Lengua y literatura. 1º BTO.

IES Medina Albaida 1

El Romancero

 El romance, éxito y vigencia de una estrofa:

o Romances viejos y romances nuevos (de Lope a Lorca)

o Cauce de todos los géneros:
 El acervo épico: las leyendas guerreras
 La narración novelesca
 El dramatismo lírico
 Temas (una clasificación)
o Romances épicos: los héroes legendarios
 Nacionales (Infantes de Lara, Don Rodrigo, el Cid…)
 Carolingios (Roldán)
 Bretones (el rey Arturo, Lanzarote…)
o Romances fronterizos (moros y cristianos)

o Romances novelescos

 Técnicas narrativas: lo inmediato y lo dramático

o Estructuras. Fragmentarismo

 Romance “cuento” (presentación/nudo/desenlace)

 In medias res, final truncado
 Romance “escena”
o La cercanía con el auditorio:
 Narración en 1ª persona
 Alternancia verbal: los saltos al presente
 La descripción minuciosa
 Las apelaciones al público
o Dramatismo: el uso del diálogo
 Los recursos de la oralidad
o Repetición
 Anáforas
 Paralelismo
 Fórmulas y estribillos
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 Comentario de un romance
1. Resumen y tema ( clasificación)
2. La secuencia narrativa
a. Estructura
b. Narración, descripción, diálogo
3. Algunos recursos
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1. Romance de don Rodrigo de Lara 2. Romance del enamorado y la muerte

A cazar va don Rodrigo, Yo me estaba reposando

y aun don Rodrigo de Lara: anoche, como solía;
con la gran siesta que hace soñaba con mis amores
arrimádose ha a una haya, que en mis brazos se dormían.
maldiciendo a Mudarrillo, Vi entrar señora tan blanca,
hijo de la renegada, muy más que la nieve fría.
que si a las manos le hubiese, –¿Por dónde has entrado, amor?,
que le sacaría el alma. ¿por dónde has entrado, vida?
El señor estando en esto Las puertas están cerradas,
Mudarrillo que asomaba: Ventanas y celosías.
–Dios te salve, caballero, –No soy el amor, amante;
debajo de la verde haya. la muerte, que Dios te envía.
–Dígasme tú, el caballero, –¡Oh muerte tan rigurosa,
¿cómo era la tu gracia? déjame vivir un día!
–A mí dicen don Rodrigo, –Un día no puedo darte,
y aun don Rodrigo de Lara, una hora tienes de vida.
cuñado de Gonzalo Gustos, Muy deprisa se levanta,
hermano de doña Sancha; más deprisa se vestía,
por sobrinos me los hube ya se va para la calle
los siete infantes de Salas. en donde su amor vivía.
Espero aquí a Mudarrillo, –Ábreme la puerta, blanca,
hijo de la renegada; ábreme la puerta, niña.
si delante lo tuviese, –¿La puerta cómo he de abrirte
yo le sacaría el alma. si la hora no es convenida?
–Si a ti dicen don Rodrigo, Mi padre no fue a palacio,
y aun don Rodrigo de Lara, mi madre no está dormida.
a mí Mudarra González, –Si no me abres esta noche
hijo de la renegada, ya nunca más me abrirías:
de Gonzalo Gustos hijo, la muerte me anda buscando;
y alnado de doña Sancha: ¡junto a ti vida sería!
por hermanos me los hube –Vete bajo la ventana,
los siete infantes de Salas: donde bordaba y cosía;
tú los vendiste, traidor, te echaré cordón de seda
en el val de Arabiana; para que subas arriba;
mas si Dios a mí me ayuda, si la seda no alcanzare
aquí dejaras el alma. mis trenzas añadiría.
–Espéresme, don Gonzalo, La fina seda se rompe.
iré a tomar las mis armas. La muerte, que allí venía:
–El espera que tú diste –Vamos, el enamorado;
a los infantes de Lara: la hora ya está cumplida
aquí morirás, traidor,
enemigo de doña Sancha
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3. Romance de Landarico

Para ir el rey a caza

de mañana ha madrugado; ¡Nunca yo te conociera,
entró donde está la reina pues tan cara me has costado!
sin la haber avisado. que ni a ti hallo remedio,
Por holgarse iba con ella, ni para mi le he hallado.
que no iba sobre pensado. Allí hablara la reina
Hallóla lavando el rostro, Desque lo vio tan penado:
que ya se había levantado; –Calla, calla, Landarico;
mirándose está a un espejo calla hombre apocado;
el cabello destrenzado. déjame tú hacer a mí,
El rey, con una varilla, que yo lo habré remediado.
por detrás la ha picado; Llama a un criado suyo,
la reina, que lo sintiera, hombre de muy bajo estado;
pensó que era su querido. que mate al rey, le dice,
–Está quedo, Landarico en habiéndose apeado,
–le dijo muy requebrado. que sería a boca de noche,
El buen rey, cuando lo oyera, cuando hubiese tornado.
malamente se ha turbado. Hácele grandes promesas
La reina volvió el rostro, y ellos lo han aceptado.
la sangre se le ha cuajado. En volviendo el rey decía,
Salido se le ha el rey, de aquello muy descuidado.
que palabra no ha fablado. Al punto que se apeaba
A su caza se ha ido, De estocadas le han dado.
Aunque en al tiene cuidado. –¡Traición! – dice el buen rey,
La reina a Landarico y luego ha expirado.
dijo lo que ha pasado: Luego los traidores mesmos
–Mira lo que hacer conviene, muy grandes voces han dado:
que hoy nuestro fin es llegado. ¡criados de su sobrino
Landarico, que esto oyera, que habían al rey matado!
mucho se ha cuitado. La reina hizo gran duelo
–¡En mal punto y mal hora y muy mal llanto ha tomado,
mis ojos te han mirado! aunque en su corazón dentro
otra cosa le ha quedado.
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 Un ejemplo de comentario de texto (1):

“Romance de don Rodrigo de Lara”

El romance muestra una escena en que dos personajes se

enfrentan: don Rodrigo, desprevenido pero muy desafiante, y su
enemigo Mudarra a quien ha jurado matar. Tras saludarse y
reconocerse, Mudarra parece cumplir su venganza
RESUMEN
El romance muestra una escena en que dos personajes se
Sólo los detalles enfrentan: don Rodrigo, desprevenido pero muy desafiante, y su
imprescindibles enemigo Mudarra a quien ha jurado matar. Tras saludarse y
reconocerse, Mudarra parece cumplir su venganza
CLASIFICACIÓN Esta historia pertenece a una serie de leyendas que tienen a
TEMÁTICA los Infantes de Salas como protagonistas: son tratados como
Razonada héroes y, desde este punto de vista, se podría clasificar como un
romance épico.
El poema está narrado casi en una sola escena aunque se
ESTRUCTURA
puede distinguir una presentación de los personajes y de la
Recuerda elipsis, situación en los primeros versos (1-8) y a partir de aquí la acción
fragmentarismo discurre sin interrupciones hasta el final, un final que queda
suspendido o truncado.
TÉCNICAS En este romance predomina el diálogo sobre otras formas de
Debes intentar discurso. La presentación ofrece una mínima ambientación
explicar para qué narrativa (la siesta tras la cacería y la actitud desafiante de don
sirven, qué efecto Rodrigo) pero el resto es exclusivamente un diálogo entre los
buscan contendientes. Esto le da un carácter dramático al poema muy
característico del romancero viejo. Además destacan los
tiempos verbales (presente o imperfecto) que sitúan la acción
muy “cerca” del auditorio.
Por último, se pueden ver una serie de recursos muy propios
RECURSOS de la literatura oral: la repetición de ciertas fórmulas que sirven
Hay que citar ejemplos para caracterizar a los personajes (“Mudarrillo, hijo de la
renegada”) y la composición paralelística del diálogo: cada
intervención de don Rodrigo (15-24) obtiene su réplica casi
exacta por parte de Mudarra (25-36), lo cual podría ser además
un signo de la rivalidad de los enemigos.
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 Un ejemplo de comentario de texto (2):

“Romance de Landarico”

RESUMEN El rey visita inesperadamente a la reina, la cual lo confunde con su

amante, Landarico. Cuando ella le pide ayuda para salir de este lío, se
acobarda. Entonces la reina contrata a unos villanos para que maten al
rey bajo la apariencia de una traición. Al final la reina se sale con la
suya.

CLASIFICACIÓN Esta historia contiene elementos típicos de los romances novelescos:

TEMÁTICA el asunto del que trata es un triángulo amoroso que muestra la maldad e
inmoralidad de la reina.

ESTRUCTURA El poema está narrado a la manera de un cuento, es decir, presenta la

acción, desarrollada en varios episodios y le da un final. Desde este punto
de vista, el carácter fragmentario del romance sólo se observa en las
elipsis temporales que se producen entre una escena y otra. El esquema
podría ser así:

 Presentación: vv. 1-10

o Localización espacio/tiempo
o Presentación rey/reina
 Desarrollo: vv. 11-57
o El equívoco con el rey
o La cobardía de Landarico
o El plan de la reina
o Asesinato del rey
 Desenlace: vv. 58-65
o Conflicto resuelto

TÉCNICAS El romance es fundamentalmente narrativo. La abundancia de

episodios y de personajes requieren además un narrador en tercera
persona, que alterna los tiempos verbales con una preferencia por los
imperfectos o los presentes (como es habitual en este género). En todo
caso, hay dos diálogos que tienen su importancia: el primero provoca todo
el conflicto (el requiebro amoroso equivocado) y el segundo caracteriza a
los personajes (cobardía del amante, decisión de la reina). En este sentido,
también hay pequeñas pinceladas descriptivas que nos ayudan a
comprender las reacciones de los personajes: la coquetería de la reina (9-
10) y su susto posterior, la ofensa del rey (18 y 24) y sobre todo el
disimulo final de la reina (64-65).
RECURSOS
Sólo destacan algunas repeticiones muy esporádicas: la fórmula “el
buen rey” (17, 56) y algún paralelismo (6, 8, 22, 28, 35 y 36)