rJmV*s*mnt
L"mrm#quir:æ
.rAhora los ,tbiet,rsme pcrciben' -escribiael pintor
Paul Klee en sus Diaricls. Esta aseveracion,cnando
menos sorprendente,se hace,poco después,objetiva.
verfdica. 2No se hai:la de la prr(r1in't"irroduccidn de
una umâquina de visirin> capaz, lto ya irnicamente
de reconocer los contomos de las ibrmar, sino de una
interprc'tacidn complet,r del campo visual, de la
puesta en escena pr6xima o leiana tle utt entorncr
complejo? 1No se habla de una nueva disciplina
técnica,la nvisicinica,,de la posibilidadde obtener
una lisrdn sin mi.ratln. donde la video-câmara se
serviria del ordenador qtle astlmc para la nreiquina,y
no ya prrrâ.rn telespectadol.lacapacidadde anâlitis
I',: del r-nedioâmbiente. la interpretaciôn automâtica clel
sentido de los acontecirnientos,en los dominitls de
la l,rodr.rcci6nindustrial, de la gestiôn de sotcks o,
también. en los de la robciticamilita r?
Asi, t--nel momento cn que se prcparâ ltt ur'lorttrtti'
zttt'i<irtd"eIa percepcitin,la innovaci6n de una visirin
artificial. la delegaci6na una mâquina de1anâlisis de
la realidad obietiva, ccun'endriat'.rlver sobre la nattt-
raleza de la imagen virtual, inragineria sin soporte
alrarL-nte,sin otra persistencia que la de la memoria
visual mental o instrumental. En efecto, hov no s.-
pruedehablar del desarrollo de lo audiovisual sin
interpelar igualmente ese desarrollo de la imagineria
r.irtual y su influencia sclbrelos comltortamientos, o
mâs aiin, sin anunciar también esta ntlevA industri,t-
lizntitirr de In tisiôtt, la expansidn de un atiténtico
mercado de la percepcicinsintética, con Lr que esc>
s upone de c ues t iones ét ic as , y n o s o l a u r e n t e l a s
de control v vigilancin con el delirio de la pcrse-
crtcidn que supone eso, sino sotrre todo la cuesticiu
filos<ificade ese de'sdoÛlLnnienttt del punto dt' z:isttt,
esa di'r'isiôn de la percel'ciôn de1 etltorno eutre lo
anirnado,el sujeto vivo, y lo inanirnado, el obiet,,,
la mâquina .{e visidn.
Cuestionesqne introducen,de hecho,la de la ninte-
ligencia artificialr, pues no podria habcr sistenta
experto, ordenador de la qu.intngeneraciôn.sln capa-
cidad ,le aprehensiôn, de percepciôndel entorno.
Seprala.lnudefinitivamente de la obsen'aci6n directa
o indirecta de las imâgencs de sintt'sis realizadaspor
la t r ttirluirtu ptnrrt,la mdq uina, esasimâgenesvirtuales
instrumentales, pa.ra nos()tros seriin el equivalente
de lo que vâ represelrtân las fignraciones rnentales
d e r r n i n t c r l r c r L t o re x t r r À o . . .u n e n i g m a .
En efecto, sin salidas grâficas o videogr'âficas,la
lrrti tesis de pe1çsp6i,it'tatttomâtica funciona râ cotncr
una especiede imaginario maquinismo del que esta
vez estaremos totirlmente excluidos.
;(,ôrno, â frârtir de eso, rechazarel cardcterfactual
de nuestras propias irnâgenes mentales, cuandrr
det:,emosrectLrrira ellos para adivinal estimar aProxl-
mati\,ârnente,lo que percibeel aparato de ver?
De hecho, esta mutacirin prdxima de la cimara de
registro cineuatogrâ{ico o videogrâfico en âparato
de visi6n infogrâfico nctsconduce a lctsdebatessobre
el carâcter subjetivo u obietivo de l;r imagineria
rnental.
Progresivarnenterechaza.das c'n el dominio del idca-
lismo o del subjetivisrno, es decit 1o irracional, las
irnâgenesmentales han .-scapado,como heuros visto,
durante mttcho tiempo a ia consideracidncientifica,
y eso, en el preciso Inomento en que eL vuelo de
la fotografia v de la cinerlatografia lle'r'aba a una
prolit-cracicin sin precedentes de nuevas imâgenes
que entran en concurrencia con nuestra imagineria
habittral. Es preciso esperar a la .lécadade los 60 y a
los trabajos sobre la opto-electrdnica I'la infcrgratia.
 para que se produzcâ un interés, y de n'ranera.lis-
tinta, por la psicologia de la percepcidnvisrtal. espe-
cialnente en EstadosUnidos.
En Francia, los trabaios sobre neurofisiclogia han
llegado al pr.rntode modificar el estatuto de la irna-
gineria mertal, 1r por ello i.il (ihangeu,r habla. en
nna obra reciente,no ya de imâpienes,sino de abietos
ntentules, precisandoincluso que ya no tardaremos
en verlos aparecer en la pantalla. In dos sipilos,el
debate lilosdfico y cientifico también se ha despia-
zado de la cuestiôn àela oltietit,idad de las imdgienes
mentaleE a la cuesti6n àe sv nctttalidrrrl.El problema
ya no es,pues,el de las irnâp;enesmentales de la con-
ciencia, sino mâs bien el de las im.âgenesvirtuale-s
instnrmentales de la cicncia y su carâcter parad<igi-
ca[rellte factnal.
A mi entende4, ése es Lll'ro de los aspectos mâs
importantes del desarrollo de las nuevas técnicasde
la irnagineria numérica y de esa visiirn sintética que
permite la 6ptica elcctrrinica: la fusidn/confusion
relativista de lo lâctual (o si se prefiere de lo oPera-
cional) y de lo virtuai; la preeminencia del oefecto.de
real, sobre el principio de realidad ya ampliamente
contestadopor otra partc, elr especialen fisic:r.
;Cdmo no hab.'r cornprendido que el descubrimicnto
de.lapersistenciaretirrian4 qlre pefinite el desarrollo de
la cronofotografia de Marey y de la cinematografia
de los Lumiére, nos hacia entrâr en otro dominio de
la persistenciamental de las imâgenes?
2Cômo aclmitir el cardcter factual dei iotograma y
rechazar la realidad objetiva de la imagen virtual
de1 espectadorde cine? lsta pcrsistencia visual que
no sdlo pertenecea la retina como se creia entonces,
sino ademâs a nuestro sistema nen,iosr'rde registr<r
de las percepcionesoculares.Mejor aiin, Zcômo acelttar
el principio de la persistencia rctiniana sin aceptar al
ntismo tiernpo el papel de la memorizacidn en la
percepcitininmediata ?
I)e hecho. desde que se inventd la fotog,raiia ins-
tantânea, que iba a Lrerrnitir realizar preliculascile-
:'r't.
rnatogrââcas,se planteaba el problema ,lel carâcter
paraddgicamenteactuai de la imaginerla <virtualo.
En toda tornu rlt' t'lsfa (mental o instrumentali,
al ser simultâneamente rrna toma de tiempo, por
infirna que sea,ese tiempo tle exposiciôn implica una
memorizacidn (consciente o no) segiin la velocidad
dc' toma de vistas. de ahi la posibilidad reconocida
de efectos sr-tbliminalesdesde .1ueel forograma o el
videograma supera las 60 imâgenes/segundo.
El problema de Ia objetivaciôn de la imagen va no se
plantea, pues, propiamente con relaciiln a cualquier
soporte-st4t(t'ficic dc papel o de celuloide, es cleciq,
con relaciér a un espaciode referencia material, sino
crln relacidn al tiempo, a ese tientpo dt: t:xposicion
t T t t ed t i t t T '(r u r l f r r 'u t t t t u p c n n i l t ' t 'L 'r .
Asi, el acto de ver es un acto previo a la acciôn,
una especiede preacci6nqtre los trabajos de Searle
sobre ola intencionalidado nos han explicado en
parte. Si ver es prever, se comprende rnejor por
qué la previsién se ha con\rertido,desdehace poco,
en unâ industria cornpleta, con el obietirro de la
simulaciôn profesional, de ia anticipaciôn orga-
nizativa, hasta csta aparici<in de las omâquinas
de rrisi6n, destinadas â \/er, a prevet en nllesrro
Iugar; rndquinas de percepcidnsintética capacesde
strplantamos en ciertos dominios, en ciertas ope-
raciones Lrltrarrâpidasen las que nrrestraspropias
capacidadesvisuales son insuficientes debidc a 1a
limitaciôn, ya no de la profundidad de campo de
nLrestrosistema ocular como ocurria con el tele-
scopio,el microscopio, sino del hecho de la excesi-
r!ârnente d.ébil prot'unditlnd de! tiernp<tde nuesrra
perspectivapsicolôgica.
Si los fisicos distinguen habitualmente dos
aspectos de la energética: la energia potencial,
en potencia, y la energia cinética, la que provoca
el movimiento, puede que convenga, hoy, afradir
una tercera: la tnergio ci.nemtitica,la que resulta
del efecto del rnc>r,inriento
y de su mayor o mellor
rapidez, sobre las percepcionesoculares, tiptica y
op tû - e lectr6n icâs.
 Recordemos por otra parte que nunca hay <vista
A menos de ser LervisCarroll, se imagina
fija> y que la fisiologia de la mirada d"p"rlj" cr,n dificul_
d" lo, tad el prrnto de.vista de un bottin ,j.- .h"l".o
mot'imientos de los ojos,e la vez movinriento, o ûe un
ince_ picaportc. Â mcnos de ser patrl Klee,
santes e rnconscientc-s no se imasina
imotilidad) I, rnoyirnientos ccimodamente la contempiacidn sintética,
constrtntesy conscielttes ,l,"Ao
fmovilidad). Recordernos
también que la ojeadamâs instintiva. nlenos
en vigilia.{e una potrlaci<inde objetosque le"lmiran a
contro_ 1lnocara a cara...
iada, es anre todo ur-raespeciede giro del
Propietario,
un barrido completo del campo de visldn que
se Detr.{s de la lrared no veo el cartel qtre
c ( ) ns unlnpor la elec c i< irJrel obj e t , ,d e l a r n i r a d a . 'r. hay pegado
a ella; delante de la prared.cl cartcl
n.,.jin.,pn,.,",
n-repc.rcibe.
Tal y como habia comprendido Rudoh Amheim,
la
visiôn viene de lejos, es una especie de trnt,elling,
Esta inversiôn de la percepci<in.esta sugesridn
una âcrit'idad perceptuâl tlue se ir.riciaen de la
el tasad<t fotograffa publicitaria, la encontrarnos
para il-rrminar el presentt, para a. todas las
r()flt,r tprtntr, aI escalas,t.n los panelesdc la publiciilad
oltjeto de nuestra percepci6ninmediata. exrerior ranrcr
coilo en los diarios o re\,istas;ni una
sola de sus
representacionesescapaa ese carâcter (sugestivo),
El espaciode ia mirada no es,pue, un espacio
nelvro_ que es Ja razôn de ser de la pLrblicidad.
niano, un espacioabsoluto,,ino .rn espaciominskovs_
kiano. un espacio relativo. S<ilo hay, pues, la
oscura La calidad grdfica o iotogrâfica tle esta
cl,,rridadde-las estrellas que viene à"i l"ior-,o imagen, sn
pasarlo alta dt,finiciôn como se dice, va llo son g".".rt
de la noche de los tiemPos, la débil clari,latj. .,1"
y es ella t u n at 's t é t i c ad e l c p r e c i s i r i n ,d e l a n i t r d ez
la que nos permite- aprehende-rlo reai, ve4 fo to q r d _
com_ fica, sino irnicamentc la brisqueda d"
prL.ndernuestro entomo actual, ya qr-reella ,rr., ."1i""".
misma de una tercera dimensi6n qne seria la
proviene de una iejana mcmoria visual sin lrrryys.-ç16r.,
la cual ncr m i s m a d c l m c n s a j e : d r , u n n r e n s a i e p tr b l i ci ta r i ,,
hav acto de mirada.
que intenta alcanzar,a travris dc nuertras
nrira,jas,
e:a.pref11nl1..la.l, es.-cspesnrdel sentido que tanro
Después de las irirrigcnes tle sfuttsir, pro6[u61s5
cl. le faltl. No nos ilusit,nernos,plles,
una ki.gica infogrâfica, .lespués del tratarniento con lo, Pro"ræ
de publicitariasde la fotograiia. La imagen
imâgenes nunréricas en la concepcidn asistida fâii." q.r"
por se irnpr6nsa la atencidn y obliga ,rri.r.
crrdenadotha llegadoc-ltic-mpoie larisititt sintética, un ,,., .,
el una imagen potente, sino tLn clieh.i "
tiemPo de la autornacidn de la pre1csp16i,ir.r. qrrc trata. a l,r
2C_ueiles lrlanera .lcl f,,tc,qritnracilertratoglrifir-o,tle inseri_
serân los efèctos,las consecuenciaste,iricas'v
prâc_ birse en un desarrollo del tiempo
ticas de nuestra propia <visi6n del mundon, a parrir d"l .,,"1
i. la ôptica y la cinemâtica se conjun,len.
actuaiizaci6n dc la intuici<in de paul Kleei "r,"
La proli_
feraciôn, desde hace al nrenos una .lecena
ti" Supe1fi6i"1ttr"nte, la fotograrfia publicitaria
de las cdmaras de vigilar.rciaen los lugares "r,or, pa11i_
pûblicos, cipa, por su propia resoluci(rn,
no sen,iria de elemento de cornparaciôn de esta clecajencia
con ese de lo pleno y Io a(tuul,
desdoblamiento del punto de vista. En en un mtrndo r.letranspra_
efecto, si rencia y de virtrralidad donde l"
collocemosla retransrnision de la imagineria ."p."r"rlt".idrl
,Je cede poc<râ poco sitio a
las c.{marasde video de las agencia, b.,lJo.i", una auténtica presertru_
,, ,1" ciôn pûblftu.lnerre a pesar
los strlrermercados,si ndivinnnlo, la pressn.ga de algunos artificios
3. 1., âllticurtdos. la fotografia dc 6n sn1lrl.io
vigilantes,con la miradl clavada er los va no
monitores anuncia mii: que su dt-cliv., ante los
de ci,ntrol. conIa Tsertcptiônasistidttpor l,,srr. .]u
ortlertttlt,r, uua telepresencia en tiempc
la.r ' is ionic a,c s inr po: ible c s t im n r l a c o r r f i g t r r a c i o n . real de lo, obj"tor,
asi como el anuncio de la tele_compra. j
adivinar la inte4rre.tacicjnde esta visidn sinîira,ia. [. qr',"
llo se r/en desfilar camiones en lar{ras
filas conro
otrâs tântas secuenciaspublicitarias âutomdviles,
completando de manera irrisoria las secuencias
audiovisuales habituales?
Garantia de utilidad pirblica debido a la e,xcesiva-
mente débil definici6n de la imagien del video, afin
capaz de impresior-rara los lectoret a los gue pasan,
[a fotografia publicitaria verâ probablemcnte estî-
rnarseesta ventaia con la television de alta definicion,
la apertura de un escaparatecuya transpârenciacatir-
dica reemplazard pronto a los efectos de transparen-
cia del escaparateclisico. Leios de mi sin embargo.
el negarle a la fotografia un va.lorestético,pero tam-
bién existe una l6gica, una logistica de la imap;en y de
las eras de propagaci6ll que. como henros visto, han
rnarcado su historia.
De hecho, la era c'lela lôgictt f onnal de la imagen, es
la de la pintura, el grabado, la arquitectnra, guc- se
termina con el siglo xvrrt.
La era de la lôgfta tlitiléctiru es la dé la fotografia,
la cinenratograiia o, si se prefiere, Iâ del fotograma,
en el siglo xix. La era de la lôgica paratldiira de
la imagen es la que se inicia con el invento de la
videografia, de la holografia y de la inio5irafia como
si, en este fin del siglo xx, el ag,otamiento de la
rnodernidad estuviera en si mismo marcado por
el 'agotamiento de una kigica de la reprcsentacidn
pr.iblica.
Pues, si conocemos bastante bi.'n la realidad de la
l6gica fonnal de la representacidn pictdrica tradi-
cional y, en menor p;radcr.la actualidad de la l6gica
dialéctica que preside la representaci6n fotocine-
matogrâfical, por contrâ no valoramos mâs que
muy torpenrente las virtualidades de esta l6gica
paraddjica del videolirama, del holograma o de la
imagineria numérica.
Esta es probablemente la razdn del deiirio de inter-
pretacién periodistica qrie xrdea todavia hoy a esas
tecnolog,ias,asi ccmo la de la prolit:eraci6n y de la
obsolescenciade los diierentes materiales infbrmd-
ticos y audiovisuales.
La paradoja lôgica es en de{initiva la de esta imagen
en tiempo real que domina la cosa representada, ese
tierrrpo qr"rela lleva al espacio real. Esta virtualidad
que domina la actualidad, que trastorna ia misma
nocion de reaiidad. De ahi esta crisis de las re rrresen-
taciones piib licrrs t radi ci onilles I g,rdficas, fc,togrâ ficas,
cinematogrâficas ... ) en favor de una presentacidn,
de una presenciaparaddiica,telepresenciira distancia
del objeto o del ser que sllple su rnisura existencia,
aqui v ahora.
De Io que resulta. en definitiva, ola alta definici,inr,
la alta resoluciôn, va no tanto de la imagen (fotogrd-
fica o televisuall corno de la propia realidad.
Con la lirgica paradtijica,en eiect,r, la realidad de la
preserrciaen ticmpo recl del objeto es la que qrreda
dcfinitir.amc-nrert.suebtt, mientras que en ia era de
la iôgica dialéctica de la imagen precedente, sdlo
era la presenciaen tiempo diierido. la presenciadcl
lrasado,la que impresit'rnabaduraderamente las placas,
las peliculas o ios films, adquiriendo ari la imagen
ParaddjicaLln estâtrito conparâble al de la sorpresa,
o mds exactarnentc a(rn. al del <accidente de la
transposicion>.
A la actr-ralidadde la imagen del objeto caplniçy
por el obietivo del tornavistas,correspondeaqui la
virtr-ralidadde una Presenciitcaptnç[apor un aparato
dc nvistas sorpresa) (sonidos) cn tiempo real, que
no s61o perrnitc el tele-espcctâculo de los objetos
expuestos. sino la tele-accitin, la tr-le-orden y ia
c o u r p r aa d o m i c i l i o .
Pero volvamos a la fotograiia. Si el cliché foto-
g,râiico publicitario inicia con la imagen fâtica
una inversi<in radical de las relaciones de depen-
dencia entre lo que percibe y lo que se percibe,
ilustrando tle maravilla la frase de Paul Klee,
o h a r n l o s o b i e t o s n t e p e r t i b e n e s p or q r e e sâ
i n r a g c t r y a n r ) e s e x a c t a t n e n t eu l l a n l e m o r i a co r ta ,
el recuerdo iotogrâiico de un pasadom.{s o menos
lejano, sino mâs bien una z;olrcntttd,la r,oltrntad
de encarar el pirrvenir y no soiamente de repre-
sent;rr el pasado;volr-rntadque el fotograrna habra
 comenzado a revelar a finales del siglo pasado.
antes. bâstante antes, de que el videograma lo
realizara definitivarnente.
Asi. bastante mds que la ioto documental, la foto
publicitaria habrâ prefigurado la imagen iâtica
audiovisual2,imagen pûblica que hoy viene a suce-
der al antiguo espacio priblico dondt. se cfectuaba
ia comunicacidn social, avenidas, plazas pr,ibhcas,
actuahnenre superadaspor la pantalla, la publicida.l
electr6nica, en espera de la aparicion, nraÀana, de
esas<m.{quinasde visicjn, capacesde ve4 de percibir
en lugar de nosotros.
Por otra parte, hace poco que ha aparecido, parn
medir la audiencia televisiva, un nllevo aparato, el
MOTIVAC, especiede caja negra incorporada a los
receptores, que no se contenta, colno sus preclece_ n ln ernpresa,
sores,con indicar el momento en que se enciende el
televisol sino que registra la pres.,n.ia t-fectir.a dc. Dc- la
personasdelante de la pantalla... rnâquina de visiôn
primaria. sin duda, pero (lue seiiala bastar.rtebien la
tendenciiren cuestidn de control mediamétrico, ante
los recientes desmanes del zapping sobre la audiencia
real de los anuncios publicitarios
Efectivamer-rte,a Èrârtirdel tnonleltto etr que el csprrt-io cristal;
ptiblit:o cede ante Ia imagen prilrlit,r,es prg6i5,r
,..-
cibir que la vigilanciav la iluminacii,n se desplazana
su vez, de calles y avenidas,en direccirjn a ese rcnrrirzal
ie rcceptitin tle antrnL:iosa dornicilio qtre sulrlc a ia
C-iudad,con lo que la esl'era privada continfra per-
diendo su relativantrtonornia.
La reciente instalaci6n dc televisores en las celdas o d c
de las cârceles,v no solamente-en las salascomunes,
deberia de habernos alertado. En definitiva. aunoLre <Se puede
poco analizada, esta decision representâ ,.,,.,",.,.,,o-
ciôn caracteristicade la evolucidn de las costr-rmbres Bradburv.
en cuestidn de encarcelanientos. I)esde Bentham, se
habia acostumbrado a identificar la prisidn al pan6p-
tico, o dicho de orro modo, a esa vi{rilancia central
dcnde los condenadosse encllentrân siemrrre obser- centrâ
vados,en el campo de visicinde rr',, ruardiàner.
Adernds, los detenidos pueden aigilar Ia actualidarl,
obsen'ar los acontecimientos televisados. a menos
que s(. invierta esâ constante v lc,, cspectadores,
prisioneros cl no, al encendc-rsus rece.ptores,sean
Ios que estân en el campo de la televisirj., ,. .u^prn
sobre el que evidentementc no tienen ningrin podcr
de intervenciôn...
nVigilar y casrigâr, van a la pa4 escribfa hace algun
ticmpo Michel Foticatrlt.tn esta ampliacirinimagi_
nirria de los detenidos, 7.dequé câstigo se trata, sino
de rrn castilio publicitario por excelencia:l,:tcorlicial
Asi lo explicaba trn frreso interrogado sobre esros
cambios: nLa televisiôn hace la cdrcel mâs dr-rra.Sc
vr. todo de lo que se carece,todo a lo que no se ticne
d c r e c h r , . . t s t a n u e \ : as i t u a c i o nn o c o n c i e r n er i n i ca -
mente al encarcelamienrocata)dico,sino igualmente
n la rrrbanizacirinpostindtrstrinl.
ciudad, teatro de- las actividades humanas,
con su âgora. su plaza del mercado poblada de
âctores y cspectadores presentes, de. la <:rNr:<--rrrÂ
a la rr:tccrrr pobladade telespectadoresLlttserLres,
sdlo ,habia tltre franquear un paso desde la lejana
inten'encidn de Ia ventana urbana, el escaparate,
ese poner a los objetos las pers,rnasdetrâ, de ,rn
l.
transpalgllçinagmeltada en el clrso de rcrs
irltimos decenios, que debia llevar mzis allé de la
ôptica fotocinematogrdfica, a esra ôptica electro-
nica de los medios de teletransmisiôn capacesde
realizar,adem:is de ir-rmuebles-L-scaFrrntc, .:i.,,Ja.1.-1
naciones-escaparate, mepialopolis medidticas que
poseen el poder paradcijico de .reunir a tltilancio a
l o s i n d i v i d u o s ,c n t o r n o a u n o s n r o d e l o sd e o p i n i o n
cornportamiento.
convencer â las personas de lo que sea
intensificando .los detalles -dec laraba, recuer.lese.
"
Elbctivamente, igual que mirones que
no atienden mds que a los detalles sug€stivos, con
la imagen pirblica ya no se explorir la extensiôn, el
espaciode la imagen, sino que ante todo el interés se
en los detallesintensivos,en la intensidaddel
propio mensaje.
 nFrente a lo que Llasaen el cine> -decia Hitchcock-, tâctica original, que de ocultar estratégicamente Ia
uen irr televisicln no hay tiempo para el suspL'nse, inltrnnaciirn por un procedimicnto de c-lesinlormacion
en ella s6lo puede halrer sorprcsa>. A esc-rmismo que es menos el trr-rcaje,la mentira comprobada,qu.-
resp,-,n.lela ldgica parad(rjicadel video5irama. Una la al'r,liciôn de1 misn.ro principio dc- la verdad. Si
iôgica que privilegia el accidelte, la sorpresc. en el relativisrno rnoral ha podido, en todo tiernpo,
detrimento de la substanciatlrradera del mensaje, inqtrietar a la conciencia,es porqlle' participabade
conto airr-rera el caso ayer, en la era de esa ldgica ese misno tèndmcno. Fen(rrnenode pr1111 represen-
dialéctica del fotograma que vakrraba, a la vez. la tacirin, e.serelatit'isrno e!tâ, en eiecto. siemprc en
extensi6n de la duracidn v la extensidn de la amplitud accicincn la apariencia de los acontr,cimientos,de las
de las repr.-sentaciones. cosâsprescntes,prorel hechonrismo de la irrterpreta-
ci6n subjetiva necesariapara el conocimientode las
Dt' airi este sirbito exceso de rnaterial tie retrans- iormas. dc los objetosv las escenesde les quc-todos
misi6n instantânea, en la ciudad, la emprc-sa,o entre somostestiqos.
los individuos. Esa televigilancia en tiempo real c;r'r.
atisba lo inesperado, lo imprevisto, 1o que podr(a Es aqui donde se juega a pârtir de al-rorala ncstrategia
producirse inopinadamente, aqui o allâ. un dia u de la disrrasidnula estratcgiade los seirueloEde las
otro, en los bancos, los supermercados,los campos contramedidas electrdnicas y otras. La verdad ya no
de deporte donde el arbitraje-r'ideo desde hace p1r6s enmascarada,sino abolida. es la de la imagen real, la
empriç7aa irnponersc al ârbitro solrre el terreno. àe lt irrttrgendel espacio rr,,i/ dcl objeto, del aparato
obst.n,ado, una irnaglen tclc-r'isadaoen directc,, o,
Industrializacidr.r de la prevenciôr"r,de la previsicin, ntâs exactirrnente,en tiempct real.
espcciede anticipacidnpânicatlue cornprometeel lror-
veniry prolenga nia industriaiizacirin de la sirnuiadôn>; Lo que aqui es [a[so, no es precisârnenteel espacio
simrrlacidn que concierne con rnay()r frwrrt-ncia a las de las cosas,sino el tie mpo, el tiempo presentede ios
avenas probablesdel sisternaen cuesti6n. Repitârnosio. objetos militares que sirven. a fin de cuentas, pârâ
:ri:t ese d.-'s.loblamientodel control v de la r4gilancia indica amenazar rnds que para comlratir et'ectivamente.
,i j , *ll bastante bien la tendencia en cuestiones de represen-
taci<inpr-iblica;rnutacitin que no sdlo concieme a los En los tres tiempos, pasado,presente, futuro, de
donrinios civiles y politicos, sino tamlrién a los militares
la acci6n decisiva, se sitiran subrelrticiamente dos
v estratégicosde I,r Deicnsa. tiempos, e'l rit'rrrpo r,,rrl y el lit,rrtpo liferitlo. El
pon/eni{, plres,ha desaparecido,por unâ parte r:n la
Tomar medidas contra un adversario, a menud.r es prorrramaci6n dt los ordenadores t', por otra, en ei
toliar contramedidas con resDecroa sus amenazas. falseamiento de ese tiempo pretendidamente (real>
Al ct>ntrario que sucedia.o. 1". me.lidas c{efensivas. quc contiene a la vez rlnâ parte del prescnfe v una
las fortificaciones visible: v ostentibles, las crtutra- parte del .ftttrtro inntcdirrto. En elècto, cuando se
mc'didasson objeto de.lsecreto,de la mav<rr disimu- percibe.en el radar o vidco, trn ingcnio qu(. amenaza
lacicin posible. Asi ia tnerza de Ias cor.rtramedidas <en tienlpo realo, el prescnte mediatizado por la
;.,l
.. concierneesencialmentea s1lapârentcinr-xistencra. consola contienc va el tuttrrr-,de la ilegada prôxima
] ..:
i:,:: del provectil a su blanco.
,: :',:':i
La prrl11g13artil-nafta de guerra no es, pues, una
estratagenamds o menos ingeniosa,sino,en primer Ig,ualmente, la percepciôn en (tiernpo dit-eridon, el
.i':

Itrgal, la aboliciôn àe la aparientiu de los hecht>s,la pasackrde la representacion,contic-ne t,na 1rart.-de

continuacidnde lo quc serialabaKipling, al declarar L-sepresente nrediâtico, de esa ntele-presencia, en
<La prirnera victima de una guerra es la verdad.o Se tiempo rcal, el registro del ,,directoo qrle conserva
trâtâ firen()sde hacer una malniobrainrrovadora. una conlo un cco la L,re'sencia real tlei acontecirnicnto.

ti:ttir'
i::1i

:,:i I r':ll
j',lt,l. i
 La irnportancia de la nocidn de disuasidr.rdebe br-rs-
carse en ese aspecto:el aspecto de la abolicién de la
verda.:lde la guerra efectir,a,p,rra el solo proriecho de
la tiisuasiôn aterrorizante de las arnas de dcstruc-
cicin masiva.
l)e Jrecho,1a disuasiôn es urla figura mavor de la
dr'sinformaciirn o, mâs exactamr-nte,scgrin la ter-
rrrir-rologiainglesa. de la lr',:e7,citin. Figura que ltt
rnavoria ,le los hombres politic,rs estân de acuerdo
en considerar pretêrible a la verdad de la grterra real.
armarnent,rs v de
cl carâctc-rz,irtunl de la carrera ..1.-
la nrilitarizaci6n de la ciencia se percibe, a pesar de
los despiifarros econdtnicos, como nbenéfica,, en
detrimelto del carâcter real de un enfrcntamietttcr
que llevaria al desastreinmediato.
Incluso si el sentido comiin reconoce lo bien iun-
dado de la eieccirin de la nno gucrra nucleavo, nada
puede inrpedir sc'ialar que la llamada disttasitinntr
es la paz, sino ur-raiorrna relaiivista de conflicto: ltrr,i
transferencia ,le Ia gterra de Io actud rt Io ztirtutrl,
rina renuncia a la guerra de e,xterminio mrtndial
cuvt',sm.-dios org,anizadosy perfecionadossin ccisar
pen'ierten la economla politica, in-rpiicandoâ nues-
tra sociedaden una desrealizacidngeneraliiada que
a{ectaa todos los âspectosde la vida civil.
Lt lro. otro parte,singulannentereveladorscÀalarque
el arma disuasir.il por excelencia, el arma atirrnica, ha
surgido a partir de los descul'rrimientoshist6ricos de
una iisica que se l,r debe t,rdo, o casi, al re'lativisrno
de Einstein. Aunque Albert Einstein no sea, claro,
' culpable del invento de la bornba, como estima la
opiniôn priblica, es por contra uno de los principales
responsablesdc la generalizaciclnde la relatividad. El
fin del cardcter nabsoluto, de las rociones clâsicasdt-
espacio v tiempo equival.' cientificamente, por una
vez, il unâ mismil r/ecepciôtt,en 1o qne concieme a la
realida,lde los hechrtsobren
".1,,st.
Acontecimiento capital y disimulado a los oios
del pirblico que no dejarâ de tener consecuencias
tanto sobre la estrategia conr,r sobre la filosoiia. la
economia o ias lrtes.
l:::rl:
<Micro> o omacrcfisico",el mundo contempor:iueoya
no asegura. en la inmediata postguerra, ia realida.l
de los hechos, la misna existencia de una verdad
cualquiero. Después del deciive de la verdad reve-
lada,se prodtrcirâ de pronto el de lrr verdad cientifica;
v ei existencialismo trâducird claramer-rteesc desa-
rrollo. finalmente, el eqttilibrio tlr'l terror es estâ
nrisma indetermir-raci6n. La crisis dt'I .leterminisnrcr
no at'ecta,puet tlniciunente a la rlrecânicacu:iutica,
también afccta a la economia politica; de ello, ese
delirio de interpretaciiin entre el [ste y el Oeste,
ese É1rânjucg,o de la disuasi<in.esos escenariosqtre
Pondrân en marcha los responsaltlesdc frrospr-ctiva
del Pcntâgono.del Kremlin v de otras partes.([s
preli'rible prolragar la desuresura que el incendit'r,
-escribia hace tien'rpo Herziclito. Aceptado p,rr ios
lrrotagonistas,el prir.rcipiode la disuasi6n invertirzi
los términos: la extincidn del incendio nuclear iavc,-
recerâ el desarrollo exponencial de la desrncstrra
cientifica y técnica. Desrnesura que tendrâ por fin
contesado la elevacicinconstânte de los riesgos del
enfrentamiento baio c-l virtuoso pretexto de impe-
J i r l o , d e p r o h i b i r l , tF r r a : i c m p r e .
Ante el discreto descrédito del espacio territorial,
consecutivo a la conquista del espaciocircunr-terrestre.
geoestrategiay geopolitica estarân concertadasen el
ertificio dt un régimc-nde temporalidrd {alsa,donde
lo rer,lt,lero y lo ./n/sodejardn de tener curso, y lo
actual y lo virtual rrcuparân pro€resivamente su
prlesto, pârâ $]ran perluicio de la es{era econrimica
mundial, como pof otra pilrte 1oha mostrado peric-cta-
mente. en 1987.el crack informitico de Wall Street.
Disirnulando el prorvsni. en la ultra-corta duraci6n
cle rrn directo telemitico, r-I tientpo infensiro reem-
plazarâ entollces a e$e lirr??lpr)e\lelriin) donde el
tïturo todavia se disponia segrin la larga duraciirn
de las semanas,de los rneses,de krs afros por venir.
E l d r e l o i n m e m o r i a l d e l a r m a v l a co r a za , d e l
ataque y contraâtaclue,perdcri elltollces sLrrctrra-
lidad, y ambas cosas quedarian c,rnfundidas en un
nuevo <mixto tecnokigico,, objeto, paraddjico er-r
.'1 que sus cebos.las contra-medidas, no deiarrin de
desarroll,rrse, adquiriendo pront() tul caricter [rrcpon-
 derantemente defensivo, con lo que la imagen se
convierte en unâ munici6n mâs eiectiva que io que
se suponia debia de representar.
:\nte esta iusidn del objeto y de su imagen equr-
valcnte, erstaconftrsi<in de la presentaci<iny de la
representacicin televisada, los procedimientos de
decepcicinen tiempo real lo llevarân a los sisternas
de annas de disuasidn clâsica.El conflicto de intcr-
pretacicinde la realidad misma de la disuasi6n entre
el Este el l)este cambiarâ lroco â poco de naturaleza
-v
c . t n las pr c r nis asdc l de. r r r nc a t o m i ( o .
La crrestiôn tradicional, 2Disuatlir o tle.ftnderse/ i-se
slrstituirâ entonces por la alternati,a: lisuasiôn por
la ostentaci<jn de un armamento apocaliptico? 2o
defenso por la incertidumbre acerca de la realidad
sobre la misma credibilidad de los medios puestos en
marcha? Tal es, por ejemplo, esa famosa nlniciativa
de Defensa Estratégica, norteamericana cllyâ \/ero-
similitud nuncâ estd absolutamente asegurada.
Recordemosqne existen,en efecto,tres tipos princiPa-
ies de armas:las armas con aplicacidn,las armas ôon
ftinciôn y las amras veleidosas;estasfiitimas prefiguran
ios sefruelos,las contramedidas previamente ei',,cadas.
De hecho. si la disua'siôn nuclear de la primera
generacicin ha llevad., a la creciente complejidad
de los sistemas de annamento (alcance.precision,
miniaturizacicin de las cârgât inteligencia ... ), esta
compleiidad por si misma, âunque indirectamente,
ha llevado a aumentar la complejidad de los seiuelcs
y de otras contramedidas,de ahi ia importancia de la
râpida distinciôn de los blancos,no sôlo entre misiies
verdaderos y falsos, sino entre verdaderos y falsos
registros del radar, verosimiles o inverosimiles
nimi,1genes> aciisticas,tipticas o térmicas...
Asi, en la era de la <sirnulacirin 5;eneralizadaode
1asmisiones militares (terrestres, navales o ai'reasj
entramos plenamente en la edad de un disimulo
integral. Guerra de imâgenes y de sonidos que
t, tiende a suplantar a la de los proycctiles del arsenal
de la disuasidn atdmica.
Si la raiz latina de la palabra secretosignifica apartat
poner âparte del entendimiento, hoy est(' (âparta-
miento> es nlc-nosel de la distancia en el cspacioque
el de la distancia-tiempo. Engairar sobre la duraciôn,
hacer secretala irlagen de la trayectoria, se ha hecho
mâs irtii que camuflar ios vectores de lanzamiento de
expis5il'or {aviones,cohetes... ), de ahi la energencia
de rrna nueva disciplina balistica, la trayectologiLt.
Contundir al adversario sobre la virtualidad del
paso dcl ingenio, la credibilidad rnisma de su
presencia, se ha convertido en algo mâs necesario
que engaiar sobre la realidad de su existencia.
De ahi esagcncracirin espontiineade arrnas sT'EAr-TH,
artlas ndiscretaso,r'ehiculos nfurtivos',, indctecta-
bles o casi...
.A partir de eso, entramos en una tercera edad del
arn'tamento.Desprl{3 de ia prehistririca de las amras
<con aplicaci6n> y la hist6rica de las arrnas ucon
iunci6n", penetrâmos en la era post-histôrica del
arsenal de las anl,ls uelei.dosusu alea.torias. esas
armas discrc'tâsque no actrian mâs que por aparta-
miento definitivo de Io real y 1o figurado. Mentira
obietiva, ol)jc-tovirtnâl no identificadcr,pueden ser
también vect()rescle en','io ckisicos,vueltos indetec-
tabies pcrr su forma, su baflo pardsiro; provecdles
de tnergia cinética (xxv) que utilizan su vt'locidad
impacto o, rnejor airn, esos alrnarneiltos tle energut
cinerntitica que son los sefruelos electr6nicos, las
nimâgencs proyectileso, municiones de un nuevo
género que iascinan y engaian peligrosamente al
adversario, a la espera prrobable de esâs *rmns de
raâiucitin, que viaien a la mismà r'elocidad que ia luz.
Material de decepcidn, arsenal cle la disimulacitin
que supera con muchcr al de la disuasiôn que, al no
ser cfèctiva mâs que qracias a la inforrnacitin, a la
divulgaciôr-rde los logros destructivos, es un sistema
de armarnento desconociduqne no arriesga nada al
disuadir al adversario/aliado cor.run juega estraté-
i1,icoque necesita del anuncio, de la publicidad de
los medir;s;de ahi la r,rtilidadde la exhibicidn militar
y de esos tàmosos (satélites espiaso garantes del
e qu i l i b r i o d i s r r a s i v . , .
 nSi quisiera resumir en unâ frase la discusiôn
actual sobre los misiles de precisiôn y las amras de
saturacién' -explicaba un irntiguo sttbsecrc-tario
de Estado nortearnericano, W.J. Perry-, "diria:
desde el momento en que se puede \rer lln blanco,
!rtledeesperârsedestruirlor.
Esta cita traiciona la nueva :itttacicjn y explica, en
parte, los motivos del desarme en curso. En efècto. si
Ia qrte se percibe un estâ.perdido, es preciso iuvertir
para disirnular lr> que ântes se ittvertia para tener
potencia destrr-rctiva;la ir.rvestigaciôny el desarrollo
de seiiuelos ocupa, pues, en la eml.tresa militar-
indrrstrial un lrtgar preponderante sin duda, perû ur-I
lugar en si mismo discreto,por l,-r,1ueia censura sobre
esâs (técnicas de decepci6n' supera coll nucho
al secreto militar que ayer rode6 el invento de la
bomba at6mica.
La inversidn de la estrategia de la disuasiôn es
manifiesta: al contrario de los armamentos que
deben ser conocidos pâra ser realmente disuasivos,
los equipamientosnfrtrtivos, srilo iuncionan por la
ocultacidn de str existencia; inversiôn clue introduce
un inquietante enigma en la estrategia Este/Oeste
y pone en cuestiôn el mismo principio de la disua-
ci6n nuclear en thvor de una niniciative de defensa
estratégica) qrle reFosâmenot como ha pretendido
el presidenteReaean,en el despliegueen el espaciode
nue\:os ârmânenros, que en cl principriode indeter-
rninaciôn. de 1o desc,rnocidodc un sistema de armas
relativista cuy,r credibilidad no estâ asegurada mds
que por la visibilidad.
Ahora secomprentle meior la importancia tlecisivade
v el secreto
esttl nueva <logistica de la 1te1çspçlcinu
que la continria rodeândolal.Guerra de irnâgenes y
de sonidos que suple la de los objetos y las cosas,
donde, para ganaç basta con no perdcrse de vista.
Voiuntad de verio todo, de saberlo todo, en cad:t
instante, en cada luga4, v,rluntad de iluminaci6n
generalizada, es otrâ versicin cientifica M oio de
Dios, que prohibiria para siernpre la sc',rpresa,ei
:rccidente,la irmpcion de lo intemprestivo.
"!l i:
Asi. al lado de la innovacidn industrial de las nannas
de repetici6n", después de las armas automâticas.
tarnbién cxiste la innor,,acirindc' esas irrrigenes ie
repetitiôn de las .1ue el fotograrna fue la ocasiirn.
C-omo ia seùal de video completr'rposteriormcnte la
seial de radio,el rtideogran"ravendrd e su vez a prol.rn-
gar estâr'rrluntadde clarividencia,aportando,por aiia-
didura, [a posibilidad de trna televigilancia recip166n
en tiempo real, y esto tanto dc dia como de noche. El
irltirno estacliode esta estrategiaserâ aseguradofinal-
mcnte por la rn,iquina dc visirin (t--lperccptron), que
utiliza la in'ragende sintesis,el reconocimiento âLrto-
inâtico de las formas. y no sôio cl de ios contornot
de-las siluettrs,como si la cronologfa del invento del
cinematr'rgrafose repitiera .-speculamrente,la era de
la linterna rnâgica cediera de nuevo ante de la câmara,
a la esperade la hokrgrafia numérica...
Ante tal de:ve'rgùenzade la representacitin,las cues-
tiones filosdficasde lo verosirnil y de lo inverosimil
llevan a las de verdadero, a las de falso. El desplaza-
mient<l del centro de interés de la cosaa su imagen
-'i,,
sobre tod,r, ,lel espacioal tiempo y al instante, 2lleva
a sustituir la alternativa categririca real o figuraoa,
por la mâs relativista: ttctuttl o xi.rtuslT
A m e n o : . . .o l n e n o s q u c a : i s t a m o 5o l a e m .'r g e n ci n
de r,rr mixto, fusi6n/confusidn de los dos ténninos.
acontecimiento paradoiico de r.marealidâd trnisexuada,
mds allâ dt'l bien y del mal, qrle esta vez se aplica a
las categorias que se hiln hecho criticas del espacio
y del tierr-rpo.de sus dimensignes reiativas, tai y
como io sugieren ya numerosos desctrbrimientos en
1osdominios de la no scprarabilidadcuântica y de la
supraconductividad.
Obsen'emos los recientesdes.arrollosde esta <<estrategia
de ia decepciôlr: en 1a actualidad, cnando los e:tados
mayores hal'lan del (entorno electrrinicooy de ias
necesidadesde una nueva meteoKrlogia para con()cer
la situacidn exactade las contramedi.las por encima del
territorio e'nemigo. traducen claramente la mutaciôn
de la nociix misma de e'rrtorno,asï corno de la reali-
dad de los acontecimientc,s.rue se desarrollan en é1.
 El carâcter de incertitlumbre y de rdpridaevolucitin
de los fendmenos atmosféricos se dobla aqui con
esâstnlsmas caractertsticas,Fero erl l" tlrtc concierne,
en esta ocasiirn, al estad,r de las cosllt electromaSl-
néticas,a esâscontramedidas que pemriten defender
un territorio.
f,n e{ecto, si como Pretende el almirante Gorcl-rkor':
n El vencedor de la pr6xinre gucrra seri el qut' haya
rt elcctrt' ntagnt'tict'
sabido t'xpli'ta r tlrei. r el es1'cct
' "
es preciso considerar desde ahora qlte el entoruo reel
de la acci6n militar ya no es un entorno tangible,
ôlrtico v acfistict'r,sino el elltorno electro-6ptico, y
que ciertasoperaciones..'realizan)ra.scglin la ierga
rrrilitrrr, nttis L'tllâtle!alcttrtte tiptico (elo) gracia: a la
v i: ion r ldi, , c léc t r ic rcr n t iem po r e a l .
Para captar bien esta transmutacitin M campo de
acci6n, es preciso volver ttna vez rnâs sobrc el prin-
cipio de iluminaciôn relativista. Si las categorias del
espacio el tieuçto se han vue lto relativas (criticasj'
-v
es porquc el carâcter absoluto se ha desplazadode la
materia a la luz, Y sobre todc, a su velocidad limittr'
A:i, lo qtLe:in'c parr tct prlraoir; para medir y' por
tanto, L)araconcebir la rcalidad, es mellos laluz clue
su celeridad. De ahi que ia velocidad sirva-menos
para concebir con
lrara desfiazarse clue Pârâ \'er,
mayor o menor claridad.
La frecttentia tientpo ,!e l,t lLtzse ha couvertido en
' un factor detcrmiuante de la pcrcepciônde los ier-rd-
, ,-n"r-,or,en detrimento àela .freatencin espncio de l't
' nrateritt,de ahi la posibilidad inaudita de esos truca-
; ies en tiempo real. esos seriuelc'sque atectan menos
I n ln naturaleza del ol.jeto idel misil, por ejemPlo)
, q,r" a la itnagen de su presencia,en el instante infi-
nitesimal donde virtual v âcttlâl se confuuden para
I el detector u obsen'ador hunlantl.
| ,z\siesossefruelosTtort'{ecfosct'nfroidescLryoprin-
l' cipio consiste, en Primer lugaç en superponer a la
' i*dg"n-."dar que ove, el misil, una irnagen creada
r coll todas ias piezas dcl setiuelo, irnagen tnâs atrac-
, tiva,pre la real del blanco captado,pero igual de per-
, tectatlrente creible para el rnisii enemigo' Crrendtr
tiene éxito ester ç,rimera iase de ia decepciôn. la
autodireccicin del misil se centra en el baricentro
del colrjun tc,, ni rnagen- setlueloo, nimagen- edilicio' ;
entonces srilo qued,'rllevar al rniril engaiado m1ls
-va
allâ dcl navio. Y todo esto se desarrolla en fracciones
de segundo.Corno irrdicabahace p,ro l{enri Martre,
ci resPonsable.1,,:la Aerocspacial: uLa evoluci<l1 de
los comp,lnente:. v la rniniatrtrlzacirin van a condi-
cionar el tnatcrial de tnatiana.La electrônicaes 1o
que podrri destmir la fiabilidad .{e un artna.'
Por tanto, des;tués.le la desintegracidn nuclear del
dt Ia rntttt'ritr,.1ue1levaal emPleo de una
es,rtacio
estrategie tle la disLt.rsi6nlrlanetaria, ha llegado
por filr 1a desinte-gracidndel tientpo ,le la luz, qu.e
una nuevâ mutaciirn
implicarâ, mn,v proLtalttlefilente,
del juego de la g,.rerra,donde la decepciônse impon-
drâ sobre la disuasitin.
Al tiempo (extensivo), qur:-intentaba profundizar
el caricter de 1o itrfir-ritatnentt:grande del tiempo,
sucede hoy Lrn tiempo <itltensivo, que profundiza
1o infinitamente Pcqueiio dc la duracidn, un tiempo
microsctipico, itltirna figura de una eternidac-lrecu-
pera,la mâs alld dc lo irnaginario de la etemidad
extensivade los siglospasadostr.
Eternidad intensiva, donde la instantaneidad qrte
posibilitan las riltirnas tecnolog,iascontendrâ el eqrti-
valente de 1o q,-reconticne lo infinitarrrente pequeiio
clel espaciorle la tnateria Centr. de1tienrpro''{totno
temporal situado en cada instante presente, punto
de percepciôn infinitesirnal ,lo.nde la extensidn y
duracitjn se conciben .le modo diit'rente, esta rlfr-
nuevâ genera-
renr.in relLttitrisirrrcconstituye 11114
ciôn dc 1o real, una realidad degenerada donde la
veiocidadse irnpone sobre el tiempo. sobre el cspacio,
como la iuz se itnpone ya sobrc la materia ir ia ener-
gia sobre lo inanitnado.
En efecto,si todo 1o que aparecea la luz a7ûre(c ù stt
tttliscitlad,constante universal, si la velocidad ya no
sin,e, corno st- creia hasta entc,nces,en el desplaza-
mientcr, el transporte. si la velexicladsirve ante todo
para rr('r, para concebir la realidad de los hechos. es
 alrsolutamente preciso <sacâr â la luzo la dr.rracicin
v lir extensi<ln;todas las duracionet de las rnas infi-
rrrâs â las nrris desmesuradas,contribtlven entûnces
a r('velar la intimidad de la imagen y de su objeto,
del eslracio y de las rcpresentaciones dt'l tieurpo,
conro propr)lle actualment.' la fisica al triplicar la
nociôn hastil entonces binaria del iilterlrl/o: inter-
vaio del tipo <csPacio, (signo nellativo), intervalcr
del tipo ,itietnpo>(signo positivol, sortlos cotrocidos;
lcrqrrc r-snlrevo es el intt:rc'alodtl ti.lttt"/rtz, (signo
neutnrl. La pantalla de televisidn dirccta o cl tnoni-
tur info5irâficoiiustran perfcctamente esi: tercer ti1ro
,le inten'alo('.
Asi, dado que ia frecrierlcia,tien'tpode la luz se ha
convcrtido en el factor dr-terminânte de la pr'r-
cepci6n relativista de los fer-rclmenosy, por tant(),
del principirt de realilotl,la mâquina de visiirn es
Lur (âLrârâtode velocidad altsoluta" qtte Lroneerl
cuestiôn las nociones tradicionales de la 6ptica
geornétrica, las obsert'ables y 1as tro rrlrservablc's.
Efectivamente.si la foto-cinernatografiase inscribe
todavia en el tiempo extl'r)si\'(, v [a.t'orececon el
susp(.n-<ela esperay la atenci6n,la video-infog,r.{ii.r
en tienpo real se inscribe dcsde ahora en el tiempo
intensivo v far'orece,cou la sorprcs,r, lo ineiperado
v la no iitenci6n.
La ceguera se encuentra, pues, en e[ corazcin .lel
dispositivo de la priixima ,,rn.{qninade visicin, v
la prodtrccidn de una ttisiôn sirt miraàa yâ no es en
si rnisrna rnâs qne la reproduccidn de una intensa
ceguera; ceeuera que 5e convertirâ en rllla nuevâ y
irlti ma trrrma de industrializaci 6n: la i n i tt sf ri oli zaci 6 n
tr,
dt lg no r nt r at lLt .
Dè hecho, si el ver y el no-r,er siemple hiru estado
en una relacirin de reciprocidad, con sombra y luz
cornbir-rândose de las ler-rtesdr, los
en la riptica prrislzrri
objetivos foto-cinemagr,ificr>s,con ler 6ptica rrrfrt'a
de la video-infografia,las nocionesde ensotnbreci-
miento y de i[iminacirin carnbian de naturaleza,
cn fàr'or de rr-nam.lvor o nlenor irttensifit:aci<inle
Lr lrr: intt--nsificaciônque no es sino la acelerncitin
negâtiva o positiva de los iotones. El rastro del ptaso
de estos riltirnos por el obietivo estii en si rnisma
acopl.liil a la rnayor o menor rapi.lez de los câlculos
rrecesarios para la rrunrerizaci6n de 1a imagen;
pr-rr lo .1ue cl ordcn,rd,rr del prl.(.EptRo\ iurlciona
a l,r manera de ul.r especie de <,-cintsx<lc( IpIT.irl.
ctr:r--tnriNtco-
No olvidemos, sin embarpio,que (la imag,en" aqrti
va no es miis tlrre una palabril inritil. pucsto que la
interpretacitin del aparato nrl tit:ne nada qrte ver
{ihav qr-redecirlol) con la visién habittral.La imagen
electro-ôpticn n() es, parir ei r'rrdc-r'radoi miis tlue una
seri,..de inrpnlso: codificados,de los que ni siquiera
p,r.lemos imaginar la configuraciirn ptr.'51i.lqus,
justarnente, en crta nau.tomacicinde la percr-pcidnr,
t7t rtctesli ttsegtrr,ttl,t
t ltr ittt,tgrn de retorno.
Sefralaremos,con toclo, qrie la visirin ocr,rlarno es
cn si ntisrnrr nrâs clue una serie dc impr-rlsoslumi-
nosos v nenriosos qlle nuestro cerel-'rodescodifica
rdpidatr't.,rt,*(20 rnilisegur-rd.,spc,r irnagen), por lo
que la cuestitin dc ula energia dc l.r obsen'aci6n,
de los iendnrenos todavia si,quehov sin rt-sfrrtestaa
pesarde los progresos clenLrestrosconL)cirrientosen
cuestion dc cegtrerapsitltricao fisiologica.
2Velocidadde la luz o L-rzde la velocidad?-ln 6uss-
ti6n permanece inalterable. â pcsar de la posibilidad
va evocada.le trna tcrcerâ fomra de r:nergia: la ener-
g,ia cinemritica, en.t r qfu- en.-i nr.ri14e
n t:s, fusiirn de la
cipticaondulatoria v tle lil cine.meiticarelativista, que
ocuparia un lug,ar ,rl lado de ias dos tbrmas oficial-
rnente reconocidas,la energia potenciûl (en protgl'r5is;
y la energia cinética (en acto), por lo que la energia
oen imâgenes> ilurnina el sentido de Ltn término
cienti{ico controvertido, cl dc la enerqia obsen'ada.
;fnergia observada o energia de la observaci6n?
-cuesti{tn a la es!.c,ra,que lrrotlto delteria ser de
a c t u a l i d a d , c o n l a a p a r i c i r i n d e n u m e r o sa s p 1 6 te '-
s i s d e l a p e r c e p c i ô n a s i s t i d a p o r o r d e n â d o r ,d e l a s
c t r a l e se l p E R C E p I R o N s e r : i l a c o n s e c u e n ci aki g i ca ;
dc una kigica paraddiica,dacloqul'esto (pl'rcepcidll
o b j e t i v a o e s t a r d p r o h i b i d a p a r a n o s o t r o s d c'm o d cr
absoluto.
 Ln efecto, ante esti:r ûltirna automaci6n, las
categorirrs habituales dc la realidacl cnergética no
bastan: si el ticmpo real se itnpone sobre el espacio
rcal, si la imagen se impone sobrc el objeto.es deciç
el estar prcsentg si 1o virtual se impone soltre 1,,
irctual, cs lrreciso tratar de analiz,rr ias rccaidas de
esta iiigica del tiernpo nintensivou s,rlrrelas distintas
reprrsentacionesfisicas.Alli don,le la era .-leitienrpr>
(extcnsivo) iustificaba airn una ltisica dialéctic.l
LIistinSl!iènllocluratntrtlt lo pott'ndtil ie lo ttttual,
la cra .1el tieinpo intensivo e-xigr'lura mejor rr'so-
luci6n rlt-l principio ..lercali.lad,londe la nociijn de
virtualitlad seria re.,'isadav cr>rregidaen si misma.
De ahi nuestra proposicicin a aceptar la par,,rdoia
16g,icatle Luraauténtica <energf;rde la obsen'aciôno,
de la cual ia teoria ile la relatividac{ oireceria ia
posibilidad al instalar l,r ,,,clocidad,le la luz corno
r-u"rc-r'o,rl,so/ruro, in trod ucientlo asirnismo un terccr
tipç d" inten'alo, el inten'alo del tip'o luz, al lado dc
l11siltcl'alos clâsicçs,ic espacio_vcie ticmpo- l)e
hecho, si el trayecto de ia luz es absoluto, conr,r
lo indica su signo neutro. es porqlre ei principio.dc'
Ia cow t t tt t oc.iôninstantânea de la emisiirn/ receprcitin
ha strplantado ya al ,le la corrtunic,,ttitjirqut' todavra
nccesitaL,a una cierta tlemora.
Asi, el t.'ncr en clrerltâcl tercer tipo energéticocon-
tribuiria ,r rnodificar la propia definicirin de lo real v
de lo figuratlo, d.rdo quc-la cuestirin de la nta.rrD,A.os..
convertiria entonces en la de TRAyECTo c{cl inten'alo
de luz, v ya nllnca mÉs en la ,1.'l oelrrc, ni en la tle
Ios intervaios de espacioy de tiempo.
Superacicinint.'mpestiva de la oobieti,.'idado,desptrés
' dcl ser de1tujeto y cl ser del oltieto,ei inte nalo de'l
género ltrnrinososacariaa laluz el.;t'r del trtrvecto.
Y c : t c t ilt inr , r def inir ir lf l r p3yi . '1 1 . 1o. , n l i 5 c x â c t a -
j,r,li, :1i:,,:
nrL'ntr-,Ia trrtns-pnrr'nr:irrde Lr que t's, por lo que l,,r
.:r ,:r'ii
crlesti6nfilos6ficava no seria:<2A qué tlistanciode
espacio y de tiernpo se encuentrâ la realidad obser-
vada?",sino qtre csta \/ez ssçix;u .A \Lré ltL)ttttL.itt,
dicho d.' otro medo, a qué r,elocit{ad,se encuentra
"-l
,ii. obieto percibido"/
' '.'''
El irrterv'a.lo.'lel terccr tipo introtluce, pue5, nece-
sariamente ,r la encrgia del tercer tiprç; ln energin
L{e la irptica cinemiitica de la rcaltii'idad. A:i, si la
velocidnd-linritc(ie Lr luz es cl ab.oluto que sucede
a l,rs del tic'rnpo\r c-lespacionewtonionos relativi-
zaclos..'l trLlyt'cTose ,,t'lr'u',ti'.t:tl objeto. 2(l6no, a
partir dc estr-r, sitLrilrlo .rt-ai " o lo sinr-r
"tigurado"
por rnedio dc- ulr <espâciirmicnt0',qu.' sc cciniun,le
con unâ nclarificacicln,o ? I)or lo que 1a separaci,rtr
espircio-tcrnporallo es, Frlrâ r'l ,'l.5sn's61,1; ctento,
mâs qtre una figura pirrticulirr d.: le lrrz, () con lna]/or
prccisirin:de la luz dc 1ai,r'locida.l.
f n-el-ecto,si la ve locidad vâ 11oes tur fr'nirmeno, sino
rniis bien In re!ttti6n t'ntrt' t't'ntinttTros (la propia rr-la-
tividatlJ, la ctrestiôn evocadade la t.listanciade obser-
vaci(in de los t-enirmcnosse rcsumr'en la cuesti6n de
la 1,o1s1r.i.de ps16spçi[n inrr-ntal o instriun.-ntal).
De ahi lrr ur.qenciaen cstinlar las seialcs lurnin,rsas
de la reali,iad perceplil.n como intensi.latl, es decir,
c0mo
"r'r:locidarlu,n.'is quc conlo
nlttz v somlrras",
conro reflcio )/ otrâs denominacionesva cadtrcas.
Cr-rarrdo los fisicoshablanafin clelrl rrrer3ril obsert,udn,
sc-triltâ p()r tant() de un ûralentcndid(),de urr contra-
sentido tlue afectaa la propia expr-rienciâcientifica,
puesto que es nteilos la luz que l,l veloci.lad lo que
sin'c prilvsver',frarâ medir y, POrtantc),P,rracc,ncebir
la reali,lad.
flace ya algirn tiempo, la revista Ralsorr Ttrtisenttt
preguntaba: <2La fisice contc-mporâneaanr.rla lo
rcal?> 2Anulallo? lSegr-rroque Iro! Ilesolverlo,sin
du.1a,psle en c[ sentido t]r quL'sc halrla hc,v de urt,l
rne.ioro resoir,rcirjntlt' imasenu. En cfècto, despuésdc
Eir-rstcin,Nieis Ilohr v algur.rosotros, 1laresoluciôrl
teltporal v espacial.le1oreal estii en curs,rde reali-
zaci6n aceleradirI
Ilecordc-mosaqui que no habria habido relatividad
sir-rla tiptira relativista (la riptica ondulatoria) del
o oltsen'adot lo .]uc' ltor (-)traparte llevari a Einstein
a considerar la posibilidad dt' titLrlar su teoria: teor ri.r
dt'l punto rJet:islri;cse<puntode vista) ilue sc colliunde
 necesariamentecon la tusicir"rrelativista de Ia dptica
v de la cinernâtica, otra denominacicin de esa <energia
del tercer tipo> qrrepropongo aiiadir,r las otras dos.
De hecho,si toda imagen lr'isual, sonora) es la manr-
lestaciirn de una energia, de una potencia descono-
citla, el descubrimiento dr- la persistencia retiniana
seria mucho mâs que la percepcitin de un rerrasr.r
(la huella de la.imagen en la retina). es el descu-
brirniento r.leuna dett'nri.ôn-itt-lrr-irragrn,lo quc
nos halria del desencadenarniento,de ese <tienpcr
qlle no se detiene> de llodin, es decir, dei tiempo
iutensit'o de la clarividencia hurrrana. En efecto, >i
hav un rnonlento dad,r de la mirad,l, una fijacicin.cs
que existe una er-rergética t-lela ôptica, no siendo esta
<energéticacinematogrâfica, en definitiva rniis que
la malri{estacitin de una tercera torma de }rote-ncia,
sin la ctral la distancia y el reiieve no e.xistirian apa-
relltenellte, Lrtlestoque esta urisuta .distatrcia" no
sabria cxistir sin cl <rr'traso>,no apâreciendoasi el
i'ijt'.l:itit !)i: distanciamiento mâs qr-regracias a 1ailr.uninacitir-r de
Arte de informar sobre l.rs tendencias objetivas
ayel, arte de la persuasicindesde hacepoco, la ciencia
estadistica,al adqr-ririrrtntt.tilttit'.tten tirtuito t'.errttt\o,
sc-arriesga a quc se vean reiorzados considcrable-
nrente, corl sr1$caPacidadr:s Para r{iscernil su podgr,
su potencia para convencer.
Aportando a quicnes la utilizan. no srilo rLnainforrnrl-
ciiin "objetiva, sobrt-los acontecirnientosprop11g5-
tos, sino unil interprctaci(rn <iptica<subjetiva, de
los fendrnenos observados,la nrdquina de r,isi6n se
arriesga mucho a contribuir a trn desdoblamienrcr
dcl prir.rcipio de r.'alidad, )' por tânro lar irnagcn
sintética va no tiene nada cn cornitrr con la prjctica
de-lasencucstasestadisticashabituales.;No se habla
ya de crperle'rtciasnu:t;ériccscapacesde suplir a ias
clâsicas <e-xperienciasdel pensamiento>? 2No se
habla tarubién de tura rt,uli,luLlorti.liial de la sin.nr-
laciirn nurnéricr opucsta a la urr.alidadrratLrral"de la
cxperienciaclâsica?

,.,, iii,,ilfit'"- la percepciôn, del modo e.n que lo estimaban, a su

nllllCr il, lO: tlltlqtt( ) :
1
.
n La embriaguez es un nirmero, -escribia hace
tieurpo Charles Brrudelaire. De hecho, la riptica
numérica es unil figrlra racional ile la elnl-riagutz,
I)ero pr;11stemrinar vc,lvamos a la crisis de la ie de la erllrriaguez estadistictr,cs deciç trn p1oblg1113
perceptiva, a esa autornaci,in d.- la percepcicin.1r.re de la perceptciônque atecta tanto a lo real com<lla kr
rrnenazâ el enteldimiento. Aparte de srr ôFrtrca figtrrado.Como si nuestrâ sociedadse hundicra en
videogrtifica,la mâquina de visidn uriliza también la la noch.. de rrna cegueril voluntaria, con su voltrntad
rtuureraci(rnde la irnaçn pâra faci.lirarel rccolroci- de potencia numérica terminando por infectar cl
miento cle las fornras. Seiialemos, sirr embargo, qut- horizonte del ver v del seber.
la irnogende sintesis,coû1osu propio nombre ir-rdica,
en realidad no es mâs (lue una *irnagen L.stîdistica> Modo de representaciônde un pensanriento estadis-
que sdlo surgid gracias a los râpidos cdlculos de los tico mayoritario hoy, graciasa los bancosdc.datos, la
rIXEL, que componen el ccidigo de representacitin imaqineria de sintesis deb.'ria contribuir
lrronro al
ntrrnérica-de. rririia necesidad,praradescodificar rlno desarrollode un /rltimo modo d.. razonilmiento.
sol; de esosptxEt-,de analizar a los que lc preceden
y a los que le siguen inmediatamente-, y lrr critica No o.lvidemosque el eenceerRùNsc ponc erl irurcio-
habituai del psn5.1miçnto cstadistico genera.lor de ttamiento para favorecer la ernergenciade nsistcnras
i.lu:iLtnesrttci<>nult'sse refiere, Lror tânto, necesaria- expertos) de la quinta seneraciôn, o dicho de orro
mente a lii que se p,ldria llamar aqui el pensamiento rnodo, de una inteligt,nciu u.rtificinl qire yr sriio se
r,isrrnldel ordenador;Ia ôptict ntnnérics ya no es, ptrede enriquecer lror Ll adquisicidl de ôreanos de
pucs, nada mâs que una dptica estadistica capaz de percepci6n...
gl-lterâr urta serie de ilusior-resr,isuales, nilusiones
racionaicsr. que afe-ctantambiein al entendimiento y A modo de ctrnclusiirn. una f,ibula basada e.n un
no sôlo al lazonanriento. i trvento totalrrrente real : la sst ilos r,i.ficn t'.,tIcu Iu tlara,
lr t r, t . ; il , i r , : : l l
i:.., '.,.. t,
',:i1;
La utilizacidn es simple: basta con escribir la oFeracitjn
sobre el papef como se haria para calcular.Cuando esta
inscripci6n clueda plnnteada, en la pequefra pântâllâ
incorporada a la estilogrdfica se escribe el resultado.
2Magia? En absoluto. lÀrrarte la escritura, un sistema
riptico lrr leido las cifras trazadas y 1a ciectrirnica ha
realizado la operaciôn.A partir de eso, la tibula de mi
esdlogr#icq ciega en este caso,que va a escribir para ti,
lectot las irltiuas lineas de este libro. Lnagina por tur
irrstante que tomo prestadade la técnica-para escribir
ia obra, el prôxin.roaparâto praraescril'ir: la estilogrdfica
IectolLr.2Quéte parece que se exribiria en ia pantall4
insultos o felicitaciones?Pero, 2se ha visto alguna vez a
un escritor que escribapara su estilogrâfica...?

Noras

Por ejemplq los dos libros de Gilles Deleuze:

Limagemounenlent, Paris, Minuit, 1983
Ihay trad. espafrola: La inutgttn-mottinienttt,
Barceiona,Paidds,19841,y L'intage-terttps,Paris,
Minuit, 1985 [hay trad. espanoia; I'tt imagen-
tientpo, Barcelon4 Paidôs,19861.O tarnbién, mâs
recientemente,J. M. Schaefier, ['Iirnttge précdire,
Paris,Le Seuil.198,9

2. Inrag,en fâtica:térrnino en'rpleado por Ceorges

Rtrqrresen Magritte et Ia publitité.

3. Como indicaba Céline: <Parael instante sdlo cuen-

tar-rlos hechos y no dttrante demasiado tien.rPo.>

Paul Viriflo, <Log,istique tle la perceptionu,

Guerre et cinéma 1, Cabiers du cinéma, 1984.

Ver al respecto,llya Prigogine e IsabelleStengers,

Entre le temps et l'eternité, Paris, Fayard, 1988.

Gilles Cohen-Tanudii y Michel Spiro, Lct

nt a.tiè r e- espot e- t emp s, Paril Fayard. 1 986. pâgs.
175-117.

A este respecto,la obra de Gérard Simon, Le regard,

I'ine et I'ttyparence dttns I'optique de I'Antiquité,
Paris, Le Seuil, Collection des travau-r, 1988.