El Relato Cinematográfico Gaudreault & Jost

I. Distinción I. Existe una gran distinción que es base de las proposiciones narratológicas de Gaudreault y Jost: - hay una diferencia entre la narración de una película y el hecho narrativo en si. En otras palabras, existe un hecho narrativo y la forma de la narración. Esta es la distinción entre un que (la temática de la película) y un como (la manera en la cual es contada o el discurso)  narratología - disciplina que se ocupa del discurso narrativo en sus aspectos formales, técnicos y estructurales. En definitiva es la teoría de los textos narrativos; narrar - referir una sucesión de hechos que se producen a lo largo de un tiempo determinado y que normalmente da como resultado la variación o transformación de la situación inicial.

II. Cualidades del Relato - ¿Qué es un relato? I. Cualidades del relato: todo relato tiene un principio y un final (lo que lo hace un hecho en la ficción a diferencia del mundo real) • en este sentido el relato se opone al mundo real el relato es una secuencia doblemente temporal • la de la cosa narrada y la del hecho narrativo en si toda narración es un discurso (es una serie de enunciados que remiten a un enunciador) la percepción del relato irrealiza la cosa narrada (nuevamente el relato pone una distancia entre el hecho narrado y lo real que evita la confusión entre la realidad y la ficción) • definición - el relato es un discurso cerrado que 1

superior.porque coexisten dos niveles que son contradictorios. la relación entre la primera instancia narrativa.la manera de relatar la historia III. ◦ diégesis . No hay relato sin instancia relatora . implícito o explícito es la cámara b. disminuye la ambigüedad o la multiplicidad de significados que carga una imagen en movimiento (recordemos que muestra pero no dice). implícitos o explícitos son los personajes b. en la cámara. el gran imaginador.en el cine. la historia parece decirse a si misma. Enunciación y Narración 1. la cámara y. jerárquica . dentro de la inteligibilidad de la historia relatada. los narradores secundarios. al mundo propuesto o supuesto por la ficción.es decir. cuenta con una banda sonora que.viene a irrealizar una secuencia temporal de acontecimientos y que carga más de un enunciado a la vez (puede significar más de una cosa para diferentes personas) porque enseña pero no dice y lo hace a través de un gran imaginador (lo que no es otra cosa que un narrador) que tiene una instancia en el actor y otra. . en todo caso.porque por la propia naturaleza del medio el gran imaginador es superior al subnarrador verbal b. Además. mientras que el discurso es una forma de decir la historia que remite a un narrador que sostiene el discurso. ◦ historia . el doble relato . Es decir. a.la serie cronológica de acontecimientos relatados ◦ relato . no hay relato sin algo o alguien que lo relate en primer lugar. los o el personaje coexisten de manera jerárquica y paradójica.el cine que aspira a ser objetivo .cine que asume su función discursiva directamente a. por la naturaleza del medio. el personaje no tiene los recursos audiovisuales para contar su historia pero la película si 2 . a. paradójica .todo lo que pertenece. la segunda.

Existen diferentes instancias de esta expresión narrativa: . La palabra y la Imagen I. Dos concepciones del espacio (que obligan al escritor a decidir sobre la naturaleza del espacio que narra): 3 . el narrador . II. Existen tres instancias de la narración en el cine: 1. Pero. III.responsable de la película .en el cine. no elimina la realidad del narrador en cada obra cinematográfica. el gran imaginador . es muy difícil excluir la información situacional de un personaje en un pasillo. ¿Quién narra la película? .c. el mostrador . ese hecho.quien une los planos c. la imagen por si sola (en el cine mudo) con el presentador 2.los fotogramas b. por ejemplo. una dimensión temporal en el relato.voz en over que mutila el diálogo .voz en over del narrador y voz in del actor .dos voces para un solo cuerpo . los carteles del cine mudo .una voz para dos cuerpos V. 3. Porque es el esclarecimiento de lo que la imagen sola no puede decir. la narración es cargada por un actor. El cine es primeramente espacial y luego temporal: presenta una configuración del espacio en el cuadro que es luego. trabajamos con un medio al que se le dificulta la identificación con una sola instancia enunciativa. En el cine el carácter del espacio es múltiple (a diferencia de la novela en donde la función narrativa es secuencial pero no simultánea) y su naturaleza es poliinformática. Es decir.ayuda al anclaje de la narración que era obviamente parte de lo que el presentador hacía en los inicios del cine. IV.narración en over intercalada con diálogos de los personajes . con la sucesión de fotogramas. Existen así varios niveles de quien narra: a.la narración en el cine es plural y no radica en un solo lugar. El espacio del relato cinematográfico I.

su tiempo y su espacio.presenta el tiempo del relato y el tiempo del acto mismo del relatar 2.el cine. espacio no mostrado .son los llamados flashbacks (que pueden ser internos o externos). prolepsis . 2.el espacio constituido por un fotograma 2. Pedro está comiendo vs. Dos categorías narrativas (aportan información narrativa sobre el presente de los personajes): 1. fuera y dentro de los acontecimientos que narra.1. a la vez.esto pone de manifiesto la existe de un doble relato: a. 4 .el tiempo que toma relatarlos 3. De ese doble relato se desprenden tres categorías: 1. orden . espacio representado . Por ello el relato tiene su forma. frecuencia.en términos narrativos el asunto está en que la narración en el cine. así. por eso es que podemos ver que el relato cinematográfico es doblemente temporal .el espacio que excluye el cuadro fotografiado . Es también situarlos en el espacio de una narración o en el espacio de un relato. el tiempo pasado en que se filmó y el tiempo presente en que se recibe b. se basa en dejar ver en determinados momentos y en cierto orden en vez de en otros tiempos y orden VI.las veces que se repite un acontecimiento relatado IMPLICACION: narrar una historia no es solo traer los acontecimientos en determinado orden. duración .son los llamados flashforwards (que pueden ser internos o externos). En el cine todo está siempre en el presente (la fotografía sugiere más "un haber estado ahí") por lo que en realidad el cine presenta algo que ya pasó pero lo hace en el presente (con respecto del espectador).la sucesión de eventos que se relatan 2. a. El espectador recibe el mensaje cinematográfico como actual. 3. plantea un asunto como un hecho (es el modo indicativo en vez del modo subjuntivo que es un modo especulativo) . Pedro puede que esté comiendo . Temporalidad narrativa y cine 1. desde el gran imaginador. analepsis .

la misma insignificante conversación se convierte de pronto en muy interesante porque el público participa en la escena. como parece que habían hecho hasta ahora. es decir la orientación narrativa de la escena (o de la película). Estamos hablando. VI. Eso quiere decir el cine es de un lenguaje que presenta múltiples instancias significativas dentro de un universo narrativo. hay un reloj en el decorado. de identificar el origen de un narrador. ¿Cuál es el foco que orienta la historia. Mas allá. El punto principal del ejemplo es que dependiendo desde donde se vea la escena va a ser una escena de un tipo o de otro. le ofrecemos quince segundos de suspense.3. Ahora. El público sabe que la bomba explotará a la una y sabe también y que es la una menos cuarto. Es decir." En el primer caso hemos ofrecido al público quince segundos de sorpresa en el momento de la explosión. 5 . probablemente porque ha visto al anarquista que la colocó. pero antes de que lo estuviese se le ha mostrado una escena corriente. Tiene ganas de decirle a los personajes que están en pantalla: "no deberíais hablar de cosas tan triviales hay una bomba debajo de la mesa y pronto va a estallar. no ocurre nada especial. En el segundo caso. y de repente: bum. 4. 2. elipsis . sin interés alguno. Aunque mucho hay que decir de las clasificaciones de Genette la distinción principal que es necesaria para entender el asunto de la focalización es la de la distribución del conocimiento al nivel de la película.son saltos en el tiempo de la narración que se omiten como parte de ésta. El relato cinematográfico es de naturaleza simultánea y secuencial. El punto de vista 1. quién sabe más o menos y cuando sabemos los espectadores lo que sabe el narrador. tal vez haya una bomba debajo de esta mesa y nuestra conversación es de lo más normal. 3. una explosión. La bomba está debajo de la mesa y el público lo sabe. El público está sorprendido. Gaudrault y Jost comienzan la discusión del punto de vista comparando una escena de suspenso con una escena de sorpresa. el problema que identifican es lo que Gerard Genette llamó la focalización. examinemos el suspense. Esa es la naturaleza del relato en el orden espacial (muchas cosas pueden pasar en un solo plano y mediante diferentes estímulos) y en el orden temporal en donde encontramos un doble relato (el orden de los acontecimientos y el orden de la narración).

focalización interna .cuando el mismo acontecimiento se evoca en distintas ocasiones desde el punto de vista de diferentes personajes c. en primera instancia.cuando el narrador es omnisciente. Narrador = personajes b. Narrador < personajes 5. Narrador > personajes c. La auricularización es el concepto que utilizan Gaudrault y Jost para describir el punto de vista sonoro de una ejecución que es audiovisual. b.cuando el personaje foco cambia a través del relato  múltiple . En términos específicos los puntos de vista traducidos al lenguaje narratológico son básicamente cinco: a.4. focalización externa . La ocularización es el concepto que utilizan Gaudrault y Jost para describir la diferencia que hay entre lo que la cámara ve y lo que ve el personaje. sino que remite al narrador implícito (a la cámara) 6 .cuando es de la conciencia de un solo personaje  variable . 7. Así la focalización se define.  auricularización interna primaria cuando no se conoce bien la distancia. El concepto pone de manifiesto el hecho narrativo del gran imaginador y el hecho narrativo del personaje. con respecto al personaje. en la que ocurren los sonidos de la escena  auricularización cero .cuando el relato da a conocer los acontecimientos filtrados a través de la conciencia de uno de los personajes:  fija . dice más que lo que dice cualquier personaje.cuando no se permite que el espectador conozca los pensamientos o sentimientos del héroe 6. focalización cero .  auricularización interna secundaria cuando el personaje escucha lo que ocurre a su alrededor. definen las siguientes tres condiciones de igualdad o desigualdad que son determinantes del registro u orientación narrativa: a. Así. Gaudrault y Jost. es decir.cuando el sonido no está determinado por ninguna instancia intradiegética. por una relación del ver/saber/oír entre el narrador y sus personajes.

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