Tema 4

La historia, el discurso y el relato

Narrativa Audiovisual

Prof.ª Violeta Pascual

Facultad de Comunicación
ÍNDICE
CONTENIDOS
4.1. El relato y el hecho narrativo
4.1.1. – El relato narrativo audiovisual
4.1.2. – La identificación narrativa

4.2. Los aspectos de la historia

4.2.1. – La historia narrativa audiovisual
4.2.2. – Los sucesos en la historia

4.3. Los aspectos de la historia

4.3.1. – El orden
4.3.2. – La duración
4.3.3. – La frecuencia
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4.1. El relato y el hecho
narrativo

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 NARRACIÓN
(Enunciación)

RELATO AUDIOVISUAL
(ENUNCIADO)

HISTORIA

DISCURSO
4
4.1.1. El relato narrativo audiovisual
● CRITERIOS DE RECONOCIMIENTO DEL RELATO (Metz)
1. Tiene un INICIO y tiene un FINAL
2. Es una secuencia doblemente temporal
3. La percepción del relato idealiza la cosa narrada
4. Es un conjunto de acontecimientos

“El relato es un discurso cerrado que

viene a irrealizar una secuencia temporal
de acontecimientos”
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4.1.1. El relato narrativo audiovisual (Cont.)

REALIDAD AFÍLMICA REALIDAD FÍLMICA

MUNDO COTIDIANO MUNDO PARCIALMENTE

MÁS O MENOS VERIFICABLE MENTAL
POSEE SUS PROPIAS LEYES
REALIDAD
VEROSIMILITUD
Postulados - COHERENCIA
DIÉGESIS

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4.1.1. El relato narrativo audiovisual (Cont.)

D Souriau (1954):
I “Todo lo que pertenece, dentro de la inteligibilidad de la
historia relatada, al mundo propuesto o supuesto por la
É
ficción”
G
E Aumont (1996):
S “La diégesis es la historia comprendida como pseudo –
I mundo, como universo ficticio cuyos elementos se
ordenan para formar una globalidad”
S
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4.1.2. La identificación narrativa

ANTROPOLOGÍA PSICOANÁLISIS
DIMENSIÓN SIMBÓLICA
RELATO
No existe cultura, sociedad Universo de ficción,
humana sin relato animado por una serie de
deseos en CONFLICTO.
MITO
- Reconocerse
- Asumir sus propias reglas Expresión METAFÓRICA de
- Construir el relato de sus
los propios conflictos.
orígenes
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4.1.2. La identificación narrativa
RELATO
Plano simbólico
METÁFORA METÁFORA DRAMÁTICA
ESPACIAL Conflicto
Desplazamiento Lucha
Viaje CONFLICTOS INTERIORES

Madura o aprende a madurar

UNIVERSO DISTINTO DEL COTIDIANO

INCONSCIENTE
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4.1.2. La identificación narrativa

Es el reconocimiento inconsciente de la trama, es decir,

del conflicto que anuda a un conjunto de personajes

EMPATÍA PROYECCIÓN

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4.1.2. La identificación narrativa

Es la parte de la identificación
EMPATÍA narrativa que la conciencia del
espectador reconoce como propia.

A través de ella, el espectador comparte los sentimientos de

determinados personajes y se reconoce en sus acciones y en su
padecimiento.

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4.1.2. La identificación narrativa

Es la parte de la identificación
narrativa que la conciencia del
PROYECCIÓN
espectador no puede reconocer
como propia.

Son objeto de proyección los deseos más antisociales.

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4.2. Los aspectos de la
historia

13
4.2.1. La historia narrativa audiovisual

HISTORIA
Es el contenido de la narración.
Es aquello que subyace al relato y al acto de la narración.

“La historia narrativa es el conjunto de

acontecimientos ordenados temporal y espacialmente
en sus relaciones con los actores que los causan o los
padecen” (Bordwell, 1990)

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4.2.2. Los sucesos en la historia
Una lógica de conexión llamada trama
Constituyen
Una lógica de jerarquía
NÚCLEOS (Sucesos importantes)
SUCESOS SATÉLITES (Sucesos secundarios)

ACCIONES (Agente animado)

Cambios de
estado
ACONTECIMIENTOS (Factores externos)
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4.2.2. Los sucesos en la historia (Cont.)
MODOS DE CONECTAR ACONTECIMIENTOS EN LA
HISTORIA (Bordwell, 1990)
𝖠 Simultáneos en la historia son presentados
simultáneamente por el discurso
𝖠 Sucesivos en la historia son presentados
simultáneamente por el discurso
𝖡 Simultáneos en la historia son presentados
sucesivamente por el discurso

𝖡 Sucesivos en la historia son presentados

sucesivamente por el discurso
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4.3. El discurso narrativo
audiovisual

17
El discurso audiovisual es...
El flujo de imágenes, sonidos y otros elementos portadores de
significación que asumen la función de configurar textos
narrativos, es decir, textos cuyos significados son las historias.

El tiempo

EL ORDEN LA DURACIÓN LA FRECUENCIA

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4.3.1. El orden

EL ORDEN

Resulta de la confrontación de:

● la sucesión de acontecimientos supuestos por la historia y
● el orden de aparición en el discurso

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4.3.1. El orden

EL ORDEN

1. Secuencia normal

2. Secuencia anacrónica
a. Analepsis narrativa (FLASHBACK)
b. Prolepsis narrativa (FLASHFORWARD)

3. Secuencia acrónica (Silepsis narrativa)

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4.3.2. La duración

LA DURACIÓN

Estudia el tiempo que los acontecimientos deben durar en la

diégesis y el tiempo que tardamos en narrarlos.

Relación entre el tiempo de la narración y el tiempo narrado.

21
4.3.2. La duración

LA DURACIÓN

1. Resumen (TD < TH)

2. Elipsis
3. Escena (TD = TH)
4. Extensión (TD > TH)
a. Inserción
b. Dilatación
5. Pausa
22
4.3.3. La frecuencia

LA FRECUENCIA

Es la relación que existe entre:

● el número de veces que un acontecimiento es presentado
por el discurso y
● el número de veces que supuestamente ha sucedido en la
historia

23
4.3.3. La frecuencia

LA FRECUENCIA
1. F. Simple
D (1) H (1)
2. F. Múltiple
D (N) H (N)
3. F. Repetitiva
D (N) H (1)
4. F. Iterativa
D (1) H (N) 24
 Violeta Pascual
vpascual650@ucam.edu

UCAM Universidad Católica de Murcia

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