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El documento describe la postura corporal correcta para la dirección, incluyendo los pies separados a la anchura de los hombros, el cuerpo erguido y los brazos relajados a la altura del diafragma. También explica cómo marcar compases de 2/4 y 6/8 de manera equidistante y a velocidad constante, así como la diferencia entre el impulso activo para entradas y precisión versus el impulso pasivo para conducir el movimiento de la música de manera calmada.
El documento describe la postura corporal correcta para la dirección, incluyendo los pies separados a la anchura de los hombros, el cuerpo erguido y los brazos relajados a la altura del diafragma. También explica cómo marcar compases de 2/4 y 6/8 de manera equidistante y a velocidad constante, así como la diferencia entre el impulso activo para entradas y precisión versus el impulso pasivo para conducir el movimiento de la música de manera calmada.
El documento describe la postura corporal correcta para la dirección, incluyendo los pies separados a la anchura de los hombros, el cuerpo erguido y los brazos relajados a la altura del diafragma. También explica cómo marcar compases de 2/4 y 6/8 de manera equidistante y a velocidad constante, así como la diferencia entre el impulso activo para entradas y precisión versus el impulso pasivo para conducir el movimiento de la música de manera calmada.
Postura de los brazos • No tensión • A la altura del diafragma (rostro libre) • Formar con el antebrazo una sola línea desde el codo hasta la punta de los dedos. • Pulgar separado • Nudillos flojos: levantados hasta formar una línea con el antebrazo. Marcación de Compases de 1, 2, 3 y 4 tiempos Marcación de compás Tener presente • El 1er tiempo de un compás es abajo (descendente) • El último tiempo de un compás es arriba para poder bajar • El resto de los tiempos se marcan en el plano horizontal • La distancia hacia los diferentes puntos debe ser EQUIDISTANTE y siempre a la misma velocidad. Se aplica a compases de pie binario (Ej. 2/4) compases de pie ternario (Ej. 6/8) Impulso activo
Nace en la espalda con un golpe “seco” que
empuja para “activar” Se relajará inmediatamente.
Sirve para dar entradas, cortes,
para estimular y dar precisión en los comienzos de frases y ritmos complejos. Impulso pasivo
Conduce el orden de la figura
y movimiento de la música. Debe ser calmo y blando.
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