el cabo de la tabla de encima que se dej ya mas corta dosde el principio; este chaan, como queda dicho, solo so prolongar las dos torceras partes del ancho de la boca cada cao respectivo; el grueso del corte debe graduarlo la prudencia del artista, porque para los caos mayores del 5.2, se d prximamente el de tros milis, y para los catos pequeos, menos de un mili, y por lo tanto los caos intermedios, de estas medidas extremas quedan, incluidos en los gruesos que puedan darse entre trys milis, y menos do uno.

T a p a s interiores

que

forman

la

boca

de

los

caos. La tapa interior A, que forma la lmina de viento que sale del pi del cao, se colocar do modo que est separada del corte del labio superior, un poquito mas de la quinta parte del largo de la boca, como so indica en la figura 138, esto es, si el cao ha de ser abierto; y si es de los tapados, un poquito mas de la cuarta parte de su misma boca. Estas tapas interiores tambin han de tener el grueso proporcionado su magnitud, y por lo mismo las do los caos mayores del flautado, de 52 palmos se les darn 35 milis, de grueso, y este ir disminuyendo proporcionalmente hasta el cao mas pequeo, que solo ?e le dar su tapita interior unos tres milmetros.

86-

Colocacin d e l a s t a p a s i n t e r i o r e s . L a rnadera^de que se hagau las tapas debe ser de buena calidad y m u y seca, para evitar en lo posible los movimientos, y se pondr de modo que la veta vaya al travs del cao sea lo largo de la boca. Desde el cao mayor hasta el Do 37 de la grande escala, que es el primero de la octava, se les pondrn las tapas de modo que vayan metidas en dos mortajas, practicadas una en cada costado del cao, como se indica e n E . E , fig. 133: all se encolan y clavan con zapatas, que despus se arrancan y se reemplazan con unas clavijitas bien encoladas que acab a n de asegurar dichas tapas, especialmente las de los caos medianos y pequeos, sea desde el Do primero de la octava, que y a no van metidas en las mortajas de los costados por creerlo innecesario, y solo se ponen bien ajustadas, encoladas y clayijadas como las de los caos mayores.

Medidas d e la lmina d e l v i e n t o . Estas tapas interiores son las que forman parte de la abertura por donde sale el viento del pi del ca-

- 8 7 o en forma de lmina; y para que as suceda, es necesario rebajarlas de la altura que tienen los costados del cao; los mayores caos se les rebaja como dos milmetros, lo cual se har con mucha igualdad en todo su largo, sea del uno al otro costado de la boca; esta medida v disminuyendo hasta el Do 49 de la grande escala sea el primero de la quiucena, que y a no se lo rebaja nada dicha tapa interior, y queda nivelada con los costados del cao, porque toda la abertura que ha de formar la lmina de viento debe practicarse en la tapa exterior que cubre el secretito hueco del pi. Gomo esta abertura tiene que ser proporcionada la magnitud de los caos, se d, como medida aproximada, la de dos milis, para los caos mayores, y v disminuyendo insensiblemente hasta los caos mas pequeos, que viene ser de medio milmetro, poco mas menos.

Chafln d e l a s tapas i n t e r i o r e s . Para que el viento pueda salir libremeute en la forma indicada al menos evitar que alguna brocita quede interpuesta en aquel punto, (que es m u y inconveniente) se hace la tapa interior un chafln que la rebaja un poco, el cual puede tsner de ancho las dos terceras partes del grueso de la tapa u n poco mas, porque el objeto es separarla de la tapa e x t e rior, escepto. la porcin d e parte plana que debe t e ner para fijar la abertura por donde sale el viento

- 8 8 cn la forma que so ha dicho. Vase marcado en C, fig. 1 3 9 . g. 139.

Ov.

&1,

Tapa d e l cabo inferior del c a o . Adems de la tapa interior, cpae queda descrita, se coloca otra de igual grueso en el mismo cabo del cao, en la que se pone ordinariamente el pitn por donde le entra el viento; esta tapa debe quedar bien fuerte y unida al cao, porque soporta todo su peso y para que no deje escapar nada de viento por sus j u n t a s . A los caos mayores ds las primeras octavas del 52, 26, y 13, sean las tres primeras, octavas de la grande escala se les ponon estas tapas rebajo de medias maderas, como se marca en F , F , figuras 138. y 139, mas los caos medianos desdo el primero de

- 8 9 la octava sea del 6% ya se ponen sin rebajo en el interior del cao, bien ajustados, encolados y clavijados, cuyo mtodo se sigue Insta el Do primero de la 22;* que se seala en la escala general con el n m . 61 desde cuyo punto y a se clasifican los caos de pequeos, y como tales no se les pone diclia tapa, sino que se forma de un trozo do madera que llene completamente el cuadro del cao, con el que se hace la tapa y pitn, ambas cosas de una misma pieza,

D i v i s i n interior e n l o s p i e s d e l o s c a o s magnos. Algunos constructores suelen achicar el hueco del pi en los cao3 magnos con una tabla que fijan desde la una tapa la otra, dividiendo por medio su cavidad, como se indica B, de la fig, 139; este procedimiento lo creemos innecesario, porque es lo mis^ mo que dicho hueco sea \in poco mas grande mas pequeo, no ser que se quiera hacer as, para re^ forzar mas y mas aquella p a r t e ,

P i e s d e l o s caitos p e q u e o s . Tambin se halla practicado (especialmente en las caeras pequeas extranjeras) el hacer todo el pi del cao de un trozo macizo, inclusa la tapa interior y el pitn, cuyo conjunto llaman bloc; esto proee-

-90fig. 1 4 ^ . dimiento n o deja de tener sus dificultades causa de los movimientos de las maderas y de que en su construccin se gasta aun mas material y tiempo que cuando se hacen de piezas, como queda apuntado. nicamente es cmodo y n e cesario el hacer de una sola pieza la tapa del cabo y el pU, ton los caos pequeos, desde el'Do 61 sea 1. de la 22." hasta el ltimo de la grande *scala, como queda dicho arriba.
r

ok\v. 90.
Demostracin. La fig. 1 4 0 representa la mayor parte de u n cao aserrado por el medio en su longitud, para que se vea la disposicin interior del pi con las tapas, la tabla que divide su cavidad y el pitn por donde recibe el viento. A, es la tapa que forma la lmina del viento en B, con su chafln hacia el interior del pi; C, es la tapa del cabo del cao, puesta rebajo do medias maderas

- 9 1 marcado en C, G; D, es el pitn por donde entra el Tiento en el cao que v espigado y fijo con cola en la tapa C; E, es la tabla que divide el hueco interior del cao; y los puntos que se marcan en las tapas A, C y E , indican las clavijitas de madera que so les meten encoladas en los agujeritos que hacen las zapatas cuando se arman los oaos.

Antes de cubrir el hueco del pi con la tapa F , deben forrarse las juntas interiores que hacen dichas tapas, con unas tiritas estrochas de piel delgada, bien encoladas para que no se distraiga ningn viento mas que el que deba salir por la lmina 4 formar el sonido.

CAPITULO I V . -

PITONES PARA LOS CAOS DE

MADERA.

Los pitones de los pis para los caos de madera deben hacerse tambin de madera de m u y buena calidad, sana y fuerte, proporcionados la magnitud del cao en que deban ponerse, porque generalment e suelen sostener todo su peso. La madera buena

- 9 2 para los mayores es el castao y roble manso, y para los pequeos el nogal, quo tambin es muy bueno para los pitones grandes, pero es mas costoso que el castao y roble. La forma mas ordinaria de los pitonas es la ochavada piramidal, como sa marca en la fig. 1 4 1 , aunque tambin algunas veces conviene hacerlos completamente cilindricos, fig. 141,

B.

Q/toj/.
Medidas de l o s p i t o n e s

53.
para l a s caeras de

madera, E l espigo, marcado en A, fig, 141 que indica u n pitn propio para los caos magnos, de la primera octava del 52, debe hacerse cuadrado, y desde el primer Do del 26, hasta el cao mas pequeo que lo lleve postizo, ser redondo. Respecto al largo de los. pitones es vario, porque h a y que fijarlo segn lo p i -

- 9 3 da el local que deban ocupar las caeras. Como el objeto del pitn solo es recibir el viento en el agujero de la tapa del registro del tabln en que vaya colocado el cao aunque fuera aquel bastanta corto, servira bien para el objeto indicado.

P a r a poder hacer los pitones de una medida cmoda, que huya los extremos, se puede dar el largo de 15 centm, los pitones de la primera octava de los caos de 52, en cuya medida se incluye el espigo. A la primera octava del 26 se le pondrn los pitones de 12 centm, y desde el primer Do del 13 pueden ir disminuyendo las medidas, gusto del constructor, hasta las caeras mas pequeas, que los suelen tener de 50 milis, y aun mas cortos. Respecto al grueso de cada uno ha de arreglarse, atendiendo lo primero al agujero que ha de hacrsele par a recibir el viento, y al peso del cao que se destina, para que lo sostenga con toda seguridad.
i

Q[i,.

95.
sitio ordinario.

Colocar l o s p i t o n e s fuera d e s u Volviendo al largo de los pitones, casos, en que por razn de localidad es necesario poner los pitones mas las medidas apuntadas; y tambin

decimos que hay y otros motivos, menos largos quo los hay, en que

94las caeras grandes tienen que llevar el pitn m u y eorto, y las pequeas bastante largo; as como t a m bin, en vez de ponrselo en su sitio regular, que es el centro de la tapa del cabo del cao, lo tienen que tener fuera del punto cntrico de esta tapa, en la que cubre el hueco del pi, en uno do los costados; en cualquiera de estas partes puede ponerse el pitn, siempre que haya circunstancias que asi lo exijan; por lo dems el orden regular es colocarle donde queda dicho y marcado en las figuras anteriores.

ok^. 96.
Taladrar l o s p i t o n e s d e los caos. Los pitones de los pies de los caos deben taladrarse antes de ochavarlos, saber; teniendo la madera cortada y labrada cara y escuadra, se prende uno de los trozos en la preusa del banco, y con u n a broca proporcionada de las llamadas de gubia, puest a en el berbiqu, se le hace el agujero, procurando que vaya bien recto y cntrico por todo el largo del pitn, cuyo fin tambin puede taladrarse la mitad de su largo por un cabo, y la otra mitad por el otro.

Dimensiones de los agujeros de l o s pitones. Los agujeros de los pitones deben ser un poquito mas anchos del cabo que lleva l a espiga, que del

- 9 5 opucsto que ha de quedar en punta; este ltimo tendr sus proporciones propias en cada caera, para que esta reciba el viento bastante ajustado lo que ha de gastar, tenga el sonido propio que debe t e ner y no seajviolento por el mucho viento que reciba, m u y dbil por tener poco, lo cual es de mucha importancia en toda clase de canos, y por lo mismo se ha puesto en el diarason n m . 1, apunte 688, la columna n m . 8 que contiene los dimetros de los agujeros para las puntas de los pies en toda la grande escala de la familia de los flautados, que puede servir, para toda esta clase de caeras.

F o g u e a r l o s p i t o n e s de m a d e r a . Los agujeros de los pitones han do quedar bien limpios de las fibras de la madera, cuyo fin hay que alisarlos con escofinas limatones redondos; y si el pitn es pequeito, puedo foguearse interiormente con u n alambre candente, pero que no sea m u y violento su fuego, porque se rajara con facilidad.

o f y . 99.
P u n t a s de l o s p i t o n e s . L a p u n t a que emboca en el agujero del secreto " tabln, debe ajustarse bien a l a forma avellanada de dicho agujero; lo cual se hace fcilmente aguzando la p u n t a del pitn en la forma que marca la figura

141 en B, valindose al efe co de un formn y una lima spera, teniendo cuidado de no dejar muy delgadita la madera en la misma punta, para que resista el peso y algn golpecito que suelen llevar cuando los caes son grandes y se manejan con alguna dificultad.

C\v. 600.
P i t o n e s cilindricos d e madera. Cuando los caos son pequeos y do consiguiente m u y ligeritos, suelen ponerse sobre las tapas tabloncillos sin armaduras que los contengan, y a porq u e ' e s t n m u y juntos unos con otros, porque tengan algn apoyo en cualquier listn, barra otro objeto; en este caso, los agujeros de la tapa 6 tabloncillo no deben ser avellanados, sino redondos, tan anchos de su orificio como del fondo, y de doce veinte milis, de profundidad, para que entre en ellos el pitn del cao que deber ser cilindrico, lo menos desdla mitad de su largo, quedando sugeto y ajustado en el agujero como un cirio en un candelero. Vanse las figuras 1 4 2 y 1 4 3 . fig. 1 4 2 . fig. 143.

-97M.

6(M.

Colocar l o s p i t o n e s e n l o s c a o s d e madera. Para colocar los pitones en los caos se les hace estos un agujero de la forma que reclame la del espigo (cuadrado redondo) en el centro de la tapa que cierra el cabo del cao, en el punto que sea mas conveniente; en el cual se introduce bien ajustado y encolado: si est algo flojo, se le enrolla un poquito de lino, que con la cola agarra perfectamente, se ajusta con una chapita delgada de madera. Si el agujero del pitn es un poquito grande y recibe el cao mucho viento, se le pone un trocito de madera, atravesado y encolado, para achicarle; y si es pequeo, se le engrandece fcilmente con una gubia y u n limatn.

Finalmente tanto en este como en otros casos, la experiencia, hija del trabajo, facilita los conocimientos necesarios para conocer las dificultades que puedan ocurrir, y vencerlas, pues aunque algunos autores han medido la c a n t i d a d do viento (segn su presin) que cada cao puede gastar en un segundo, sin que pongamos en duda la exactitud de sus clculos, creemos que son mas propios para probar la sutileza de u n buen matemtico, que para facilitar operaciones prcticas en las caeras y fuelles de los rganos.

- 9 8 -

CAPTULO V.
BE LA TAPA SUPERIOR QUE FORMA LA LMINA DEL VIENTO, T IIACE SONAR EL CAO.

Gji, "60S.
Vase cu la figura 140 la tapa superior F , que forma el labio inferior de la boca del cao, y con la tapa interior A, la lmina del viento que sale por 13, ambas tapas deben ser de buena madera y ponerlas con la veta atravesada al largo del cao sea en la misma direccin del largo de la boca, y para evitar el que la superior haga mucho movimiento, puede hacerse u n poquito mas gruesa que las tablas que forman el cao, y se le hace un chafln de u n poco mas de la mitad de su grueso, como se marca en dicha figura, escepto en los casos que haya de llevar una tablita en el labio inferior, de lo cual nos ocuparemos en su lugar.

Lmina

d e l v i e n t o e n l o s c a o s d e madera.

Dejamos dicho que la tapa exterior del pi debe formar, en unin de la interior del cao, la lmina

- 9 9 del viento, y para que esta tenga la suficiente abertura, y que pueda salir por ella libremente la cantidad de viento necesaria la formacin del sonido, se le hace dicha tapa exterior un pequeo' rebajito de todo el largo de la boca sea del hueco que la forma, que es del un costado al otro del cao, cuyo rebajito ha de hacerse con mucha igualdad y limpieza; y como esto no deja de ofrecer sus dificultades en la prctica, porque tiene que hacerse con limas, elguuos constructores lo disponen de otra manera mas sencilla, y as aprovechan la rectitud que d la madera la marcha de la garlopa, cuando se labra una tabla listn de cierta longitud.

M o d o d e formar la lmina del v i e n t o . E l modo de formar la lmina del viento consiste en poner unas alcitas los costados del cao, de mas menos grueso, segn sea su magnitud y la cantidad de viento que necesite gastar; por lo mismo, los caos grandes se les ponen las alzas de chapa delgadita de madera, los medianos, de una viruta gruesa de una tirita de piel del grueso que se concepte necesario, .y los pequeos, de pergamino, lienzo, y algunas veces hasta de papel, unas y otras bien encoladas los costados con lo que se consigue graduar l a abertura de la lmina del viento sin hacer ningn rebajo la tapa ni destruir la rectitud y limpieza de su superficie, tan necesaria para la buena formacin del sonido.

-100-

Fijar l a s tapas s u p e r i o r e s l o s p i e s d e l o s caos. Las tapas superiores se fijan en los caos, despus do estar seguro el constructor de que forman bien el sonido. E s m u y conveniente el dejar pasar algn trompo despus de construido el cao, autos de lijarle dicha tapa, para que las maderas hagan el movimiento que quieran, y despus repasar bien y afinar el corte del challan del labio superior, la rectitud de la tapa interior y la abertura de la lmina del viento; teniundolo todo bien arreglado', y hecha la prueba en el rgano consultor, se procede fijar dichas tapas.

Las tapas de los caos mayores se suelen poner con tornillos puntas encabezadas, de un grandor pro^ porcionado, sin encolarlas los costados; las de los c a o s medianos se encolan y clavan con unas p u n t a s de latn, que sean m u y poco mas largas que el grueso de la tapa que tienen que atravesar; y los c a o s pequeos se encolan y reatan con un hilo bram a n t e , mientras se d lugar que se fije y seque la cola.

- 1 0 1 -

o4v. 6o.
Concluir l o s c o s t a d o s de las bocas los caos d e madera. Teniendo el cao en este estado, solo falta para su conclusin el ponerle unos trocitos de madera en la parte que queda descubierta la boca de sus costados, esto es, la distancia que hay desde la tapa superior al cabo de la que forma con el chafln el labio de arriba; para esto no h a y mas que avenir cada lado un trocito de madera del mismo grueso y alto de las tablas que forman el cao, so encolan con cuidado de que la cola no obstruya los costados de la lmina del viento, y estando seca, se arregla y alisa bien, y queda el cao concluido,

CAPITULO V I .

BE U S TAPAS CORREDERAS, Y OTROS MEDIOS QUE SE PRACTICAN PARA AFINAR LOS CAOS ABIERTOS DE MADERA.

Para afinar los caos grandes de madera, el mejor

-102modo es el irlos recortando poco poco hasta que queden perfectamente en el tono que deben estar; mas como la madera es variable, y el oido del hombre no es infalible para ajustados cual corresponde, por si acaso quedan un poquito altos por si se bajan despus de afinados, se han buscado los medios de poder subir y bajar el tono de los caos de u n modo fcil y pronto, sin necesidad de sacarlos de su sitio. E l mtodo de las tapas correderas es de costosa ejecucin, pero es m u y til y eficaz; este consiste en hacer en la tapa de dejante en la de atrs del cao una ventana tronera que lo haga subir bajar el tono, segn se abra cierre dicha tronera, por m e dio de la tapa corredera que se puede colocar mas alt a mas baja, segn lo pida la necesidad de la afinacin.

Q/Gji/.

.640.

M o d o s d e armar l a s tapas c o r r e d e r a s . La tronera que se hace en el cao para su afinacin se abre en la tapa anterior posterior de este, de casi todo el ancho de su hueco interior algo menos, y de largo so procurar que sea todo lo necesario, para que, cuando est toda abierta, est el tono del cao un poquito mas alto de lo que debe quedar: las orillas de la tapa so fijan unos listones con un rebajo que forma la canal por donde resbala la tapa corredera; esta tapa se hace de un trozo de tabla, tablilla listn, del mismo grueso poco menos que las, del cao; se le hace un rebajo, cada

103 lado que entra machiembra en las canales de los listones con una presin regular, para que pueda correr fcilmente y sin embargo, pueda quedar fija en el punto conveniente la afinacin del cao, que es el nico objeto que tiene-

\v.

da.

Si no se quieren rebajar los costados de la tapa, se pueden labrar estos un poco en curva chaan, para que sea u n poquito mas gruesa del centro, y de los costados venga adelgazando, de modo que entre en las canales de los listones que llevan el rebajo; vanr

se las figuras 144 y 1 4 5 , que representan parte de


u n cao, visto de frente, y otro visto por su cabo superior con sus ventanas, tapas y correderas. fig. 144.

- 1 0 4 A, figura 144, es la ventana abierta en el cao; B, es la tapa corredora; C, C, son los listones que tienen un rebajo interior que forma la caual, eucolados y clavados en los puntitos que se indican. E n la fig. 145 se ve el cncavo del cao en D; E es la tapa corredera, vista de canto.

Tapas correderas para l o s c a o s p e q u e o s . los caos pequeos de la mano derecha se les puede armar la misma corredera mas sencillamente, sin ponerle los listones, haciendo un rebajo todo el curso de la tapa corredera, medias madejas, en la misma tapa del cao; y las ranuritas se practican en el grueso de dicho rebajo, en el cual funciona dicha tapa como se marca en l a 3 figs. 146 y 1 4 7 . fig. 1 4 6 .

la simple vista de estas figuras se comprender que para subir bajar el tono los caos no h a y

-105mas que hacer subir bajar las tapitas por las correderas de los costados, dndoles unos golpecitos con un martillo, y fijarlas cu el punto qua marque la afinacin del cao respectivo.

Q/fyu 641.
Otro m t o d o d e afinar l o s c a o s d e madera. Si se quiere evitar el trabajo de hacer las correderas los caos grandes de madera, pueden afinarse tambin con un procedimiento bastante mas sencillo, que es; despus de t e n e r . e l cao recortado de modo que est un poquito (muy poco) mas alto de lo regular, se le pone en el interior del cncavo, en el cabo superior, un trozo de tablilla, como queriendo disminuir el cuadro- de dicho cncavo, y efectivamente se disminuye; cuya tablilla se pone un poquito en cua, para que en ningn tiempo pueda caerse del punto en que se coloca y de la manera que se fije, pues cuanto mas disminuya el cuadro del cncavo, mas baja el tono del cao, y cuanto menos lo tape, naturalmente subir mas.

O\v. M.
M o d o de afinar l o s c a o s p e q u e o s de madera.

los caos de la mano derecha puede m u y bien ponrseles, como los de la izquierda, un trocito de madera, para hacerlos bajar de tono; pero aun es

106 mejor, despus- de taerlos recortados un poquito altos, hacerles una ranurita del grueso de un serrucho fino en el cabo e\ listn que forma la tapa trasera del cao en la del costado; y en ella se introduce u n trocito de chapa de la misma que se hacen los caos de metal, cuyo trocito de chapa, fijo en dicha ranura, se dobla mas menos, inclinndole querer tapar el cncavo del cao, con lo que se le baja el tono hasta dejarle bien afinado etc. Vase en la fig. 1 4 8 , marcado el cabo de un cao con el trocito de chapa inclinada y metida en la ranura, hecha con el serrucho en la tapa trasera,

fig. 1 4 8 ,

107

CAPTULO V I I . D E LOS C A O S TAPADOS D EM A D E R A , L L A M A D O S VIOLONES.

Aunque se dice en el apunte 561 que las caeras tapadas deben hacerse siempre de forma cuadrilonga, no debe entenderse esto tan en absoluto, que so crea que un cao que no tenga esta hechura no pueda formar el souido como corresponde. E l principal motivo de preferir para la caera de madera, que ha de taparse, la forma cuadrilonga la de cuadro perfecto, es porque aquella se adapta mejor la proporcin que deben tener las bocas de los caos que la cuadrada, por lo que deben hacerse cuadrilongos todos los caos de la grande escala hasta el Do n m . 61 sea primero de la 22. que, como queda dicho en el apunte 560, no debe hacerse de esta forma por la desproporcin irregularidad de las bocas.

Sea cualquiera la forma que se quiera dar las caeras tapadas de madera, el modo de construirlas es completamente igual al de las caeras ahier-

108 tas, de las cuales uos hemos ocupado en 1 os primeros captulos del presente libro. Respecto sus medidas y proporciones de ancho, largo y forma de l a s bocas, vanse los diapasones escalas nmeros 7, 8, 9 y 10, apuntes 700, 702, 704 y 706 que contienen las dimensiones de varios tapados anchos medianos y estrechos, propios cada uno para diferentes objetos que se especifican cu las mismas, siendo de notar que los tapados de ancha dimensin siempre son preferibles los estrechos, porque su sonido tiene mas cuerpo, y lo forman los canos mas fcilmente.

g4L.. 6<7.
Interior d e l a s c a e r a s tapadas.

Al formar esta especie de caera tapada, es uece-. sario labrar cuidadosamente las tablas por la cara que ha de ir al interior, para que el cncavo quede m u y igual, y pueda funcionar bien el tapn, que se les pone en el cabo superior.

E f e c t o s del tapn e n las caeras d e m a d e r a , E l tapn, del cual toma el nombre esta caera, es el que, entrando saliendo en el cao, acorta alarga su cavidad interior, y le hace subir bajar el tno, siguiendo en esto la ley natural de los ca-

109 Tos abiertos y de casi todos los cuerpos sonaros, que cuanto mas largos son, suenan mas bajos, y cuanto mas se van acortando, mas van subiendo su tono.

gC|K

649.

Largo d e l a s b o c a s e n i o s caos tapados d e madera, Las proporciones de las bocas en las caeras tapadas do metal son respecto al largo, dos partes de nueve en cjue se divida el ancho del cuerpo del cao; y en los de madera necesariamente han de tener todo el largo que tenga la separacin de las tablas de los costados del cao,- que en los cuadrados es la proporcin de ocho partes dos, sea la cuarta parte del ancho total; y en los cuadrilongos es prximamente la de nueve partes dos, como la de los caos de metal que es la mejor, cuya proporcin sale naturalmente as, porque el cao tiene algo mas profundidad que anchura.

ofy,. 620.
A l t o d e l a s b o c a s e n l a s caeras tapadas. la altura de las bocas, sea la separacin que h a y desde la salida de la lmina del viento en el labio inferior hasta el canto corte del labio superior, no puede darse por regla general, una misma

110proporcion para toda la grande escala, porque se tiene bien experimentado que los caos mayores y mas graves del tapado deben tener las bocas no m u y altas, dndoles la proporcin de cuatro partes de largo una de alto, lo mas, de tres partes y media, una. Esta regla puede seguirse basta el Do primero de la octava sea de la gravedad del 6>, desde cuyo punto pueden ser las bocas mas altas, dndoles la proporcin de tres partes de largo una de alto y veces aun algo mas; pero en llegando al extremo agudo sea al Do primero de la 22", ya tiene que ir disminuyendo el alto de las becas, siendo en los caitos mas pequeos menos de la cuarta parte de su ancho, porque de lo contrario no forman bien el sonido, y si lo forman no es de segura afinacin.

CAPITULO VIII.

TAPONES DE LOS CAOS DE MADERA.

Los tapones para los caos de madera se harn de trozos de tabln, tabla, tablilla etc, segn la m a g -

- 1 1 1 nitud del cao en que tengan que servir. La madera deber ser de buena calidad y m u y seca, para evitar el que hinche ni merme en los tiempos hmedos y secos, al menos que su movimiento no sea m u y sensible. Su construccin consiste en formar u n trozo de madera cuadrado do la misma forma del cncavo del cao, en el cual debe entrar con facilidad y aun algo flojo, porque la guarnicin de piel que se le pone despus, lo acaba de ajustar en su sitio, que ha de llenar perfectamente, lo cual debe hacerse con una presin tan regular, que no violente e l ' cao y lo raje, como acontece casi siempre cuando se meten los tapones m u y apretados.

o/fy,. 622.
Medidas de l o s tapones y sus mangos. E l grueso de los tapones ser respectivo a la magnitud de los caos, as como tambin el largo de los mangos que han de servir para sacarlos de su sito en casos necesarios. Para la primera octava del tapado de 52 se harn los tapones de 50 milis, de grueso prximamente, con un mango proporcionado que salga 150 milis, del agujero en que v espigado y encolado. Para la primera octava del violn do 26 se les dar 40 milis, de grueso, con un mango d e 120 milis. E n la primera octava del 13 tendrn 25 milis, coS un mango de 90 milis, y en la primera octava del 6% se les darn 15 milis, de grueso, con

112 el mango de 50 milis. Desde el Do en 22,* que t a pado suena en 15," ya se hacen los tapones y m a n gos de una sola pieza, cortndolos de un barrotito que d el suficiente grueso para llenar cual corresponde el hueco de los caos que se han de tapar.

Aunque se da como regla una medida igual para los doce caos de cada octava, entindase que las medidas apuntadas pueden servir para los dos tres primeros caos de cada una, y que los dems pueden ir disminuyendo sus dimensiones hasta aproximarse las de la octava siguiente, puesto que, aunque tengan los tapones un poquito de mas de menos, nada importa; lo esencial es que ajusten y tapen perfectamente bien.

Mangos de los tapones.


Los mangos deben colocarse en el ceutro del tapn, metidos espigo redondo do casi todo su grueso, que atravesar, el del tapn respectivo para que queden bien fuertes; y aun los mayores convendra que por la parte inteijor se les clavase una punta, que atravesara lo mas que se pudiera el grueso cUel mango, para que en ningn tiempo so soltase del tapn, lo cual, cuando sucede, es bastante comprometido, por-

que uo puede extraerse ste de dentro del cao sin hacerle pedazos. Vanse en las figuras 1 4 9 , 1 5 0 , 151. fig. 1 4 9 .

-na-

Demostracin. A, A, son dos tapones, hechos de tabln tabla; B B, es el mango de cada uno, que entra espiga redonda, atravesando todo el tapn A, en el cual se encola y fija fuertemente: este tiene una mortaja en C, que sirve para prenderle con una cuerda u n gancho de hierro, y poder tirar de l cuando est m u y apretado dentro-del cao: el mismo objeto tiene la escopleadura que atraviesa el mango en E . L a fig. 151 es un tapn, hecho todo do una pieza lo largo do la veta do la madera, mieutras que los otros la tienen atravesada, formando cruz con la del mango.

Qtyv.

6^6. los mangos de los

Escopleaduras hechas en tapones.

Las mortajas y escoplcaduras marcadas en los mangos pocas veces suelen practicarse, porque estando el tapn bien construido y con una presin regular, para subirlos, bajarlos extraerlos no es necesario hacer mucha fuerza; por lo que, como queda dicho, es preciso para hacerlos, escoger siempre madera de buena calidad y sobre todo m u y seca. Tambin es m u y til el hacer los cuatro costados del tapn un pequeo charlan que apenas se perciba, en la arista que v en el interior, y aun mejor poner dichos costados un poquito h falsa escuadra, para que entre el tapn algo en cua, pero de modo que no pueda violentar las encoladuras juntas de las tablas que forman el cao.

Tapones de

canutillo.

Tambin se hacen tapones que no pueden llevar el mango con escoplcadura como los indicados en las figuras anteriores, causa de tenerlos que taladrar en toda su longitud para que sirvan de chimenea canutillo una flauta de madera semitapada, cuya descripcin hemos hecho en el apunte 529.

Vase la forma de estos tapones en la fig. 122 en la que se nota el agujero que lo taladra por su centro, en cuyos anchos y largos se han' de observar las proporciones dadas para los canutillos de metal, que describimos en el apunte 490.

115-

Forrado d e l o s t a p o n e s para l o s c a o s d e madera. Los tapones deben forrarse de buena piel baldes gruesa y flexible, para que tapen bien el cncavo del cao y no escape por aquel punto la mas m nima parte de 'viento, q u e es circunstancia precisa su buen sonido. Para forrarlos con propiedad y que la piel no haga arrugas, se cortan tiras de balds, un poco mas anchas que el grueso del tapn en que se hayan de pegar, se chiflan del un costado y de los cabos, se cubre el tapn todo al rededor con la tira de piel, puesta su cara velluda hacia fuera, y la parte del ancho que sobra de la tira (que ser la chiflada) so dobla sobre el plano bajo del tapn, encolndola en aquella parte; los pliegues que hace en los cuatro ngulos, se recortan, y las puntas se encolan una sobre otra, do modo que quede todo bien hecho. Si se quiere forrar el fondo del tapn para asegurar la doblez de la piel y tapar los poros de la madera descubierta, puede hacerse con tela papel, aunque no es absolutamente necesario.

116

Sealar la p o s i c i n d e l o s t a p o n e s . Estando scea la encoladura del forrado, se introduce el te pon en el cao, procurando sealarle en el mango su nmero correspondiente, que se marcar en la parte que cuadre al frente, que es el de la tapa que lleva la boca, para que, siempre que se saque y meta el tapn, se ponga de la misma manera que se tena arreglado y colocado al principio.

Ajustar l o s t a p o n e s e n s u s i t i o . Si el tapn est algo apretado, se le puede q u i tar un poquito de madera de la parte que le sobre, y si est flojo, se le mete una tirita de piel de papel doblado entre el tapn y el forro de balds, para que ajuste perfectamente bien; mas esta operacin no debe hacerse hasta que se tenga la obra concluida y se vayan colocar los caos en su sitio, para dar tiempo las maderas de los caos y tapones que hagan los movimientos que quieran, puesto que est bien osperimentado que por m u y seca que est la madera, siempre vara alguna cosa.

-117-

CAPlTULO IX.

BEL FORRADO BE LOS CAOS DE MADERA.

O/foj,. 6SM.
Las caeras de madera conviene forrarlas exteriormente para tapar los poros de la madera cualquiera rajita imperceptible que pueda tener, dar solidez las tablillas, y contribuir a la conservacin del material. Los caos magnos de 52 y 26 palmos, sean abiertos tapados, es escusado el forrarlos, por \uo el grueso do sus tablas es m u y suficiente para que los poros de la madera no puedan influir de ningn modo en la bondad del sonido, y adems son bastante slidos para asegurar su conservacin sin el auxilio del forrado; mas desde el Do n m . 37 de la grande escala, que es el primero de la octava abierta, y desde el Do primero del violn de 13 deb en forrarse, especialmente si son de pino, porque las maderas de estos caos y a son mas delgadas y estn, mas expuestas cualquiera contingencia..

GI/.

B.

Diferentes m o d o s

d e forrar l o s c a o s .

E l forrado puede ser general de todo el cao, parcial en parte de l; as como puede ser de papel fuerte de cola de tola delgada de algodn, lo cual resolver la discrecin del constructor, segn su gusto la importacia de la obra. Si el forrado es general de todo el cao, (que no es lo mas regular) se cubre de los cuatro costados; y si es parcial, solo se forran los dos costados, que es donde estn las juntas de las tablillas; tambin se cubren comunmente solo dichas juntas con tiras de tela papel, por si tienen alguna rajita; de cualquiera manera que sea, apuntaremos el modo de pegar la tela y el papel, para que ste quede bien adherido la madera y no haga arrugas ni ampollas.

Modo de p e g a r el papel tela s o b r e la madera. Para pegar bien los forros de papel tela sobre la madera, se hace en una vasija vidriada una cantidad regular de engrudo con harina de trigo y un poquito de cola fuerte, que so echa disuclta en la vasija despus de estar hervido el engrudo, el cual no ha de quedar m u y espeso: se hacen tira de pa-

119 pe fuerte de cola, y con una brocha proporcionada se engruda el papel por ambas caras, de modo que no lleve mucho engrudo; se le d tambin la madera, y se aplica el papel frotndolo y estcndiendolo bien con una muequita de trapo hasta dejarlo perfectamente pegado, sin ninguna arruga ni ampolla, y si la hay, se pincha para que salga de ella el aire que la forma, y se adhiere bien el papel hasta hacerla desaparecer.

Forrar los caos de tela.


E l forrado de tela se hace del mismo modo, pero es necesario lavar sta para quitarle la parte caliza gomosa que le dan en las fbricas: las tiras de tela que se pegan la madera, no es necesario engrudarlas por ambas caras como el papel, porque, como es tejida, no forma ampollas el viento; pero sea el forrado de la clase que quiera, debe quedar bien estiradito y pegado la madera.

Caeras que no deben forrarse.


Las caeras abiertas, estando bien construidas y siendo la madera de buena calidad, es escusado el forrarlas, y aun en las tapadas ganara algo el timbre de su sonido, sino hubiera que forrarlas; por lo q u e ,

si es necesario emplear este medio por los motivos arriba indicados, pueden forrarse las juntas de las tablas con tiras estrechas de papel tela, todo el costado con papel, y si la madera es m u y porosa y algo sencilla puede cubrirse todo el cao, pero insistimos en que sera m u y conveniente el que no tuviesen que llevar forro de ninguna especie.

120

Q/k/

686.

Guarnecer el cabo d e l o s c a o s tapados. E s m u y conveniente las caeras tapadas, especialmente las pequeas, el guarnecerlas exteriormente el cabo del cao con una tira de lienzo de u n ancho regular, bien encolada, dando vuelta al rededor de dicho cao, con el objeto de fortalecer por este medio aquella parte donde funciona el tapn y aunque entre ste un poquito apretado, no raje la madera, ni pueda abrir las juntas de las tablillas.

CAPTULO X.
BE LOS CAOS MAGNOS BE MADERA, LAS FACHADAS QUE SE SUELEN PONER. EN

DE LOS RGANOS.

Aunque los caos magnos de madera, tales como los de la primera octava del 52 y 26, deben colocav-

121 se en el interior de los rganos, no por eso dejandohallarse puestos en el exterior, formando parte de la decoracin de las fachadas en m u y buenos rganos, antiguos y modernos, llenando algunos huecos laterales, y aun puestos en el principal de su centro. Con este motivo se ven algunos que imitan el color y brillo del estao; otros estn plateados, y cu las bocas tienen pintados unos camafeos de estilo caprichoso; otros estn dorados, y otros en fin tienen su frontis guarnecido con un macizo de madera imitando la forma cilindrica de los de metal, y cubiertos de chapa delgada que les d la apariencia de aquellos.

De todos estos modos y otros muchos se encuentran caeras de madera cubriendo y adornando grandes huecos en las fachadas de los rganos, y aunque no son tan propias como las de metal, por eso no son de mal efecto; mas esto es peculiar del buen gusto que so supone en el encargado de formar' el plano y ornamentacin del instrumento, quien, sin embargo, debe ponerse do acuerdo con el constructor, para saber que clase y nmero do caeras ha de poner al fronte del rgano, y contar al efecto con las medidas para los huecos que hayan de ocupar.

Q/|t.

6BQ,

Pies cortados de los caos majaos da randera.


Los pies de estas grandes caeras que se ponen en las fachadas, no suelen ser puntiagudos c Juicos

-122como los de metal, sino- que acaban cortados abajo, como se indica en las i g u s . 1 5 2 y 1 5 3 que representan parte de u n cao visto de frente y el mismo &g. 1 5 2 . fig. 153.

visto de costado, en el que se manifiesta la parto que so le aade su frente para que aparezcan de forma cilindrica como los do metal: mas si, para

123 que sean mas propios del lugar que so los destina, se les quieren hacer los pies largos de forma cnica, puede hacerse sin gran dificultad, como tendremos ocasin de verlo mas adelante.

Modo de

dar forma circular al frontis da los caos d e madera.

Para que el frente de los canos cuadrados de m a dera aparezca de forma cilindrica, como decimos arriba, se les pone sobre su plano fronterizo un tabln de madera ligera (pino de Holanda manso) que d el grueso de la parte circular que deban tener; se redondea bien con la garlopa y cepillo dentado, y tenindolo medio concluir d la parte exterior, se vaca por la interior, descargndole toda la m a dera intil para quitarle peso, dejndole unos 12 6 14 milis, de grueso; esta especie de canal se encola y clava sobre el cao, y despus de seco se concluy e de repasar y arreglar definitivamente la parte visible, la cnal se puede dorar, platear, pintar cubrir do chapa. etc, en la parte de las bocas y su plano superior se suelen pintar mascarones alegoras, seg n el gusto que predomine en el plan de la obra.
e

124 Q/fc]i/. 6-R

Caos d madera de forma cilindrica simulada para fachadas de rganos pequeos y grandes.
A los rganos pequeos y porttiles que se les quiera formar una fachaclita sin cargarles mucho peso con caos de metal, se les hacen estos de m a dera, y para darles la forma cilindrica de aquellos, se les pone la tapa del frente un doble mas gruesa de lo necesario, y para hacer los pies, se d al pi del cao tambin un doble mas largo de lo que so bricen ordinariamente; el pitn se pone de todo_ el largo que haya de tener el pi, que para el objeto i n dicado deber ser do 14 20 centmetros de largo prximamente, de modo que despus de armado el cao con la tapita que forma la lmina del viento, (que tambin se pondr en estos con la v e ta lo largo) se redondea la cara visible del cuerpo del cao, y al pi se le d la forma cnica ordinaria que tienen los de metal, con lo cual quedan m u y bien parecidos estos y son mucho mas ligeros. Estas, caeras se suelen dorar oro mate bruido, y hacen m u y buena vista. Hemos puesto aqu el mtodo de hacer los pos cnicos las caeras pequeas de madera, porque es aplicable los caos grandes que hemos, descrito en los apuntes anteriores, los cuales para darles esta forma se les ponen los pitones de madera fuerte, de un largo, y grueso propios para el fin indicado, y siguiendo los mismos procedimientos que

-125en las caerins ];equcfjas, se hacen tumbicn las grandes perfectamente. La ig. 154 representa parte de u n cao grande de madera, hecho por este mtodo, con la parte visible del pi de forma cnica, como la tienen los de m e t a l .

Caos g r a n d e s d e madera, modo de colocarlos y asegurarlos en su puesto. Los caos de madera de mayor magnitud, que como hemos dicho suelen formar parto de la decoracin en las fechadas de m u y buenos rganos, tienen que ponerse de modo que su seguridad no ofrezca ningn cuidado. Si un cao v en la fachada de modo que est todo la vista, sin que ningn adorno lo contenga de su cabo superior, debe sujetarse por detrs, a cuyo fin se pone en el punto conveniente un buen tabln, en el cual se abren unas mortajas en forma de escalones, segn lo p i dan la posicin y magnitud de

126los caos; estos se les pone a la parte de atrs y la altura regular una pieza de grueso de tabla, que se encola y clava cu la tapa trasera del cao, y en ella se practica un agujero que la atraviesa, el cual coincide con otro que so hace en el tabln la medida conveniente, en cuyos agujeros se introduce una clavija de madera hierro, proporcionada en largo y grueso la magnitud del cao que debe sostener, con lo cual quedan bien sujetos sin poderse mover de su sitio ni menos caerse hacia adelante. Vanse las ig'us. 255 y 1 5 6 .

Demostracin. L a figura 155 representa un cao de madera puesto de pie, vindose uno de sus costados y la tapa trasera, cu la que se indica la pieza de tabla con su agujero para la clavija, con la cual se sujeta al t a bln, ste se manifiesta vista de pjaro en la fig. 156 con ocho caos colocados en su puesto, vistos tambin del mismo modo por su cabo superior, con sus asas y clavijas, as como tambin la parte circular aadida su frente para darles la forma cilindrica de los de metal, como lo dejamos dicho en el apunte 640.

Frente de los caos.

128

C a o s m e d i a n o s y p e q u e o s d e madera q u e v a n e n el interior del rgano. Cuando los caos de madera son pequeos, suelen estar sobre el secreto en tabloncillo, y si no se consideran bastante sujetos con solo lo que introduce el pitn en el agujero do la tapa tabloucilllo, como quoda dicho en el apunte 600, pueden ponerse tambin con un trocito de tablilla atrs, como los grandes que hemos descrito en el apunto 642, con la diferencia de que los caos grandes lo llevan fijo escuadra, cruzando el ancho de la tapa trasera, y a los pequeos se les pone en declive, buscando la direccin de la barra listn que los sostiene todos; se sujetan con uuos puntos de alambre clavijitas de madera, c[ue puodon quedar fijas en dicha barra,- ser do quita y pon. Vase la ig. 1 5 7 que manifiesta parte de una fila de caos puestos de esta manera.

-129-

E n la anterior figura se ven algunos caos enganchados por detrs, y otros por el frente; se han diseado de este modo para demostrar que es indiferente el ponerlos de una otra manera. Cuando van colocados en dos filas, se suelen poner entre dos listones asegurados por sus extremos, que sostienen los caos por alante y atrs, y de los costados se sostienen unos otros, porque van juntitos, en cuyo caso escusan de llevar esa especie de asa de tablilla con el clavito de alambre clavija de madera. Por ltimo estas cosas fciles y sencillas las arreglar el constructor del modo mas conveniente y propio la comodidad del sitio en que deban colocarse para que estn bien dispuestas y no se estorben unas caeras otras, puesto quo si estn m u y juntas y en la parte de la boca de los caos no tienen el hueco necesario y a hemos dicho diferentes veces que se ofuscan los sonidos, y es causa de gran perturbacin en la afinacin y en el timbre que deben producir.

-130-

LIBRO DCIMO
Trata de los caos ile flautado que adornan las fachadas, de laa proporciones de sus pies y dimetros de las puntas, con loa medios propios de asegurarlos en su sitio.

CAPTULO I .

D e l o s c a o s m a g n o s degmetal q u e s e p o n e n e n l a s fachadas.

Apcsar de hallarse 'decoradas las fachadas principales de muchos rganos con algunos caos de madera, lo mas regular y propio es que estos se coloquen en el interior, y solo aparezcan la vista caeras [de metal, que sin disputa son mas esbeltas y de forma mas elegante que todas las de madera que quieran im itarse aquellas. Generalmente los caos mayores de metal que se suelen poner en las fachadas de los grandes rganos, son las primeras octavas del flautado de 26 y uno dos rdenes escogidos de las octavas mayores del de 13, porque las caeras de las octavas menores de este orden ya no son propias para aquel objeto, y siempre van en el interior.

- 1 3 1 -

Tambin hay muchos grandes rganos, que por economa y por razn del local, no presentan en la fachada los primeros caos del 26, porque los tienen en el interior, hechos de madera. E l primero que se v figurar en ella, como cao mayor, suele ser el F a n m . 6, F a sostenido n m . 7 el Sol n m . 8, y sin embargo estn m u y bien; pero todas estas cosas dependen de algunas circunstancias que, dado el plan y condiciones de la obra, solo puede dilucidar el buen gusto del artfice, unido al de las personas que la encargan. Si para los grandes caos del flautado de 26 que se hagan de metal, no se tienen planchas bastante grandes para poderlos diapasonar de una sola pieza, y a hemos dicho en el tomo primero apunte 233 que pueden hacerse aviniendo piezas al ancho y largo de una plancha, las cuales se sueldan perfectamente y sirven bien, aunque no tan propiamente como cuando son enterizas; respecto al modo de diapasonar, cortar, modelar y soldar estas caeras, dado el mtodo do construir el flautado de trece que s e halla en el libro quinto, apunte 321 y siguientes, creemos escusado el ocuparnos de l por ser todos I03 procedimientos iguales los all establecidos.

Caos pulimentados, dorados y pintados d e l a s fachadas. Las caeras que han de figurar en las fachadas do los rganos, han de estar m u y bien trabajadas, y

- 1 3 2 adems de las condiciones propias para que suenen bien, se han de concluir de modo que su forma sea agradable la vista. Algunos constructores las pulimentan, otros (y es lo mas general) las dejan m u y bien raspilladas al travs de su longitud; tambin so encuentran algunas con toda la parte visible dorada oro mate o bruido, y otras doradas de la parta aplanada, que tienen encima y debajo de las bocas, y finalmente se hallan algunas que, para que conserven su brillo, les h a n dado una mano de barniz claro sin color con color, que imita al dorado, cuyos procedimientos se irn apuntando mas adelante; al presente nos ocuparemos del largo de los pies, y modo de diapasonar los mayores de los caos do las fachadas.

Grandes p i e s

d e l a s caeras q u e adornan l a s fachadas.

Los pies de las caeras de metal que adornan las fachadas, generalmente se subordinan al gusto de la decoracin; hay casos en. que todos los caos de un hueco tienen los pies iguales de alto, de modo que, aunque son aquellos desiguales, presentan todos los del hueco ventana sus bocas una misma altura, . formando u n a horizontal recta: otras veces se forman en lnea ascendente descendente de mayor menor, poniendo el cao mayor del hueco con el pi mas bajo quo los dems que lo tienen mas alto mas bajo, y van formando una escala hacia el costado derecho

133 izquierdo; tambin se ponen do manera que formen simierculo ngulo alto bajo hacia el centro de la fila que cierra el hueco, cuyas figuras dependen de la mayor menor altura que se d los pis de dichas caeras, como se marcan en l a s f i g u s . 158, 1 5 9 , 1 6 0 . fig. 1 5 8 .

fig. 1 5 9 .

fig. 1 6 0 .

L a figura 158 representa las bocas de una fila de caos formando lnea recta, estando el mayor al centro y los menores los costados; la figura 159 represeuta otra fila de caos que van subiendo desde la izquierda hasta el centro, y despus bajan hacia la derecha; y la figura 160, otra fila puesta al contrario de la anterior.

Qiju 650.
Fortaleza d e l o s

pies d e

l o s caos g r a n d e s d e fachada.

H a y que tener presente que los pies de los caos de fachada han de ser siempre de la misma clase de metal que los cuerpos de estos; y deben hacerse fuertes, para que resistan el mucho peso que tienen, especialmente los caos grandes, que toda su mole carga so-

134 bre la punta del pi. Por esta razn algunos cons tructores aconsejan que se fortalezca el estao de los pies, mezclndole alguna parte de cobre, lo cual d i ficulta un poco la fundicin y labra del metal, pero creemos innecesario este procedimiento, porque dejan do un poquito mas gruesas las chapas que se desbas tan para este objeto, pueden hacerse los pies suficien temente fuertes, para que resistan el peso de su cao respectivo sin duda alguna, como ya se tiene expe rimentado. Vase en el apunte 656 el grueso que ck> be darse las chapas que han de servir para cortar los pies d l o s caos magnos.

Medidas de l o s

pes para
las

l o s c a o s g r a n d e s de. fachadas

E l largq proporcionado de los pies para un flauta? do de 26 completo (esto es que se ponga su primer Do, en la fachada) es todo lo mas de 85 100 ccntms, tambin pueden hacerse mas bajos, (de 60 centims.) pero menos que esta medida no debe drmeles; res pecto la primera octava del 52 es escusadq el p o ner ninguna medida, porque no se halla ( lo menos en Espaa) ningn flautado de esta magnitud, h e cho de metal, y aun de madera lo hay en rganos m u y contados.

Cuando los mayores de las fachadas

empiezan

135 desde el Sol n m . 8 dcl]26, que~cs lo mas c o m n ' y ordinario, se le suelejxmer un pi de "50 G0 coatms, y los dems caos puedeifj'tener algo mas de esta medida; entindase esto p a r a l a primera'joctava solamente del 26, que desde la segunda hacia arriba ya entran en la medida de la primera octava del 13 que es la mas regular, de 45 ^50 centmetros.

Q/fy,. 6S.
Reducir el alto de l o s ~ p i s e n l o s d e s d e fachada. Las medidas de los pies jue dejamos apuntadas, son para el maximun que debe darse la longitud de estos, mas como para la composicin de las figuras que se quieran formar COD las caeras, hay necesidad de acortar dichas medidas, y a se ha dicho que lo mas bajo que debe hacerse un pi para el Do nmero del 26 es de 60 cntms, y lo mas bajo que debe hacerse para u n Do del 13, es do 23 contm, este es el ltimo extremo para casos especiales, que por "razn del local otras causas no quepa de ninguna manera el cao en su sitio n i aun acodillado. c a o s gran-

Q/|t.
Regularidad de l o s pies. Los caos que tienen el pi de un largo regular y bien proporcionado, forman su sonido mejor y con

136 mas facilidad que los que tienen el pi corto; y hasta para el aspecto de las fachadas estn mas airosos los que se les v el pi en toda su longitud que los que la ornamentacin les quita alguna vista; por eso es necesario que en las fachadas; que tengan las cornisas bastante vuelo anchura, se eleven las caeras lo que se crea conveniente, con unos tabloncitos acanalados puestos de canto, para que desde el punto que se mire el rgano (que siempre suele ser bastante bajo) se pierda poca vista de la longitnd de los caos y especialmente de sus pies.

CAPITULO I I .

MODO DE DIPASONAR LOS GRANDES PIES ) LAS CAERAS DE FACHADA.

Q4^.

655.

Para sealar y cortar ios pies de las grandes caeras de fachada so procede del modo siguiente; se toma plancha del ancho necesario que aun est por labrar, como sale de la fundicin; se le marca una lnea e un canto; so toma un listoncito unos veinte centmetros mas largo que el pi mayor que se quiera hacer; se l hace un agujerito en el cabo para me-

-137ter una punta de pars, que se clava ligeramente en el tabln mesa que se est trabajando; esta punta sirve de eje al listn que se Convierte en pierna de comps, porque la medida conveniente so le clava otra punta aguzada un punzn con el cual, haciendo andar dicho listn, de aquel cabo se marca bien la parte circular necesaria la parte ancha y la estrecha del pi: para ajstar estas la medida regular, se tendr una tira de chapa delgada, en la que estarn marcados los anchos de los caos, y arquendola un poquito, sigue fcilmente la Curva trazada con el punzn del listoncito. E l ancho de la parte estrecha, que ha de formar la punta del pi, se tomar del Diapasn n m . 1 apunte 688 que contiene la grande escala, en la cual estn marcados los anchos de todas las puntas de los pies.

Gfy. 656.
G r u e s o d e l a s chapas para l o s g r a n d e s pes.

Teniendo as sealado un pi, se corta de la plancha con un serrucho fuerte, siguiendo aproximadamente los trazos, estos deben arreglarse lo justo de las medidas despus que l breo desbaste y labre el pi como corresponde, dejndolo del grueso necesario para que pueda sostener el mucho pes que sobre l ha de cargar el cuerpo del cao, siendo dicho grueso para los primeros Caos del 26 el de 2% 3 milis, prximamente, y van disminuyendo hasta los primeros del 13, que ser de dos milis.

O\v.

657.
grandes.

Puntas de l o s

pies

para l o s c a o s

Las puntas de los pies pueden hacerse corno las de los dems caos medianos y pequeos, sobrepuestas; pero de cualquier modo que sean, deben ajustar bien al agujero del tabln por el cual reciben el viento. Vanse las figuS. 1 6 1 , 1 6 2 , 1 6 3 , fig. 161. fig162. fig. 163.

<m B.
La figura 161 representa el fragmento de u n pi, que manifiesta si punta acoplada al ordinario; la fig.

139 162 cscl mismo pi cortado por A, al cual so le suelda la pieza B. que es el pitn que ha do entrar en el agujero del tabln macizo, como se v en la figura 163 y como hace un escaloncito todo alrededor del pi sienta muy bien en su sitio embocando dicho pitn en el agujero para recibir el viento que viene del secreto hacer sonar el cao.

Qif.

68\

D i m e t r o s de l a s puntas d e l o s

pies.

Adems de las medidas que damos en el diapasn nm. 1, de todos los agujeros para toda clase de caeras, ponemos continuacin los dimetros que convienen los agujeros de las puntas de los pies en las dos primeras octavas de la grande escala, que son las primeras del flautado de 52 y 26. Vanse las figus. 1 6 4 , 1 6 5 , 1 6 6 .

- 1 4 0 fg. 1 6 6 . 1. 8. del flautado de 13.


a a

fig. . 8. del
a a

165. flautado de 26.

fig.164. 1. 8.
a a

del flautado de 52 palmos.

- 1 4 1 De manera que, segn la anterior demostracin, los cuatro primeros caos del flautado de 52 que son, Do, Do sostenido, Re y Re sostenido tendrn el agujero de la punta del pi, despus de acoplado, de 28 milis, de dimetro, incluso el metal: los cuatro segundos que son, Mi, Fa, F a sostenido y Sol lo tendrn de 26 milis; los cuatro siguientes, Sol sostenido, La, La sostenido y >i lo tendrn do 24 milis; los tres primeros de la segunda octava que son, el Do, Do sostenido y Re, (primeros del 26) tendrn el agujero de 22 milis, de dimetro; el Re sostenido, Mi y Fa, de 20 milis, el Fa sostenido Sol y Sol sostenido de 19 milis: el La, La sostenido y Si, de 18 milis; y ltimamente el Do y Do sostenido, primeros del flautado de 13, lo tendrn de 16 milis.

Ojv. 6659.
Puntas de l o s p i e s de l o s c a o s m e d i a n o s pequeos. y

Desde los primeros caos del flautado de 13 en adelante hasta la conclusiondela grande escala graduar el grandor de los agujeros el buen tino del artfice, que es l a mejor medida, porque hasta de las dimensiones apuntadas para los caos grandes habr casos que so tendrn que aumentar disminuir, segn la necesidad que el mismo cao manifestar cuando se le haga sonar. Vanse, en el libro primero apunte 155ysiguientes, las tablas que contienen los dimetros de los agujeros que deben nacerse en los secretos para toda oase de caeras de flautado y lengetera, puestas sobre su viento, las cuales pueden servir do guia para poder arreglar las

142 puntas de los pies de los caos; sin embargo de que auu estos han de tener los agujeros mas pequeos que los que all se marcan, puesto que aquellos son, como dejamos dicho, para abrir los de los secretos, registros y tapas.

CAPTULO III.

B E LOS VOLADIZOS CIRCULARES V OJIVALES QUE SE PONER PARA ADORNAR LOS CAOS DE LAS

SUELEN

FACHADAS.

Los voladizos de los caos de fachada se ponan antiguamente quitando toda la parte superior inferior do los labios que forman la boca del cao, modelando esto y el pi para avenir enseguida otra pieza postiza en lugar d l a natural que se habia quitado, pero, corno esta solo os una cosa puramente de adorno, hoy dia solo so sobrepone y suelda en el cao y pi la parte que ha de volar separada del cuerpo la altura conveniente, ahorrando mucho trabajo y siendo del mismo efecto la vista, que es el n i co objeto que tiene.

- 1 4 3 -

Ofy/. 66l
Medidas d e los voladizos. Las proporciones cpie se dan regularmente estos voladizos son: dividir el largo de la boca en dos partes, y darle nueve de estas partes al alto desde el cabo inferior del voladizo al superior; dos de estas nueve partes ha de tener el voladizo de debajo la boca; y las otras siete son desde esta al cabo del voladizo superior. Vanse las figuras siguientes des,de e l 167 al 1 7 2 . fig. 167. Rg. 168. i g . 169-

De las dos partes que se le dan al voladizo infer rior, se le puede quitar un popo, que puede ser el alto de la boca del cao; por ejemplo, en vez de medir dichas dos parces desde la parte inferior .de la boca, que es donde hace la j u n t a del pi con e l cuerpo del cao, se pueden medir desde el canto del labio super perior, y asi queda un poco mas reducido el voladizo en cuestin.

Q4U 662.
Voladizos d e diferentes d i m e n s i o n e s . Aunque en algunas caeras se hallan los voladizos en la proporcin de ocho partes de alto, est bien

145 esperimentado que son mas vistosos de nueve, c u y a regla debe seguirse siempre, no ser que se quiera formar con los voladizos superiores una linea recta, en cuyo caso tienen que hacerse de diferentes medidas; y si so quiere formar lnea recta con las bocas de los caos, en este caso SOQ los pies los que han do ir iguales, todos de un mismo alto, y de este modo, aunque las bocas estn todas una misma altura, la parte alta del voladizo replano ya forma la lnea ascendente descendente, con lo que vara la proporcin de cada cao.

C a o s q u e s u e l e n tener voladizo. Estos voladizos no es de rigor el ponerlos todos los caos de fachada, puesto que solo los suelen tener los mayores del hueco cntrico el mayor de cada hueco de los laterales, siempre que est colocado en el centro de los caos que cierran dicho hueco; los dems caos solo tienen aplanada la parte superior inferior de la boca en forma circular y en las mismas proporciones de nueve partes, que quedan m a r cadas en las figuras anteriores.

Adornar l a s b o c a s d e l o s c a o s

magnos.

Tambin se suele adornar el cao mayor de la fa-

146 chada y alguno de los cntricos en los huecos laterales con unas molduritas del mismo metal del cao, que se le sueldan, guarneciendo los ngulos de su boca de la manera que se indica en la fig. 1 7 3 .

% . 173.

E n los rganos antiguos casi era de rigor el pintar figurones en las bocas de los caos grandes: los medianos y pequeos de las fachadas siempre los solian dorar toda la parte aplanada superior inferior de la boca, cuyo procedimiento ha cado en desuso por creerse de mal gusto, y por seguir las veleidades de la moda.

-147-

Q/fyv. 66.
Modelar el plano de l a s b o c a s l a s caeras interiores, las caeras que van al interior del rgano no se les marcan los planos de los labios de la boca en semicrculo con el comps, ni menos en ngulo agudo, sino sencillamente con un trazo en cada lado de la boca, como queda dicho en el tomo primero apuntes 338 y 339 pero cuando se aplanan y modelan dichos labios en el yunque de madera, para configurar bien la boca, se procurar darles la misma forma r e donda arriba y abajo, aunque no tan perfecta, como se marca en la figura 167 y as como esta tiene de alto nueve partes de dos que tiene el largo de su boca, las interiores se le darn solamente cinco partes de alto, (poco mas monos) cuya proporcin puede seguirse tambin en las caeras que se pongan en las fachaditas de rganos pequeos y porttiles.

-148-

CAPTULO I V ,

ASAS PARA LOS CAOS DE FLAUTADO QUE SE PONEN DERECHOS EN LAS FACHADAS.

V.

666.

los caos de flautado, que van derechos sea en posicin perpendicular en las fachadas, se les ponen unas asas mas menos gruesas, segn su g r a n dor y la magnitud del cao en que deban servir; el objeto de estas asas es sugetar el cao en su posicin, y asegurarle para que no se pueda caer; m u chos de ellos suelen quedar sugetos con los adornos de la caja que se les anteponen, mas apesar de esto no deben escusarseles las asas, porque con ellas quedan mas seguros y fijos en la posicin que se los coloca, sin que puedan volverse la derecha la izquierda.

149

o/fy,. 667.
Construccin de l a s a s a s d e metal-

P a r a hacer las asas de los caos de fachada, se toma chapa de metal proporcionada al grueso, segn su grandor; se toma con un comps la "medida de las que se quieran hacer, y se corta una que sirva de plantilla para cortar otras muchas con igualdad; se toma un molde do madera hierro del grueso de la clavija que deba llevar, y con l se van doblando y modelando, valindose de un alicate plano para las medianas y pequeas, y para las grandes hace falta el tornillo de hierro y un aplanador; al cabo de la asa, que h a d o soldarse al cao, se l abren la dos alitas desde dos milmetros las mas pequeas hasta diez y ocho veinte las grandes, para que queden bien soldadas, firmes y seguras en el cao; las j u n tas que hacen en los dos cantos, desde el ojo anillo de la asa hasta las alitas dobladas, tambin debe soldarse, para que sean mas fuertes y no se abran al m e terles la clavija. Vanse diseadas en las figuras 174, 1 7 5 y 1 7 6 .

151

Demostracin.

La figura 174 es una asa formada con el anillo ancho, propio para clavija gruesa de madera; la fig. 175, aunque es mayor que la aaterior, tiene el anillo mas pequeo para una clavija de hierro; la fig. 176 es un trozo de cao en el que se v el asa sol-, dada en la costura trasera con su clavija metida, como cuando est puesto el cao en su lugar, mas como no se figura el tabloncillo donde debe introducirse* la clavija, se v toda ella con su punta en A.

Qcji,.

669..

Situacin d e l a s a s a s y soldarlas l o s c a o s . Las asas grandes se sueldan en, la parte trasera de los caos sobre su misma costura la altura conveniente, para que vengan bien toda la fila que se coloque en, un hueco ventana. Para soldar las asas pequeas fcilmente, se les pone en las alitas, que se unen al cao, unas go.titas puntos de soldadura que facilitan la operacin, y tanto estas como las medianas y grandes se procurar que queden perfectamente unidas y soldadas al cao p a r a que en ningn tiempo puedan faltar.

152

Q/fy/.
Colocar las

670.

clavijas para a s e g u r a r l o s c a o s .

Despus de puestas las asas, se avienen y colocan los caos en su sitio, y donde venga la auilla de aquellas, all se abre el agujero la tabla, proporcionado al grueso de la clavija, en el cual se introduce sta con alguna presin para que quede bien fuerte y no se salga con facilidad; de este modo quedan los caos bien asegurados, y con la entalla circular que se hace en el tabln, ajustada al grueso de aquellos, no pueden variar de posicin de ning u n a manera.

Caos q u e d e b e n l l e v a r d o b l e s a s a s . Si alguna vez se hiciere u n flautado de metal, abierto de 52 palmos para una fachada, (lo cual, sino imposible, seria m u y raro) sus primeros veinte caos, que son hasta el Sol natural de la segunda octava, deben llevar dos asas cada uno, puestas ambas la misma altura, pero soldadas los lados de la costura, como se manifiesta en la fig. 177; llevando dobles asas los susodichos caos, deben ponrseles dobles tambin los ocho primeros caos del 26, porque son de la misma magnitud que los ltimos que las llevan del 52, y desdo ol Sol sostenido en adelante y a no se les pone mas que una asa cada uno, pero

-153bien proporcionada y fuerte, para que los sosten j>-a con toda seguridad. fig. 1 7 7 .

M e d i d a s d e l a s asa ? s e g n la m a g n i t u d d e l o s c a o s .
1

Las medidas regulares do las asas, si llevan las clavijas de madera, son para la primera octava del flautado de 52, de 55 60 milis, de ancho y 160 milis, de largo, que despus de dobladas y modelado el a n i llo, queda do un largo propio; las de la primera octava del 26 tendrn do 35 40 milis, de ancho y 140 do largo; la primera octava dol 13 las tendr de 26 milis, de ancho y 100 de largo; en la primera de la octava Real (que es la segunda del 13,) sern de 20 milis, de ancho y 80 de largo; en la 3 . octava del 13 sern de 17 milis, de ancho y 70 de largo, y la 4 . y 5. octavas (si es que han de tener asas) se les harn de 12 milis, de
a a a

g5

154 ancho y 60 de largo: los gruesos, del ser proporcionados la magnitud de hayan da so-getar. Para las caeras t a s de los rganos, porttiles bastan 12 milis, de ancho y 45 de largo..

metal han de los caos que de las. fachadiunas asitas de

A s a s para clavijas

d e hierro.

Siendo las clavijas de hierro (que hoy es lo m a s cetiodo y regular) y habiendo esperimeutado que no h a y necesidad de doblar los cabos de las asas para soldarlas los caos firmemente, no es necesario el hacer estas tan largas; por lo tanto, se pondrn las seis primeras del flautado de 26 de 35 40 milis, de ancho- y de 140 de largo, (antes de doblarlas) y los siete caos restantes de la primera octava, de 35 milis de ancho y 120 de largo; para la primera octava del 13 se le pondrn las asas de 26 milis, de ancho y de 86 de largo, y p a r a l a segunda octava, de 20 milis, de ancho y de 76 de largo.

^155

CAPITULO V.

CLAVIJAS PARA LAS ASAS D LOS CAOS QUE SE DERECHOS CUBRIENDO LOS HUECOS DE LAS

PONEN

FACHADAS.

Ojv. 614.
Las clavijas que se meteu en las asas de los caos que van en las fachadas, si se hacen de madera, como se practicaba antiguamente, debe ser de buena calidad, sana y fuerte, siendo apropsito la de encina, roble y nogal rojo; se forman unos listoncitos cuadrados, que se ochavan y redondean hasta dejarlos del grueso que deba ser la clavija; se van cortando del largo necesario, y se aguzan un poco del cabo que tiene que entrar en el agujero del tabln tabla, para que acuen un poco y queden m u y se^ guras.

-156-

M e d i d a s d e l a s clavijas d e m a d e r a . L a s clavijas de la primera octava del flautado d e 52 tendrn de grueso 20 milis, de dimetro, y de largo 130 milis; las de la 1. ' octava del 26 tendrn 16 milis, de dimetro' y 110 de largo; las de la prijnora octava del .13-, 13 milis, de dimetro y 80 de largo;, las de la octava real tendrn 10 milis, por 60; en la octava siguiente,, q u e es la tercera del 13, tendrn 8 milis, por 50;. las octavas 4." y 5." sern d e 7 milis, de grueso por 35 de largo, incluyendo e n estas ltimas medidas las de los rganos porttiles.
a

G r u e s o d e l a s clavijas

d e hierro.

Siendo las clavijas de Iiierro lo cual es conveniente por varios conceptos, se cortarn del mismo larga qme las de madera, pero de grueso solo tendrn las 12 primeras del 5 2 I I milis, de dimetro; las del 2 6 , S milis; las del 1 3 , 7 milis, y las dems octavas paeden hacerse de alambre de un grueso proporcionado, hacindoles punta todas ellas para que claven u n poco en el tabln y queden bien firmes.
r T

- 1 5 7 -

ofy.- 677.
Colocacin d e l a s c l a v i j a s d e hierro. Para colocar las clavijas de hierro se procede como queda apuntado para las de madera; se presenta el cao en su posicin, y donde marque el anillo de la a.sa, se barrena un agujero propio en el tabln, en el cual se mete la clavija dndole unos golpecitos de martillo; si se quieren preservar estas del xido, se las puede dar un poco de pintura al oleo, barniz negro ordinario. Vase continuacin una tabla, que contiene las medidas de las asas de los cafws ;ara clavijas de madera y de hierro, con el largo y grueso de estas en ambos casos.

158-

Q.(r|,, 6?'8\
Tabla de las medidas de las asas de metal y clavijas de hierro y madera para los caos de flautado que se ponen en las fachadas de los rganos, en posicin per* pendicnlar.
II Larro de las asas 1! antes de doblarlas. ri Asas de metal, su |] ancho. l Clavijas de madera || su grueso dim. W o o o o .. Largo de las asas despus de mode" ladas.

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mis. 160. 140. 100. 80. 70. 60. 45.

mis. 65. 55. 42. 35. 30. 24.

mis,

mis.

del 5 2 . 5 5 , dd 26. 40. 1/ 8 . del 13. 2 6 . 2." 8." de Id. 2 0 , 3." 8 . de Id. 1 7 . 4." y 5 . Id. 1 2 . rgs.porttis. 1 2 .
8.' 8.
a a a a

2 T
16. 13. 10. 8. 7.

n.
9. 7. 5. 3. 2,

3 0 T
110. 80. 60, 50. 35, 35.

20.

6.

2.

N O T A . E l que no convenga el largo de las asas y a modeladas con el que tienen antes de doblarlas, consiste en que el ojo anilla, que forman para la clavija, las hace acortar bastante; por lo mismo, h a y que darles un poquito mas de largo; que para dejarlas despus la medida definitiva, puedo hacerse fcilmente recortndolas con la tijera.

CAPITULO VI.

TABLONES PARA SOSTENER LOS CAOS DERECHOS ES LOS HUECOS DE LAS TACHADAS.

ofy,. 679P a r a sostener los-caos, que-decoran las fachadas, en sa posicin perpendicular, se pone detras de ellos en cada yentana un tabloncillo mas 6 menos grueso y ncho, segn sean los caos q u e deba sostener y la forma de dichos tablones. Eu algunos huecos estn los -caos formados en lnea recta, en otros en semicrculo entrante saliente, y aun los hay que forman u n ngulo bastante agudo, cuyo estilo es de mal gusto j se halla en pocas obras; de manera que estos tablones han de tener siempre l a misma forma j u e la figura que han de hacer los caos despus de colocados. A este efecto hay que practicar en el canto del tabln unos medios circuios de las medidas que marquen los gruesos de los caos, los cuales han de introducirse en ellos la tercera parte de su dimetro, poto mas menos, y estando estos bien colocados

160
y avenidos, se marca el punto donde debe hacerse el agujero para la clavija que lo seala el mismo anillo de la asa, se introduce en l aquella, y queda e l ' c a o prendido fuertemente de modo que no puede caerse ni variar de posicin. Si el medio crculo practicado en el tabln no queda bien hecho, y el cao no ajusta perfectamente en l, se hacen unas cuitas de madera, que se avienen introducen entre el tabln y el cao en el punto que se crea necesario.

Colocacin de l o s tablones caos.

que sostienen l o s

Estos tablones 6 tablas se colocan en la parto interior de las columnas, pilastras marcos que formen las divisiones de los huecos de las fachadas, y la altura conveniente se clavan unas palomillas escuadra, sobre las que se sienta el tabln y se asegura con tornillos clavos, segn se crea mejor. Vanse en las figuras 178 al 1 8 3 marcados de diferentes maneras, y el nmero 181 puesto sobre sus palomillas tenedores escuadra, que son las que se clavan en la parte interior de la fachada.
g.

178.

-162-

Demostracin. L a figura 178 es el diseo de u tabln sencillo para una fila de caos de mayor menor* de zquierda derecha: la figura 179 es el de u n tabln armada de piezas que hace aparecer la fila de Caos en ngulo saliente en semicrculo, segn se quiea dis poner: ia figura 80 es para u n hueco ventana que se quiera poner en crculo entrante; a figura 181 es u n tabln puesto sobre las palomillas tenedores escuadra, que &e ven separadamente en las figuras 183 y 184 y por ltimo la fig 182 es u n medio crculq saliente, para algunos huecos en que se ponen los caos en forma de cubo torrecilla*
1

- 1 6 3 -

LIBRO UNDCIMO.
Contiene el tono en que deben afinrselos rganos y los diapasones escalas generales de todas las caeras que dejamos apuntadas en los libros anteriores;

CAPTULO I.

DEL TONO D LOS RGANOS*

Antes de dar los diapasones escalas con las medidas del ancho y largo de las caeras que entran en la composicin de los rganos, creemos conveniente y a u n necesario deir alguna cosa sobre el tono en que deben afinarse estbsj puesto que, si bien en este punto nosotros tenemos formado nuestro concepto y no abrigamos duda de ningn gnero, hay algunas personas que iiO son de nuestro sentir, y para ver de justificar nuestro parecer en tan delicado punto, diremos los motivos que corroboran nuestra idea y que bien meditados cada vez nos han afirmado mas y nas en nuestra opinin, por haber pesado bien e pro y el contra de la controversia suscitada sobre t a importante punto.

164

Aunque sea oficioso el que digamos las personas que saben msica lo que significa el tono do los instrumentos de viento* debemos advertir los aficionados, que no se hallan en este caso, que es la mayor menor altura en que deben fijar los constructores los sonidos de aquellos, debiendo ser en todos perfectamente igual, por mas que estn hechos por diferentes fabricantes y en pases diversos, as como son iguales los caracteres musicales, los signos alfabticos y los nmeros casi en todo el mundo conocido. Hasta hace algunos aos el rgano se afinaba u n poco mas bajo que los dems [instrumentos, cuya diferente elevacin de sonidos se llama tono de capilla; el afinar igualar el rgano al tono de los dems instrumentos, que es lo propio y natural, se (llama al tono regular de orquesta, lo cual iremos explicando en el discurso de la obra.

E l tono del rgano, llamado de capilla, y el tono regular de orquesta, saben bien todos los profesores de msica que difieren entre si el uno del otro medio punto* poco mas menos. Esta diferencia que, en nuestro sentir, no debe existir por ningn concepto ni conveniencia razonable do ninguna especie, es una vieja preocupacin que aun

-165se conserva en algunas Iglesias, mas por hbito que por necesidad, y cuya desaparicin es urgentsima. Algunos cantantes se oponen esta reforma imprescindible, alegando que, si se*sube el rgano al tono regular de la universalidad d los instrumentos, no se podrn cantar ciertas obras, de las. que existen en las Catedrales; mas la esperiencia nos ha demostrado que no porque los rganos estn en el tono regular de orquesta, dejaran de oirse las obras clsicas de nuestros mas reputados Maestros, siempre que s,e encomienden sus spartitos cantantes idneos, que tengan facultades fsicas intelectuales para su 'ejecucin; adems que los Sres. Maestros de capilla y dems compositores saben bien como han de disponer el desempeo de cualquiera obra que presente alguna dificultad en su tessitura, y como han do escribir las nuevas, teniendo cuenta en ambos casos de la capacidad, estension y fuerza de las voces que las han de desempear etc.
e

"Si el rgano hubiera continuado como nos lo describen nuestros antepasados, y se dieran las caeras las medidas'que aquellos daban las suyas, (de lo cual hemos hecho mencin en el tomo. 1. libro-6." apunte 376 y siguientes) al presente no solo estara bajo una tercera menor acaso mayor de lo que hoy suena, sino- que para pulsar sus teclas habra que hacerlo con el puo acaso con ayuda de un mazo, como dicen que suceda en sus primitivos tiempos; pues cuando hoy lo tenemos tan mejorado en su maquinaria, y su tono tan aproximado al regular de los dems instrumentos, prueba es irrecusable de que, siguiendo la marcha progresiva de las artes como no podia menos do suceder, ha ido per-

166 feccionandose y subiendo hasta el tono en que hoy se toca. Al presente nos parece m u y propio y regular el tono natural" de orquesta siempre que no se exagere como tendremos lugar de apuntar: esta tesis que de fendemosi porqu nosotros hoy nos parece b que creemos debera fijarse para siempre, indudable mente nuestros mayores les parecera lo mismo y acaso inmejorable el tono que ellos all en sus tiem pos establecieron; y sin embargo, no pudieron fijar lo ni menos impedir que la marcha irfsensible, pero in dispensable del tiempo, lo fuera subiendo y perfec cionando, Teniendo esto en consideracin quin puede dudar, que no desaparecern tambin al impetuoso avance de las artes nuestros m u y meditados clculos y reglas, que hoy nos parecen inmejorables? y por mas, que nos parezca un absurdo podremos asegurar noso tros que con el tiempo nuestras medidas no se alte ren y se suba aun mas el tono de los instrumentos, 6 al contrario, que no sea m u y posible que los veni deros retrocedan y jo establezcan mas bajo de lo que est hoy?....al discurso del hombre solo D ios le pone lmites y el solo sabe donde ha de llegar. Nosotros creemos que est en la conciencia de to dos los artistas el deseo de que se ponga lmite la subida del tono, porque si siguiramos de este m o do, llegarn los instrumentos un extremo vicioso y deplorable por mas de un concepto. Hace y a algunos aos que, atendiendo esta ne cesidad, una cientfica y respetable corporacin (la Acf>dema de Pars) procur detener la subida del to.

-1(57no de los' instrumentos, estableciendo un tono tipo que sirviera de base todos los fabricantes, Maestros y directores do orquesta, y apesar de tan acertada disposicin parece que no se sigue aquel acuerdo, puesto que en muchas partes se ha mirado con indiferencia y ni aun se conoce el referido tono tipo. Recientemente hemos visto en El Vnculo musical, peridico de Ordofea varios artculos en los que bajo el epgrafe de Diapasn Universal sobre el tapete, se anuncia con referencia una revista de T u rin titulada El Pirata jue se va tratar en Italia este importante asunto el cual deseamos con ansia ver resuelto porque siendo de un modo satisfactorio, como es de esperar, las eminencias musicales de todas las naciones acaso se pongan de acuerdo y se pueda establecer un tono fijo y unnime que sirva de base para la afinacin de todos los instrumentos y para saber con fijeza la estension de las voces en todo el mundo conocido. Ojal no se haga esperar mucho tan fausto acontecimiento tantos siglos deseado por los sabios del mundo filarmnico. Pero, mientras esto no suceda, nos parece justo y puesto en razn el que los rganos de las Iglesias sigan la marcha de los tiempos en todos los adelantos tiles que se inventen, y tambin en el tono de todos los dems i n s trumentos que generalmente se usan y que precisa, mente han do topar en concierto con aquellos.

-168

Razones q u e demuestran la conveniencia d e p o n e r , l o s r g a n o s al t o n o d e l o s d e m s instrumentos-

E n la larga serie de anos que seguimos nuestra carrera artstica, hemos tenido ocasin mil y mil veces de observar que, al reunirse la orquesta para tocar con los rganos de las Catedrales,' tenan los profesores que descoyuntar (permtasenos la frase) los instrumentos de viento para hacerlos bajar, al tono del rgano, estirando la bomba que aquellos suelen tener, y no siendo aun suficiente'este medio, estirar hasta los espigos de las diferentes piezas de que se componen, deshaciendo todo el sistema de afiliacin que el fabricante, al construirlos, habia tenido u n esq;uisito cuidado de ajusfar con la mayor escrupulosidad. Con esto al parecer quedaban los instrumentos afinados con el tono bajo del rgano sea de capilla, cuya ilusin pasaba bien pronto, porque la mitad de un salmo otra cualquiera pieza de msica q u e se ejecutase, era tal la diferencia que se notaba n los instrumentos (de aquel modo desquiciados) con la afinacin del rgano, que cualquier oido medianamente educado se le hace insoportable y tanto es as que hemos presenciado casos en los que por tal motivo tuvo el rgano que dejar de acompaar la orquesta. No sol se ocasionan estas dificultades por

los instrumentos de vientofsin que hasta los mismos violines y dems i n s t e i n e n t o s de cuerda, afinados de este modo, no tienen en sus sonidos la brillantez que cuando lo estn al tono regular, cuyo aserto testifican cuantos buenos instrumentistas ejercen el bello arte de la msica. . De modo que, viendo tales inconvenientes, siempre pensbamos en el porqu no se haban de poner los rganos al tono regular y general de todos los dems instrumentos, y hacer desaparecer para siempre esa diferencia incalificable. En todos tiempos ha sido, es y creemos que ser mi principio, inconcuso que todos los instrumentos, que hayan de sonar unidos en concierto, se afinen y acuerden entre s antes de empozar tocar, y solo el rgano de la Iglesia ha do estar fuera de esta regla? y, por. qu razn? Convencidos de que sin perjudicar a n a d i e absolutamente, antes bien de que hacamos un bien al arte, despus de oir el parecer de los respetabilsimos Maestros espaoles D. Hilarin Eslava, de la capilla real, D. Ramn Palacio, de Santiago, D. Francisco Reyero, de Burgos, D. Jos Pacheco, de Mondocdo, con otros varios profesores de fama, y ver la mar.cha que siguen Francia, Alemania, Inglaterra, Italia, Blgica etc. etc, nos decidimos adoptar esta reforma, y este objeto hemos dirigido todos nuestros estudios y esperimentos, y en cuantas obras hemos hecho renovado ha sido siempre bajo la condicin precisa de ponerlas al tono regular do orquesta, lo cual nos h a valido la honra do ser molestados y postergados por porsonas que, tratndolas caritativamente, eremos que obraban de este modo solo por ignorancia.

=-170-

Conclusin. Sentadas las. razones de los apuntes anteriores, deca-, ramos que por mas que seamos, acrrimos partidarios de la doctrina expuesta y que jams aconsejaremos nadie el que los rganos se tengan en diferente tono, que los dems instrumentos, no por eso se orea que quere-, mos imponer nuestro criterio y voluntad los dems, puesto que nuestro animo es solo el de convencer razonablemente, y si alguno quisiera construirlos rganos al tono bajo llamado de capilla, puede hacerlo con solo diapasonar las caeras medio tone mas hajo de lo que las damos en nuestras escalas, por ejemplo-, para hacer un Do tomar las dimensiones del Si natural; para el Sol, las del F a sosteni-. do; para el Fa, las del Mi, y asi proceder sucesiva mente en todos los signos de la escala, de consiguiente, aunque creemos aceptable y justo nuestro proceder, queda al libre albedro de cada cual el seguir el camino qu sea de su mayor agrado; con lo qua concluimos esta larga, pero precisa declaracin.
1 ;

Advertencia. Todos los diapasones y escalas que damos en el presente libro, se miden por milmetros y van calcu-

-mladqs para que las caeras de los rganos, se afinen al tono normal de orquesta, que es el que boy esta admitido para todos los instrumentos msicos de vientq y cuerda. Nuestro objeto al separarnos de la r u tina que se ha seguido en Espaa hasta el primer tercio del presente siglo, que era poner los rganos cerca de medio punto bajo (y algunos algo mas) de la generalidad de Jos instrumentos, ha sido precisamen? te el de seguir el progreso de las artes, y haper que el rgano no se quede estacionado tanto en este punto como en lqs denis adelantos que va esperimentando en la marcha del tiempo que, apesar de ciertas preocupaciones, avanza siempre con mpetu irresistible dejando ateas, m u y atrs los que no le quieren eguir etq.

CAPITULO I I .
DIAPASONES COMPLETOS DB LAS CAERAS DE SOCA SEA DE FLAUTADO ABIERTO.

Diapasn nm. 1, contiene en milmetros las medidas necesarias de toda esta familia, que es la base esencial del rgano, de cuya escala general, que hemos dado en la figura 110, apunte 380 y siguientes del tomo 1., se forman los rdenes de 52, 26, 13, 6% etc. cuyas caeras pueden hacerse de metal de madera.

C- o primero del flautado de 52 palmos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Do sost. Ee sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 1500 1430 1363 1300 1238 1178 1122 1070 1018 970 926 882 375 357 % 341 325 309% 294% 280% 267% 254% 242% 231% 220% 8090 7685 7290 6900 6540 6230 5920 6630 5352 5080 4828 4602 ST 28 92 90 88 86 85 84 83 82 . 80 78 76 75 28 27 27 27 26 26 25 25 24 24 24 24

28 2 26 24 24 24 23 23 23 22 22

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C. O 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sst. La sost. Si 840 804 770 738 708 680 652 626 598. 570 S44 518 '

primero del flautado de 26 y 2.* del de 52: 210 201' 192 1-84 177 170' 163156% 149 % 142% 136 129 X'
f

4400 4205 3960 3742 3562 3338 3-148 2970 2810 2658 2520 2390

268 256 248 236 224 216 208 200. 1-91 182 174 164' '

22 22 21 ,21 20 20 19 19 18 17

74 73 72 71 69 67 65 64 63 61 59

22 22 22' 20 20. 20 19 19 19 18 18 18

re
15.

C. 1 primero del flautado 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do sost. Re sost. MiPa sost. Sol sost. La sost. Si 490 466 442 419 398 377 356338 320 302 286270
1

principa! "de 1 3 . 156 147 141 134 127 120 114 1T38 102 97 91 86 14 14 13 13 12 12 11 11 10 ID' 9 9 57 56 55 53 52 51 50 49 48
t

122 % ' 116% 110 % 10599% 94% 89 84% 80 75% 71% 67%

2260 2120 2010 1900 1800 1700 1620 1530 1450 1370 1290 1220

17 1 16 15 15 14 14 13 13 12 12 11

46 45

C. 2 primero do la octava real. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Bo sost. Ee sost. Mi Fa sost. Sol ' sost. La sost. Si 256 244 231 220 210 200 192 182 172 164 157 148 64 61% 58 55 52% 50 48 45% 43 41 39% 37 1155 1100 1040 980 930 880 830 785 740 700 665 628 82 78 74 70 67 64 62 58 55 52 50 47 8 8 8 8 7% 7% 7% 7% 7 7 7 7 44 44 43 4342 42 41 41 40 40 39 39 11 10 10 9 9 8 8 8 7 7' 7. 6

C 3. 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 140 132 125 118 112 106 100 96 92 88 84 81 35 33 31 % 29 % 28 26%. 25 24 23 22 21 20 X

primero de la 590 545 510 482 456 430 410 388 364 344 322 306

quincena. 44 42 40 37 35 34 32 30 29 28 27 26 6% 6H 6% 6H 6 6 6 6 5% 38 38 37 37 36 36 36 36 35 35 35 35 6 5 5 5

5
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5%
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G 4 . primero d l a 61 Do 78 75 72 69 66 63 60 58 56 54 52 50 12% 19% 18 X 18 17 16% 15% 15


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veintidosena. 25 24 23 22 21 20 m
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286 274 258 245 228 215 202 190 180 170 160 150

5 5 5 . 5 4% 4% 4% 4% 4 4 4 4 .

14 34 33 33 33 32 32 32 31 31 30 30

3 3 3 3 3 3 2% 2% 2% 2% 2% 2%

6 2 ' sost. 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost.

14 13%

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C 5 primero de la vaintirjovenav 73 74 75 76 77 78 79 'i 80 81 82 83 84 Do sost.. Ee sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 48 46 44 42 40 . 38 37 36 35 34 33 32 12 11% 11 10% 10 9% 9J4 9 8% 8'A 8% 8 140 135 126 120 CD o C D
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112 105 100 96 91 85 80 76

3% 3% 3% 3 3 3 3 3

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C 6. primero de la treintaiseisena. 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 31 30 29 28 27 26 25 24 23% 23 22% 22 1% 7H 1 7 6% 6% 6% 6 5H 5H 5% 5% 71 69 66 64 61 58 55 12 49 46 44 . 41 .

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2% 2% 2% 2 2 2 2 2

C 7. primero de la cuarontaitresena.

97 Do 98 sost. 99 Re 100 sost, 101 Mi -102 F a 103 sost. 104 Sol

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2 '2 2 2 2 2 2 2

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Fin rfe la grande escala de sonidos que produce la amilia de los caos de pautado abierto.

ctica o; o
O

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o

idera. 9

-^182^

Referencias al diapasn nra. 1. Por este diapasn escala general se han de cortar todas las caeras de flautado abierto de 52, de 26, de 13, octava, decena, docena, quincena, decisetena, decinoyena, veintidosena, etc. etc. que dejamos apuntados en el libro sesto cap. II y siguientes, hasta el caq mas menudo, que contiene el lleno de la mano derecha. Como se v, la primera columna indica elnmero de los caos, segn su magnitud y gravedad, con el nombre del signo en que suenan. La segunda columna contiene en milmetros el ancho justo que ha de tener el cuerpo sonoro de cada cao, para cuyas medidas encomendamos la mayor exactitud, porque estas no deben a u mentar ni disminuir en nada absolutamente. La tercera demuestra la cuarta parte del ancho de los caos, que sirve para cuando se quieran hacer de madera, en la cual hemos puesto medios y cuartas partes de milmetros por no aumentar columnas de n meros poniendo fracciones de milmetro, que no es fcil medir y que solo sirven para, hacer mas confusas las tablas; por lo mismo, tanto en este como en los dems casos que ocurran eu esta obra, advertimos que generalmente despreciamos en las medidas toda fraccin de milmetro, por ser de suyo una medida casi indivisible; por lo tanto, cuando se hable de medio un cuarto de milis, puede entenderse que aquella medida-es un poquito escasa . sobrante etc. La

183 cuarta columna contiene el largo de los cuerpos sonoros de los caos, que se cuenta desde la tapa interior que forma la lmina del viento hasta la conclusin del cao, sin incluir el pi, cuyos largos tienen algo de ms para poderlos recortar, puesto que esta medida nunca se obtiene con exactitud hasta que se tiene el cao recortado y afinado cual corresponde, y aun en este caso podemos asegurar que por mucho cuidado que se tenga en cortar dapasonar dos rdenes de flautado iguales, despus de concluidos, recortados y aunados, siempre hay algunos milmetros de diferencia en el largo de dos caos que suenen en un mismo signo; si esta caera se hace de madera, hay que aadir las tres tablas (de los costados inferior) sobre el largo que damos en el diapasn el que necesita para formar el pi, como se dice desde el apunto 569 al 571, en el cual se dan dichas medidas. La quinta columna/contiene los dimetros de los caos de metal, los cuales empiezan en el Do n m . 13, que es el primero del flautadede 26, porque s e lo se hacen de metal empezando en ese signo, y sirven para hacer las ruedas de cartulina que los representan y sustituyen al querer hacer la reparticin acomodamiento de dichos caos sobre los tablones de las fachadas interiores de los rganos. La sesta columna contiene el grueso que debe darse las tablas y tablillas para hacer los caos de madera, con el objeto de que tengan suficiente solidez y no sean m u y pesados. L a sptima contiene el ancho que han de tener las puntas de los pies para los caos de metal, y por ltimo la octava contiene . los dimetros aproximados

184de los agujeros de las puntas de los pies, que tantq en los de metal como en los de madera han do tener, para que el cao reciba el viento suficiente y pueda formar su sonido como corresponde. Aunque en la primera columna ponemos el nmero que corresponde cada signo cao que da su sonido, entindase que estos nmeros solo indican el orden regular del gran flautado de 52, puesto que cuando se saque de la misma escala el flautado de 26 ha de empezar el nmero 1 de este orden en el n m . 13 de dicha columna; asi mismo el primer ca-: o del flautado de trece empezar en el n m . 25, y asi sucesivamente en cualquier orden que sea de los que se formen en esta gran estension. E l mismo orden que hemos guardado en este primer Diapasn, nos proponemos seguir en las medidas que vamos dar en los diapasones siguientes de las diferentes caeras que por sus circunstancias particulares merecen especial mencin, y aunque todos deben mirarse con cuidado y estudiarse detenidamente, recomendamos la mayor exactitud y atencin en este primero, porque es el mas principal de todos, y el que indudablemente tendr que usar con mas frecuencia cualquiera que se dedique este difcil a r t e . Muchas mas clases de medidas trae consigo la construccin y acomodamiento de las caeras, pero, a p a r te de algunas reglas que vamos mencionando en los apuntes respectivos, la conexin que tienen unas con otras d luz para aprovechar ciertas medidas que vienen bien diferentes usos, y que aunque se dan por ejemplo para una clase de caeras, son aplicables otras diferentes; tales son las medidas de algunos dimetros, los anchos de las puntas de los pies, el

185grandor de los agujeros de las mismas puntas, y otras mil cosas que se dau la mano unas otras, como so tendr acasion de observar en la prctica. Concluimos recomendando de nuevo todos los qu hagan uso de nuestros Diapasones tengan la mayor escrupulosidad en seguir exactamente las medidas del ancho del cuerpo de cada cao, porque son medidas precisas y bien experimentadas. Las de los largos ya las hemos dado un poco crecidas, que es lo que ordinariamente se practica en la construccin para poder cortar los caos al tiempo de hacer la afinacin preventiva en el rgano de pruebas, y recortarlos al afinarlos definitivamente en el rgano que se destinen, corno tendremos ocasin de ver mas adelante.

Qfy.

690.

D i a p a s n nm. 2 para tina caera de flautado abierto de madera, de forma cuadrada y ancha dimensin; contiene en milmetros las medidas necesarias para una escala de dos octavas de contras de los rdenes de 52, 26, 13 y 8,"

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milis.

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milis.

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milis.

milis

C 5 primero del flautado de 52 palmos. .1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Do sost. Ee sost. Mi Fa S03t. Sol sost. La sost. Si '
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1740 1660 1586 1516 1450 1388 1330 1274 1220 1168 1118 1072

435 415 396% .379 362% 347 332% 318 % 305 292 279 % 268

7930 7530 7140 6755 6402 6100 5795 5505 5232 4965 4720 4500

30 30 28 28 26 26 26 26 25 25 24 24

30 29 28 28 27 27 27 26 26 25 25 24

C 0. primero del flautado d 26 y 2." del de 52. 13 14 ' 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Do sost. Ee sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 1030 990 952 916 882 848 816 784 752 722 694 664 257% . 247 % 238 229 220% 212 204 196 188 180% 173 % 166 4285 4100 3850 3650 3462 3248 3060 2832 2732 2580 2454 2328 23 23 22 22 21 21 20 20 19 19 18 18 24 23 23 22 22 '21 21 20 20 20 19 18

C 1. primero del flautado principal de 13. 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. - Sol sost. L sost. Si 636 610 582 556 530 506 480 456 432 412 394 378 159 152% 145% 139 132% 126% 120 114 108 103 98% 94% 2170 2050 1950 1850 1-748 1660 1580 1490 1410 1325 1245 1180 17 17 16 16 15 15 14 14 13 13 12 12 " . 18 17 17 16 16 15 15 14 14 13 13 12

C 2. pi'imero do la octava real. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Bo sost, Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si , 364 350 336 322 308 294 280 268 254 242 230 218 91 87% 84 80% 77 73% 70 67 63% 60% 57% 5H
4

1124 1070 1018 950 892 836 785. 740 700 665 628 590

11 11 11 11 10 10 10 10 9 9 9 9

12 11 11 11 10 10 10 10 9 9 9 9

C 3 . primero de la quincena. 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si Do 208 196 186 177 168 160 153 147 142 136 130 125 120 \ 52 49 46% 44 ' 42 40 38 36% 35% 34 32% 31 30 545 510 482 456 430 410 388 364 344 322 306 286 276

-192-

694.
E l anterior diapasn sealado con el n m . 2, se ha formado con el objeto do poder cortar por el las caeras necesarias para dos octavas de contras, por lo cual se han calculado las medidas para que salgan aquellas de ancha dimensin. Los caos que pertenecen al 52 y 26 se hacen siempre de madera, y aunque los de 13 y octava suelen ser de lo mismo, t a m bin pueden hacerse de metal, segn el gusto que predomine en el plan de la obra. Apesar que mas adelante damos los diapasones de las caeras tapadas llamadas violones, tambin pueden cortarse respecto al ancho, por este diapasn de las abiertas.

- 1 9 3 -

Ancho <le l a i p u n t a s dei -2 los !.:. || -g

Dimetro de los caos.


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Larsro del cuerpo sonoro, i

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44 43 46 47 48

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sost. La sort. Si '

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59 56 53 % 51

653 610 578

214 204

C 3 . primero de la quincena y de la segunda fila de los nasardos de la mano izquierda49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Do sost. Re sost.
Mi

195 186 178 170 . 162 155 148 143 136 130 126 121

48 X 46 X - 44 X 42 X 40 X 33 X 37 35 X 34 32 X 31 X 30 * .

547 520 488 458 430 406 382 360 337 319 300 282

62 59 50 53 51 49 47 45 43 41 40 38

33 38 37 37 36 36 36 36 35 35 35 35

en 11 primero e la tercera fila de los nasardos de la izluiorda.

Mi Fa aost. Sol sost. La sost. Si

4. ?n 21?.'
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67 251 235 222 212 205 186 177 167 157 146 138

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35' 31 32 30 2;> 28 27

34 34 33 33 33
32

De eostcnido primero <'.e Infila mayor de Is cornels que f.ieon oo*av il", de! tijutoJo primipnl rte 13.

62
63

64 65 66 67 68 69 70 71
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Fa sost. Sol

112 106 100 96 92


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85
81

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sost. La sost. Si

20 25 24 23

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- 2 0 0 -

De este diapasn se sacan los rdenei compuestos de uasardos y ciaron de ambas-manos sea para toda la progresin del teclado, las cornetas de la mano"derecha y el orden de flauta rstica en octava para toda la extensin, la cual tambin puede ponerse en la mano derecha al unisnus del flautado de trece, hecha de metal de madera. Aunque dejamos sentado en el tomo primero ap. 439 que las compuestas de nasardo se hacen de tres caos por punto entrando en ellas las especies de docena, quincena y decisetena, cuya composicin es muy suficiente para cualquier rgano de primer orden, no por eso se entienda, que en un rgano especial no podran aumentarse en la mano izquierda las filas de esta composicin con una octava y una decinovena, con lo que se compondra una gran corneta que, como dejamos dicho, solo en casos especiales puede usarse, por eso hemos empezado este diapasn en el Do nm. 37 de la grande escala que corresponde al primero de la octava, puesto que esta clase de caera no tiene en los rganos otra aplicacin que la que le hemos dado en el apunte anterior sea diapasn nm. 3 .

2 0 1 -

Aivho de las panine


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35 33 32 30 29 27 26 24

590 555 520 400 470 445 415 .

38 38 37 37 36 36 36 3 35 35 35 35

395 375 350 330 310

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83 84

Do sost. Re sost, Mi Fa sost. Sol sost. La sost.

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35

24 23 22 21 20 19 % 19 18 % 18 17 % 17 16%

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145 135 125 116 108 102

30 29 29 29 28 28 28 27 27 27 26 26

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. primero de la 3 6 . 73 74 75 76 77 78 70 80 De sost. Re sost. Mi 32 31 30 29 28 27 26 26 16 15 15 14 H 14 13 13 13

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66 62 58 54 51 48 46 45

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-207

ofy. 69*.
Aunque decimos en el apunte anterior que la caera cnica puedo hacerse* do madera, lo mas propio es eoiistruila d e metal, como so halla casi siempre practica .lo, pues que cuaodo se quiera hacer una flauta de esta especio, se forma regularmente como se dice e; lus apuntas o!6 1 5 2 1 , cuvo diapasn e compl.tam-.-nte igual al de 3i r.uta travesera <{>: dnos en , I a u u t 710, siftt -lcdo c o n el n TI . 12. & les cui-k'R nos remiti:no .i. MI i;)- as.m qi'e h-iiios dado pera foi '.nar esta c;..e'ia eeiea es ce la dimensin rerrolai- del lautado natural general do la grande escala, puesto que apenas di i e r c de aquel en el ancho, por lo mismo, si se quiere, puedo tambin ronsti -uirs.' de mas estivelia dimensin, tomndolo un punto bajo del diapasn do la gamba n m . 14, que damos en apunta 714, tambin de l a m a s ancha, toraadolo del d ; p sou um. 3 apunta 602, teniendo cuidado eo ambos casos del largo de los caos, que vara alguna cosa.

Anello On las puntasi de los pies. i]

Lai-jro del cuerpo so-j uoro. Il

Diametro de los caos.

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o
S 3

Anello justo d l o s c a os.

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Nombres de los caos.


o

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fe
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^^ Kmoros de la osala.

C 3..primero de la quincena. 49 50 51 52 53 54 55 50 57 58 59 60 Do sost. Re sosti Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 98 94 90 86 82 78 75 72 69 67 65 62 31 30 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 590 560 530 490 475 445 418 392 368 348 332 318 36 35 35 35 34 34 34 33 33 33 32 32

C 4. primero, de Iti '2.' 01 62 63 64 65 66 67 68 09 70 71 72 ' Do sost. Ite EOSt. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si
s

59 56 54 52 50 48 46 44 42 40 38 36

18 17 17 16 16 15 14 14 13
'A

2^5 275 200 248, 236 222 ^ 08 194 185 174 1(50 '

32 31 31 31 30 30 30 29 29 29 28 28

o
~ji

Ti ra i

lo'

5, primero de la 29." 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 Do sost. Eo sost. . Mi Ta sost. Sol sost. La sost. Si Do 34 .


sarios

45 134 126 118 113 104 100 96 92 88 84 80 76

28 27 27 23 26 25 25 24 24 23 23 23

33 . 32 31 30 29 ' 28 27 26 25 24 23 22

o*
'

c+ -t G

212-

o f y . 697.
Esta caera, que lleva el nombre de flauta alemana, pe halla cu muy .menos rganos, puesta eu la mano derecha ni unsoims del flautado de trece, y en la mano izquierda en quincena metida en las arcas de eco. Es de un efecto muy hermoso; se le suelen poner orejitas laterales para que emita bien su sonido; sus proporciones de ancho y largo son iguales a las de la g a m ba, lo cual prueba que se practicaba en Espaa la caera de esto gnero- antes de conocerse la de este nombre extranjero. INo hemos puesto el dimetro de los agujeros para las- puntas de les pies, por ser estos m u y pequeitos causa de gastar los caos poco viento, como se dice en el ap. 452, tomo primero etc.
r

5 *>; s-T
w

' Ancho do i n i piinn-t d l o s pla de mel.il. II

'O m e s o ile las maduras, i

C
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Dimetros melai.

de los de! I

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Laryo con el pi.

'
II

C u a r t a p a r t s del an- cho. I]

I!

u a co c^ ~

Ancho j u s t o da los c a - | Ros. 1

Of &< S 's

hombres de los caos.

s i
8-8
Xmeros de la escala

3 . en 15.* 49 50 51 . 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Do sst. He sost, Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 224 212 202 192 182 172 164 157 148 140 132 125 56 53 1320 1240 1180 1120 1080 1040 980 920 80 830 780 740 71 67 64 62 58 55 52 50 47 44 42 40 8 7^ 7 7X '7J 7 7 . 7 7 42 42 41 41 40 40 39 39 38 38 37 37

50 .x
48 45 % 43 41 39 37 35 33 31 %

6% , 6
6

2 1 5

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co co

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Desdo cl fa sost 67 se hacen cuadrados.

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5. en 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 :Do sost. sost. Mi Fa sos.t. . Sol sost. La sost. Si Do 84 81 78 .75 .72 69 66 63 60 58 56 . 54 52 ' . 21 : 20^ 19. 18 X 18 '

29." 340 : 310 . 290 . 284 . 276 . 262 .258 245 : 230 218 :208 200

27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 17 16 *

5 4- 4- 4 4X 4 4 4 .4 4 4 3X 3-H

33 33 32 32 32 31 31 30 . 30 29 29 .28 28

: 16.x
15 % 15 .14.X 14 13 X .13

217

Qltyv. 699.
E n este diapasn de la flauta octaviante so han calculado sus dimensiones un poquito mas estrechas que las del flautado natural de la grande escala, para hacer en lo posible que sus caos no ocupen tanto lugar, cuyo fin, cuando se hacen estos de madera, se les da la forma cuadrilonga hasta el F sostenido n m . G7, y desde el sol 68 ya se tieuen que hacer de forma cuadrada causa de las proporciones de las bocas. Los agujeritos de las puntas de los pies tambin han de ser pequeitos, porque, estando la caera bien hecha, octavea fcilmente sin necesidad de ciarle mucho viento. Los largos se han puesto incluyendo el pi del cao, en el entender que deben hacerse de madera, pero si se hicieran de metal, pueden tomarse los largos del cuerpo sonoro de los del flautado, empezando el del Do 49 de la flauta octaviante en el Do nm. 27 de la grande escala, c|ue es el primero de la octava real.

-218S S ; 3 ' , ^ Dimetros C e l o s a g u - i l .1 oros do las puntas deil ios pies.

Grueso de las maderas. I

Lar;jo del cuerpo del cao con un poco de j mas para el tapn. ||

Cuarta parte del ancho.'I

Dimetro Je los de m e tal. II

Ancho juto du los caos.

en =

T3

5T S ~ S , K trr
^ S

Nombres de los caos.

a
5 o ta " o e s

II

Nmeroa do la escala. 1

C H primero en

gravedad del 52.

1 2 3 4 5
6

Do sost. Re sost.

1500
O

375 357 %
B 2 O ro

4320 4120 3928 3740 3560 33S0 3152 3020 2SG0 2720 . 2580 2324

30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19

20 20 20 0 19 19 19 19 18 18 18 18

1430 13G4 1300 1238 1178 1122 1070 1018 970 926 882

341 325 309 % 294 )i

Mi
Fa sost. Sol sost. La sost. Si

1?

7 8 9 10 11 12

|
c
a C D P O

280 X 267 254 242 >.j ''31 V 220

c 3 c

C 0. primero en la grnvedad del 26. 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Do sost. Ro sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 840 804 770 738 708 680 <652 626 598 570 544 518 '
m

210 201 192 X 184 X 177 170 163 130

2160 2060 19S4 1870 1780 1690 1596

18 18 18 17 17 17 16 16 16 15 15 15

IS 17 17 16 16 15 15 14 14 13 13 12

dos p rimer as oc
m
P

1510 1430 1360 1290 1212

149 X 142 X 136 129 X

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

Da sost, Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

490

C 1. primero en la gravedad del 13. 156 1145 122 % 147 141 134 127 120 114 108 102 97 91 86 116 % 110 H 104 99 y
t

14 14 14 13 13 13 12 12 12 11 11 11 , -

12 11 11 11 10 10 10 9 9 9 9

466 442 419 398 377 356 338 320 -302 286 270

1073 1013 956 906 862 823 786 740 696 652 612

94 % 89 84 % 80 75 Yz 71 % 67 %

0 0 G 0 0 0 0 0 > i > ] S t

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C 3. priiDoro do la 15.' 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si i 148 142 137 132 128 124 120 116 112 108 104 '100 47 45 43 42 40 39 38 37 35 34 33 32 37 35 % 34:4 33 32 31 30 29 28 27 26 25 288 270 255 240 226 212 200 187 178 168 156 148

224

CO C O C O C O C O C O

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00 00 0Q I

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O C 5 C 5 04 II < 00 t~4 00

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Desde aqu no Meen falta, loe Hmetros.

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. p.imero de la 36. 85 D o 86 87 88 89 90 sost. Re sost. Mi Fa 42 40 5'j 38 37 36 . . . . . . 10 10 9S 9;4 <*>A 9

SO 28 25 23 21 20

3 3 3 3 3 3

2X 2 2 2 2 2

227 (\v.

7oi.

Referencia al diapasop nm. 7.


Las dimensiones que hemos dado en el diapasn anterior para las caeras tapadas llamadas violones, son para hacer los rdetfes tapados que se ponen.en I03 secretos que responden los teclados manuales, y tambin pralos secretos de los pedales, porque son de ancha dimensin y su sonido tiene mucho cuerpo: Respecto al largo de los caos tienen algo' de mas para poderlos colocar el tapn y hacerla entrar y salir lo necesario para l afinacin, pero este poco de mas; que so les ha dado al largo, no es lo suficiente para hacer loa pies los caos de madera, lo cual debe tenerse presento cuando 3 c vayan formar caeras de esta clase, as como tambin las medidas quo para esto objeto damos en los apuntes 568 al 571. Si se cortan por esto diapasn caeras de metal, lo cual solo suele practicarse desde el Do 2 nm.' 37, pueden medirse los caos justos al largo, u n poco escasos por lo que tienen marcado d mas para hacer funcionar el tapn cuando se hacen de m a dera; respecto los anchos que damos en la segunda columna, sean los caos de madera de metal, siempre hay que darlos justos.
1

Dimetros dlos * ? u - | joros de los pies. |[

Orueso de las tablas, que lo Corroan. I

Dimetros de los de' metal.


O . ~

^ <o g,^"^

Largo del cuerpo souo-1 ro en un poco do iuas .j|

n, r; .S ~"

Cuarta parte ucl anlio.

S?5
O5
a . 3 ^
"c

V i -i.

Ancho justo de loa' ca- nos. [

O, g g

Nombres de los canos.

Neniares de la escala.!

C 2 primero 1 2

violn do 52. 4320 4120 3928 3740 3560 3380 3192 3020 2860 2720 2580 2324
y,
-

Do sost. Re sost. Mi Ta sost. Sol sost. La sost. Si

137G 1312 1256 1200 1140 1088 1028 976 928 880 840 800

344 328 314 300 285 272 257 244 232 220 210 200

28
ir
1

20 20 20 19 19 19 19 18 18 18 18 18

27 26

4 5 6 7 8 y 10 11 12

j.

25 24

23 22

3
ce

21 20 19 18 18

'C 0. primero del violn de 26. 13 :Do sost. Re' -sost. Mi Ta sost. Sol sost. La sost. Si

"760

.190

2160 2060 1964 1870 1780 1690 1596 1510 1430 1360 1290 1212

18 17 17 17
16

17 17 18
16

u 15 16 17 18 19 20 21 22

724 692 660 632 600 576 552 524 496 468 448

181 173 165 158 150 144 133 131 124 117 .112

15 15 14 14 13 13 12 12

16 16 15
15

15 14
14

23
24

' 25 26 ' 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do sost.. Re sost. Mi Fa sost. Sol ' . ' sost. u sost. Si '

C 1. prirriero d.el violon de 13. 424 404 384 364 106 101 96 .91 87 82 77 74 70 66 63 59 1145 1073 1013 956 906 862 823 786 740 696 652 612 135 129 122 116 111 104 101 94 . 89 84 80 75 14 13 13 13 12 12 12 11 11 11 10 10 11 11 11 10 10 10
x

. 348 328 308 296 280 264 252 236

9 9 9 9 9 8

, C 2. primero del violon en oetava.

37
38 39 40 41 42 43 44 45 46

0
aoat, Ro .- sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

223 211 200 190 181 172 164 158 148 141 134 127

55 X 52 K 50

570 540 516 490 461 436 410 384 360 345 328 308

71

67
64 :-61 57 55 52 49 47 45 42 40

47x
45 43 41 39 37 35 33 31

47
48

C 3. primero del tapadillo e n ' 1 5 / 49 50 51 52 53 54 55 5(5 57 58 59 Do sost. - Re sost. Mi a sost. Sol sost. La sost. 121 116 111 105 100 . 97 95 93 91 89 87 30 29 28 26 25 24 23 s 23 22 22 21 X 288 272 261 250 235 218 205 192 180 171 163 38 37 35 33 32 31 30 29 29 28 27'

C 4. primero del tapadillo en 22." 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 ' Do sost. Be sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 83 81 79 77 75 73 71 69 67 65 63 61 20 % 20. 19 X 19 18 % 18 14S 134 125 118 112 108 104 .98 .90 85 80 78 26 26 25 24' 24 23 22 22 ' 21 20 20 19 5 5 5 5 5 5 5 5 4 6 5 4 4' 4 4 3 3 3 3 3 3 3 3

nx
17 16% 16 15 X 15

C 5. primero del tapadillo en 29.'

-73 .
74 75 76

'Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

59 56 53 51 48 46 44 42 40 38 37 35

14 X 14 13 12 X

75 72 67 65 57 50 46 41 37 , 36 34 32

18 17 16 16 15 14 13 13

'4 4 4 4 4 4 3X 3-X 3 -X 3X 3

3 2X 2X 2x' 2X 2% 2 2x 2x 2X 2X 2X

77
78 79 80 81 82 83 84

12
11 X
11

10 X
10 9X 9 8X

12 12 11 11

6. primero del tapadillo eu 36," 85 80 87 88 89 93 Do sost. Ro sost, Mi Fa 33 32 31 30 29 28 8 8 30 28 25 23 21 20 10 10 9 9 8 8 3 3 3 3 3 3

2 2
2 2 2 2
SS)
I

IK TX
7"

-237-

ofy.

7oB.

Este diapasn es de mediana dimensin, no es tan ancho como el anterior del nm. 7, ni tan estrecho como el nm. 9; por lo mismo no es tan propsito como el primero para los pedales, pero para los secretos de los teclados manuales es muy propio, porque tiene bastante sonido, y no ocupa tanto local como aquel, por cuya razn nosotros aconsejamos que para los pedales de los grandes rganos se haga uso de las primeras octavas del diapasn n m . 7, y para los grandes violones de los teclados se diapasonen por el presente; respecto las caeras tapadas para la mano derecha, pueden escogerse segn el objeto que tengan que llenar y el mas menos cuerpo de sonido que se les quiera dar.

-238

i-

Dimetros de los a g n - j ] jerps de los pies. II

2
P

~ ^ - -s .'^ ^

i-

' II .2 Grueso de las tablas!] .-^ iju'e los forman. '1 S

,2 g *"
O

Dimetro de los de mctal. I

tar<ro del cuerpo so -Ij .S noro con un poco de-I nas. 'I
hl

Cuarta parte del ancho. 5


1

o"

Ancho justo de los c a - - 3 Sos. | -5

w es ~
^
-

Nombras de los caos. [|

,|j

Nmeros de la escala.]]

13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

C 0. sea primera octava del 26.. 173 2324 692 660 632 600 572 548 520 496 468 444 420 396 165 ' 158 150 143 137 130 124 117 111 105 99 2160 2060 1964 1870 1780 1690 1595 1510 .1430 1360 1290
M M

16 16 15 15 14 14 13 13 12 12 11 11

18 17 17 16 16 15 15 14 14 13 ' 13 12'

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C 1. * r i n; ra octava 25 26 27 28 2=) 30 31 32 33 34 35 36 Ba sost. Ra sost. Mi Fa sost. gol sost. La sost. Si 37G 344 323 303 236 270 255 240 226 210 196 184 s: 8G 81 76 71 X 67 X. 64 60 56 X 52 X 49 48

del 13. 1230 1136 1054 990 928 875 828 782 740 695. 650: 613 118 110 103 96 91 86 81 76 72 67 62 58 10 10 9 9 8X 8* 8 8 7X 7X 7 7 12 11 11 11 10 10 10 9 9 9 9 9

C 2. primera octava del d>% 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Do sost, Be sost. Mi 172 165 159 153 147 143 139 135 131 127 123 119 43 41 X 40 38 X 37 3,6 35 33 X 32 X 31 X 31 30 582 548 512 480 457 434 412 390 370 350 333 316 ' 55 52 50 48. 47 45 44 43 41 40 39 38 6X 6X 6X 6X 6 6 6 6 5X 5X 5 X \ 8 8 8 8 7 7 7 7 6 6 6 6

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sost. Sol Ot. La sost. Si

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Qji,. 705.
Esto diapasn es el mas estrecho de los tres que hemos dado; est calculado para quo pueda servir en rganos porttiles, realejos y cejas do cilindro, porque ocupa poco sitio, pero no debo ponerse como l>:>j<> nico do un rgano reguhsr, porque . causa de su estrechez, su sonido no tiene toda la fuerza que se requiere para llenar como debe aquel objeto. '

-2463
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I Largo de los caos de:!.' madera, incluso olpi.j]--

Grueso celas tablillas

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|[,2 Larg-o que se nade I ct cada cao para el pi.|j 2

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Largo de los caos de madera con un poco de mas.

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Dimetros do los caos] da metal. II S

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Larcro de los caos metal.

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Cuarta parte del aecho

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Ancho do los caos.

Nmeros y nombres dal! : los caitos. [ 3

37 Do 38 sost. 39 Re 40 sost. 41 Mi 42 Fa 43 sost. 44 Sol 4o sost. 46 La 47 sost.


4 8 Si

208 200 192 182 172 164 157 148 140 132 125 118

C 2 . primera octava del 6x 594 52 09 572 50 48 45 43 41 39% 37 35 32 ... 31 % 29 X 534 498 66 64 61 58 54 52 50 47 44 42 39 560 525 492 4G4 440 416 395 370 350 330 314

20 30 30 30 30 26 25 25 '25 22 22 22

624 590 555 522 494 405 441 415 395 372 352 336

6J

6 %
GX 6

464 438 418 396 380 358 ' 337 317 298

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e 6

e
5 ,S
5 5X 5K

C 3. primera octava de la 15" 49 Do 112 106 100 96 92 88 84 81 78 75 72 69 28. 26 % 25 24 23 22 21 20 } 19 % 18 X 18 17 >A 285 272 260 240 225 212 200 188 175 165 155 147 37 35 33 .32 31 29 28 27 26 25 24 23 300 282 266 250 237 224 213 202 190 180 168 .160

22
22

322 304 288 272 259 244 233 222 210 200 188 178

50 : SOSt. 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

5X
5X 5X 5 a 5 5 5 5 5 5 5

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22 22 20 20 20 20 20 20 18

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85 Do 86 sost. 87 Re 88 sost. 89 Mi 80 Fa

27 27 26 25 24 24

6X 6% 6K Q-'/ 6 6

32 30 28 25 22 21

9 8K 8K 8 .8 7

38 36 33 31 29 28

10 10 10 10 10 10

48 46 43 41 39 38

3 3 3 3 3 3

Gii,

707.
/

Todas las medidas de esto diapasn estn perfectamente ajustadas, particularmente ios largos de los caos do metal; los largos ele los de madera tienen de ms para poner ol tapn; adornas se dan.tambin las medidas do lo que se les aade para nacerles los pies, y el largo total de los caos, inclusa los pies y tapones etc. Esto tnpailio ist bi.Hi experimentado., y sos dimensiones calculadas para que, pesar ckl poco sitio que ha de ocupar, tengan las des primeras octavas bajas snici-.nto cuerpoxb vo;:, y puedan servir de bajo nico n iws octavas de la mano derecha, aunque so refuerzeu estas con un orden de quincena.

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Larjro de los caos con . un poquito de mas. !j


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00 Dimetros do los caos! de metal. (

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Lariro de los- canutillos;!

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los chimeneas.

Cuarta porte del anchoa

quo es el de los canuti-1

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Ancho de los caos.

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Nombres de los caos.I

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8

Nmeros e la escala.

C 2. primera octava del 6H 37 38


39

Do

223 211 200 190 181 172 164 156 148 141 134 127

55H2 52 i
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150 140 132 120 120 114 108 102 92 90 84 81

71 67 64. 62 58 55 52 50 47 44 42 40

612 570 540 516 490 461 436 410 384 36 345 328

sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost, Si

50 47U3
45

40 41 42 43 44 45 46 47 48

43 41
39

37
35 33U2

31

O 3 primera octava de la 15,'" 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Do : . sost. Re sost. Mi Fa sost. ' Sol sost. La sost. Si 121 116 111 105 100 97 95 . 93 91 89 . 87 85 30 29 28 26 25. 24 23 % 23 22% 22 21% 21 76 72 68 65 62 57, 55 51 47 45 42 40 38 37 35 34. 32 30 30 29 29 28 28 57. 308 238 272 261 250 235, 218 205 . 192 180 171 163:

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73 74 7o 76 77 78

Do sost. Re sost. Mi Fa

59 56 53 51 48 46
s

141 vi 14 13 12U3 12 11H2

18 17 16 15 15 14

18

78 75 72 67" 65 57

La afinacin del tapado canutillo chimenea e s . m u c h o mas difcil que la de los tapados ordinarios, por lo mismo aconsejamos que se tapen estas caeras calota tapa movible, cuyo mtodo damos en los apuntes 483 al 485, pues que, si bien es un poco mas trabajoso, ofrece bastantes ventajas para la afinacin, porque por medio de las calotas puede hacerse subir bajar el tono de los caos mas de medio punto.

Sumaros de las teclasll g que dehen responder. I ri.

Grueso de las tablillas. I -a

Largo de los caos in-| eluso el pi.

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Cuartapartedelancho.

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Nombres de los caos.

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Nmeros de la escala.

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III

-261-

Este diapasn solo tiene tres octavas, porque generalmente en Espaa esta caera solo se pono en la mano derecha, en la izquierda no se acostumbra pon e r , porque no imitando en ella a l a verdadera flauta, que es su principal objeto n o tiene razn de ser. Cuando se le aumenta un cao, y se pone tres por punto con el objeto de reforzar su sonido, ya hemos dicho en el apunte 501 que esta ltima fila se hace tapada, una mitad mas corta, soando al unsonus de las dos filas abiertas, las cuales robustece bastante, y aumenta el cuerpo de su sonido.
1

262-

Grueso ' cou maderas! 1 por arriba, _ |j

GNjueso con por abaj.

maderas'!-" J]

Larp-o de los caos con| el ]ii. II B

Dimotro'dpl huocjntarior por arriba.

Is

Dimetro del hueco interior por abajo.

Nombres d o l o s caos.

Nmeros de la escala. I

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-266-

Este flagiolet se hace un poco mas ancho ele abaj'o que de arriba, como los caos en cono, para poder dar las bosas buena forma; el tapoucito interior, que forma la.lmina del Tiento, debe entrar en el cao un poquito mas que la lnea del labio inferior de la boca, y para que formo bien el sonido hay que ponerle una chapita de madera de metal en la disposicin que se indica en A figura 123, la cual se inclina hacia la boca del cao, mas menos, segn sea necesario.

267
Dimetro do los aru -j]

jeritoB de los pies.

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0

Or;isso de las tablas tablillas y listone- de que so hacen los caos.

Dimetro metal.
1

de

los clej

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Largo del cuerpo del cao para los de metal.

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Cuarta parto del anello!

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S s. Ancho justo de los ca-lj

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Nombres da ,los caos

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Nmeros do laoealaH

-268-

A la primara octava no so-ponen los diimetros.

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IS 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

sost. Re sost. Mi sest. Sol sost. La sost. Si

0. primero del veintisis. 4921 ' 527 132 503 480 459. 438 419 400 382 355 349 333 318 126 120 115 109 105 100 95 89 87 83 79 4639 4375 4120 3909 3662 3450 3253 3067 2891 2724 2567

168 160 153 140 140 134 128 122 114 111 106 101

18 17 17 16 16 16 15 15 15 14 14 14

16 16 15 15 14 14 13 13 12 12 11 11

GL s 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do sost. Re sost, Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 304 290 277 265 253 242 231 220 210 201 192 183 76 72 69 66 63 60 58 - 55 52 50 48 45

del 13.

2420 2242
2180

97 92 88 84 82 78
1

13 13 13 12 12 12 11 11 11 10 ' 10

10 1ft 9 9 8
8 8

2026 1910 1800 1696 1599 1507 1421 1340 1262

74 70 67 64 62

7 7 7 6 6.

' 8 8

C 2. eu octava. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Do sost. Re sost. Mi Fa sest. Sol sost. La sost. Si 175 167 160 153 146 139 133 127 121 116 111 106 44 41 40 38 36 34 33 32 30 29 28 26 1190 1121 1056 996 939 885 834 786 741 698 658 620 56 53 51 48 46 44 42 40 38 37 35 34 9 9 9 8 8 8 7X 7% 1% 7 7 7 6 5 5 5 5 4 4 4 4 3 3 3

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Desd aqu no aeen f*lta los dimetros.

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2 2

El orden de Gamba que hemos dado en esta diapasn nm. 14, es el dems estrecha dimensin que se construye entro los de la gran familia de ios flautados; aunque contiene las medidas para hacer los caos de 52 y 26 de los pedales, creemos que en muy pocos casos searn estas caeras para dicho uso, j causa do que lo particular de su sonido solo se halla en el centro de su grande escala, y su caera regrave profunda carece de la fuerza que requieren ias que se destinan alo? pf'.dal^s; por esta razn no se halla este orden en algunos rganos mas que cu la entonacin del flautado de trece y en la de octava.

flautado de dimeasioa

estrecha.

A pesar do que hemos dicho cu diferentes parajes que no croemos conveniente el alterar las medidas de los diapasones, que damos para la gran familia de los flautados, pueden ocurrir casos en que se quiera estrechar la caera de un flautado para darlo menos sonido, colocarla en menos local, otros efectos que puedan motivar esta determinacin; para esto puede formarse un diapasn intermedio entre el del flautado natural, que damos en el apunte 688 n m . 1, y el mu j estrecho do la Gamba nai, 14, cuyo fin pueden sacarse las medidas del diapasn n m . 1, empezando, por ejemplo, tomar el ancho del Do primero del flautado de trece en el Re sostenido n m . 28, siguiendo los dems caos ascendiendo en rigurosa escala cromtica hasta ol ltimo del orden que sea, y para lo que se le quita al ancho debo aumentarse al largo un tono entero, cortando dicho Do por el largo del La sostenido n m . 2 3 ; do este modo se obtiene e n flautado bastante mas estrecho, cayo sonido tiene menos cuerpo y tambin diferencia en el timbre. Esta licencia de alterar algn diapasn que puede m u y bien tomarse un construtor de esperioncia, no debe usarla un principiante que no haya construido algunas caeras, y estudiado detenidamente el efecto

- 2 7 8 de sus dimensiones, porqu, si se deja llevar de la confianza, puede errar, no consiguiendo el iin que se propone, y experimentar perjuicios en prdidas de. trabajo y material.

Referencia

los diapasones que establecidos.

dejamos;

Recomendamos mucho los aficionados que quieran diapasouar una caera cualquiera de las que hemos dado en este libro, tengan especial cuidado de dar justamente los caos el ancho que se marca pa-; ra cada uno de por s, porque tenemos bien experimentadas las dimensiones, y no deben.' alterarse: no es asi respecto al largo, porque todos los diapasones tienen un poco proporcional do ms, que siempre se d para poder recortar y afinar las caeras. Respecto los agujeritos d l a s punta? de los pies por donde reciben el viento, damos las medidas en varios diapasones, do los que se pueden tomar para toda clase de caeras, sogiin las circunstancias del sonido y magnitud de los caos, puesto que, segn dijimos en el apunte 347, veces un cao pequeo necesita e} agujero del pi un poco mas grande que otro mayor.

LIBRO DUODCIMO.
Contiene la construcion do los caos de lenfretera y de toda las partes (Hie concurren la formacin de su s'jnido.

CAPTULO I .

DE U

TROMPETERA

CAERA DE LENCl'A.

La trompetera sea caera de lengua es completamente distinta de la- de flautado que hemos descrito e i los libros anteriores; forma una familia aparte de esta, tanto por su construccin como por la clase de sonido que produce tan diferente del de los flautados; si estos toman el nombre de la flauta por la semejanza de su timbre con el de este instrumento, la leugotsra toma el de la trompeta por la misma razn del parecido, y aun puede decirse que en esta familia se forma el sonido de un mismo modo que en aquel instrumento, si bien en la verdadera trompeta se pone en movimiento el viento que contiene su tubo por la vibracin de los labios del hombre, y en la caera que nos ocupa, se produce el sonido por la vibracin de la

-280lengeta, ocasionada por la elasticidad de sta y el viento que la pone cu movimiento. Esta especie de caera ocupa hoy casi tan buen lugar en la construccin del rgano como la de los flautados, puos si bien estos forman la base fundamental del instrumento, y le dan aquella dulzura y gravedad tan propdas para acompaar ios cnticos religiosos, la trompetera le d un realce tan brillante y magnfico, que parece una msica guerrera que infunde respeto, y, si ser puede, d aun mas grandeza y majestad los actos de nuestra Santa Madre la Iglesia catlica, particularmente-al mas sublime y sacrosanto de nuestra religin, el incruento satricio do la Misa.

Mucho se ha comentado el origen invencin de las lengetas, las varias formas y modificaciones pie han sufrido hasta el presente; mas, no sindonos preciso para nuestro objeto su averiguacin, nos proponemos describir lo mejor y mas claro que nos sea posible esta caera, tal cual nos la han dejado nuestros mayores, con los adelantos quo so han hecho hasta el dia. He aqu como so procedo pera formar un cao do esta especie.

Modo

e firmar un cao d s lengeteara.

Teniendo la chapa ya labrada del grueso proporcin nado al cao que se quiera construir, se le hace un trazo recto en un cauto, mejor que esto, s recorro

dicho canto 'con la garlopa dejndolo bien derechoso tendrn marcadas las dimensiones do la parte ancha sea boca del cao cu una tira de chapa de latn, 6 en su defecto, del mismo metal U; los caos, la cual tendr 15 milmetros de ancho, cuyas dimensiones marcadas pueden ocupar la mita.! d-.;l ancho do la tira, y en la otra mitad so marcarn los anchi.s <lu las puntas do los caos; los largos rS tendrn sealados en un listn tan largo corno el cao mayor del rdon registro que se quiera constru!', cuando no, basta tener una cinta mtrica, con la cual pueden medirse dichos largos, tomndolos dl diapasn escrito del rdon que se quiera cortar. So empieza por sealar la punta cabo estrech del cao en la chapa, do modo que el tracito est un poquito caido fuera de escuadra, como se marca en la g. 185 en A; en seguida sa fija el largo del cao, y en el cabo de la medida se seala la parte ancha de su boca, tambin fuera de escuadra, como so v en B; se dividen avnbos anchos partes iguales en C y D, en cuyos centros so tira una lnea recta que paso del largo del cao hasta llegar al canto do la chapa, como lo marca la lnea entrecortada, y si la chapa no d el largo suficiente, puede suplirlo una lnea que se marque sobre la mesa tablero en que se est haciendo esta operacin.

-281

Trazar l o s caas l a r g o s confian listn.

Si el cao es tan largo que no pueda marcarse con

-282Pir. 185. \in comps, se suple este con un listoneito delgar do, al que se lo pone una punta en un cabo, la cual se clava ligeramente al in de la lnea entrecortada en E.estc sirve para sealar las partes circulares de la boca y punta del cao sea ambos cabos ancho y estrecho, lo cual so practica con un punzn, que so apoya en el listn en el punto conveniente, y marcha describiendo di cho trazo circular como pudiera hacerse con un comps; marcados estos dos trazos se rectifica su verdadero ancho, haciendo sjge.ir su curva fcilmente la tira de'metal, que contiene estas dimensiones; y donde marque la medida justa del ancho respectivo cu ambos cafa >s, so tira una lnea recta de A B, y queda sealado el cao en disposicin de cortarle. Si los caos son pequeos que puedan marcarse oou un comps de unos

-28340 cents. de largo, puede sealarse con l Ja parte pjroular de los cabos, escusando el listoueito que se emplea en los largos, en cuyo caso ya se comprende que debe apoyarse la una pierna del comps en el punto que se renen las lneas del centro y costado del cao en E, y con la punta de la otra pierna se sealan los trazos circulares de ambos cabos, ancho y estrecho.

Oiji,. 1 M.
(

Cortar y marcar i o s caos de l e n g e t e r a . Teniendo el cao ya sealado, se corta siguiendo los trazos, y se recorre con la garlopa el canto recto; se raspilla la cara interior y esterior, procurando dejar la chapa bien igual del grueso; se marca, con la seal del signo que deba sonar y el nmero de la tecla que le corresponda, con ms cualquiera otra marca particular, que indiqu e claramente que registro teclado pertenece etc, como se v en las sgs. 1 8 6 y 187. Tambin pueden trazarse los caos marcando solamente la mitad do los anchos del cabo ancho y estrecho, porque'lo principal y necesario es buscar su lnea cntrica, desde cuyo punto final marcado en E . figura 188 se seala la parte circular que corresponda pada cabo. De este modo se consigue muy fcilmente diapasouar con exactitud toda clase de caera cnica, pies de todas dimensiones y cualquiera otra pieza de esta misma forma. Vase en la misma figura varios caos, marcados de modo que pueda aprovecharse bien la chapa sin hacer muchos retales intiles.

F i . 187.

-285-

Modelar, soldar y concluir el caa hacsdol sonar.


Teniendo el cao cortado, so le recorren los costar dos con la garlopa, asustndolo bien las medidas de su ancho; se le limpia la cara interior con un trapo y ceniza cernida, y se voltea con moldes cnicos de madera, proporcionados ala magnitud del cao que sea, como se hace con los caos de flautado; so prepara y suelda como estos, y despus se vuelve modelar, dejndole perfectamente derecho y redondo. Se toma un cepo del nmero que corresponda, y la canilla que deba llevar; se coloca sta en el cepo introducindola en el agujero, de modo que quede bien ajustada y m u y recta en la direccin de dicho agur jero, en el cual se sujeta por medio do una cua 'de madera; teniendo arregladas estas piezas, se desmontan, y se suelda el cepo la punta del cao al canutillo |(todo lo cual circunstanciaremos mas adelanto); estando ya en esta disposicin, se le pone la lengeta y el muelle, acabando de ajustar perfectamente la cua, y queda el cao corriente para hacerle sonar en el rgano de pruebas/Vanse las figuras 189y S90 que d e muestran un cao grande y otro pequeo, concluidos y prontos para hacerlos sonar. E l cao mayor so ha diseado con Reparacin del cepo, que se marca en la fig-. 1 9 1 , para que se vea el canutillo que esto se suelda, en el que entra la punta del cao para unir ambas partes y hacerlesonar. E l cao pequeo de la fig. 190 no tiene canutillo, y por lo mismo est soldado al mismo #epo.

Fg. 188*;

-286-

Esta breve

descripcin de

u n cao de Lengetera se lia dado en compendio para que se Fig. 190. vean las operaciones que exijo la formacin de un cao de esta clase, las piezas de que se compone y el orden con que se
V5g

colocan: antes de pasar explicar la formacin de un orden completo de caos, detallaremos piezas, y minuciosamente el modo de construir todas estas las cualidades qu deben tener para quc^ sirvat como corresponde;

CAPTULO I I .

DJSURirCION

D E LAS NEZAS Q U EC O N C U R R E NL AF O R M A C I N 'D B L S O . M D O E N LOS CAiS D E LE.NGLETERA.

Cepos de los canos, su construccin.


Cepos se Human ordinariamente unas piezas cilindricas y macizas de plomo y estao, que tienen los caos de lengetera, en las cuales van sujetas las canillas, lengetas, cuas y muelles, todas piezas esenciales para la formacin del sonido y su afinacin. Estos cepos ordinariamente so hacen fundidos de plomo, de forma redonda con una alita al rededor de la parte superior, que figura un botn, por lo cual algunos les dan el nombre de botones de los caos. Hacia el centro de su dimetro tienen dos agujeros que los atraviesan de arriba abajo, el uno, que es mayor, lleva la canilla, lengeta y cua, y el otro, que es pequeito, es el que lleva metido el muelle para la afinacin.

T u r q u e s a para modelar l o s c e p o s . La fundicin de los cepos se hace en una turquesa molde aproposito para este objeto; este molde

- 2 8 8 consiste c dos trozos macizos de latn H i e r r o , que se juntan perfectamente el uno al otro y se enganchan por medio de una clavija que tieuc cada uno en su parte plana interior, cuya clavija est fij a en cada pieza y entra cu un agujero que se hace eh la contraria, de modo que ambas hacen el oficio de machiembra, y so unen m u y bien. E n la lnea que hace la junta do esta unin es donde se hacen dos mas agujeros bien torneados y cilindricos, en cuyas cavidades se echa el metal fundido; por lo que, se deja comprender que debern tener la forma y dimensiones propias para que salgan los cepos modelados cual corresponde; estas cavidades han do traspasar las dos piezas hasta el fondo, y en la parte inferior de cada una se hace un rebajo de dos milmetros, un poquito mas ancho que el dimetro del molde, en el que se forma el botn del cepo.

fease para reunir y sujetar la turquesa.


Para reunir y sujetar ests dos piezas se hace otra que las sirve de base: sta consiste en una plancha de hierro do 1 8 milis de grueso, de todo el largo del molde y un poco mas ancha que ste, para doblar las dos orillas formando una especie de canal, en la cual entran ambas piezas macizas, un poquito flojas, las que ss ajustan y sujetan en ella con una* cuita do madera. En el punto de dicha canal, que cuadre el agujero de la turquesa-, so hace un peque-

- 2 8 9 valo poco profundo para que el botn del cepa salga de aquella forma. Hacia el centro de dicho valo so hacen dos agujeros, el uno, que ser mayor que el otro, es para introducir el espigo de la alma de hierro que forma el agujero para la canilla y cua, y el menor para el alambre tambin de hierro que modela el agujerito para el muelle, los cuales describiremos mas adelante. Vanse las figs. 1 8 2 y 193, que representan Jas dos piezas macizas por la parte de la j u n t a interior, en las qu se ven las dos mitades de una cavidad con la seal de la posicin de las almas. A A, son las dos piezas de hierro latn, del grandor natural; B B", son las dos clavijas d hierro que entran en los agujeros respectivos C C; J). D. son las dos medias n Cavidades que, uniendo ambas piezas, forman el molde en que se echa el metal fundido para hacer el cepo; la fg. 194 representa la pieza de hierro, vista de plano, que en forma de canal sirve de fondo al molde, en la que se mancan el valo que forma el botn del

iilllllll

i
1 * 1

-290cepo y lselos agujeros que ha d e t e n e r para colocar las clavijas almas de hierro que hacen los agujeros en el cepo. La fig. 195 representa la misma pieza -canal, vista por su cabo con el molde colocado dentro de ella, y la cuita de madera marcada en E , que contiene unidas sus dos mitades. E s tas tres piezas que juntas constituyen el moldo paF i g . 194.

ra vaciar el cepo, se colocan en una cajita ajustada que se abre en un trozo de madera fuerte, el cual se indica en la fig. 196; sta representa todo este

-292aparato, montado con las clavijas 6 almas de hierro O y H, que se ven colocadas en su sitio; todo lo cual est en actitud de recibir el metal fundido y modelar un pepo de la forma que indican las figs. 197 y 1 9 8 . E n la primera se v en A el agujero grande para la canilla, lengeta y cua, y en B e} pe_queo para el muelle, los cuales atraviesan todo el cepo de arriba abajo: y e n i a segunda el plano inferior del cepo con su agujero en C, cuya parte oscura denota el sitio de la canilla, y }a clara el de la lengeta y cua, on el agujerito del muelle ,en I). Fig. 197, B. A. Fjg. 198,

Turquesa de d e s 6 tres

cavidades.

En la turquesa., que dejamos descrita, solo hay cavidad para vaciar un cepo cada vez; lo regular es el hacerlas mayores., y que cada una tenga dos tres moldes de diferentes medidas para poder obte-

-293ner o menos dos tres cepos cada vez que so las eche el metal fundido, de modo que con dos turquesas grandes se pueden modelar siete clases de cepos, desde el mayor, que sirve para los primeros caos de la bdiribarda sea trompeta magna de la mano izquierda, hasta el mas pequeo que pueda tener un rgano porttil. Los cepos mayores de la bombarda, que en esta obra se marcan con los nmeros 1, 2 y 3 sean de la prinlfa, segunda y tercera magnitud, tienen en su plano inferior una especie de escaln, cuyo objeto es el reforzar la posicin de la anilla, el cual no tienen las clases cuarta, quinta, s e s t a y sptima, que son bastante mas pequeos por lo que es necesario que los moldes en que se vacen estos cepos, estn dispuestos de manera que salga dicho escaln formado, el c-al se comprender como debe ser con solo ver las figuras 199, 200 y 201, que damos mas adelante j y representan los tres cepos mayores, cuyo escaln se marca en A, en los cuales se v la parte cncava que apoya la canilla,

C o n c l u s i o n d e la

turquesa.

Concluida que se tenga la turquesa de dos, tres ma3 Cavidades, se le ponen la parte estorior de los costados unos espigos de hierro en punta, que se guarnecen con unos mangos de madera para mane-

-294jarla sin quemarse, y despus de cerrada 6 unida co-: mo debe estar, se coloca en la cajita del macizo de madera, como se T en la figura 196. Tenindola all sujeta,, con las clavijas puestas y todo lo necesario bien arreglado, se echa en la cavi-! dad cavidades el metal lquido, y se van modelando los cepos, como diremos mas adelante: he aqu l a demostracin de la turquesa que representa dicha figura. A, es la turquesa puesta en el fondo de hierro E , cuyas tres piezas estn metidas en la mortaja caja del macizo de madera F ; C es la clavija alma grande de hierro; H es la alma delgada de alambre, las cuales traspasan la pieza del fondo E , y prenden algo en e l macizo F ; estas se han figurado como si el todo fuera trasparente, para que se vea bien el in-; terior del molde. Tambin se han figurado en pequeo los mangos J J , colocados en el punto que no deben ocupar, para que no estorben la manifestacin de la cavidad del cepo, puesto que su verdadera posicin es, uno en cada costado del molde puesto en el punto K, y no en J , J, como estn marcados. Para fijar estos mangos en dichos moldes se hace en cada pieza un agujerito, en el cual entra enroscado u n espigo de hierro, ste se guarnece despus con u n mango de madera do dimensiones regulares, para pp-: der usar el molde cmodamente.

-293-

ofy. 729.
Medidas d e l o s c e p o s q u e han d e fundirse. A fin de poder abrir en los moldes turquesas las cavidades necesarias con las dimensiones que corresponden cada clase de cepos, se dan contiuuacion sus medidas, clasificndolos por nmeros de mayor menor; de consiguiente los cepos mayores que llamaremos del n m . 1, han de tener de alto la parte de atrs, donde est el escaln, 35 milis, sin contar el grueso del botn, que viene ser de tres milis, prximamente; por la parte de delante, que es la mas baja, 25 milis: grueso dimetro de la parte del botn, 45 milis: dimetro de dicho botn, 50 milis: idem de la parte mas estrecha, que es la inferior, 4'2 milis: para los agujeros que han de llevar las canillas no se d medida, pues se hacen u n poco mas pequeos de lo necesario para poderlos arreglar al grueso de a q u e llas, porque casi todas son desiguales, y lo mismo sucede en los agujeros de los muelles. Cepos del n m . 2; son un poco mas pequeos q u e los del n m . 1, y de consiguiente el alto de la p a r t e del escaln es de 30 milis: alto de la parte baja sea de alante, 20 milis: grueso del botn, 3 m i l i s , prximamente: dimetro del mismo, 42 milis: dimetro de la parte gruesa cerca del botn, 37 milis: idem de la parte baja, 35 milis. Cepos del n m . 3; alto de la parte del escaln, 25 milis: alto de la parte baja, 20 milis: grueso del bo-

-Santn, 2> milis: dimetro del mismo, 38 milis: di- metro de la parte gruesa j u n t o al botn, 32 milis: idem de la parte baja; 30 milis; Cepos del n m . 4; los cepos de ssie nmero y a no tienen el escaln, y son iguales la figura n m , 197: el alto de su parte cilindrica, contar desde el botn, es de 21 milis: grueso del botn, 2 milis: dimetro del mismo, 35 milis: dimetro de la parte ancha junto al botn, 30 milis: ideni de la estrecha sea cabo inferior, 27 milis. Cepos del n m . 5; alto del cilindro sin el botn; 21 milis: grueso del botn, 2 milis: dimetro del mismo; 33 milis: dimetro de la parte gruesa del cilindro; 27 milis: ideni d l a parte estrecha inferior, 25 milis; Cepos del n m . 6; alto del cilindr, 21 milis: grueso del botn, 1% milis: dimetro del mismo, 0 milis: dimetro del grueso del cilindro, 23 milis: idem del cabo inferior; 2 1 . Cepos del n m . 7; alto dei cilindr, 18 milis: grueso del botn, 1% milis: dimetro del mismo, 25 milis: dimetro de la parte gruesa del cilindro, 21 milis: idem del cabo inferior; 19 milis:

7so.
Demostracin de las siete dimensiones d ios cepos.

Con estas siete clases de cepos s "proveen todas las eaera de lengeteria desde el Do primero de la bombarda sea trompeta magna de la mano iz-

-297quicrda hasta el caBito mas pequeo de un rgano realejo porttil, cuya clasificacin haremos al tratar de los cepo < corresponden cada orden en particular. Vange en las figs. 0 ? l 20E las siete clases de cepos diseados con SUS propias dimensiones, de tamao justo que cada uno corresponde; mas, si por efecto de la impresin,-han variado alguna cosa las medidas, pueden tomarse del apunte anterior; en el que s dan po milis: Con exactitud-.

O b s e r v a c i n s o b r e la forma d l o s c e p o s .

Todos los cepos son un poquito ms gruesos de la parte superior, sea do debajo el botn, que de la inferior, lo cual se practica de este modo para que entren en los boquilleros un poquito en cua, y cuanto mas se introduzcan ajusten mejor en su lugar. L a parte sombreada de los bepos que se v en las figuras 199 al 205, indica los agujeros de las canillas y muelles, debindose notar en los primeros qu son un poco mas anchos de la parte del muelle, Cuya desigualdad se procurar que la forme la clavija; por mas que despus se haya de retocar y arreglarlo Como corresponde para que siente bien la cua, entre sta en el agujero en buenas 'condiciones, y pueda apretar y asegurar perfectamente la canilla y lengeta, sin cuyo requisito nunca suele ha-

299 ber seguridad eu el sonido del cao ni en su afinacin. La fig\ 2 0 6 indica un cepo visto por su plano inferior donde est el agujero redondo C para la canilla, engrandecido por la parte que mira al muelle, todo lo q^ue marca el medio crculo que viene ser casi una mitad mas del agujero, en cuyo punto entra la cua de madera que, como queda dicho, asegura y sujeta la canilla y lengeta. El agujera t B, es el del muelle, que ha de estar bien derecho en todas direcciones, especialmente en la de la canilla. E n esta misma figura se v de plano el escaln marcado en A en los cepos grandes de las dimensiones 1. 2 . * y 3 . E n el mismo punto que so han marcado los nmeros los cepos para indicar su clasificacin puede marcarse el nmero de la tecla que pertenezca el cao, lo cual puede ser muy til para escogerlos y ponerlos cada uno en su sitio correspondiente; por ejemplo, poner al Do el nm. 1, al Re nim. 3 , al Mi n m . 5, al F a n m . 6 etc.
a l

Fig,

206.

i C

A l m a s clavijas d e hierro para modelar l o s a g u j e r o s d e l a s canillas e n l o s c e p o s .

Las almas- de hierro mencionadas eu los apuntes

- 3 0 0 anteriores, que s ponen en las turquesas para modelar los agujeros de los cepos que sirven para la canilla, lengeta y cua, son una especie de clavijas de forma irregular, como se ha indicado en l figura 96 n C se hace de un cilindro que la parte de arriba tiene cmo una aadidura que lo hace mas grueso que de abajo; esta aadidura v disminuyendo hasta cierto punto* en el que ya queda del grueso natural, como se indica en las figS 2 0 7 jr 2 0 8 . A es l clavija cilindrica, y B es l Figs. 207. 208.

parte aadida que, aurique se llama as, debe toda de una pieza. la parto inferior tiene u n pigo que sirve para fijar el alma en el agujerito la turquesa, el cual atraviesa y entra prender el macizo de madera.

ser esde en

- 8 0 1 De pstas almas 6 clavijas se tendrn diez (5 doce de diferentes dimensiones para poder hacer los agujerps de tedos los dimetros necesarios, cuando menos, aproximados las medidas de las canillas, las cualos; pesar de esto, no puede evitarse que, al colocarlas en los cepos, se hayan de retocar los agujeros, y avenirlas en _ellos exactamente para que queden bien ajustadas.

A l m a s d e alambre para l o s m u e l l e s . E l alma mas delgadita, que se y en H fig. 196, y que damos por separado en la fig. 2 0 9 , es l& que forma el agujerito pequeo para el muelle, la cual defee hacerse del mismo alambre que se hagan os muelles para que salgan los agujeritos bien ajustados al grueso, y puedan aquellos enerar y salir fcilmente, pero de ningn modo con flojedad, porgue, pomo queda dicho, deben funcionar muy ajustados. Pe estas almas deben tenerse tantas como clases de muelles se hagan, porque en cada clase son estos &e .diferente grueso. F i g . 209..

CAPTULO I I .

)E LA i'HNBICION DE LOS CEPOS 1.ENGUETEKA.

PA*A LOS C i S O S

Aunque
neralidad lengetera niencia de

ha de

sido prctica

iny
el es y

constante vaciar

la

ged

las manufacturas de plomo hacerlo se hagan solo as,

los cepos la

indudable ya que de parte por

convede al

no no

razn puro,

economa menos para

aquellos alguna

estao de

debe dar al

echrseles plomo

este

metal,

mas de

consistencia; plomo q u e se

por vaya

lo que,

Cualquiera en este dos

cantidad

gastar"

objeto,- se l e kilogramos de

aadir la mitad de estao, p l o m o m e z c l a r l e u n o de

sea,'

estao.'

Q/fyv.

783.

Fundir e metal para vaciar los cpaos.


Esta
dir, ner
s

otra

cualquiera cantidad en un

que

se

quiera pueda la se

fun^

se h a r cuya

cazo de hierro q u e la manifestado en el metal lquido, los moldes

conten 51, la lo

forma

hemos

figura quita

tomo

primero;

estando en

escoria para vaciarlo

de la turquesa,

- 3 0 3 cual se hace con un cacito pequeo, (vase la figura 52) que tenga en su borde un pico que sirve de canal para echar el lquido en las cavidades, c u y a operacin debe hacerse prontamente, porque si se echa el metal despacio, suelen salir los cepos mal fundidos; tambin debe tenerse cuidado de no echar mucho metal de modo que rebose, sino que llegue j u s tamente la altura que marque el molde. Estando llenas las cavidades de la turquesa, se deja incorporar el metal, se quita la turquesa del macizo de madera, se abre en dos mitades, y caen los cepos ya formados, los cuales, antes de que se enfrien mucho, ae toman con una especie de mullido de trapo ordinario para no quemarse, y se extrae la clavija y el alambre valindose de un alicate, los cuales salen fcilmente si el cepo est bien caliente, pero si se deja enfriar mucho, como el metal se contrae algo al perder el calor, se aprietan las almas, y hay que darles algunos golpecitos con un macito de madera para poderlas sacar. Todo esto se hace con bastante facilidad y pronto, de manera que un operario algo esperimentado puede modelar en u n dia muchos cepos, y teniendo todas las cosas bien preparadas, se adelanta mucha el trabajo.

P r e c a u c i o n e s para q u e s a l g a n l o s c e p o s b i e n fundidos m o d e l a d o s . Los cuidados necesarios para hacer bien la fundicin de los cepos son; el ahumar los moldes de la

- 3 0 4 furquesas por el interior de las cavidades con u n trocito de tea de pino, que las ennegrece completamente, cuya operacin tambin se hace las almas, sean la clavija.y alambre, y se repite de vez en cuando siempre que se crea conveniente; con esto se asegura el que salgan los cepos bien formados y sin surcos..

Guando se .colocan las almas en los moldes, debe ponerse especial cuidado que sean proporcionadas al grandor del cepo que se vaya modelar, y que queden bien derechas: la de alambre que modela el agur jerito del muelle, ha de estar bien recta, en la misma direccin de la gruesa de hierro, porque si queda algo torcida, sale el agujerjto en mala direccin, y como no se puede componer, no puede funcionar bien el muelle sobre la l e n g e t a y canilla.
;i

Dimensin d e l o s c e p o s s e g n los caos.

la magnitud

de

A todas lag caeras de lengetera se le ponen los cepos segn la magnitud de los caos, tomudolos de los siete nmeros en que se han clasificado; estos se espojen y arreglan del modo siguiente: los siete caos primeros de la trompeta magna de la Izquierda, que tambin se le d el nombre de bombarda, desde

.30 cl Do nm. 1 hasta el Fa n m . 6 se les poiien cepos" del n m . 1, que son de los mayores. A los seis caos siguientes, que son. desde el F sostenido n m . 7 hasta el Si natural n m . 12; se les pondrn cepos del n m . 2: Los ocho caos siguientes, desde el Do nm.- 13 hasta el Sol n m . 20,- llevarn cepos del n m . 3, y los cinco ltimos caos, que son desde el Sol sostenido nm.- 21 hasta el Do 2 5 , los llevarn del nm 4.

l clarn de bajos, trompeta real y dems rdenes de la misma magnitud gravedad llevarn los ocho primeros cepos del n m . 3, los doce siguientes del n m . 4,- y los cinco ltimos del n m . 5.

Q/fyl.

140.

D e clarn d e la mano d e r e c h a . Los siete primeros caos, que empiezan contarse en el Do sostenido n m . 26, llevarn cepos del n m . 5, y todos los restantes hasta el ltimo del teclado,, del n m . 6,- cuyo orden se observar en todos los registros de la misma mano,- que suenen al unsonus del clarn. la trompeta magna de la mano derecha le corresponden los siete primeros Cepos del n m . 4, los doce siguientes del n m . 5, y los restantes hasta el ltimo cao, del n m . 6. la voz humana, aunque suene en la misma gravedad que la trompeta

306 magna de la mano derocha, se le pondrn los cepos cmoda los clarines de dicha mano.

Por regla general, la numeracin de los cepos cambia en el cao Sol sostenido de todas las octavas; por ejemplo, desde el Do primero del clarin de bajos hasta el Sol 8 son cepos del n m . 3, desde el Sol sostenido 9 hasta el Sol natural 20 son del nm 4, desde el Sol sostenido 21 hasta el Sol natural 32 son del n m . 5, y desde el Sol sostenido 33 hasta el ltimo cao de toda la estension son los cepos del n m . G; solo se csceptuan de esta regla las dos primeras octavas de la bombarda que, como queda apunt a d o , sa mudan los cepos en diferentes signos.

U s o de los c e p o s p e q u e o s del n m . 7. Los cepitos pequeos del n m . 7 solo se empleaa para caeras 'de rganos porttiles, en las cuales se puede guardar el rden siguiente; para un bajonci11o do la mano izquierda y un clarin en la derecha, se lo pondrn aquel los ocho primeros cepos, desde el Do al Sol, del n m . 6, practicndoles u n rebajo hecho mano, igual al escaln que tienen los cepos n m . 1, 2 y 3; desde el Sol sostenido 9 hasta el Sol natural 20 se le ponen "cepos d.d nmero 6, pero recortados al alto mismo que tienen los del

-307rinl. 7, y' desde el Sol sostenido 21 hasta el Do 25, cepos del n m . 7. En el clarn de la mario derecha llevarn los siete primeros caos cepos del nmero G recortados, y todos los dems hasta el ltimo del teclado sern del n m . 7.

Excepcin^ Sin embargo de la regla dada para los cepos de la caera de u n rgano porttil, tambin se ponen en una dulzaina de la gravedad de la trompeta real todos los cepos del n m . 7, con canillas mas estrechas que las ordinarias; forma m u y bien, y suena con toda la fuerza y valenta de que es susceptible dicho registro .

CAPTULO IV. JJE LOS MBELLES DE LNtUETER.

As

como son siete las clases de los cepos quo

308deben modelarse para servir todo gnero de Carlos do lengiietcria, tambin deben ser siete las clases de muelles que han de hacerse, para que cada cepo tenga el suyo proporcionado en todas sus dimensiones la magnitud del cao en que tenga que funcionar. Los muelles se hacen siempre de alambre mas menos grueso, ordinariamente el alambre es de hierro, y aunque seria m u y til el hacerlos de alambre amarillo do latn, (especialmente en pases h medos) en muy pocos rganos se hallan puestos do este metal, sin duda por razn de economa, pues sabido es que el alambre de hierro se compra tres veces mas barato que el de latn; de cualquier modo que sea, debe escogerse alambre de diferentes gruesos, que est estirado con mucha igualdad y que sea de buen metal, esto es, dctil, para que sufra sin romperse las diferentes vueltas y dobleces que ha de llevar.

Escantilln graduador del grueso dlos alambres.

Para escoger los alambres de modo que cada clase de muelles sea siempre de u n mismo grueso, conviene tener u n escantilln de hierro templado, que tenga una entrada para cada grueso, los cuales no pudiendo darlos con precisin fijando sus dimetros

309 exactarnente, se marcau aproximados en la fig. 2 1 0 para las siete clases de muelles. Fig. 210.

1Y2

. JUUULOJ
La primera muesca entrada es para el grueso del alambre do los muelles del n m , 1 y 2, las dems tambin estn marcadas una para cada clase, do manera que el alambro que entro en la primera mues ca entrada es para hacer los muelles del n m . 1 y 2, el quo entre en la marcada con el n m . 3 es para los de 3.* y asi sucesivamente hasta el mas delgadito de 7 . clase sea del n m . 7. E s condicin necesaria quo del mismo alambre que se hagan los muelles, so hagan tambin las almas para fundir los cepos, como queda advertido en el apunte 733.
4

Qtyu. Construccin d e l o s m u e l l e s d e la Lengetera. Para construir los muelles de la lougetera se pro eede del modo siguiente: se apuntan en un papel las medidas de las clases de muelles, que se quieran hacer para tenerlas presentes; se toma alambre de latn o hierro del grueso regular que marca el es cantilln, figura 210; se seala sobre el banco e l largo total del alambre que ha do llevar cada m u e lle, tringulo y alicate ge van sea.
u u

7 4 * 6 .

310
lando y cortando los que se quieran de cada nmero j enseguida se enderezan por mayor sobre un trozo de madera Gon un macito martillo; si el alambre de hierro es poco dctil, se ponen en la fragua de diez en diez pedazos para destemplarlos, enrrojeciendo del un cabo los mayores como 7 ctms. y los menores 5 prximamente; despus de quemados y frios, se les lija un poco la parte destemplada, y se les hace el primer codillo bien doblado y junto a la barilla principal, como lo marca la fig. 211. F i g . 211,

-311
Ensoguida S 3 toma el -muelle eou la mauo izquierda, y se le prende con el alicate, que so toma c'JH la derecha, sujetando el muelle do la manera que se figura en A, y se dobla el alambro hacia a r riba procurando que la doblez se haga en el medio del largo del codillo y que no forme ngulo agudo, sino quo quede redondita, como se v en la fig. 2 1 2 ; s este recodo no so puede modelar bien con el alicate, puede el operario ayudarse de uu tornillo d e hierro y un martillo etc.

Aplanar la parte d e l m u e l l e . Luego se aplanan de la parte que ha de hacer el muelle, amartillndolo sobre el yunque de acero con un martillito pequeo, do modo quo la parto aplanada no sea mas larga que la medida que debe tener, no dejndola demasiado delgada, y quedando do la forma que manifiesta la fig. 2 1 3 Tenindolos todos amartillados, so doblan con precaucin hacindoles uu tercer codillo mas arriba de la parte que so aplan golpes de martillo, cuyo punto aun so halla destemplado por la accin del fuego que los enrojeci al principio, y so dejan doblar bien, lo cual no sucede asi en la parte amartillada, porque, como se ha rebatido el hierro, se ha vuelto recrudecer templar, de modo que no permite doblez alguna, y so rompe con facilidad. Esta doblez debe quedar m u y bien hecha, de nio-

312
do que el primer codillo forme uua cruz perfecta con el alambre largo, vase la fig. 214; tampoco debe estar completamente cerrada, sino que; entre el m u e lle y el alambre largo, pueda caber la hoja do una navaja fina, como se manifiesta en B, figura 215.
L

Fig. 212

Fig. 213.

Fig. 214.

Modelar la p a r t e ' c u r v a d e l muelle,

Teniendo todos los muelles doblados, so van tomando, y sujetndolos en el tornillo de mano se Jes hace la curva doblando la parte aplanada con una navajea y un alicate de puntas planas y delgadas, dndoles la forma un poco ciiv cular, como lo mauifieta la figura 2 1 5 . Luego se les lima iguala la parfe plana del muelle, asi Como tambin se arreglan los pabos. del alambre, dejndolo todo bien acabado: enseguida se vuelven prender con el tornillo de mano, se meto, la punta larga en un agujerito practicado en el banco en u n trocito de madera que est $jp en l, y se les hace* una muespa cou una lima, la cual solo se profundizar hasta la mitad del grueso del alambre, corno so indica en A, figura 215.
t

-314 dejando en el cabo de todos los muelles la parte redonda como.de 13 milis; de largo, poco mas menos.

Conclusin d e l o s m u e l l e s . Para concluir bien los muelles, se repasan quitandolos con la lima todas las rebabas, se iguala la parte, del codillo que ha de sujetar la lengeta, se limpian un poco con lija de trapo papel, y si son de hierro, se les frota con un trocito de pao impregnado con sebo y un poco do aoeite; mas si so han de tener algn tiempo guardados en la caja sin ocuparlos, se les dar con el gano, en vez de aceite comn y sebo, un poquito de leo sea aceite de lino, el cual se limpia despus fcilmente al ponerlos en los cepos.

Qjv. 750.
Cajn para t e n e r l o s m u e l l e s g u a r d a d o s clasificados. y.

Para tener guardados y clasificados los muelles do leugetera, se har un cajn de un metro de largo y 25 ctms. en coadro, en el c u a l se forman seis nichos separaciones, que sirven para tener apartados los muelles de cada clase; por ejemplo, en uno de aquellos se ponen los del n m . 1 y 2, que son del mismo grueso, y los dems n-ueros cada uno en su nicho, los cuales tenindolos precavidos,

-315cotno se diGC en el apunto anterior, se conservan mucho tiempo sin oxidarse, y cuando son necesarios, se hallan pronto clasificados por nmeros papa ponerlos en los cepos correspondientes,

Q/(d|I/.

751

M e d i d a s j u s t a s para hacer l a s s i e t e c l a s e s

de

m u e l l e s , descritas e n l o s apuntes anteriores. Los muelles mayores de los nmeros 1 y 2 se hacen del mismo alambre y medidas, de modo que ambas clases son completamente iguales; largo total del alambre, 25 centmetros para cada uno; largo del primer codillo, 17 milis; segundo codillo, 8 milis; muelle aplanado, 40 milis;' largo total del muelle despus de concluido, 185 milis, prximamente. Nin. 3: para esta clase de muelles y a es el alambre un poquito menos grueso; largo del alambre, 22 ctins; largo del primer codillo, 15 milis; segundo codillo, 8 milis; muelle aplanado, 35 milis; largo del mugllo concluido, 165 milis. N m . 4: alambre mas delgado que el del n m . 3; largo total, l) ctms; largo del primer codillo, 13 milis; idem del segundo, 7 milis; largo del muelle aplanado, 30 milis; largo despus de concluido, 140 milis. N m . 5: largo del alambre, 16 ctms; codillo primero, 11 milis; codillo segundo, 6 milis; muelle aplanado, 26 milis; largo despus de concluido, 120 milis.

310

J?tim. '6: largo del alambro, 145 milis; primer codillo, 1Q milis; segundo, 6 milis; muelle, 21 m i l i s ; ' largo, general despus de concluido, 105 milis. ftui. 7: largo del alambre, 13 ctms; codillo primero, 9 milis; idem segundo, 5 milis; muelle, 22 niils; largo despus de concluido, 95 milis. Vean-, se las figuras 218 al 221, que demuestran un muelle visto en diferentes posiciones, para que se comprendan bien todas las vueltas y dobleces que han de tenor, 4 fin de que funcionen, cual corresponde.

Muelles mas largos que los apuntados.


Apesar de las medidas dadas para las siete clases de muelles, hay casos en que es necesario hacerlos bastante mas largos, causa de la situacin de las. caeras, en cuyos casos puede tener un muelle (des-, pues de concluido) 30 40 ctms. de largo, sin que por eso se alteren las medidas do las dobleces y codillos, dadas para la. clase que pertenezcan los, que se tienen que alargar.

Q/tojt,

7S.

Advertencia sobre los muelles,


o

Cuando se construyen los muelles, es necesario te-, ner mucho cuidado en hacer bien las dobleces, y que la parte aplanada, que es la que hace el muelle, est

-318-bien derecha Coii la direccin de alambre larg que entra en el cepo dei cao,- porque de lo contrario nunca sienta bien ni hace la presin igual sobre la lengeta, lo c u a l , es m u y necesario. Si algn muelle no llega sujetar la lengeta,estando ya regularmente abierto, se tuerce un poquito su rbol hacia dentro y luego hacia fuera, con lo cual se inclina y aproxima dicha l e r g ' i e ta, cuya forma so marca en A,- del muelle n m 7, figura 221.

Arreglo de los agujeros de los muelles en l o s eepos. L a colocacin de los muelles en los Cepos se h a ce cuando se ponen las canillas, lengetas y cuas; esto es, cuando se montan del todo los caos de lengetera, y se ponen sonar'; se tendrn muelles hechos de todos los nmeros, que estn bien arreglados las medidas que marcan las anteriores instrucciones, y los gruesos bien diferentes. Si en algn cepo se halla el agujero un poco ancho, (lo cual no suele suceder siendo nuevo) debe ponrsele un muelle de otro nmero mas grueso; si el agujero es estrecho (que es lo mas regular) se engrandecer introduciendo en l varias veces un alambre algo mas delgado que el muelle, el cual se lima bien de su cabo, que se pondr m u y cortado escuadra, y con l a misma arista que hace la lima so rasca el interior del agujero, y se ensancha bien y pronto.

-319-

P r e s i o n d e l o s m u e l l e s de lengetera. Los muelles deben entrar en el cepo con una presin regular, ni apretados ni m u y flojos; si entran demasiado justos apretados, suelen con el tiempo fijarse de un modo que es m u y difcil el hacerlos entrar y salir, dificultando mucho la afinacin; si entran demasiado sueltos flojos, la misma vibracin de la lengeta los mueve, y se 'desafina el cao al momento. Algunos constructores suelen torcer un poquito c alambre ^lel muelle cuando le hallan flojo, con lo cual remedian al pronto la dificultad, pero es m u y mal medio de arreglarlo, porque un muelle puesto de esta manera no hace su presin mas que n u n punto dado, y eso de mal modo, por lo que los muelles deben tener el alambre perfectamente derecho y sin terceduras, y cuando uno es delgado, debe sustituirse con otro mas grueso que ajuste bien en el agujero. L a presin que hace el muelle sobre la lengeta y canilla, no ha de considerarse como principal sino como secundaria, de manera que el muelle debe quedar ajustado en el agujero del cepo, y luego, a y u dado con el empuje que hace sobre Ja canilla, queda perfectamente fijo invariable.

C a p t u l o v'.

LAS

C ASILLAS. TARA LOS C AOS D BE GOiNSTRURLAS.

LENGETER

MOtr

(\v.

76.

Las canillas de los canos de leiigeer se hacet de chapa de latn, de diferentes gruesos, proporcio nados a las dimensiones de dichas canillas; en al
0

gimas caeras tambin se hallan hechas de cobre y de madera, pero lo mejor es el latn. E l gruesa d e l a chapa para las mayores es de uno y medio milis, prximamente, y para las mas pequeitas, do medio milmetro de modo q u e en las canillas interme dias de entre las mayores y menores se procurar que la chapa sea de los gruesos propios para cada clases

afy.
dimensiones

757.
canillase

de las

Las medidas de ancho, largo* grueso y dems, que Son necesarias en la construccin y clasificacin de las canillas para todos los rdenes registros de Leu

-321getei'a, las damos escala en der general se el q u e se hallan UnO, d o s mas adelante en con el nm; lo el d i a p a s n 17 a p u n t e y fin de 6 921 posealada todas las medidas que* a circuns-

tancias que construir necesario pasonar

r e q u i e r e n ; por presente dicha las medidas en Cual marcando una

mas rdenes de canillas, es escala cada para poder diade ellas, de y uua

tener todas

que^puedau

hacerse

corresponde! sobre la.chapa latn los mey . Se c o r t a r n . c o n t i cuidadosamente y no sus propias tener despus

Estas
con jeras trazos que didas.

se irn

un punzn y

regta* siguiendo ajustaras

proporcionadas, limar tanto para

para no desperdiciar m e t a l

AjuStar l a s chapas l a s m e d i d a s y destemplar ablandar l a s g r u e s a s i


Teniendo s u f i c i e n t e n m e r o se aplanan bien con golpearlas mucho, y exactos despus se de chapitas

Cortadas, sin canhasta

sobre el y u n q u e c o n el martillo, van limando los bien plana una lima spera

tos y cabos dejarlos m u y go ra das Las tante delar gua,

las medidas de diapasn

ancho y larde l a s medi-

que marca que,

la escala

mencionado, pa-

d e s p u s de de las

modeladas,.queden canillas ser dureza poco de que

convenientes. chapas gruesas, con causa mayores, que son basde doblar las en el mocuales la fralatn del no metal, llegue suelen de la un difciles

pueden

ablandarse

calentndolas

precaucin

-322ponerse candente, porque se disolvera y se perderan las chapas.

Modelar l a s canillad d e L e n g t e r . Tenindolo todo asi dispuesto, so procede voltear modelar las chapas dndoles las forma d *Tina C a n a l b i e n hecha, y sobre todo que ajuste la m e dida que le corresponda, para que despus la len^ geta sea del ancho regular* Para voltear las canillas, es necesario tener iios cilindros de aGero bien redonditos, de diferentes gruesos y largos, y un tronzo macizo de madera fuerte, cuya descripcin damos en los apuntes siguientes, C o n el cual, los cilindros de acero y un buen martillo s les va dando la form a regular, de manera que en sus dos cabos presenten con igualdad la figura de un medio crculo; u n poquito cerrado, para que Con lo que, se han de limar despus, al hacerlas el asiento de la lengeta perfectamente plano y nivelado de ambos costados, quede l a canal canilla de media caa bien hecha; vase en las figuras 2 2 2 al 227 marcadas s e i s c a nillas, vistas por su cabo. Figuras 222. 223. 224.

225.

226.

227.

- 3 2 3 . . La lnea que tienen marcada uniendo los dos costados de la media caa indica el plano de la canilla donde lia de colocarse l lengeta, y que cuando se limen para aplanarlas el asiento no deben rebajai'so ms que como se indica con dicha lnea en cada una de por s:

Q/fy,. 76():

Maciz acanalado de madera para modelar . la s canillas de la L e n g e e r a .


macizo de madera acanalado, que sirve para modelar las canillas de los caos de longetera, es u n trozo de macera fuerte y treposa de Encina, Roble, Alcornoque* Fresno Nogal, de 16 20 cents, de alto, y de 10 a 14 de grueso y ancho, al cual so le hacen en el un cabo en los dos, donde presenta sus fibras de punta, unas cuantas canales de varios anchos en forma de media caa, eii las que, con a y u da de unos cilindros de acero de diferentes gruesos y un martillo* se van abarquillando las chapas de latn, de las cuales se forman las canillas; vase la fig". 2 2 8 , que demuestra dicho macizo. Como la madera del macizo es treposa y fuerte resiste bastante el trabajo, pero cuando se cansa y se descomponen sus canales, se recorta el macizo y se vuelven abrir de nuevo.

-324-

ofy. 76i
Cilindros d e a c e r o para modelar l a s canillas. Los cilindros de modelar las canillas son unos trozos de baqueta do acero, cuando menos de hierro bien duro, de diferentes gruesos, para poder voltear con ellos y con el macizo de madera acanalado las chapas de latn de que se hacen las canillas para los caos de lengetera: conviene tener un buen surtido de ellos para poder escoger los gruesos necesarios.

Pig. 228.

Tapitas d e l a s canillas. Teniendo todas las canillas volteadas, y que sus costados estn nivelados iguales entre s, y sobre

-325todo muy rectos, se liman del un cabo un poquito en declive hacia atrs, pero m u y poco, en cuanto se conozca; se cortan trocitos de chapa del mismo grueso de las canillas, que tengan aproximadamente la misma forma del cabo de estas, para soldarlos en los cabos que se han limado un poquito fuera de escuadra, como decimos mas abajo.

Tenaza d e hierro para soldar l a s canillas. P a r a poder soldar cmodamente, y sin quemarse, las tapas" los cabos de las canillas, se tendr una t e naza de hierro, que se forma de una tira de este metal, que tenga 22 milis, de ancho, 4 de grueso y 58 ctms. de largo; se dobla por la mitad, de modo que haga un poco de muelle, y venga quedar de 28 ctms. A la parte interior de sus dos cabos se le hace una pequea doblez, para contener la canilla en buena posicin mientras se suelda; tambin se le hace una anilla especie de abrazadera, para apretarla y aflojarla segn convenga, como se iudica cu la figura 22!), en la que se representa con una canilla en disposicin de ir al fuego.

Soldar l a s tapitas l o s

c a b o s d e l a s canillas.

Para soldar las tapitas los cabos de las canillas se rascar el interior del cabo de la canilla con un

-326tiingulo afilado mejor con un limatn redondo, pa r a que agarre bien la soldadura; se limar tambin la t a r i t a que corresponda la canilla. Teniendo unw chas arregladas de esto modo, se coloca una canilla con su tapita en la tenaza de soldar, y se sujeta; se le echa en la parte interior del cabo en que se v soldar la tapita un poquito do resina en polvo, que se tendr en una .cajita mano para este objeto; se le echan tambin unos pedacitos de soldadura que se tendrn cortados de antemano, si las canillas son pequenitas, limaduras do soldadura: en esta d'ispor sicion se pone l tenaza en la fragua sobre las ascuas, se hace liquidar la soldadura poco fuego, se saca, procurando hacerla recorrer los rinconcites de la canilla mientras se v fijando, y haciendo tambin que el sobraute de la soldadura quede reforzan-r do la tapita, aunque no en mucha cantidad, porque habra que rebajar la soldadura con gubias pequei-r tas para darle la forma cncava que debe tener el interior de la canilla, y hacindolo con cuidado, se evita este trabajo. Estando la soldadura r e g u l a r m e n t e ' fija, se mete en una cazuela de agua para que se enfrie incorpore bien, y se quita la canilla de la tenaza pa-, ra continuar el trabajo del mismo modo. Este nir todo es sumamente sencillo y de fcil ejecucin, pe-, ro debe tenerse cuidado, de que la soldadura est bien hecha, porque, si se sueltan las tapitas, se pierde el tiempo y se aumenta el trabajo, Vanse las figuras 229 y 230, que representan la tenaza con su ca^ nilla, puesta en actitud de ir al fuego, y una canilla suelta con su tapita. A, es la tenaza de hierro; 15, es la anilla que la sostiene en la posicin que se

-327 encuentra, sujetando la canilla C, colocada en disposicin de entrar en la fragua; D, es la tapita que se v a soldar; E , fig. 130, es la misma canilla, en la que se marca el declive que debe t e ner el cabo en que se suelda la tapjta F ,

Arreglar l a s tapitas d e l a s canillas. Habiendo soldado surieiente nmero do c a n i ' Has para el objeto que se propone, se les recortan las esquinas, que tengan las tapitas, con una tijera fuerte, si la chapa es muy gruesa, se arreglan con lima, ponindolas bien redondit a s , y por el interior se arreglan las que hayan quedado con la soldadur a m u y abultada, regularizando su canal eon

3 2 8 una gubia proporcionada; concluido lo cual, se procedo aplanarlas el asiento sobre el que ha de funcionar la lengeta,
Fig.

230. E.

ol>|v. 766.
Aplanar l o s a s i e n t o s d e l a s canillas. P a r a aplanar perfectamente el asiento de las ca nillas, se prenden estas en el tornillo de hierro con una presin que no las haga cerrar los costados, se desbastan con una lima entrefina, que sea bien pla n a y derecha, y se tiene cuidado de poner sobre el plano una reglita de madera bien recorrida, para cuando est bien derecho el asiento. E n este caso, se suelta la canilla del tornillo, se repasa ponindola sobre otra lima mas fina; y apoyando en su lomo los tres dedos ndice, corazn y anular, se hace correr adelanto y atrs de la lima, con cuyo frote se acaba de alisar y aplanar perfectamente. E n esta operacin se ha de obrar con mucho t i nOj porque si el asiento de la canilla no est per fectamente plano, jams se puede hacer sonar bieu una lengeta: para esto se debe escoger una buena coleccin de limas, que sean bien planas y dere chas, las cuales han de guardarse esclusivamente pa

-329 ra esto objeto, y no gastarlas en otra clase de trabajo. Estando los asientos bien hechos, se liman las canillas por la part e exterior con una lima fina, para que queden de buena vista y del color propio del latn. Si en fuerza de limarse una canilla, se rebaja hasta la mitad justa de su crculo, esto es, que quede hecha una media caa .justa, no se pierde por eso; pero si se rebaja algo mas de esta medida, y a no sirve, y es necesario desecharla.

Plantillas de hojadelata para marcar y diapasonar l a s canillas. P a r a poder cortar con prontitud y justamente las medidas que marca el diapasn de las canillas, uno, dos, tres mas juegos de estas, es m u y til y casi necesario tener hecho de antemano un juego de plantillitas de hojadelata, bien arregladas j las medidas, y marcadas cada una al signo que pertenecen, con las cuales no se hace mas que poner una sobre la chapa de latn, se seala todo al rededor con una rayita hecha con un punzn bien aguzado, y enseguida se corta por los trazos, evitndose as el t r a bajo de ir buscando con el comps en el diapasn escala el ancho y largo de cada una: si se quiere tener adems otro juego de plantillas mas estrechas para hacer canillas de asiento y lengeta de diferente dimensin, que puede servir para ciertas caeras

-330de los rganos grandes y lengeteras de rganos porttiles, pueden marcarse sus medidas en las mismas plantillas anchas que, si se quiere, pueden contener dos tres dimensiones diferentes. Para diapasonar las doce primeras canillas de la Bombarda, sea trompeta magna do la mano izquierda, se tendr una sola plantilla que d las medidas de Ja canilla del primer D.), y en la misma se marcan las medidas de las 'otras once canillas hasta el >i natural, porque estas no se hacen tan comunmente como las otras que empiezan en el Do d la trompeta de ba-r talla, y de consiguiente no es necesario el tener una, plantilla para c a d a . s i g n o ,

Qcji.. 76$,
Plantilla para el larga d e l a s canillas los cepos. fuera de

Adems de estas plantillas debe tenerse tambin una tira, de chapa gruesecita de latn, en la que estn marcados en la una cara el largo general de las canillas, y en la otra el largo de lo que deben salir fuera de los cepos despus de colocadas en ellos, cuya medida veces no se puede seguir exactamente causa de que algunos caos, mejor dicho lengetas, necesitan tener un poquito mas larga mas corta la canilla, lo cual demuestra bien la experiencia, pero siempre es m u y conveniente tener mano esta .plantilla escala para ponerlas Con seguridad la medida que deben tener,

Qf^v,

769-

Cajn para tenor clasificadas l a s canillas y s u s plantillas, As como hemos dicho que debe tenerse un cajn para guardar los muelles de lengetora y tenerlos clasificados, tambin se tendr otro cajn con'tapa, que en su interior se puedan hacer trece catorce nichos para poner en cada uno las canillas separadas por signos; por ejemplo, todas las pertenecientes al signa Do natural, de cualquiera magnitud que sean, se p m e n juntas en el nicho que se marcar Do. E n el mismo nicho so ponen tambin las plantillas, y aunque estn todas revueltas, se distinguen m u y bien para qu cao ha de servir cada una de ellas. Las canillas del Do sostenido se ponen en otro nicho con pus plantillas, y se marcar Do sostenido. L s del Re, en otro nicho, y as sucesivamente hasta tenerlas todas bien separadas; de este modo cuando Se necesitan se hallan fcilmente y se pueden escoger con poco trabajo,
a

Qf. 77o.
G r u e s o d e la chapa para l a s canillas. Respecto al grueso de la chapa d latn, de que se hacen las canillas, lo hemos fijado en cinco clases nmeros, siendo el mas grueso el nmero 1, que tendr dos milmetros escasos; el nnfero 2, un m i lmetro y cuarto; el nmero 3, un milmetro; el n m .

-3324, un milmetro escaso, y la mas delgada que es el n m . 5, tres cuartos de milmetro. Estas medidas las damos al poco mas menos, y como no pueden precisarse exactamente, es necesario procurarse oiuco muestrccitas de chapa de d i chos gruesos, las cuales se guardan para cuando se quiera comprar el latn poderlo escoger del grueso regular y conveniente. E n las escalas diapasones de las canillas se hallar marcado qu nmero de canillas pueden ha~ cerse de cada grueso clase de chapa.

CAPTULO VI.

BE U S

LENGETAS, Y MODO

DE

PREPARARLAS,

Q %

771

Las lengetas son la parte mas esencial de los caos, que por su medio forman el sonido; por esta razn la caera que forma esta familia tan divers a de la de flautado de boca se la designa en g e neral y ordinariamente con el nombre de Lengeteria: ellas son las que forman el sonido de un modo tan delicado, que, no estando perfectamente t r a bajadas en todas sus partes, no es posible que las caeras suenen sino de muy mala manera; y es tal la eficacia de una buena lengeta, que casi puede

asegurarse que aunque todas las dems piezas q u s concurren la formacin de uu cano estn defectuosas, con una buena lengeta puede sonar bien; y todo al contrario, por bien trabajado que est un cao de lengotere,. y . c n a l a s m joros condiciones, corno la lengeta no est perfectamente bien, nunca dar un resultado satisfactorio; por lo mismo, en este punto de las lengetas no debe dejarse desapercibida ninguna circunstancia que pueda contribuir su mejoramiento y perfeccin. Los autores quo hablan d e este difcil arte, parece que han querido exprimir todo su ingenio al ocuparse de las lengetas; han precisado sus medidas de ancho y largo, y m u y particularmente del grueso, con el temple que debe darse la chapa destinada la construccin de dichas lengetas; tambin han inventado instrumentos para medir los gruesos que les quieren dar, fijando fracciones de milmetros en centsimas y milsimas partes, lo cual hallamos, sino imposible, al menos m u y difcil de practicar tratndose de laminitas de metal, muchas veces mas delgadas que el papel; de todo lo cual podemos inferir el cuidado y delicadeza que debe emplearse en esta especie de trabajo para poder obtener el resultado apetecido.

-333-

M o d o d e e s c o g e r una l e n g e t a . Vistas las dificultades que ofrece el dar medidas fijas para saber el grueso de las lengetas, diremos las que aproximadamente puede seguir cualquier

-334aficionado que quiera poner una lengeta un cao; (sea este, por ejemplo, el -primer Do del Clariu de bajos trompeta Real) procurar escogerle una algo menos gruesa de medio milnietr'o, si paciendola ala prueba, la halla un poco fuerte, puede adelgazarla un poquito mas, y si la halla floja delgada debe poner otra un poco mas gresecita, y solamente estudiando los gruesos que pueden convenir las lengetas de tres cuatro caos, comprender mejor las medidas y fuerza que necesitan que buscandolas midiendo fracciones de milmetros cuya prctica solo puede tener aplicacin para sacar cuentas con la pluma; Habiendo escogido estas primeras lengetas* fcil es comprender que cuanto mas pequeos son los caos, mas delgadas han de ser las lengetas* y cuanto mas grandes, mas gruesas; mas adelante nos detendremos para tratar este importante punto con la debida minuciosidad.

G|t-.

71$.

Chapa d e latn para l a s l e n g e t a s . Para hacer toda clase de lengetas se tomar en e comercio chapa de latn pasada por cilindro, de la mejor calidad que se encuentre; la mas delgada suele venir en rollos, y la gresecita en planchas planas; puede escogerse para las lengetas mayores de la magna de- la mano izquierda (que vulgarmente llamamos bombarda) de poco mas de un milmetro de grueso, y de otras tres cuatro clases mas delgaditas para las dems caeras menores.

- 335Escogicla que se tenga la chapa, bien limpia, que ho tenga aguje-ritos, hojas (vulgo, refollos) ni otras faltas, se cortan con tijera unas tiras un poquito menos anchas que las lengetas que se quieran hacer, cuyas medidas se hallarn en la escala diapasn de las canillas; y de largo se les dar de 30 hasta 50 cntims. Estas tiras de latn han de rebatirse n poco sobre un yunque acerado, perfectamente pulido, con un mnftillito pequeo de poco peso, de las mismas condiciones do aquel; este fin se pone la tira de chapa sobre dicho yunque, y con el martillo se le Van dando golpes de poca fuerza, bien cercanos unos de otros, para que todos los puntos de la tira sientan el efecto del martillo, y quede [rebatida Con suma igualdad, de modo que despus de golpeada ha de quedar bien derecha y plana, eon cierta fuerza que se conozca tiene elasticidad y haga muelle, lo cual llamamos temple.

Temple d las lengetas. E l temple que debe darse las lengetas, rebatindolas golpe de martillo, es la parte mas difcil de graduar; para que no sea mucho ni poco, algunos prcticos aconsejan el que se forjen bien las tiras de chapa por ambas caras, cuyo modo de rebatirlas recrudece mucho el metal, le d bastante elasticidad y de consiguiente mucho muelle; otros son de parecer, que las tiras que se cortan de la cha-

-336pa enrollada pasada por cilindro, por solo esta circunstancia est bastante rebatida y bieii templada , y no debe forjarse, porque sientan que, al pasar la hoja por la estrechez de los cilindros, se contrae bastante y forma muelle bien perceptible, pues aunque sea la chapa m u y delgadita, cuesta bastante el d e sarrollarla. Sin embargo de estas opiniones, para resolver este punto es necesario mucha perspicacia, y solo la prctica podr dar el conocimiento necesario al artista para poder obrar con acierto en cosa tan delicada y que, como dejamos dicho, es la mas principal de las aeras que llevan el nombre, de lengetera.

oKf. 7%.
M o d o d e rebatir e l latn para l a s lengetas.

Si las lengetas estn demasiado rebatidas, el metal ha tomado mucha elasticidad por su recrudecimiento, y al quererlas modelar, dndoles la curva necesaria para que vibren como deben, no solo cuest a mucho trabajo, sino que al poco tiempo suelen tomar ellas mismas la forma que tenian despus de rebatidas amartilladas, y de consiguiente enmudecen, cuando menos, suenan mal. Si el metal es blando y no tiene el temple necesario"; le falta la elasticidad, no hace muelle, y al querer formar el sonido por la vibracin, como no tiene la suficiente fuerza para resistir la del viento, ste la aplica a la canilla cerrando completamente su paso, y no puede formar sonido: por lo mismo,

-337es necesario que, al rebatir las tiras de metal para las lengetas, se baga con un tino especial; y segn lo que nos ha enseado la experiencia, creemos que las lengetas mayores sean desde el Do primero de la bombarda hasta el Do n m . 25, que tambin comprende toda la primera octava de la trompeta real, pueden rebatirse con el martillo por ambas caras, procurando y a en estas primeras 25 que las mayores reciban los golpes con un poquito mas fuerza que las menores. contar desde el segundo Do de la trompeta real, que es el primero del bajoncillo, hasta dos octavas mas arriba, que es hasta el clarin de la tecla n m . 37, pueden rebatirse las lengetas con el martillito por una sola cara, y desde este punto hasta los clarines mas pequeos se forjarn rebatirn tambin por una cara solamente, pero con un macito pequeo de boj, para que sus golpes no recrudezcan el metal y tomen demasiado muelle.

Ofy.

776.

Mas s o b r e el t e m p l e d e l a s L e n g e t a s . Lo que arriba dejamos sentado es lo que nos parece regular y prudente, mas sin embargo, en las diferentes clases de chapa que se gasten para este objeto, se hallarn algunas un poco mas menos blandas, que necesitarn rebatirse algo mas para que tomen fuerza y muellen cual corresponde. E n general, cuanto mas grueso es el latn que se emplee en las lengetas, dobe rebatirse mas; y

-338euanto mas delgado, se rebatir menos; pero siempre se procurar que los golpes del martillo macito se den con mucha igualdad, y que poder ser, se toquen unos otros para que, la chapa tenga la misma fuerza y elasticidad en todas sus partes.

ofy.

777.

Teniendo bien forjadas rebatidas suficiente n mero de tiras de latn, se procede sacarlas al grueso, labrndolas por ambas caras hasta dejarlas perfectamente lisas y acabadas, y sobre todo cada una do por s de un grueso sumamente regular igual del un cabo al otro.

Q/cjv.. 77.
Labrar l a s tiras d e metal forjadas. P a r a poder labrar y adelgazar cmodamente las t i ras de chapa, se pondrn sobro u n listn fuerte de madera ordinaria, que est bien recto, el cual llera en el cabo un tornillo de hierro de los que sirven para prender sobre el- banco las chapas do metal, y con l se sujeta la tirita de latn, y se trabaja con u n cepillo bien preparado poco hierro, de los que sirven para labrar la chapa de estao, procurando llevarlo con igualdad para que en su marcha no rebote y haga tolondrones, a cuyo fin se suelta menudo la tira, y se prende del cabo libre, y as carn-

-339bia de posicin, y ge labran bien ambos cabos; de est modo se v haciendo uso del cepillo hasta que se vea que la tifa presenta una superficie plana, seguida y lisa, sin que se conozca en ella ningn golpe de la forjadura. Si se nota que con el cepillo no se puede acabar la tira tan finamente como se desea, se pono sta sobre-otro aparato, que consiste en un listn perfectamente recorrido, que tiene dos anillas abrazaderas movibles, provistas cada una de su tornillo para apretarlas al listn, con las cuales se sujeta la tira de chapa ya labrada por mayor con el cepillo, y con una lima entrefina nueva se liman lo largo de ida y vuelta y se adelgazan m u y bien; t a m bin puede hacerse uso de una raspilla bien preparada de una buena navaja, con las cuales puede rascarse la tira perfectamente lo iargo. Para acabarlas de alisar, puede usarse la piedra pmez, frotndola en seco lo largo de la tira, y tambin es m u y buena la lija de papel tela, hecha con cristal molido y pasado por tamiz fino. Vanse las figus. 2 3 1 y 2 3 2 , que representan los dos listones de que se ha hecho mencin en este apunte. A- A. son los planos de ambas piezas, donde se pone la tirita de Latn para trabajarla. B, es el t o r n i llo de hierro que atraviesa el listn con sn tuerca, que es la que aprieta y sujeta la tira, C. C: son las anillas do hierro movibles con sus tornillos la parte inferior, que sirven para apretar las anillas, y estas su vez sujetar la tira de latn para limarla y concluirla de a l i s a r ,

-340-

Q/jv.

779-

Conclusion. Estos son los medios propios y fciles que se emplean para labrar las tiras de latn, de las cuales se han de cortar las lengetas; mas no por eso se tengan por nicos y absolutos, porque bien puede

CO Cl

i l

m*

fu

- 3 4 1 un buen constructor hacer uso do otros aparatos, que den aun mejores resultados, pues, para lo delicado que es este trabajo, ninguna precaucin est dems, porque el objeto: principal es trabajar el metal con suma regularidad al rebatirlo y la mas escrupulosa igualdad al cepillarlo adelgazarlo, para que despus las lengetas renan las buenas cualidades que reciuieren: conseguido esto fin principal, importa poco cjue haya sido por el mtodo de esto cualquier otro autor.

Conservar l a s tiras d e latn bien d e r e c h a s . Teniendo u n buen nmero de tiras de latn concluidas, so guardan en unos cajoucitos cuadrilongos, en los cuales pueden tenerse clasificadas en cuatro cinco nmeros que indiquen su mas menos grueso, y al mismo tiempo se evita el que se doblen tuerzan, porque una lengeta que se. haya doblado y haya perdido la rectitud y elasticidad que se le d cuando se rebate y adelgaza por primera vez, es m u y costoso el ponerla bien y hacerla formar el sonido como corresponde, porque si la doblez es m u y marcada, y a no se vuelve poner taa plana como estuvo al principio.,

-342-^

CAPTULO VIL

M O D E L A D O R DI LAS LEITOUETAS, T SUAS 'PARA SUJ1TAUA9 I N LOS CEPOS.

O c t g o n o d e madera para modelar l a s L e n g e t a s . E l octgono de madera para repasar y modelar las lengetas se hace de boj, roble nogal duro; se le dan de 20 25 centms. de largo; se labra perfectamente de 50 60 milis, en cuadro; se le matan los cuatro ngulos dejndolo ochavado, ponindolo las ocho caras lo mas rectas y finas q u e se pueda. Sobre este octagonal se modelan las lengetas bruiendolas con modeladores de acero, y si son pequeitas, con una navaja fuertecita. Pueden tenerse tres cuatro de diferentes clases de madera, porque, como hay que repasar menudo sus planos, se van rebajando bastanta, y cuando se quedan algo delgados, se dejan cuadrados para poderlos acabar do gastar. Vase su forma en la fig. 2 3 3 . Fig. 2 3 3 .

-342-

Q/foj,

73.

Bruidores para modelar las Lengetas.


Se tendrn dos bruidores de acero cilindricos y pulimentados para modelar las lengetas; el mayor que ha de servir para las grandes de las dos primeras octavas de la bombarda, ser de 8 9 milis, de grueso, y de 20 centms. de largo, incluso el m a n go de madera que ser de 10 centms. E l otro que ha de servir para las lengetas regulares y pequeas tendr cuatro seis milis, de grueso, y 15 centms. de largo, incluso el mango que ser de 85 milis. E l cabo libre del bruidor se tendr afilado en. chafln corte d formn, para poder apalancar con l las cuas, y sacarlas de los cepos cuando sea necesario. Estos bruidores han de conservarse siempre m u y limpios, y para que no se oxiden, se les dar un poquito de aceite y sebo, los cuales debern limpiarse siempre que se vayan usar. Vase su forma en la

fig. 234. Fig. 234.

-344-

Cuas d e madera y de metal para sujetar l a s L e n g e t a s y canillas e n l o s c e p o s d e la L e n getera. Las cuas que sujotau las lengetas y canillas en los copos, generalmente se hacen de madera; algunos autores afirman quo en muchos rganos de Alemania se hallan hechas de estao, pero como la prctica general en Espaa y otras naciones es ponerlas de madera, siguiendo esta costumbre que nos parece buena, apuntaremos la clase y circunstancias de la que mejores resultados d para este objeto. E n algunas caeras se hallan las cuas de boj, encina, roble, palo de rosa, caoba y otras maderas exticas, pero la que rene mejores condiciones es el buen nogal rojo sea d el corazn del rbol, bien seco, de veta seguida y sin nudos; do esta madera se hacen listoncitos proporcionados en ancho y largo al grandor de las cuas, se labran bien planos, al menos de la cara que deba tocar la lengeta, y con una navajita y una lima spera se van formando, se introducen en el agujero y se cortan con un serrucho de cota.

Dimensiones de las cuas. E l grueso y ancho de las cuas lo marcan los

- 3 4 5 mismos agujeros que tienen que llenar; respecto al largo, ser, algo menos que el alto del cepo, en c u y a medida se cuenta ya con un poco que tienen que quedar fuara del agujero para poderlas extraer cuando sea necesario; este poco ser do tres cuatro milis, en los caos pequeos, do cinco seis en los medianos, y hasta diez mas en los mayores; sin e m bargo, si asi pareciesen algo cortas, lo mas que se las puede dar de largo es el alto completo del cepo, incluso el botn.

B u e n a forma y c o n d i c i o n e s d e l a s c u a s . Para que las cuas hagan bien su oficio es necesario que, adems de la buena calidad de la madera, y que est bien curada seca, tengan suficiente cuerpo sin que sean estremadamente gruesas; se tiene observado que cuando una cua es delgada, si entra algo apretada de los costados, al poco tiempo de estar puesta suele doblarse y deja do sujetar la lengeta en la parte exterior del cepo, vindose la luz entre sta y la cua; esto ocasiona ordinariamente la inseguridad de la afinacin del cao su mal sonido; por lo tanto, es necesario que- el agujero del cepo sea algo capaz y est bien hecho, para que la cua pueda tener cuerpo y apretar por sus costados y por el lomo sin violencia. fin de que la eua pueda, hasta cierto punto, seguir las variaciones atmosfricas, que tanto influyen en la afinacin do las lengetas, se ha experimentado

-346quc es m u y conveniente el hacer en el plano, que siuta sobre estas, una especie de canal media can a que las atraviesa <m su ancho, como se indica en las iigUB. 2 3 5 y 2 3 5 , quo representa la primera u n a cufia vista de plano, y la segunda de costado perfil on otra canalta mas estrecha quo cruza la prin u r a , las cuales facilitan el crecimiento d e . l a made,ra en tiempos hmedos, y aprietan la lengeta siempre, con exactitud. Do este modo creemos asegurado el buen xito de las cunas de madera, mas sin embargo, en obras de consideracin, en las que no se repara el coste, seria muy til seguir el sistema alemn de poner las cuas de estao fino, cuando menos, del mismo metal que se hicieran los cepos, porque estas no habian de hincharse con la humedad ni contraerse con la sequa, como sucedo las de madera por muy buena y escogida que sta sea. Fig. 2 3 5 . Fig. 236.

Conclusin. Quedan ya descritas las diferentes piezas que coacurren la formacin de un cao ordinario do L c n getira, con el mtodo de construirlas, sus dimensiones, y cualidades que deben reunir; continuacin ss apuntar la coastruccion do un orden registro de eaos completo para todo el teclado do un rgano.

-347-

LIBRO DECIMOTERCIO.
Contiene el mtodo de formar y montar los caos para los rdenes registros generales que se forman de la familia l l a mada de lengeteria, con su nomenclatura etc.

CAPTULO I.
DE LOS REGISTROS ORDENES DE LENGBETBRA.

Asi como n el orden de flautados caos de boca se forma u n Diapasn grande escala de cerca de nueve octavas de extensin, as tambin en el orden de lengetera, que es una familia separada de aquel, se forma otra grande escala, no tan extensa como la de los flautados, pero que tiene sin embargo seis octavas completas de sonidos bien apreciables, empezando por el Do primero de la bombarda 6 trompeta magna de la mano izquierda, que suena en la gravedad del flautado de 26, y concluyendo en el Do mas pequeito del clarn de la mano derecha en un rgano de cinco ctavas de extensin.

Asi como en la familia de los flautados se d las caeras la forma cilindrica, en las de lengeteria se prefiere la forma cnica, para que sus sonidos tengan mayor fuerza y brillantez. Esta caera de lengua se divide como la de flautada en dos especies principales quo son; la de ancha dimensin, y la de dimensin estrecha, sin incluir en estas la diversidad de rdenes que de ollas se derivan, variando las medidas y formas de los tubos, de lo cual nos ocuparemos su tiempo. Las caera de ancha dimensin tienen el sonido lleno y vigoroso, son propias para rganos que deban servir en templos espaciosos; las de dimensin estrecha tienen el sonido menos fuerte y un poquito gangoso: en los rganos espaoles antiguos se hallaba generalmente la lengeteria formada de estrecha dimensin, mas al presente, como se quiere sacar todo el partido posible de la brillantez y valenta de los sonidos, ha caido en desuso la caera de dimensiones estrechas, y solo se pone en algn registro do adorno al que se quiera imprimir el susodicho carcter de voz variar el timbre y fortaleza de los clarines para hacer imitaciones de otros instrumentos, cuyo sonido es mas delicado.

-349-

M o d o d e h a c e r un orden r e g i s t r o llamado trompeta d e batalla clarn g e n e r a l d e t o d a la estension. L a trompeta de batalla (que en la mano izquierda suele llamarse clarn de bajos, y en la derecha elarin) es el orden mas principal de la lengetera, porque es la parte mejor de la grande escala que forma esta familia; suena al uusonus del flautado de t r e ce, y por lo mismo en todos los rganos de alguna importancia se halla tendido en la fachada; en muchos est duplicado en la mano izquierda, y en la derecha triplicado, esto es, dos tres rdenes de la misma especie. Tambin se pono en el interior de los rganos, y entonees toma el nombre de trompeta real.

M o d o d e construir la trompeta d e batalla. P a r a hacer este registro se tomarn las chapas necesarias de primera y segunda clase, del largo ancho y gruesos regulares, se tendrn marcados en un listn regla los largos justos de todos los caos, asi como tambin las medidas de las bocas anchas y las de las puntas cabos estrechos, que damos e a los diapasones nmeros 15 y 16, apuntes 911 y 918

- 3 5 0 etc. Estas mismas medidas del ancho de las bocas y puntas de todos los caos conviene mucho el tenerlas marcadas en una tira de metal, sea de latn del mismo estao do que se cortan los caos, c n y a tira sigue con suma facilidad la parte curva de las bocas, y con alia se puede medir exactamente su ancho.

afy.

791

Se escoge la chapa mas apropsito para el cao mayor, y se recorre su canto con la garlopa ponindole bien derecho, como queda y a explicado en el apunte 719; ss marca el largo total del cao, se t o ma la mitad del ancho de la boca, y se seala en la parte de la chapa que sea mas gruesecita, se toma tambin la mitad del ancho de la p u n t a , y se seala; sobre estas dos seales se tira una lnea que se marque poco, y donde vaya esta lnea reunirse con el canto de la chapa, all se a p u n t a un punzn que atravesar si cabo de un listoncito bastante largo para que llegue al cabo ancho de la boca del cao, en cuyo punto, haciendo el oficio de comps, se marcar c*n un punzn la lnea circular de dicha boca, y la pequea de la punta del pi, que tambin puede hacerse con un comps; si la chapa no d el largo suficiente para que la lna cntrica del cao llegue hasta encontrar la del canto, como queda dicho, en este caso se tendr bien recorrido y derecho el canto contrario del gran tablero mesa en que se est operando, en el cual se clava ligeramente u n listn que sirve de regla; este listn se arrima ol anto recorrid* de la ehapa, y donde marque la lv

-851
noa su reunin dicho listn regla, all se clava ol pUIlZOIl y listo!!:: I. delgado que ha de serva para marcar las circulares de los dos cabos ancho y estrecho; vase la fig- 2 3 7 , que representa todo lo dicho. A. A. es el gran table_ ro sobre el que se est trabajando; B. B. es la chapa, en la cual se v sealar el cao; C es la lnea que marca el centro de dicho cao, la cual s i gue mas all de la chapa y se rene la lnea de su anto del listn del tablero en D, en cuyo p u n to est clavado el punzn que sirve de eje al listoucito E , con el que se marcan los trazos circulares aneho y estrecho F . F , valindose al efecto de una punta que marcha apoyada en el listn, puesta "la distancia conveniente del punto de eje. Despus se toma la tira de metal que tiene mareados los ancho de las
>

- 3 5 2 bocas y puntas de todo el orden, se seala con ella el ancho justo de la boca y de la punta marcndolas con u n punto, y enseguida con un regln fuerte y el punzn grueso do acero se tira una lnea bien profunda que toque en ambos puntos G. G-, c u y a lnea se repite varias veces hasta que se hiere de tal modo el metal, que poco que se doble y desdoble por el mismo trazo se parto con la mayor facilidad. De este modo se van diapasonando y cortando todos los caos hasta el tercer Do que completa la segunda octava, desde cuyo punto deben hacerse y a todos los clarines restantes de metal fino de primera clase; no ser que se prefiera el que todo el orden sea de primera de segunda, sobre cuyo punto y a hemos dicho nuestro parecer en el Tomo primero, . libro tercero, apunte 214, en el que se trata de la clasificacin del metal, propio para las caeras de los rganos.

Q4|u

792.
del

Aprovechamiento d l o s recortes y virutas metal.

P a r a recoger el retal y las virutas que se hacen al cortar los caos y adelgazar l a s chapas, deben tenerse unos cajones marcados, en los cuales se guardan los recortes y dems, sin que se mezclen los de primera clase con los de segunda, para aprovecharJos debidamente cuando se vuelvan fundir planchas.

-353-

Q<fy,. 798.
e

Rebatir el metal para hacer l o s

caos.

pesar de lo quo se dijo en el Tomo primero, apun? te 255, que es escusado el rebatir forjar las cha-r pas de metal para hacer buenas caeras, creemos siq embargo, que puedo convenir el hacer esta operar Cion, sino todos los caos, al menos los inedia^ nos y pequeos, por ejemplo, empezando en el ser gundo Do de la trompeta de batalla hasta la conclusin de su cao mas pequeo, en cuyas medidas quedan incluidos el bajoncillo, la trompeta magna de la mano derecha, todos los clarines de la misma mano y dems rdenes de la indicada magnitud. L a operacin de forjar la chapa para los caos puede hacerse despus de tenerlos cortados de la planr cha grande, desvastada ya por mayor, porque de este modo el pedazo es mas pequeo, mas manejable y no se forja golpea mas que el puramente necesario para el cao que se quiera, y aunque crezca un po^ co lo largo y lo ancho, por efecto del rebatido, fcilmente se repasa volvindolo poner las medidas justas que marca el diapasn,

Qfy. 7 9 4
M o d o d e rebatir l a s c h a p a s d e l o s c a o s . P a r a el efecto de forjar los caos debe tenerse u n yunque bien acerado, cuya parte plana superior sea.

-354uii poquito convexa, y tenga de ancho unos 100 milis, y de largo 140; el martillo de rebatir debe ser de boca redonda y tambin convexa, para que cuaivdo se dan los golpes (que no deben ser m u y fuertes) no se marquen en la chapa los ngulos esquinas Vivas de dicho martillo y yunque; los golpes dlll martillo deben darse de modo que se toquen unos otros, para que el metal quede forjado con igualdad; el yunque puede fijarse en un fuerte macizo de madera, que siente bien en el suelo, y para conservarlo en buen estado, se procurar el no hacerle servir mas que para forjar los caos, porque si se trabaja sobre l algn objeto de hierro metal mas fuerte que el estao, se inutilizar para su principal objeto.

Rebatir la chapa d e l o s c a o s d e b o c a . Del' mismo modo que se forjen los caos medianos y pequeos de lengeteria, pueden forjarse tambin los pequeos de flautado sean de boca, aunque no lo creemos indispensables porque, como queda dicho, se hallan m u y buenas caeras construidas por hbiles artistas, c u y a ehapa no se ha rebatido. Tngase presente que los caos que se quieran forjar, es necesario que se corten de chapa un poquito mas gruesa; porque al rebatirla, adelgaza bastante, y adems que despus de esta operacin es necesario volverla cepillar al menos raspillarla, pa-

-355ra que presente sus caras lisas sin que se conozca en ellas ningn golpe del martillo.

Gji,

796.

Repasar el g r u e s o y ancho d e l o s c a o s . Teniendo todos los caos del orden cortados, se aplanan bien uno> uno, y se recorre con la garlopa, el canto dividido; se vuelven a repasar de su grueso, por si tienen alguna desigualdad, procurando dejara los un poquito mas gruesos que los de flautado, porque en la lengetera se forma el sonido con mas violencia que en aquellos, y no ser fcil el dar las medidas de los gruesos convenientes cada cao, el buen criterio y experiencia del artista lo darn el tino necesario para obrar con acierto en t a n delicado punto. Al hacer este ltimo repaso del grosor de los caos, se escoger tambin la cara que ha de ir al exterior, la cual no debe tener ninguna falta, presentando u n a superficie perfectamente lisa y bien acabada; as como la cara interior se raspilla lo largo del cao, la exterior se ha de raspillar al travs, para que, despus de modelado el cao, figuro que est torneado.

Q/ty.

797.

Marcar l o s c a o s y sealar l o s r d e n e s . E n seguida se marcarn los caos ponindoles en la punta derecha de la cara exterior el signo

que pertenecen, y debajo de ste el nmero de la tecla que les corresponde, con mas, hacia el centro de la boca y en la cara interior, una seal particular, para que, si hay otro orden de la misma forma y magnitud, no se puedan confundir. Tambin (si se quiere) pueden marcarse las iniciales del fabricante, que se tendrn abiertas en acero, y pueden ponerse cerca do la punta del cao arriba en el centro d l a campana; todas Lis seales indicadas se harn con punzn marcndolas bien perceptibles, para que, en las operaciones que aun han do sufrir los caos, no desaparezcan y puedan reconocerse prontamente; adems tambin se pone cada orden de caos una papeleta, en la quo se escribe el nombre del registro y dems circunstancias que se quieran recordar etc.

356-

V o l t e a r y modelar l o s c a o s d e Lengeteria. Teniendo los caos de todo el orden cortados, y bien repasadas las medidas de largo, ancho y grueso, se voltean con los moldes propios, doblndolos con las manos y dndoles unos golpes con el aplanador hast a ponerlos en la forma que deben tener, perfectamente modelados, y que los cantos estn bien rectos sin tocarse, pues que deben quedar tres, cuatro d mas milis, separados. Antes do voltear un cao cualquiera, debe limpiarl e la cara que ha de ir al interior con un trapo y ceniza, y aun, si es necesario, so le pasa la raspilla

-357cn algn punto que sa crea oportuno, porque, despus do modelado, ya no se puede hacer nada de esto. E n s e g u i d a se preparan para la soldadura, tintndolos como queda dicho en el Tomo primero, apuntes 271 y 310. Estando seca la preparacin, so rascan los cantos que deben unirse, y se sueldan como los caos de flautado. Tenindolos todos bien soldados, se vuelven repasar con los moldes y el aphv nador, dejndolos perfectamente redondos.

Q/fy,.

799medianos

Canutillos para l o s c a o s g r a n d e s y
9

de lengetera,

y s u s medidas.

Los canutillos de los caos de lengetcra son los que van soldados en los botones do los cepos de los caos mayores y medianos, llevndolos tanybicn algunas veces los caos pequeos; el objeto de estos canutillos es exclusivaments el do poder quitar el cepo del cao, sin necesidad de mover ste do su sitio, lo cual en muchos casos suele ser embarazoso. Los caos en los cuales no puede prescindirse do ponerles canutillo son; los de las dos y media octavas primeras de la grande escala, que comprenden los 32 caos mayores do la bombarda sea trompeta magna de la mano izquierda, los 20 primeros de la trompeta real o de batalla, y los ocho primeros del bajoncillo. L a .medida del largo do estos canutillos es para los ocho caos primeros, quo son desde el Do primero al Sol nm. 8, de 70 milis;

358desrle el Sol sostenido n m . 9 al Sol natural n m . 20 se harn de 60 milis; y desde el Sol sostenido 21 al Sol natural 32 sern de 50 milis: si por causas especiales se quieren poner canutillo las caeras menores, se les dar el largo de 40 milis; estas medidas son para las caeras que van derechas en el interior del rgano, que en las horizontales del exterior conviene que tenga diez milis, mas de largo cada medida respectiva de las apuntadas. E n cuanto al grueso de la chapa de que se hagan los canutillos, debe ser respectivo al cao que corresponda, para que pueda sostenerle bien sin torcerse.

Construir l o s canutillos.

Para hacer los canutillos, se toma la medida del ancho y estrecho de la punta del cao con una t i rita delgada de chapa; con ella se marca sobre la que se v cortar el canutillo, y se corta unos 15, 20 milis, mas largo de lo necesario, para en caso de que salga un poquito ancho estrecho, pueda arreglarse recortndolo un peco del uno otro cabo. Para soldar los canutillos, se preparan al ordinario como las caeras, y se mete en ellos un moldecito de madera, para evitar que la soldadura forme alguna verruga interior, que impediria el que ajustase dentro del canutillo la punta del cao.

-359-

Prensita p e q u e a d e madera para a r r e g l a r l o s c e p o s y canillas d e la IengeteraAntes de pasar decir el modo de montar u n orden de caos de Iengetera, describiremos la construccin de una prensita que es m u y t i l para d i ferentes usos: sta se hace formando de madera fuert e dos. teleras de 45 centms. de largo cada u n a , 10 de ancho y 6 do grueso; se les ponen dos h u s i llos aterrajados con sus tuercas al ordinario; en l a una cara se le hacen unas cajas redondas de la form a de los cepos de Iengetera para sujetar estos cuando se les vayan arreglar los agujeros, y ponerles las canillas, y en la otra cara se le hace una dos entallas en las que se puedan prender las canillas grandes para limarlas y regularizar bien su plano cuya operacin es delicada y exige mucho c u i dado.

860

CPLO

I.

MONTAR LOS C AOS DE LENGUETEItA TOBAS LAS IZAS NECESARIAS PARA LA FORMA C IN DEL SONIDO.

Para montar I03 caos de iengetera sea poner les los cepos, canillas, lengetas, cuas y muelles* se tendrn todas estas piezas preparadas, y se toma rn los cepos necesarios, que, siendo para la trom peta de batalla clarn general de todo, el teclado, se pondrn los ocho primeros, que son desde el D Q al Sol inclusive, del n m . 3: la otra octava hasta el Sol 20 los llevar del n m . 4: la siguiente has^ ta el Sol 32 se le pondrn del n m . 5, y todos los dems clarines hasta la conclusin del teclado, del n n n 6> cuyo orden se ha de observar en toda clase de registros* porque siendo el cao igual de larg aproximado los que quedan descritos, y montando las canillas de las mismas dimensiones, se les deben poner los Cepos iguales los que hemos apuntado para la trompeta de batalla. Vase la cla sificacin de los Cepos para toda clase de caeras en los apuntas 738, y siguientes.

361

Ofy.

OS.

E s c o g e r l a s canillas para u n orden d e Lenge tera. Tambin se escogern las canillas do las medidas q_ue marca su diapasn, las cuales se sealarn escribiendo el nmero de la tecla que les corresponde en la tapita que cierra su cabo* procurando siempre, si no estn perfectamente exactas las medidas dadas, al menos que se aproximen lo mas que se p u e da, guardando siempre el orden de mayor menor, como lo guardan las caeras. Las canillas deben entrar en sus cepos respectivos perfectamente ajustadas; el cabo de la tapita queda en el exterior; la parte abierta sea canal, m i rando al centro del agujero del muelle perfectamente recta con el largo del cepoi Los agujeros de los cepos salen de la fundicin un poco pequeos, cuando menos no tan justos, que no se hayan de arre* glar; lo cual se hace prendindolos en la prensita de madera* que dejamos descrita en el apunte 801* con unas gubias proporcionadas y unos limatones redondos; y para que el agujero teuga la misma forma de la canilla, se presenta el cabo de sta en el orificio de , aquel, se le dan unos golpecitos con u n trocito de madera para que so marque su medio crculo, cuando n, se marca todo al rededor de la canilla con un punzn bien aguzado, y de este modo puede ajustarse exactamente. Por la parte de arriba tambin debe arreglarse el agujero, engrandecindole

-3(32de modo que haga una cavidad de bueua forma p a r a la cua que ha de sujetar la lengeta y canilla de un modo ajustado y preciso en todas sus partes, como se indica en la fig 2 3 8 , que representa un cepo moutado con todas las piezas necesarias para ponerle sonar. A, es un cepo montado con su canilla, lengeta,, cua, muelle y su canutillo, todo colocado como debe estar; el cepo se gura trasparente para que se vean las piezas que penetran en su interior, de este modo se percibe lo. que debe introducirse la canilla B, la parte de la cua C, la cual tieu'e una muescjuecita en D para, cuando haya de sacarse, apalancara con un formn una navaja; tambin se v la posicin de la lengeta y el muelle que la oprime; la canilla puede entrar aun algo mas en el cepo- hasta el mismo.

Fig-21%

353boton, pero no es necesario puesto que, en quedando bien asegurada y recta en la direccin del cepo, es como debe estar, sin que la presin del muelle la haga torcer hacia atrs.

U n i o n d e l canutillo punta del cao can el c e p o . Obsrvese que la salida del agujero de la canilla por la parte superior sea del botn que se indica en E , figura 238, se engrandece un poco con la punta de una navaja, como si se quisiera avellanar para soldar en aquel punto con firmeza el canutillo F , la punta del cao que le corresponda; este mismo agujero tambin se arregla por donde debe entrar la canilla y cua, como se ha indicado en los apuntes 731 y 732. E n la fig. 198 hemos representado el cepo que nos ocupa, visto de plano por su parte inferior, en el que se marca el agujero de la canilla en C, cuya mitad oscura es el sitio de la canilla, y la otra mitad menos sombreada es el de la cua; sobre este mismo se v tambin el agujerito del m u e lle en D.

Cuas d e

madera para sujetar la l e n g e t a s canillas.

L a cua de madera que sujeta la lengeta y c a nilla, queda y a dicho on el apunte 783 que debe

er de buen nogal rojo, bien seco y de veta seguida; ha de entrar en su sitio llenando bien la cavidad que le corresponde, y tocando toda su parte plana en la lengeta, esto es, en el interior y la salida del cepo, porque, cuando las cuas solo aprietan la lengeta y canilla de la punta cabo interior, con el tiempo van aiojaudo, y suelen quedar la lengeta y canilla sostenidas por la presin del muelle, lo cual es m u y malo, porque no guardan la afinacin y suelen enmudecer, esto mismo acontece cuando la cua es un poquita ancha, que aprieta de los costados, y queda floja del plano de la lengeta. Respecto lo largo de las cuas (contando con lo que deben quedar fuera del cepo para poderlas quitar del sitio) y a hornos dicho en el apunte 784 que sea prximamente el alto del cepo sin incluir el boten, que teniendo esta medida os lo m u y bastante para el objeto quo tienen que llenar, pues la mas que suelen dejarse fuera del cepo, es, en los caos mayores, de ocho diez milis, y en los mas pequeitos, de ciuco tres; esta medida no es esencialmente precisa , porque el verdadero objeto es quo el cabo grueso de la cua asome lo suficiente para poderla apalancar cuando se quiera desmontar la leu geta y canilla.

Colocacin de l o s m u e l l e s e n l o s c e p o s . E l muelle debo ponerse del nmero que le corresponda al cepo, poro, si lo que no es probable, e n -

trase entra como aquel

-365m u y flojo, so pondr otro mas grucseeito, y si m u y apretado vase en los apuntes 754 y 823 se puede engrandecer el agujerito, para que entro y salga eou una presin regular.

Preparar

l o s canutillos y c a o s para s o l d a r l o s ios cepos.

Teniendo todos los cepos montados con sus canallas, euas y muelles, se arreglan los canutillos y caos para soldarlos los cepos, dndoles la prepa-* racin de soldar, pintando las puntas, como unos quinee milis, de largo, las cuales, estando secas, se rascarn como unos seis ocho milis, al rededor, para que agarro la soldadura; se desmontan las c u a s , canillas y muelles de los cepos, y so dejan sobre una mesa bien ordenados por nmeros para que no se cambien, y se procede soldarlos del modo s i guiente.

Soldar l o s c e p o s l o s c a o s y canutillos. Para soldar los cepos los eaos y canutillos se toma u n molde de madera que entre en el canu^ tillo cao, y salga de l la punta que debe introducirse en el cepo; antes de unir estas dos piezas con el molde, se guarnece la punta del cao canutillo con unas gotitas de soldadura que se fijan a l

rededor, como se mar] can en la fg. 2 3 9 ; se procura calentar con el soldador el plano del botn al rededor del agujero, que es donde ha de soldarse el cabo estrecho del canutillo la punta del cao; se mete el molde mencionado en el canutillo y cepo, de manera que ambas piezas

Fig.

239.

queden unidas, la costura del canutillo h a cia arriba y el agujerito del muelle la derecha, como se v en la ftg. 2 4 0 . A A, es el molde de madera que atraviesa el canutillo B, y el cepo C; la punta de este molde se introduce en un agujero que

-367tiene -el listn D, cuyo listn estnr fijo en la fragua en otro punto conveniente cerca del fogn y buena luz; las getitas de soldadura, fijadas con el soldador en la punta del cae, se marean en E , cu, y a punta est rascada y limpia de la preparacin pintura que se v cu F ; el punto G. figura el agujerito del muelle, y la costura del cao canutillo se situar en H.

Q/jt/.

09.

Estando todo dispuesto de la manera descrita, se tendr con la mauo izquierda el eabo del molde k. el cao, y con la derecha se toma el soldador que ser delgado y redondo de boca, como se v en ks figs. 87 y 89, tomo primero pg. 342; se empieza soldar en el punto l, y se ir volteando poco poco el molde y piezas para que se vaya liquidaudo la soldadura toda al rededor, procurando que toque la boca del soldador mas bien al botn del cepo q u e la punta del cao, porqu aquel resiste mas el calor, y adems como es de metal mas ordinario tarda mas en liquidarse. Estando ambas piezas bien unidas, se guarnece la junta reforzndolas con unas gotitas de soldadura, se le d un poquito de sebo, y se procura que quede bien liso y de buena vista sin que haya que r e tocarlo con limatones; sin embargo, si hay necesidad de guarnecer todo el botn de a l g n ' eepo, no importa, que lo esencial es que quede perfectamente unido y fuerte, y mas vale tenerlo que limar para

-368alisar cualquiera desigualdad, que no que quede con poca firmeza; si se tapa el agujerito del muelle, se descubre fcilmente con u n punzn delgado.

04|v.

40.

Del modo que dejamos indicado se Tan soldando todos los canutillos y eaos del orden hasta el mas pequeo; luogo se repasan algunas pequeas desigualdades que no haya alisado el soldador, cuya operacin so hape con un limatn, una navajita y u n poco de lija de cristal, q lo acaba de alisar, y quedan m u y bien.
U e

afy.

44.

Limpiar la preparacin d e l a s soldaduras.

Teniendo todo el orden con los cepos puestos, se limpia la preparacin de la soldadura humedecin-. dola con agua clara, procurando no mojar el interior de los caos ni de los cepos; estando aquella un poquito blanda, se quita fcilmente con u n estropa^ jito de esparto una brocha de lo mismo; en seguid da se sacan y se frotan al travs de su largo con lij a de trapo, y quedan m u y limpios y de buena vista,

369-

Marcar l o s c a o s c o n el n m e r o d e l a s t e c l a s . Adems de las marcas que se han hecho los c a os en la parte exterior interior de las bocas, contiene sealar tambin el nmero de la tecla q u e pertenecen en el replano del cepo donde se coloca la Canilla* en el centro del canutillo los cepos que lo tengan.

CAPTULO l i l i

MODO S ESCOM LAS LENGETAS* C O L O C A R L A S TH A C E R L A S S O N A RC O M O CORRESPONDE.

Teniendo y a limpio' y arreglado un orden de Caos, como dejamos explicado, se toma el Do primero, que es el cao mayor, < 5 sea su cepo y canutillo, se escoge una tira de chapa de latn de las que se tienen preparadas, como se ha dicho en los apuntes 771 y siguientes, que tenga el grueso de medio milmetro prximamente, y contando con que estn y?.,

-370bien arregladas la canilla, cua, muelle y agujeros del cepo, se marcar la parte de atrs sea esquena de la canilla una seal poco perceptible, hecha con un tringulo que indique el largo que ha de quedar aquella fuera del cepo, para que siempre que so desarme se vuelva colocar como corresponde. Hecho esto, se pone dicha canilla sentada de plano sobre la tira de metal, y so seala al rededor con un punzn el largo y ancho que debe tener la lengeta, que ha de ser justo el de la canilla, por cuyos trazos se corta con una buena tijera, de modo que no la doble nada ni la imprima ninguna seal, particularmente en el cabo do la lengeta que ha de quedar libre para la vibracin, por lo que debe recortarse pequeas porciones, que de lo contrario la accin de la tijera siempre dobla un poquito la chapita cortada. Debiendo quedar las lengetas justas, como queda dicho, al ancho y largo de la canilla, se arreglan sus costados con una lima fina, y para limarlas cmodamente sin peligro de torcerlas, las que sean mas largas de 60 milis, se sujetan en una pequea prensita de madera, que se indica del grandor natural on la fig. 2 4 1 ; y las pequeas, (por ejemplo) desde-el primer Do del bajoncillo, es mejor y mas ospedto cogerlas con un trocito do becerrillo doblado, en el que se liman bien y pronto.-Al ancho deben quedar bien justas con la canilla, escepto la parte que entra en el cepo que puede estrechar u a poquito, y de largo, aunque sea un poco mas corta quo la canilla, no importa. Cuando estn ajustadas al ancho y largo, se les quitan las rebabas que hizo la lima, ponindolas sobre un modelador estrecho y limndolas los cautos con sua-

371 vidad. Vanse en las figs. 2 4 2 y 2 4 3 representadas una canilla y una lengeta sueltas, y mas adelante en la fig. 244 la posicin que deben tener cuando estn colocadas en el cepo, y sujetas con la cua.

Fig. 2 4 2 .

Fig.

243.

A es una canilla vista de frente por el interior de la canal; B, es la lengeta para la canilla A: ntese que la jarte inferior de la lengeta es un poquito mas estrecha que la superior, para que entre fcilmente en el agujero del cepo. Las esquinitas vivas del cabo libre de la lengeta no deben cortarse, porque siempre la tijera las suele doblar un poquito; cuando mas, solo se mata la punta aguda del ngulo con una lima fina, pero cosa tan poca, que apenas so perciba.

Modelar l a s

Lengetas.

Teniendo la lengeta bien ajustada al ancho y del largo regular, se frota por ambas caras con lija de cristal, hecha en tela papel; se observar que cara de la lengeta manilcsta curva natural, y se seala con una cruz, hecha con el canto de la lima en el cabo que entra en el cepo; so pone sobre el modelador de madera descrito en el apunte 781, y se le pasa por encima con algn esfuerzo y mucha igualdad el bruidor de acero, como querindola alisar, cuyas pasadas se le darn desde el punto que se la tiene sujeta en el pulgar de la mano izquierda has-

ta repasar el otro cabo libre de la lengeta, de cuyas pasadas resulta que sta toma cierto temple que la encorva hacia arriba; este temple y curvatura'son los dos puntos diiciles de arreglar, pues que de ellos depende principalmente el buen sonido del cao.

-373-

Curvatura d e l a s l e n g e t a s . Si la curva de la lengeta es algo estremada, a u n que sta sea buena, no suena el cao, porque el viento se introduce en l por la canilla, y no tiene suficiente fuerza para ponerla en movimiento, cuando menos, tarda en vibrar y formar el sonido: si al contrario, est m u y cerrada la curva es poca, sus vibraciones son m u y rpidas irregulares, y el sonido que produce, es sordo de mal gnero, suele cerrar del todo el paso al viento y cesa de sonar, de manera que tanto en este punto como en todas las cosas delicadas, solo los continuos experimentos dan al artista los conocimientos necesarios para obrar con acierto. Si la lengeta ha tomado mucha curva, se le q u i ta pasndole el bruidor por la cara contraria, y tenindola arreglada de "la manera que parezca conveniente, se toma el cao, se coloca la canilla dejndola fuera del cepo el largo que marque la escala de la salida de las canillas, se pone sobre ella la lengeta, se acaba de arreglar bien la cua limndola del punto que se crea necesario, y se mete en su sitio, quedando fuera del cepo un excedente propor-

874 cionado al cao que sea, para poderla quitar guan do sea necesario, cuya medida vara de doce tres milis, segn la magnitud de la canilla, como queda y a dicho en diferentes parajes. Vase representada una canilla, lengeta y cua en la fig. 2 4 4 ; la lnea C seala la salida del cepo de las tres piezas que se fijan en l. . '

Fig. 244.

C. Q^v. .

Teniendo la canilla y lengeta colocadas y bien sujetas con la cua, se toma el muelle del nmero que corresponda, y se coloca con especial cuidado de no torcer nada la lengeta, introducindole en el cepo hasta que la parte del muelle que forma cruz y oprime la lengeta llegue tocar la cua de ma dera; tenindolo en esta disposicin, so toma un bo quillero de la medida del cepo, y se hace la prue ba de la lengeta en el rgano consultor, que debe tenerse en los talleres para estas y otras muchas pruebas que han de hacerse en toda elase de cae ras: se hace sonar dicho cao, (cjue, si estn bien todas sus piezas,ha de formar sonido precisamente) se v introduciendo el muelle poco poco para que vaya subiendo el sonido, y se observa si ste es de buena calidad; se sigue dando golpecitos al muelle hasta

-375que suba el sonido al tono altura necesaria para igualar al cao de flautado que suene con el de lengua. Si el cao es un poco largo de mas, conforme v aproximndose al tono que debe tener la altura del sonido que le corresponde, se v oscureciendo su voz, y cuanto mas se hace subir, mas so empeora su sonido hasta que de repente suele remontarse una tercera, una quinta algo mas, en cuyo caso debe recortarse el cao de la parte ancha boca superior dos, tres cuatro* milis, segn sea su magnitud, y se v probando, cada vez que se recorta un poquito, si d y a el tono que se desea, porque cuanto m e nos se recorte un cao, mejor sonido tiene, por lo mismo no debo abusarse del uso de la tijera.

P r u e b a d e l b u e n sonido d e l a s l e n g e t a s . Estando el cao en su tono natural debe formar el sonido fuerte, redondo, agradable, y adems del suyo ha de hacer oir al mismo tiempo otro sonido un poquito misterioso como de un cao tapado que suena octava baja del mismo que se est probando, el cual lo dan m u y perceptible todos los caos de lengetera mayores de 50 centmetros.

O b s e r v a c i o n e s y circunstancias d e l buen sonido. Cuando el cao est mas bajo del too o en que

debe sonar, tiene el sonido abierto, spero, desagradable; medida que se le v haciendo subir introduciendo el muelle, v cerrando y redondeando su voz, y en el punto que debe quedar, est el bueno mal sonido; do manera que si el cao es corto, tendr' el sonido abierto, desagradable, y si lo es en demasa, no guardar bien su, a'.inacion, esto es, no se sostiene e el tono que se le pone: si es largo, su sonido es oscuro y se remonta con mucha facilidad cualquier movimiento que tengau los fuelles, por el cual se violente un poquito la presin del viento; de manera que la mejor regla que d la experiencia es; teniendo seguridad de que la lengeta est como debe, hacer subir el cao su tono con el sonido claro, fuerte, y de buena calidad, y adems, en la primera octava baja de la trompeta de batalla real, que es lo mismo, se harn rebasar los caos do su tono un poco menos de medio punto; por ejemplo, al Do. se le har subir con buen sonido c a , si al Do sostenido; la segunda octava se le harn rebasar de su tono natural algo mas de medio punto, como haciendo sonar con buena voz al cao Do, algo mas alto que el Do sostenido, y los dems caos de las dems octavas altas se les har subir mas que su tono natural cerca de un punto entero, pudiendo llegar, por ejemplo, el cao del Do al Re natural, y de este modo quedan m u y bien.

-376-

Largo de l o s caos de lengetera. E n los diapasones escalas de la lengetera, que

377 sealamos con los nmeros 15 y 16, estn los largos que deben tener todos los caos; mas sin embargo, siempre es necesario el recortarlos un poquito, porque, al construirlos, se les d algo mas de su medida, y aunque se sacaran justos al largo, h a j varias causas desconocidas (al menos para nosotros) que veces permiten que el cao sea un poquito mas largo de lo marcado, y otras tiene que ser mas corto necesariamente, lo cual contribuyen en gran parte la lengeta y las dems piezas accesorias que concurren la formacin del sonido; por lo mismo, confesamos ingenuamente que algunas veces se escapan nuestra comprensin y quedan misteriosamente ocultas las causas que en esta clase de caeras producen ciertos fenmenos, cuyos efectos esperimcntarn los que se dediquen tan diiicil arte.

is

M a s o b s e r v a c i o n e s s o b r e el largo de l o s c a o s , E s cierto que un cao que est bieu montado, que su lengeta sea do un grueso perfectamente igual en todas sus partes, y tenga su muelle curva bien dispuesta, admite un poquito mas longitud que otros que no renan estas circunstancias; pero, por mas vueltas que se le d un cao que realmente sea algo largo, si no se le corta su medida, (que debe hallarse por las reglas que quedan apuntadas) cualquier movimiento del viento se remonta su sonido irremisiblemente. Puede probarse tambin si el cao est en gu ver-

-378dadera medida ponindole instantneamente la mano cerca de la boca, como querindole tapar; si es largo, al momento se remonta, y aunque se quite la mano sigue sonando mal, hasta que se le hace bajar por medio del muelle; pero si est ajustado su medida, en cuanto se le quita el obstculo sea la mano que se le puso delante de la boca, vuelve sonar en su tono natural: si el cao es corto, sube su tono con mas facilidad, pero su sonido no es tan bueno como cuando est en su medida r e gular; si la falta del largo es algo estremada, queda y a dicho que no es constante en su tono, que se suba cou suma facilidad.

O b s e r v a c i o n e s s o b r e el

largo d e las

canillas.

E n la escala d l a s canillas, sealada con el n m . 17, apunte 921, se d el largo que deben salir stas fuera del cepo, mas cerno puede ocurrir el tener que montar un orden de caos, en el que las canillas salgan u n poco mas de lo que se estipula en dicha escala, se tendr por regla general que, estando bien dispuesta la lengeta, debe quedar el ca o en su tono estando el muelle cerca de la cua, de modo que si se quiere bajar el tono al cao, no lo pueda hacor mas que un medio punto lo mas u n punto entero, en cuyo caso ya debe tocar el muelle la cua. En algunos caos so hallan las canillas tan largas fuera del cepo, que, puesto el cao tono, dista el muelle de la cua de diez

-379quinee milis. La causa de esta irregularidad puede ser el haberse aflojado la cua por estar mal arreglada, y haberse ido saliendo del cepo la canilla, en cuyo caso estar insegura, no formar bien el sonido estar m u y expuesta enmudecer. Si el estar el muelle tan adelantado no es efecto de las causas indicadas, ser que la lengeta es demasiado delgada, en cuyo caso se le puede poner otra mas valiente, esto es, un poquito mas gruesecita, con lo que mejorar bastante la Galidad timbre del sonido.

CAPTULO IV.

DE LAS CAUSAS

QUE PUEDEN

PERTURBAR EL

ARREGLO DE LAS

LENGETAS.

Q/k.

te.

Cuando se est arreglando definitivamente un orden de caos ya colocado en el rgano, suele acontecer que alguno de ellos no se le puede hacer entrar en tono por mas diligencias que se hagan para conseguirlo; las causas que suelen ocasionar semej a n t e trastorno, pueden ser; el ser algo delgado el metal del cao, estar mal soldado de la costura que lo une de la garganta quo forma en la unin del cepo, tener algn agujerito, ser largo corto, estar la canilla torcida floja, estar la lengeta desigual-

-380mente abi erta," ser gruesa delgada, estar m u y cerrada abierta, ser el muelle muy fuerte flojo, hacer la presin desigual torcida, estar la cua floj a apretada de los costados, estar la lengeta oxidada, tener alguna brocita pelo interpuesto entre sta y la canilla, tocar sta el muelle en el conducto boquillero en que estn metidos, tener poco mucho viento, tener ste poca 6. mucha fuerza inseguridad, perder parte de aquel por el boquillero al rededor del cepo por cualquier otro punto, entrar el viento al rededor de la canilla por no estar bien ajustada al agujero del cepo, sin otras varias cosas que pueden impedir la formacin del sonido, cuando no, su seguridad en la a.inacion, que dan mal rato al artfice, y veces le desesperan hacindole perder la paciencia. Sobre todas estas causas enumeradas puede considerarse como la mayor y mas principal el estar mal arreglada la lengeta en su grueso, elasticidad y abertura, porque se hal au con frecuencia en algunos rganos caos que tienen la mayor parte de los defectos indicados, y teniendo bien condicionada la lengeta, forman muy bien el sonido, al paso que otros caos perfectamente construidos, con una mala lengeta no se los puede hacer entrar en tono: por estas razones se considera la lengeta como la parte mas principal del cao, y por lo mismo exige el mas esquisito cuidado en todas las operaciones que son necesarias para ponerlas eu estado do buen servicio

-381

C o m o han d e funcionar l o s m u e l l e s e n l o s agujeritos de los cepos. E l muelle debe entrar en el cepo con una presin regular, que no est apretado ai flojo, y s de modo q u e entre y salga con facilidad, por.jue, para la afinacin del cao, son ambos extremos perjudiciales. Si algn cepo tiene el agujerito del muelle algo pequeo, se le puede engrandecer con un alambre un poco mas delgado que el muelle, que se le lima su cabo escuadra, y con la rebaba que forma la accin de la lima cuando menos la esquina viva del cabo limado, se introduce en el agujerito varias veces, rascando su interior, y asi se ensancha fcilmente y pronto, entrando el muelle ajustado como se]desea.

Presin del muelle sobre

la l e n g e t a .

E l primer codillo doblez que forma cruz en el muelle, y es el que oprime la lengeta juntndola la canilla, tiene que estar al travs de sta m u y escuadra, oprimiendo la lengeta con mucha igualdad en cualquier punto que haya de colocarse, pero con una fuerza proporcionada al grueso de aquella, porque si est demasiado fuerte, al avanzar r e -

troceder el muelle para hacer la afinacin, puede llegar modelar la lengeta en algn punto variando su curva, y hacerla perder la bondad de su sonido, pero tambin, si est flojo no oprime la lengeta con igualdad, no la deja vibrar, y en este caso no puede producir sonido de buenas condiciones.

-388-

O b s e r v a c i o n e s s o b r e el g r u e s o d e l a s l e n g e t a s . Si estando el cao y a recortado la medida r e gular, la canilla tiene el largo suficiente, y es preciso adelantar mucho el muelle para que el cao suba su tono, es prueba cjue la lengeta es delgada, y si el muelle toca la cua sin que el cao baje su verdadero tono, es prueba que la lengeta es gruesa. Siendo la lengeta gruesa, puede no responder no bajar al tono, y en este caso no hay inconveniente en adelgazarla, limndola sobre un modelador de madera con una lima fina y lija de cristal, con mucha igualdad por ambas caras j cabos, y aun rascarla con una hoja fina de acero hasta dejarla del grueso conveniente. Si la lengeta es delgada, suena prontamente, pero de mala manera, con u n sonido desagradable, y para que suba al tono hay que adelantar mucho el muelle, acortando la longitud de aquella, en cuyo caso es necesario poner otra lenget a mas gruesecita, como queda advertido, y guardar la delgada para otro cao mas pequeo.

-38326.

Q/tyb.

Irregularidad de las lengetas y canillas.


Cuando la lengeta tiene mucha curva, esto es, que est m u y abierta de la punta, tarda en sonar, no vibra de ningn modo, entonces hay que modelarla de nuevo para regularizarla; si est m u y cerrada, suena mal deja da sonar, porque la fuerza del viento la aplica la canilla. Si tiene alguna doblez imperceptible, suena bien mientras sta no toca la canilla, pero adelantando el muelle, llega aquel p u n t o , y entonces sube de mas deja de sonar. Tambin suelo suceder que cuando se v introduciendo el muelle para hacer subir el cao su tono, al llegar cierto punto, do repente baja de tono, cambia su sonido deja de vibrar completamente, cuyo accidente lo puede motivar el estar mal dispuesto el plano de la canilla, que puede tener u n poco do hoyo lomo hacia su centro, lo cual debe remediarse desmontndola y repasndola sobre la lima plana con gran cuidado de quitarla el defecto, consultando amenudo una reglita bien derecha, sobre la cual se pondr la canilla para ver si queda 6U plano perfectamente recto.

-384^

Dificultades q u e ocasionan l a s l e n g e t a s la violencia del viento. Si el defecto es ocasionado por la mucha cantidad y violencia del viento, es necesario hacer un agujerito en el boquillero conducto, para que distrayendose la parte sobrante de aquel, pueda sonar el cao con la cantidad que propiamente necesite. E n algunos casos puede remediarse este inconveniente cerrando un poco mas el agujerito de la punta del pi sea boquillero, para que el cao no reciba tanto viento, pero es mas eficaz el espediente de agujerearlo para que marche libremente el que pueda tener de sobra. De todos modos, viendo que lo mas importante para todos estos arreglos es la buena calidad de las Lengetas, conviene fijarse y detenerse mucho en todas las operaciones que se practican para hacerlas, siendo m u y importante el ver de cortar las tiras dd chapa de todos los anchos necesarios para que, despus de labradas, no h a y a que recortarlas al arreglarlas al ancho de la canilla y puedan ajustarse fcilmente con una lima fina: lo mismo se advierte respecto del grueso, porque la forma natural que adquieren cuando se rebaten y labran en la tira entera, es mucho mejor y mas propia que la que se les d despus, si hay que andarlas estrechando y adelgazando, y esto con especialidad en las lengetas pequeas.

-385-

o4jv.

ss\

R e s u m e n del arreglo de l a s l e n g e t a s .

De todo lo que queda apuntado respecto de laa lengetas se deduce lo difcil que es el poner bien como, corresponde un orden de lengetcra, las muchas circunstancias atendibles que tiene, y que solo con una prctica constante puede el artista familiarizarse con esta especie de trabajo, y adquirir el tino necesario para arreglar bien esta clase de caera, que forma parte de los sonidos mas vigorosos y brillantes del rgano; por lo cual, la persona que so dedique la construccin'de este tan grande como complicado instrumento, no debe omitir medio alguno para que todas las piezas que constituyen los caos de lengetera, estn perfectamente trabajadas y concluidas en todos sus menores detalles, y si ser puede, todo el cuidado que se requiere en cada una de por s, reasumirlo en el que reclama principalmente la lengeta y tambin el asiento de la canilla, por ser las piezas que esencialmente forman el sonido, y por lo tanto dignas de toda la atencin do un artista aplicado y observador.

Queda esplicado como se construyen los caos de

-386lengetera "en general, de cuya especie se sacan varios rdenes registros, dndoles unos diferente forma en su estructura y construccin, y otros va^ rindoles solamente su entonacin, esto es, ponindolos una octava una quincena mas altos que la trompeta de batalla, una octava mas bajos que esta, misma, en cuyo caso, .aunque pertenecen una misma familia y salen de la grande escala de esta especie, se le dan diferentes nombres, porque sus sonidos ofrecen variedad, y en la composicin del rgano cada cual llena su cometido con distincin m u y marcada. Para poder hacer una descripcin de todos los registros que se forman de dicha grande escala sea de la familia de lengetera, daremos continuacin noticia detallada de cada uno en particular, con el uso que de ellos puede hacerse en las diferentes construcciones que puedan ocurrir.

CAPTULO V.
DE LA TROMPETA MAGNA T BOMBARDA, QUE SE FORMAN EN LA 'PARTE GRAVE DE LA GRANDE ESCALA QUE PRODUCEN LAS LENGETAS BATIENTES

ofy/. aso.
E l orden registro llamado trompeta magna y bombarda es el mayor de - lengetera que se conoce

-387en los rganos, pues que su gravedad es igual la del flautado}de veintisis. E n Espaa hay pocos rganos que lo tengan en el teclado, y algunos lo tienen solamente en los pedales; es un orden de grande fuerza, y estando bien construido, d un vigor extraordinario los dems rdenes con que se combina; as es que, aunque m u y pocos rganos lo tienen en la mano izquierda cau^ sa de su magnitud, casi en todos los de alguna consideracin se le encuentra reforzando los clarines de la mano derecha, puesto en la fachada en el interior; cuando se pone en el teclado, se le d comunmente el nombre de trompeta magna, y puesto en los pedales lleva el de bombarda, pero en este ca-> so suele hacerse de mayor dimensin (respecto al ancho) que cuando ha de sonar en el teclado. El largo de su cao mayor, que es el Do primero, es de 420 centmetros prximamente, como se marca en la grande escala diapasn de los caos de iengeteria. Como la primera octava de este orden tiene los caos tan largos y pesados, para poderlos manejar con alg u n a comodidad, se hacen los doce primeros de dos piezas, dispuestos de modo que el medio cao superior entre ' en la boca del inferior, cuyas medidas generales y particulares se hallan bien circunstanciadas en sus diapasones n m . 15, ap. 911 si ha de ser de ancha dimensin; y en el n m . 16, ap. 918 si d dimensin mediana.

-388-

G r u e s o d e l a s chapas para Bombarda.

los caos de l

Para construir la primera octava de la trompeta magna bombarda, es necesario tener mucho c u i dado en labrar las chapas (que pueden ser de segunda clase) m u y bien proporcionadas al grueso regular, para que el cao no sea dbil, y al mismo tiempo no so deje tan reforzado cpue despus tenga un peso disforme; y no siendo fcil el poder fijar el grueso que en buenas condiciones pudiera tener cada cao do por s, diremos que los medios caos superiores, que son los mas anchos y de consiguiente llevan mas material, pueden labrarse de modo que la chapa quede un poquito mas gruesa de lo que se dejara para el" primer Do de a trompeta de batalla, que es el segundo del mismo orden; y los medios caos inferiores se labrarn dejando la chapa un poquito mas gruesa y consistente que la de los superiores, para que pueda sostener el mucho peso que estos les cargan, y no s doblen por abaj, como suele acontecer cuando dichas caeras no estn trabajadas, colocadas y sujetas como corresponde.

Oijv.

asi.

P a r a diapasonar y cortar los medios caos, se procedo d e l mismo modo que se hace con la trompeta de

-389batalla, como queda esplicado eu los apuntes 790 y siguientes; mas para facilitar la entretenida operacin de buscar ias medidas do ancho y largo en tantos caos que lleva un orden registro completo, aconsejamos los que so dediquen este oficio, formen unos patrones de cartulina delgada, que eada uno tenga las medidas exactas y forma de cada cao, con los cuales se sealan sobre las chapas las dimensiones principales, y se corta un orden con facilidad y pront i t u d , economizando mucho tiempo y trabajo. Vase en el captulo siguiente como se disponen dichos patrones.

CAPTULO VI.

PATRONES

DE CARTULINA

SENCILLA PARA DIAPASONAR

ALGUNOS

RDENES DE CAOS DE LENGUETERA.

Q4|v. 83,
Los patrones de cartulina que han de servir para diapasonar los caos de Iengeteria, so hacen pegando con engrudo de harina, y agua cola varios pliegos de buen papel de estraza blanco; cuando con la reunin de los pliegos, se tenga una pieza capaz para cortar un cao grande, se refuerza pegndole otro doble del mismo papel, y estando seco este, se

-390-,
vuelve cubrir por u n a sola cara con papel blanco de color, todo bien pegado y estirado para que no haga , arrugas ni ampollas; con estos tres gruesos de papel tiene suficiente cuerpo la cartulina y sirve bien para el indicado objeto de hacer patrones.

Patrones

para la bombarda.

Para los doce canos primeros de la trompeta mag^ na bombarda, se hace un solo patrn de todo el largo y andio del Do primero sea cao m a y o r , el cual se recorta bien las medidas que marca el diapasn, tanto de la parte ancha que forma la bo-: ca del cao como de la estrecha que es la punta; se le tira una lnea bien sealada con lpiz tinta que marque el centro del cao en todo su largo, y en el punto que lo pida la medida del largo del medio cao superior, se tira, uua luea trasyesal, y se escribe en ella micho medio Cao alto, asi mismo donde lo pida el largo del medio cavo inferior, se haCe otra trasversal, y 'se escribe ancho del medio caa fey'o, V el ancho de la punta se seala con la marca del signo que le corresponda: este ancho sirve para los tres primeros caos Do, Do sostenido y Re, porque Mcilcti la punta igual; dando , la parte ancha del medio cao inferior y la estrecha del superior las medidas del ancho que marca el diapasn, y quedan perfectamente bien para que ste entre lo suficiente o. aquel, quedo bien ajustado y firme.

-391-

ofyu

i.

El m i s m o patrn para l o s caos de la primera octava. sesenta milis, de la punta [cabo estrecho" del patrn se marca el ancho de la que han de tener los cinco caos siguientes, que son Re sostenido, Mi, F a , F a sostenido y Sol. partir de este punto hacia la parte ancha so marcan los largos, medios y totales de estos caos, donde corresponda, escribiendo en cada marca el objeto que seala. Ochenta y cinco milis, mas arriba de la punta se seala el ancho de la de los cuatro caos restantes, que son Sol sostenido, La, La sostenido y Si, que tambin la tienen igual, y la medida regular se marcan los anchos y largos de los medios caos y largo total que han de tener despus de armados; de este modo con u n solo patrn de cartulina sencilla, que bien enrollado ocupa poco sitio, se tienen los doce patrones de los caos mayores y mas difciles de diapasouar, causa de su magnitud y de la diferencia que tienen las medidas de los anchos en el centro de los caos, para que la pieza superior entre bien ajustada en la boca de la 'inferior.

Qfy.

86.

P a t r o n e s para el clarn d e b a j o s t r o m p e t a real. Los trece caos siguientes hasta la conclusin del

-392rden en la mano izquierda, pueden diapasonarse por los patrones de la trompeta do batalla, que los tendr tambin hechos de la misma cartulina con la diferencia que, cmo ya no son tan grandes, no se marcan en uu solo, patrn tudos los caos do la octava, sino que para cada tres caos so hace un patrn; por ejemplo, para el Do primero, Do sostenido y Re, uno; para el Re sostenido, Mi y F a , otro; F a sostcujdo, Sol y Sol sostenido, otro; La, La sostenido y Si, otro; de modo que con cuatro patrones se tienen marcados perfectamente los doce primeros caos de la trompeta de batalla sea clarn de bajos.

Patrones para el bajoncillo y clarines d e la

mano

derecha.

Desde el primer Do del bajoncillo hasta el ltimo, cao del clarn de la mano derecha debe hacerse un patrn para cada cao, ya porque son bastante regulares y pequeos, ya porque son rdenes que se construyen mas. comunmente y so asan do continuo. Con un mismo juego de patrones se pueden tener dos tres dimensiones de clarines, mas anchos y mas estrechos, puesto que esto no consiste mas que en sealar en cada uno, con una lnea de lpiz tinta, el ancho de la dimensin que se desee. El uso de los patrones es m u y recomendable por el mucho tiempo que se economiza; tambin se aprovecha mejor la chapa de met a l , porque en un trozo irregular que resulte de haber cortado un cao, en seguida se v para que pue-

-393de aprovecharse, ponindole encima menos grandecito etc.

un patrn mas

Para conservar estos patrones en buen estado y que no se extravien, se les hace un agujerito por el c u a l se ensartan todos con un cordel, y atado ste, se cuelgan en un punto conveniente, que cuidndolos son susceptibles de durar en buen estado muchos aos; y aunque se tiene observado que los c a lores fuertes del verano los contraen algo, y decrecen un poco las medidas, no es una cosa tan notable que no se remedie fcilmente al tiempo de sealar con ellos los caos, ni que por eso rebajen en nada las ventajas que reporta su uso, el cual es de tanta utilidad, que debe hacerse estensivo otros varios objetos, y muy especialmente para sealar y diapasonar los pies de diferentes medidas en las caeras de flautado. Por esta razn en los talleres que se quiere economizar el tiempo y tener las caeras siempre diapasonadas con igualdad, se hacen patrones de hojadelata para marcar con ellos los caos pequeos de flautado y nasardo, empezando desde el Do primero de la quincena sea el C. 3, que so seala en la grande escala con el nm. 49, de cuyos patrones y su uso nos ocuparemos mas adelante. .

394

CAPTLO VII.

OTROS RDENES

Q0E DE

SE

FORMAN EN

LA ESC ALA

GENERAL

LA LEN(*ISETERA.

Trompeta d e batalla clarn g e n e r a l d e t o d o e l teclado. L a trompeta de batalla clarn general se halla descrito en el captulo primero del presente libro apun te 789 y siguientes, por lo que no haremos aqu men cin de l mas que por guardar el orden que le cor responde, pues es el que despus de la trompeta mag n a bombarda le sigue en magnitud y gravedad, y como est sacado de la parte mejor de la grande es cala que d la lengetera (pues que h u y e los extre> mos regrave y agudsimo) es mas generalmente admi tido en la mayor parte de las obras, en las que siem pre hace un principal papel como clarn general ten dido en las fachadas, y como trompeta real puesto en el interior del rgano.

Bajoncillo. El bajoncillo es un orden de la misma especie que

la trompeta de batalla, pero con la diferencia que suena una octava alta de este, por lo que su cao mayor es el tercer Do de la grande escala, y como naturalmente no es posible hacerle llegar toda la ostensin del teclado, por ser los caos agudos demasiado pequeos, nunca se ha puesto en los rganos espaoles mas que en la mano izquierda, esto es, en las dos primeras octavas del teclado. Tambin se solia hacer antiguamente bastante estrecho de dimensin, para que tuviese el sonido algo diferente cuando menos mas flojo que el de la trompeta, mas al presente la prctica general es ponerlo con el objeto de reforzar y dar mas variedad la lengetera de la mano izquierda, y aunque conserva el nombre de bajoncillo, se le dan las mismas dimensiones que marca la grande escala para los dems rdenes en toda su estension. En algunos rganos extranjeros se halla con el nombre de trompeta de cuatro pies, por ser prximamente esta la medida de su primer cao, y lo hacen subir toda la estension del teclado, mas para poder hacerse la ilusin de que efectivamente es as, (lo cual es, sino imposible, sumamente difcil) tienen que pasar por la humillacin de simular toda la ltima octava Gon caos de flautado, porque de lengua no es posible hacerlos, cuyo proceder es altamente impropio y reprobable.

-395-

Bajoncillo para r g a n o s

pequeos. en

E n rganos pequeos de poca importancia y

39Galgunos porttiles suele -ponerse el b.ajoncillo como, bajos principal y nico "de la poca lengctra que tienen, en cuyo caso conviene el que sea do ancha dimensin, para que su sonido llene algo mas de lo que lo hara siendos de dimensin estrecha; y aunque e n el centro del teclado, al concluir el bajoncillo para, empezar el clarn de la mano derecha,, retrocede una octava baja, por ese no es do mal efecto, y asi se practica desde tiempos muy remotos, tanto por la necesidad, cuanto por la comodidad de poner lengcteria eu rganos de poca magnitud, que no pueden llevar una trompeta de batalla.

Clarn e n

quincena.
r

E l clarn en quincena e s Tin orden que., como el bajoncillo, solo puede ponerse en la mano izquierda; se forma tambin de la grande escala, y empieza su cao mayor en el cuarto Do de la misma; suena una octava alta del bajoncillo. y una quincena del clarn de bajos trompeta de batalla, por lo que se lo d el hombre de clarn en* quincena. Tambin se suele hallar, con el nombre de chirima violeta, e s pecialmente cuando so construye de dimensin estrecha d l a misma forma del oboe. Este orden, aun mas que el bajoncillo, est imposibilitado de ponerse en toda ?a ostensin del teclado, por ser un doble mas. pequeo que aquel, de consiguiente solo, se pone cu la inanor izquierda sea en las dos primeras octavas, y sin embargo de ser

-397su timbre m u y alto, compararlo con las trompetas magna y de batalla, en ciertos casos hace un bellsimo efecto, contrastando su sonido tan agudo con l gravedad de aquellos: en el lleno general de la lengeteria es de un efecto brillante-.

T r o m p e t a real. La trompeta real se forma como los rdenes anteriores de la grande escala, es del mismo largo y g r a vedad que la trompeta de batalla;' algunos artfices la suelen hacer un poco mas estrecha de dimensin que esta, segn la mayor menor fuerza de voz que la quieren dar: mas no habiendo inconveniente por la localidad, debe hacerse d l a misma dimensin aun un poquito mas ancha que la trompeta de batalla, porque como v siempre puesta en el interior del rgano, pierde su sonido mucha fuerza por efecto de su ^colocacin.

Trompeta real d e madera. Algunas trompetas reales se hallan construidas de madera, de la misma forma redonda y cnica que las de metal, y tambin de forma cuadrada piramidal, cuyas construcones (especialmente la redonda) son difciles y costosas; alguna diferencia tiene el sonido

-398de estas caeras de madera de las de metal, pero es tan poco lo que se distinguen, particularmente en las caeras de la mano derecha, que no merece la pena de construirlas tanta costa para obtener un resultado de tan poco efecto, por lo que, no siendo por causas especiales, deben hacerse siempre estas caeras de metal.

Caeras h e c h a s

d e cartn.

E n algunos rganos antiguos se han hallado trompetas de cartn reforzado con tiras de lienzo encoladas, mas no eran de un efecto qu,e mereciese la pena de estudiarse y perfeccionar este mtodo, que no ofrece utilidad en sonido ni en duracin. El orden de trompeta real se pone en toda la estension del teclado, y e s de un grande ^efecto para la msica de acompaamiento, que requiera sonidos r i gorosos, aunque no de tanta fuerza y claridad como los de las caeras de la misma especie que estn tendidas en las fachadas.

-399-

CAPTULO V I H .

SE LOS CLARINES

DE LA MANO DERECHA SEA DE LA PARTE AtiUDA DEL TECLADO.

Los clarines de la mano derecha sean de las octavas altas del teclado no son mas que la continuacin cromtica en la escala ascendente de la trompeta de batalla que se pone en la mano izquierda; mas como esta, causa de su magnitud, sueua mas q u e aquel, para poderla igualar en fuerza y valent a de sonados, de modo que no confunda las vocea de los clarines de l a mano derecha, se ha procurado siempre el hacer estos un poco mas anchos de dimensin, y aun ponerles las canillas tambin un poquito mas anehas, para que las lengetas sean algo mas valientes y suenen mas: de ah naci el dar los clarines los nombres distintivos de claro y pardo, y aun hoy se hallan en algunos rganos registros designados con estos eptetos, en nuestro concepto inconvenientes, por la razn de que u n e l a r i n , por solo este nombre, y a ndica lo bastante que su sonido es claro, y un elarin pardo parece que el sustantivo y el adjetivo no espresan una idea razonable sino contraria la una la otra.

-400-

Clarines q u s e p o n e n e n la mano derecha y s u denominacin. s cierto que tambin se han construido clarines pardos, un poquito mas estrechos de dimensin y d metal muy basto, esto es, muy cargado de plomo con el fin de hacer variar el timbre de sus sonidos, pero semejante procedimiento no hace oscurecer el sonido de modo que se le pueda calificar de pardo, sino que resulta de mas rnaia calidad, mas speroi sin duda por estas razones lo que hoy se practica es hacer los clarines de la mano derecha de metal fino de primera, y de ancha dimensin, con las canillas un poco mas anchitas, y para un clarin de bajos que haya en la mano izquierda, se ponen dos en la mano derecha, y si hay en la izquierda dos clarines trompetas de batalla, se ponen cuatro cuando menos tres en la mano derecha, con el fin indicado, de contrarestar la valenta de aquellos y que no ofusque confunda el acompaamiento de los bajos al cauto de los tiples. Estos clarines de la mano derecha, como se hacen todos por un diapasn igual con el objeto de que tengan un sonido fuerte y brillante hoy se denominan clarin primero, claiiu segundo, tercero y cuarto: respecto su construccin, queda y a dicho en el apunte 789 y siguientes que tratan de la trompeta de batalla, como se hacen y que es m u y con ve-'

iiiente el tener patrones de cartulina para diapasn narlos fcilmente y sacarlos siempre iguales. Sus dimensiones' de ancho; largo', canillas, pos y dems se hallarn en las escalas diapasones generales n meros 15 y 16; que damos mas adelante en los apuntes 911 y 918.
1

Qwi/. 4
Clarines d e n o m b r e s i n c o n v e n i e n t e s i m p r o p i o s . Algunos otros rdenes registros suelen hallarse del mismo gnero que los descritos en los apuntes anteriores; qu vrindoleS algo su dimensin; suelen darles nombres de instrurrientos que ri@ imitan, por lo que escusaremos el hablar de ellos, y Sol si nos ocuparemos en el siguiente libro de los que por' medio de sus formas particulares y diferentes dimensiones' obtienen unos sonidos de timbres m u y apreciables por su buen efecto, y aunque tampoco imitan las votes y sonidos que se les atribuyen, los denominaremos como' gneralrhente lo hace la mayora de los Constructores para podernos entender mas fcilmente en una nomenclatura que cada cual ha empleado segn su gusto particular el aprecio que ha hecho de Ids sonidos que ha podido dar sus caeras.
1 1

-.402-

LIBRO DECIMOTERCIO.
D las caeras de lengetera que por medio d e s u s v a r i a a mas se obtienen timbres particulares. for-

CAPTULO I.
DE IOS RDENES REGISTROS* LLAMADOS ORLO, CRORLO DULZAINA. I

rlo. E l Orlo es un orden de lengetera de los mas antiguos que se conocen- es de un sonido particular, que se diferencia de todos los dems de su gnero por el timbre que tiene tan caracterizado, y si el aprecio de los registros, se hiciera, no por el gusto, sino por la diferencia bien marcada do los sonidos que producen unos respecto de otros, seria ste no d u dar el que merecera el primer lugar, porque su t i m bre no se parece los ordinarios de lengetera ni menos los de flautado, y as es que con cualquier otro orden que se le combine, siempre se percibe este m u y claramente.

- 4 9 3 -

Descripcin del Orl. Ordinariamente el Orlo se suele poner en la fachas da del rgano la testera del secreto, y aunque sus baos son m u y cortos; tienen las canillas } lengetas del mismo larg que la trompeta de batalla* y forma su tono en la misma escala y gravedad qu aquella, por lo que se pone en toda ia estension del t e clado. Respecto su forma se halla de muy diferentes maneras construido; pero la que mas buen resultado mejor clase de sonido d es la de un tubo igual j esto es, tan ancho del un cabo como del otro; el c u a l se suelda al cepo, y al cabo que queda libre se le tapa la boca con una cubierta del mismo metal que sea el cao, en la que se abren tres agujeros redondos proporcionados desde ocho milis, de dimetro cuatro para que pueda sonar, y adems uno pequcito que d paso al muelle de afinar la leflgeta. Su diapasn se halla en la escala general do este orden apunte 933, sealado con el n m . 22. Vanse en las figus. 2 4 5 y 2 4 9 dos caos de este orden, une grande y otro pequeos
r

-405En la figura 245 A, representa el cuerpo del cao; B, es el cepo con su canilla cua y dems, que se figuran cortados para que quepan en la pgina. La figura 246 representa la tapa de dicho cao, donde se vn practicados tres agujeros grandes para que aquel pueda sonar, y uno pequeito por el cual asoma el muelle. L a figura 2-47 representa el botn replauo del cepo que ge une al cao, y tiene en C, una alita que se le aade y suelda con el objeto de que un gancho de hierro latn la prenda sujetando el cag, y lo tenga en buena posicin Cuando est colocado en su lugar, La figura 243 representa la tapi'ta del cano figura 249, que es del mismo orden, mas como el cuerpo D, es mas estrecho que el dimetro de su Cepo, Ueva el muelle por la parte exterior como se v en E ,

406-*

Construccin

de l o s O r l o s .

Los Orlos se hacen de metal fino de primera del mediado de segunda, seguu el gusto y circunstancia* de la ohnl; teniendo cjiapasonados los caos y bien ajustadas sus dimensiones, ge modelan, se prepara, y sueldan como todos los que hemos descrito. Para poner, las alitas los cepos, se cortan trocitos da chapa ordinaria del grueso que tengan los botone de aquellos, se les d un costado la forma circular del botn al cual hayan de soldarse, c u y a operacin se hace fcilmente con una navajita, y se sueldan sin, prepararlas al canto del botn, puestas, sobre los dos agujeros del cepo, estando el de la capilla la izquierda, y el del muelle Ja derecha, como se indica en la figura 246., Para soldar los, caos los, cepos, despus de tener soldadas las. alitas, se rasca la prepar-aciou limpiando el canto del cabo que se v unir al cepo. Como tres cuatr-o milis, da dicho cabo, se le ponen, unas gotitas de soldadura al rededor,, y se procede cu todo como se dice en el apun-; te 807 y siguientes, en que se d el mto.do de soldar, los cepos los caos canutillos. Teniendo, ya rascados los botones de los cepos, se calienta con el soldador el cepo que se -v fijar, y . se le presenta su cao con la costura al centro d a la alita; en esba disposicin se v soldando con un soldador delgado de dos chaflanes, dejando la sida-:. d_ura bin lisa, y caso de que no quede perfeetaie%i

-407te bien, se repasan luego con un litrhton lima de media caa. Desde el cao La nm. 47 hasta el ltimo mas pequeo del orden registro, ya van los muelles por fuera del tubo, como queda arriba dicho.

Tapas d e l o s O r l o s . Las tapitas de los Orlos se haeen marcndolas sobre la chapa con los mismos caos, se numeran por la parte interior, y se les hace el agujerito del muelle; estando ste ya colocado se sueldan sus caos respectivos, despus se rascan, se limpian y se les hacen los tres agujeros que no deben ser muy grandes; estos se practican con un punzn de cuatro ngulos afilados, y se acaban de limpiar con un limatn 6 un cortaplumas, procurando que en el interior do la tapita no queden rebabas en los agujeros: la situacin de estos es, abrir uno enfrente del muelle, y los otros dos separados de aquel formando tringulo, como se marca en la figura 246..

Muelles de l o s Orlos, Los muelles, d l o s Orlos han de ser-algo mas largos que los caos, para que se- puedan introducir cmodamente por el agujerito de la tapa sin estropear la lengeta, y colocados ea el punto que deben es-

-408 tar, sobresalgan del cao de treinta cincuenta milis. si se quiere que los, Orlos suenen mucho, se les abreq los agujerttos de la tapa algo mas d l o regular, pero no debe abusarse de este medio, porque cuanto mas se abren aquellos, el sonido se hace- mas bronco y pierde el carcter que debe tener, por c u y a razn appnsejamqs que al regularizar dichos agujeros se haga poco poco, con cuidado de no agrandarlos demasiado.

Crorlo Dulzaina. Este orden registro tiene la voz m u y parecida la del Orlo, especialmente en sus dos primeras qctar vas, pero el sonido es mas fuerte y spero; su entonacin escala es igual la del Orlo, y por lo mis-r mo lleva las canillas y lengetas de las mismas d i mensiones que aquel. Vase su diapasn en el apunte 935, sealado con el u m . 2 3 . Su forma es la de un tubo mas estrecho del cabq que se suelda al botn del cepo, que del otro cabq libre; vase la fig. 2 5 0 Fig.

Algunas veces tambin se le ensancha la bqca dndole] forma de camnana, y se tapa con una cubierta ovalada, en cuyo centro se practica un agujero redon-

^ - 4 0 9 -

do bastante capaz para que pueda sonar el cao, Vea? ge indicada dicha forma en la fig, 2 5 1 . Teniendo la boca acampanada y cubierta con la ta? pa ovalada, tiene el sonido mas redondo y pierde mupha parte de su aspereza, por lo que casi siempre se le d esta forma, al menos la primera octava ba? ja, que es, la que mas lo necesita. Este orden se halla puesto en la fachada dp aL gunos rganos, y tambin suele hallarse en el interior con el nombre de Dulzaina, cuyo iustrnmenT to no deja de asemejarse particularmente desde la segunda octava de la mano izquierda, y cuando est pojocado un poco lejos del teclado en el interior en la fachada trasera, es de un efecto muy agradable. De los dos nombres que se le dan al principio de es^ ta descripcin, conviene el de Orarlo la mano izquierda sea medio teclado bajo, y el de Dulzaina al medio teclado de la mano derecha. Fig. 2$1.

Construccin del Crorlo y Dulzaina.


Respecto la construccin del Crorlo y Dulzaina, puede hacerse de metal fino de primera, de segn-, (la mediado; en algn rgano antiguo so halla hecho $e latn fundido, pero no es de ningn efecto que me-

410
rezea la aioncion; pueden tenerse sus caos marcades en una plantilla de madera, que puede contener todos los de la mano izquierda, y otra los de la d e recha; si los caos han de tener la forma acampanada de la figura 251, han de dejarse un poco grursecitos de la parte de la boca, para que, al darles la forma con el moldo acoplador, quede aquella parte bastante fuerte; por lo dems se labran, modelan, preparan y sueldan al ordinario como todas las dems caeras. v. A r r e g l o d e l o s c a o s del Crorlo y Dulzaina. Los caas del orden de Dulzaina son bastante impertinentes para hacerlos sonar bien y ponerlos t o no, cuya dificultad nace, no dudar, de ser tan cortos; as es que la medida influye mucho en su arreglo, y veces dos milis, de mas. menos que t e n gan de largo son la causa do que no so puedan hacer entrar en tono sostenerse en l, lo cual suele ayudar tambin el tener mucho viento, especialmente cuando est este orden colocado la testera del secreto, porque en este sitio tiene el viento mucha mas valenta que en el resto de la canal, causa de la proximidad de la ventila, que le d paso desde el arca, por cuya razn, tanto en este orden como en cualquier otra que se coloquo en dicho punto, es. preciso que los tubos que le sirven de boquillero, tengan la punta algo cnica, para poderlos estrechar . ensanchar, segn se vea que los caos pueden necesitar mas menos viento, que de otro modo j a m s se sostienen du tono seguro.

CAPTULO I I ,
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10i

RDENES

LLAMADOS

FAGOT

T BAJN

REAL,,

Qf(o\v.

657,

F^got. E l orden registro de Fagot Fagote es m u y pro-, pi de la mano izquierda causa de su poca estn-, sion, porque su sonido bien apreciable por su propie-* dad, solo es de dos octavas que suenan en la misma gravedad de las dos primeras de la trompeta de ba-. talla; es de m u y buen efecto y , propsito para las artas de ecos; estando bien hecho, su sonido se parece bastante al del verdadero Fagot, del cual toma el nombre; su diapasn, que contiene todas sus dimensiones de largo y ancho con las de los medios conos que forman la especie de cabeza que tiene en la parte ancha de su boca, se halla en el apunte 939 se-* Salado con el n m . 2 5 . Vase su forma, en la fig, 252.

Q/fy,.

as.

C o n s t r u c c i n d e l orden d e F a g o t e . Este orden se hace de metal fino do primera clase, Cambian puede hacerse de metal mediado, pero no d

tan bueu sonido, p a r a dia= pasonar y cortar este r-? den es m u y conveniente, formar una plantilla de hojalata para el cuerpo del primer cafio, que es Do; en esta misma plantilla se marcan los otros 24 caos hasta el i^o 25. que es el que completa las dos oc-. ta vas; en la punta baja.de la plantilla se marcan con unos agujeritos los anchos de las puntas, que sou iguales para cada cinco, caos, y en la parte ancha, de la boca, donde lleva Jas cabezas, se marcan asi mismo con agujeritos los anchos de cada cuerpo pa-. Va la primera octava y los. de cada dos para la segn-, da, porque en esta aunque se diferencian un poquito en el largo, el an-. cho es. igual para cada dos. caos. Vase disoada di-, cha plantilla en la g. 2 5 3 , la cual est sin medidas exactas, porque sil objeto es tan solo demos -i trar la forma que debe, tener.
4

--43 fig. 253.

Dipasonar l o s c u e r p o s y cabezas del F a g o t .


Para dipasonar y forman las cabezas tilla de llos, lo, bin n que la qu dati al se cortar las m e d i a s Campanas otra de qu planCrcutammar-

de los caos,, se hace marcan unos Cuartos

hojalata, mejor de la m i s m a ancho de la parte en

chapa de aque la medida

campana,- y

del lago cado en la

q u e h a d e t e n e r Cada p i e z a , estrecha, fig. 254,

se halla

el ancho de la

Como se v e

la Cual por e v i t a r confusin*

fig. 2 5 4 . O

- 4 1 4 solo se han sealado la parte ancha y estrecha d los caos Do y Sol. E s cierto que para ajustar bien todas las medidas de estas dos plautillas es necesario un poco de paciencia, pero tenindolas arregladas con exactitud, es un gran descanso, porque 33 diapasona y corta un orden de Fagote con suma facilidad y prontitud i De este modo, cuando se quiere dipasonar y cortar un orden de esta Caera, se toma la plantilla d los cuerpos y se seala con ella el del primer Do* marcndola toda entera sobre la chapa, y se recorta; para el Do sostenido se pono la plantilla y se sealan con un punzn los dos agujeritos que marcan su ancho y largo, despus se pasa un trazo de punto punto, y se recorta, Cuyo mtodo se observa en todos los dems caos hasta el ltimo mas pequeo; la primera octava tiene para Cada uno sus agujeritos, pero en la segunda, cada medida sirve para dos caos

Q/fy,.

6o<

Cortar l a s campanas q u e forman l a s cabezas d e l Fagot. ff Para cortar las campanas que forman las cabezas del Fagot, se marea sobre la chapa una escuadra, y en su esquina ngulo se apunta el comps fijo, que tendr y a la medida tomada de la plantilla, se marca el cuarto de crculo grande, y luego el pequeo se corta la pieza sealada por los trazos, y la que resulta sirve de plantilla para sealar la compaera,sa numeran sealan para que ao *s cambien, y tt

-415contina la operacin del mismo modo hasta el fin. Despus se repasan las piezas, se modelan y preparan al ordinario para soldarlas como todas las dems caeras. Si al avenir las cabezas los cuerpos de los caos, hay alguna diferencia en el ancho de los agujeros, puede eusancharse un poquito cou un acoplador la boca del cuerpo del cao el agujero de la cabeza para que igualen entre si y so pueda hacer la unin soldndolos con el ngulo bajo de la boca de un soldador ordinario sin chaflanes, lo cual se hace cmodamente y pronto.

Tapitas q u e s e p o n e n en l o s c a o s d e l F a g o t . Despus de concluido el Cao y soldarle su cepo correspondiente, se le pone en la boca 6 agujero de la cabeza por donde sale el sonido una tapita delgada del mismo metal del cao, la que se fija en l dndole un puntito ligero de soldadura un costado, para que se pueda poner de modo que quede entreabierta, que si est m u y cerrada, el mismo sonido y aire que quiere salir, la haga vibrar un poquito, lo c u a l hace caracterizar el sonido del Fagot. Si la tapita est m u y abierta, el sonido del Fagot es mas fuerte, pero algo mas spero; y s est m u y cerrada es mas suave y propio, pero si la tapita es mu y fuerte algo pesada, q u e impida salir el sonido, queda el cao mudo, esto es, deja de sonar. Vase dicha tapita sealada en A. figura 252.

-416-

Bajn

Real.
1

As Como hay una trompea real, cuya descripcin e ha dado en el apunte 843, tambin hay un bajori Con el mismo epteto,- que ri casos de necesidad, eri los que no pueda colocarse aquella trompeta causa del local por otros motivos, puede suplirla m u y bieu, porque es uri orden que suena eii la misma gravedad, y aunque no' tiene tanta fuerza de sonido, e mucho mas fuerte que el Fagot, y de un timbre bastante' propio,- por lo tanto m u y propsito para las afeas de ecos pequeas y sfitios" reducidos;
!

Q^jv.
Ctinstruccioa il

6s.
bajn real.

l bajori real se Hade de metal mediado de segunda; sus dimensiones se hallan en l Diapasn propio' sealado con el nmero 26 apunte 941; se Corta, se prepara, ] se modela y suelda c'oYno' las dems caeras; lleva los cepos, canillas y muelles como la trompeta de batalla: despus de probado en el rgano consultor,- y bien recortado al largo que marca su diapasn,se modelan y ensanchan las bocas de los caos, con rin molde acoplador, dndoles a forma de campana, como se hace en la primera octava del Crorlo; se le hacen unas tapas ovaladas, las que se preparan y
1

sueldan las' campanos, y despus se 1.) abre cada una su agujero proporcionado, el cual solo debo tenor el grandor necesario para que pueda vibrar libremente la loiireta. porque si el agujero es muy exajerado, tiene el sonido mas spero, y sienJo mas reducido, s,i timbre es mas pastoso y parecido al instrumento del Cual toina el nombi'e; su forma es a de la fig. 2 5 5 . Fig. 2 5 5 .

Oju

64.

M o l d e para dar la forma c n c a v a l a s t a j n s del baj n real. Para dar la forma cncava las tapas del bajn real otra cualquier caera, se hace un molde, que consiste en un trozo de madera fuerte de 20 30 centms. de largo y de och diez en cuadro, en el que se abren tres cuatro rebajos de forma cncava de diferentes dimetros; tambin se hace de un trozo de madera un mbolo que se le d la forma ochavada redonda de 20 cuthns. de largo y de un grueso propio, al citai se le redondean ambos Cabo. Para modelar las tapi*

418
tas se pone una de estas sobre el cncavo del molde, y con el mbolo se le dan golpecitos en diferentes puntos de su plano, y como el metal es bastante dctil, se modelan fcilmente como se desea.

CAPTULO I I I .

D E LA TROMPA

OBOE V CLARN

SONORO.

Trompa. L a trompa es un orden, que tampoco se pone mas que en las dos primeras octavas de la mano izquierda; suena en la gravedad unsonus del bajoncillo, esto es, octava alta de la trompeta de batalla; la escala de sus dimensiones se baila en el apunte 943, diapasn n m . 27; su forma es la de la fig. 2-56; las canillas de este orden son del mismo largo que las del bajoncillo, pero estn mucho mas cerradas que aquellas, do modo que las lengetas son casi la mitad mas estrechas que las de aquel, as es que tiene el sonido mas delicado, y aunque no se asemeja al del instrumento, cuyo nombre lleva, es de u n timbre m u y suave y gracioso; en algunos rganos se halla con el nombre de trompa sonora; tambin puede ponerse en la mano derecha en la entonacin

-419-

da la trompeta magna, aunque es mas propio para la maiio izquierda. Para cortar este orden pueden tenerse dos plantillas como las que damos para el Oboe en los apuntes 837 y 808, puesto que ambas caeras son de la misma forma, y respecto los particulares de su construccin, son iguales los de las caeras que dejamos descritas, por lo que escusamos mencionarlos.

okv. 66.
Oboe. El Oboe es un orden de la mano derecha, cuyo cao mayor empieza en el Do sostenido del centro del teclado sea en la tecla n u m . 26: es m u y a propsito para las arcas de ecos, pero tambin se pone en el interior del rgauo y aun en las fachadas, su sonido es m u y agradable; generalmente se hace de estao fino de primera clase, pero tambin puede hacerse de metal mediado de segunda: su entonacin est en la misma tesitura de los clarines do la mano derocha, por lo que Nova las canillas iguales las de estos, pero aunque sean un poquito mas estrechas, no importa nada, antes bien le favorece para que tenga el sonido un poquito mas dbil delicado. La escala de sus dimensiones se halla en el apunte 943 diapasn im. 27, con el largo y ancho do. las campanas. Su forma es igual la de la trompa. Vase en las figus. 2 5 S y 2 5 7 .

-420256.

ofy. 67.
Construccin

del Oboe.
Para diapasonar y cortar el Oboe se forma una plantilla, de hojadelata, que sea de todo el largo y ancho del cao mayor sea del Do sostenido, tecla n m 28; en la misma plantilla se van marcando los largos y anchos de cada cao, por ejemplo del Re 27, Re sostenido 28, Mi 29, Fa 30 etc. y bajo en la parte estrecha sea de la punta de los caos, se hacen los ocho primeros iguales, de la misma medida; los ocho segundos se hacen un poquito mas estrechos, y los restantes hasta el caito mas pequeo se cortan todos iguales,

-421
cuyas medidas sa marcan con unos agujeritos, como se indica en A, fig. 2 5 8 . Las lneas trasversales de esta figura indican como puede marcarse en la plantilla el largo, de cada cao y el ancho de su boca respectiva.

Fig.

258.

Campanas

del Oboe.

Para diapasonar y cortar las campanas se hace otra plantilla, en la cual se marcan los anchos, estrechos y largos, de dichas campanas, de cuyas medidas, resulta la forma de la fig. 2 5 9 . De esta plantilla se toma con el comps la medida de la campana para el cao que se quiera, y de este modo.salen siempre los caos iguales, y se economiza mucho tiempo y trabajo; en. esta figura solo se han marcado los trazos de algunas campanas, porque no son d e l

-422grandor natural, y para evitar confusin; que en las verdaderas plantillas se marcan para cada cao su trazo, que llevar escrito el signo orgnico del punto que pertenece y el nmero de la tecla respectiva bien sealados. Fig. 259.

Qfy. '69.
Clarn S o n o r o . El clarn Sonoro es un orden de clarines de dimensin m u y estrecha, que figura generalmente en la mano derecha al unsonus del clarn ordinario; algunas veces se pone en la mano izquierda en octava sea en la entonacin del bajoncillo, y en quincena, que son dos octavas altas do la trompeta de batalla, en cuyo caso se le d el nombre de chirima violeta; tambin en la mano derecha suele hallarse sustituyendo al Oboe,

- 4 2 3 Se hace de metal fino de primera mediado de segunda; es de un sonido fino y de poca fuerza; puesto en una fachada posterior en un punto que la bveda favorezca su sonoridad, se consigue de l u n timbre encantador. Tambin puede hacerse de la gravedad de la trompeta real, y ponerlo en toda la estension del teclado; las canillas se le ponen del ancho r e g u ' a r q u e d la escali del diapasn n m . 18: si se quiere, de la ordinaria del nm- 17: para diapasonarle y cortarlo se toman las medidas en su escala propia del apunte 931 sealada con el n m . 2 1 , y se procede en todo lo dems como en las otras caeras. Vase su forma en la fig. 2 6 0 . Fig. 260.

CAPTULO IV.
. DEL CLARINETE Y VOZ HUMANA.

Clarinete.

oCv. 7 o .
E l clarinete es un orden de estrecha dimensin, m u y propio para la mano derecha y para las arcas de ecos por lo poco que ocupa: se halla en muchos rganos, pero hecho de diferentes formas, por lo que apun-

- 4 2 4 taremos aqu el que cu nuestro concepto merece, entre muchos, especial meuciou, pues aunque no tiene el sonido propio del verdadero clarinete, es de un timbro muy apreciable, y por lo misino digno de estudiarse y ocupar un buen lugar en las mejores obras. Aunque se halla regularmente en la mano derecha de algunos rganos al unsonus del clarn, puedefpqjierse en toda la ostensin del teclado, y en la mano izquierda al unsonus de la trompeta'de batalla del bajoueillo, que es octava alta, de aquella: sus ^dimensiones se hallan en el diapasn escala, sealado con el n m . 28, apunte 45; su forma es la de la fig. 261.

o4 t,

$74.

Construccin del Clarinete. Esta caera puede h a c r s e l e metal de primera segunda clase; se cqrta por el mtodo ordinario, esceptp_ los conos que se unen al euerpo^'del cao,, y su vez se sueldan al botn del cepo, "pralos cuales se hace una plantilla de metal, en la que se marca la parte de c'rculo que les corresponde, y el .alto, que ser igual para cada dos caos. Las puntas so cortarn tambin iguales pa; cada seis ocho caos. Vase dicha plantilla diseada en la fig. 2 6 2 . Q(c|t, 71 aadida.

Clarinete d e otra forma e o n campana

El clarinete de campana aadida sobre puesta es

- 4 2 5 im' orden de las mismas circuustancias que el anterior, con la diferencia que tiene urja campana boca ancha, que se sobrepone cu el tubo, al cual se ajusta con un pape} que se enrolla en dicho tubo, cou el objeto de alargar acortar el cao subiendo bajando d i cha campaija, segn lo requiera el sonido. Este orden, aunque no es tan largo como la trompeta de batalla, se afina en su misma gravedad, esto es, al unsonus

Fig. 261.

-426de aquella, y para modificar el sonido de las lengetas, se forran los replanos asientos de las canillas con piel degamuza buen valds, lo cual no deja de ser m u y engorroso, y amenudo motivo de perturbacin en el sonido. La escala de sus dimensiones es igual a la del otro clarinete descrito] en los apuntes anteriores, y se halla sealada con e l u m . 28: para diapasonarlo y cortarlo se procede del misino modo que en las dems caeras que tienen conos y campanas; lasmcdidas de estas so dan en general en el "apunte 947:puede .hacerse j i e j n e t a l fino de primera mediado de segunda: su forma es la de^lai g. 2 6 3 .

Adems de las dos formas de clarinetes que quedan apuntadas, suele hallarse en algunos rganos este orden de la forma de u n clarn ordinario de estrecha d i mension,[cou las canillas de madera, pero es tan poca la diferencia que stas circunstancias motivan en el sonido, que no merecen ocupar la atencin.

-427-

V o z humana. Este orden de caos que lleva un nombre tan re* tumbante, se halla en la mayor parte de los rganos de alguna consideracin, y en todos ellos es conceptuado por el- mejor registro de los particulares, que tiene el instrumento. Efectivamente, si se considera el objeto que los constructores tienen que llevar cabo al construir una caera j l e . e s t a especie, no se dudar que cada uno haya tratado d e esprimir su ingenio, poniendo en prctica todos los medios imaginables para poder] llegarla [obtener un j r e s u l t a do favorable, el cual es imitar con mas meuos propiedad la voz de una persona, cuyo fin creen algunos haber conseguido construyendo un orden de caos de formas particulares, y hacindoles las bocas por donde sale el sonido parecidas la figura de la boca humana entreabierta, con un cncavo semejante al del paladar, y aun los dos agujeros de la nariz, buscando por estos medios el fin deseado, como por otros mil tan ingeniosos como al parecer propios para conseguirlo; mas hasta el presente de las muchas que hemos oido eu rganos m u y buenos, construidos con sumo esmero por hbiles artistas, ninguno llena las condiciones de una regular imitacin.
r

Sin embargo, describiremos continuacin "las dos formas de caera, que metidas en una arca de ecos y ayudadas por el temblor, se "parecen un poco la voz de una persona anciana en algunos casos, y segn el carcter de la msica que est ejecutando el'

-428profesor organista; el cua en nuestro concepto), despus de es'.ar la caera de este orden bien construid a y situada, consiste < 1 efecto de una mediana imitacin. Dichoso podra llamarse el hombre que obtuviese la ciencia de imprimir al sonido d l o s tubos el timbre di la voz humana, aun cuando n o . fuese es- t a de a mejor calidad.

Cirenastan cas para la buena imitacin d e l a voz, humana. Aunque este orden pudiera hacerse para toda la estension del rgano, solo se pono desde el Do sostenido nm. 26 del teclado sea en la mano derecha; se afina octava baja del flautado de trece, al unsnus del veintisis; puede tocaras sola u combinada, con el violn dft trece, con la celeste, con la octava tapadillo con ot:o cualquier registro de poco, sonido para que no oscurezca su b,uen timbre; y para los acompaamientos, de la mano izquierda tambin deben elegirse registros de poco cuerpo, que no la c u bran y la dejen percibir con claridad. El gnero de msica en que so caracteriza mejor la voz humana es en los caitos, sencillos populares y en los. sentimentales de tiempo pausado* en los que pueden percibirse con distincin las. modulaciones que el delicada gusto del ex-caista sepa sacar del instrumento), y aunque parezca una paradoja, creemos que la buena imitacin de algunos registros consiste, en gran parte, en la habilidad y buen gusto, de aquel* "tanta es as que hemos oido- muy buenos rganos,.

tocados ror medianos profesores, y sonaban bastante mal al paso que rganos muy limitados; y hasta bastante descompuestos', tocados por un buen organista, se oan tan gusto de lo cual se deduce que mucha parte tiene en la imitacin de ia voz humana en particular, y en la bondad del instrumento eu general, el buen tacto y conocimientos de un esperto y entendido profesor, que ponga todo su. conato en escoger los registros que tiene el rginn, y adap^ tar en ellos el carcter de msica que a c u d a uno puede convenir. Perdnesenos esta digresin, que hemos lucho, por lo delicado que es el punto que en ella tratamos, del cual nos ocuparemos mas estensamente al hablar de la combinacin de los registros,

afy. 76.
F o r m a y d i m e n s i o n e s d e la v o z h u m a n a . La forma de los tubos de la Voz humana es la que indica la fig. 2 6 4 , casi igual la del clarinete descrito en el apunte 870; sus dimensiones se hallan ea el diapasn n m . 29, apunte 948. Se hace generalmente de metal fino, aunque tambin se halla en muchas obras de metal mediado; respecto su construccin, despus de haber hecho los conos y campaFig. 264.

-430nas del clarinete y fagote, no ofrece dificultad de ninguna especie, pero siempre es "bueno tener una plantillita con las medidas de los conos que van soldados al botn del cepo, para cortarlos mas fcilment e . Ntese que en la boca del cao hay una tapita que cierra las tres cuartas partes de su dimetro: antes de soldar esta tapita, se recortan los caos, dejndolos bien justos al largo que marra el diapasn, se les da la preparacin de la soldadura, y teniendo ya soldados los cepos, se les avienen las tapitas, que se tendrn y a pintadas, se rascan al ordinario los cautos de ambas piezas y se sueldan como corresponde.

Q/fy,

77.

B o c a s y canillas d e la v o z humana. Las bocas deben quedar bastante cerraditas, y aunque un cao est un poco bajo, no debe hacerse subir abrindole la boca, porque pierde el sonido su verdadero timbre, que debe ser algo apagadito; y si se la hace sonar mucho, toma la voz un carcter bastante spero, parecido al de los orlos. Las dimensiones de las canillas, y su salida fuera del cepo es igual las de la trompeta magna de la mano derecha.

Qfo. 7S.
T

a
Voz" humana de diferente forma. La otra forma do voz" humana que hemos indicado es bastante difereute^do la que queda descrita;

431
se compone de un tubo cilindrico que v soldado al cepo, en la boca del cual se introduce otro tubo mas estrecho, que se ajusta por medio de un papel como los tapadillos de calota < 5 tapa movible; en el cabo exterior de este ltimo v soldada una especie de caj a redonda, cuyo aro tiene una abertura en forma de boca humana entraabier- ta, y la tapa superior ovalada, como se indica en la fig. 2 6 5 .

Fig\ 265.

o4|t.. 79Circunstancias y construccin de esta caera.


E s t a ltima forma de voz humana se puede poner en toda la esteusion del teclado, suena al unsonus de la de trompeta de batalla, y tiene las canillas de la misma dimensin que aquella; se hace de estao fino ordinario; su diapasn y dimensiones so

432
hallan en el apunte 950, sealado con el n m . 30. Puesto este orden en la arca de eCos" y Con el efec to del temblor, tiene un sonido admirable. Respecto la construccin de esta caera solo diremos que habiendo practicado ya las descritas en los apuntes anteriores, suponemos al aficionado bien enterado y a de todos los procedimientos, por lo mismo no nos detendremos ea dar esplicacioues que creemos in tiles.
1

CAPTULO V.

CAOS K LENOBTEiA 0 0 3 DE C HAPA D SOLDAllLOS.

LATN,

MODO

o)i.. .
Aunque eri los rganos espaoles es m u y raro el encontrar algn orden de lengctera hecho de latn, Creemos sin embargo que en ciertos casos la adopcin de este metal para hacer aquella clase de caeras, particularmente para los clarines de la mano derecha, habia de ser de m u y buen efecto por la solidez del latn, y por sus buenas cualidades sonoras. Es C ierto que, tanto por el mayor C oste del mate rial como por su mano de obra, esta especie de C ae ra saldra mucho cara que la que C omunmente

usamos de estao; mas por este motivo no creemos que nuestros mayores dejasen de poner en sus obras algunas caeras de latn, cuando tenemos entendido que en el magnifico monasterio del Escorial nuestros reyes mandaron hacer un rgano, cuyas caeras tanto de flauta como de lengua eran de plata fina: hoy ya no existe ese magnifico instrumento, lo cual sentimos doblemente no tanto por el valor intrnseco de tal alhaja, y por el gusto de poseer un rgauo de esta clase, sino por el de poder or, estudiar y comparar los sonidos que daban las caeras de plata con el que producen las de estao mas menos fino ordiuario, pero, tenindonos que consolar, y conformndonos cou el recuerdo de lo que fu, volveremos nuestro propsito diciendo como se procede para hacer un clarin general de chapa de latn de toda la estension del teclado.

-433

C o n s t r u c c i n de un orden d e clarin d e chapa de latn. Para construir un orden de caos sea un clarin para toda la estension del teclado, se toma en el comercio chapa de latn pasada por cilindro, de un grueso proporcionado, que ser de. un milmetro poco mas para los caos mayores, y algo mas delgado para los menores. Se desdobla la chapa ponindola sobre la mesa de labrar las planchas, golpendola con un buen aplauador hasta dejarla bien estendida; se diapasouau sobre ella los caos de mayor

-4.34_ mcupr, sealndolos, con uu,puu;^,n ..haciend0- los trazos m u y ajustados al, ancho; ,se,cortan .con.tijejm., procurando, lleva ' el.corte perfectamente derecho pai-a que despus,,se; unan bien.ambos-.cautos y se .pueda hacer, bien, ,1a soldadura. . ,- . Ten.iendolos todos,-, cortados y'bien, ajustados , las ine.didas que marca..el diapasn propio, .se; modelan como l p s . d e estao, valindose de moldes. propsito, dndolos,.golpes con un aplanador .hasta dejarlos de la forma que han de tener, cuidando, de que la cara mas limpia,quedo la parte exterior, y que l a . j u n t a que, se ha de unir y soldar,, est perfectamente recta, y avenidos .ambos.lados.
( v 1 i; t ; : ;

Soldadura para l o s caos de latn. Para soldar los caos y piezas de latn se prepara la soldadura de diferente modo que para las caeras de estao. Se toma una onza de cobre nuevo, _y seis. adarmes.,de .zinc sea calamina,, sp-mezela,,en fundicin, y s e c o n o c e . s u bondad por el color que toma de oro amarillento bajo; estando la mezcla fra, se deshace golpes de martillo sobre el yunque hasta' ponerlo en pedacitos m u y pequeos, como si. fueran polvos gruesos de limadura spera ordinaria. '

Soldar l o s c a o s d e latn. . Para soldar los caos, do latn se juntan bien

coito -recto 'arribos cautos de l chapa que *e quiere Unir, ' l o s dales 'se'- han de ' rascar m u y bien, dejndolos perfectamente limpies para que est la j u n ta bi'eu"-unida so reata' iy sujeta el c a t o , con alambra delgado 'd hierro destemplado; s echan, par dentro del cao toda la j u n t a los polvos limaduras de l soldadura, descrita'en el apunte anterior: eB* tos polvos han de " c u b r i r s e ' c o n borras molido que se toma en las drogueras; por la parte exterior de la j u n t a se' le d tambin toda ella un poco de borras,- humedecindolo con saliva. Teniendo as la pieza preparada, se pone al fuego con cuidado de irla corriendo, segn se vea que S liquida la soldadura, porque si se tu viese mucho tiempo calentndola de un mismo sitio, seria m u y fcil se liquidase tambin la chapa, y se perdera la pieza. Concloilos de soldar los caos, se rasca la parte soldada, / acaban de afinarse con piedra pmez, mojada en agua clara, y finalmente con lija muy fina de cristal molido y tamizado.
: :

Otro m t o d o d e soldar l o s c a o s d e latn. ...Tambin pueden soldarse los caos de latn por otro mtodo mas sencillo, aunque no tan propio;:este consiste en montar, un poquito uno, sobre otro los dos cantos q u e s o quieran unir, tambin juntarlos bien, como se ha dicho en el apunte; anterior; tenindolos-bien rascados y limpios, se les d con una brochita el agua preparada con espritu de sal, que he-

-43(3mos esplieadp ,eu el tomo primero, apante 307; ,eu* seguida: se le echan toda la j u n t a limaduras de soldadura ordinaria de estao y plomo, y bieu sea calentndola en la fragua pasndola el soldador, se disuelve y hace la soldadura; sta queda bastante fuerte, aunque no tan bien como cuando se sueldan las piezas, segn se dice en el apunte 883. Advertiremos los aficionados q u e siempre que hagan uso del ccido clorhdrico sea espritu de sal, eviten el aspirar el vapor ftido que exala ste al contacto del fuego del soldador, porque es bastante malo para Ja salud.

CAPTULO V I .

CAOS DE LENGV1TKHA DE FORMA CNICA,

HECHOS DE MADKRA.

Las caeras de lengctera hechas de madera se hallan en algunos rganos puestas en clarines y trompetas reales iuteriores; se distinguen de las do metal con el epteto de pardas, y efectivamente su sonido no es tan claro como lo tienen estas. Hemos h a llado en un rgano de poca importancia una trompeta real hecha de cartn * la cual nada de particular t m a en su sonido que merezca mencionarse.

-437. . Tambin hemos ledo una nota histrica en la qu e refiere, qu u n constructor de rganos del siglo XVII hizo en Viena u n rgano con varios registros, cuyas caeras eran de papel barnizado, l cual nada tiene de maravilloso, pero pesar de esto, siendo el cartn papel materia tan frgil y de malas condiciones, nadie debe pensar en malgastar el t i e m po en semejante manufactura, ni menos hacer uso de tales caeras. Volviendo las caeras de madera diremos que algunos constructores forman los caos de esta clase de dos trozos de madera macizos, que son como dos medios caos, los cuales vacan con gubias, ahuecndolos hasta dejarlos como dos anales, formando el cncavo necesario, segn la medida dimensin que haya de tener cada cao, y tenindolos todos arreglados de este modo, los unen encolando m u y bien las juntas de ambas mitades, las cuales, despus de secas las encoladuras y bien repasado el cao exteriormente, precaven y refuerzan dichas juntas con una tirita estrecha de lienzo, que encolan en todo su largo, con mas alguna otra que ponen al rededor eu dos tres puntos, como formando unas virolas que refuerzen las encoladuras: los cepos se les ponen al ordinario con un canutillo algo auchito para que quepa dentro de l la punta del cao.

i n c o n v e n i e n t e s d e e s t a forma d e c a o s . l.as caeras hechas de este modo tienen la forma

de las; de. metal,,pero..coiho,. est,uj compuestas de, dos piezas huecas, en las .,.cuales,,., causa, de darlos, su forma propia; se cortau tantas ,y t a n t a s . vecef3 ;las fybras de la madera,,: no se .sqstieneuj.muy^bien;, cu las mudanzas de .tiempo se,.suelen,_...abarquillar, y romper fcilmente, ofreciendo poca iseguyidad,, y el gusto de darles dicha ,fbrma. no vale;,el, gran dispand.ip.de ,m,a , dera -y, trabajo, que ;requiero, esta-ppnstrucciou, por,lo que nosotros, las hacemos de otro modo mas espedto, econmico y seguro; este consiste en; formar los caos de tablillas, delgadas dndoles, la forma cuadrada desde la boca cabo ancho hasta la. punta, procediendo del modo siguiente. , . <
r : r

Q(r|t,

87. ,
:

;:: ;
v

Caos piramidales d e l e n g e t e r a , madera.

hechos

de

'Para hacer caeras de madera de forma piramidal, se labran tablillas de buen nogal, castao pino holanda, dndoles de 6 3 %, milis, de grueso,, segn la magnitud del cao, se diapasonan por la dimensin qu se las quiera hacer, dando cada tablilla (que seru cuatro para cada cao) la cuarta parte del ancho que marque el diapasn, con mas, las dos tablillas que van la parte de fuera, el grueso de las que j u n t a n su canto sobre ellas, para que el hueco interior tenga su medida regular. Las \ untas de abajo.de los caos se hacen de tres medidas qissW los trece caos primeros se les dan 18 milis, cuadrados, incluso las maderas; los" doce caos siguimtes, If

iiiilB,-y ''a -todos-'los d^rafts ^ue corresponden a l a mno.'-dreelia do I4 -12 tirift Besnos ds bcri' rrgladas"- las ' tablillas ' l's medids corrcsp'riiithtes'," se emc'lfii l a s ' d o s do los'coStds'S'Obre'tina de l a s jichs fijndolas con lirias pnta dlgdrtas- eii'eab&td.l(' con ' suela, So'ldando ihterihhent ambas j n tas-''con'"col a bifen- caliente. Estando seca esta primera' encoladura, se le aviene- cada cao Un -tr^ cito de 'madera 'u l interior "de la punta para maciz'arlaV'cuya' pieza ser de anos '20 <v 30 milis, -do' largo/'.estas se ajustan"bien y 'encolan; despus'' d secas, s'repasan con cepillo cletadoV y s 'aviene l otra tapa' encolndola y clavndola como a anterior;' cuando lrs 'encoladuras estn bien secas, s arrancan las puntas encabezadas, y se meten en los agujeritos di*, aquellas unas estaquillas encoladas, repasndolos por ltimo exteriormente para que queden do buena vista,. cuyo 'fin se matan y redondean un poquito los ngulos esquinas vivas.
,,: i < ; : : : : ; : 1 ; ;;

a(rK

Fortalecer las j u n t a s de l o s c a s . .gi se quieren guarnecer por fuera las juntas encp-, ladas con tiras de tela.finado algodn, puede hacerse, . pero, estando bien hechas y soldadas interiormen-. te . con cola, quedan suficientemente fortificadas y duraderas, de modo que puede omitirse .este, trabajo.. Despus de afinados y bien recortados los caos su largo regular, se les pone al rededor de la boca por e l . exterior una cinta de lienzo fino, bien encolada,
:

que tenga de ancho de 12 30 hiils. segn sea la magnitud del cao, y prximo las puntas de abajo se les hace una muesquecita al rededor, en la cual se reata hilo bien encolado, con lo que quedan muy fuertes; dichas puntas se redondean para que entren ajustadas en los canutillos de los cepos. Si esta caera ha de ser para rganos grandes, en los que se pueda cargar el peso necesario, se lo hacen los cepos de metal de las medidas que so dan en su clasificacin, apunte 739 y 740, y se le ponen canutillos un poquito mas anchos que los ordinarios para que entren en ellos las puntas de los caos, pero si se destina un rgano porttil, en el que debe evitarse la mucha carga, en este caso se le harn los cepos de madera, como se dice en el apunte siguiente.

-440-

C e p o s d e madera para c a o s d e L e n g e t e r a d e la m i s m a materia. Los cepos de madera para caos de lengeteria, de los cuales nos vamos ocupar, raras veces se hallan en las caeras de los rganos grandes, pues aunque tengan algn orden de trompetas hecho de madera, siempre se les ponen los cepos de metal; de consiguiente, solo se hacen de madera los que han de servir para rganos porttiles, en los que es circunstancia indispensable que sean de poco peso, y solo por esta razn pueden admitirse, porque no son de buen servicio, causa de imprimirse mucho en ellos la humedad y sequa de la atmsfera, lo cual

los hace variar la afinacin muy menudo. Sin embargo, como puede ocurrir tenerlos que emplear en alguna construccin, pondremos aqu el mtodo de hacerlos, de modo que puedan servir todo lo bien de que es susceptible la materia de que se han hecho. En varias cajas de msica y rganos porttiles los hemos hallado de haya, tilo, y boj, siendo los mejores nuestro entender los ltimos, pues siendo el boj de buena calidad y bien seco, es muy slido y propsito para la labor que han de llevar esta clase de piezas.

Q^ju 90.
Maderas propias para l o s c e p o s . Los cepos de madera pueden hacerse torneados de la misma forma que los de metal (aunque no de los mayores), y cuadrilongos, que hacen muy buen servicio; siendo redondos, se tornean de las dimensiones que se quieran, aunque nunca deben ponerse mas que para la canilla mayor de la trompeta real sea clarn de bajos, y aun en estos los haramos un poco mas pequeos que los de metal, empezando los ocho primeros canos por la dimensin de los de cuarta clase, que bien pueden llevar las canillas que les corresponden, mayormente si son de las estrechas: estos se hacen en el torno ingls en el de ballesta, procurando hacerles en la parte superior sea en l botn un agujero excntrico, con el fin de encolar en l posteriormente el canutillo que ha de llevar para unir el cepo la punta del cae: si dicho

aujerj^ cx(| ji|i;ico.. p^enohftSfiF/JC ciionto.oii; L ni^sir ^i .tor^^ cevpo^^jjel, capujtillo jtamb}e p. .exQutncft;todo de;unta
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^ P ^ d P ^ :'n.P U.aS.uPil'pO,
.oiv.yy'. :;;:d y.. o ; o e 1:..^. r/;.

Y); S e g u r . iid.;..j;.v ;. 4 .

Tornearuna Dulzajn ^ide madrera, un ida al cepo..'


"Tniiiien liy casos cu que se quiere hacer una, Dulzaina toda de madera, y siendo sus caos cortos, pueden tornearse estos y el cepo unidos de una sola pieza, pero hay que. ^licacW. dificultad de tornear el cepo en un punto y el cao en otro punto, para, que salgan de modo que el muelle no toque al cuerpo ..del cafio C dri# ^ l d i c Yv la fig. 238. Los agujeros para las canillas, cuas y muidles se hacen conio'se.dice.en.'ilos'apuntes siguientes.
; v

.,. Jeposde madera de forma cuadrilon ga.


Los,, copos:(de .madera de dorma cuadrilonga se for man de.buen boj sano ysco;.: los; ocho primeros de la trompeta real, que son Tosmayores que se hacen, se,les..;da abajo, ;en su plano inferior, 2.2 milis.:de lar go, sobre 1 1 8 de ancho; el alto del cepo ser de 26 milis, con otros 20 que se le dnede ms para formar e,l .oanutilloeuiiido al' cepo; haciendo un total de' 46,. milis; A los doce copos siguientes se les d abajo
1

20 milis, di; largo por 1 6 de grueso, de alto tendrn 24 milis, con 20 para el canutillo, que hacen.4$.^ Los otros doce cepos que llegan al Sol n m . .52, tendan de" cuxlio abajo l) milis, por 15, y de, alto 24 con 20 de canutillo, y' finalmente' todos los dems"'ceposhas-' ta ei ltimo ^ a o se les' dan de cuadr 18 milis, por 14, v de alto como los anteriores, 24 milis: descep) y 20,de canutillo. Estos cepos. se liacon " " la niano'cii'lns herramientas ordinarias, dndoles la forma rjue indi-' ca la fijj: 2$8. Los' 'ce-.' pos que corresponden a los 25 caos de la mao izquierda," llevan el pitn canutillo algo mas estro cho que los de la. mano derecha, causa de que los primeros se introducen en las puntas de los caos, y los segundos van por fuera, y entra en ellos la punta del Pao que suele unirse y fijarse encobando ambas piezas.
J f

Fig.

26S.

-444-

Taladrar los eepos de madera.


Los agujeros para las canillas y cuas se hacen con un taladro de ballesta, y se engrandecen dndoles la forma propia con gubias y limatoncitos proporcionados; el agujero del muelle tambin se hace con el mismo taladro y una broquita hecha de una aguja de calcetar, cuyo agujero se engrandece con un alambre amuescado,* como se hace en los cepos do metal. Despus de tener bien arreglados los cepos y sus muelles, si estos son de hierro, se d un poquito de aceite al agujerito del cepo en que ha de funcionar aquel para que no se oxide; as mismo ha de darse un poquito de aceite y sebo los muelles para conservarlos limpios, que de lo contrario eierto tiempo se fijan en la madera, y no se puede afinar la lengetera, por esta razn conviene poner los cepos de madera los muelles de latn, que estn libres de este inconveniente.

-445-

CAPTULO VII.

B EL O S HESISTKOS Q U E N OC O R R E S P O N D E N N I N G N TECLADO.

En los rgauos espaoles antiguos era muy coman el poner registros sueltos, que no correspondan los teclados de las manos ni los de los pedales, puesto que con solo tirar del registro sonaban continuamente hasta que el organista los volva cerrar; los habia de muchas clases y raras invenciones, que usndolos tiempo, no dejan de causar su efecto y hacer gracia, especialmente los nios y gentes sencillas, que se pagan mucho do todo lo que ellos les parece maravilloso sobre natural; esta clase de registros pertenecen el Ronco de la Gaita, los Pajaritos, ha Timbales, las ruedas de cascabeles y campanillas, con otros varios de figuras de movimiento, que por parecemos ridculos no los describiremos, apuutando solamente los que creemos mas propios j aceptables que aun se usan y figuran en muy buenos rganos.

R o n c o de la Gaita Gallega; descripcin d e e s t e instrumento.


. ' / '..? /""'.-/-'
;

Aunque la Gaita Gallega es un instrumento muy conocido en Espaa y principalmente en Galicia, nos ha aparecido'regular dar aqu una; sucinta, descripcin de este antiqusimo instrumento (del cual no se puede averiguar su origen) para que se sepa el efecto del Ronco de la Gaita Gallega, y cuando se uso en los rganos, pueda hacerse con propiedad. La .Gaita Gallega suena hinchando una especie de fuelle' 'en forma de saco, que ordinariamente se hace de ri '' piel' de''carnero, cuyo depsito de viento ...col c a ' e l ' g a i t e r o debajo d e su brazo, con, ol que regulariza s presin." Para-, llenar-' este depsito tiene en"'un punto dado un pitn de madera que toma aqul cmodamente en su boca, y. t a soplando pocp Yi'pc'hasta- llenarlo, completamente. Este .pitn tiene; dispuesta' en la parte interior .del fuelle una pequea vlvula ventillita que. deja entrar .el.Tiento V cuando s e . d e j a de soplar impide su- salida. .
1 , ;

/..De, otro.punto del mismo fuelle sale una gaita dc madera de 25 cntima'. de largo 'prximamente, la cual tiene unos agujeros que le dan uha escala
; : 1

bastante limitada; de iii tictra'e? lik Viece' arias, cond cual'-toda'sus M'Ms' 'Alboradas''y dc-mfts -airis del pas.: "Pi'' n'clrn del"nomlir 'del gaitero sft'le un tubo (y'e 'algunas dos)' bstanle'' mas largos que la gaita descrita, los cuales suenan continuamente, si es uno solo,' la tnica del tono, y si son dos, el mas pequeo 1 l a quinta, la docena docinovena de aquel: estos dos tubos llaman vulgarafnte 4aS-3getffgs d> pas lblftbfliS&i*^ pircstente estos son los que se ponen en los rganos para imitar la gaita gallega; .cuyo cauto- puede hacerse con el.Qbo la Dulzaina de la. mano derecha, lo eual -puede -escoger-! el buen- gusto y-criterio del organista'.
: 1 !:1 !; :

V.",

,QCO|L

97.,.

Imitacin de i Gaita (sallega.


Para este registro de la Gaita Gallega se-hacen dos caos de metal mediado o sea de segunda claseel mayor, que ha de sonar al uusouus del primer Sol d l a trompeta.de -batidla,''se cortar, de la forma del Fagote, vase en los apuntes 857 y siguientes, dndole al cuerpo del cao 65 centms. de largo, 14 de ancl'Cn Ia*''j/ai te'ahci1i,''y' 38 milsVeii Ta estrecha; la cabeza se diapasonar por los medios cr"Clos de la' plantilla del F a g o t e , dndolos'"'fin poquito mas do ancho (70 milis. ' c a d a ' m e d a cabeza) resultando despus-de armado el cao un total'"'d'."79 centmetros": se le 'pb el -cop y canilla/ iguales los "delDl de la .trompeta de -batalla.''' " "'' '' "'-"^ -:i-;->GSi' caito' pequeo s hac' i g a r l Re riatuf'so; ; ; : ; ; : 1 :

-448 breagudo. de la Dulzaina, quo corresponde la tecla nm. 51; viene tener 65 milis, de largo, y 2 i de dimetro en la boca, con su cepo y canilla correspondientes, y suena una veintiseisena alta del primero..

Secretito macizo para los dos caos de la Gaita.


Para colocar esto dos caos, se les hace un secretito muy pequeo sin arca del viento, que consiste en un trozo de madera algo grueso para que pueda llevar un conducto del nm. 3, por el cual toma el viento del conducto principal del rgano de uu ramal que conduzca l; sobre el trozo de madera se pone un registro pequeo con su tapa, el cual v enganchado un tirador, que sale a l a fachada, en el punto que se crea conveniente; y al tirar el organista de l, abre el registro, y suenan ambos caos continuamente hasta que se vuelve cerrar.

ofy,. 99Uso que se hace de la Gaita Gallega.


Este registro, que se le d el nombre de Gaita gallega, es de. muy buen efecto usndole en aires propios del pas que le d el nombre; pero estos deben tocarse precisamente en tono de Sol mayor menor, y no en otro alguno. En los rganos que no hay este registro, se imita bastante bien valindose

-'-449de dos pesas do plomo, que se ponen sobre las te cas Sol n m . 8 y Re n m . 5 1 , las cuales, teniendo sacado un registro parecido que suene en el interior del rgano, hacen el efecto del Ronco, y de este modo poniendo las pesas en otras teclas pueden variarse las tocatas cualquier otro tono que le venga bien al organista. Tanto en este como en otros muchos casos de buena imitacin, consiste el buen efecto de un rgano en el perfecto conocimiento que tenga el profesor, que lo v tocar, do todos los registros y combinaciones que pueda hacer..sogtin las condiciones en q u ' s e halle el instrumento; puesto que, dado un rgano perfectamente arreglado cu todas sus partes, no por eso son regulares ni aceptables ciertas combinaciones ridiculas, que siempre son de mal efecto, de lo cual nos ocuparemos debidamente cuando tratemos este particular,

Qfy.

900.

Pajaritos. El registro do pajaritos es un orden de adorno, como el de la Gaita gallega; se. usa con poca frecuencia, puesto que suele tocarse solamente en las festividades de Pascua de Natividad, Santos Iuoceutes y Reyes; es do muy buen efecto para acompaar, aires sencillos de cantos populares, villanciccsy pastorelas etc Consiste este registro en uu aparato hecho de un conducto de metal, en el cual so sueldan de tres siete caos (segn se crea conveniente) puestos al revs de las d e ms caeras del rgano, pues asi como estas estn con la punta del pi abajo, metidae en el agujeri-

-450to d l a tapa del registro, y la boca arriba, aquellos hau de estar la inversa, las puntas de los pies arriba, soldadas al conducto indicado que los lleva el viento, y las bocas hacia abajo formando una lnea recta, para que todos los caitos toquen el nivel superficie del agua que se les pone en un depsito de metal de barro cocido y vidriado.

Caos q u e l l e v a n l o s pajaritos. Los caos que se pongan en los pajaritos, han de ser de los mas pequeos del orden del lleno y han de sonar todos en diferente tono, por ejemplo; el cuerpo sonoro del mayorcito tendr unos 70 milis, y sonar eu Do treintaiseiseua; el segundo en Re: tercero en Mi; cuarto en F a ; quinto en Sol; sestoen La, y sptimo en S. No es absolutamente necesario que suenen precisamente en estos tonos; as corno tambin, siendo los pajaritos de menos nmero de caos, pueden ponerse en cualquiera entonacin de las indicadas; lo que si es preciso, es hacerlos sonar con todo el viento posible, tanto para que tengan toda la fuerza de sonido de que es capaz esta especie de caos, cuanto por facilitar la ebullicin del agua, que es en lo que principalmente consiste su efecto, cuyo fin tambin es m u y til poner un pequeo conducto de cinco milmetros de dimetro, dispuesto de manera que tome viento cu el del aparato que contiene los caitos sonoros, el cual ser unos tres milis, mas largo que aquellos, para que

-451entre mas eu la superficie del agua del depsito, y la haga bullir mas fcilmente. Vanse eu las figUS. 2 6 7 al 2 6 9 , tres aparatos diferentes de pajaritos, uno de siete caos, con depsito de metal para el agua; otro de cinco con depsito de barro cocido vidriado, que puede ser aun mejor de porcelana cristal; y otro de ocho caos con depsito de lo que se crea mas conveniente. Fig. 267. D

Q|t.

902.

Demostracin. La figura 267 representa un aparato de pajaritos.

-452 Tque ''contiene siete caos; el depsito del agua es de metal. El alto concavidad de este es de 40 milis; svrancho do 75 milis, y o l largo de 150: su aro canto de la boca se acampana un poco para darle buena forma; se le pone un trozo de conducto cela cabo en A A, para que entren en ellos las dos piernas del doble codillo B B, que se hace de un conducto del n m . 3, el cual lleva los caitos, recibe el viento por el cabo C, y llega hasta el p u e n t e ! ) ; el alto de este puente dable codillo es de 160 milis, su largo e s de 190 milis, y el largo de los caitos fuera del conducto es de 118 milis, .T interior del depsito del agua debe drselo un barniz, impermeable, cuando menos pintarle al leo, para que la humedad no lo destruya tan pronto. Debajo del aparato se v un macizo de madera que sirve de tapa al registro E , que es el que saliendo entrando deja el paso impide la salida al viento que viene por el' conducto F , que lo toma en el principal G.

Figuras 268. 269.

O^jv.

901.

Tambin puede, disponerse el aparato de.los pajaritos como las figuras 268 y 269, el cual consiste en formar una especie de T de uu conducto del n m . 4, en la cual se sueldan los caitos, y para que el aparato se sostenga bien en su verdadera posicin, se le pone cada cabo de la T uu trozo de conducto mas estrecho que el principal, pero fuertecito, con los que se forma un tres pies, como se v en H , entre los cuales se pone la cazuelita de barro vidriado, porcelana cristal, las cuales son mejores que las de metal, porque aunque se dejen sin limpiar vaciar el agua, no se destrozan como sucede estas. E l conductito que se v en I, figura 268, es el que toma el viento del conducto del aparato, y entra u n poquito mas en el agua, para que el viento que ga*.i le por su cabo la ponga en movimiento, porque muchas veces el viento de los caitos no es suficiente par,a causar este efecto, que es la imitacin del bullicio de los pjaros. Si el aparato ha de llevar mas de cuatro caos, y se quieren poner en dos filas, puede disponerse, como la fig. 2 7 0 , con una cajita cuadrada arriba, en la que se sueldan los caitos del modo que se quieran colocar, h . Estos han de quedar de manera que las bocas de todos estn niveladas, como queda dicho, para que toqu 311 por igual en el agua, y para facilitar la ebullicin, se les hacen unas entallitas, como se vn en

454 K fig. 272,. representa dos caitos de los qu<? ae ponen en los pjaros,

Fig. 27L

Qji.

904.

Graduar el agua los pajaritos.


T o d a s las yeces que haya de usarse el registro de los pajaritos, es necesario prepararlos, echndoles a g u a eu el depsito, y ponerlos prueba; porque i

-435el agua es poca y no llega su superficie tocar las bocas de los caitos, uo haee el efecto, y si es mucha, que sube demasiado del iudicado puuto, tampoco suenan bieu; de mauera que debe graduarse bien para que surtan su efecto como corresponde, teniendo tambin cuidado, cuando se haya concluido el uso de los pajaritos, de tirar el agua del depsito, porque, si se deja en l hasta que ella misma se evapore, tarda mucho tiempo, y si el depsito es de metal, lo destruye pronto, por mas que se tenga barnizado propsito.

CAPTULO VIII.

m;

i.os

TIVIBVLES

RE V O L A N D E R A S .

El orden registro de timbales pertenece tambin los de adorno, y aunque no es de los esenciales la formacin del rgano; se ha hecho mucho uso de l en los rganos ordinarios antiguos, puesto que casi en todos se hallaba un timbal dos, y algunos no tenan mas pisas pedales^que los de dichos timbales. Este rigistro se compone de dos caos de flautado abierto, hechos de madera, tomados de la primera octava del flautado de trece, en el diapasn n m . [, si se quiere de mucha fuerza del de aucha

do puesto en la pisa, puedo tocarse- seguidamente puntos sueltos, y lo creemos mas conveniente que cuando est en el tirador como registro, porque, en este caso, solo puede usarse sonido prolongado, mientras se ejecuta un trozo de msica que requiere su efecto.

Tono y afinacin d e l o s t i m b a l e s . E l tono y afinacin de los timbales es poner el cao mas grave igual al Re natural n m . 3 del flautado de trece, y el cao compaero, que ha de hacer chocar su sonido con el principal imitando el bombeo ruido de los timbales, atinarlo de modo que est mas alto que el Re natural, pero que no llegue al Re sostenido, y as sonando ambos caos la vez, chocan sus sonidos y producen una especie de temblor mas menos marcado, segn estn mas menos aproximados los sonidos de ambos. Si so quieren poner dos timbales, suele disponerse el segundo de modo que est quinta alta del primero, sonando el uu cao en La natural, y el otro uu poco mas alto, sin que llegue La sostenido. Apesar de darse los tonos' signos de Re y La para la afinacin de los timbales, no es absolutamente necesario que se fijen en estos sonidos, puesto que pueden hacerse en cualquier otro signo de la escala,

-457nas agudos mas: graves, poique se saii' generalmente en cualquier tono. -

G|v.

907.

Uso de los timbales.


La poca en que los profesores organistas liaBe lucir sus versos acompaados de timbales, es en los himnos d la Pascua de Pentecosts venida del Espritu Santo, figurando el rumor que, segn las sagradas letras, oyeron los Apstoles al Verificarse aquel grandioso y extraordinario suceso. Si los timbales tienen poca fuerza de sonido, Causa de su situacin por ser el templo grande, pueden reforzarse mucho haciendo sonar dos contras la vez, que disten medio .tono una de otra, por ejein* po, Re y Re sostenido, Sol y Sol sostenido etc. las cuales aumentan considerablemente el sonido de aquellos, y aun en los rganos, que no hay registros de timbales, se sustituyen por este medio con bastante propiedad.

oA>\v. 90$.
Revolanderas.
Las revelanderas son una dos uedecitas ligeras

-458de madera, que voltean impelidas por el viento que se les dirige, por medio de un conducto, para que puedan tomar vuelo. Se las suele adornar con cascabeles y alguna campanilla de poco peso, dispuestos de manera que suenen y no estorben su marcha. Se hacen de varias formas; cuando estn en el interior del rgauo, se dispone una rueda de madera muy ligera de 26 30 centmetros de dimetro, con una cruz en el centro, en la que se fija el eje, que podr ser de 40 milis, de dimetro. En toda la circunferencia de la rueda se ponen uuas veinte al itas delgadas de madera, que son las que empuja el viento que sale del conducto; eu el centro del eje grueso de madera, que sera de 2o centmetros de largo se pone el verdadero eje de alambre, perfectamente nivelado y recto, con el objeto de que colocado en unos brazos de madera metal, cuando se abre el registro para que le vaya el viento, al salir ste por el cabo del conducto, empieza girar con facilidad, y tome vuelo progresivamente. Si la rueda no est bien nivelada, el peso de los cascabeles y campanitas es mayor en unos puntos que en otros, empieza voltear difcilmente, y aun suele pararse, por lo que es necesario que las campanillas se fijen en el eje grueso de madera, y si se observa que tiene mas peso en algn punto determinado, se le pone algn cascabel mas en la parte Goutraria, hasta conseguir el nivelarla, lo cual se conoce que. est bien, cuando cesa de voltear la rueda y se queda parada en cualquier punto, sin que busque la gravedad el mayor peso, que pueda tener en alguna de sus partes.

ofy,.- 909.
R e v o l a n d e r a s para l a s fachadas. En algunas lachadas de rganos antiguos se vn revolanderas de otra fornja; suelen tener uu eje de unos 20 milis, de dimetro con una rueda maciza de 70 milis, de dimetro y unos: 20 de grueso; en esta rueda se fijan unas 30 aletas delgaditas de madera muy ligera, y de unos 140 milis, de largo; en la ruedecita m a c i z a s e ponen los cascabeles, bien dispuestos para que voltee fcilmente; en los cabos del eje de madera se ponen dos puntos e alambre, los cuales se meten por unos agujeritos que tiene hechos en las manos un angelito de los que adornan la fachada que se ponga al intento, al cual se le hace llegar la boca cualquier otro punto el conFig. 272.

soplar en las aletas de la rueda, cuando se pone sta en movimiento, parece que la estatua la hace andar. Vanse ambos procedimientos en las figus. 2 7 2 y 273. Fig. 2 7 3 .

Conclusion. iun se encuentran en algunos rganos otras invenciones que no pueden llamarse registros; estas consisten en unas figuras puestas en la fachada del rgano, que, voluntad del organista, llevan el comps, abren la boca sonando como un graznido de un pajarraco, (lo cual se dispone con uua canilla y lengeta bronca) otras tocan u n : tambor una campana etc. Todas estas figuras han caido en desuso, por ser impropias la gravedad de los templos, y porque nada tienen qu ver n l a msica ni con la bondad y magnificencia de los rganos.

Contiene los diapasones medidas en milmetros para hacer las caeras de lengetera de diferentes formas y dU mensiones, las medidas de las canillas, y la clnsu de copos que corresponden los cafios,

CAPTULO I.

I X A M N E S DE ANCHA Y REHILAR DIMENSROX.

N m . 1 5 . D i a p a s n general de la Lengetera de ancha dimensin, propia para rganos de grandes templos, el cual contiene la trompeta marpia bombarda de ambas manos, el clarn de bajos y el de la mano derecha, el bajoncillo y la 'violeta chirima etc.
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Nm.

C 0. primero de la trompeta magna bombarda, que suena en la entonacin gravedad del flautado de 26. 13 182 1 1 Do 678 216 70 3842 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 640 608 580 554 532 514 496 478 460 444 422 204 194 185 177 170 164 158 152 147 142 133 . 3642 3450 3266 3096 2944 2794 2644 2500 2362 2230 2098 70 70 67 67 67 64 64 64 60 60 60 174 166 159 152 145 137 130 122 115 109 103 1 1 1 1 .1 2 2 2 2 2 2 2

3
4 5 6 7 8

9
10 11 12

1. primevo de la trompeta de batalla clarn de bajos en la entonacin del flautado d e 1 3 .


;

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

Do. sost. Re sost. Mi Fn sost. Sol sost. La sost. Si-

402 392 384 375 367 358 350 342 334 327 322 315

128 125 122 120 117 114 112 109 100 104 103 100

1972 1848. 1740 1650 1552 1465 1397 1325 1258 1193 1130 1074

50 50 50 50 45 45 45 45 41 41 41 41

98 96 94 91 90 88 85 J 84 82 80 78 76

3 3
>

1 2 3 4 5 6 7 8 9
J*

*J

3 3 3 3 3 4 4 4 4

10 11 12

C 2. primero del 37 38 39 40 41 42 43 44 43 46 47 43 Do sost. fie sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si ' 310 305 300 295 289 284 278 273 '269 ' 265 261 ' 257

bajoucillo en la entonacin d l a '99 97 "96 94 92 90 '88 87 86 84' 83 82 1020 960 '910 860 810 762 717 672 634 594 558 520
;

octava. 4 ' 4 4 4 4 4 4 4 r> 5 5 5_ 13 14 15 ,16 17 18 19 20 21 22 23 24

37 37 37

75 73 71 70 ' 68 65 X 65 63 62 60 % 59 -58*-'

Do sostenido, primero de la Magua de la mano derecha.

' 37 37 37 34 34 34 34 34 34

C 3 , primero de la violeta chirima en la entonacin de la quincena. 49 m 51 52 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

252
247 242 236

80
79 77 75 73 72 71 69 68 67 65 64

485
462

34
32 32 32 32 32 32 28 28 28 28 28

56 54 X 53 52

55 5 5 5 5 5 5 6 6 6 6

25 26 27 28 29 30 31 2 33 34 35 36

Do sostenido, primero del clarn de la mano derecha.

440
413 393 372 350 330 310 290 272 252

53
354 55 50 57 58 59 (50

231
227 222 217 214 211 205 201

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49' 48 47 46 45 43 % 4.2%

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Largo de loa meiiosll caos con lo que se les I auirenta. I L

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Ancho de las bocas iiell los medios caiius su-|| "periores. II

Nombres de los caos,

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Nmeros de la escala. !
1

C 0. primero de la trompeta magna bombarda, que sueua al uuisonus del flautado de 26. 13 14 15 Do sost. Re sost. 17 18 19 20 21 22 23 24 Mi Fa sost. Sol . 678 640 608 580 554 532 514 496 478 460 444 422 378 368 355 347 339 325 320 313 '305 295 289 280 416 400 388 380 370 360 355 342 333 326 320 308 70 70 70 67 67 67 64 64 64 60 60 60 2021 1921 1820 1728 1638 1562 1482 1407 1330 126;i 1190 1124 3842 3642 3450 3266 3096 2944 2794 2644 2500 2362 2230 2098 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

sost. La sost. Si

-7-

R e f e r e n c i a al D i a p a s n n m .

15.

El diapasn, que acabamos de dar en el apunte 011, contiene las medidas necesarias para hacer los caos que forman la grande escala de sonidos apreciables que d la leugeteria, cuya ostensin es bastante mas limitada que los que producen la familia de los flautados, como s puede ver en la grande escala que dimos cu el tomo primero, apunte 379, figura 110, y en el presente, apunte 688, diapasn nm. 1. En dicha escalas y diapasones puede notarse, comparando el de flautado con el de lengetera, que el primero produce 104 sonidos apreciables, al par que ste solo d 73, faltndole la par-

NOTA. Tanto ca ostos diapasones de la Lengueterfa como e s los de flautado, que dimos en ol libro undcimo, Hemos puesto en sus primeras columnas los niirnoros de los c a l o s segn el 6rd-jn de gravedad que tienen los sonidos que producen estas familias, los euales quedan indicado <n sus grandes escala. En la ltima columna de este y otros diapasono ponemos los n meros de las teclas ou qua deben responder los callos, cuyas n u meraciones se hallarn interrumpidas, porque hemos tomado . por tipo al clarn do bajos sea general de todo el teclado, que os el que correspondo la gravedad del flautado principal de trece: por esta razn solo tienen la numeracin del teclado seguida las caeras que suenan en la entonacin de dicho clarn: entindase pues que, si la bombarda (por ejemplo) empieza su cao mayor i n dicado en la tecla nm. 1, y en el segundo Do e interrumpe i orden y vuelve empezar el nm. 1, es porquo en aquel c a o empieza el clarn general, y este nmero 1 debe tomarse por el nm. 13 de la bombarda, el nm. 2 j o r e l H, ol 8 por el lo, iguiendo de este modo Uaata el ltimo cao de l a misma.

-472 te baja toda la primera octava de sonidos profundos, y la alta, octava .y media de sonidos sobreagudsimos remotos, cuya caera no los puede producir; por esta razn empieza el primer cao de este diapasn en el nm. 13, que' 'pertenece al Do primero del teclado, y suena en la entonacin unsonus del flautado d 26.

Caos d e la t r o m p e t a m a g n a Bombarda. Para diapasonar la trompeta magna de ancha dimensin, que tambin se la suele dar el nombre de bombarda, cuya descripcin hemos dado en los apuntes 30 y siguientes, se toman las medidas del diapasn nm. 15 empezando por el cao mayor, (que ha de sonar en la tecla primera) en el nm. 13 de la escala, y van siguiendo los dems en progresin cromtica subiendo hasta la ltima tecla de la estension, que podr ser el Fa 66, si el rgano es de cuatro j media octavas, el Do 73, si es de cinco, con lo cual se tendr formada dicha trompeta para ambas manos sea toda la estension' del teclado; mas como los doce primeros caos de este orden no deben hacerse de una sola pieza, hemos adicionado al diapasn nm. 15 las medidas que damos en el apunte 912 para hacerlos de dos piezas mitades, por lo que, para diapasonar. estos caos, se tomarn las medidas de esta escala adicionada siguiendo justamente las de los anchos, especialmente en lamparte cntrica do los caos, que despus han de entrar unas en otras para armarlos.

-473En el libro decimotercio apunte 834, se dan esplicaciones para formar un patrn de cartulina delgada, en el que se marcan todas las medidas de es^ tos doce caos, y sirve muy bien para cortarlos con exactitud y cmodamente.

Sacar d e e s t e diapasn l a s d e m s Lengeteria.

caeras d e

Para sacar la trompeta de batalla clarn de b- jos del diapasn nm. 15, se tomarn las medidas empezando el primer Do en el nm. 25 del mismo, y se sigue la progresin cromtica ascendente hasta el Fa 78 el Do 85, quedando incluidos en esta escala los clarines de la mano derecha. Vase su descripcin y modo de construirlos en los apuntes 7.89 y siguientes. Para sacar el bajoncillo descrito en el apunte 840, cuyo orden es peculiar de la mano izquierda, se toman las medidas empezando el primer cao en el Do nm. 37, y sube su progresin hasta completar las dos octavas de dicha mano, concluyendo en el Do nm. 61. La violeta chirima que, como el bajoncillo, tampoco se pone mas que en la mano izquierda, se empieza medir en el Do nm. 4 9 , concluyendo sus dos octavas de estension en el Do nm. 7 3 . Vase el apunte 842. La trompeta magua de la mano derecha est incluida en la general de todo el teclado, que hemos dado en el apunte anterior, asi como tambin que-

-474dan incluidos los clarines de la misma mano en la trompeta de batalla, descrita al principio de este punte.

Q/fyv.

946.

Resumen de los rdenes de trompeta lengetera.


Como se v, de la escala que producen las lengetas, solo se pueden sacar dos rdenes generales sea de todo el teclado, que llamamos al primero trompeta magna Bombarda, la cual equivale al flautado de 26, y por lo mismo en el orden de la grande escala se seala su cao mayor con el nm. 13. Al segundo llamamos trompeta de batalla clarn general, ste suena ctava alta de la Bombarda, y equivale al flautado de trece, conteniendo los mejores sonidos de la estension, y como sta es bastante ms limitada que la que d la grande escala de los flautados, de ahi resulta que no se pueden formar mas rdenes generales de lengetera, y solo s, se ponen en la mano izquierda el Bajoncillo que sueua octava alta de la trompeta de batalla, y la violeta chirima, que suena una quincena alta de la misma, quedando estos rdenes interrumpidos en el centro del teclado por no poderlos hacer subir hasta el ltimo, causa de no dar mas sonidos las lengetas. Por esta razn, en las lengeteras de los rganos pueden hallarse los cuatro rdenes de diferente entonacin en la mano izquierda, y en la derecha solo dos, que son la trompeta, magna y el

triplicado y aun cuadruplicado, para que forme un buen lleno, y contrareste la fortaleza y valenta de los rdenes de la mano izquierda.

U s o d e la caera del diapasn nm. 15. E l diapasn n m . 15, que hemos dado para los caos de leugetera, es el de mas ancha dimensin que construimos; se ha sacado estudiando las escalas que dan las mejores caeras de los rganos espaoles y algunos extrangeros; es m u y propio para rganos de grandes templos, y de consiguiente solo debe emplearse en los que hayan de sonar en las espaciosas naves de las catedrales, que es donde puede hacer todo su efecto. Tambin es muy apropsito esta dimensin para los teclados -de pedales que hayan de llevar lengetera, sin embargo de que pueden ponerse en dichos pedales con m u y bueu xito estas caeras de las de mediana dimensin. Por lo mismo, para esto y para los rganos que hayan de servir en Iglesias parroquiales, cuyas bvedas sean bastante capaces, damos en el diapasn nm. 16 otra escala de lengetera de una regular dimensin, que es la que mas ordinariamente, se usa, y se ha esperimentado que da m u y buenos resultados.

oftdu.

g.

N m . 16. D i a p a s n general de la Lengetera de mediana dimensin; contiene todas las medidas necesarias para hacer la grande escala de todos os sonidos que produce esta familia; es la mas propia y regular de las que se construyen, la cual por sus buenas proporciones se emplea casi en todas las obras: de este diapasn se sacan tambin, como del anterior nm. 15, la trompeta magna, vulgo Bombarda, de ambas manos, la trompeta de batalla sea clarn general, trompeta real, Bajoncillo, chirima etc.

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c p o le las canillas.j|

Nombres de los calk

Ancho <le las puntas,

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0. primero de la magna 6 Bombarda. 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost La sost. Si 605 570 548 520 500 475 457 440 420 397 374 365 193 182 175 166 160 152 146 140 134 127 119 113 4 3786 3588 3396 3214 3054 2896 2744 2592 2450 2312 2180 70 70 70 67 67 67 64 64 64 60 60 60 182 174 166 159 152 145 137 130 122 115 109 103

1. primero de la Real y clarn 25 26 27 28 29 30 til 32 33 34 35 36 Do sost. sost. Mi, Fa sost. Sol sost. La sost. Si 343 335 328 323 317 312 307 302 297 294 290 286 , 109 107 104 103 101 99 98 96 95 94 2 91 2050 1920 1800 0 1585 1493 1417 1350 1285 1218 1148 1088 50 50 50 50 45 45 45 45 41 41 41 41

de Bajos. 98 96" 94 92 90 88 86 84 82 80 78 76 3 3 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

C 2. primoro del Rajoncillo. 37 3 39 40 41 42 43 44 45 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 282 276 271 267 263 258 254 250 246 242 237 233 90 88 86 85 84 82 81 80 78 77 75 74 1045 990 942 887 830 775 725 680 640 603 560 525 37 37 37 37 37 37 34 34 34 34 34 34 75 73 71 70 68 66 X 65 63 62 60 x 69 58 4 4 4 4 4 4 4 4 5 5 5 5 13 14 15 1 17 18 19 20 21 22 23 24

46
47

48

Do 50 .51 .52 53 ,54 55 ,56 57 58 ,59 60 sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sostSi

C 3. primero de la chirima violeta. 56 34 494 73 230 Do sost. 26, del clarn primero de la mano derecha. 225 220 216 213 209 206 202 198 96
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5 5 5 5 5 5 5 . 5 6 6 6 6 .

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

72 70 69 68
06

465 445 418 393 372 352 336 313 298 283 257

32 32 32 32 32 32 28 28 28 28 . 28

54 X 53 52 50 x 49 48 47 46 45

65 64 63 62 61 60

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x 42 x
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C 0. primero de 1 trompeta magna bombarda, que suena al unsonas del flautado ele 2f. 13 14 15 16 17 18 11) 20 21 22 23 24 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 605 570 548 520 500 475 457 440 420 397 374 , 355 322 315 300 290 282 272 262 250 . .242 235 226 217 360 348 331 326 315 304 297 289 274 267 256 248 70 70 70 67 67 67 64 64 64 60 60 60 2100 1993 1889 1793 1697 1617 1533 1457 1376 1305 1231 U6S 4000 3786 3588 3396 3214 3054 289C 2744 2592 2450 2312 2180 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Del Diapasn nni. 16, que hemos dado en el ap. Q18,, y de su adicin que acabamos de ver en el ap. 919, pueden sacarse con toda confianaa la caeras de lengetera de mediana dimensin, que son muy apropsito para toda clase de rganos. Este diapasn lo hemos empleado n la mayor parte de nuestras manufacturas, por lo que todas sus medidas estn bien estudiadas y esperimeutadas y pueden seguirse con toda seguridad, cuyo diapasn no dudamos en recomendar los aficionados por los buenos resultados que hemos obtenido de sus proporciones y valenta de sonidos que produce, por cuyo motivo, no siendo en casos especiales de tener que hacer una lengetera para un templo- muy espacioso en la que pueda emplearse la del diapasn nm. 15, debe darse la preferencia la del nm. 18 por las razones expuestas.

CAPTULO I I .

HEDIDAS

HE U S

CANILLAS

PA'IA. LOS CAOS DE. L E N K T E H A .

k\v.

9M.

N m . 1 7 . Diapasn escala general de las canillas para la mayor parle de Ion rdenes de lengetera, con las cuales se sirven la Bombarda, Trompeta de batalla. Tromun peta real, Bafoncilloy Chirima, _ Trompeta magna y Clarines de la mano dm cha, can pe ________
n (

oros muchos rdenes de caeras particulares


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etc.

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C 0. en la gravedad del 26 sea Bombarda. 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Do sost. Re sost. Mi Fa sost.' Sol sost La sost. Si 39 37 ' 36 35 34 32 % 31 30 28 % 27 26 25 '
;

182 174 160 159 152 145 137 130 122 115 109 103

17 16 J 16 15 H Vi 1-1-X 14 13 % 13 13 12* 12 '

152 142 134 128 124 120 114 108 100 96 90 i 85

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1 1 1 1

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25 26 27 28 29 3 31 32 33 34 35 36

1. primero en la gravedad del 13 sea trompeta de batalla. 2 Do 98 24 12


sost.

m 78 76 74 72 70 68 67 65 63 61

23 22* 22 % 22 21 21 20 20 20 19 10

2 2 2 .2 2 2 2 2 2
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96 94 92 90 '88 86 84 82 80 78 76

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C 2. Do sost. Re sost.

en la gravedad de la ociara se* Bajoncillo.

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C 3 . en la gravedad de la quincena 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 15 14 X 14 14 14 13 H 13 X 13X 13


13

chirima y clarn de la mano derecha. 56 54 % 53 52 50 X 49 48 47 46 45 43 X 42 X 6 6 6 6 7 7 7 6X 6% 6X 6% 40 39 38 37 35 X 34 33 32 31 30 29 2S

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

13 13


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Referencia

al diapasn anterior nm. 17.

La primera columna de este diapasn contiene el nmero de cada c a o segn li gravedad en que suenan y como se marcan en la grande escala, fig. 110 apunte 379. La segunda columna indica los nombres de los signos en que han de sonar los caos. La tercera, el ancho en milmetros de las chapitas de latn, de las cuales so hacen las canillas. La cuarta, el grueso de las chapitas que hemos circunstanciado en el ap. 770, al cual nos referimos. L a quinta, el largo de las canillas. La sesta, el ancho del asiento de las canillas despus de modeladas y bien concluidas, cuyo ancho han de tener tambin m u y ajustado las lengetas y la sptima, la salida de las canillas fuera del cepo, que se cuenta desde donde sale de este hasta el cabo punta exterior de dichas canillas.
n

De este diapasn se sacan las canillas para casi todos los rdenes de lengeteria, tomando para cada cao la que le corresponda segn la numeracin de la escala; por ejemplo, para el primer Do de la Bombarda se pondr la primera canilla, que en el diapasn se seala con el n m . 13; para el Do sost. la n m . 14; par el Be, la n m . 15 etc. Para el primer Do del clarin de bajos trompeta de batalla se pondr la canilla n m . .25; para el Do sost. la-nm. 26, y para el He, la n m . 27

-494etc. para el primer Do del Bajoncillo, se pondr la canilla n m . 37; para el Do sost. la n m . 33, y para el Re, la n m . 39 etc. siguiendo esta misma regla en los dems rdenes d j cualquiera forma que sean, atendiendo siempre en todo caso la gravedad entonacin en que deban sonar los caos, que es la que determina siempre el largo de las canillas y lengetas.

Casos

e n q u e p u e d e n alterarse l o s a n c h o s l a s canillas.

de

Algunos autores han querido exprimir tanto las medidas del ancho de las canillas y lengetas, que han fijado medidas diferentes para cada dimensin de las c a e r a s , segn el efeito que se han propuesto sacar de la mayor menor fuerza de sonido, que du aquellas; mas, bien estudiados los resultados que se obtienen de tan pequeas diferencias, hemos aprendido que no merecen la atencin para fijar tantas y tan variadas medidas, que en ltimo resultado, el buen criterio del artfice suple ventajosamente todos los clculos es ablecidos. Teniendo esperimentado que con las medidas, que hemos dado en el diapasn nm. 17, se hacen las canillas de una proporcin muy buena para el ancho de las lengetas y que estas producen un sonido bastante vigoroso, solo admitimos el que nicamente para los clarines de la mano derecha, que empiezan en latela Do sost. um. 26, y que p o r r a -

-495zon do contratvstar la mayor fuerza de la lengetera de la mano izquierda se suelen poner de mas aucha dimensin, se ensanchen tambin las canillas, fin de que las lengetas produzcan mas sonido, para lo q u : es escusado hacer otra escala, y ser suficiente en este caso el poner al cao del Do sost. nm. 26 dd teclado la anilla del F a nm. 18 la del Sol n m . 20, al Re 27, la canilla del n m . 11) 21; al Re sost. la del nm. 20 22 etc. siguiendo en los dems caos el -arden ascendente regular de la escala.

ofy, 9'H.
Canillas m a s e s t r e c h a s para c a e r a s d e r g a n o s pequeos. Nm. 18. D i a p a s n escala de un urden de canillas estrechas, propias paya caeras de rganos pequeos, Realejos, cajas de cilindro ele: contiene la progresin cromtica desde el I)o'primero del clarn de bajos, que se marca con el nm. 2 5 , hasta el Do 85, que es el mas agudo del clarn de la mano derecha.

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N*u. Norab. Milis. Mili. MU. Milis. Mili*.

C 1. primero de la trompeta Real. 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do sost. He sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sest. Si . 21 20 20 20 19 3 19 18 18 17 % 17 X 17 16 H 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 94 92 SO 87 86 84 81 % 80 78 76 74 72 9 9 8 8% 8% 8% 8X 8'A 8'A 8'A 8 8 78 76 74 % 72 70 68 66 65 63 61 59 57

37 38 39 40 41 42 43 44 4-3 46 47 48

Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

C 2 primero del Bajoncillo. 16 S 3 71 16 16 15 Vi 15 14 X 14 % 14 X 14 14 13 X 13 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 69 67 66 64 62 X 61 59 58 56 X 55 54 X

75* 1A 7^ 7 7

56 54 53 52 50 48 46 45 44 42 40 . 39

Do sost. 26, primera do la Magna de la derecha.

7
6 6M

6x
6X 6 A GA

49 50 51 52 53 54 55 56 57 53 59 60

Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

13 12 y 12 K 12 N ' 12 11
'6

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

52 50 A 49 48 46 A 45 44 43 42 41 39 % 38 X

6 % 6 6 5 H 5 5 'A 5 * 5
j

38 37 36 35 33 >4 32 31 30 29

Do sost. 26 prynero del clarn de la mano derecha.

US 11 % 11 11 11 11

5 'A 5 % 5 >

28 27" 26

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-502

Referencia al Diapasn nm. 18.


Las canillas que se sacan del anterior diapasn, son m u y propias para caeras que no hayan de tener gran fuerza de voces, y pueden emplearse coii buen xito en rganos porttiles y cajas de cilindro, en las que las caeras han de reducirse las dimensiones estrechas para que quepan en poco sitio.

Canillas aun mas estrechas que las del anterior Diapasn.


Tambin se forman rdenes de canillas para cierta clase de caeras, que si bien no son sus chapas mas estrechas, que las del diapasn regular nm. 17, al modelarlas se cierran sus costados de. modo que el plano donde ha de sentar la lengeta queda la mitad mas estrecho que el de las canillas ordinarias de dicho diapasn. Estas canillas son para rdenes de lcngetera cuyo sonido haya de ser delicado, de poca fuerza, tal como la Trompa sonora del ap. 865, algn' Oboe chirima e t c . Para esta clase de canillas no se necesita formar diapasn, puesto que pueden tomarse sus medidas en el diapasn n m . 17, y si se quieren m u y estrechas cu el del n m . 18 aunque no es tan propio como el primero.

CAPTULO

III.

DIAPASONES

DE LA

LENUETERA DE DIMENSIN

KSTIE6HA.

Nm. 19. caos pueden ttU en toda mensiones del facas.

Diapasn de una Trompeta real y Bajoncillo de dimensin estrecha, cuyos hacerse de madera, de forma piramidal, para colocarlos en un rgano por- \ su estension cuando menos en los 2 5 caes de la mano izquierda. Las di- oj clarn para la mano derecha estn puestas despus de las tres primeras oc- os )

Jsm.

Nomb.

Milis.

Milis.

Milis.

Milis.

Milis.

Nm.

C 1. primero de la Trompeta Real. 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do sost, Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 282 276 271 267 263 258 254 250 246 242 237 230 7'0ii2 69 67
l

20 20 20

2100 1960 1850 1750 1660 1550 1448 1330 1250 1170 1100 1040

6 6 5 5li2 5 5 5 5 5 4l[2
4l 2
t

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

66i 66

l2

20 20 20 20 20 20 20 20 20

64li2 63

62 61 % 60 X 59 57

4li2.

c
37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Do sost. Be sost. MiFa sost. So. sost. La sost. Si* 224 219 215 211 208 205 202 199 196 193 190 187

!. primero del Bajoncillo. 56 54i


t

19
l2

990 940 885 827 772 736 700 660 615 567 531 507

4X 4 4X 4X 4* 4 4 4 4 4 4 4

13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

19 19 19 19 19

53i 2

52 52 51 50

! l 2

l l 2

19 19 19 19 19

49i 49 48 47i 46

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115

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Para la ruano derecha retrocede al Do sost. n m . 50, porque son de mas ancha dimensin. 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 Do sost. Re sost. Mi ' Pa sost. Sol sost. La sost. Si" 200 195 192 188 185 183 1S0 177 173 169 166 50 . 48 V, 48 47 46 45 % 45 44 43 42 41 17 17 17 17 17 17 17 17 15 15 15 442 412 390 366 34S 332 314 292 270 250 235
6

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

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510

Referencia

al D i a p a s n

anterior.

Los largos de los caos del diapasn n m . 19 estn tomados con el poco de canutillo de boj que tienen los cepos, por lo que- deben medirse desde encima del cepo hasta el canto de la boca del cao. Respecto la construccin de esta caera de madera, vanse los apuntes 887 y siguientes, en los que se hallar adems la forma y construccin de los cepos, que tambin, son de madera. Las canillas que convienen esta caera de dimensin estrecha, son las del diapasn n m . 18 que estn muy esperimentadas y suenan bien.

-511Nmeros de las teclas en que (.lohon sonar.

s: g
Largo rto las canillas. I -2

* 2, -S * 'S -3 &*~ t* S" ~


Larg-o to los caos. Ancho de las puntas. II * I a

""ce .2 ~~ ~ ~ > a S
--r

S. S " 5

Dimetros do las bocas.

Aecho de las bocas.

'.3

I l

G S s
N ^

Nombres do los ennosj

-a--- SB a''?

Nmeros de la estait'

C 2. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si


a

222 218 215 211 208 205 202 199 196 193 190 187

71 69 68 67 66 65 64 63 62 61 60 59

1045 987 936 880 828 775 727 677 635 600 558 520

35 35 35 35 35 35 32 32 32 32 32 32

71 69 67 66 64 62 y 61 59 58 56 'A 55 54 H

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

-513c O T p i o c o t > c o o > R - H O > . c O T P i"Hr*rHrl<*<i(CMCN C * 4 Ci Ci

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61 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60

Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost' Si

150 200 195 192 188 185 183 180 177 173 169 166

240 48 Retrocede. 467 64 62 62 60 59 58 57 56 55 54 53 442 415 3S7 365 350 332 312 293 274 256

27 30 30 30 30 30 30 27 27 27 27 27

37 50 X 49 48 46 H 45 44 43 42 41 39 'A 38 H

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

515

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Referencia

al

diapason anterior.

E l bajoncillo y clarn del diapasn n m . 20 son de estrecha dimensin; se les ponen las canillas del diapasn n m . 18, y se pueden poDer con buen x i to en rganos pequeos y porttiles, que llevan p o cos registros de flautado, y tan solo lleven de leugetera este bajoncillo y clarin.

Nm. 21. Diapasn de un Bajoncillo y clarn de muy estrecha dimensin, que se distinquen con el epteto de sonoros, los cuales en algunos rganos figuran con el nombre de Oboe.

S
3

Nm.

Nomlj.

Milis.

Milis.

Milis.

Milis.

Ancho a
i

c
3

a-w re

a>
w

puntas. j

Nm.

2. primero d el bajoncillo. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 138 136 134 132 130 128 127 126 124 122 120 118 44 43 42 42 42 40 40 40 39 39 38 37 960 920 865 820 780 750 730 680 645 600 560 530 36 36 36 36 36 36 33 33 33 33 33 33 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60

Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

116 114 112 110 108 107 105 103 101 99 97 96

C 3. 37 36 35 35 34 34 33 33 32 3t 31 30 *

500 486 410 386 356 342 318 300 280 260 252 240

33 33 30 30 30 30 30 30 30 30 27 27

13 14 15 16 17 18 19 20, 21 22 23 24

Primero de la mano derecha.

71 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72

Do
sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

95 94 93 92 90 88 86 84 82 80 78 76

30 *0 29 29 28 28 27 26 26 25 24 24

213 200 186 177 165 153 142 133 127 120 110 100

27 27 27 27 27 27 25 25 25 25 25 25

25 38 39 40 41 42 43 44 45 49 47 48

Aqu vuelve atrs al u m . 50 que sirve para el 26 de la mauo derecha.

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-523-

Referencia al D i a p a s o n

num. 2 1 .

El bajoncillo y clarn sonoro, que damos en el diapason anterior, son de m u y buen sonido puestos en una -fachada posterior en un punto que la bveda les favorezca son de un efecto admirable aunque pueden llevar las canillas del diapason n u m . 17, es bueno escojerles de entre ellas las mas estrechitas, si es q u e no se prefiere ponrselas del diapason n m . 18, lo cual depende del gusto del constructor y de la mayor menor fuerza de sonido que se les quiera dar. Vase la descripcin de este orden en el ap. 869.

-524-

Nmeros ilo las teclas en que deben sonar.

53 Largo do l a s canillas.

C R I Largo de los c a l o s .

a ec SJ a
-53

Dimetro do las bocas.

Ancho de las booas.

e e

co
2

e. re
PS

Nombres de los canos.

a
v

s,

Nmeros do la escala.

ir

C 1. cn la gravedad del clariu de bajos. 25 2fl 27 28 29 30 31 32 33 31 35 30 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 104 103 102 101 100 98 97 96 95 94 93 33 33 32 32 32 31 31 ' ' 30 30 30 29 29 117 115 113 112 109 108 106 104 103 102 101 100 98 96 94 92 90 88 85 'A 84 82 80 78 76 1
0

3 1 5 6 7 8 9 10 11 12

2. en la gravedad del bajoucillo. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si . 91 90 89 88 87 86 85 84 83 82 81 8 29 28 28 28 27 27 27 26 26 26 26 26 99 98 97 96 95 94 93 92 91 90 88 86 75 73 71 70 68 66 % 65 63 63 60 % 59 58


a

13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

C . 3 . cu la gravedad del clarn de la 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 .59 60 ' Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 79 78 77 76' 75 74 73 72 71 70 70 69 25 24 24 24 23 23 23 23 23 22 22 22 84 83 82 81 80 79 78 77 76 75 74 73

mano derecha. 56 54 V 53 52 50 Y, .49 48 47 46 45 43 %


A 2
%

25 26 27 28 29 30 31 a 32 33 34 35 36

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-530-

Referencia

al diapasn de los Orlos.

E l Diapasn u'im. 22 contiene cinco octavas del orden llamado Orlo, cuya descripcin hemos hecho en los apuntes 849 y siguientes. Este generalmente se pone en las fachadas, tomando su vieuto en las testeras d l o s secretos; pesar de ser sus caos tan cortos, suena al unsouus del clarn de bajos, por lo que se le ponen las canillas y cepos iguales los de aquel orden.

-531
Nmeros de las teclas I en que deben sonar. *

Larg-o ilo las canillas. 1 ~j

Ancho de las puntas.

I I 3

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o es

Largo

de los caos.

Dimetro do los caos.

5
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Xuclio do las bocas.

o. f3 ^ Nombres de ios caios.jl "

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Nmeros de la escala.!

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 3o

Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. Ln sost Si

C 1. en la gravedad de la trompeta de batalla. 45 305 35 110 110 109 109 108 108 107 106 105 104 103 102 35 34 34 34 34 34 33 33 33 33 32 295 287 278 269 260 250 240 231 221 211 202 . 45 45 45 45 45 45 , 45 40 40 40 40

98 96 94 92 90 88 85 X 84 82 80 78 76

' 1 ' 2. 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

C 2. en la gravedad del bajoucillo. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 101 101 100 100 99 99 98 98 97 97 96 96 32 32 32 32 31 31 31 31 31 31 30 30 194 187 180 174 167 160 152 147 140 134 129 124 40 40 40 40 35 35 35 35 35 75 , 73 71 70 68 66 65 63 62 60 X 59 58 X 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

35
35 35

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-537-

Qft,. 93)6.
Referencia al Diapasn nm. 2 3 .
La Dulzaina del diapasn anterior suena en toda la estension del teclado al unsouus d l a trompeta de batalla real, por lo que se le ponen las canillas y cepos iguales los de aquella, y se sacarn del diapasn n m . 17. Vase su descripcin en los apuntes 854 y siguientes.

-538Nmeros ilo las teclas! ,g IJUE corresponden. )] > <

L a r g o de las canillas.

3 t; 3

II .3 Ancho de l a s puntas.il rs

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Largos do los caos.

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Anchos d la parto a n cha do los canos.

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I Nombres da los caos.


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Nmeros de la essala. I :

C 1. en la gravedad 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 90 89 89 88 88' 87 87 86 86 86 86 86 28 28 28 28 28 28 28 27 27 27 27 27

la trompeta real. 255 245 236 230 223 215 210 205 200 194 189 184 32 32 32 32 31 31 31 30 30 30 30 30 94 92 90 87 86 84 81% . 80 78 76 74 72 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

C 2. en la gravedad del bajoncillo. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost' Si 86 86 85 85 85


84

27 27 27 27 27 2S 26 26 26 26 26 26

178 172 167 161 158 152 147 142 138 133 129 126

29 29 29 29 29 29 29 29 29 20 29 29

71 69 67 66 64 62 J 61 59 58 56 55 54
Yi

13 14 15 16 17 18 19 20 21
a

84 83 83 83 83 83

22 23 24

49 50

Do

C 3. en la entonacin del clarn de la mano derecha. 52 83 26 124 29 Primero de la mano derecha. 90 90 90 90 90 89 89 88 88 87 87 28 28 28 28 28 28 28 28 28 28 28

25

SLSt.

120
117 114 111 108 106 104 101 98 96 94
0

28 28 28 ' 28 28 28 28 28 27 27 27

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49 48

26
27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

51
52 53 54 55 56 57 58 59 30

Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

46 X
45 44 43 42 41 39 X 38
x

542
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-544-

Q|v. 9S.
Referencia al diapasn nm. 2 4 .

La Dulzaina que damos en este diapasn, es un poco mas corta y de mas estrecha dimensin que la de diapasn n m . 2 3 , por lo mismo se lo ponen las canillas estrechas del diapasn n m . 18, con cepos pequeos del n m . 7, y algunas veces del n m . 6; sta es m u y propsito para hacerla sonar en rganos muy pequeos, como tendremos ocasin de ver mas adelante al ocuparnos de ciertas construcciones especiales.

CAPITULO V i .

DEL FAGOTE 1" DEL

BAJN REAL.

ofy.

919.

N m . 2 5 . D i a p a s n escala que contiene las medidas necesaria* para cortar un orden registro llamado Fagote, que se pone en la mano izquierda, y suena al unsonas de | la Trompeta Real. o en 2!
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F Tlfira. Nomb. Milis.

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Milis.

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Milis. Milis.

Milis

C 1. en la gravedad de la trompeta de batalla.

25 20 27 2 20 30 31 32
.33

Do sost. le sost.

237 230 223 216 209 204 199 194 190 180 182 178

127 123 113 115 111 100 103

70 07 64 62 00 59 58
'57

325 318 312 308 303 298 292 287 282 278 275 272

44 44 44 44 44 40 40 40 40 40 37 37

405 452 440 432 423 410 408 401 394 388 383 380

1 2 3 4
5

Mi
Fa sost. Sol sost. La sost.

6 7 8 9

99 90 93 90 88

50 55 54 54

34 35 3a

10 11 12

Si

C 2. en la gravedad del bajoncillo. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si Do 174 170 166 162 ' 158 154 150 147 144 141 138 135 132 ' 86 84 82 80 78 76 74 . 72 72 70 70 68 68 53 53 52 51 51 50 49 48 47 46 44 42 40 270 269 268 267 266 264 262 260 258 256 254 252 250 37 37 37 33 33 33 33 33 30 30 30 30 30 376 375 372 369 368 364 300 356 352 348 342 336 330 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25

-548-

Referencia al Diapason dei F a g o t e .


E l orden del Fagote, cuyo diapasn acabamos de dar, es m u y propio para la mano izquierda de las arcas de eco; suena en la entonacin de la Trompeta Real, y lleva las canillas del mismo largo que sta, estando bien trabajado es' de un sonido muy apreciable imita bien al verdadero instrumento, por lo mismo recomendamos los que quieran poderle en obra estudien bien todas sus medidas y dems particulares que damos en los apuntes 857 y siguientes, en los cuales hemos hecho su descripcin para que puedan conseguir un resultado satisfactorio, y no les salga de un timbre ordinario poco agradable.

-49-

1. en la grave d a d 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do sost. sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 136 134 131 128 125 122 * 120 118 116 114 111 108 60 53 56 54 52 51 50 49 48 47 46 45

d e la trompeta real. 354 340 326 314 300 285 272 260 248 240 230 220 40 40 40 40 40 40 35 35 35 35 32 32 98 96 94 92 90 88 86 84 82 80 78 76

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

551

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Referencia al diapason nm. 2 6 . El bajou real del diapasn anterior tiene el sonido mas fuerte . y spero que el orden del fagote; imita algo al antiguo bajou, que aun en algunas iglesias se usa para acompaar las voces en el cauto llano; puesto en el interior del rgano en una arca de ecos se modifica bastante su aspereza, y no es de mal efecto. Vase su descripcin en los apuntes 862 y siguientes.

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Nmros de l a s t t c l a s que corresponden.

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Largo pleto. del caiio com-

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I I .2 Ancho d l a s puntas d e l los caos. || pj

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E s t r e c h o de las cam panas }' ancho de lbs "

Ancho de las bocas do l campanas.


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Nombres de lo* caos.lj g

Nmoros d l a cala.

2. en la gravedad del bajoncillo. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 40 47 48 Do sost. Be sost. 256 251 247 243 239 235 231 227 223 219 215 212 148 140 ' 132 125 118 112 106 100 96 92 88 84 190 184 178 173 168 163 158 153 148 144 140 136 810 759 722 689 647 607 562 522 485 448 413 379 36 36 36 36 35 35 35 34 34 34 33 33 1000 43 900 862 815 770 720 675, 633 592 553 515 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Mi
Fa sost. Sol sost. La sost.

Si

LO

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61

Do

152

50

C 4.

91

134

29

225

25

Aqu concluye la" trompa sonora, y para empezsir el Oboe se retrocede al Do sost. n m . 50 que para el orden del Oboe ser n m . 26 el 51 n m . 27 el 52 n m . 28 etc.

62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72

sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si

148 144 140 136 132 128 123 US 115 112 108

49 47 46 44 43 42 % 42 41 40 39 38

88 85 82 80 78 75 72 68 64 < 5 0 56

124 112 100 86 76 69 63 59 56 53 49

29 29 29 29 28 28 28 28 28 2S 28

212 197 182 166 154 144 135 127 120 113 105

38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48

C 5. 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 8 Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si Do 104 101 98 95 92 38 37 37 36 36 52 49 46 42 40 46 42 39 34 29 28 27 27 27 27 98 91 85 76 69 63 57 53 49 45 40 36 32 49 .50 51 52 53 54 55 56 37 58 59 60 61

90 35 25 38 27 Desde este signo y a no se hacen campanas. 64 25 57 63 62 61 60 59 58

)>

53 49 45 40 36

25 25 23 23 21 21

i)

32

Referencia

al diapasn anterior.

El diapasn nm. 27 contieno todas las medidas necesarias para construir una Trompa sonora para la mano izquierda, y un O'oo para la derecha. La trompa sonora est en la entonacin gravedad del bajoncillo, por lo que su primer Do empieza en el n m . 37 de la grande escala, y para hacer sus veinticinco caos sigue su progresin ascendente hasta el Do n m . 61, en cuyo punto concluyo. Para diapasonar el Obo de la mano derecha, que ha de sonar en la entonacin del clarn, empieza su pri- mer cao que corresponde al Do sost. tecla n m . 26 en el nm. 50 do la grande escala, y sigue su progresin ascendente hasta el Fa 78 el Do 85, segn la estension del rgano. E l mtodo de construir estos dos rdenes vase en los apuntes 865 y siguientes; las canillas propias para la trompa sonora SJ hallan descritas en el ap. 926, al cual nos referimos: respecto k s canillas del Oboe algunos constructores opiuan que se le han de poner tan-anchas como las del clariu de ancha dii mension para hacerle sonar mucho, mas si ha de imitar al verdadero Oboe, que no es instrumento que produzca gran cantidad de sonido, antes bien entre

-559los inteligentes se tiene por m u y bueno el que tiene el tono delicado, atendiendo estas circunstancias, creemos que al Obo le son m u y propias las canillan estrechas del diapasn n m . 18; sin embargo, en esta como en otras cosas en las que impera el gusto particular del constructor ste podr optar por el sistema que sea de su agrado, dando mas menos fuerza de sonido al orden del Obo,

-560C s g g Nmeros de las teelas' que pertnocn. |

Largo total.
ce

1
Lai'ro del cono que s io pone para soldar al capo

Ancho de las del cono.

puntas

5:

Largo sin 1 cono.

.1=

S
2

Dimetros de las bocas

'S i s

Ancho del cuerpo del cafio.

e es cj 2 . S -yNombres de los caos.

."-3 ^

Nmeros d la G6cala.

1. 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do sost. Re sost. Mi Fa ost Sol sost La sost. Si 132 131 129 128 127 126 124 123 121 120 118 117 42 42 41 40 40 40 39 39 39 38 37 37 67 1102 1042 980 933 883 838 791 754 712 673 636 42 42 42 42 42 42 42 42 40 40 40 40

93 90 90 87 87 84 84 81 81 79 79

1260 1195 1132 1070 1020 970 922 875 835 793 752 715

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

162
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Ol Ol

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Referencia al

diapasn del clarinete.

E l diapasn n m . 28 contiene las dimensiones del orden de clarinete para toda la ostensin; es de un t i m b r e ' p a r t i c u l a r muy agradable especialmente desde el cano Do nm. 49 hasta el Do n m . 73, que son los puntos mas cntricos del orden. Vase su forma y modo de construirlo en los apuntes 870 y 871.

Clarinete d e diferente

forma.

E l orden de clarinete del apunte anterior se puede variar alguna cosa ponindole cada cao una campana sobre puesta en cuyo caso se suelen cortar los canos algo de su largo. Estas campanas son parecidas las del Oboe que damos en el ap. 943 con la diferencia que van soldadas un trozo de canutillo que se sobrepone en el cabo de cada cao, con el cual se pueden estos alargar acortar un poquito. La campana del Do primero tendr 125 milis, de alto, y 250 de ancho; las siguientes pueden disminuir prudencialmente hasta el F a nm. 78, que tendr 20 milis, de alto y 96 de ancho, y el Do ltimo n m . 85, 18 milis, de alto y 90 de ancho. Vase la descripcin de este orden en el ap. 872.

567'-limeros de las teclas!! j{ que corresponden. |j-!<t

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2. en a entonaoion del bajoucillo. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 . Do sost. Re sost. Mi Fa sost. Sol sost. La gost. Si 117 115 113 111 109 107 105 10:< 102 101 100 99 3< 36 36 36 S6 36 33 33 33 33 33 33 76 74 72 70 68 66 64 63 62 61 60 59 124 119 114 110 107 104 10l' 97 94 91 87 84 200 193 186 180 175 170 165 160 156 152 147 143 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

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R e f e r e n c i a al aaerior D i a p a s n . Esto orden de voz humana, cuya descripcin se halla en los apuntes 874 y siguientes, es m u y propsito para las arcas do eco por sur sus caos m u y reducidos; se pone solamente en la mano derecha en la entonacin de la trompeta magna sea octava baja del clarn, por lo que so le ponen las canillas del largo correspondiente, y los cepos caiuo se dice * en el apunte 740.

Nmeros de las teclas! que corresponden.

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Larg-o do los cuerpos yl cajas sin la tapa cncava.

Larfro circunferencia de las cajitas.

Ancho alto de las cajitas.

Larpro de los cuerpos de los caos.

Ancho de los cuerpos

1. en la entonacin de la trompeta real. 2-3 2(5 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Do .sost. Ko sost. Mi Fa sost. Sol sost. La sost. Si 55 51 54 54 53 53 53 52 52 52 51 51 . 210 205 200 195 190 186 182 177 173 168 164 160 26 26 25 25 24 .24 73 23 22 22 21 21 264 259 254 249 245 240 236 233 229 226 222 218 236 231 225 220 214 210 205 200 195 190 185 181

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

37 38 40 41 42 43 44 45 4(5 47 48

Do sost. sost. Mi Fa sost. Sol sost. ' La sost. Si

2. co la entonacin del bajoncillo. 215 20 157 50 50 50 49 49 49 48 48 48 47 47 47 153 148 144 140 136 132 127 124 120 117 114 20 20 19 19 19 18 18 18 18 17 17 211 208 205 % 203 200 196>j 193 180 187 184 181

177 173 168 159 163 155 150 145 142 138 134 131

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R e f e r e n d a al D i a p a s o n anterior. E u los apuntes 878 y 879 hemos descrito la caera de este orden, que se pone en toda la ostensin del teclado, por mas que en la primera octava baja y en la ltima de. los altos no sea su sonido tan apreciable como el de los puntos medios, las canillas son iguales las de la trompeta de batalla del diapasn n n 17 si se quiere tambin p u e den ponerse un poquito mas estrechas: causa do las cajitas que llevan soldadas los caiio3 en su cabo superior, ocupa bastante mas local que la voz humana del diapasn n m . 29, por eso no nos inclinamos preferir la una la otra, y cada cual podr elegir la forma que mas le agrade mejor pueda convenir sus planes etc.

-579-

Conclusin. Hemos dado treinta diapasones completos, que comprenden las medidas necesarias para construir todas las caeras mas principales de los rganos, con mas las de formas y rara construccin, que por la bondad de sus timbres muy apreciables estn admitidas y aprobadas por los mas reputados constructores europeos. Otras varias clases de caeras particulares se hallan construidas en muchos rganos, y descritas en algunos autores, pero como nada ofrecen de nuevo ni ventajoso que merezca mencionarse, no molestaremos la atencin del lector para decirle cosas de poco inters. Por esta misma razn nos abstenemos do dar los clculos matemticos que algunos tericos establecen para formar los diapasones en proporciones gepmtricas, que calientan' mucho la cabeza al aficionado, y puestas en prctica no dicen la verdad. Este es el principal motivo que nos ha impulsado siempre en nuestros estudios prcticos no separarnos un pice de lo que ensea la esperiencia, porque, decir verdad, el habernos querido separar de ella en alguna ocasiou para seguir los clculos de algunos clebres matemticos nos ha hecho perder mucho tiempo y trabajo infructuosamente; por

-580lo mismo, recomendamos nuevamente los aficionados que sigan con toda confianza las medidas de nuestros Diapasones, porque las teuemos bien experimentadas, y aunque respecto al largo no pueden darse fijas por las razones que hemos apuntado diferentes veces y que ellos esperimentarn on los trabajos, las medidas de los anchos, que son las sumamente precisas, estn con toda la exactitud que requiere la delicadeza de un buen resultado.

FIN DEL TOMO SEGUNDO.

F DE E R R A T A S
DEL SEGUNDO TOMO.

Pginas. 33 58 160 304 310 434 447 455

Lneas. 3 5 20 24 10 19 2 21

Dice. punte. convine. 178 al 1 8 l siete. barilla. sea calamina Mueiras. rigistro.

Lase. apunte combine.

178 al 184. seis. varilla. Zinc. Muieiras. registro.