Practica Armónico-Contrapuntística I Grupo A

Prof. Francisco Hoyos

Grado de Interpretación en Guitarra

SERIES DE SEPTIMAS

Helvis Alejandro Gutiérrez Alende

Oviedo, 2023
Introducción

Si bien para construir el acorde de séptima basta con superponer una

tercera, el origen de este acorde no se basa en este método. La séptima, el
factor que da su nombre al acorde de séptima, apareció primero como una nota
melódica, extraña a la armonía, y de esta manera la encontramos con
frecuencia. Es una disonancia, que pudo haber sido introducida como nota de
paso, si una voz tenía que hacer, por ejemplo, un salto de tercera, unía los dos
sonidos extremos de este intervalo pasando por el sonido intermedio, que era
disonante en el acorde. Este sonido aparecía fugazmente, para no atraer la
atención hacia si (en tiempo débil del compás).

El Acorde de Séptima de Dominante

Su origen puede explicarse de la siguiente manera: una voz tenía que

cantar la sucesión fa-mi. Este movimiento melódico podía ser acompañado por
dos acordes fa con el IV grado y mi con el I grado. En algún momento pudo
haberse querido dar intencionadamente mayor fuerza a este paso
presentándolo como resultado de una necesidad. Pero el fa puede ser
disonancia como séptima del V grado (sol). Entonces seguirá, como mejor
resolución, el I grado (do). En esta resolución hay una apariencia de necesidad
en el paso fa-mi. Si fa fuera a do resultaría inoportuno, pues tal salto no se
apoyaría en ninguna razón obligatoria. Si fuera a sol, seria igualmente
inoportuno, porque sol ocurre ya en el acorde precedente y no resultaría lo
bastante notorio como resolución para anunciar que se ha originado por su
presencia una nueva consonancia. Por lo tanto, lo mejor será ir de fa a mi.

Finalmente, la triada mayor sobre el V grado, con la inclusión de la

séptima desde la fundamental, vino a formar parte del vocabulario armónico,
combinación que llamamos acorde de séptima de dominante, o V7. En este
ejemplo que he tomado del tratado de armonía de Walter Pistón se puede
apreciar de que manera se emplea esta séptima:
El Acorde de Séptima Disminuida

Con la superposición de otra tercera sobre el acorde de séptima de

dominante, el grupo de acordes conocido como armonía de dominante se
amplia e incluye dos acordes de novena de dominante, uno con la novena
mayor y otro con la novena menor.

Los acordes de dominante se encuentran con más frecuencia con la

fundamental omitida, con lo que su función de acorde de dominante no pierde
fuerza, aunque no este presente el quinto grado. Los compositores han
mostrado una clara preferencia por los acordes incompletos con respecto al
efecto más pesado y disonante del acorde de novena con fundamental. La
armonía de dominante está constituida por el siguiente grupo de acordes:
Con mucho, la más común de las dominantes es la última que aparece en el
ejemplo, la novena menor de dominante incompleta, conocida como acorde
de séptima disminuida.

La resolución regular del acorde de séptima disminuida es sobre la triada de

tónica. Es costumbre resolver los dos intervalos de quinta disminuida,
cerrando cada uno en una tercera, sin preocuparse por las duplicaciones
resultantes. Si la quinta disminuida está invertida, la cuarta aumentada se
abrirá en una sexta. El acorde de séptima disminuida resuelve con igual
facilidad sobre una tónica mayor o menor.
Ejemplo:

El Acorde de Séptima de Sensible

En el acorde de séptima disminuida el intervalo entre los factores

sucesivos es siempre el mismo (tercera menor), y su intervalo
complementario, la séptima disminuida, no cambia cuando el acorde está
invertido. El acorde de séptima disminuida es así un acorde perfectamente
simétrico. Por otra parte, el acorde de séptima sobre la sensible con el sexto
grado mayor presenta una tercera mayor entre los dos factores superiores. Este
acorde tiene una séptima menor entre las notas extremas, aunque incluye
también una quinta disminuida, y recibe el nombre de acorde de séptima de
sensible. Como este acorde esta formado por intervalos desiguales, existe una
marcada diferencia en el carácter de sus inversiones.
Ejemplo:
En la resolución, la presencia de la quinta justa entre los grados segundo y
sexto puede comportar dos quintas paralelas en la conducción de las voces.
Éstas suelen evitarse subiendo el segundo grado al tercero o haciéndolo saltar
una quinta descendente hacia la dominante. En ningún caso quedara duplicada
la fundamental en la triada de tónica.