UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA

INDOAMERICA

FACULTAD DE ARQUITECTURA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III

CIESPAL
INTEGRANTES: XAVIER CASTRO- EDUARDO MORENO-
JADIRA CHANCUSIG- ALEXANDER JARA-
PATRICIA NARANJO- BYRON LARA
ARQUITECTURA MODERNA EN
QUITO

• Quito también recibió esta influencia, durante las décadas de 1930 a 1950
resultó evidente la presencia de arquitectos, ingenieros y artistas europeos y
latinoamericanos de gran valor, y en las décadas posteriores, la de
profesionales nacionales, que aportaron de manera clara, apropiada y
propositiva con una arquitectura significativa y de mucha calidad al
desarrollo de la ciudad, y consolidaron el inventario de la arquitectura
moderna en Quito. En este período se produjeron obras significativas cuyo
reconocimiento histórico es vital en la construcción del imaginario moderno
de la ciudad

•
•
Hay edificios muy valiosos en la arquitectura moderna Quiteña. Y aportaron
en su momento muchísimo para el Quito de hoy. Algunos de ellos están en el
Centro Histórico, inclusive otros, que no están en el perímetro histórico.

• Los edificios de Gilberto Gatto Sobral, los de Giovanni Rotta, los de Ramiro
Perez, inclusive los siempre cuestionados edificios de Sixto Durán Ballén y
muchos otros, han sido fundamentales para Quito
BIOGRAFÍA- MILTON BARRAGÁN
• Nació en Chimborazo en 1934.

• 1958 se gradúa de arquitecto en la

Universidad Central del Ecuador

• 1961 viaja a Italia y Roma para ampliar

sus estudios de Arquitectura

• Fue subdecano de la Facultad de

Arquitectura y Urbanismo –UCE

• Fue presidente de la Casa de la Cultura

Ecuatoriana

• Máximo exponente de la arquitectura

lecorbuseriana y gran arquitecto
brutalita del Ecuador
• influenciado por corrientes como el
ART NOUVEAU y la escuela de la
BAUHAUS – referente en la corriente
artística del brutalismo ecuatoriano

• Su máxima obra llamada BESTIARIO

URBANO reúne seres mitológicos
(dragón, grifo y eskorpión), con formas
urbanas que no son otra cosa que las
impresiones de varios paisajes de la
ciudad, según lo afirma su autor, como
muros, grupos de edificios, torres
oblicuas, entre otras.
• Con esta muestra, el artista intenta
mostrar una ciudad "plagada por bichos
destructivos (violencia, muerte,
egoísmo) que actúan como animales
raros y día a día van carcomiendo a los
habitantes de la urbe".

• está compuesta por 26 piezas, entre las

que se destaca la serie "Skorpiones" y
las obras "In gallería", "La Basílica",
"Magna Vagina" y "Urlo".
 OBRAS ARQUITECTÓNICAS

TEMPLO DE LA TEMPLO DE LA PATRIA CIESPAL 1978

DOLOROSA 1967 1975
 BANCO DEL FOMENTO
EDIFICIO ATRIUM 1981 EDIFICIO ARTIGAS 1970
EN DAULE 1969
 Ovidio Wappenstein
• Arquitecto, ecuatoriano por naturalización desde
1951.

• Referente de la arquitectura ecuatoriana

moderna, concibe la “Arquitectura como arte”,
acto creativo donde se vincula la forma y la
función.

• Exponente del brutalismo en la arquitectura por

el uso de materiales vistos, en especial del
hormigón, lo que identifica a sus obras.

• Aportó al crecimiento de la ciudad de Quito

durante la segunda mitad del siglo XX.

• «Su obra será percibida como producto actual y no

del pasado» expresa la arquitecta Evelia Peralta.
OBRAS ARQUITECTÓNICAS

HILTON COLON
TORRE CFN 1984 COFIEC 1978
QUITO2011
CIESPAL
Reseña histórica

• En el año de 1958 se lleva a cabo la X Conferencia General de la UNESCO

en Paris y en ella, gracias al impulso de la Universidad Central del Ecuador,
se decide la creación del Centro Internacional de Estudios Superiores de
Periodismo para América Latina (CIESPAL). Sin embargo, no es sino hasta
el año de 1978 cuando se decide construir la sede de la CIESPAL, y dados
sus antecedentes históricos de ser el Centro regional con sede en Quito, el
proyecto nace con una marcada tendencia a convertirse en un hito
arquitectónico para la ciudad, consiguiéndolo de forma exitosa durante
varios años.
UBICACIÓN
• Av. Diego de Almagro
N32-133 y Andrade
Marín
 ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO

• Es la obra arquitectónica brutalista más

conocida de Ecuador

• Construcción del edificio en 1970 e

inaugurado en el año de 1979.
• Diseñada junto a Ovidio Wappenstein, esta obra -además de ser un referente arquitectónico-
también se convirtió en escenario de uno los cambios más contemporáneos en la historia del
Ecuador.

• Por su carácter, esta monumental obra alude a la monumental Biblioteca Nacional en Buenos
Aires (1972-1995).
• Emerge como un árbol de hormigón esta construcción conocida por los
quiteños como la “Casa de Tarzán”, por su peculiar estética.
• PLANTA ARQUITECTÓNICA
• La planta tiene una dimensión de 24 metros con
un doble voladizo de 8 metros
• 3 Pisos
• La edificación de este centro
latinoamericano de
comunicación resultó un
desafío para Barragán, ya
que su primer reto fue la
cimentación con pilotes en un
terreno pantanoso lo cual lo
llevó a desarrollar una
ESTRUCTURA EN FORMA
DE ÁRBOL que se sostiene
de un gran tronco de
hormigón.
El edificio se eleva sobre un rotundo núcleo central y enfatiza los elementos
estructurales utilizando el hormigón visto como único material
• El Proyecto se desarrolla en torno a un eje
de distribución vertical que resuelve de
forma ordenada la disposición de los
espacios.

• Este eje central es también el centro

estructural del edificio.
• Para Barragán lo más importante fue
solucionar los espacios que requería el
programa: un auditorio para más de 400
personas sin columnas o vigas que
interfieran con las visuales del público.
• Los pilotes de la cimentación se
introdujeron hasta encontrar suelo firme,
en el fondo de la quebrada.
• El auditorio, que ocupa casi todo el terreno,
obligó a construir el área administrativa en
un nivel superior. Por esa razón, el edificio
tiene forma de árbol: una torre de hormigón
en bruto, que soporta cuatro vigas
monumentales, que sostienen los tres pisos
altos.
• El programa arquitectónico se resuelve en una serie de salas de recepción de
diversos tamaños, aulas para capacitaciones, auditorios para convenciones
nacionales e internacionales, un centro de documentación, conjunto de
oficinas, archivos, bibliotecas y salones
Datos Adicionales
•
Obra incluida en la exposición Latin America in
Construction: Architecture 1955-1980, MOMA,
Nueva York, marzo 2015

• Ciespal obra expuesta en el museo de arte

moderno

• Edificio CIESPAL. Premio Ornato,1979.

• El espacio generado entre la avenida Diego de Almagro, la calle Andrade
Marín y el proyecto en sí aparece ante la ciudad como una barrera física en
el que se establece un claro límite de acercamiento al proyecto. Esto,
evidentemente, es útil para obligar a una contemplación distante del
“monumento”. Mas no para generar espacio para la apropiación de la ciudad,
que es dejada de lado.
• CONCLUSIÓN

• En esta obra analizadas, Milton Barragán y Ovidio Wappenstein transitan

por diversas escalas y estrategias, sin renunciar a una identidad y a un
brutalismo tan intensamente cuyas características formales, constructivas y
simbólicas se condensan en el edificio CIESPAL (1979), la obra maestra del
Brutalismo quiteño caracterizada por la experimentación estructural,
caracterizada por la audaz solución estructural y el uso del hormigón
armado.
• BIBLIOGRAFIA

• http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/761068/milton-barragan-80-anos-de-
arquitectura-brutalista-en-ecuador

• https://es.scribd.com/document/350739090/Milton-Barragan

• http://www.cae.org.ec/la-arquitectura-moderna-tambien-es-patrimonio/