EXT. PLAYA - DÍA.

Sofía (32 años) y José (38 años) están sentados a la orilla

del mar. Sofía tiene los ojos llorosos. Sofía y José hablan
sin mirarse a la cara. La conversación devela información
lentamente. Sofía y José están casados y han pasado por la
dolorosa pérdida de su hija de dos años.
Cuando la conversación se vuelve más emocional. Andrés (23
años) interrumpe a Sofía y la hace repetir la última frase
que dijo una y otra vez. Sofía dice que no puede seguir y
Andrés pide corte. Están rodando una película.

EXT. PLAYA - AMANECER.

El sol sale sobre el horizonte. Sobre una toma fija se
escucha la voz de Sarah. Explica que en su primer día en
México las películas no parecen ser muy diferentes a las que
se hacen en Alemania. Pero las playas son más bonitas.

EXT. PLAYA - DÍA (MÁS TARDE).

Andrés charla con Sofía acerca de la motivación de su

personaje. Le explica la historia y le dice que todo trata
acerca de la pérdida de la trascendencia. Sofía no entiende
muy bien y Andrés termina diciéndole que entregue sus líneas
sin emoción así queda más europeo. Hacen un ensayo, Sofía
sólo recita las líneas sin expresión en el rostro y Andrés
dice que es perfecto.

EXT. PLAYA - ATARDECER

El crew está guardando las cosas en la van. una bandada de

pelícanos pasa volando sobre las olas. La cámara los sigue y
Sarah dice: "Wow". Los pelícanos se van y la cámara se
detiene en Andrés, que camina por la playa, con Julián.
Señalando la trayectoria del sol, revisando papeles y
planeando tiros.
TÍTULO SOBRE IMÁGEN:
MEIN GEHEIMNIS KUNSTPROJEKT: Filmemachen in der Dritten
Welt.

Subtítulos: MY PROJECTO ARTÍSTICO SECRETO: Haciendo cine en

el tercer mundo.
 2.

INT. DEPARTAMENTO DE ACAPULCO - DÍA.

En un lujoso departamento con vista al mar, Los miembros del
crew (unas diez personas) y los actores, celebran el fin del
primer día de rodaje. Andrés pide unos momentos y agradece a
todos por el trabajo y por aceptar tan poca paga. Julián (27
años) le reprocha en tono burlón que nadie está cobrando.
Andrés se ríe y Gabriela (22 años), la productora, les dice
a todos que descansen pues al siguiente día toca madrugar.

INT. VAN DE PRODUCCIÓN - MADRUGADA.

La van avanza por una carretera sin alumbrado, afuera el sol
no ha salido. Andrés, sentado en el asiento de copiloto,
habla con la cámara del "making of". Dice que esta mañana
van a hacer unas tomas en la hora mágica. La cámara graba al
resto del crew y los actores que duermen en sus asientos.
Andrés describe la escena cuando de pronto, Diego (32
años),el chofer, pisa a fondo los frenos, la camioneta salta
al pasar encima de algo. Diego y Andrés se quedan en
silencio. Diego detiene el coche. Andrés mira hacia atrás y
le dice que siga avanzando. Gabriela despierta y pregunta
que qué pasó. Andrés le dice que se volaron un tope.

EXT. GASOLINERA - MADRUGADA (MÁS TARDE)

Diego limpia la parte de abajo de la van que está llena de

sangre. Gabriela sale de la camioneta, mira horrorizada y
pregunta qué pasó. Andrés la lleva hacia un lado y le dice
que la versión que contarán al crew y a los actores es que
atropellaron un perro.

Gabriela pregunta qué pasó en realidad. Andrés no le

contesta y va a donde está Diego. Diego luce muy
consternado. Andrés le dice que no se preocupe, Diego está
temblando y pregunta que qué pasa si él lo mató. Andrés le
dice que no hay manera, él lo vio y el hombre no tenía
brazos ni piernas. Eso no pasa con un atropellamiento.
Gabriela escucha todo horrorizada. Sofía sale adormilada de
la van y pregunta qué pasó. Gabriela le dice que al parecer
atropellaron un perro.

EXT. PLAYA - AMANECER

Sofía y José están sentado a la orilla del mar, mirando el
amanecer. Tienen una conversación acerca del futuro y lo que
les queda por hacer. José dice que lo único que queda es
seguir.

(CONTINUED)
CONTINUED: 3.

Andrés pide corte y dice que sigue el close-up. Gabriela lo

llama mientras el resto del crew acomoda la escena.
Gabriela le dice que hay noticias de que en el pueblo vecino
un grupo de gente se levantó en armas para combatir a los
cárteles locales, que tomaron el municipio y que están
avanzando hacia este pueblo. Andrés le pregunta si pueden
continuar.

EXT. PLAYA - AMANECER (MÁS TARDE)

Gabriela está dando el anuncio al crew de que el rodaje se

cancela. Andrés habla con Julián para plantearle la
reescritura del proyecto y que éste no quede inconcluso.
Julián le dice que lo mejor sería tomar las cámaras e ir a
documentar los sucesos de la insurgencia popular.

Cuando Gabriela termina de dar el aviso, todos comienzan a

guardar las cosas a un paso apresurado. La conversación
entre Andrés y Julián queda inconclusa.

INT. VAN DE PRODUCCIÓN - DÍA

El crew viaja en silencio. Se nota la tensión en todos.
Andrés lleva una libretilla en la que escribe y tacha cosas
constantemente. Diego enciende las intermitentes. Hay un
retén más adelante.

EXT. CARRETERA - DÍA

El crew y los actores están fuera de la van. Un grupo de
cinco policías revisa el vehículo mientras Gbriela habla con
el comandante. Mostrándole permisos, contratos y demás.
Un oficial ve la cámara del making of y le pide que deje de
grabar. Julián le dice al oficial que si son servidores
públicos en horarios de trabajo, no pueden pedirles que
dejen de grabar. El oficial le dice a Julián que no se ponga
bravo o se los lleva a todos al Ministerio. Un oficial quita
la cámara a la persona del making of. La cámara sigue
grabando mientras el oficial pregunta de dónde se apaga.
De pronto se escucha una ráfaga de balas. El policía deja
caer la cámara. Se escuchan gritos, radios, sirenas y caos.
Todos se meten en la camioneta. Sarah recoge la cámara y
filma mientras los policías suben a sus vehículos y van
hacia el origen de los disparos. Gabriela le grita que entre
a la van. Sarah obedece sin dejar de filmar. Todos están
aterrados. Sarah filma a través del cristal a las patrullas
que arrancan en dirección contraria a ellos.
 4.

INT. DEPARTAMENTO DE ACAPULCO / COMEDOR - NOCHE.

El crew cena en silencio en el lujoso comedor. Sarah (25
años) se graba a sí misma en el espejo del comedor. Andrés
se acerca y le pregunta si guardó el material del retén.
Sarah le dice que sí.

Andrés explica a cámara que tuvieron que para el rodaje,

pero que ha pensado en una manera de continuar con el
proyecto.

Después se dirije al crew. Les agradece su paciencia,

colaboración y entrega y les asegura que el proyecto se
terminará si todos están dispuestos. Todos aplauden. Andrés
les dice que por ahora han terminado esta etapa del rodaje y
que solo queda disfrutar. Abre una cerveza y la levanta a
forma de brindis. Todos levantan sus vasos y brindan.

INT. DEPARTAMENTO DE ACAPULCO / COMEDOR - NOCHE (MÁS TARDE)

Música house suena a alto volumen. La gente del crew y los
actores beben y bailan. Varios se ven bastante borrachos.
Todos hacen alguna ocurrencia cuando ven que la cámara está
grabándolos.

INT. DEPARTAMENTO DE ACAPULCO / COMEDOR - NOCHE (MÁS TARDE)

Andrés pide a Sarah que grabe. Está abrazando a Julián.

Andrés dice hacia la cámara que Julián y él juntos van a
terminar este proyecto.
Julián le dice que considere su idea de ir a grabar lo que
pasa. Son momentos de revolución, las cámaras deben estar en
las calles, no en un plató.
Andrés le dice que aún si el mundo estuviera en llamas,
siempre se puede pensar en arte. Y el arte es el único
legado que tienen las personas, es lo único que durará más
que las piedras. Julián se ríe y le dice que se está
viajando de más.
Julián regresa a la fiesta. Andrés se queda sólo unos
instantes mirando hacia la gente que baila y canta sin
preocupación y cuando se da cuenta que Sarah sigue grabando,
le da un sorbo a su cerveza y sale del cuarto.
 5.

INT. DEPARTAMENTO DE ACAPULCO / SALA - MADRUGADA.

Hay gente dormida en los sillones. La música sigue sonando
pero ya nadie baila. Andrés y Julián discuten agitadamente
en la terraza. Julián entra al departamento. Andrés se queda
solo en la terraza.

INT. DEPARTAMENTO DE ACAPULCO / RECÁMARA - MADRUGADA.

Julián está fumando junto a la ventana. Se da cuenta de la
presencia de la cámara y lanza el cigarrillo.

INT. DEPARTAMENTO DE ACAPULCO / RECÁMARA - MADRUGADA.

Julián dice a modo de entrevista que Andrés está demasiado
obsesionado con acabar la película y no se da cuenta de la
oportunidad que la vida les ha dado de participar
activamente en el futuro del país.

EXT. DEPARTAMENTO DE ACAPULCO / TERRAZA - MADRUGADA.

Andrés revisa su móvil sentado en una de las sillas del

balcón.

EXT. ESTACIONAMIENTO - AMANECER.

Julián está sacando equipo de la cajuela de la van. Gabriela

da indicaciones al crew de que la van va a regresar a la
Ciudad de México y que estará en contacto con todos para la
siguiente fecha de grabación. Julián se despide de Andrés y
del resto del crew.

INT. DEPARTAMENTO DF - DÍA.

Gabriela está leyendo un guión impreso. Andrés está frente a
ella mirándola con ansia. Gabriela cierra la última página.

Andrés le pregunta que qué opina. Gabriela le dice que le

gustaba más antes. Andrés le dice que ya sabe, pero que
pinches narcos les jodieron ese. Gabriela le dice que no lo
entiende.

Andrés le da una explicación bastante ridícula acerca del

arte, la trascendencia y de cómo el país y la realidad
social impiden que se pueda pensar en un arte intimista y
que de eso va la película ahora. Gabriela no luce convencida
le recuerda que necesita un director de fotografía.
 6.

INT. DEPARTAMENTO DF - DÍA.

Andrés le cuenta efusivamente a Felipe (28 años) la historia
del rodaje en la playa. Utiliza palabras como "la boca del
lobo" y "la realidad inminente" para describir el proyecto.

Felipe luce confundido y le pregunta por qué quiere hacer

una película que habla de lo inútil de hacer películas.
Andrés lo piensa unos momentos y responde que el discurso
siempre fue acerca de lo paralizante que es perder la
trascendencia. Y que simplemente ahora se ha vuelto un
meta-discurso. Felipe le pregunta si es como "Adaptation".
Andrés responde emocionado que sí. Pero es más como "Living
in Oblivion" con narcos y drogas.

INT. CUARTO DE HOTEL - NOCHE.

José está escribiendo en una laptop. Se detiene y da un

sorbo a su café. Andrés lo dirige en directo.
Andrés explica a José que él está escribiendo la historia de
lo que grabaron en la playa. Y que como esa escena quedó
inconclusa, la idea es que es una escena que él estaba
escribiendo y se ve obligado a dejar de escribir por una
balacera entre sicarios que ocurre entre un grupo en la
calle y uno en la habitación de al lado.
De pronto comienza a gritarle los estímulos que escucha de
lo que sucede en la balacera, haciéndolo mirar hacia
diferentes puntos de la habitación. Asomarse por la ventana
y ocultarse bajo el escritorio.

INT. CUARTO DE HOTEL - NOCHE (MÁS TARDE)

Andrés explica a José que toca hacer la escena de la bala
perdida que destruye la historia que estaba escribiendo.
Jamet (25 años) llega con unas pegatinas color azul y las
comienza a pegar en el rostro de José. Andrés pregunta qu
qué hace y Jamet dice que es para el efecto del balazo.
Andrés le dice que el balazo es a la computadora, no a José.
Jamet se nota decepcionado y dice molesto que entonces no
necesita trackers.
 7.

INT. CUARTO DE HOTEL - NOCHE (MÁS TARDE)

José está acurrucado bajo el escitorio. Andrés le dice que
necesita ver en él el miedo que sintieron cuando escucharon
los balazos en la carretera. José hace unos ejercicios de
respiración para meterse en el papel. Andrés lo mira
fijamente hasta que está convencido de que está en papel.
Acción.

INT. CUARTO DE HOTEL - NOCHE.

Se escuchan balazos, sirenas, radios y caos en la calle. La
luz de una torreta ilumina el rostro de José. Que llora
amargamente. La imagen corta a negro.

INT. SALA DE MONTAJE - DÍA.

Andrés y Felipe terminan de ver el primer corte. Felipe dice
que está bien pero que el color esta horrible. Andrés le
dice que no hay dinero para hacer corrección de color.

INT. DEPARTAMENTO DE GABRIELA - DÍA.

Andrés está sentado a modo de entrevista mirando a cámara.
Hace un video en el que se presenta como director del
cortometraje pidiendo a la gente apoyar su proyecto de
Fondeadora. Menciona las recompensas que apoyar el proyecto
les dará y motiva a la gente a donar desde 50 pesos para
poder costear los gastos de postproducción.

INT. DEPARTAMENTO DE GABRIELA - DÍA.

Andrés apaga la cámara y se queda varios segundos pensando
en silencio. Gabriela le dice que ahora solo queda subirlo y
esperar a que acepten el proyecto. Andrés voltea a la cámara
y pregunta si puede omitir esta parte.

Sarah contesta que todo es parte de su proyecto y que no le

hable. Ella es una mosca en la pared.

INT. CASA DE ANDRÉS / RECÁMARA - NOCHE.

Andrés está mirando el video de Fondeadora en línea. Cuando
acaba, suspira desmotivado, pero hace click en el botón de
"compartir en fb". Al hacerlo, mira un documental posteado
por Julián bajo el mote "Frente Autónomo Audiovisual".
 8.

EXT. CALLES DE COPALA - DÍA.

Un grupo de hombres armados se acerca a una mansión. Una
balacera inicia. Los hombres armados se esconden tras
bardas, autos y barricadas hechas con costales. Los
camarógrafos se esconden también.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / RECÁMARA - NOCHE.

El documental está grabado a varias cámaras. En una de las
tomas, Andrés reconoce a Julián, con su cámara al hombro,
escondiéndose junto a los hombres armados.
Andrés pone pausa y mira la imagen de su amigo a mitad de la
insurrección. Después mira alrededor. Está sentado frente a
su laptop en su cómodo cuarto privado.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / RECÁMARA - NOCHE.

Andrés está en su cuarto hablando por teléfono. La cámara
está fuera y a Andrés se le ve apenas entre la puerta
semiabierta.
Le está diciendo a Gabriela que la idea era que este fuera
un proyecto de amigos, de bajo presupuesto y rápido de
hacer. Le hecha en cara que hayan subido el costo y estén
pidiendo ayuda. A este ritmo jamás lo tendrán listo para
festivales. Andrés se da cuenta que la cámara está tras la
puerta y la cierra.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / SALA - NOCHE.

La sala está vacía y a oscuras. Iluminada únicamente por la

luz que entra de las luces de la calle. Se escucha la
conversación muteada entre Andrés y Gabriela detrás de la
puerta de la habitación. Sara dice que cada vez entiende más
el español, pero que los mexicanos hablan muy rápido cuando
están molestos. Esto no es una buena señal.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / RECÁMARA - DÍA.

La cámara graba discretamente a través de la puerta
entreabierta. Andrés está dormido con el celular en la mano.
 9.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / SALA - DÍA.

Andrés sale de su habitación aún somnoliento. Mira la cámara
y le pregunta a Sarah si no se cansa de grabar. Sara no
contesta. Le dice bromeando que montar con tanto material
tiene que ser una joda. Sarah le dice que no le hable. Es
una mosca en la pared. Andrés asiente y pregunta si la mosca
quiere desayunar.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / SALA - DÍA (MÁS TARDE).

Andrés está comiendo un pan tostado con huevo revuelto. Se

ve cansado. Mira a donde está Sarah y confiesa sentirse
derrotado. No sabe si continuar con el proyecto.
El país está en llamas, hay gente haciendo arte con mucho
más talento que él y el no deja de obsesionarse con esta
historia que debía haber sido un ejercicio, una cosa de un
fin de semana y se ha convertido en el proyecto que envuelve
su vida.
Andrés mira a Sarah y le dice que le consuela saber que
aunque fracase estrepitosamente, al menos el proyecto de
Sarah será más interesante. Tendrás una especie de "Hearts
of Darkness" pero en vez de hacer "Apocalypse Now", yo me
estoy ahogando con un corto de diez minutos.

INT. COCHE - DÍA.

Andrés conduce por las calles de las lomas en la Ciudad de
México. Explica que ganarse la vida haciendo cine en México
es difícil. Explicaría lo que hace para ganarse la vida,
pero ni él sabe cómo definirlo.

EXT. CAMPO DE GOLF - DÍA.

Andrés está filmando mientras un grupo de muchachos de 18
años bailan y cantan frente a la cámara vestidos con
excéntricos trajes de dandy. La escena es de por sí
ridícula, pero lo más absurdo es el empeño que Andrés pone
en hacer la toma adecuada.

INT. COUNTRY CLUB - DÍA.

El grupo de muchachos de 18 años hace preguntas en inglés a
Sarah. Intentan conversar con ella, Sarah no responde. De
pronto Andrés llama la atención del grupo de muchachos y les
dice que la grabación principal es en dos semanas, que se
preparen bien para ello. Los muchachos se despiden de

(CONTINUED)
CONTINUED: 10.

Andrés, le entregan un sobre y le dicen que falta uno de

ellos de dar el dinero. Andrés les dice que no se preocupen,
que se lo entregue en la siguiente grabación.

INT. CASA DE ANDRÉS - DÍA.

Andrés está frente a su laptop contando los billetes del
interior del sobre. Cuando se da cuenta de que lo están
filmando separa unos cuantos y los muestra a la cámara. Dice
que esa es la renta y que el resto va para la película.

La página de fondeadora muestra que están a quince mil

pesos de su meta. Andrés hace click en "Apoya este
proyecto!".

INT. COCHE - DÍA (MÁS TARDE).

Andrés conduce mientras dice que le gusta trabajar para
poder financiar sus proyectos. En realidad no le importa
ahorrar para una familia o para una casa, con poder seguir
haciendo películas es feliz. Mientras conduce va checando su
celular. Explica que hay manifestaciones y está buscando la
mejor ruta para evitarlas.

INT. COCHE - DÍA (MÁS TARDE).

El auto está en alto total. Otros autos tocan el cláxon. La

ciudad es un caos. Andrés habla por teléfono. Dice que no
llegará a la sesión de corrección de color. Andrés cuelga el
teléfono y se recarga en el volante, exhausto.

Andrés enciende el radio para buscar noticias sobre el

tráfico. Se escucha una noticia acerca de las autodefensas y
su avance en los estados aledaños.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / RECÁMARA - NOCHE.

Andrés mira otro de los documentales del Frente Autónomo

audiovisual. Las imágenes no son magníficas, pero todo es
muy directo.

EXT. CALLES DE COPALA - DÍA.

Un joven es entrevistado. Trae un chaleco antibalas y una
cuerno de chivo. Dice a cámara que es importante que la
gente sepa lo que está pasando. Que se sepa en todo el país
que México está despertando.
 11.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / RECÁMARA - NOCHE.

Andrés para el video. No puede más. Se queda unos instantes
mirando la imagen del joven de unos diecisiete años armado y
luchando en las calles. Suena su celular. Andrés contesta.
Es Gabriela con buenas noticias.

EXT. PLAYA - AMANECER.

Una magnífica imágen muestra a José y Sofía sentados a la

orilla del mar al amanecer. Una bandada de pelícanos vuela a
lo largo del horizonte.

INT. SALA DE PROYECCIONES - NOCHE.

Andrés, Gabriela, José y Sofía miran la pantalla
emocionados. El sonido acaba. Las luces se encienden y se
escuchan aplausos en la sala.

Una presentadora, dice que los realizadores están presentes

y hace pasar a Gabriela y Andrés para una sesión de
preguntas y respuestas.
Andrés explica la historia del cortometraje y su intención
al hablar de la sociedad actual. Alguien le pregunta si le
interesa la situación actual del país, ¿por qué no hacer
documentales? Andrés se nota herido por la pregunta. Pero
contesta que es importante que la gente sepa lo que pasa en
el país, y que hay gente haciendo un gran trabajo para
mostrar al mundo que México está despertando. Pero que
también es importante para él mostrar que aún en los peores
momentos, es posible pensar en el arte, en la creación y en
compartir un pedazo de tu vida con el mundo aunque no sea la
más importante. Hay aplausos

EXT. CINETECA - NOCHE.

Hay un coctel en la explanada. Andrés camina con una copa.
Le dice a Sarah que debería dejar de seguirlo y disfrutar un
poco la noche. La película ya se acabó. Sarah sigue rodando.

De pronto, Julián aparece entre la gente y saluda a Andrés.

El momento es incómodo. Julián le dice que vio el
cortometraje. Que está muy bonito. Andrés resiente el
adjetivo elegido. Julián le pregunta quién hizo la
fotografía. Andrés le dice que Felipe.

Julián lo recuerda de otros proyectos y le dice que la

imagen quedó muy fina. El adjetivo nuevamente parece
incomodar a Andrés. Andrés le pregunta qué hace ahí que
cuando regresó.

(CONTINUED)
CONTINUED: 12.

Julián dice que llegó esa misma tarde. Viene a presentar un

documental. Andrés se nota un poco celoso. Le pregunta si
también quedó en el festival. Julián dice que no, que es
parte de un programa para el próximo mes que se llama
"insurgencias: cine social de la nueva era". Andrés se burla
del nombre. Julián acepta que es un poco pretencioso y le
dice que nada más se pasó para saludar y "gorrear" una copa
Julián le deja una tarjeta a Andrés con el enlace del
documental.
Julián se va y Andrés lo mira alejarse. Gabriela llega a
donde está Andrés y le dice que le quiere presentar a Germán
Reyes, un famoso actor mexicano. Gabriela le dice que a
Germán le gustó la película.

EXT. BAR DE COYOACÁN - NOCHE.

Un bar elegante con alfombra roja. Gabriela entra al bar.

Andrés va detrás de ella, pero el cadenero no lo deja pasar,
le dice que es sólo con invitación. Adnrés le dice que va
con Gabriela y a ella no le pidió nada. Pero el cadenero le
dice que es sólo para acreditados. Andrés muestra su
acreditación del festival. el cadenero le dice que no viene
bien vestido. Andrés mira sus tenis y sus jeans rotos.
Gabriela se regresa a hablar con el cadenero, pero Andrés le
dice que no se preocupe. Que ella hable con Germán y le
cuente cómo le fue. Gabriela entra al bar.

Andrés ve por la ventana a Gabriela saludar a Germán (58

años) quien está rodeado de gente y charlando entre copas.
Daniel mira a la cámara que aún lo sigue y disimulando su
verguenza se aleja del bar.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / RECÁMARA - NOCHE.

Andrés está frente a su laptop mirando el documental.

EXT. CALLES DE COPALA - DÍA.

Un jóven de 16 años con chaleco antibalas y cuerno de chivo
habla a cámara. Dice que para él la lucha es inevitable. Ser
joven y no ser revolucionario es una contradicción. Hay
tiempos en que aunque se antoje disfrutar la vida, hay que
tomar tu destino en tus propias manos.
 13.

INT. DEPARTAMENTO DE ANDRÉS / RECÁMARA - NOCHE.

El documental acaba. Dirigido por Julián Perez-Montero para
el Frente Autónomo audiovisual. Andrés cierra su laptop
antes de que acaben los créditos y mira alrededor. Se ríe y
dice "Qué mamada". Después mira hacia donde está Sarah. Le
pregunta que qué piensa la mosca en la pared de todo esto.
Sarah responde que hacer películas en el tercer mundo parece
bastante divertido. Andrés ríe. Le dice a Sarah que se le
ocurrió un buen final para su proyecto.

INT. AUTO - NOCHE

Andrés conduce por una carretera sinuosa y sin alumbrado.
Sarah graba el camino, cruzan montaña tras montaña, curva
tras curva.
De pronto Andrés frena casi en seco. Un rebaño de vacas
camina por la carretera a media madrugada. Andrés se ríe y
dice que México no es sólo narcotráfico y violencia. También
hay vacas que vagan solas por carreteras federales. Andrés
mneja con cuidado entre las vacas.

EXT. PLAYA - AMANECER.

Andrés camina hacia la orilla del mar. Sarah pregunta cuál
es el final que había pensado.
Andrés Dice que se dió cuenta que una película no puede
escapar a su contexto. Hacer algo en cualquier momento en
cualquier lugar, es un reflejo de lo que pensaba esa persona
en ese tiempo. Y que no tiene problema con ser el director
que cuando el mundo estaba en llamas y el país en guerra, se
fue a la playa a vivir la vida como mejor le parece. Al
final, por más mal que esté el país, hoy no le hace falta
nada.
El sol se asoma por el horizonte de una hermosa playa en el
pacífico mexicano. Sarah deja la cámara rodando en el capó
del auto. Una bandada de pelícanos vuela sobre las olas.
Andrés y Sarah caminan hacia el mar hasta que la tarjeta se
queda sin espacio.