Origen.

Las evidencias más antiguas están en la cerámica mochica (costa norte del Perú) y
Nazca (Costa central del Perú), pues hay también evidencias de origen nazca, de sicus hechos
de cerámica y huesos de animales y humanos. Originario del Tawantinsuyu, su dispersión
alcanza a Peru, Argentina, Ecuador, Colombia, Bolivia y Norte grande de Chile.

La popularidad de su uso "moderno" en conjuntos folclóricos ha opacado su uso tradicional en

las comunidades originarias de los Andes, donde se toca para festividades específicas y
acompañando danzas (por ejemplo la danza también llamada "Quena-Quena"). Sin embargo,
este instrumento aún es muy utilizado en las áreas rurales de Perú y Bolivia. El museo de
instrumentos musicales de La Paz presenta al menos 21 tipos diferentes de quenas
tradicionales.

SU FABRICACION

Las quenas son tradicionalmente fabricadas de caña, cortada en su entrenudo. Normalmente

las quenas tienen un extremo abierto donde se talla la embocadura (escotadura o muesca), y
un extremo terminal (u orificio distal) formado por un nudo del bambú, perforado con un
agujero de un diámetro menor que el resto del tubo. Algunos constructores, sin embargo, no
practican esta técnica, y cortan el tubo de bambú de manera que el orificio distal sea del
diámetro del resto del tubo. En principio se utilizaban cañas de bambúes verdes o secos de
origen americano (tokhoro, géneros Aulonemia o Rhipidocladum), pero la introducción de
bambúes asiáticos al continente americano hizo que se emplearan también estos nuevos
materiales. Las distintas especies de bambú tienen características diferentes en lo que hace a la
geometría de los entrenudos (más o menos cónicos o cilíndricos) y su textura interna, lo que da
por resultado diversos tipos de quenas.

Actualmente se fabrican quenas modernas de diferentes materiales como con una afinación
occidental, basándose en el tono la a 440 Hz de excelente calidad y capaces de acompañar
cualquier instrumento occidental. La versatilidad de la quena es enorme, ya que es un
instrumento cromático con un registro de hasta 3 octavas.

SU USO

La popularidad de su uso “moderno” en conjuntos folclóricos y uso tradicional en las

comunidades originarias de los Andes, la hacen uno de los instrumentos más frecuentes en las
fiestas regionales. Además, es indispensable su aprendizaje en las escuelas por su valor cultural
en nuestro país.

CLASES DE QUENAS

Las Quenas reciben distintos nombres según su tamaño y tonalidad. Encontramos así Quenas
que van desde los 15 cms. hasta las que alcanzan los 120 cms .

Según ésto los nombres que reciben son :

shilo, pingollo, kenali, lawata, mahala, quena, pinkillo, chayna, qquenacho, choquela, kena pusi,
mama quena, clarin, kenakena, phusipia, phalawata, flauta chaqallo, ph’alaata, puli puli,
pusippiataica, san borga quena, flauta de sandia, mollo, hilawata, pink’ollo, machu quena, etc.

¿DE QUÉ ESTÁ HECHA?

Es tradicionalmente de caña cortada de bambú o madera y tiene un total de siete agujeros: seis
al frente y uno atrás. Ese instrumento tiene las características para ejecutar cualquier tipo de
melodía acompañado de toda clase de instrumentos, como el violín, el charango, el piano y
percusión.

ESCALA DE LA QUENA:

Siendo el tono de Sol mayor tendremos las notas siguientes :

SOL LA SI DO RE MI FA#

EL CHANFLE DE LA QUENA:

Existen varios tipos de chanfle, pero aquí designaremos los más importantes :

los llamados en V, en C, en U y el recto. el corte vaya abriéndose hasta no tener ya ninguna

curva

SALIDA INFERIOR DE LA QUENA:

La parte inferior de la Quena O EL agujero de salida es una perforación del nudo. Hay
constructores que tratan una caña a todo lo largo, desde el comienzo hasta el final de ella, sin
que ésta tenga nudo, y en sustitución de éste colocan un disco de madera o de otro nudo de
caña. Esto les permite utilizar cañas casi perfectas sin que el nudo influya en las mismas, con un
cilindro perfecto a su vez en toda su extensión.

La salida del nudo o tapón, con agujerito es llamada SEMITAPADILLO, existiendo también
multitud de Quenas que carecen de él, siendo la salida completamente abierta, y por lo tanto
el tubo más largo.
http://yarledya.blogspot.pe/2012/03/la-quena-historia-y-su-fabricacion.html

http://pacoweb.net/Quena/constru.htm

EL TUBO DE LA QUENA

Los tubos suelen ser de tres clases: gordos, medianos y finos.

Diré que cuando la Quena es gorda, más potentes son las notas graves y menos las agudas, y
cuando es fina, más potentes son las notas agudas y menos las graves, lo que no quiere decir
que la Quena ideal sea la mediana, pero tampoco afirmo lo contrario.

Que una Quena sea potente en todas sus escalas depende de otros factores que los
constructores guardan celosamente.
MEDIDAS PARA LA QUENA GORDA
MEDIDAS PARA LA QUENA FINA
Construcción de la Quena
El material:

Existen diferentes tipos de cañas que se utilizan para la construcción de las Quenas.
Podría diferenciarlas en cañas americanas, europeas y asiáticas.
De todo modos el parecido entre ellas es grande, aunque las de mejor calidad sean las
americanas y las asiáticas (sic.).
Lo principal es que la caña sea ideal para el modelo que nos hayamos propuesto realizar.

Corte de la caña:

Un vez que hemos elegido la caña y que además ésta tiene las curvas deseadas, se
procede al corte, recto o anatómico según los gustos de cada uno.
Para saber la longitud exacta de
la Quena se calcula en base a la
siguiente fórmula:

Siendo:

L = longitud del tubo

V = velocidad del sonido
a = vibraciones de la nota expresadas en Hz. (con el sonador destapado)

Construcción de la boquilla:

Una vez decidido el tipo de chanfle a construir se corta con un pequeño limatón,
adecuado al tamaño de la boquilla.
Las medidas de anchura y profundidad van estrechamente relacionadas con el diámetro
de la Quena. Aquí debajo doy las medidas aproximadas de las boquillas
correspondientes a los tres tipos de Quenas que más atrás he explicado (dado un
diámetro del tubo promedio) :

Los bordes verticales, así como la curva de la boquilla van afinados con la lima, para
ofrecer la mínima resistencia al aire.
El chanfle tiene debajo de su curva y en la parte exterior de la caña, una limadura a
modo de canal, para que el aire se deslice sobre él.
No hay ni que decir que cuando se trabaje la boquilla todos los cuidados son pocos, ya
que si ésta se estropea queda inutilizada la caña.

Esta limadura, igual que la siguiente deben ser hechas hacia abajo para que las
rozaduras de la lima y los pelos de la fibra vegetal tampoco ofrezcan resistencia al aire.

La limadura interior es más profunda que la exterior y se suele hacer de dos maneras
una corta y otra larga, a gusto del constructor. Hay que decir que la profundidad de esta
limadura depende especialmente del tipo de chanfle elegido, porque la ubicación de
éste varía según el modelo.

La altura de la boquilla, de su curva, en el grosor de la caña depende del chanfle.

Para el chanfle recto será baja, para el chanfle en V será mediana, y para
el chanfle en C y en U, alta.

Horadación de los agujeros:

Para la ubicación exacta de los orificios de la Quena se recurre desde tiempos

ancestrales a "trucos" muy ingeniosos. Uno de ellos consiste en introducir
la Quena semi acabada, o sea con el chanfle y el agujero inferior ya acabado, en un
líquido, posiblemente agua, y soplar en ella para luego valiéndose de una tabla
comparativa, trazar una rayita en la superficie de la caña donde el nivel del líquido
marque el lugar aproximado.
La tabla comparativa que doy aquí, muestra en la primera columna los orificios que al
ser destapados producen la nota de la segunda columna. En la tercera columna viene
dada la nota que al introducir la Quena en el agua verticalmente producirá cuando el
nivel del liquido raye aproximadamente la parte superior del orificio hipotético. Como
apreciarán hay una distancia de un tono entre las notas.

(semitapadillo) 0 SOL LA

(sonador) 1 LA SI

2 SI DO#

3 DO RE

4 RE MI

5 MI FA#

6 FA# SOL#

7 SOL LA

Otra técnica y ésta posiblemente sea la más usada desde siempre, es la de usar
una Quena maestra como modelo para reproducir otras tantas imitaciones de la primera.
Para obtener dicha Quena maestra se nos plantea el mismo problema, pero no hay que
olvidar la habilidad de los artesanos rurales y el factor selectivo. De todas formas la
manera más lógica sigue siendo la empírica pues cada persona sopla de una forma y por
lo tanto distorsiona el sonido originalmente pensado en base a la propia intensidad e
inclinación del soplo del constructor.
Lo mejor sería por lo tanto una Quena a "medida", pero también hay que saber dominar
una Quena cualquiera ya que si ésto no se consigue, simplemente es por falta de
práctica.
Hay que suponer que si una Quena está bien construida debe de ser manejable por
todos.
El cálculo matemático de la ubicación exacta., a parte de ser bien complicado carece de
sentido visto lo anterior, pues ¿ qué factores determinan la propia personalidad de cada
músico para que dicho cálculo sea exacto ?. Lo mejor en todo caso es disponer de un
buen número de Quenas donde elegir una que, aunque no sea la propia ideal ( ya que es
muy difícil dar con ella ) se aproxime a ella.
En la horadación de los agujeros hay que seguir la siguiente regla : abrir y acabar cada
uno de los agujeros por separado y desde el más bajo, para arriba.
La altura del sonido es determinada por la distancia del chanfle al orificio y por el
escape de aire o superficie abierta del mismo y de los restantes (si los hay) inferiores. Es
por esto que no se debe afinar antes un orificio de arriba que otro de abajo, sino todo lo
contrario.
El primero será por lo tanto el extremo distal al final del tubo y por debajo de la base de
éste, que la mayoría de las veces coincide con el nudo y que es llamado
"semitapadillo". Luego viene el sonador, y detrás todos los otros para acabar en el
posterior que comúnmente tapará el pulgar izquierdo en el manejo de la Quena.
En las Quenas de uso popular el sonador no se tapa por lo tanto hay que entender su
importancia por encima del orificio del semitapadillo, pues el sonador es el que se usa
para afinar el tono de la flauta, y no el de abajo.
Sin embargo ya que yo sí recomiendo el "uso" del Sol grave, el papel del "sonador" lo
asume entonces el semitapadillo, y por ende debe ser afinado.
En el ámbito rural como he dicho éste no se afina y se dan dos tipos principales, uno
completamente abierto, sobretodo en Quenas de metal y plástico, y otro el
llamado semitapadillo, en Quenas de madera y caña. Igualmente hay casos aislados
de Quenas de madera y caña completamente abiertas en su extremo distal.
Comúnmente los orificios se hacen redondos y a veces ovalados (aunque ésto suele ser
por el afinado posterior) pero hay también Quenas con los orificios cuadrados, por
ejemplo en Cusco. La distancia entre ellos es exactamente igual en el ámbito rural.
El oyente europeo tiene la sensación, al escuchar su escala que la Quena no está bien
afinada, pero hay que recordar que los cánones de esta música son distintos a los
occidentales, y lo más probable es que a ellos les suene desafinada una flauta europea
que sea correcta. También el diámetro es igual en todos, menos en el sonador, que es
más pequeño, y a veces en el agujero posterior, que se asemeja en tamaño al sonador, e
inclusive lo he visto más chico.
Debido al desarrollo reciente en la construcción de Quenas, y a la constante búsqueda
del sonido ideal , potente y afinado, los artesanos han concebido unos diámetros
distintos para cada orificio y un patrón de distancias común a todas las Quenas, pero
variable por los múltiples factores que determinan que no existan dos Quenas iguales,
grosor de la caña, espesor y concentración de la misma, dureza del material (caña,
plástico, hueso, piedra, metal, madera, fibra de vidrio, etc.. ), construcción del chanfle,
y por último soplo del constructor y factores ajenos ambientales. Existe un limite en los
tamaños de los agujeros (bien definido por la experimentación) después y antes del cual
el sonido o es demasiado "expandido" o demasiado "ahogado", en cada caso. Por lo
tanto cabe suponer un diámetro ideal para cada caso, pues como apuntaba
anteriormente, más alto es el orificio más factores adicionales de fuga de aire deben
sumársele.
Si tomamos un tubo no horadado de Quena y lo perforamos notamos que para producir
una nota X, el lugar de este orificio es relativo, pues al agrandarlo sube la nota que se
produce, y es perfectamente imaginable un orificio más pequeño pero situado más
arriba, con lo cual se consigue la misma nota.
Si tenemos en cuenta que se han establecido unos
diámetros ideales para cada nota, lo difícil en éste caso
es situar el centro del círculo del agujero. Por eso se
podrá observar un leve retocado final al orificio,
elevando su parte superior con limatón, fresa o hierro
incandescente. Así que todo constructor precavido
hará los agujeros más pequeños para poder luego
corregir su entonación. Si un orificio se hiciera más arriba de lo debido y su tamaño
diera la nota ligeramente sostenida, no hay otra forma de arreglarlo que pegando un
trozo de caña, cola, emplaste, etc., en su parte superior, para rebajarlo así de su
ubicación.

Hay que procurar por todos los medios no llegar a esta situación.
Visto que la finalidad del diámetro consiste en dejar salir el aire justo para que de esa
manera el instrumento vibre al máximo doy los diámetros aproximados como guía de
la Quena mediana / gorda.

Diámetro en milímetros Diámetro en milímetros

Orificio Núm.
en la Quena Mediana en la Quena Gorda

6 11,5 12,5

4 11 12

3 11 11,5

2 10,5 11

5 8 9

7 7 7,5

1 6 6,5
La disposición de los agujeros en la Quena, como he dicho, se va encuadrando
últimamente dentro de un patrón que se aleja de la igualdad interdistal tradicional,
caracterizándose por un notable acercamiento del tercero al segundo. Dicho orificio es
el que destapado produce la notaDo, lo cual me hace suponer que la llamada "digitación
argentina" sea más antigua, pues ésta conserva el agujero situado más alto, dando
elDo ligeramente sostenido.
Otra notable característica innovadora es la disposición del sonador. En
la Quena tradicional todos los orificios siguen una verticalidad con los extremos
distales, mientras que en la Quena moderna el sonador es desviado normalmente hacia
la derecha, visto desde arriba, o hacia la Izquierda visto de frente. Esto va íntimamente
ligado a la digitación, pues al ser usado, su posición es tenida en cuenta y sobre todo
porque en ciertas digitaciones modernas la mano derecha tapa cuatro agujeros tocando
al sonador el dedo meñique, que es más corto, y por ello se facilita su labor acercándole
el agujero. Curiosamente ésta es una digitación muy tradicional, pues al no necesitar
tapar el sonador, no existe la necesidad de usar el meñique y entonces la mano derecha
usa sólo tres dedos sin ser "forzada".

Otros aspectos en la construcción de la Quena:

La construcción de Quenas se ha extendido notablemente y el desarrollo de las mismas

se ha visto enriquecido con innovaciones sorprendentes tales como por ejemplo el canal
interior para la evacuación de la saliva, segregada inevitablemente por la acción del
potente soplo que necesita la Quena, o como la adición de llaves experimentales para
trasladar de esta forma la técnica de la Travesera a la Quena. El tiempo será el mejor
juez de estos inventos; ya veremos qué tal aceptación puedan ir teniendo.
Tengo también que hablar del chanfle, único en su genero, hecho por los
indios Q’ero de Paucartambo, que se diferencia de los normales por estar hecho
exclusivamente en el interior de la caña.
Existen otras técnicas referidas a la caña misma que por ejemplo se secciona
parcialmente en la planta para que así seque y esté lista para la construcción. También la
"zafra" puede obedecer a una época del año muy especial e íntimamente ligada a las
fiestas rituales, e inclusive a los andares de la madre luna, pues su influjo, cuando está
llena es preponderante en la humedad del vegetal. Se "cosecha" por lo tanto en cuarto
menguante, luego de la última helada, y se deja secar a la sombra. Posteriormente el
constructor suele "preparar" el bambú "secándolo" a la fuerza con fuego, y más
modernamente con soplete, rectificando posibles imperfecciones de la caña, curvas
etc..., y consiguiendo así un total secado.
Hay sin embargo un factor discutido en torno al sonido emitido por la Quena que aquí
quisiera resaltar.
Existen tres puntos localizables en la Quena; uno al comienzo de la misma,
aproximadamente 1 cm después del chanfle, otro antes del orificio posterior, y el último
al final, después del sonador a media distancia de la salida. Estos puntos suelen ser
fijados estrechamente mediante ataduras hechas con tendones, cuerdas o hilo de nylon.
Al parecer la finalidad principal es la de proteger la caña de los cambios de temperatura
y humedad, que hacen que las fibras vegetales se dilatan y contraen. Por otro lado 1a
constante humedad a la cual es sometida la Quena es protegida por el posible
resquebrajamiento de la caña, con dichas ataduras. Para ello además en ciertos lugares
pintan la superficie entre la atadura superior y su extremo, con laca de uñas
generalmente, con lo cual se protege ulteriormente esta zona que es la más afectada por
la humedad.
También toda la Quena es sumergida en aceite (de linaza) para aislarla por completo.
En teoría si la Quena no está hecha de un material fibroso y poroso como la caña o la
madera podría prescindir de las tres ataduras antes mencionadas, pero aquí entran en
liza los partidarios de este sistema, ya que al parecer en estos puntos se producen
vientres de oscilación por la vibración de la columna de aire, y por ende se ven
potenciados con esta técnica especial.

De izquierda a derecha :
l) Quena con horadación tradicional
2) Quena con horadación moderna
3) Quena con ataduras
 Introducción al Estudio Acústico
de la Quena Peruana

INTRODUCCIÓN AL ESTUDIO ACÚSTICO DE LA QUENA PERUANA

PLANTEAMIENTO

La quena es un instrumento de viento peruano muy antiguo, datándose en la era

preincaica por algunas de las culturas que formaban el antiguo Perú. Este instrumento
musical está hecho de una forma empírica con buenos resultados sonoros. Este trabajo
describe matemáticamente el comportamiento acústico de algunas de las partes
principales de la quena, como el chanfle o los orificios. El modelo matemático permite
encontrar la longitud física de la quena y la localización de los orificios. Las ecuaciones
del modelo, consideran las correcciones finales debido a los orificios, al extremo distal
abierto del ducto, al chanfle y a las pequeñas cavidades de aire que se forman cuando el
músico cubre los orificios con sus dedos.

INTRODUCCIÓN

Perú tiene un rico legado en antiguos instrumentos musicales, estando muy relacionados
con el entorno natural. La quena es un instrumento cuyo sonido encierra un halo de
misterio, mito y leyenda; pero no cierra la posibilidad de estudiarlo desde una forma
acústica. Este estudio está basado en simples ecuaciones que describen el
comportamiento de las columnas de aire que se forman en el ducto principal, los
pequeños ductos de los orificios y el ducto formado por los labios y el chanfle. Además,
enseñamos que es posible mejorar el diseño actual de la quena con un concepto físico
matemático. Este modelo sugiere, la eliminación de tapa final perforada que
tradicionalmente se encuentra en el extremo distal del tubo para compensar la falta de
longitud física o la mala distribución de los orificios, lo cual puede introducir
distorsiones en los tonos para la segunda y tercera octava. Otro error simultáneo que los
fabricantes cometen, es agrandar el diámetro de los orificios para lograr la entonación,
hasta tal punto que impide la digitación de los mismos y el melodioso sonido de la
quena se convierte en un sonido fuerte y ruidoso que se escapa del concepto telúrico
andino.

LISTA DE SÍMBOLOS

ρ Densidad del aire

c Velocidad del sonido en el aire
vc Velocidad del sonido dentro del ducto
a Radio del ducto
b Radio del orificio tonal
d Radio equivalente al chanfle, donde
d = (1 +π / 4) 1/ 2 a
ME Longitud efectiva del ducto, desde el final abierto hasta el centro del primer
orificio tonal
td Grosor efectivo del tubo debido al chanfle
te Grosor efectivo del tubo debido al orificio abierto lateral
β Fracción del chanfle cubierto por los labios del músico. En el caso de la quena es
de 11,20% a 22,4%
Δld Corrección final debida al chanfle
l0 Longitud física del ducto, medido desde la parte superior hasta el final abierto
Δl1 Corrección final debida al taladrado del primer orificio tonal
Δlk Corrección final debida a la cavidad de volumen V, que se forma cuando los
orificios tonales están cubiertos
lE1 Distancia efectiva entre la parte de arriba y la corrección final debido al primer
orificio abierto
L0 Longitud física del ducto desde el final superior, al final abierto
2s Espaciado entre los orificios tonales
Δls Corrección final debida al ducto formado entre el primer orificio abierto y el
último orificio cerrado

CARACTERIZACIÓN DIMENSIONAL DE LA QUENA

La quena consiste en un tubo cuyo diámetro interno es generalmente menor de 20 mm.

Las quenas mas populares están afinadas en G mayor relativo de E menor, tienen una
longitud entre 370 mm y 400 mm. Siete orificios son distribuidos en el tubo, los
primeros 6 están alineados con el chanfle y el séptimo se encuentra en la parte opuesta a
los primeros 6 orificios (ver figura 1) Los principales materiales para su fabricación son
la madera y la caña (zana, mamaq y bambú).

Figura 1. Esquema de la caracterización dimensional de la quena

Se han descubierto quenas dentro de tumbas preincaicas en la costa y en los Andes de
Perú, fabricadas de caña, hueso, metal y barro. Las quenas antiguas tenían de 3 a 6
orificios distribuidos de forma equidistante a lo largo del tubo; también las había con un
séptimo orificio para el pulgar (ver figura 1). Había quenas con diferentes chanfles,
siendo las mas populares las que tienen forma de uña o U (sillu), de forma cuadrangular
y con forma de V.

CORRECCIONES FINALES PARA LA QUENA

La quena es un instrumento de viento vernacular peruano que posee un chanfle especial

y orificios. En este documento son estudiadas las correcciones finales debidas al
chanfle, las correcciones finales debidas a las pequeñas cavidades que se forman cuando
los orificios son cubiertos, las correcciones finales debidas a los orificios cuando éstos
están descubiertos y las correcciones finales debidas al final abierto del ducto [1].

Corrección final para el chanfle

Debemos considerar la relación existente entre el radio del ducto y el chanfle de la

quena. La profundidad y la anchura del chanfle, tienen la misma longitud, y ésta es igual
al radio del ducto (ver figura 2a).

Una característica particular de la quena es el chanfle (ver figura 2b), que tiene el radio
equivalente d (para este caso en particular). Para encontrar la corrección final
consideramos las impedancias en el ducto del chanfle cuya longitud efectiva es td y en el
tubo de la quena cuya longitud efectiva es l0 (ambos ductos están abiertos en ambos
extremos) [1].

Figura 2a.
Geometría básica
del Chanfle
Figura 2b.
Esquema de una
quena mostrando el Chanfle

La corrección final es [2]

En la práctica, este orificio permanece abierto; en el límite de las frecuencias bajas, se
vuelve independiente de la frecuencia, también te << l0 . Reducimos la ecuación (3) a la
ecuación (4) y ecuación (5)

Para calcular la corrección final debida al chanfle debemos considerar la

fracción β cubierta por los labios del músico, en este caso es del 11,20 % al 22,40 %.
Entonces, la corrección final debida al chanfle es expresada por la ecuación (6) y la
longitud efectiva debida al chanfle, es expresada por la ecuación (7).

Corrección final para el tubo con un único orificio tonal

El caso de un tubo con un único orificio tonal taladrado a una distancia M (ver figura 3)
desde el final abierto, fue resuelto por Richardson [2,3]. La impedancia para el orificio
tiene una longitud efectiva te , y la impedancia para el tubo de longitud efectiva ME son
expresadas por las ecuaciones (8) y (9) respectivamente.

La impedancia característica equivalente es dada por [2]:

Figura 3. Esquema que muestra la posición del primer orificio en el extremo distal

En el caso práctico M es más corto que la longitud de onda del correspondiente tono,
cuando su orificio permanece abierto es posible usar el límite para frecuencias bajas, en
cuyo caso la ecuación previa se vuelve independiente de la frecuencia. La corrección
final debida al orificio tonal es expresada como:
Este resultado es válido para cualquier longitud de b y te .

Corrección final lateral debida a la cavidad formada cuando un orificio tonal es

cerrado

La cavidad que se forma cuando se cubre un orificio tonal es un pequeño espacio, cuyas
dimensiones son mucho más pequeñas que la longitud de onda de cualquier sonido que
interese [4,5]. Esta asunción permite que la cavidad sea tratada como una pequeña masa
de volumen constanteV que tiene una impedancia equivalente Zk (acústica) en el
extremo distal abierto, descrita por la ecuación (12). Esta cavidad está adherida al ducto
de un tubo con longitud l abierto en ambos extremos que tiene una impedancia
equivalente Ze (acústica específica) que se describe mediante la ecuación (13).

Por razones prácticas, se permite representar ambas expresiones en términos de

movilidad:

La frecuencia de resonancia toma lugar cuando la reactancia inductiva de ze es igual en

su magnitud a la reactancia capacitativa zk descrita por la ecuación (16). En la práctica,
considerando que cot(ωl/c) << 1, las frecuencias naturales del sistema son descritas por
la ecuación (17).

Examinando la ecuación (17), considerando que el dedo del músico cubre al menos
(9/10) f de la pequeña cavidad (suele depender del radio del orificio tonal y del grosor
de la pared del tubo). El grosor que queda libre dividido es solo (1/10) f , y la corrección
final debida a la cavidad es:

Corrección final para un tubo con varios orificios tonales

Un tubo con varios orificios laterales abiertos tiene una impedancia de entrada que se
comporta como una pequeña masa acústica. Esto es descrito por la típica impedancia de
un tubo cilíndrico con radio a , grosor t , taladrado por orificios laterales de radio b y
espaciado 2 s entre orificios tonales. (ver figura 4). Donde te representa la longitud
efectiva del orificio lateral abierto (ver figura 4) [2].

En la práctica esta ecuación debe ser modificada, porque necesitamos saber el punto
donde será taladrado el siguiente orificio tonal, así debemos sustraer la distancia s para
poder así obtener la corrección deseada [2, 3]. La ecuación(19) es alterada como

Figura 4. Esquema de un tubo con varios orificios laterales abiertos [2]

Obtenemos la corrección final

El espaciado entre orificios (2 s) y el grosor efectivo te son mucho mas pequeños que la
longitud de onda de la nota musical tocada en el instrumento, por lo que es posible
realizar aproximaciones: (ωte / c) → 0 y (ωtes / c) → 0 , y además ve = c . La ecuación
(21) pasa a:

La corrección final sirve para calcular la posición de los otros orificios de la quena
(después del primer orificio tonal), el espacio tonal (s), no es constante, lo cual define la
diferencia entre dos longitudes físicas, expresadas como:
CALCULANDO LA POSICIÓN DEL PRIMER ORIFICIO TONAL DE LA
QUENA

El requerimiento musical en la quena es fácil de determinar con l0 = 1,11 l1 . Otros

requerimientos geométricos se obtienen en la figura 3, expresados en las siguientes
ecuaciones. [2,3].

Combinando estas ecuaciones, el resultado es:

Si un orificio de b es taladrado a una distancia M del extremo distal abierto de la quena,

la longitud efectiva es ME = M + corrección final en el final abierto del ducto. Luego:

Donde la longitud física corregida L0 de la quena es:

Esta ecuación permite al flautero seleccionar el diámetro del orificio y el grosor del
tubo. Entonces es posible taladrar el primer orificio a una distancia L1 del extremo
proximal o una distancia M del extremo distal abierto.
CALCULANDO LA POSICIÓN DE LOS ORIFICIOS TONALES RESTANTES

La tabla 1 muestra la relación que las longitudes efectivas l(i−1) tienen respecto a la
longitud efectiva l0 para la localización de cualquier orificio tonal. Éstas se han obtenido
mediante la aplicación directa de la ecuación : li= (c / 2) f [6].

Tabla 1. Longitud efectiva para las posiciones de los orificios tonales

Cuando los orificios tonales son abiertos de forma secuencial, las longitudes físicas son
dependientes de la corrección final del chanfle, la corrección final debida a los orificios
localizados después del último orificio cerrado, y la corrección final debida a la pequeña
cavidad que se forma cuando los orificios laterales son cerrados. Un cálculo más preciso
para las posiciones de los orificios tonales desde L2 a L7 , (L0 y L1 ya han sido hallados)
puede ser expresado por la ecuación (30).

Esta ecuación nos permite calcular la posición donde los orificios van a ser taladrados
para las siguientes notas musicales: B, C, D, E, F#, G2.

VALIDACIÓN DEL MODELO EXPERIMENTAL

Para la validación de las correcciones finales, tres quenas fueron construidas: una de
aluminio (a = 22 mm, t = 2 mm) y dos de pvc (a = 15 mm, t = 3 mm), codificadas
como: AL1, PV1 y PV2 (ver figura 5). Las quenas fueron construidas con diferentes
diámetros (b) para los orificios tonales, la entonación de cada uno ha sido verificada.
Tabla 2, muestra las características físicas y tonales de las quenas (con i = 1,2,…7).
 Figura 5. Quenas construidas basadas en el modelo teórico, codificadas como: AL1,
PV1 y PV2.

Tabla 2. Características tonales y físicas de las quenas construidas (AL1, PV1 y PV2).

CONCLUSIONES

La quena es un instrumento muy especial debido a su origen y es único debido a al

forma de su chanfle, y aun así, es un instrumento poco conocido por otras culturas.

Se ha demostrado que es posible estudiar la quena de forma matemática con ecuaciones

simples, muy conocidas en la acústica de los instrumentos de viento. Una ecuación
simple se ha afianzado para calcular el diámetro equivalente del chanfle, así como la
determinación de los efectos colaterales.

La entonación de las quenas es muy precisa, lo cual demuestra que es posible construir
quenas profesionales de alta calidad con diferentes dimensiones para los orificios y
calcular sus respectivas posiciones.

La quena codificada como PV2, es la que presenta las mejores condiciones de

entonación, así que hemos afinado más en su construcción.

REFERENCIAS

[1]
Beranek, L. L. (1961). Acústica (Edit. Hispano Americana, Madrid).
[2]
Benade, A. H. "On the mathematical theory of woodwind finger holes", J. Acoust. Soc.
Am. 32, 15911608 (1960).
[3]
Benade, H. (1960). “Summary Notes on the Mathematical Theory of Finger holes, as
Applicable to Clarinets”, Case Institute of Technology. pp 114.
[4]
A. H. Benade (1957). “On Woodwind Instruments Bores”, Journal Acoustic Society of
America 31(2):137145.
[5]
Keefe, D. H., “Woodwind air column models”, J. Acoust. Soc. Am., 88(1):3551, 1990.
[6]
Kinsler, L. E., Frey, A. R., Coppens A. B., and Sanders J. V. (1982). Fundamentals of
Acoustics (John Wiley, New York), 3rd ed.

Agradecemos a Celso E. Llimpe Quintanilla por autorizar la publicación de este

trabajo. El mismo se encuentra disponible en formato pdf, en la página de la Sociedad
Acústica Española:pdf
OJOS AZULES

Ojos azules no llores

MI MI MI SOL MI... RE MI DO

no llores ni te enamores
DO RE MI MI SOL RE. SI DO LA...

Ojos azules no llores

MI MI MI SOL MI... RE MI DO

no llores ni te enamores
DO RE MI MI SOL RE... SI DO LA...

Llorarás cuando me vaya

DO DO DO LA SOL. DO RE MI.

cuando remedio no haya

DO RE MI MI SOL RE... DO DO LA.

Llorarás cuando me vaya

DO DO DO LA SOL. DO RE MI.

cuando remedio no haya

DO RE MI MI SOL RE... DO DO LA.
SOPLAR SUAVEMENTE: SONIDOSGRAVES SOPLAR LIGERAMENTE FUERTE: SONIDOS INTERMEDIOS SOPLAR FUERTE: SONIDOS AGUDOS

QUENA PERÚ
 Lejos de ti, ( quena)
(Hace tiempo que mi vida no tiene valor)
mi re mi re mi re mi re mi re do...

(Será porque dentro mío llevo un gran dolor)

mi re mi re mi re so| so| do do re mi...

(Tú decidiste no volver)

so| so| so| la so| fa mi re fa...

(Aquella noche yo morí...)

fa fa fa so| fa mi re mi fa mi re

(Desde esa noche nunca más volví a reír)

mi re mi re mi re mi re mi re do...

(Llevo dentro el castigo de no serte fiel)

mi re mi re mire so| so| do do re mi...

(Parece que ahora si entendí)

so| so| so| la so| fa mi re fa

(Que te he perdido para siempre)

fa fa fa so| fa mi re mi fa mi re

Coro
si do si la si do si la do do do do
so| fa mi fa la do si

si do si la si do si la do do do do
so| fa mi fa la do si
 CONDOR PASA( Los Calchakis)
si-mi-re-mi-fa#-sol-fa#-sol-la-si
re-si-mi-re-si
la-sol-mi-re-sol-mi

si-do-re-mi
re-mi-re-mi-re-mi
mi-fa#-sol-mi-re-re
re-mi-mi-re-si-si

Poco a poco: (illapu y los askis): Cancion y huayño

Mi-Mi-Mi-Mi-Mi-Re-Re-Sol-Mi-Mi
Mi-Mi-Mi-Re-Re-Mi-Do-Do
Do-Do-Do-Si-Si-Re-Do-Do
Do-Do-Do-Si-Si-Do-La

Mi-La-Sol-Mi-La-Sol-Sol-Sol-Sol
La-La-Sol-Mi-Re-Do-Do-Do-Do
Mi-La-Sol-Mi-La-Sol-Sol-Sol-Sol
La-La-Sol-Mi-Re-Do
Do-Re-Mi-Sol-Mi-Re-Do-Mi-La
Ejecución a Dúo:

La Quena tocada a dúo con otra, da lugar a un sonido nuevo, fusión de los primeros de
cada flauta. Generalmente y en los tonos mayores se suele tocar la segunda quena en
acorde de tercera con la primera. Por ejemplo el tono de Sol mayor relativo de Mi
menor sería, de forma muy básica :

Primera Quena SO LA SI D R MI FA#

L O E

Segunda MI FA# SO LA SI D RE
Quena L O

Hay que tener en cuenta que los finales de tema o canción, suelen ser al unísono o en
acordes de cuarta. Los acordes de las Quenas se pueden así mismo invertir, es decir que
la segunda Quena toque por encima de la primera.
De todas maneras los dúos de Quenas no son tan simples como aparentan, sino que
siempre tienen algunas notas que necesitan ser cambiadas para que los acordes suenen
bien respecto a la melodía, especialmente si el dúo está acompañado además con
acordes completos, producidos por ejemplo por una guitarra o por un piano, éstos
últimos influyen directamente sobre las notas de las Quenas. Los acordes disonantes,
debido a la potencia de las notas producidas por dos o más Quenas, no son muy
recomendables, por lo menos en estos tiempos, aunque en un futuro puede que
tengamos otra concepción completamente distinta a la de ahora .
Pero sobre todo la dificultad más grande cuando se toca a dúo una melodía, en unísono
o en acordes, estriba principalmente en cuatro factores : la respiración, la acentuación, la
modulación y el vibrato.
Ante todo los dos músicos tienen que ponerse de acuerdo sobre que voz ha de tocar cada
uno, si la primera o la segunda, y no es de descartar que se cambien de voz durante la
misma melodía, varias veces. Es decir que uno pueda tocar la primera voz y pasarse a la
segunda en un punto determinado, y su compañero a la vez, pasar de la segunda a la
primera. Los puntos en los cuales hay que respirar, o tomar aire, deben también hacerse
al mismo tiempo, igual que todas las matizaciones y modulaciones que se produzcan en
la melodía.
El fin de todo esto es para que al oído del oyente, se oiga como una sola Quena, y los
sonidos propios del dúo se fundan en uno sólo. Para ésto hay que dominar bien la
técnica del vibrato, para que las dos vibraciones suenen como una sóla.
Tengo que destacar especialmente un tipo de dúo de Quenas muy peculiar, que consiste
en tocar cualquier tipo de melodía, pero especialmente los Harawi, en los cuales
las Quenas no se oyen como una sóla flauta, sino todo lo contrario, donde las voces de
los dos instrumentos se atrasan, adelantan o superponen , a gusto de los intérpretes.
Generalmente la que toma siempre la iniciativa es la primeraQuena.
Esta técnica musical viene desde tiempos remotos practicada por los indios de las
mesetas andinas.
Para acabar diré que se suele utilizar para la primera voz una Quena gorda, por
acoplarse cada una a su altura de sonido, como ya he explicado más atrás.
Ejecución a Trío o más Quenas:

Cuando las Quenas son tres o más, la riqueza armónica y melódica se abre hasta
horizontes maravillosos. Sin embargo hay que anotar que la tercera Quena suele ser
más grande que las otras dos, para poder así bajar más grave y cumplir su función de
acorde. Las posibilidades de mezcla, cambio de voces, armonía, melodía, etc son a
gusto de los músicos, y para ello basta tener un conocimiento básico musical o
simplemente buen oído. Esta última condición subsana todas las leyes armónicas y
melódicas que existen en los tratados musicales.
De todas maneras el esquema genérico podría definirse así : una primera Quena, una
segunda Quena, una tercera Quena, una Cuarta Quenaoctavada con la primera, y una
quinta Quena haciendo de variante como cuarta voz, para acordes de sexta, séptima,
novena, etc... Inclusive las mismas flautas pueden acompañar a una melodía tocada por
otras, con acordes fijos y continuos.

Ejecución de tropas de Quenas:

Cada pueblo andino se caracteriza por el cultivo de ciertos instrumentos, y las tropas
de Quenas, igual que las de otras flautas, se vuelcan en las festividades indígenas con o
sin acompañamiento de percusiones como
la Tintaya, Phutuca, Tinya, Wankara, Chulluchullus,Chajchas, etc...
Hay que destacar que las Quenas graves se suelen tocar en las octavas agudas, la
mayoría de las veces. Los pasacalles y los huaynitos que recorren todos los rincones de
los pueblos en las celebraciones religiosas, o los conciertos en descampados,
pequeñas pampas, donde el mercado usual se establece, tienen un origen ancestral cuyo
significado se ha ido perdiendo con el tiempo, o muy bien custodiado, con todo el
derecho, secretamente por los indios.
El punto máximo de la fiesta se realiza alrededor de las danzas en la plaza mayor del
pueblo donde las chicherías no dan abasto al ritmo frenético del carnaval.
http://educagratis.cl/moodle/course/view.php?id=541

Título: Las mañanitas
Género: Popular mexicano
Autor.: Anónimo
Para..: Flauta, piano, guitarra...
MI TRISTE ANTARA
Si te vas de mi que voy hacer mi amor. (bis)
Pero no cuentes ya, eso que nos paso. (bis)
Se borro el camino...donde te conocí. (bis)
Que penita me da estar lejos de ti. (bis)

Do Do Fa Fa Mi Fa Sol Hoy mi triste antara canta mi soledad. (bis)

que será de mi suerte, quien me acompañara (bis)
Mi Fa Sol La Fa Sol La Sib
Sib Sib La Sol Fa Mi Sol Soy como el lirio del campo
Fa Mi Fa Sol La Sib Sol Fa que en el invierno florece
mi corazón está libre
La Sol Mi Mi Fa Sol La Fa y a nadie le pertenece. (bis
La Sol Mi Mi Fa Sol La
Fa Fa Sib Sib Sib Sib La
Fa Mi Fa Sol La Sib Sol Fa
 SONIDOS AGUDOS DIGITALIZACION DE LA FALAUTA DULCE

ALTERACION DE LOS SONIDOS GRAVES

SONIDOS GRAVES