Acordes de séptima (I)

[3.1] ¿Cómo estudiar este tema?

[3.2] Acordes de séptima menor

[3.3] Acorde de séptima de dominante

[3.4] Acorde de séptima mayor

[3.5] Acorde napolitano con séptima mayor

[3.6] Dominante del acorde napolitano

[3.7] Acordes de séptima disminuida (I) y acorde

de séptima sensible

3
TEMA
 De séptima de
dominante

Con tríada perfecta mayor

Esquema

TEMA 3 – Esquema
De séptima menor Con tríada perfecta menor

Con tríada disminuida

Tema 3. Acordes de De séptima mayor

séptima (I)

2
De séptima sensible

Con tríada disminuida

De séptima
+
disminuida
Séptima disminuida

Son tres terceras menores

superpuestas

© Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

Armonía II
 Armonía II

Ideas clave

3.1. ¿Cómo estudiar este tema?

Para estudiar este tema se recomienda estudiar el apartado de Ideas clave y

complementar mediante la lectura de:
La página 398 del libro: Piston, W. (2008). Armonía. Madrid: Idea Música.
Las páginas 44-47 y 155 del libro: Sanchis, F. J. (2013). Tratado de armonía II.
Valencia: Piles.
Y las páginas 7-9 del libro: Chuliá, S. (2006). Apuntes de armonía (tercera parte).
Valencia: Piles.
Lecturas disponibles en el aula virtual bajo licencia CEDRO.

El tema 3 nos ofrece nuevas posibilidades de color en nuestros acordes al introducir

acordes con séptima mayor. Repasaremos el acorde de sexta napolitana que podremos
empezar a usar con inversiones distintas a la de sexta e incluso podremos añadirle una
séptima, siempre mayor. No quedarán fuera de este tema los acordes con séptima menor
y los importantes acordes cuatríada con función dominante: séptima de dominante,
séptima disminuida y séptima de sensible.

2.2. Acordes de séptima menor

Son acordes de cuatro sonidos formados por terceras superpuestas, cuya distancia entre
fundamental y la última tercera superpuesta, denominada séptima, forma un intervalo
de séptima menor. Como ya sabemos, el intervalo de séptima menor invertido da lugar a
una segunda mayor.

En este curso no es necesaria la preparación ligada desde el acorde anterior de la séptima

menor, hay libertad en ese sentido. Pero sí debemos tener en cuenta, ya que es muy
importante, su correcta resolución. La forma correcta consiste en resolver la séptima
bajando melódicamente por grado conjunto (de segunda) y nunca resolver una séptima
(o segunda, como parte de su inversión) en otro intervalo de séptima (o segunda) por
movimiento paralelo. El siguiente ejemplo clarifica enlaces correctos e incorrectos.

TEMA 3 – Ideas clave 3 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

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TEMA 3 – Ideas clave 4 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

3.3. Acorde de séptima de dominante

Morfológicamente cuenta con una séptima menor, pero se diferencia de ser un simple
acorde de séptima menor y adquiere la clasificación de séptima de dominante al estar
formada por un acorde perfecto mayor (quinta justa y tercera mayor desde la
fundamental). Si analizamos los acordes cuatríada que se forman en la tonalidad mayor,
solo existe un acorde diatónico con estas características: al superponer tres terceras
verticalmente sobre el V grado, su fundamental.

Contiene dos notas de resolución obligada por grado conjunto, que no debemos duplicar:
La sensible: que resuelve ascendentemente.
La séptima: que resuelve descendiendo.

Si surge un enlace V7+ - IV, propio del discurso romántico, resolveremos correctamente
la sensible ascendiendo y la séptima, como no puede descender por grado conjunto, la
mantendremos inmóvil como mejor opción. En ocasiones, esa tensión de la séptima se
puede resolver en un siguiente acorde. La otra opción, que ofrece una conducción menos
suave, es que la séptima salte a la fundamental o tercera del acorde de IV tríada.

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TEMA 3 – Ideas clave 5 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

3.4. Acorde de séptima mayor

Son acordes que ofrecen una sonoridad muy bonita y son empleados con bastante
prudencia, sin abusar, en el principio del romanticismo. El más habitual es el acorde
napolitano con séptima mayor. También puede ocurrir que en el acorde de quinta
aumentada se añada una séptima mayor para crear más tensión.

Posteriormente, en autores como Strauss, Mahler, Ravel o Falla, las séptimas mayores se
emplean con total libertad e incluso son muy frecuentes a su paleta de acordes a emplear.

Como pauta a la hora de resolver nuestras séptimas mayores, actuaremos con la siguiente
prioridad:

1. Que la séptima baje. Es lo ideal, que descienda siempre que sea posible, tal y como
podemos ver en los ejemplos de las páginas 7, 8 y 9 de los Apuntes de armonía (tercera
parte) de Salvador Chuliá.
2. Que la séptima salte o se mantenga.
3. Que la séptima suba cuando implica un gesto melódico.

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TEMA 3 – Ideas clave 6 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

Igual que explicábamos en las séptimas menores: no podemos mover dos voces en
séptimas o segundas paralelas 1.

3.5. Acorde napolitano con séptima mayor

El acorde de sexta napolitana podemos emplearlo, este curso, en distintas inversiones e

incluso añadirle una séptima. Esa séptima, por la naturaleza del acorde y el empleo que
han hecho los compositores, es siempre una séptima mayor (en ocasiones fruto de una
pedal de tónica). Por tanto, el acorde cifrado como ↓II7 está constituido por un acorde
perfecto mayor con séptima mayor. Debemos recordar que la fundamental de un acorde
napolitano es el II grado rebajado: ↓II.

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A continuación, vamos a analizar qué ocurre con el enlace y la resolución del ↓II7 en el
acorde del V grado con o sin séptima. Podemos observar que la sensible surge como
resolución de la séptima y por tanto ya no es necesario el salto característico de la
fundamental del acorde napolitano a la sensible realizando una tercera disminuida.

1
Aproximadamente y a partir de 1860 ya no regirá esta regla, que nosotros en Armonía II en un
contexto funcional sí vamos a tener en cuenta. Por tanto, por ahora no emplearemos segundas o
séptimas paralelas. Por movimiento contrario no existe ningún inconveniente en generar estos
choques.

TEMA 3 – Ideas clave 7 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

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Si realizamos además ese salto, estaríamos duplicando la sensible: una surge de la

resolución de la séptima y la otra del enlace de tercera disminuida. Por tanto, la
fundamental del napolitano es libre de ir por semitono a la quinta de la dominante o la
séptima, ya que si enlaza con la fundamental del V realizará un intervalo melódico de
tritono que, como ya sabemos, debemos evitar.

TEMA 3 – Ideas clave 8 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

3.6. Dominante del acorde napolitano

Podemos enfatizar nuestro acorde napolitano introduciendo una dominante secundaria.

Veamos un ejemplo interesante de enlaces entre acordes y conducción de voces:

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Prestemos especial atención a las flechas que indican movimientos de voces obligadas:
sensibles, séptimas, cromatismos, conducción correcta del acorde napolitano a la
séptima de dominante y también resolución de una séptima disminuida.

TEMA 3 – Ideas clave 9 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

3.7. Acorde de séptima disminuida (I) y acorde de séptima de

sensible

Ambos acordes aportan un color diferente y constituyen dos variantes válidas a la hora
de elegir un acorde con función dominante.

Recordemos su morfología, cifrado en estado fundamental y su sonoridad:

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Ambos acordes distan, es decir, se diferencian solo en su séptima:

Menor, en el caso del acorde séptima de sensible. Procede de añadir una séptima
diatónica en la tonalidad mayor sobre la tríada disminuida de VII. No suele emplearse
este acorde en modo menor, ya que se tiende a preferir la sonoridad de la séptima
disminuida.

Disminuida, en el caso del acorde séptima disminuida. Procede de añadir una séptima
diatónica en la tonalidad menor sobre la tríada disminuida de VII sensible. Se emplea
tanto en tonalidad menor como en tonalidad mayor por intercambio modal. Se le
considera un acorde errante, como veremos algunos temas más adelante.

Ambos acordes contienen tres notas de resolución obligada que no debemos duplicar:
La fundamental (sensible).
La quinta disminuida (sería la séptima del acorde séptima de dominante).
La séptima (sea menor o disminuida).

TEMA 3 – Ideas clave 10 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

Recordemos de Armonía I el cifrado y la sonoridad de las distintas inversiones del acorde

séptima de sensible:

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Observemos con detalle el diferente cifrado para la tonalidad mayor y menor. Y

presentemos atención a cómo varía el cifrado de la segunda inversión de DoM a LaM:
reflejando la alteración con bemol o becuadro según corresponde, fruto del importar la
séptima disminuida de la tonalidad homónima:

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TEMA 3 – Ideas clave 11 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

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TEMA 3 – Ideas clave 12 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

Lo + recomendado

No dejes de leer…

Acordes de séptimas

Piston, W. (2008). Armonía. Madrid: Idea Música.

Sanchis, F. J. (2013). Tratado de armonía II. Valencia: Piles.

Se recomienda leer la página 342 de Armonía de Walter Piston y la página 156 del
Tratado de armonía II de Francesc Joan Sanchis i Roig, complementarias al estudio de
los acordes de séptima.

Páginas disponibles en el aula virtual bajo licencia CEDRO

No dejes de escuchar…

Acordes de séptimas

Podemos ver y oír distintos acordes de séptimas y entrenar nuestro oído mediante una
escucha activa con algunas de estas nuevas sonoridades.

Accede a los audios a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
http://www.teoria.com/es/referencia/s/septima-acordes.php

TEMA 3 – Lo + recomendado 13 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

+ Información

A fondo

Acordes de séptima diatónicos

Directamente relacionado con las cuatríadas o acordes de séptima, podemos ver distintos
ejemplos que ofrece el autor.

Accede al artículo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
http://www.bustena.com/curso-de-armonia-2/unidad-1/

Bibliografía

Chuliá, S. (2006). Apuntes de armonía (tercera parte). Valencia: Piles.

Persichetti, V. (1985). Armonía del siglo XX. Madrid: Real Musical.

Piston, W. (2008). Armonía. Madrid: Idea Música.

Rueda, E. (1998). Armonía. Madrid: Real Musical.

Sanchis, F. J. (2013). Tratado de armonía II. Valencia: Piles.

Schönberg, A. (1992). Armonía. Madrid: Real Musical.

Vergés, Ll. (2011). El lenguaje de la armonía de los inicios a la actualidad. Barcelona:

Boileau.

Zamacois, J. (2006). Tratado de armonía (I). Barcelona: Idea Books.

Zamacois, J. (2006). Tratado de armonía (II). Madrid: Mundimúsica Ediciones.

Zamacois, J. (2007). Tratado de armonía (III). Madrid: Mundimúsica Ediciones.

TEMA 3 – + Información 14 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

Test

1. Un acorde formado por las notas solb, do, mib, lab:

A. Es un acorde perfecto menor con séptima menor.
B. Es un acorde perfecto mayor con séptima mayor.
C. Es un acorde perfecto menor con séptima mayor.
D. Es un acorde de séptima de sensible.
E. Es un acorde de séptima de dominante.

2. Un acorde formado por las notas sol, do, mib, lab:

A. Es un acorde perfecto menor con séptima menor.
B. Es un acorde perfecto mayor con séptima mayor.
C. Es un acorde perfecto menor con séptima mayor.
D. Es un acorde de séptima de sensible.
E. Es un acorde de séptima de dominante.

3. Un acorde formado por las notas do, re#, fa#, la:

A. Es un acorde de séptima de sensible cuya fundamental es re#.
B. Es un acorde de séptima de sensible con fundamental en la.
C. Es un acorde de séptima de sensible cuya fundamental es fa#, siempre que se
enarmonice fe# en mib.
D. Es un acorde de séptima disminuida cuya fundamental escrita es re#.
E. Es un acorde de séptima disminuida con fundamental en do.

4. El acorde napolitano al proceder su nota fundamental, históricamente, de un floreo

modal, no tiene dominante secundaria:
A. Verdadero.
B. Falso.

5. El acorde napolitano do – mi – sol pertenece a la tonalidad:

A. SibM o sibm.
B. DoM o dom.
C. SiM o sim.
D. RebM o rebm.
E. SolM o solm.
F. DobM o dobm.

TEMA 3 – Test 15 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

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6. La séptima disminuida del acorde napolitano sib – solb – reb es:

A. La, do, mib, solb.
B. Fa, lab, do, mib.
C. Fa, lab, dob, mibb.
D. Fa, lab, dob, mib.
E. Lab, do, mibb, fa.
F. La#, do#, mi, sol.

7. En el enlace del acorde napolitano con séptima, ↓II7 , que resuelve en un V grado con
o sin séptima, podemos observar:
A. Que la sensible surge como resolución de la séptima y, por tanto, ya no es
necesario el salto característico de la fundamental del acorde napolitano a la
sensible realizando una tercera disminuida.
B. Que la sensible de nuestro acorde dominante se duplica, fruto de resolución de
la séptima del acorde napolitano y del enlace de tercera disminuida entre la
fundamental del napolitano y sensible de la dominante.
C. Que la séptima del acorde napolitano no puede resolver descendentemente por
grado conjunto para no duplicar la sensible.

8. Al resolver acordes de séptima debemos tener en cuenta este intervalo armónico, ya

que es una disonancia y debemos evitar que, en su resolución, vaya por movimiento
paralelo a otra disonancia, como una séptima o una segunda.
A. Verdadero.
B. Falso.

9. Los acordes séptima disminuida y séptima de sensible se diferencian en:

A. La séptima disminuida solo se puede emplear en tonalidad menor, mientras que
la séptima de sensible solo se puede emplear en tonalidad mayor.
B. La séptima de sensible tiene una séptima mayor y la séptima disminuida
contiene una séptima disminuida.
C. La séptima de sensible tiene una séptima menor y la séptima disminuida
contiene una séptima disminuida.

TEMA 3 – Test 16 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 Armonía II

10. Los acordes séptima disminuida y séptima de sensible se asemejan en:

A. Formarse desde la sensible y tener tres notas de resolución obligada.
B. Formarse desde la sensible y tener dos notas de resolución obligada: la quinta
disminuida y la séptima.
C. Formarse desde la sensible y tener dos notas de resolución obligada: la sensible
y la séptima.

TEMA 3 – Test 17 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)