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QUENA TRADICIONAL
construcción con un tubo de plástico. Angel Sampedro del Río
Si bien hay distintos tipos de quenas, según su digitación, diámetro, tipo de embocadura,
tomo acá una quena de digitación directa y de un diámetro intermedio, que es bastante fácil
de tocar para quien se inicia y puede resultar un interesante instrumento para el experto. De
todas formas, es requisito para la construcción que sepas al menos hacer sonar una quena. Si
no eres experto en su ejecución, es muy posible que las notas te suenen bajas, hasta que
tomes práctica en el soplo.
Recomiendo también que leas todo este artículo antes de poner manos a la obra.
Definamos previamente.-
Tubo: es el cuerpo que contiene la columna de aire de la quena- en este caso, un caño
plástico cilíndrico. La mayoría de los tubos de cañas de bambú usados para construir quenas
tradicionales son ligeramente cónicos.
Escotadura: es la muesca afilada que sirve para producir el sonido. Corta el chorro de aire
del soplo y lo convierte en sonido. Puede tener distintas formas (U, V, W, cuadrada, etc.), lo
que resulta distintos timbres.
Inclinación: es el ángulo que tiene el corte superior de la quena (donde se apoya el labio)
con respecto a la recta del tubo.
Embocadura: es el conjunto quena-quenista que produce el sonido. También, la forma
particular de soplar de cada quenista o la zona del instrumento por donde se sopla.
Extremo distal: extremo opuesto a la embocadura, o sea la salida del instrumento. Es el
instrumento que construiremos, la salida es igual al diámetro del tubo, pero existen muchas
quenas en que este extremo está semicerrado.
Digitación directa: es aquella digitación en la que destapando los agujeros
progresivamente de a uno, de abajo hacia arriba, se obtiene una escala (ver cuadro al final) La
digitación cruzada o de horca es aquella en la que algunas notas de la escala se obtienen
dejando destapado algún agujero superior, y tapados alguno o algunos de abajo (en el cuadro,
ver "alteraciones por digitación").
Materia a utilizar.-
Tubo de plástico, usado como cañería de agua, de unos 17-18 mm internos y unos 3 mm
de pared: 50 cm (Atención: ciertos plásticos pueden emanar gases tóxicos al ser lijados o
aserrados. Usa una máscara con filtro químico).
Herramientas.-
Taladro (de banco, mejor) cuchillo afilado, lijas, lima redonda de 6-8mm, sierra de mano.
Construcción.-
1. Realiza un agujero de 7 mm a los 41 cm del
tubo.
Esta tabla es útil para varios tamaños de quenas y flautas, aunque es bueno
aclarar que está sujeta a error (si varías el tamaño de la pared, o la inclinación, o el
tamaño de la escotadura, o si el tubo no es cilíndrico o está algo cerrado en la
salida).
Las medidas están expresadas en % del largo total, tomado desde el extremo de la
escotadura (las puntas de la U) hasta el centro del agujero. Así, el 100%
corresponde a la nota tónica de la escala, en nuestro caso, un Sol
Toma el largo total del instrumento (sugerido para este caso, 40cm)
11. Sigue las medidas de la tabla, y márcalas en lápiz sobre el tubo. Esta tabla sirve, con
cierta aproximación, para instrumentos en otras afinaciones, con tal que sean cilíndricos y de
un diámetro no muy diferente. Usa mecha de 7 mm. Recuerda: si los agujeros están más
cerca de la embocadura, resultarán más pequeños, y si están más lejos, más grandes. Si
dudas, haz los agujeros más lejos de la escotadura uno a uno, verificando afinación.
¿A A
guj gu
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od od
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Tie Ti
ne en
n en
má m
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um vol
en u
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nor en
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Difi Fa
cul vo
tan re
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dig n
ita la
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n git
de aci
se ón
mit de
on se
os mi
por to
cru no
ce s
-ha po
y r
qu cr
e uc
us e
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me
dio
ag
uje
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an ed
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n fall
má ar
s en
fác oc
ilm ta
ent va
e s
oct su
av pe
as rio
su re
per s
ior
es
13. Ir agrandando ligeramente los agujeros, comenzando por el primero de abajo (La4), hasta
alcanzar la afinación deseada. Usa un cuchillo bien afilado o un torno. Luego, continua con el
Si, el Do...hasta llegar a afinar el Fa#
14. Saca todas las rebabas tanto de fuera como de dentro del tubo. En la foto muestro un
simpático aparatito, que acá en Argentina se llama escariador móvil. El filo se va acomodando
solo al sacar la rebaba. Si no, usar un cuchillito afilado o una lija pegada a un palillo.
16. Hagamos ahora el agujero de atrás: si los agujeros te han quedado de un diámetro de 8
mm o superiores, coloca tu pulgar en el lugar que iría cómodamente el agujero trasero. Es
aproximadamente 1,5 cm por arriba del último. Recuerda: si los agujeros quedan
desalineados, no afectará la afinación. Es recomendable no hacer el agujero trasero
exactamente opuesto a los delanteros en una quena plástica, ya que la saliva emitida durante
la ejecución tenderá a taparlo. Mejor desplázalo un poco. Iniciarlo con una mecha de 5,5mm, y
agrandarlo hasta llegar a un Sol5.
Para terminar, incluyo un cuadro de digitación directa de la quena que estamos haciendo.
Comienza en la nota Sol (aunque se la suele llamar quena "en La"), y se obtiene la escala
mayor destapando los agujeros progresivamente. Los semitonos pueden hacerse tapando
medio agujero. Esta es la manera más tradicional, pero así todo incluyo una guía de digitación
cruzada de algunos semitonos
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
.Construcción de la
Quena
El
material:
Corte de la
caña:
Siendo:
Construcción de la
boquilla:
(semitapadillo) 0 SOL LA
(sonador) 1 LA SI
2 SI DO#
3 DO RE
4 RE MI
5 MI FA#
6 FA# SOL#
7 SOL LA
Otra técnica y ésta posiblemente sea la más usada desde
siempre, es la de usar una Quena maestra como modelo
para reproducir otras tantas imitaciones de la primera. Para
obtener dicha Quena maestra se nos plantea el mismo
problema, pero no hay que olvidar la habilidad de los
artesanos rurales y el factor selectivo. De todas formas la
manera más lógica sigue siendo la empírica pues cada
persona sopla de una forma y por lo tanto distorsiona el
sonido originalmente pensado en base a la propia intensidad
e inclinación del soplo del constructor.
Lo mejor sería por lo tanto una Quena a "medida", pero
también hay que saber dominar una Quena cualquiera ya
que si ésto no se consigue, simplemente es por falta de
práctica.
Hay que suponer que si una Quena está bien construida
debe de ser manejable por todos.
El cálculo matemático de la ubicación exacta., a parte de ser
bien complicado carece de sentido visto lo anterior, pues
¿ qué factores determinan la propia personalidad de cada
músico para que dicho cálculo sea exacto ?. Lo mejor en
todo caso es disponer de un buen número de Quenas donde
elegir una que, aunque no sea la propia ideal ( ya que es
muy difícil dar con ella ) se aproxime a ella.
En la horadación de los agujeros hay que seguir la siguiente
regla : abrir y acabar cada uno de los agujeros por separado
y desde el más bajo, para arriba.
La altura del sonido es determinada por la distancia del
chanfle al orificio y por el escape de aire o superficie
abierta del mismo y de los restantes (si los hay) inferiores.
Es por esto que no se debe afinar antes un orificio de arriba
que otro de abajo, sino todo lo contrario.
El primero será por lo tanto el extremo distal al final del
tubo y por debajo de la base de éste, que la mayoría de las
veces coincide con el nudo y que es llamado
"semitapadillo". Luego viene el sonador, y detrás todos los
otros para acabar en el posterior que comúnmente tapará el
pulgar izquierdo en el manejo de la Quena.
En las Quenas de uso popular el sonador no se tapa por lo
tanto hay que entender su importancia por encima del
orificio del semitapadillo, pues el sonador es el que se usa
para afinar el tono de la flauta, y no el de abajo.
Sin embargo ya que yo sí recomiendo el "uso" del Sol
grave, el papel del "sonador" lo asume entonces el
semitapadillo, y por ende debe ser afinado.
En el ámbito rural como he dicho éste no se afina y se dan
dos tipos principales, uno completamente abierto, sobretodo
en Quenas de metal y plástico, y otro el llamado
semitapadillo, en Quenas de madera y caña. Igualmente
hay casos aislados de Quenas de madera y caña
completamente abiertas en su extremo distal.
Comúnmente los orificios se hacen redondos y a veces
ovalados (aunque ésto suele ser por el afinado posterior)
pero hay también Quenas con los orificios cuadrados, por
ejemplo en Cusco. La distancia entre ellos es exactamente
igual en el ámbito rural.
El oyente europeo tiene la sensación, al escuchar su escala
que la Quena no está bien afinada, pero hay que recordar
que los cánones de esta música son distintos a los
occidentales, y lo más probable es que a ellos les suene
desafinada una flauta europea que sea correcta. También el
diámetro es igual en todos, menos en el sonador, que es
más pequeño, y a veces en el agujero posterior, que se
asemeja en tamaño al sonador, e inclusive lo he visto más
chico.
Debido al desarrollo reciente en la construcción de Quenas,
y a la constante búsqueda del sonido ideal , potente y
afinado, los artesanos han concebido unos diámetros
distintos para cada orificio y un patrón de distancias común
a todas las Quenas, pero variable por los múltiples factores
que determinan que no existan dos Quenas iguales, grosor
de la caña, espesor y concentración de la misma, dureza del
material (caña, plástico, hueso, piedra, metal, madera, fibra
de vidrio, etc.. ), construcción del chanfle, y por último
soplo del constructor y factores ajenos ambientales. Existe
un limite en los tamaños de los agujeros (bien definido por
la experimentación) después y antes del cual el sonido o es
demasiado "expandido" o demasiado "ahogado", en cada
caso. Por lo tanto cabe suponer un diámetro ideal para cada
caso, pues como apuntaba anteriormente, más alto es el
orificio más factores adicionales de fuga de aire deben
sumársele.
Si tomamos un tubo no horadado de Quena y lo perforamos
notamos que para producir una nota X, el lugar de este
orificio es relativo, pues al agrandarlo sube la nota que se
produce, y es perfectamente imaginable un orificio más
pequeño pero situado más arriba, con lo cual se consigue la
misma nota.
Diámetro en Diámetro en
Orificio Núm. milímetros milímetros
en la Quena Mediana en la Quena Gorda
6 11,5 12,5
4 11 12
3 11 11,5
2 10,5 11
5 8 9
7 7 7,5
1 6 6,5
CANCIONES
Do Do Mi Sol Sol Mi Mi Do Do
Do Do Mi Sol Sol Fa Fa Re Re
Re Re Fa La La Fa Fa Re Re
Re Re Fa La La Mi Mi Do Do
Xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
Título: El condor pasa
Género: Folklórico (huaino)
Autor.: Alomías Robles
Para..: Flauta, piano, guitarra...
Creado: http://presencias.net
Sitio.: Presencias de Música
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
Mi La Sol# La Si do Si do re mi
sol mi la sol mi mi re do re do La
Mi La Sol# La Si do Si do re mi
sol mi la sol mi mi re do re do La
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
Título: Bésame mucho
Género: Bolero
Autor.: Consuelo Velázquez
Para..: Flauta, piano, guitarra...
Creado: http://presencias.net
Sitio.: Presencias de Música
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
La La La Re Mi Fa La Sol
Sol Sol Sol La La La
Sib Sib Sib do# re mi La
re re re re do Sib La Sol
re La Fa La Fa Re Fa Mi
Mi Mi Fa Sol Mi
La La La Re Mi Fa La Sol
Sol Sol Sol La La La
Sib Sib Sib do# re mi La
re re re re do Sib La Sol
re La Fa La Fa Re Fa Mi
Mi Mi Re Do# Re
Publicado: 11 Dic 2006 22:34
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selección]
alguien es de mexico??
do-re-mi-re-si-do*-mi*-sol-do- mi-fa-la
esa es una parte
si me puedes mandar tus notass a emilio93@gmail.com
*=agudo
Hola Amigos:
necesito notas para quena y zampoñas si rienen la de condor canqui se los
agradesere muchisimo o cual quier otra cancion grasias les doy las notas de la cansion
cascabel
mi la do si mi re mi si
mi la do si mi re mi do
mi la do si mi re mi mi si re re
si do do si si la
mi mi*
re re*
do do*
si si* mi si mi
do mi do mi si mi si mi
do mi do mi do mi
si mi si mi si mi
do mi do mi do mi do mi do mi do mi
si mi si mi si mi si mi si mi si mi
si la do si mi re mi (4veces)
espero y me manden alguna a mi correo "diesel01@toditocard.com"
yo tengo un apagina que les puede interesar ay temas para interpretar con cualquier
instrumento, como flauta, organo, guitarra, quena, charango, armonica, etc.
Tiene muchas canciones populares, como noche de paz, dos palomitas, popeye el
marino, cancion del adios, danubio azul.
Zidane_1082@hotmail.com
Hola Ena Elena yo puedo facilitarte algunas canciones en quena, solamante dime
como cuales talves las tengo en mi repertorio y te las envio.
saludes.
Hola Ana Elana te envio par de canciones para quena y sampoña, espero te sean de
utilidad, cualquier cosa estoy a la orden, compartelas con otros miembros del foro,
tambien se las envie a Andres a su correo.
Saludes.
re re re si la si sol
re re re si la si fa#
sol sol sol fa# re de re
Estas dos se pueden interpretar con quena o con sampoña, cualquier duda que tengas
me contactas por el foro o a mi correo. silvio_a35@yahoo.com.
Las notas que estan entre parentesis en la flautan de pan se repiten dos veces.
saludes.
HOLA SILVIO ME LLAMO ROBERTO YO CREO QUE HAY QUE HACER FUERTE
ESTE FORO Y DESPRENDERNOS DE NUESTRAS NOTAS PARA QUE ESTE FORO
CRESCA Y PUEDAMOS INTERCAMBIAR TODO TIPO DE MISICA ESPERO EN
ENCONTRAR A VARIOS AMANTES DE ESTOS INSTRUMENTOS Y TRANSMITIR
NUESTRO CONOCIMIENTO BYE MI CORREO ruperquena@hotmail.com
ARRIBA PUSE LAS NOTAS DE CASCABEL AHORA PONGO LAS DE MONTES
PUNKU
//
SI MI MI MI MI MI MI SOL MI RE SI SI LA SI //
//SOL LA LA SOL LA SOL LA LA SI LA SOL MI MI RE MI //
//SOL FA MI RE MI //
SOL FA MI SOL FA MI
SI LA SOL SI LA SOL
RE DO SI RE MI DO SI
//LA LA DO LA SOL MI DO SOL FA FA MI RE MI //
//LA LA SI LA SOL MI SI SOL FA MI RE MI
ES TODA ESPERO Y LES GUSTE YA VAN 2 QUE PONGO NO SEAN MALA ONDA
PONGAN ALGUNA POR EJEMPLO SI ALGUIEN TIENE LA DE CONDOR CANKI SE
LO AGRADECERIA MUCHO ESPERO ENCONTRAR A VARIOS AMIGOS AQUI BYE
hola silvio, ana, roberto mi nombre es edgar y me atrevi a agregarlos como contactos
de msn solo me falto el tuyo ana a mi tambien me gustaria que me facilitaran las notas
de la saya sensual o imillitay un saludo y mi correo es comotu2099@hotmail.com
tengo algunas canciones y espero poder conpartir con uds. lo que he aprendido.
warajara@hotmail.com
mi mi mi mi do mi sol mi re si mi mi mi re si si si la sol *2
segunda parte
si do si la sol fa
la si la sol fa mi
si do si la sol la la la sol sol fa fa fa sol fa mi
HOLA ATODOS ME DA MUCHO GUSTO VER QUE HAY CARNALES QUE LES
GUSTE ESTA MUSICA TAN CHINGONA ESPERO Y FORMEMOS UN FORO
CHINGON PERO PARA ESO HAY QUE TRANSMITIR TODO LO QUE SABEMOS
ESPERO Y Y LO TOMEN EN CUENTA CUALQUIER COSA TIENEN MI CORREO
holas a todos quisiera que me manden algun tema romantico no se tipo sin
bandera o reik para quena ok
Mi Mi La La do do mi mi
do mi mi do mi mi re re
Si re re Si re re do do
La do do La do fa mi
Mi Mi do do re re mi mi
do mi mi do mi mi re re
Si re re Si re re do do
La do do La do fa mi mi
Mi Mi do do re re mi mi
do mi mi re re Sol Sol
Si Si do do re Si re re do
do Fa Fa La La Si Si do La do fa mi
mi re mi re mi re mi mi
mi mi re re Sol Sol Si Si do do re
Si re re do do Fa Fa La La
do do fa do fa do mi
[estribillo]
mi mi mi mi re re re do do do Sol
mi mi mi mi re re re do do Si
re re re re do do do Si Si Si Si
re re re re do do do Si La Sol
mi mi mi mi re re re do do do Sol
mi mi mi mi re re re do do Si
re re re re do do do Si Si Si Si
re re re re do do do Si La Sol
si mi si mi si mi si mi si mi fa sol mi mi
si mi fa sol mi mi re sol la si sol sol re sol la si sol sol do si la la la la
do si la la la sol sol fa la
saludos ruper espero que te sirva y guste esta voy a tratar de encontrar la que
necesitas.
bye
[b]ruper[/b]
no hay nadie que quiera contribuir a la enseñanza de esta musica por que se cotizan
por que son asi sigo esperando respuesta bye
Hola amigos.. me compre una quena hace una semana... quisiera consejos para
manejarla mejor... me cuesta mucho el mi y el re de la 2ª octava.... tambien quisiera
saber cuanto se demoraron ustedes en manejarla.. desde ya muchisimas gracias
hola a todos soy nuevo y me gustaria saber si alguien me puede pasar partituras de
folklore argentino para quena
hola: alguien me puede dar las notas de la cancion "candombe con Jose" o conocida
como "negro jose" en quena o zampoñas?
yo soy de méxico ana elena y me gustaria que nos psaramos algunas rolas
fa-la-fa-la-fa-la-fa-fa
mi- re -mi -fa
la-la-sol-sol-fa-fa-fa-mi-re-m i-fa-sol
la-la-sol-sol-fa-fa-mi.
Canciones en Quena
El panorama
Mi-Mi-Mi-MI-Fa#-Mi-Fa#-Mi-Re-Re
Re-Re-Mi-Re-Mi-Re-Do-Do
Do-Do-Re-Do-Re-Do-Si
Baila Negra
Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-Re-Re
Si-Re-Si-Re-Si-Re-Re
Re-Mi-Re-Do-Si-La
La-Do-La-Do-La-Do-La-Do-La-Do
Do-La-Do-La-Do-La-Do-La-Do-La
Re
Re-Si-Re-Si-Re-Si-Re-Re
Mi-Re-Do-Si-La
Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-Re-Re-Sol-Mi-Mi
Mi-Mi-Mi-Re-Re-Mi-Do-Do
Do-Do-Do-Si-Si-Re-Do-Do
Do-Do-Do-Si-Si-Do-La
Mi-La-Sol-Mi-La-Sol-Sol-Sol-Sol
La-La-Sol-Mi-Re-Do-Do-Do-Do
Mi-La-Sol-Mi-La-Sol-Sol-Sol-Sol
La-La-Sol-Mi-Re-Do
Do-Re-Mi-Sol-Mi-Re-Do-Mi-La
si-mi-re-mi-fa#-sol-fa#-sol-la-si
re-si-mi-re-si
la-sol-mi-re-sol-mi
si-do-re-mi
re-mi-re-mi-re-mi
mi-fa#-sol-mi-re-re
re-mi-mi-re-si-si
El aparecido (inti-illimani)
sol-fa#-mi-si-si-do-si
do-fa#-fa#-mi-do-si
sol-fa#-mi-si-si-do-re-mi
sol-fa#-mi-si-si-do-si
do-fa#-fa#-mi-do-si-sol
sol-fa#-mi-si-si-do-si
do-fa#-fa#-mi-do-si-si
sol-fa#-mi-si-si-do-re-mi
sol-fa#-mi-si-si-do-si
do-fa#-fa#-mi-do-si-sol
sol-fa#-mi-si-si-do-si
do-fa#-fa#-mi-do-si-si
sol-fa#-mi-si-si-do-si
do-fa#-fa#-mi-do-si
sol-fa#
Carnavalito
Intro
re-re-si-la-si-re-re-si-la-si
re-mi-re-mi-re-mi-mi-mi
si-mi-mi-mi-mi-mi-mi-sol
sol-mi-re-re-re-si-mi-re
si-si-la-re-si-si-la-re
si-si-la-sol-mi
mi-fa#-sol-la
si-si-la-re-si-si-la-re
si-si-la-sol-mi
re-mi-re-mi-re-mi-mi-mi
mi-mi-fa#-sol-re-re-re-mi-re-si
El cascabel (illapu)
mi-la-do-si-mi-re-mi-si
mi-la-do-si-mi-re-mi-do
mi-la-do-si-mi-re-mi-mi-si-re-re
si-do-do-si-si-la
mi-mi
re-re
do-do
si-si-mi-si-mi
do-mi-do-mi-si-mi-si-mi
do-mi-do-mi-do-mi
si-mi-si-mi-si-mi
do-mi-do-mi-do-mi-do-mi-do-mi-do-mi
si-mi-si-mi-si-mi-si-mi-si-mi-si-mi
si-la-do-si-mi-re-mi
si-la-do-si-mi-re-mi
si-la-do-si-mi-re-mi
si-la-do-si-mi-re-mi
La pastora (Calchakis)
la-la-do-do-mi-mi-sol-mi-re
mi-sol-do-mi-mi-mi-si
mi-mi-mi-sol-re-re-re
do-do-do-mi-la-la-la
Corazon adolorido
do-re-mi-mi-mi-mi-re-do
sol-la-do
do-re-mi-mi-mi-mi-re-do
mi-re-re-do-la
mi-re-do-re-mi-sol-re-do
do-re-mi-mi-mi-mi-re-do
mi-re-re-do-do-la
Si les gustaron las canciones dejen comentarios y pueden dejar canciones para
hacer mas grande este post
PIFANO de C A ÑA Luis A. Pa
4. Remataremos los agujeros con un hierro
candente, al igual que en otras flautas de ca
CROQUIS DEL PIFANO DE CAÑA
Se trata de una flauta cerrada, con un émbolo que acorta o disminuye la longitud y cambia la nota. Normalme
para obtener efectos sonoros curiosos, pero con habilidad se pueden tocar melodías.
MATERIALES : Tubo de caña, palo, madera para el tapón del bisel, tela
HERRAMIENTAS: Limas, cuter.
3. La vara actuará como un émbolo que al alargar o acortar la lon
interna del tubo, provocará notas más graves o más angudas de m
continua.
MATERIALES: Funda metálica de puro, tapón de corcho.
Cuando no se tiene a mano caña se emplean otros tipos de tubos para hacer
flautas: patas de silla, cañones de escopeta vieja o como en el caso de ésta variante po
aprendí de un pastor soriano, de funda de puro.
FABRICACION:
2.- El bisel se realiza haciendo un cuadrado con una lima fina y aplastando ligeramen
correspondiente al bisel.
3.- El tapón, con un trozo de tapón de corcho al que se le lima o corta con cuchill
correspondiente al conducto. (ver apartado LENGÜETAS, BISELES Y BOQUILLAS)
4.- Habrá que tantear manipulando el bisel y el tapón hasta conseguir el sonido adecuado.
5.- Los agujeros se hacen con el punzón o brocas, con cuidado, se irán aumentando de diámetro hasta la no
parte de los correspondientes a las notas, debemos de realizar un agujero en el extremo del tubo.
Las medidas dependen del tamaño de la funda, y por tanto del puro.
PITO de C A ÑA
Juanma
Sánchez
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXxx
Hola amigos del foro. Aunque llevo bastante tiempo siguiendo vuestras
actividades, por fin he encontrado algo de tiempo para poder colaborar con lo
que muy modestamente pueda contribuir.
Las flautas de pan consisten en la reunión de una serie de tubos cerrados por uno de sus ext
y simplemente abiertos por el otro. El músico sopla de una determinada manera por la parte ab
de modo que el aire interacciona con el borde del tubo produciéndose el sonido de modo anál
como se produce en las flautas, quenas, shakuhachis, pitos etc.
Pero bueno, pasemos al terreno práctico; si queremos fabricar una flauta de pan del tipo que
con la tonalidad que nos apetezca, lo primero que habremos de saber es la longitud que ha de tener un tubo
producir una nota determinada. Pues bien, como hemos dicho, el tubo en cuestión es un tubo cerrado a efect
acústica, y por tanto la longitud del mismo será la cuarta parte de la longitud de una onda de sonido completa. Si
la longitud del tubo y “lo” la longitud de onda del sonido, tendremos: L=lo/4
Como sabemos la longitud de onda está relacionada con la frecuencia del sonido y con la velocidad de éste
expresión: lo=v/f
donde v=velocidad del sonido: 345 m/s (en realidad es variable con la temperatura y la presión atmosférica. Si t
temperatura en grados centígrados: v=344+0.6(t-20)). Y f la frecuencia del sonido que deseamos
producir.
Puede encontrarse una buena tabla donde se relacionan las longitudes de onda y las frecuencias de
las notas de la escala cromática desde Do0 hasta Re#8 en:
http://www.phy.mtu.edu/~suits/notefreqs.html.
Combinando las expresiones anteriores, la longitud de nuestro tubo para producir una nota de
frecuencia f será: L=v/(4xf)
O sea L=345/(4xf) (metros)
Como todo se ve más fácilmente con ejemplos prácticos vamos a proyectar un pequeño sicu en la tonalidad
mayor, a partir de La4 (440 hz). Si lo hacemos de once notas dicha escala tendremos los siguientes valores:
Número de tubo Nota Frecuencia (hz) Longitud de onda (cm) Longitud del tubo (cm)
1 La4 440 78.4 19.6
2 Si4 493.88 69.9 17.5
3 Do#5 554.37 62.2 15.6
4 Re5 587.33 58.7 14.7
5 Mi5 659.26 52.3 13.1
6 Fa#5 739.99 46.6 11.7
7 Sol#5 830.61 41.5 10.4
8 La5 880 39.2 9.8
9 Si5 987.77 34.9 8.7
10 Do#6 1108.73 31.1 7.8
11 Re6 1174.66 29.4 7.4
Estas longitudes constituyen nuestra primera aproximación. Para afinar correctamente los tubos de nuestra flau
pan procederemos de diferente modo según como la hagamos, pero como regla general cortaremos cada tubo
longitud superior a las obtenidas procediendo después al ajuste de la afinación.
¿Cómo fabricar nuestro sicu?. Vamos a verlo un poco más detenidamente:
a) TUBOS .-
Se puede emplear cualquier tipo de tubo, aunque lo tradicional es fabricarlo de cañas del tipo que se tengan m
mano. Así, en Europa se han fabricado desde Grecia al Pirineo con tubos de caña mediterránea, en la América a
con una especie de caña de muy finas paredes y gran distancia entre nudos que en realidad no sé como se llam
China y sudeste asiático con bambú, etc
Si nos proponemos hacer nuestra flauta con caña, buscaremos cañas rectas, más o menos secas y con la m
distancia posible entre nudos. Digo más o menos secas ya que en mi caso he fabricado sicus con cañas r
cortadas en pleno verano (no en enero) y con la luna sabe Dios cómo, que, sin embargo se han ido curando ya s
parte del instrumento sin que en años haya variado su entonación y timbre, por lo que opino que cuando un coleg
loco por la música como nosotros tenga el gusanillo de fabricarse un instrumento, es mejor no esperar dema
hasta conseguir los materiales más adecuados y ponerse manos a la obra con lo que encuentre.
Cortaremos los tubos aprovechando los nudos para el lado cerrado si podemos. Los cortaremos más largos
indicado en nuestros cálculos e iremos recortando el borde hasta conseguir la entonación adecuada. Pero...¿Que
si nuestras cañas no tienen la suficiente separación entre nudos?, nada se corta y se perforan los nudos interm
con una varilla de metal, broca larga de pared etc, y después refinamos las zonas de los nudos por el interior con
o lija fijada a un palo.
Hay gente que también afina los tubos añadiendo poco a poco cera de una vela al interior del tubo. No e
sistema, aunque hay que tener un poco de cuidado en que la cera se deposite en el fondo del tubo y no e
paredes.
Los diámetros de los tubos dependerán de la longitud de los mismos variando desde 1 cm para los tubos
agudos hasta 1.5-1.6 cm para los medianos y hasta 2 cm en sicus muy bajos de tubos enormes como los que se
en Bolivia y Ecuador en agrupaciones folclóricas. No se puede dar una relación longitud/diámetro determina
normal es que esté entre 1/15 y 1/20 para tubos de longitudes entre 15 cm y 1 metro, aunque, como ya digo, es
muy variable y con un poco de sentido común el tema no tiene mayor importancia.
¿Qué pasa si donde vivo no hay cañas?, ¿Abandono la idea y me dedico a leer el marca y ver la tele?; ¡Nunca
compro unos cuantos metros de tubo de PVC de los usados en fontanería o en canalizaciones eléctricas que re
bastante baratos y fáciles de trabajar.
Buscando mucho los podemos encontrar de 11 mm de diámetro, y fácilmente de16 mm y 21 mm, aunque este
lo usaremos sólo en tubos muy muy largos.
Los cortaremos como 4 cm más largos de la longitud teórica y los taponaremos con corcho sólo si el tapón se
perfectamente, si lo tenemos que recortar, probablemente lo haremos irregularmente y tendremos fugas de ai
mejor cortar un trozo de varilla cilíndrica de madera que más o menos se ajuste al diámetro y con cinta de enmas
o similar hacer un arrollamiento alrededor de la misma que ajuste bien apretado en el tubo. También se pueden
tapones con pasta de modelar y procediendo de igual manera que con la madera.
Una vez el tapón en el tubo, podemos ajustar la afinación desplazándolo arriba o abajo hasta lograr el tono des
Los tubos se fijan unos a otros de muy diversas maneras. La más común sin embargo es que se aten bien entr
a una o varias piezas transversales de la misma caña, madera, mimbre etc. Los sicus andinos suelen fijarse por m
de unas tiras de mimbre que rodean los tubos y que son apretadas contra estos por medio de cuerdas finas.
fijación permite una cierta movilidad de los tubos que es útil para alinearlos a gusto del intérprete. También es c
que sean atados a láminas de caña obtenidas cortando longitudinalmente las mismas. Hay muchos tipos de ata
más o menos decorativas y realmente no es un tema complicado.
Para las flautas de PVC, yo he usado de todo, se pueden pegar con pegamento especial unos a otros aunque
recomiendo. Una manera de fijar los tubos muy eficaz que yo uso es agruparlos adecuadamente y fijarlos con
dos correas de cinta aislante preferiblemente blanca dando varias vueltas. Después con un cordel enhebrado
aguja de coser se van dando vueltas por entre medio de los tubos apretando el conjunto. Es un método rápido, ef
no demasiado antiestético, muy indicado para quien piense hacer muchos instrumentos y experimentar con ellos.
c) DISPOSICION .-
Sicus: En los sicus, la mitad de las notas de la escala se fijan por un lado y la otra mita
otro de modo que el instrumento pueda ser tocado por dos intérpretes que debidamente sit
crean un efecto estereofónico natural. En nuestro ejemplo haríamos dos filas:
Fila 2: tubos 2, 4, 6, 8, y 10
Puede encontrarse una buena tabla donde se relacionan las longitudes de onda y las frecuencias de las
notas de la escala cromática desde Do0 hasta Re#8 en:
http://www.phy.mtu.edu/~suits/notefreqs.html.
Combinando las expresiones anteriores, la longitud de nuestro tubo para producir una nota de frecuencia
f será: L=v/(4xf)
O sea L=345/(4xf) (metros)
Como todo se ve más fácilmente con ejemplos prácticos vamos a proyectar un pequeño sicu en la tonalid
mayor, a partir de La4 (440 hz). Si lo hacemos de once notas dicha escala tendremos los siguientes valores:
Número de tubo Nota Frecuencia (hz) Longitud de onda (cm) Longitud del tubo (cm)
1 La4 440 78.4 19.6
2 Si4 493.88 69.9 17.5
3 Do#5 554.37 62.2 15.6
4 Re5 587.33 58.7 14.7
5 Mi5 659.26 52.3 13.1
6 Fa#5 739.99 46.6 11.7
7 Sol#5 830.61 41.5 10.4
8 La5 880 39.2 9.8
9 Si5 987.77 34.9 8.7
10 Do#6 1108.73 31.1 7.8
11 Re6 1174.66 29.4 7.4
Estas longitudes constituyen nuestra primera aproximación. Para afinar correctamente los tubos de nuestra
pan procederemos de diferente modo según como la hagamos, pero como regla general cortaremos cada tub
longitud superior a las obtenidas procediendo después al ajuste de la afinación.
¿Cómo fabricar nuestro sicu?. Vamos a verlo un poco más detenidamente:
a) TUBOS .-
Se puede emplear cualquier tipo de tubo, aunque lo tradicional es fabricarlo de cañas del tipo que se tenga
mano. Así, en Europa se han fabricado desde Grecia al Pirineo con tubos de caña mediterránea, en la Améric
con una especie de caña de muy finas paredes y gran distancia entre nudos que en realidad no sé como se
China y sudeste asiático con bambú, etc
Si nos proponemos hacer nuestra flauta con caña, buscaremos cañas rectas, más o menos secas y con
distancia posible entre nudos. Digo más o menos secas ya que en mi caso he fabricado sicus con cañas recién
en pleno verano (no en enero) y con la luna sabe Dios cómo, que, sin embargo se han ido curando ya siendo
instrumento sin que en años haya variado su entonación y timbre, por lo que opino que cuando un colega tan lo
música como nosotros tenga el gusanillo de fabricarse un instrumento, es mejor no esperar demasiado hasta c
los materiales más adecuados y ponerse manos a la obra con lo que encuentre.
Cortaremos los tubos aprovechando los nudos para el lado cerrado si podemos. Los cortaremos más larg
indicado en nuestros cálculos e iremos recortando el borde hasta conseguir la entonación adecuada. Pero...¿Qu
nuestras cañas no tienen la suficiente separación entre nudos?, nada se corta y se perforan los nudos interme
una varilla de metal, broca larga de pared etc, y después refinamos las zonas de los nudos por el interior con lim
fijada a un palo.
Hay gente que también afina los tubos añadiendo poco a poco cera de una vela al interior del tubo. No es mal
aunque hay que tener un poco de cuidado en que la cera se deposite en el fondo del tubo y no en las paredes.
Los diámetros de los tubos dependerán de la longitud de los mismos variando desde 1 cm para los tubos má
hasta 1.5-1.6 cm para los medianos y hasta 2 cm en sicus muy bajos de tubos enormes como los que se usan en
Ecuador en agrupaciones folclóricas. No se puede dar una relación longitud/diámetro determinada, lo normal es
entre 1/15 y 1/20 para tubos de longitudes entre 15 cm y 1 metro, aunque, como ya digo, esto es muy variable
poco de sentido común el tema no tiene mayor importancia.
¿Qué pasa si donde vivo no hay cañas?, ¿Abandono la idea y me dedico a leer el marca y ver la tele?; ¡Nu
compro unos cuantos metros de tubo de PVC de los usados en fontanería o en canalizaciones eléctricas que
bastante baratos y fáciles de trabajar.
Buscando mucho los podemos encontrar de 11 mm de diámetro, y fácilmente de16 mm y 21 mm, aunque este
usaremos sólo en tubos muy muy largos.
Los cortaremos como 4 cm más largos de la longitud teórica y los taponaremos con corcho sólo si el tapón
perfectamente, si lo tenemos que recortar, probablemente lo haremos irregularmente y tendremos fugas de aire,
cortar un trozo de varilla cilíndrica de madera que más o menos se ajuste al diámetro y con cinta de enmascarar
hacer un arrollamiento alrededor de la misma que ajuste bien apretado en el tubo. También se pueden hacer tap
pasta de modelar y procediendo de igual manera que con la madera.
Una vez el tapón en el tubo, podemos ajustar la afinación desplazándolo arriba o abajo hasta lograr el tono des
Los tubos se fijan unos a otros de muy diversas maneras. La más común sin embargo es que se aten bien en
una o varias piezas transversales de la misma caña, madera, mimbre etc. Los sicus andinos suelen fijarse por m
unas tiras de mimbre que rodean los tubos y que son apretadas contra estos por medio de cuerdas finas. Est
permite una cierta movilidad de los tubos que es útil para alinearlos a gusto del intérprete. También es común q
atados a láminas de caña obtenidas cortando longitudinalmente las mismas. Hay muchos tipos de ataduras más
decorativas y realmente no es un tema complicado.
Para las flautas de PVC, yo he usado de todo, se pueden pegar con pegamento especial unos a otros aunq
recomiendo. Una manera de fijar los tubos muy eficaz que yo uso es agruparlos adecuadamente y fijarlos con u
correas de cinta aislante preferiblemente blanca dando varias vueltas. Después con un cordel enhebrado a una
coser se van dando vueltas por entre medio de los tubos apretando el conjunto. Es un método rápido, efic
demasiado antiestético, muy indicado para quien piense hacer muchos instrumentos y experimentar con ellos.
c) DISPOSICION .-
Sicus: En los sicus, la mitad de las notas de la escala se fijan por un lado y la otra mitad
de modo que el instrumento pueda ser tocado por dos intérpretes que debidamente situad
un efecto estereofónico natural. En nuestro ejemplo haríamos dos filas:
Fila 2: tubos 2, 4, 6, 8, y 10
Se atarán separadamente ambas filas como si de dos instrumentos se tratara. El intérprete las su
sosteniéndolas con las manos haciendo un escalón entre una fila y otra no muy grande y que le venga cómodo al
Antara: Son pequeñas flautas de pan de 7 tubos generalmente, hechas de cañas finas y dispuestas en una
Sus notas siguen la escala pentatónica menor. Si la primera nota es Do, la escala sería Do-Mib-Fa-Sol-Sib
Tienen un sonido que recuerda bastante a las flautas de nuestros afiladores.
Rondadores: Constan de bastantes más tubos ubicados en una sola fila, yo tengo uno de 20 tubos y otro de
mucha variedad. Los más primitivos siguen una escala que yo definiría como pentatónica politonal, a efectos
son muy complicados de tocar pues no siguen el orden al que estamos habituados en la cultura europea, ad
dibujo para que os hagáis una idea. Otros se ajustan a la escala diatónica. En Ecuador construyen un tipo de
que sigue la misma escala pentatónica menor que la antara, diferenciándose de la misma en el mayor número y
de los tubos,
Flautas de afilador: tan nuestras y tan perdidas. Este es un tema que me toca el corazoncito. En nuestras colm
no escuchamos ni la risa de los niños jugando, ni los cencerros, ni el viento con sus múltiples timbres... ni las fla
señor afilador cuyo sonido parecía formar parte de la propia naturaleza. Uno tiene la impresión de que somos
fuera de su medio y eso nunca puede traer nada bueno. En el foro ya se ha hablado lo que se sabe de ellas per
así os animo a todos a perseverar en la recuperación de este instrumento. Por aquí en el sur, he podido es
afiladores que eran verdaderos virtuosos tocando al estilo de aquí demostrando las posibilidades y dign
instrumento. ¡A ver si podemos hacer algo hombre!.
En Europa: las flautas de pan siguen por lo general la escala diatónica. En Grecia las antiguas siringas pol
constaban por lo general de nueve tubos en una sola fila como una balsa y se hacían de muy diversos materiale
de la caña. En los pirineos y la Provenza suelen estar hechas de madera. En un bloque se perforan los tub
longitudes correspondientes. Payno ha hecho algo de esto en relación con las flautas de afilador. En Yug
Moldavia, Rumanía y Rusia existen otras variantes en las que se combinan la voz humana y el sonido de los t
china se disponen los tubos en forma de haz, sin formar una fila. Adjunto varios dibujos y fotografías de flautas d
diversas procedencias, aunque esto es una muy sencilla aproximación, ya que el tema es muy
Hola amigos del foro. Aunque llevo bastante tiempo siguiendo vuestras
actividades, por fin he encontrado algo de tiempo para poder colaborar con lo que
muy modestamente pueda contribuir.
Me decido a enviar este documento de este modo porque la verdad es que aún
no me manejo muy bien con esto de internet. Hace unos días intenté contestar a
una consulta acerca de la afinación de sicus (flautas de pan bolivianas) y creo que
no lo envié del modo más correcto pues no veo la respuesta en el foro. En fin. Lo
intentaré así, a ver si sale.
Las flautas de pan consisten en la reunión de una serie de tubos cerrados por uno de sus ex
simplemente abiertos por el otro. El músico sopla de una determinada manera por la parte ab
modo que el aire interacciona con el borde del tubo produciéndose el sonido de modo análogo
se produce en las flautas, quenas, shakuhachis, pitos etc.
Pero bueno, pasemos al terreno práctico; si queremos fabricar una flauta de pan del tipo que s
la tonalidad que nos apetezca, lo primero que habremos de saber es la longitud que ha de tene
para producir una nota determinada. Pues bien, como hemos dicho, el tubo en cuestión es un tubo cerrado a ef
acústica, y por tanto la longitud del mismo será la cuarta parte de la longitud de una onda de sonido completa. Si
longitud del tubo y “lo” la longitud de onda del sonido, tendremos: L=lo/4
Como sabemos la longitud de onda está relacionada con la frecuencia del sonido y con la velocidad de és
expresión: lo=v/f
donde v=velocidad del sonido: 345 m/s (en realidad es variable con la temperatura y la presión atmosférica. S
temperatura en grados centígrados: v=344+0.6(t-20)). Y f la frecuencia del sonido que deseamos producir.
Puede encontrarse una buena tabla donde se relacionan las longitudes de onda y las frecuencias de las
notas de la escala cromática desde Do0 hasta Re#8 en:
http://www.phy.mtu.edu/~suits/notefreqs.html.
Combinando las expresiones anteriores, la longitud de nuestro tubo para producir una nota de frecuencia
f será: L=v/(4xf)
O sea L=345/(4xf) (metros)
Como todo se ve más fácilmente con ejemplos prácticos vamos a proyectar un pequeño sicu en la tonalid
mayor, a partir de La4 (440 hz). Si lo hacemos de once notas dicha escala tendremos los siguientes valores:
Número de tubo Nota Frecuencia (hz) Longitud de onda (cm) Longitud del tubo (cm)
1 La4 440 78.4 19.6
2 Si4 493.88 69.9 17.5
3 Do#5 554.37 62.2 15.6
4 Re5 587.33 58.7 14.7
5 Mi5 659.26 52.3 13.1
6 Fa#5 739.99 46.6 11.7
7 Sol#5 830.61 41.5 10.4
8 La5 880 39.2 9.8
9 Si5 987.77 34.9 8.7
10 Do#6 1108.73 31.1 7.8
11 Re6 1174.66 29.4 7.4
Estas longitudes constituyen nuestra primera aproximación. Para afinar correctamente los tubos de nuestra
pan procederemos de diferente modo según como la hagamos, pero como regla general cortaremos cada tub
longitud superior a las obtenidas procediendo después al ajuste de la afinación.
¿Cómo fabricar nuestro sicu?. Vamos a verlo un poco más detenidamente:
a) TUBOS .-
Se puede emplear cualquier tipo de tubo, aunque lo tradicional es fabricarlo de cañas del tipo que se tenga
mano. Así, en Europa se han fabricado desde Grecia al Pirineo con tubos de caña mediterránea, en la Améric
con una especie de caña de muy finas paredes y gran distancia entre nudos que en realidad no sé como se
China y sudeste asiático con bambú, etc
Si nos proponemos hacer nuestra flauta con caña, buscaremos cañas rectas, más o menos secas y con
distancia posible entre nudos. Digo más o menos secas ya que en mi caso he fabricado sicus con cañas recién
en pleno verano (no en enero) y con la luna sabe Dios cómo, que, sin embargo se han ido curando ya siendo
instrumento sin que en años haya variado su entonación y timbre, por lo que opino que cuando un colega tan lo
música como nosotros tenga el gusanillo de fabricarse un instrumento, es mejor no esperar demasiado hasta c
los materiales más adecuados y ponerse manos a la obra con lo que encuentre.
Cortaremos los tubos aprovechando los nudos para el lado cerrado si podemos. Los cortaremos más larg
indicado en nuestros cálculos e iremos recortando el borde hasta conseguir la entonación adecuada. Pero...¿Qu
nuestras cañas no tienen la suficiente separación entre nudos?, nada se corta y se perforan los nudos interme
una varilla de metal, broca larga de pared etc, y después refinamos las zonas de los nudos por el interior con lim
fijada a un palo.
Hay gente que también afina los tubos añadiendo poco a poco cera de una vela al interior del tubo. No es mal
aunque hay que tener un poco de cuidado en que la cera se deposite en el fondo del tubo y no en las paredes.
Los diámetros de los tubos dependerán de la longitud de los mismos variando desde 1 cm para los tubos má
hasta 1.5-1.6 cm para los medianos y hasta 2 cm en sicus muy bajos de tubos enormes como los que se usan en
Ecuador en agrupaciones folclóricas. No se puede dar una relación longitud/diámetro determinada, lo normal es
entre 1/15 y 1/20 para tubos de longitudes entre 15 cm y 1 metro, aunque, como ya digo, esto es muy variable
poco de sentido común el tema no tiene mayor importancia.
¿Qué pasa si donde vivo no hay cañas?, ¿Abandono la idea y me dedico a leer el marca y ver la tele?; ¡Nu
compro unos cuantos metros de tubo de PVC de los usados en fontanería o en canalizaciones eléctricas que
bastante baratos y fáciles de trabajar.
Buscando mucho los podemos encontrar de 11 mm de diámetro, y fácilmente de16 mm y 21 mm, aunque este
usaremos sólo en tubos muy muy largos.
Los cortaremos como 4 cm más largos de la longitud teórica y los taponaremos con corcho sólo si el tapón
perfectamente, si lo tenemos que recortar, probablemente lo haremos irregularmente y tendremos fugas de aire,
cortar un trozo de varilla cilíndrica de madera que más o menos se ajuste al diámetro y con cinta de enmascarar
hacer un arrollamiento alrededor de la misma que ajuste bien apretado en el tubo. También se pueden hacer tap
pasta de modelar y procediendo de igual manera que con la madera.
Una vez el tapón en el tubo, podemos ajustar la afinación desplazándolo arriba o abajo hasta lograr el tono des
Los tubos se fijan unos a otros de muy diversas maneras. La más común sin embargo es que se aten bien en
una o varias piezas transversales de la misma caña, madera, mimbre etc. Los sicus andinos suelen fijarse por m
unas tiras de mimbre que rodean los tubos y que son apretadas contra estos por medio de cuerdas finas. Est
permite una cierta movilidad de los tubos que es útil para alinearlos a gusto del intérprete. También es común q
atados a láminas de caña obtenidas cortando longitudinalmente las mismas. Hay muchos tipos de ataduras más
decorativas y realmente no es un tema complicado.
Para las flautas de PVC, yo he usado de todo, se pueden pegar con pegamento especial unos a otros aunq
recomiendo. Una manera de fijar los tubos muy eficaz que yo uso es agruparlos adecuadamente y fijarlos con u
correas de cinta aislante preferiblemente blanca dando varias vueltas. Después con un cordel enhebrado a una
coser se van dando vueltas por entre medio de los tubos apretando el conjunto. Es un método rápido, efic
demasiado antiestético, muy indicado para quien piense hacer muchos instrumentos y experimentar con ellos.
c) DISPOSICION .-
Sicus: En los sicus, la mitad de las notas de la escala se fijan por un lado y la otra mitad
de modo que el instrumento pueda ser tocado por dos intérpretes que debidamente situad
un efecto estereofónico natural. En nuestro ejemplo haríamos dos filas:
Fila 2: tubos 2, 4, 6, 8, y 10
Se atarán separadamente ambas filas como si de dos instrumentos se tratara. El intérprete las su
sosteniéndolas con las manos haciendo un escalón entre una fila y otra no muy grande y que le venga cómodo al
Antara: Son pequeñas flautas de pan de 7 tubos generalmente, hechas de cañas finas y dispuestas en una
Sus notas siguen la escala pentatónica menor. Si la primera nota es Do, la escala sería Do-Mib-Fa-Sol-Sib
Tienen un sonido que recuerda bastante a las flautas de nuestros afiladores.
Rondadores: Constan de bastantes más tubos ubicados en una sola fila, yo tengo uno de 20 tubos y otro de
mucha variedad. Los más primitivos siguen una escala que yo definiría como pentatónica politonal, a efectos
son muy complicados de tocar pues no siguen el orden al que estamos habituados en la cultura europea, ad
dibujo para que os hagáis una idea. Otros se ajustan a la escala diatónica. En Ecuador construyen un tipo de
que sigue la misma escala pentatónica menor que la antara, diferenciándose de la misma en el mayor número y
de los tubos,
Flautas de afilador: tan nuestras y tan perdidas. Este es un tema que me toca el corazoncito. En nuestras colm
no escuchamos ni la risa de los niños jugando, ni los cencerros, ni el viento con sus múltiples timbres... ni las fla
señor afilador cuyo sonido parecía formar parte de la propia naturaleza. Uno tiene la impresión de que somos
fuera de su medio y eso nunca puede traer nada bueno. En el foro ya se ha hablado lo que se sabe de ellas per
así os animo a todos a perseverar en la recuperación de este instrumento. Por aquí en el sur, he podido es
afiladores que eran verdaderos virtuosos tocando al estilo de aquí demostrando las posibilidades y dign
instrumento. ¡A ver si podemos hacer algo hombre!.
En Europa: las flautas de pan siguen por lo general la escala diatónica. En Grecia las antiguas siringas pol
constaban por lo general de nueve tubos en una sola fila como una balsa y se hacían de muy diversos materiale
de la caña. En los pirineos y la Provenza suelen estar hechas de madera. En un bloque se perforan los tub
longitudes correspondientes. Payno ha hecho algo de esto en relación con las flautas de afilador. En Yug
Moldavia, Rumanía y Rusia existen otras variantes en las que se combinan la voz humana y el sonido de los t
china se disponen los tubos en forma de haz, sin formar una fila. Adjunto varios dibujos y fotografías de flautas d
diversas procedencias, aunque esto es una muy sencilla aproximación, ya que el tema es muy
Hola amigos del foro. Aunque llevo bastante tiempo siguiendo vuestras
actividades, por fin he encontrado algo de tiempo para poder colaborar con lo que
muy modestamente pueda contribuir.
Me decido a enviar este documento de este modo porque la verdad es que aún
no me manejo muy bien con esto de internet. Hace unos días intenté contestar a
una consulta acerca de la afinación de sicus (flautas de pan bolivianas) y creo que
no lo envié del modo más correcto pues no veo la respuesta en el foro. En fin. Lo
intentaré así, a ver si sale.
El instrumento al que se refiere la consulta, el sicu o siku es la denominación boliviana de un tipo de flauta de p
con algunas variantes – se halla bastante extendida por los territorios americanos correspondientes a Perú
Ecuador, Norte de Chile y Noroeste de Argentina, tomando diferentes denominaciones en función de la zona,
disposición de los tubos, etc. Nos encontramos así con otras denominaciones más particulares como zampoña
pusas, licos o icos, zanjas o sankas, toyos... Existe una gran confusión en la denominació
instrumentos. Genéricamente usaré sólo el término sicu que en cualquier caso parece que e
antiguo y generalizado..
Las flautas de pan consisten en la reunión de una serie de tubos cerrados por uno de sus ex
simplemente abiertos por el otro. El músico sopla de una determinada manera por la parte ab
modo que el aire interacciona con el borde del tubo produciéndose el sonido de modo análogo
se produce en las flautas, quenas, shakuhachis, pitos etc.
Pero bueno, pasemos al terreno práctico; si queremos fabricar una flauta de pan del tipo que s
la tonalidad que nos apetezca, lo primero que habremos de saber es la longitud que ha de tene
para producir una nota determinada. Pues bien, como hemos dicho, el tubo en cuestión es un tubo cerrado a ef
acústica, y por tanto la longitud del mismo será la cuarta parte de la longitud de una onda de sonido completa. Si
longitud del tubo y “lo” la longitud de onda del sonido, tendremos: L=lo/4
Como sabemos la longitud de onda está relacionada con la frecuencia del sonido y con la velocidad de és
expresión: lo=v/f
donde v=velocidad del sonido: 345 m/s (en realidad es variable con la temperatura y la presión atmosférica. S
temperatura en grados centígrados: v=344+0.6(t-20)). Y f la frecuencia del sonido que deseamos producir.
Puede encontrarse una buena tabla donde se relacionan las longitudes de onda y las frecuencias de las
notas de la escala cromática desde Do0 hasta Re#8 en:
http://www.phy.mtu.edu/~suits/notefreqs.html.
Combinando las expresiones anteriores, la longitud de nuestro tubo para producir una nota de frecuencia
f será: L=v/(4xf)
O sea L=345/(4xf) (metros)
Como todo se ve más fácilmente con ejemplos prácticos vamos a proyectar un pequeño sicu en la tonalid
mayor, a partir de La4 (440 hz). Si lo hacemos de once notas dicha escala tendremos los siguientes valores:
Número de tubo Nota Frecuencia (hz) Longitud de onda (cm) Longitud del tubo (cm)
1 La4 440 78.4 19.6
2 Si4 493.88 69.9 17.5
3 Do#5 554.37 62.2 15.6
4 Re5 587.33 58.7 14.7
5 Mi5 659.26 52.3 13.1
6 Fa#5 739.99 46.6 11.7
7 Sol#5 830.61 41.5 10.4
8 La5 880 39.2 9.8
9 Si5 987.77 34.9 8.7
10 Do#6 1108.73 31.1 7.8
11 Re6 1174.66 29.4 7.4
Estas longitudes constituyen nuestra primera aproximación. Para afinar correctamente los tubos de nuestra
pan procederemos de diferente modo según como la hagamos, pero como regla general cortaremos cada tub
longitud superior a las obtenidas procediendo después al ajuste de la afinación.
a) TUBOS .-
Se puede emplear cualquier tipo de tubo, aunque lo tradicional es fabricarlo de cañas del tipo que se tenga
mano. Así, en Europa se han fabricado desde Grecia al Pirineo con tubos de caña mediterránea, en la Améric
con una especie de caña de muy finas paredes y gran distancia entre nudos que en realidad no sé como se
China y sudeste asiático con bambú, etc
Si nos proponemos hacer nuestra flauta con caña, buscaremos cañas rectas, más o menos secas y con
distancia posible entre nudos. Digo más o menos secas ya que en mi caso he fabricado sicus con cañas recién
en pleno verano (no en enero) y con la luna sabe Dios cómo, que, sin embargo se han ido curando ya siendo
instrumento sin que en años haya variado su entonación y timbre, por lo que opino que cuando un colega tan lo
música como nosotros tenga el gusanillo de fabricarse un instrumento, es mejor no esperar demasiado hasta c
los materiales más adecuados y ponerse manos a la obra con lo que encuentre.
Cortaremos los tubos aprovechando los nudos para el lado cerrado si podemos. Los cortaremos más larg
indicado en nuestros cálculos e iremos recortando el borde hasta conseguir la entonación adecuada. Pero...¿Qu
nuestras cañas no tienen la suficiente separación entre nudos?, nada se corta y se perforan los nudos interme
una varilla de metal, broca larga de pared etc, y después refinamos las zonas de los nudos por el interior con lim
fijada a un palo.
Hay gente que también afina los tubos añadiendo poco a poco cera de una vela al interior del tubo. No es mal
aunque hay que tener un poco de cuidado en que la cera se deposite en el fondo del tubo y no en las paredes.
Los diámetros de los tubos dependerán de la longitud de los mismos variando desde 1 cm para los tubos má
hasta 1.5-1.6 cm para los medianos y hasta 2 cm en sicus muy bajos de tubos enormes como los que se usan en
Ecuador en agrupaciones folclóricas. No se puede dar una relación longitud/diámetro determinada, lo normal es
entre 1/15 y 1/20 para tubos de longitudes entre 15 cm y 1 metro, aunque, como ya digo, esto es muy variable
poco de sentido común el tema no tiene mayor importancia.
¿Qué pasa si donde vivo no hay cañas?, ¿Abandono la idea y me dedico a leer el marca y ver la tele?; ¡Nu
compro unos cuantos metros de tubo de PVC de los usados en fontanería o en canalizaciones eléctricas que
bastante baratos y fáciles de trabajar.
Buscando mucho los podemos encontrar de 11 mm de diámetro, y fácilmente de16 mm y 21 mm, aunque este
usaremos sólo en tubos muy muy largos.
Los cortaremos como 4 cm más largos de la longitud teórica y los taponaremos con corcho sólo si el tapón
perfectamente, si lo tenemos que recortar, probablemente lo haremos irregularmente y tendremos fugas de aire,
cortar un trozo de varilla cilíndrica de madera que más o menos se ajuste al diámetro y con cinta de enmascarar
hacer un arrollamiento alrededor de la misma que ajuste bien apretado en el tubo. También se pueden hacer tap
pasta de modelar y procediendo de igual manera que con la madera.
Una vez el tapón en el tubo, podemos ajustar la afinación desplazándolo arriba o abajo hasta lograr el tono des
Los tubos se fijan unos a otros de muy diversas maneras. La más común sin embargo es que se aten bien en
una o varias piezas transversales de la misma caña, madera, mimbre etc. Los sicus andinos suelen fijarse por m
unas tiras de mimbre que rodean los tubos y que son apretadas contra estos por medio de cuerdas finas. Est
permite una cierta movilidad de los tubos que es útil para alinearlos a gusto del intérprete. También es común q
atados a láminas de caña obtenidas cortando longitudinalmente las mismas. Hay muchos tipos de ataduras más
decorativas y realmente no es un tema complicado.
Para las flautas de PVC, yo he usado de todo, se pueden pegar con pegamento especial unos a otros aunq
recomiendo. Una manera de fijar los tubos muy eficaz que yo uso es agruparlos adecuadamente y fijarlos con u
correas de cinta aislante preferiblemente blanca dando varias vueltas. Después con un cordel enhebrado a una
coser se van dando vueltas por entre medio de los tubos apretando el conjunto. Es un método rápido, efic
demasiado antiestético, muy indicado para quien piense hacer muchos instrumentos y experimentar con ellos.
c) DISPOSICION .-
Sicus: En los sicus, la mitad de las notas de la escala se fijan por un lado y la otra mitad
de modo que el instrumento pueda ser tocado por dos intérpretes que debidamente situad
un efecto estereofónico natural. En nuestro ejemplo haríamos dos filas:
Fila 2: tubos 2, 4, 6, 8, y 10
Se atarán separadamente ambas filas como si de dos instrumentos se tratara. El intérprete las su
sosteniéndolas con las manos haciendo un escalón entre una fila y otra no muy grande y que le venga cómodo al
Antara: Son pequeñas flautas de pan de 7 tubos generalmente, hechas de cañas finas y dispuestas en una
Sus notas siguen la escala pentatónica menor. Si la primera nota es Do, la escala sería Do-Mib-Fa-Sol-Sib
Tienen un sonido que recuerda bastante a las flautas de nuestros afiladores.
Rondadores: Constan de bastantes más tubos ubicados en una sola fila, yo tengo uno de 20 tubos y otro de
mucha variedad. Los más primitivos siguen una escala que yo definiría como pentatónica politonal, a efectos
son muy complicados de tocar pues no siguen el orden al que estamos habituados en la cultura europea, ad
dibujo para que os hagáis una idea. Otros se ajustan a la escala diatónica. En Ecuador construyen un tipo de
que sigue la misma escala pentatónica menor que la antara, diferenciándose de la misma en el mayor número y
de los tubos,
Flautas de afilador: tan nuestras y tan perdidas. Este es un tema que me toca el corazoncito. En nuestras colm
no escuchamos ni la risa de los niños jugando, ni los cencerros, ni el viento con sus múltiples timbres... ni las fla
señor afilador cuyo sonido parecía formar parte de la propia naturaleza. Uno tiene la impresión de que somos
fuera de su medio y eso nunca puede traer nada bueno. En el foro ya se ha hablado lo que se sabe de ellas per
así os animo a todos a perseverar en la recuperación de este instrumento. Por aquí en el sur, he podido es
afiladores que eran verdaderos virtuosos tocando al estilo de aquí demostrando las posibilidades y dign
instrumento. ¡A ver si podemos hacer algo hombre!.
En Europa: las flautas de pan siguen por lo general la escala diatónica. En Grecia las antiguas siringas pol
constaban por lo general de nueve tubos en una sola fila como una balsa y se hacían de muy diversos materiale
de la caña. En los pirineos y la Provenza suelen estar hechas de madera. En un bloque se perforan los tub
longitudes correspondientes. Payno ha hecho algo de esto en relación con las flautas de afilador. En Yug
Moldavia, Rumanía y Rusia existen otras variantes en las que se combinan la voz humana y el sonido de los t
china se disponen los tubos en forma de haz, sin formar una fila. Adjunto varios dibujos y fotografías de flautas d
diversas procedencias, aunque esto es una muy sencilla aproximación, ya que el tema es muy
Las flautas de pan consisten en la reunión de una serie de tubos cerrados por u
extremos y simplemente abiertos por el otro. El músico sopla de una determinada ma
parte abierta, de modo que el aire interacciona con el borde del tubo produciéndose
de modo análogo a como se produce en las flautas, quenas, shakuhachis, pitos etc.
Pero bueno, pasemos al terreno práctico; si queremos fabricar una flauta de pan d
sea y con la tonalidad que nos apetezca, lo primero que habremos de saber es la lo
ha de tener un tubo para producir una nota determinada. Pues bien, como hemos dicho, el tubo en c
un tubo cerrado a efectos de acústica, y por tanto la longitud del mismo será la cuarta parte de la longi
onda de sonido completa. Si “L” es la longitud del tubo y “lo” la longitud de onda del sonido, tendremos
Como sabemos la longitud de onda está relacionada con la frecuencia del sonido y con la velocid
por la expresión: lo=v/f
donde v=velocidad del sonido: 345 m/s (en realidad es variable con la temperatura y la presión atmos
es la temperatura en grados centígrados: v=344+0.6(t-20)). Y f la frecuencia del sonido que
deseamos producir.
Puede encontrarse una buena tabla donde se relacionan las longitudes de onda y las
frecuencias de las notas de la escala cromática desde Do0 hasta Re#8 en:
http://www.phy.mtu.edu/~suits/notefreqs.html.
Combinando las expresiones anteriores, la longitud de nuestro tubo para producir una nota de
frecuencia f será: L=v/(4xf)
O sea L=345/(4xf) (metros)
Como todo se ve más fácilmente con ejemplos prácticos vamos a proyectar un pequeño sicu en la
de La mayor, a partir de La4 (440 hz). Si lo hacemos de once notas dicha escala tendremos los
valores:
Número de tubo Nota Frecuencia (hz) Longitud de onda (cm) Longitud del tubo (cm)
1 La4 440 78.4 19.6
2 Si4 493.88 69.9 17.5
3 Do#5 554.37 62.2 15.6
4 Re5 587.33 58.7 14.7
5 Mi5 659.26 52.3 13.1
6 Fa#5 739.99 46.6 11.7
7 Sol#5 830.61 41.5 10.4
8 La5 880 39.2 9.8
9 Si5 987.77 34.9 8.7
10 Do#6 1108.73 31.1 7.8
11 Re6 1174.66 29.4 7.4
Estas longitudes constituyen nuestra primera aproximación. Para afinar correctamente los tubos d
flauta de pan procederemos de diferente modo según como la hagamos, pero como regla general c
cada tubo a una longitud superior a las obtenidas procediendo después al ajuste de la afinación.
a) TUBOS .-
Se puede emplear cualquier tipo de tubo, aunque lo tradicional es fabricarlo de cañas del tipo que
más a mano. Así, en Europa se han fabricado desde Grecia al Pirineo con tubos de caña mediterrá
América andina con una especie de caña de muy finas paredes y gran distancia entre nudos que en r
sé como se llama, en China y sudeste asiático con bambú, etc
Si nos proponemos hacer nuestra flauta con caña, buscaremos cañas rectas, más o menos seca
mayor distancia posible entre nudos. Digo más o menos secas ya que en mi caso he fabricado sicus
recién cortadas en pleno verano (no en enero) y con la luna sabe Dios cómo, que, sin embargo s
curando ya siendo parte del instrumento sin que en años haya variado su entonación y timbre, por lo
que cuando un colega tan loco por la música como nosotros tenga el gusanillo de fabricarse un instru
mejor no esperar demasiado hasta conseguir los materiales más adecuados y ponerse manos a la o
que encuentre.
Cortaremos los tubos aprovechando los nudos para el lado cerrado si podemos. Los cortaremos más
lo indicado en nuestros cálculos e iremos recortando el borde hasta conseguir la entonación adecua
¿Que pasa si nuestras cañas no tienen la suficiente separación entre nudos?, nada se corta y se p
nudos intermedios con una varilla de metal, broca larga de pared etc, y después refinamos las zo
nudos por el interior con limas o lija fijada a un palo.
Hay gente que también afina los tubos añadiendo poco a poco cera de una vela al interior del tubo.
sistema, aunque hay que tener un poco de cuidado en que la cera se deposite en el fondo del tubo y
paredes.
Los diámetros de los tubos dependerán de la longitud de los mismos variando desde 1 cm para los
agudos hasta 1.5-1.6 cm para los medianos y hasta 2 cm en sicus muy bajos de tubos enormes como
usan en Bolivia y Ecuador en agrupaciones folclóricas. No se puede dar una relación longitu
determinada, lo normal es que esté entre 1/15 y 1/20 para tubos de longitudes entre 15 cm y 1 metro
como ya digo, esto es muy variable y con un poco de sentido común el tema no tiene mayor importanc
¿Qué pasa si donde vivo no hay cañas?, ¿Abandono la idea y me dedico a leer el marca y ve
¡Nunca!. Me compro unos cuantos metros de tubo de PVC de los usados en fontanería o en cana
eléctricas que resultan bastante baratos y fáciles de trabajar.
Los cortaremos como 4 cm más largos de la longitud teórica y los taponaremos con corcho sólo si e
ajusta perfectamente, si lo tenemos que recortar, probablemente lo haremos irregularmente y tendre
de aire, es mejor cortar un trozo de varilla cilíndrica de madera que más o menos se ajuste al diám
cinta de enmascarar o similar hacer un arrollamiento alrededor de la misma que ajuste bien apretado
También se pueden hacer tapones con pasta de modelar y procediendo de igual manera que con la ma
Una vez el tapón en el tubo, podemos ajustar la afinación desplazándolo arriba o abajo hasta log
deseado.
Los tubos se fijan unos a otros de muy diversas maneras. La más común sin embargo es que se
entre sí o a una o varias piezas transversales de la misma caña, madera, mimbre etc. Los sicus andin
fijarse por medio de unas tiras de mimbre que rodean los tubos y que son apretadas contra estos por
cuerdas finas. Esta fijación permite una cierta movilidad de los tubos que es útil para alinearlos a
intérprete. También es común que sean atados a láminas de caña obtenidas cortando longitudina
mismas. Hay muchos tipos de ataduras más o menos decorativas y realmente no es un tema complica
c) DISPOSICION .-
Fila 2: tubos 2, 4, 6, 8, y 10
Se atarán separadamente ambas filas como si de dos instrumentos se tratara. El intérprete las
sosteniéndolas con las manos haciendo un escalón entre una fila y otra no muy grande y que le venga
tocar.
Antara: Son pequeñas flautas de pan de 7 tubos generalmente, hechas de cañas finas y dispuest
sola fila. Sus notas siguen la escala pentatónica menor. Si la primera nota es Do, la escala sería Do-M
Sib-Do-Mib. Tienen un sonido que recuerda bastante a las flautas de nuestros afiladores.
Rondadores: Constan de bastantes más tubos ubicados en una sola fila, yo tengo uno de 20 tubos
25. Hay mucha variedad. Los más primitivos siguen una escala que yo definiría como pentatónica p
efectos prácticos son muy complicados de tocar pues no siguen el orden al que estamos habituados en
europea, adjunto un dibujo para que os hagáis una idea. Otros se ajustan a la escala diatónica. E
construyen un tipo de rondador que sigue la misma escala pentatónica menor que la antara, diferenci
la misma en el mayor número y tamaño de los tubos,
Flautas de afilador: tan nuestras y tan perdidas. Este es un tema que me toca el corazoncito. E
colmenas ya no escuchamos ni la risa de los niños jugando, ni los cencerros, ni el viento con sus
timbres... ni las flautas del señor afilador cuyo sonido parecía formar parte de la propia naturaleza. U
impresión de que somos animales fuera de su medio y eso nunca puede traer nada bueno. En el for
hablado lo que se sabe de ellas pero yo aun así os animo a todos a perseverar en la recuperació
instrumento. Por aquí en el sur, he podido escuchar a afiladores que eran verdaderos virtuosos tocand
de aquí demostrando las posibilidades y dignidad del instrumento. ¡A ver si podemos hacer algo hombr
En Europa: las flautas de pan siguen por lo general la escala diatónica. En Grecia las antigua
policálamos constaban por lo general de nueve tubos en una sola fila como una balsa y se hacía
diversos materiales aparte de la caña. En los pirineos y la Provenza suelen estar hechas de made
bloque se perforan los tubos a las longitudes correspondientes. Payno ha hecho algo de esto en relaci
flautas de afilador. En Yugoeslavia, Moldavia, Rumanía y Rusia existen otras variantes en las que se
la voz humana y el sonido de los tubos. En china se disponen los tubos en forma de haz, sin forma
Adjunto varios dibujos y fotografías de flautas de pan de diversas procedencias, aunque esto es una m
aproximación, ya que el tema es muy extenso.
Cualquier comentario, corrección o duda serán muy bien recibidas y comentadas por mí. Podéis es
albertoing@ono.com.
do do La Si Sol
do do La Si Sol
do do La Si Sol Fa Re
Si Si Si Si La Sol Sol
Re Mi Fa Sol Sol Sol Fa Mi Re Do
mi re do La
re re do mi do
Sol La Sol La La Sol fa fa
re Si Sol La La Sol Fa Mi Re Do
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
Título: Himno a la alegría
Género: Clásico
Autor.: L. Beethoven / F. Schiller
Para..: Flauta, piano, guitarra...
Creado: http://presencias.net
Sitio.: Presencias de Música
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
Si Si do re re do Si La Sol Sol La Si Si La La
Si Si do re re do Si La Sol Sol La Si La Sol Sol
La Si Sol La Si do Si Sol
La Si do Si La Sol La Re
Posiciones Quena
Llorando se fue .-
HOla soy candelaria tengo la canción del titanic espero que les
guste
fa sol la sol fa sol do'.
si la fa re do
fa sol la sol fa sol do'
la do' re' do' sol
Empieza a cantar
fa fa fa fa mi fa
fa mi fa sol la sol
fa fa fa fa mi fa fa do
(bis2)
fa sol do do' si la sol la
si la sol fa mi fa mi re do
fa sol do do' si la sol la si
la sol fa mi fa mi mi fa sol la sol fa
so| do*do* do* so| do* mi*,mi* mi* do* mi* so|*, so|*so|* mi* do* so|,
so| do*do* do* so| do* mi*,mi* mi* do* mi* so|*, mi*do* so| so| do*,
so| do*do* do* so| do* mi*,mi* mi* do* mi* so|*, so|*so|* mi* do* so|,
so| do*do* do* so| do* mi*,mi* mi* do* mi* so|*, mi*do* so| so| do*,
so| do*do* do* so| do* mi*,mi* mi* do* mi* so|*, so|*so|* mi* do* so|,
so| do*do* do* so| do* mi*,mi* mi* do* mi* so|*, mi*do* so| so| do*,
mi si si,—————————————-El amor
si si si do* si si mi re# si si —————-es una gota de agua en un cristal
re la la si la la fa# fa# so| so|————–es un paseo largo sin hablar
do so| so| la so| fa# mi fa#—————-es una fruta para dos
mi si si,—————————————-El amor
mi si si do* si la si re* do* do*,———es un espacio donde no hay lugar
do*re*mi*re*do* si la si so| mi———para otra cosa que no sea amar
si4 so| fa# mi fa# si4 mi——————-es algo entre tu y yo
mi si si ———————————-El amor
si si si do* si si mi re# si si ———es una boca con sabor a miel
re la la si la la fa# fa# so| so|——-es una lluvia en el atardecer
do so| so| la so| fa# mi fa#———es un paraguas para dos
mi si si,—————————————-El amor
mi si si do* si la si re* do* do*,———es un espacio donde no hay lugar
do*re*mi*re*do* si la si so| mi———para otra cosa que no sea amar
si4 so| fa# mi fa# si4 mi——————-es algo entre tu y yo
Amor eterno
mi* so|* mi* so|* mi* so|* mi* so|* fa* si ——————Tu eres la tristeza de mis ojos
so|* fa* so|*fa* so|*fa* mi*re* so| do*————– Que lloran en silencio por tu amor
so| do*do* do*do* do*do* fa* do*do* re*——Me miro en el espejo y veo tu rostro
so| fa*fa* fa*fa* mi*re* do* re* mi*————El tiempo que he sufrido por tu adiós
mi* la*, fa* mi* re* so|*, mi* so|* mi* re* mi* ——Como quisiera, que tu vivieras
mi* so|* fa* mi* re* do#* re* mi* fa*fa* ———-Que tus ojitos jamás se hubieran
mi* fa* so|* la*la*, so|*la*, so|*la*, so|*so|* —–cerrado nunca y estar mirandolos
mi* so|* mi* la* si , so|*la* so|*la* so|* ———-Amor eterno e inolvidable
mi* so|* fa* mi* re* do#* re* mi* fa* fa* ——Tarde o temprano estaré contigo
mi* fa* so|* la* , si re* do* do* ——————–Para seguir, amándonos
mi* so|* mi* so|* mi* so|* mi* so|* fa* si —————Yo he sufrido tanto por tu
ausencia
so|* fa* so|*fa* so|*fa* mi*re* so| do*————– Desde ese día hasta hoy no soy feliz
so| do*do* do*do* do*do* fa* do*do* re*——Aunque tengo tranquila mi conciencia
so| fa*fa* fa*fa* mi*re* do* re* mi*————Se que pude haber hecho mas por ti
mi* la*, fa* mi* re* so|*, mi* so|* mi* re* mi* ——Como quisiera, que tu vivieras
mi* so|* fa* mi* re* do#* re* mi* fa*fa* ———-Que tus ojitos jamás se hubieran
mi* fa* so|* la*la*, so|*la*, so|*la*, so|*so|* —–cerrado nunca y estar mirandolos
mi* so|* mi* la* si , so|*la* so|*la* so|* ———-Amor eterno e inolvidable
mi* so|* fa* mi* re* do#* re* mi* fa* fa* ——Tarde o temprano estaré contigo
mi* fa* so|* la* , si re* do* do* ——————–Para seguir, amándonos
mi* so|* fa* so|*, fa* so|*, fa* so|*, fa* so|*, fa* so|*, fa* so|* la*, so|*fa* mi*
Apolo 11
do* si do* re*
do* si do* la
do* si do* re*
do* si so| la
re fa sib re* re* sib do* re#* re* sib, do re fa sib sib do la do* sib
re fa sib re* re* sib do* re#* re* sib, do re fa sib sib do la do* sib re* sib re* sib
Bajo el mar, bajo el mar, ————–re* do* sib so|, re* do* sib do*
vives contenta———————- ——re* do* sib so| re#
siendo sirena, eres feliz—————re* do* sib so| fa, re* do* sib re*
sé que trabajan sin parar, ————re* do* sib so| sib sib so| do*
y bajo el so| para variar————— do* sib do* re* re* do*do* sib
mientras nosotros ———————re* do *sib so| fa
siempre flotamos bajo el mar——- re* do *sib so| fa, re* do* sib sib
Los peces son muy felices —— sib sib sib sib la do* sib fa
aquí tienen libertad,————- fa fa fa fa do fa re
los peces allá están tristes——— sib sib sib sib la do* sib fa
sus casas son de cristal ——–fa fa fa fa do fa re
Bajo el mar, bajo el mar, ———-re* do* sib so|, re* do* sib do*
nadie nos fríe————————– re* do* sib so| re#
ni nos cocina en una sartén——-re* do* sib so| fa, re* do* sib re*
si no te quieres arriesgar, ————re* do* sib so| sib sib so| do*
bajo el mar te quedarás, ————- do* sib do* re* re* do*do* sib
y sin problemas ————————re* do *sib so| fa
entre burbujas tú vivirás————- re* do *sib so| fa, re* do* sib sib
Bajo el mar, hay siempre ritmo— re* do* sib do*, re* do* sib so| re#
en nuestro mundo, al natural—– re* do* sib so| fa, re* do* sib re*
La mantarraya tocará, ————–re* do* sib so| sib sib so| do*
el esturión se unirá—————— do* sib do* re* re* do*do* sib
siempre hay ritmo, ——————-re* do* sib so| re#
ritmo marino , bajo el mar———- re* do *sib so| fa, re* do* sib sib
re* do* sib so|, re* do* sib do*, re* do* sib so|, re# re* do* sib so|
fa re* do* sib re*
re* do* sib so|, sib sib so| do*do* sib do* re*, re* do*do* sib
re*do* sib so|, re# re* do* sib so|, fa re* do* sib re*
y las babosas son tan jocosas,——- mi* re*do* la, fa mi* re* do* la so|,
bajo el mar——————————– mi*re*do*do*
el caracol es saxofonista,————- mi* re*do* la, fa mi* re* do* la sol
y sus burbujas llenan la pista ——–mi* re*do* la mi*re* do* re* do*
para que bailes en esta fiesta——– mi* re* do* re*, do* mi*re* do* re* do*
bajo el mar ——————————- mi* re* do*do*
Otra versión
so| do* do* do* si re* do* so| mi so| so| so| re so| mi so| do* do* do* si re* do* so| mi
so| so| so| re so| mi la do* do* do* so| do* so| do* re* re* re* do* mi* re* do* la do*
do* do* so| do* so| do* re* re* re* do* mi* re* do* mi* re do* la mi* re* do* re* mi*
re* do* la so| mi* re* do* la so| mi* re* do* mi* mi* re* do* la do* do* la re* re* do*
re* mi* mi* re* re* do mi* re* do* la so| mi* re* do* la so| mi* re* do do*
mi* re* do* re* mi* re* do* la so| mi* re* do* la so| mi* re* do* mi* mi* re* do* la
do* do* la re* re* do* re* mi* mi* re* re* do* mi* re* do* la so| mi* re* do* la so|
mi* re* do* do* so| si si si si so| so| so| so| so| so| si si si si so| so| so| so| so| so| la la la
do* la so| so| so| do* do* si do* re* do* do* so| si si si si so| so| so| so| so| so| si si si si
so| so| so| so| so| so| la la la do* la so| so| so| do* do* si do* re* do* do*
so| do* do* do* si re* do* so| mi so| so| so| re so| mi so| do* do* do* si re* do* so| mi
so| so| so| re so| mi la do* do* do* so| do* so| do* re* re* re* do* mi* re* do* la do*
do* do* so| do* so| do* re* re* re* do* mi* re* do* mi* re do* la mi* re* do* re* mi*
re* do* la so| mi* re* do* la so| mi* re* do* mi* mi* re* do* la do* do* la re* re* do*
re* mi* mi* re* re* do mi* re* do* la so| mi* re* do* la so| mi* re* do do*
La bamba
re mi fa# so|, si re* do* mi* re*, re fa# la do* do* si la so|
si re*l do* mi* re* , re fa# la do* do* si la so|
Para bailar la bamba———————–do*do*do*do* do* si so|
para bailar la bamba————————do*do*do*do* do* si so|
se necesita, una poca de gracia——-so| so| mi la fa#, la do* si la si so|
una poca de gracia y otra cosita——-do*do*do*do* do* si so|, so| so| la fa#
BURRITO SABANERO
so| so| so| so| so| so| so| do do do do la la so| la si so| (bis)
so| so| so| so| so| so| si si la la so| fa# so| (bis)
si si si si la la so| so| si si si si la la so|
so| so| so| so| so| so| so| si so| re si la so| fa# la so|
SE BUSCA
CABALLO VIEJO
so| sib sib la so| la sib sib ——————- Caballo le dan sabana
so| sib re* fa* mi* re* la ———————porque está viejo y cansao
la la la so| fa so| la la ————————–pero no se dan de cuenta
re re*re*re* la fa mi ———————– que un corazón amarrao
mi so| so| fa mi fa so| so| ——————–cuando le sueltan las riendas
la la la do#* la so| fa re ———————-es caballo desbocao.
so| sib sib la so| la sib sib ——————- Y si una potra alazana
so| sib re* fa* mi* re* la ———————caballo viejo se encuentra
la la la so| fa so| la la ————————–el pecho se le desgrana
re re*re*re* la fa mi ———————– no le hace caso a falsetas
mi so| so| fa mi fa so| so| ——————–y no le obedece al freno
la la la do#* la so| fa re ———————-ni lo paran falsas riendas.
so| sib sib sib so| la sib
so| sib re* fa* mi* re* sib
so| sib re* fa* mi* re* la
fa la la la fa so| la
fa la re* fa* re* la so|
mi so| so| so| mi fa so|
la la la do#* la so| mi re
re*re*re* (bis)
so| sib sib la so| la sib sib ——————- Caballo le dan sabana
so| sib re* fa* mi* re* la ——————— y tiene el tiempo contao
la la la so| fa so| la la ————————– y se va por la mañana
re re*re*re* la fa mi ———————– con su pasito apurao
mi so| so| fa mi fa so| so| ——————– a verse con su potranca
la la la do#* la so| fa re ———————- que lo tiene embarbascao.
so| sib sib la so| la sib sib ——————- El potro da tiempo al tiempo
so| sib re* fa* mi* re* la ——————– porque le sobra la edad
la la la so| fa so| la la ————————– caballo viejo no puede
re re*re*re* la fa mi ———————– perder la flor que le dan
mi so| so| fa mi fa so| so| ——————- porque después de esta vida
la la la do#* la so| fa re ——————— no hay otra oportunidad.
CHIKITITA
mi fa so| la, so| fa mi so| ——–Chiquitita dime por qué
mi fa so| la, so| fa mi re ———Tu dolor hoy te encadena
(si) la si (do*) la so|, re mi fa fa– En tus ojos hay una sombra
fa mi re mi—————————- De gran pena
100AÑOS
SOL LA ————-SABER
LA SI LA SOL LA—–QUE NI DESPRECIO
LA SOL LA SI LA DO*- MERESCA YO DE TI…
Mi La SoI# La Si do Si do re mi
so| mi la so| mi mi re do re do La
Mi La SoI# La Si do Si do re mi
so| mi la so| mi mi re do re do La
Otra versión
mi la so| la
si do si do
re mi mi mi mi mi mi
so| mi mi mi mi mi mi
re do la la la la la la (bis)
mi la
so| la so| la so| la
do so| so| so| so| so| so|
la so| mi mi mi mi mi mi (bis)
mi re do la la la la la la
do la la la la la la
do la re
mi
la la la la
Otra versión
INTRODUCCIÓN
LA….SOL LA SOL MI RE DO RE MI….
MI MI MI FA RE MI RE DO SI DO LA…
LENTO(YARAVÍ)
MI LA SOL# LA SI DO SI DO RE MI…
SOL…MI…LA SOL MI. MI RE DO LA
(PASACALLE)
LA LA LA LA LA LA LA
MI LA SOL# LA SI DO SI DO RE MI
SOL MI….RE DO LA
MI LA….SOL# LA SOL# LA
MI LA SOL# LA SI DO SI DO RE MI
SOL MI….RE DO LA
MI LA….SOL# LA SOL# LA
DO LA SOL….LA SOL MI
MI LA SOL# LA SI DO SI DO RE MI
SOL MI….RE DO LA
MI LA SOL# LA SI DO SI DO RE MI
SOL MI..MI RE MI RE DO LA
DO LA DO LA DO RE MI LA.
(HUAYNO)
MI LA SOL# LA MI RE DO LA SOL LA MI
SOL LA SI RE MI SOL MI
MI LA SOL# LA MI RE DO LA SOL LA MI
SOL LA DO RE MI RE DO SI LA
MI SOL MI SOL RE SOL MI
MI SOL MI SOL RE SOL MI
MI LA SOL# LA MI RE DO LA SOL LA MI
SOL LA DO RE MI RE DO SI LA
DO DO MI RE DO LA DO LA SOL
DO DO MI SOL MI RE DO
LA LA DO LA SOL MI MI RE MI SOL
LA LA DO LA SOL MI MI RE MI SOL
DO DO RE MI RE DO LA
TERMINACIÓN
MI LA SOL# LA SI DO SI DO RE MI
LA SOL# LA MI RE DO SI LA SI
DO RE MI RE DO SI LA.
CRUS DE NAVAJAS
si si si la la la so|so| so| la
fa# so| fa# la___
si si si la la la so| so| la la__
si si si la la la
so| so| so| la
fa# so| fa# la__
si si si la la la so| so| so| la
fa# mi fa# la fa#
so| fa# mi fa# fa#
si si si la la la
so| so| so| la
fa# so| fa# la__
si si si la la la
so| so| la la
si si si la la la
so| so| so| la
fa# so| fa# la__
si si si la la la so| so| so| la
fa# mi fa# la fa#
so| fa# mi fa# fa#
DESDE MI CIELO
Fa# si do# re si fa#
Re do# la fa#
Si si la fa# la
Estrofa 1:
Re re re re do# la fa# la
Re re si si si la so| re fa# fa#
Fa# re re mi re do# la
Re re re re do# la fa# la
Re re si si si la so| re fa# fa#
Fa# re re re mi re do# la
Estrofa 2:
Si si si la fa# fa# fa# mi re do# la si
Si si si la fa# fa# fa# fa# mi fa# so| la laEstribillo:
Fa# so| la la re
la la si la so| la la fa#
mi la la mi mi re
mi fa# so| la fa# re fa# mi
fa# so| la la re
la la si re re si la fa#
fa# fa# mi la la si mi re
mi fa# so| so| la fa# fa# re fa# mi
la la la fa# fa# mi fa# mi re
Estrofa 1:
Re re re re do# la fa# la
Re re si si si la so| re re fa# fa#
Fa# re re mi re do# la
Estrofa 2:
Si si si la fa# fa# fa# mi re do# la si
Si si si la fa# fa# fa# fa# mi fa# so| la la si do# re mi
Estribillo:
Fa# so| la la re
la la si la so| la la fa#
fa# mi la la re mi re
re mi fa# so| la fa# re fa# mi
fa# so| la la re
la la si re re si la fa# mi
fa# fa# mi la la si mi re
mi fa# so| so| la re re re la
Estrofa 3:
Si si si si si la so|# fa# so|#
Mi la so|# fa# mi mi re mi do#
Si si si si si la so|# fa# mi
Mi mi la fa#
Estrofa 2:
Si si si la fa# fa# fa# mi re do# la si
Si si si la fa# fa# fa# fa# so| la la
Estribillo:
Fa# so| la la re
la la si la so| la la fa#
fa# mi la la re mi re
re mi fa# so| la fa# re fa# mi
fa# so| la la re
la la si re re si la fa# mi
fa# fa# mi la la re mi re
mi fa# so| so| la fa# fa# re fa# mi
Fa# so| la la re
la la si la so| la la fa#
fa# fa# mi la la si mi re
re mi fa# so| la fa# re fa# mi
fa# so| la la re
la la si re re si la fa# mi
fa# fa# mi la la re mi re
re mi fa# so| so| la fa# fa# re fa# mi
SoIo de chelo:
MI / RE DO si DO RE / DO si la si DO / la / si DO si la so| la so| mi re mi / / MI / RE
DO si DO RE / DO si la si DO / si la / si DO si la si DO RE MI FA SOL / SOL LA
SOL FA SOL FA MI FA MI RE MI FA MI RE MI RE DO si la / so| la si DO RE DO
RE MI FA RE MI FA LA SOL / SOL LA SOL FA SOL FA MI FA MI RE DO RE DO
RE DO si la / si / RE / DO
Encantador de serientes
: Re-mi-fa-mi-re
Re-mi-fa-sol-fa-mi-re :l
l: Re-re-mi-re, re-re-mi-re
Re-re-do-re. re-re-do-re :l
fa#* si, si re* fa#* fa#* re* ——yo se, que tienes miedo
si fa#* mi* mi* re* mi* re* ——-y no es un buen momento
mi* fa#* si ————————– para ti
si re* fa#* fa#* si —————–y para esto
fa#* mi* re* si fa#* mi* re* si —–que nos viene sucediendo,
si si fa#* fa#* la* mi*mi* fa#* re*re* ——–el espejo que da su reflejo
mi* do#* do#* re* si la si si re* fa#* ——–en todo lo pinta tal como es,
si fa#* fa#* la* mi*mi* fa#* re*re* ——–mi cuerpo que no tiene peso
mi* do#* do#* re* si si re* do#* si ———si escucho tu voz llamandome
fa#* si, si re* fa#* fa#* si ——yo se, que tienes miedo
si fa#* mi* mi* re* mi* re* ——-y no es un buen momento
mi* fa#* si ————————– para ti
si re* fa#* fa#* si —————–y para esto
fa#* mi* re* si fa#* mi* re* si —–que nos viene sucediendo,
sisi sisi si si si si si si ————Temes sentir mas de la cuenta,
si si si si si si si si si ————el corazon es un musculo,
si si si si si si si si , si si si ——-si no late revienta, extraño,
si si si si si si ————————-mirar te de lejos,
si si si si si si si ———————-de hacernos los tontos,
si si si si si si si . si si ————–parecemos tan viejos, tiempo,
si si si si si ————————quiere s mas tiempo?
si si si si si si ———————-mirame la piel
si si si si si si si si si ————-no ves a caso lo que siento?
fa#* si, si re* fa#* fa#* re* ——yo se, que tienes miedo
si fa#* mi* mi* re* mi* re* ——-y no es un buen momento
mi* fa#* si ————————– para ti
si re* fa#* fa#* si —————–y para esto
fa#* mi* re* si fa#* mi* re* si —–que nos viene sucediendo,
si si do
re re si
si si do
re re si
so| so| fa re do re re (BIS)
re re si la si so|
re re si la si fa
so| so| fa re do re re
FLOR DE La canela
so|# si re* fa* mi* re*, do* do* si la—————-dejame que te cuente limeña
lalala do* si do* si la si la—————————–dejame que te diga la gloria
sila sila so|si laso| do* laso| mi——————–del ensueño que evoca la memoria
mi*re* do* si la ——————————————- del viejo puente
so|# si so|# mimi re do——————————-—del río y la alameda
so|# si re* fa* mi* re*, do* do si la———–—dejame que te cuente limeña
lalala do* si do* si la si la—————————ahora que aún perfuma el recuerdo
sila sila so|si laso| do* laso| mi——————ahora que aún se mece en un sueño
mi*re* do* si la —————————————— del viejo puente
so|# si so|# mimi re do—————————— —del río y la alameda
mi mi* re*mi* re*fa*, mi*re* mi*re* do*———-a ver si asi despiertas del sueño
mi*re* do* sila so|#so|#so|# si so|#—————-del sueño que entretiene morena
mi mi mi re do– —————————— —————–tu sentimiento
FUE EN UN CAFÉ
so| la si si so| so|——————–Cuando yo re recuerdo
la si si si, si re* re* si la ———-que una vez la abandoné
la si do*do*do* do*—————hoy me pongo a llorar
la si do*do* re* do* si la re* —-y no se que hacer para olvidar
re re re mi re mi ——————Fue en un caféee
mi*re*mi* fa#* mi*fa#* mi*—donde yo la dejé
mi mi mi re do# re —————–fue en un caféee
re*do*re*mi*re*mi*————-donde la abandoné
re re re mi re mi ——————Fue en un caféee
mi*re*mi* fa#* mi*fa#* mi*—donde la vi llorar
mi mi mi re do# re —————–fue en un caféee
re*do*re*mi*re*mi*————-y no supe escuchar
re re re mi re mi——————–fue en caféee
si4 la4 si4 —————————eh eh eh
re re re mi re mi ——————Fue en un caféee
mi*re*mi* fa#* mi*fa#* mi*—donde yo la dejé
mi mi mi re do# re —————–fue en un caféee
re*do*re*mi*re*mi*————-donde la abandoné
re re re mi re mi ——————Fue en un caféee
mi*re*mi* fa#* mi*fa#* mi*—donde la vi llorar
mi mi mi re do# re —————–fue en un caféee
re*do*re*mi*re*mi*————-y no supe escuchar
re re re mi re mi——————–fue en caféee
si4 la4 si4 —————————eh eh eh
re re re mi re mi ——————Fue en un caféee
mi*re*mi* fa#* mi*fa#* mi*—donde yo la dejé
mi mi mi re do# re —————–fue en un caféee
re*do*re*mi*re*mi*————-donde la abandoné
re re re mi re mi ——————Fue en un caféee
mi*re*mi* fa#* mi*fa#* mi*—donde la vi llorar
mi mi mi re do# re —————–fue en un caféee
re*do*re*mi*re*mi*————-y no supe escuchar
re re re mi re mi——————–fue en caféee
si4 la4 si4 —————————eh eh eh
LA GUADALUPANA
A–ma-ne-cer con él
do re do mi re do
a mi cos-ta-do noes i–gual quees tar con-ti–go
do re do mi mi mi mi mi mi mi so| so| re
noes quees te mal, niha blar
re mi re fa mi re
pe-ro le fal-ta ma-du-rar es ca-siun ni-ño.
re mi re fa fa fa fa fa mi re do mi re
HIJO DE LA LUNA
mi fa# so| si fa# mi ————————- Tonto el que no entienda
mi fa# so| si fa# mi————————- cuenta una leyenda
so| la si mi* si la —————————que una hembra gitana
mi fa# so| si fa# mi————————- conjuró a la luna
do mi so| fa# re mi ————————hasta el amanecer
so| la si mi* si la —————————llorando pedía
mi fa# so| si fa# mi————————- al llegar el día
do mi so| fa# re mi ————————desposar un calé.
si si la fa# la si do#* si sib si do#* re* do#* fa#-Luna quieres ser madre
si do#* re* do#* si fa#———————————-y no encuentras querer
si fa# mi re mi fa# ————————————-que te haga mujer
si si la fa# la si do#* si do#* re* do#* fa# ——dime luna de plata
si do#* re* do#* si fa#——————————- qué pretendes hacer
si fa# mi re mi fa# ————————————-con un niño de piel
mi re mi fa# mi re mi fa# —————————-ah, ah,
so| fa# so| fa# so| fa# so| fa#
so| fa# so| fa# so| fa# so| fa# so|
Mi fa# so| si fa# mi mi fa# so| la —————-De padre canela, nació un niño
mi fa# so| si fa# mi mi fa# so| la —————-blanco como el lomo, de un armiño
so| la si mi* si la ———————————–con los ojos grises
mi fa# so| si fa# mi ———————————en vez de aceituna
do, mi so| fa# re mi —————————–niño albino de luna
mi fa# so| si fa# mi, mi fa# so| la —————-Y en las noches que haya, luna llena
mi fa# so| si fa# mi, mi fa# so| la —————-será porque el niño, esté de buenas
so| la si mi* si la ———————————–y si el niño llora
mi fa# so| si fa# mi ———————————menguará la luna
do, mi so| fa# re mi —————————–para hacerle una cuna
HEY JUDE
la fa
fa la si mi
mi fa so| re*
re* do* la si la so| fa
la si si
si mi* re* do* re* si la
re mi fa si la
la so| fa do do re (BIS)
HISTORIA DE UN AMOR
I am Inuyasha
mi – fa – so|
mi – fa – so|
mi – fa – so|
so| – la – si – si – do* – mi
(fa – mi – re – do)
so| – so| – so| – so| – la – re
so| – so| – so| – so| – la
do* – si – do* – si – si – do*
fa – fa – fa – fa – mi – re – fa – mi
so| – re
mi – mi – mi – mi – re – do – mi – re
so| – re
do – re – mi – fa – so| – la
so| – re – re – do – re – mi – mi – mi
fa – mi – re – re
fa – so| – fa – mi – re – do – re – mi
re – do – re
mi – fa – mi – re – do – do – re – do
fa – so| – fa – mi – re – do – re – mi
re – do – re
re – fa – mi – re
re – re – re – fa – fa
mi – fa – so|
mi – fa – so|
mi – fa – so|
mi – fa – so|
so| – la – si – si – do* – mi
(fa – mi – re – do)
so| – so| – so| – so| – la – re
so| – so| – so| – so| – la
si – si – la – so|
mi – fa – so|
mi – fa – so|
mi – fa – so|
so| – la – si – si – do* – mi
(fa – mi – re – do)
so| – so| – so| – so| – la – re
so| – so| – so| – so| – la
do-si-do-si-si-do
I JUST CALL TO SAY I LOVE YOU
IMAGINE
mi so| mi so| si si la
mi so| mi so| si la
mi so| si si la
mi so| mi so| si la
//segunda parte
mi so| mi so| si si la
mi so| mi so| si la
mi so| mi so| si si la
mi so| mi so| si la
LAMBADA
Se repite todo
la so| fa mi re
re fa mi re
do re la so| la (BIS)
(mi) (mi), (si)(si), (la)(la), (mi) (si4) –uooooo uoyo oooeee yee
(mi) (mi), (si)(si), (la)(la), (mi) (si4) –uooooo uoyo oooeee yee
(mi) (mi), (si)(si), (la)(la), (mi) (si4) –uooooo uoyo oooeee yee
LET IT BE BEATLES
mi re do mi so| la mi re do La SoI mi
mi mi fa mi mi re mi re do do
AMI MAMNERA