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Andrés Jaque
Office for Political Innovation
PUENTE EDITORES
A lván
7 Prólogo
Antoni Muntadas
10 Introducción
Marina Otero
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formance convocaba, y hacer que las personas s que lo f
que lo
formaban
se sintieran "como en casa"; es decir, hacer que la situai aDan
ación que
allí se construia las incluyese. Para mi, esta experiencia tiene
mucho de declaración de intenciones. ureo que no existe un
vorcio entre la arquitectura y los procesoS mediante los cualaedi-
s
se construyen las sociedades. La arquitectura no Contiene
lo
social; es lo social. La arquitectura no aloja a los humanos. Si.
guiendo los hallazgos de la teoria del actor-red, podemos pen-
sarque la arquitectura es la interaccion ae un gran numero de
entidades diferentes. No existe la opción de una arquitectura
neutral. Los dispoSitivos materiales forman parte de las cade-
nas de asociaciones que hacen que el dia a dia pueda transcu-
rrir de unas maneras y no de otras. El desafio que asumimos
en nuestro trabajo consiste en explorar como desarrollar una
arquitectura de anfitrionazgos, el diseño de dispositivos mate-
riales que permitan restituir sin Consenso el dia a dia, como un
ensamblaje de actores diferentes que no liman sus asperezas.
Una constitución de humanos y no humanos, de generaciones
presentes y de otras por venir, de lo hortera, lo cursi y lo afec-
tado, junto con lo austero y lo optimizado. Una arquitectura
parlamento que, en lugar de garantizar la Supervivencia de lo
mejor o de lo normativo, lo haga de aquello desposeido de pres-
tigio,de lo subversivo y lo repulsivo, y que, en lugar de eliminar
las disputas-lo que solo puede ocurrir por simplificacion,
Controle imposición, medie en ellas y construya una cotidia
neidad problemática.
Simultaneidad
Oca-
alargada. Me parecía que, de alguna manera, la tela evo
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ba las togas que acompanan los relatos del mundo clásico
mediterráneo, pero también el higienismo industrial de
sábanas blancas de la primera mitad del siglo xx, e incluso
cierta forma de entender el buen gusto que a mí me recor-
daba a la serie televisiva La Casa de la pradera. Sin embar-
go, el envoltorio era bien diterente. Contenido y envoltorio
parecían pertenecer a diferentes universos tecnopolíticos.
manipulacion
probablemen nte
t e se
habia vivido
su
pensar que presencia de un perro
celebrativo, y la
un acto
como
entorno en que trabajaron
la Sona ru
probablemente el de doméstico, A mad:.da
morena tenia algo
bia y la persona sobre la tela, ten-
descubriamos algo
lo b o r d a b a m o s
que de un Contexto inicialmento
tandoreconstruir la visibilidad
realidades ocultas emergiesan
inescrutable. Permitir que acción
preCIsamente una
de lo visible era
al primer plano la tela ya no era tan
Cuando terminamOS,
arquitectónica.
cubierta de que transparentaban
bordados
blanca. Estaba como obieto
acuerdos en que la tela habia siIdo posible
los Santa de Tromso"
lamarla la "Sabana
social, y decidimos debía
ha pensado que la arquitectura
Durante un tiemp0 se
territorioS, nuevos espacioS, nuevas reali-
fabricar nuevos
en mi opinion, la reinvención
dades desde cero; Sin embargo, en-
de reartiCular los parentescos
depende de la capacidad
realidad ya existenteS que podemos
tre los fragmentos de en el
a detectar
movilizar. Colocar en primer plano,
llegar y
que importan, lo que antes permanecia
mundo de las cosas
con garantias, con lo que
en la marginalidad, y relacionarlo,
ser el marco
estaba alli instalado. La democracia parece
ya
en el que, en lugar de
buscar la optimización de loS proceso0s
la simultaneidady
ColectivOs, se construye un espacio para
es en estos
la coexistencia de lo diferente. La arquitectura
de optiml
momentos más politica que científica y, en lugar
simultaneidad.
zar, cre0 es el momento de construir
que
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portante utilizar el proyecto como una oportunidad para ex-
plorar la capacidad de evolución de un fragmento específico
y periférico de la lglesia católica, por tratarse de una entidad
organizada para emplear la arquitectura y el urbanismo como
herramientas de regulación de lo tecnológico, lo ideológico, lo
corpóre0 y lo social al mismo tiemp0. En una primera lectura
reconociamos, como cuenta Peter Sloterdijk, cómo la Iglesia
católica conservaba una organización territorial heredada
de los emperadores romanos. Cuando todavía hoy Benedic-
to XVI envía su bendición urbi et orbi, haciendo la señal de la
la
perspectiva única y centralizada, y una trama fragmentada de
alianzas, Controversias y subversiones cotidianas.
Pero esta no es una tensión inmaterial. Solo podemos
ac-
ceder y actuar en ella si nos damos cuenta de cómo los obje-
tos y todo un contexto de entidades materiales participan en
colaboraciones, tensiones y disputas entre formas alternati-
vasde construcción de lo social. El encargo-que recibimos
tras haber ganado un concurso de ideas operaba pre-
CIsamente en estas tensiIones, y el acceso a la acción era
precisamente la transformación y ampliación de un edificio
histórico (el del antiguo seminario menor de Plasencia) para
Convertirlo, por medio de una transformación arquitectónica,
en una residencia para sacerdotes jubilados, una especie de
residencia geriátrica que recibiria el nombre de Casa sacerdo
tal diocesana. Un edificio que, como seminario menor, habia
SIdo uno de los centroS de transmisión de la ideologia que se
promovia desde el balcón de la basilica de San Pedro, y de sU
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ques y cubículos no operaba en soledad, no tenía una agencia
absoluta, Sino que colaboraba con las rondas de los sacer-
dotes, con los documentoS y los espacios de discusión en los
que se fijaba el criterio de represión, con las formas de sub-
versión que sacerdotes y seminaristas (y también el edificio;
sin duda habria espacios que quedarían excluidos del control
de los sacerdotes) introducirian en el proceso, en una distribu-
ción de agencia repartida en una constelación no consensua-
da de participaciones. Otro ejemplo: la nivelación del jardín
en una serie de plataformas horizontales para hacer posible
que grupos numerosos de seminaristas pudiesen practicar
ejercicios de manera sincronizada, enfocados a homogenei-
zar los cuerpos de los jóvenes seminaristas aproximándolos
al modelo de referencia atlético. Todos estos elementos de
diseño formaban parte de la cadena de cosas que ponían en
juego un contexto politico diseñado para que la diferencia no
legase a emerger. Muchos de los sacerdotes que, habiendo
SIdo educados com0 seminaristas en Plasencia, ahora volvian
como jubilados a la casa sacerdotal ponian de manifiesto que
algo habia salido mal en el programa unificador del que el edi-
ficio era parte. Desde que fueron ordenados, casi todos ellos
habian trabajado como párrocos en pequeños pueblos extre-
meños, párrocos que, lejos del control del balcón de San Pe-
dro, se habian acostumbrado a experimentar y propagar sus
propias ideas en las pequeñas comunidades a las que sermo-
neaban. Cuando volvían a Plasencia no tenian ya los cuerpos
atleticos, ni tampoco conservaban los habitos que las rondas
nocturnas supuestamente contribuiana inculcar.
De igual manera que la Europa de la poSguerra y que parte
del catolicismo, el edifico se enfrentaba a la necesidad de pasar
de producir soldados a contribuir a generar ciudadanos. y esa
transformación no podia ocurrir sin una modificación de los acto-
res materiales que construyen el dia a dia del edificio de la Plaza
del Deán. Esto es lo que hacia nuestro proyecto arquitectonico,
por ejemplo, en el jardin. El obispo don Carlos queria contratar
a unos
paisajistas, quienes llegaron a presentar una propuesta
el
nos apoyo. La superticie de jardin serla dividida en
parcelas
obisg
misma dimensión, una por habitacion. A cada una le pondriar la
d
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un urbanismo construido con tecnicas de interiorismo. Ni París,.
ni Bruselas, ni Estrasburgo son ya la capital de Europa. La capi-
tal de la Unión Europea está formada por 80 millones de perso-
nas que viven en casas compartidas. Easyjet es el nuevo metro,
cada universidad es solo un departamentoy las economias de
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Politicas del dia a dia
estaria hecha de naves espaciales,
ahora tenemos delante
parecido y es realmente diferente.
La Rolling House for the
algo
Rolling Society responde a esta.
necesidad. Es un prototipo de discusion con el
atención sobre la neceSidad de reenfocar la que llamar ls
manera
arquitectura opera en realidades interescalares, una quuel.a en
1. La casa es un
parlamento interescalar
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nexión a una red de interacción. Lo que en nuestro prototipo
hemos llamado "espacio playa"-al mismo tiemp0 salón, co-
cina y cuarto de baño-es el lugar que consolida relaciones
con las personas territorialmente próximas. El dormitorio es
un espacio en el que se vive en un estado de somnolencia,
donde las sensaciones de "felicidad extrema" de la fiesta
nocturna (descritas por Amparo Lasén) se prolongan gracias a
la interacción sexual; es la puerta al lugar donde las peliculas
descargadas para ser vistas en un dispositivo móvil se mez-
clan con el sueño tras una fiesta resacosa; donde accedemos
a fotos de amigos que viven en lugares distantes de nuestra
Rolling City y donde tal vez los encontremos a ellos mismos
disponibles para una conversación online inesperada; o el lu-
gar para realizar una visita de fin de semana economy-class y
sofá-cama. La casa es un ensamblaje de puertas de acceso a
una maraña de espacios de socialización que se han construi-
do a partir de una mezcla de accidentalidad, confianza y vin-
culos afectivos que persisten en la distanciay en la tecnologia
(Como Easyjet, Messenger, sotá-cama, cristal o descargas
furtivas de narrativas atmosféricas) para la teleconvivencia.
Todo es público, todo es político, todo es personal.
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se hacen socialmente visibles.
desalineamientos se ensayan y
House tiene puertas para la exploración, esca-
Por eso, la Rolling
de explicaciones, biombos para
parates para el cultivo, jardines
cortinas verticales rápidas para
elegir quémostraryqué ocultar,
salón. Decidir si separamos o no
decidir si el baño está o no en el
nuestro tiempo a cuidar el ficus o Si reco-
la basura, si dedicamos
noS Conectamos con
nocemos Como tal el trabajo reproductivo,
no es automática. En la Ro-
una sociedad donde la transparencia
al hecho de ser ya la pertenencia.
lling House, la actitud sustituye
vectores. Es un contexto que
La coherencia ha Sido sustituida por
cambiar con el empujónde una actitud. Un interiorismo
puede
decoración.
obsoleto activado mediante tormas politicas de
Narrativas compartidass
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