UNIVERSIDAD CATÓLICA ANDRÉS BELLO

FACULTAD DE CIENCIAS ECONÓMICAS Y SOCIALES

ESCUELA DE CIENCIAS SOCIALES
CARRERA: SOCIOLOGÍA

REPRESENTACIÓN DEL ASESINATO EN SERIE EN EL CINE

NORTEAMERICANO:
Una aproximación sociológica

Tesista: De Pedraza Peña, Armando Rafael

Tutor: Luengo, Nestor Luis

Caracas, 06 de Octubre del 2006

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Para mis padres, Armando José De Pedraza Rodríguez e Irma Zoraida Peña de De Pedraza

ii
 AGRADECIMIENTOS

En primer lugar quiero agradecer a mis padres, gracias a ellos pude emprender el
recorrido académico y por su apoyo siempre tuve la comodidad de mantenerme a un buen
paso.

Igualmente agradezco a la profesora Thamara Hannot por su constante ayuda y por

enseñarme la dirección adecuada entre una pasión y una ciencia, y por las influencias del autor
Umberto Eco que mientras analizaba la historieta de Steve Canyon me demostró que dicha
dirección era posible.

Agradezco a mi tutor, Nestor Luis Luengo, por haber creído desde el principio en esta
investigación y por haber decidido ser mi guía en esta labor.

iii
 ÍNDICE

Introducción_________________________________________________________7-8
Formulación del Problema______________________________________________9-15
Preguntas específicas__________________________________________________15-16
Objetivos___________________________________________________________17-18
Marco Teórico_______________________________________________________19
Cuestiones preliminares__________________________________________19-21
Realidad y su concepción_________________________________________22-23
La representación (de Lukács a Iser)________________________________24-29
La noción de representación en el cine______________________________30-32
Consideraciones sobre la realidad de la sociedad norteamericana y de sus productos de
expresión en torno a la violencia como una virtud_____________________33-35
El asesinato en serie en la cultura popular y en el cine norteamericano_____36
Cuestiones preliminares____________________________________36-41
El papel del FBI en la definición del asesinato en serie en la cultura popular
norteamericana___________________________________________42-45
El asesino en serie como celebridad en la sociedad norteamericana__46-48
Consideraciones sobre algunas películas representativas del asesinato en serie
en Norteamérica__________________________________________49
Seven____________________________________________49
Natural Born Killers________________________________49-50
Monster__________________________________________50-52
Marco Metodológico__________________________________________________53
Naturaleza de una investigación fílmica_____________________________53-55
Variables y dimensiones_________________________________________56-59
Muestra de películas____________________________________________60-63
Desentrañando el contenido de los films____________________________64
Ficha técnica del film y elementos de constitución del film según Zunzunegui como
primeros pasos________________________________________________64-66
Construcción de un cuadro de análisis fílmico________________________67-69

iv
Análisis de las películas_______________________________________________70
The Silence of the Lambs________________________________________70-89
Natural Born Killers____________________________________________90-137
Monster______________________________________________________138-170
Seven________________________________________________________171-216
Presentación de los resultados___________________________________________217-220
The Silence of the Lambs_________________________________________220-221
Natural Born Killers_____________________________________________221-223
Monster_______________________________________________________223-226
Seven_________________________________________________________226-228
Patrón del FBI (o patrón distinto al del FBI en los propósitos institucionales)_228-229
Interpretación teórica de los resultados_________________________________________230
Cultura vs. Propósitos Institucionales____________________________________230
Representación del asesinato en serie en las películas de la muestra según las variables
cultura y de propósitos institucionales___________________________________231
Violencia como virtud_________________________________________231
Asesino en serie como celebridad______________________________231-233
Responsabilidad de manifestación de violencia y el asesinato en serie_233-234
Imagen del asesino_________________________________________234-237
Imagen de las fuerzas de la ley________________________________237-240
Imagen de la víctima________________________________________240-241
La concepción del asesinato en serie en los films y su respectiva estética relacionada a
las diferentes formas de ver un mismo objeto___________________________241-244
Visibilidad de los actos de ficcionalización en la cualidad performativa de la
representación de las películas, junto con su semblanza estética____________244-245
Conclusiones__________________________________________________________246
Alcance de objetivos______________________________________________246-249
Manejo de teorías________________________________________________250-252
Metodología____________________________________________________253-254
Reseñas bibliográficas__________________________________________________255-256

v
 RESUMEN

En el presente trabajo de investigación se problematiza sobre la frecuencia,

complejidad e interés del público en el asesinato en serie en el cine norteamericano, que según
autores como David Schmid ha llegado a ocupar un espacio muy importante en la cultura
popular norteamericana y se encara su aproximación sociológica con la noción de
representación en la obra de Arte, concepto tomado desde la Sociología del Arte, por lo que se
pregunta cómo se representa el asesinato en serie en el cine norteamericano, para intentar
vislumbrar cómo se pone en escena el asesinato en serie en textos artísticos audiovisuales que
por su momento y su lugar de producción tienen un tratamiento especial. Esta tarea tiene sus
raíces en la Sociología del Conocimiento, ya que no se puede separar el contexto de la
concepción de la realidad y de su expresión en algún contenido y ya que el arte pertenece al
mundo de la vida socialmente construido. Por tanto, con autores como Schutz, se podrá
entender la relación entre realidad y su percepción, entre el contexto social y la construcción
social del mundo de la vida. De la Sociología del Arte, se tomarán en cuenta las propuestas de
Lukács e Iser, que permiten comprender cómo aspectos de la realidad como campo referencial
(realidad real) se representan en el arte. Luego se revisarán algunas ideas de Gerald Messadié
respecto a la violencia en la realidad y en los medios de expresión norteamericanos y,
finalmente, las propuestas teóricas de Schmid sobre el asesinato en serie en la cultura popular
norteamericana, en lo que resalta el asesino en serie como celebridad y el papel del FBI en la
definición del asesinato en serie en dicha cultura. Las películas a estudiar en esta investigación
son cintas norteamericanas entre finales de los 80 hasta la actualidad, que se caracterizan por
haber sido muy famosas y premiadas (lo que se evidencia en su lugar en la taquilla y en los
premios recibidos, respectivamente). Estas películas son The Silence of the Lambs, Natural
Born Killers, Monster y Seven. Para proceder a desentrañar el contenido de estas películas se
propone el análisis de contenido con el diseño de cuadros de desglose a partir de las
propuestas de Pierre Sorlin, tomando como unidad de análisis la secuencia cinematográfica.

vi
 INTRODUCCIÓN

En el presente trabajo de grado se funden las perspectivas de la Sociología del

Conocimiento y de la Sociología del Arte como telón de fondo junto a consideraciones
sociológicas de la cultura popular norteamericana y de lo representativo de la conducta del
norteamericano, para poder brindar una aproximación al complejo proceso por el que ciertos
aspectos particulares en la realidad de una sociedad (por ejemplo, el asesinato en serie en la
sociedad norteamericana) son puestos en escena, es decir, son representados en sus creaciones
artísticas de cultura popular (por ejemplo, películas de asesinatos en serie del cine
norteamericano).

Es un trabajo de investigación de grado, por lo tanto se usa el método científico. En la

estructura del trabajo se plantea en primer lugar un problema, centrado en que la frecuencia,
complejidad e interés del público estadounidense en las películas norteamericanas de
asesinatos en serie, revelan un tratamiento especial de estos hechos violentos y en dicho
tratamiento se puede ver cómo el texto artístico audiovisual recrea estos acontecimientos y se
pueden rastrear sus raíces sociales de producción, lo cual es posible mediante la noción de
representación. El problema es cómo se representa el asesinato en serie en el cine
norteamericano.

Seguidamente de haber planteado el problema junto a sus preguntas específicas, se

presentan sus respectivos objetivos de investigación, para pasar a revisar detenidamente las
propuestas teóricas escogidas que permitieron acercarse al problema, el marco teórico de la
investigación.

Dicho marco se compone de la noción de representación en la obra de arte (puesta en

escena de la realidad) desde la Sociología del Arte con autores como Wolfgang Iser, la teoría
de percepción de la realidad vinculada al entorno desde la Sociología del Conocimiento con

7
 Alfred Schutz, la idea de la violencia como virtud de Messadié como característica de
la realidad y conducta del norteamericano y tendencia de los medios de expresión en la
sociedad norteamericana. Finalmente están las propuestas sobre el asesinato en serie en la
cultura popular norteamericana con David Schmid, centrado en el carácter del asesino en serie
como celebridad y en la definición que hace el FBI del asesinato en serie en dicha cultura.

A continuación, se presenta el camino por el que se va a encarar el trabajo, el marco

metodológico, exponiendo la naturaleza propia de las investigaciones fílmicas según las
propuestas de Pierre Sorlin, estableciendo un conjunto de categorías basadas en las propuestas
teóricas revisadas, como aspectos del campo referencial (realidad real y extratextual) y
definiendo los criterios de selección de la muestra de las películas a estudiar. Se proponen
como primeros pasos para aproximarse al texto fílmico, la elaboración de fichas técnicas del
film según la base de datos de películas en Internet (IMDB), y los elementos de constitución
del film acorde al autor Zunzunegui, para finalmente desentrañar el contenido de los films con
cuadros de análisis de contenido según las propuestas de Sorlin.

En estos cuadros es que se podrá vislumbrar, según la secuencia cinematográfica como

unidad lingüística, la representación del asesinato en serie que hacen las películas de la
muestra acorde a las dimensiones establecidas según las teorías revisadas.

Luego del análisis, se pasará a la presentación de los resultados, en lo que se

construyen dos cuadros para facilitar el resumen visual de lo obtenido en referencia a las
películas, para posteriormente proceder a interpretar los resultados a partir de las teorías
revisadas en el marco teórico.

Por último, se harán una serie de conclusiones sobre el trabajo expuesto, que han sido
organizadas en conclusiones según el alcance de los objetivos, según el manejo de las teorías y
según la metodología.

8
 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA

Se puede apreciar en la cartelera cinematográfica reciente de los Estados Unidos de

Norteamérica un gran número de películas que tratan sobre el fenómeno del asesinato en serie.
David Schmid en su obra Natural Born Celebrities: Serial Killer in American Culture (2005)
sostiene que esta proliferación fílmica del fenómeno del serial killer (asesino en serie) es parte
de una industria, la “serial killer industry”, que es un elemento importante en la cultura
popular norteamericana, lo que le da al asesino en serie un grado particular de visibilidad en la
esfera pública de dicha cultura (Schmid, 2005). Este grado de visibilidad hace que el asesino
en serie sea en Norteamérica una celebridad, similar a las estrellas del cine.

A mediados de los 80, con películas como Henry: Portrait of a serial killer (1986) de
John McNaughton y Manhunter (1986) de Michael Mann, se dan los primeros pasos
significativos para la llegada del asesinato en serie en el cine norteamericano. Según Schmid
(2005), también se pueden considerar como precursoras del género, toda la serie de películas
de horror de los años 80, como las cintas de Freddy Krueger en Nightmare on Elm Street, la
serie de Jason en Friday the 13th, Chucky en Child Play, etc. ya que éstos monstruos de la
ficción siguen un patrón homicida similar al del asesino en serie en dos aspectos, el primero,
que matan sin piedad y sin aparente razón y el segundo, que hay una forma sistemática de
homicidio en la que está presente la evasión de la autoridad. Por eso es que los monstruos del
cine de terror norteamericano de los 80 siempre sobrevivían al final para poder regresar a
aterrorizar en una secuela fílmica. Esto es lo que Schmid llama el elemento serial,
característico del asesinato en serie en el cine.

Lo que interesa es señalar que esta frecuencia en la cartelera norteamericana de las

películas de asesinatos en serie se da entre mediados de los 80 hasta la actualidad, adquiriendo
con el tiempo más frecuencia en su extensión a las series televisivas, consideradas por Schmid
como las herederas del legado cinematográfico en la industria del entretenimiento en

9
 Norteamérica.

Las películas norteamericanas de asesinatos en serie encontraron su auge con The

Silence of the Lambs (1991) dirigida por Jonathan Demme y protagonizada por Sir. Anthony
Hopkins y Jodie Foster. El film ganó 5 premios de la Academia (Oscar) entre los que se
encuentran: Mejor Película, Mejor Actor y Mejor Actriz. Este film sentó las bases narrativas
para la proliferación de estas historias. Schmid (2005) dice que la noche de la premiación
Oscar de 1992 fue en realidad una celebración de la cinta The Silence of the Lambs, lo que
confirmó su status como un icono moderno de la cultura norteamericana.

Después de The Silence of the Lambs, se da una proliferación del asesinato en serie en
el cine norteamericano que ha conquistado el género detectivesco caracterizado por una trama
en la que se usa la inteligencia de la mano de los más avanzados instrumentos científicos para
capturar a este tipo particular de criminales y así se tienen estas historias, no sólo en el cine
(films como Bone Collector (1999), Copycat (1995) , Taking Lifes (2004), etc.), sino también
en series para la televisión (the insight (2005) , bones (2005), CSI (2003), cold case (2003),
etc.) y en novelas escritas (toda la serie de Thomas Harris sobre el asesino Hannibal Lecter
que inicia con la novela Red Dragon en 1981).

Claro que el género detectivesco no es el único que existe como tema central en las
películas norteamericanas sobre asesinatos en serie, también hay films en los que se satiriza el
particular interés del público por estos hechos y su explotación en el mercado por los medios
de comunicación (de este tema se encarga la cinta Natural Born Killers de Oliver Stone) o se
sigue la pista de los eventos decisivos en la vida personal de asesinos en serie de la vida real
de la sociedad norteamericana (el film Monster de Patty Jenkins trata sobre la vida de la
asesina Aileen Wournos y el film Henry: Portrait of a Serial Killer de John McNaughton
explora la vida del asesino Henry Lee Lucas) o de asesinos en serie ficticios (la cinta
American Psycho de May Arron).

Ya sea por que en la trama se desarrolla la cacería del asesino por parte de las fuerzas
de la ley o por particulares en un sentido de vendetta o ya sea para tratar el transcurso de la

10
vida personal del asesino (basado en lo real o de carácter ficticio) en una reflexión sobre la
génesis de estos hechos, lo importante es que estas películas revelan no sólo la frecuencia de la
representación del asesinato en serie en el cine norteamericano sino también la complejidad de
dicha representación cinematográfica lo que se evidencia en la división de los géneros
apuntados previamente (detectivesco, sátiras, dramas de la vida real o ficticio). Cada uno de
estos géneros se centrará en ciertos aspectos de la realidad norteamericana en torno al
asesinato en serie y por tanto cada uno tendrá una estética particular.

Ahora bien, si se siguen las propuestas de DeFleur y Ball-Rokeach en su libro Teorías

de la comunicación de masas (1986) al hablar del contenido en los medios de comunicación,
lo anterior revela una predilección en los gustos de la audiencia que debe ser satisfecha por los
medios, en el presente caso, el cine. (DeFleur y Ball-Rokeach, 1986).

La audiencia norteamericana presenta un particular interés por las películas de temas

referentes a la violencia, y en particular, para el período de tiempo de mediados de los ochenta
hasta la actualidad, en películas de asesinatos en serie, por eso estas películas suelen recibir
importantes premios de cine, por eso suelen suscitar debates y despertar la opinión pública.
Estas películas tienen algo particular que hace que los norteamericanos se interesen en ellas.

Así pues, ante la frecuencia de estas historias en el cine norteamericano, su

complejidad evidenciada en su variedad y el particular interés del público en ellas, hay en
estas películas un tratamiento especial del asesinato en serie que interesa desentrañar ya que
puede ser una aproximación a ciertos aspectos de la realidad norteamericana llevada al cine.

Es la representación del asesinato en serie en las películas norteamericanas, como obra

de arte y creaciones de cultura popular, la que es de interés para la presente investigación. Se
trata de una elaboración artística en la que pueden haber rasgos característicos de la sociedad
en la que se gesta, lo cual es mostrado en el contenido de las películas.

Por tanto, esta no es una investigación sobre “representaciones sociales” del

asesinato en serie tal como lo ve el espectador norteamericano, sino tal como lo trata el cine

11
en los Estados Unidos de Norteamérica. Cada vez que se hable de representación en la
presente investigación, se referirá a la puesta en escena que hace el cine norteamericano.

Sin embargo es imposible que el tratamiento cinematográfico se de en abstracto. De ahí

que- como se verá en el apartado correspondiente a las “Variables y dimensiones” en el Marco
Metodológico de la investigación – las categorías para el análisis de las obras sean “extraídas”
desde lo que se considera más representativo de la conducta social y de la cultura popular de
los norteamericanos en relación con la violencia (que se verá con el autor Gerald Messadié)
y/o los propósitos de sus instituciones, como puede ser en este caso el FBI (cuestión que se
estudiará con David Schmid), es decir, de lo representativo de ciertos aspectos de la sociedad
norteamericana como campo de referencia y realidad extratextual que tiene la obra de arte
(siguiendo la terminología que se verá más adelante con el autor Iser) en torno al fenómeno
del asesinato en serie.

En cuanto a lo representativo de la conducta del norteamericano y de su cultura popular

que puede influir en el tratamiento especial que hace el cine norteamericano del asesinato en
serie, se tomará en cuenta una idea que propone el autor francés Gerald Messadié en su obra
Réquiem por Superman (1993), se trata del elemento de la violencia como una virtud en la
sociedad norteamericana. Messadié entiende a la violencia como virtud en la cultura
norteamericana como el hecho de que quien no recurra a la violencia física en la resolución de
los problemas, es considerado como un imbécil, ya que el norteamericano presenta una pasión
por la violencia que es inherente a su psique. (Messadié, 1993, p.148)

Por ser un elemento inherente a la psique del norteamericano, la violencia como virtud está
tan presente en la realidad norteamericana que de forma recurrente ha encontrado su espacio
en el mundo de la representación artística, particularmente Messadié (1993) reseña las
historietas norteamericanas de detectives privados y las películas de acción, tales como los
films de vaqueros y mafiosos.

Otro elemento que será tomado en cuenta en el tratamiento especial que hace el cine
norteamericano del asesinato en serie y en lo representativo del norteamericano que puede ser

12
visto en el texto artístico, es la idea que elabora Schmid (2005) de que los cómics y las
películas norteamericanas siempre se han centrado, más que en la violencia de la que habla
Messadié, en problemas que son amenaza pública y que deben ser resueltos por alguna
institución. En cuanto a estas amenazas, enumera Schmid en un primer período al G-Man, la
mafia en el entorno de la ley seca, al comunista durante la Guerra Fría, después se tiene al
protagonista del presente trabajo, el asesino en serie (al caer la Unión Soviética) y por último,
a las puertas del nuevo milenio (y luego del ataque a las Torres Gemelas), está el terrorista. De
manera que para Schmid, el elemento que hace especial al tratamiento que hacen las películas
norteamericanas está en atender la necesidad recurrente entre los norteamericanos de definir
una amenaza pública y una institución que se encargue de ella.

En la lista anterior, el contenido de la expresión puede estar influenciado por fines

institucionales, en específico, por la organización federal que en los Estados Unidos se
encarga de enfrentar de manera racional a las manifestaciones más peligrosas para la
conservación del orden social, el FBI. Esta es otra de las propuestas centrales de Schmid
(2005) que será usada en la presente investigación. El autor plantea que el FBI ha tenido un
papel decisivo en la definición del fenómeno del asesinato en serie en los medios, buscando
demonizar al asesino en serie, colocándolo como un monstruo muy inteligente, para ofrecerse
la misma organización como la única solución a este problema público. Al mismo tiempo,
busca aumentar el miedo mostrando el sufrimiento de víctimas inocentes.

Ahora bien, en el presente trabajo se tocan aspectos fundamentales como telón de

fondo, que hacen que el estudio de la representación del asesinato en serie en el cine
norteamericano, sea una investigación con sus raíces en la Sociología del Conocimiento y en
la Sociología del Arte, con la respuesta metodológica a la posibilidad de hacer Sociología del
Arte mediante la noción de representación en la obra de arte1.

Se puede decir que la Sociología del Arte se deriva de la del Conocimiento, pues si bien, la
del Conocimiento se centra en la forma que tiene la gente de ver la realidad según el contexto

Propuesta que surge como reflexión del curso de Sociología del Arte dado por la profesora
Thamara Hannot en el 2005-2006 en la UCAB y sobre la que se ahondará en el Marco
Teórico.

13
social al que pertenece, la del Arte lo hace pero con la forma de ver ciertos aspectos de la
realidad representados en textos artísticos que pertenecen al mundo de la vida socialmente
construido.

Dicho lo anterior, es necesario citar las propuestas de Georg Lukács en su Estética I:

La peculiaridad de lo Estético 1. Cuestiones preliminares y de principio (1996) quien sugiere
que toda obra de arte es inseparable del contexto (tiempo y espacio) de donde viene. En este
enunciado se ve la clara relación entre las Sociologías del Arte y del Conocimiento.

Para Lukács la obra de arte es reflejo de la realidad de la que viene. Siguiendo la línea
de lo expuesto más arriba, el tratamiento de la obra lleva consigo el reflejo de la sociedad de la
que surge (Lukács, 1996), por ejemplo, el tratamiento del asesinato en serie en el cine
norteamericano refleja la realidad norteamericana alrededor de estos acontecimientos.

Esta idea de Lukács se confronta con las propuestas de Wolfgang Iser en su trabajo
“Representation: A Performative Act” en el libro The aims of representation. Subject /Text /
History editado por Murray Krieger (1993). Para Iser, concentra su atención en el texto
literario, la obra de arte lo que hace es representar, así se llega a la noción de representación,
que no se trata de un reflejo de la realidad en el tratamiento del contenido de la obra, sino de
una representación de ciertos aspectos de la realidad, la obra de arte no refleja, lo que hace es
representar.

El tratamiento del asesinato en serie en el cine norteamericano “representa” algunos

aspectos de la realidad de la sociedad norteamericana que rodea a estos hechos, representa en
el sentido de que conforma un acto performativo en el que se “pone en escena” el fenómeno
del asesinato en serie, trayendo a colación algo que hasta ahora no existe como un objeto
determinado, teniendo como forma una semblanza estética en la puesta en escena de estos
aspectos.

Así pues, el contenido de las películas norteamericanas de asesinatos en serie se

presenta como una aproximación a la realidad de la sociedad norteamericana alrededor de

14
estos hechos, por que la representa, es decir, llega a conformar otra realidad, la del texto
artístico, a partir de los aspectos de la realidad de la sociedad norteamericana.

Por eso esa frecuencia de estas películas en la cartelera fílmica, su complejidad y el

interés público en ellas, tiene algo qué decir sobre la representación del asesinato en serie en el
cine norteamericano.

Si bien, en la presente investigación no se busca estudiar los efectos que tiene dicho
contenido en la audiencia, tampoco interesa hacer un análisis de la audiencia que reclama la
presencia de estas películas ni el desarrollo de la vida personal del autor de las obras.

Lo que interesa es la obra como tal, el contenido de las películas en sí mismo y la

representación que hacen del fenómeno del asesinato en serie, con lo que se plantea la
siguiente pregunta:

¿Cómo se representa el asesinato en serie en el cine norteamericano de finales de los

80 hasta la actualidad?

En lo que cabría formular las siguientes preguntas específicas:

1) ¿En la representación del asesinato en serie en el cine norteamericano hay un

predominio de la violencia como virtud en el contenido del film?

2) ¿Cómo está representado el asesino en serie (es inteligente, es bueno, es malo, qué
características físicas posee, es asemejado a un monstruo, etc.)?

3) ¿Cómo están representadas las víctimas del asesino en serie (por ejemplo, de qué sexo
son, sus características físicas, son buenas, son malas, etc.)?

4) ¿ Cómo se representan las fuerzas de la ley en el contenido del film?

15
5) ¿El cine norteamericano representa al asesino en serie como una celebridad o por el
contrario representa una reflexión social en la que está inmersa una crítica a la
violencia de estos hechos en el contenido del film?

6) ¿En la representación del asesinato en serie que hace el cine norteamericano a quién
suele responsabilizársele la manifestación de violencia y de los asesinatos en serie? ¿A
la sociedad, al mismo individuo, a la familia?

7) ¿Cuál es la semblanza estética que predomina en la representación que hace el cine

norteamericano de los aspectos referidos al fenómeno del asesinato en serie?

16
 OBJETIVOS

Ante este problema de investigación, el objetivo no es otro más que el de: Caracterizar la
representación del asesinato en serie en el cine norteamericano de finales de los 80 hasta la
actualidad. Lo que se quiere es desentrañar el contenido de las películas de asesinatos en serie
en el cine norteamericano en función de lo que están representando acerca del fenómeno.

Dentro de lo que se plantean los siguientes objetivos específicos:

1) Identificar si en la representación del asesinato en serie en el cine norteamericano hay

un predominio de la violencia como virtud en el contenido del film.

2) Describir la representación del asesino en serie en el cine norteamericano y determinar

el predominio de su caracterización.

3) Describir la representación de las víctimas de asesinos en serie y determinar el

predominio de su caracterización.

4) Describir la representación de las fuerzas de la ley y determinar el predominio de su

caracterización.

5) Identificar si el cine norteamericano representa al asesino en serie como una

celebridad o si lo que hace es representar una reflexión social en la que está inmersa
una crítica a la violencia de estos hechos en el contenido del film.

6) Determinar la atribución predominante de responsabilidad de la manifestación de

17
violencia y de los asesinatos en serie representada en el cine norteamericano (sociedad,
individuo, familia).

7) Determinar la semblanza estética que prevalece en la representación que hace el cine

norteamericano de los aspectos referidos al fenómeno del asesinato en serie.

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 MARCO TEÓRICO

Cuestiones preliminares

En el capítulo titulado “De la Violencia considerada como una Virtud”, sostiene

Gerald Messadié en su libro sobre la sociedad norteamericana, Réquiem por Superman (1993):
Estudios igualmente abundantes se han consagrado a la violencia en el cine y las telenovelas, con
el propósito de responder a preguntas como las siguientes: ¿constituye el espectáculo de la
violencia una descarga catártica o bien un estímulo para practicarla? La cuestión, a nuestro parecer,
no hace sino desplazar el problema: la televisión, como el conjunto de los medios de
comunicación, no hace sino reflejar un contenido sociocultural. La violencia ocupa tanto lugar en
el espectáculo mediático norteamericano por que ya está presente en el inconsciente colectivo.
Tiene el éxito que tiene por que existe en la vida corriente. Se podría, pero inútilmente, tratar de
inculcar a las masas de espectadores de televisión el interés por las costumbres de las poblaciones
primitivas de Oceanía o el cultivo de la Yuca en el Tercer Mundo; y el poco éxito del cine francés
en Estados Unidos se debe a su carácter principalmente intimista. (Messadié, 1993, p.153)

Esta propuesta de Messadié trata algunas cuestiones que sirven de marco en la presente
investigación:

1) La frecuencia de la representación de contenidos violentos en los medios de

comunicación norteamericanos, que ya con David Schmid (2005) se ha visto como el
serial killer (asesino en serie) es el centro de una industria (la serial killer industry o
murderabilia) del entretenimiento en la cultura popular estadounidense, teniendo un rol
dominante en la cultura ultraviolenta del cine, y en la actualidad, en las series
televisivas.

2) El énfasis de la investigación científica en las repercusiones de dicho contenido

(efectos catárticos o estimulantes), con lo que se puede comprender lo que Schmid

19
 denuncia como la falta de interés académico por comprender cómo y por qué los
asesinos en serie han llegado a convertirse en celebridades.

3) Por último, la hipótesis que plantea el autor: la existencia de violencia en la realidad y

su respectiva fijación en el inconsciente colectivo, son la verdadera causa de la
frecuencia y éxito de la violencia en los medios de comunicación norteamericanos y
del contenido violento representado en textos artísticos como lo puede ser el contenido
de un film.

Dichas propuestas de Messadié, y sus derivaciones desde la Sociología del Arte con la
noción de representación de Wolfgang Iser confrontada con las imputaciones lukacsianas, y
desde la Sociología del Conocimiento con el problema de la concepción de la realidad en
Alfred Schutz, son de gran importancia para la presente investigación, ya que constituyen el
telón de fondo de la mirada que se quiere hacer sobre las películas norteamericanas de
asesinatos en serie.

De manera que el Marco Teórico a continuación se compone en una primera parte de

las teorías que sirven como telón de fondo, como las lentes de la mirada que se quiere lograr.
Estas lentes son el problema de la realidad y sus múltiples percepciones según el contexto
social que expone Schutz y la representación como puesta en escena de aspectos de la realidad
de una sociedad, haciendo una revisión de dicha noción de representación en contenidos
audiovisuales, ya que la noción de representación desde la Sociología del Arte ha tendido a
enfocarse en textos literarios.

Para complementar estas propuestas de fondo se presentan algunas ideas del autor
Messadié en su obra citada, ideas acerca de lo representativo de la conducta del
norteamericano, que combina consideraciones sobre la violencia en la realidad de la sociedad
norteamericana y su espacio en los medios de comunicación, sea prensa, cómics, novelas,
películas, etc.

20
 Por último, pero lo más importante en el presente trabajo, está el bloque de teorías del
autor Schmid que trata directamente al tema del asesinato en serie en la cultura popular
norteamericana, en sus dos propuestas centrales, el asesino en serie como celebridad en la
cultura norteamericana y el papel decisivo del FBI en la definición del asesinato en serie en
dicha cultura, como ejemplo del acuerdo entre instituciones y cultura popular.

Con esto se atiende la relación entre el contexto social y la forma de percibir los
acontecimientos, para pasar a ver cómo se expresan artísticamente estos acontecimientos con
ciertas particularidades que corresponden a dicho contexto, que es la sociedad norteamericana.
Finalmente se pasa a explorar dichas particularidades en el asunto que se quiere ver
representado en el cine, el fenómeno del asesinato en serie en la cultura popular
norteamericana.

Ahora bien, como se planteó, hay que empezar por exponer la relación entre la realidad y
la forma en que piensa y se expresa el hombre en creaciones artísticas, para poder comprender
el por qué y el cómo de la frecuencia y representación, respectivamente, del asesinato en serie
en el cine norteamericano. El entorno al que pertenece el hombre influye en los contenidos
artísticos creados por este.

21
Realidad y su concepción

Alfred Schutz, en su capítulo “Don Quijote y el Problema de la Realidad”, cita a William

James (Schutz, 1974, p.133), para quien la base de la distinción de la realidad y de la
irrealidad, está en la capacidad del hombre de pensar un mismo objeto de diferentes formas y
una vez hecho esto, se llega a la capacidad humana de elección del pensamiento que servirá
como puente entre la realidad externa e interna a lo humano.

Mediante estos dos hechos mentales es que James reconoce el despliegue de la

intersubjetividad, lo que le permite afirmar que la realidad tiene varios órdenes y que estos son
infinitos. Por eso, dice Schutz (1974) que, una vez elegida la forma (o suborden) de definición
de los objetos (lo externo), el hombre se ha topado con una realidad a la cual atenerse.

En dicha elección influye la propia situación biográfica, en la que el contexto dota de

un lenguaje al individuo, el lenguaje permite interactuar, la interacción da molde a la identidad
personal mediante la socialización.

Con la socialización se hará una definición de la realidad con las características típicas
de sus raíces, pero única como una huella digital, por eso es que un norteamericano no
concibe su realidad al igual que un venezolano, pero a la vez todos los norteamericanos no
tienen una concepción idéntica de su realidad.

Por lo tanto, no se puede hablar de mundos absolutos y separados en el mundo de la

vida, por eso es que hay varios mundos concebidos como reales, y unos se aproximan a otros,
otros se separan, alguno se tocan, otros se destruyen, se trata de la dinámica social más
importante para el hombre, la que construye el mundo de la vida, el marco que lo acompaña
hasta la muerte.

Si para Schutz uno de los intereses principales son los procesos de construcción de la
realidad en el día a día, entonces debe ser un tesoro analítico el Don Quijote, pues se trata del
enfrentamiento de la realidad de la vida cotidiana, que en la obra se encuentra representada por

22
el vulgo (barbero, el cura, el ama de llaves, hasta el mismo Sancho antes del proceso de
quijotización), frente al mundo alternativo, el de la locura de Don Quijote, que no es más que
un rebelde de dicha realidad cotidiana, rebeldía que autores como David Cooper, fundador de
la antipsiquiatría, vincula con la aproximación a la trascendencia del hombre.

Como lo señalan Berger y Luckmann en La construcción social de la realidad (1979),

la Sociología del Conocimiento busca la relación entre el conocimiento y su génesis de
contexto social, la búsqueda de las raíces de la forma de pensar de la gente, y su relación
directa con el contexto de interacción.

La realidad psicológica es siempre desde un contexto socialmente construido. Por eso

una personalidad psicopática norteamericana no es la misma que la venezolana, por ejemplo.

El problema está en que la definición general de los objetos exteriores en la

cotidianidad del mundo representado en la obra de Don Quijote no coincide con la definición
caballeresca y Don Quijote opta por este mundo como puente en vez del mundo cotidiano.

Ahora bien, como lo sostiene Messadié (1993), la violencia está presente en el

inconsciente colectivo norteamericano por que corresponde a su realidad, es un elemento de su
vida cotidiana, si se vincula esto con la concepción de la realidad según Schutz, se puede
comprender que el norteamericano en la definición de su mundo externo tiene a la violencia
como un elemento presente y por lo tanto, al expresarse por medio de la comunicación en la
interacción, en el caso que aquí compete, por medio del cine como texto artístico, el contenido
de dicha expresión representa algunos elementos de la realidad norteamericana, de una forma
particular y diferente a la de otros contextos.

23
La representación

Una vez vista la relación entre el contexto social y la construcción del mundo de la
vida, entre la realidad social y la forma de ver las cosas, se pasa a las teorías que colaboran en
la comprensión de las raíces sociales de toda creación de expresión artística, en el caso de la
presente investigación, de textos artísticos audiovisuales que son capaces de llegar a crear otra
realidad, la realidad del texto artístico, tal como lo puede hacer una película, a partir de la
realidad referencial en la que es socialmente construido.

La representación del asesinato en serie en el cine norteamericano permite observar

cómo el texto artístico audiovisual pone en escena ciertos aspectos de la realidad
norteamericana en torno a estos hechos de violencia, dando como resultado una nueva
realidad, la del contenido audiovisual, la del mundo que se construye en la trama de estos
films.

Aquí es importante rescatar los aportes de Georg Lukács para explicar por qué en la
presente investigación se hace uso del aparato conceptual derivado de la Sociología del Arte,
la representación, en este caso, del asesinato en serie en el cine norteamericano.

Por lo tanto, a continuación se presentará la propuesta de Lukács sobre la obra de arte

como reflejo para luego ser confrontada con la noción de representación en la obra de arte,
bajo la exposición de Wolfgang Iser.

Para Lukács en su Estética I: La peculiaridad de lo Estético 1. Cuestiones preliminares

y de principio (1996) la obra de arte se corresponde con la sociedad de la que proviene por el
hecho de que no se produce en lo abstracto, esto explica la particularidad del cine francés y la
particularidad del cine norteamericano, como lo señalaba Messadié. Para Lukács, no sólo el
arte sino también la ciencia, es reflejo de la sociedad, ya que se tratan de creaciones humanas,
y esto es por que nada se produce en abstracto.

24
 Así, según lo propuesto por Lukács, en las películas norteamericanas de asesinatos en
serie hay un tratamiento particular, propio de la sociedad norteamericana, y esto es por que las
creaciones humanas son reflejo del entorno social de donde emergen.

En la obra de arte no se puede separar lo que es específico al reflejo artístico y lo

social, lo estético y lo social no se pueden desligar, en otras palabras, la reflexión de la obra
que suscita no puede separase de la forma que la suscita. Para Lukács la obra de arte es reflejo
de la sociedad de la que emerge dicha expresión.

Por otra parte, y en contraste con lo anterior, Wolfgang Iser, quien concentra su
atención en el texto artístico literario, en su trabajo “Representation: A Performative Act” en
el libro The aims of representation. Subject /Text / History editado por Murray Krieger (1993),
propone en lugar del reflejo, la representación en la obra de arte. Para Iser la representación es
algo no referido a un objeto dado antes del acto de representación, como lo puede ser un
aspecto de la realidad social. La representación es la puesta en escena de aspectos que vienen
de una realidad referencial.

La representación no es mimesis (imitación) como lo planteaba el paradigma

aristotélico sobre el arte que perdura hasta el impresionismo, en su lugar, se trata de una
actuación que exige desenterrar en lo profundo al texto literario, en el presente caso, el
fílmico, revelando en este proceso los niveles y condiciones de los cuales emerge la cualidad
performativa.

Esto sugiere una “arqueología” del acto de la representación, que para Iser inicia en lo
que él denomina “la doble estructura de la ficcionalidad” (Iser, 1993, p.218) que se da por los
actos de ficcionalización del texto artístico. Estos actos son visibles en la cualidad
performativa (de poner en escena) de la representación y se dan con un procedimiento, el cual
parte del supuesto de que la “realidad real” (extratextual) y la realidad del texto artístico nunca
van a ser idénticas, nunca será posible fusionarlas (Iser, 1993, pp.223-224). Por tanto, la
característica principal que define a estos actos es el cruce entre estas fronteras.

25
 Los actos de ficcionalización, expuestos por Iser en su obra The Fictive and the
Imaginary: Charting Literary Anthropology (1993) son tres: La selección, la combinación y
la auto-revelación. Los actos de ficcionalización pueden concebirse como lapsos de una
encrucijada entre los confines en los que predomina la violación, ya que los campos de
referencia buscan ser violados. Dichos actos están relacionados, se complementan, uno
conlleva al otro. Con los actos de ficcionalización, Iser propone que la antítesis entre realidad
y ficción es inadecuada, ya que los actos de ficcionalización llevan de lo real a lo imaginario y
de lo imaginario a lo real, de manera que más que una oposición lo que hay es una relación.
Los textos artísticos consisten en una interacción entre lo dado (a partir de lo real) y lo
imaginado. (Iser, 1993, p.1)

El acto de selección es una forma de doblaje, inherente a la ficcionalidad, que viaja a

los campos extratextuales y los desorganiza en una edición compleja de acontecimientos
eligiendo y excluyendo elementos de dichos campos, lo que se edita no es ficción, pero dicha
edición, el producto de escoger unos sistemas (sociales, históricos, culturales, etc. enumera
Iser) y no otros en el contenido del texto artístico, es lo que hace de la selección un acto de
ficcionalización. Esta selección revela para Iser la actitud que tiene el autor del texto artístico
ante el campo extratextual, sabiendo que lo que interesa en la representación es el conjunto de
manifestaciones de intencionalidad del texto artístico como tal, mediante la selección que
hace. (Iser, 1993, pp.4-6)

La selección es complementada, según Iser, por la combinación, que es el acto de

ficcionalización en el que se fusionan cuestiones de lo extratextual (realidad real y referencial)
y cuestiones del texto artístico y en dicha fusión se da la contradicción que en la realidad de la
obra de arte se plantean como ironía, parodia, ambigüedad, etc. La combinación es una red de
interrelaciones dentro del texto. (Iser, 1993, pp.7-8)

Por último, el tercer acto de ficcionalización es la auto-revelación, que es el mundo

empaquetado, es decir, el mundo separado del mundo empírico, el mundo que se llega a crear
como mundo “real” dentro de la obra de arte. Este acto se da como momento en el que las
fronteras textuales y extratextuales son violadas cuando el texto artístico emite señales de su

26
propia ficcionalidad, por lo que la actitud del texto ya no es la de “esconder” su ficcionalidad,
no se trata de lo que es verdad, sino que muestra las cosas “como si fueran” (as if) verdad. Con
esta construcción “como si fuera verdad”, la realidad representada en el texto no busca
representar en su totalidad una realidad como tal (por ejemplo, la realidad de alguna ciudad
norteamericana), sino que señala algo que no es, y sin embargo, su función es hacer de ese
“algo” una cuestión concebible. (Iser, 1993, p.13)

Volviendo a las propuestas de Iser en su trabajo “Representation: A Performative Act”

en el libro The aims of representation. Subject /Text / History editado por Murray Krieger
(1993), el autor plantea que el mundo de la novela es un mundo entre paréntesis de una
realidad, el cual debe ser visto como mundo pero no existe en la realidad empírica. Debe haber
una oscilación entre el mundo separado del real y el mundo real. La representación es una
tercera dimensión, otra construcción independiente de las otras dos dimensiones, que son la
realidad y la ficción del texto, por lo que se trata de un hecho desde la ficción. Se separan y
vinculan los campos extratextuales y las deformaciones extratextuales en lo textual mediante
los actos de ficcionalización con los modos de interrelación que tienden un puente entre los
dos dominios, estos modos son: solapamiento, condensación, desfiguración, desplazamiento,
espejeo y dramatización. (Iser, 1993, p.225)

La representación intenta eliminar la diferencia entre el mundo textual y el

extratextual (por ejemplo, del mundo del asesino Hannibal Lecter y el mundo real de la
Norteamérica del año 91) y de ahí surge algo intangible, la semblanza estética, que es un
elemento fundamental de la representación que da presencia a lo intangible, lo cual sólo es
alcanzado si es puesto en escena (que es una forma básica de “doblaje”), lo que quiere decir
que la semblanza es estética en la medida en que algo que no tiene la realidad por sí mismo es
representado, lo cual es la condición para ser objeto imaginado.

Para Iser la literatura es un medio de alcanzar lo inalcanzable y en el presente trabajo

se considera que el cine tiene la misma capacidad. Dice Iser que desde lo antropológico,
dichas conceptualizaciones llevan en su seno el intento permanente del hombre de hacer
asequible lo que no lo es.

27
 La semblanza estética (la que surge del intento de aproximar el mundo extratextual y el
textual) es la que permite que en el texto en el que se representa existan simultáneamente
absolutos mutuamente excluyentes (por ejemplo, la existencia y el fin de la existencia) de ahí
la impresión de que estos textos se caracterizan por la presentación de los grandes dilemas
humanos. Por eso en las películas norteamericanas de asesinatos en serie se puede ver
coexistir cuestiones como vida y muerte, amor y odio, progreso o decadencia, etc.

Así, con la representación, se comprende que el texto ficticio intenta acercarse lo más
posible a la realidad de la que emerge, lo que es su semblanza estética, y lo resultante es una
nueva dimensión que es de gran interés para la aproximación sociológica de un hecho
representado.

Debido a que la representación es una noción que plantea que el arte pone en escena
aspectos del campo referencial, la realidad real y extratextual, en un mundo nuevo y textual,
con una cualidad performativa en la que se pueden observar sus actos de ficcionalización,
junto a la semblanza estética que busca eliminar las diferencias entre ambos dominios, en la
presente investigación se buscará vislumbrar qué elementos de dicho campo referencial,
realidad real y extratextual en torno al fenómeno del asesinato en serie en la cultura
popular norteamericana, son tomados por el mundo del texto cinematográfico y cómo es su
cualidad performativa mediante sus actos de ficcionalización, junto a la semblanza estética.

Ahora bien, para lo que interesa en la presente investigación, la concepción de Lukács

del reflejo ayuda a sentar las bases para la evolución del estudio sociológico de la obra de arte
con la noción de representación, que con exponentes como Wolfgang Iser, surge como
superación de la propuesta aristotélica de mimesis, de que el arte imita, y de la superación de
la propuesta lukacsiana de reflejo, de que el arte refleja. Con la representación, la obra de arte
ni imita ni refleja, la obra de arte representa aspectos de la realidad social (como campos
referenciales) de la que emerge.

28
 Tal como se pudo estudiar en el Seminario de Sociología del Arte dado por la
profesora Thamara Hannot en el 2005-2006 en la UCAB, el aparato conceptual de
representación aclara el estudio de la obra de arte desde la Sociología del Arte al brindar un
camino que supera la noción de que el arte refleja a la sociedad.

Se dice que aclara el estudio ya que el arte, al reflejar, se separa de lo que refleja, es
decir, la sociedad (al ver un rostro en un espejo, lo que se ve, el reflejo, es ilusión óptica). Al
hablar de reflejo, arte y verdad objetiva son elementos que están separados. Esto quiere decir
que la obra de arte no forma parte de la realidad, pero no parece ser así, por el contrario, para
el concepto de representación, el arte no refleja la realidad por que forma parte de la realidad y
de las circunstancias, por tanto, el arte lo que hace es representar. Así pues, con la
representación, el arte pertenece al mundo de la vida socialmente construido.

De manera que la obra de arte puede representar las circunstancias del momento y el
lugar de su producción y como ejemplo notable de esto está la propuesta de Schmid (2005)
(sobre la que se ahondará más adelante) de que el FBI influye en la definición del asesinato en
serie en la cultura popular norteamericana para poder mejorar su imagen pública a finales de
los años 80.

No se puede separar en el artista lo expresivo de lo histórico y así como en la obra de

arte no se puede separar lo expresivo de lo material, en lo material no se puede separar lo
histórico de lo circunstancial, como plantea Lukács, nada se produce en abstracto. Lo que
muestran las películas norteamericanas de asesinatos en serie tiene un componente material
inseparable de la circunstancia en la que se produjo.

Finalmente, la noción de representación como respuesta metodológica de la Sociología

del Arte, aporta mucho al estudio de la Sociología del Conocimiento, pues a partir de una
realidad, explica la puesta en escena que hacen los contenidos artísticos de ciertos aspectos de
dicha realidad, perteneciendo el texto artístico al mundo de la vida socialmente construido.

29
La noción de representación en el cine

Pierre Sorlin dice en su obra Sociología del Cine (1985):

En la segunda mitad del siglo XX, la imagen está por tener mayor importancia que la escritura;
estamos obligados a tener cuenta de ello; no se trata, por otra parte, de eliminar los textos, sino
de completarlos, o de leerlos según otra perspectiva. (Sorlin, 1985, p.185).

Para Sorlin el análisis fílmico debe tomar en cuenta una estructuración de lo visible
que viene de la perspectiva que tienen los cineastas del mundo que les rodea, en otras palabras,
es una forma particular de ver la realidad. Sorlin plantea que una película es testimonio de
quien la ha realizado pero esto aporta información muy importante del funcionamiento social
de la percepción. (Sorlin, 1985, p.185).

Dice Sorlin:
Un filme no es ni una historia ni una duplicación de la realidad fijada en celulosa: es una
puesta en escena social, y ello por dos razones. El filme constituye ante todo una selección
(algunos objetos y no otros), y después una redistribución: reorganiza, con elementos tomados
en lo esencial del universo ambiente, un conjunto social que, por ciertos aspectos, evoca el
medio del que ha salido pero, en lo esencial, es una retraducción imaginaria de éste. (Sorlin,
1985, p.170).

Ahora bien, el cine parece ser el medio en el que se ve a plenitud la noción de

representación en la obra de arte y sobre esto son pertinentes dos artículos a exponer a
continuación.

En el documento “Literatura, cine y representación” (1996) de Vania Barraza Toledo

de la Central Michigan University, se cita a Irving Singer para quien lo retratado es producto
de técnicas formalistas y de innovaciones creativas que permite al autor expresar lo que él
considera real en un mundo de apariencias (Barraza Toledo, 1996).

A la vez, dice Singer citado por Barraza Toledo (1996), que el cine reproduce la
realidad mediante su recreación, con las tecnologías visuales y auditivas diseñadas para tal

30
propósito. Relacionado con esta propuesta de Singer, Barraza Toledo luego cita a Higo
Münsterberg para quien la experiencia cinematográfica es producto de la imaginación en la
que hay técnicas visuales que no se consiguen en la vida real, como los primeros planos,
ángulos y flashbacks.

El autor dice que a partir del Renacimiento se establecen modelos de lectura para la
literatura, que se relacionan con los actuales patrones visuales. Ante una obra fílmica, el
receptor está familiarizado con ciertas técnicas compuestas por tipos de enfoque, ángulos en
montajes audiovisuales, hasta el punto de que esas formas de ver, propias del cine, se conciben
como naturales a la forma de ver del hombre, y esto, dice Barraza Toledo, es el resultado de
un largo camino de modos de ver, de encuadrar y presentar una realidad, que tiene su raíz en el
Renacimiento, por lo tanto, el cine emite un mensaje ideológico, no sólo en su contenido, sino
en la forma de presentarlo, propia del mundo occidental, lo que recuerda el aporte de Lukács
de que la obra de arte es inseparable de su lugar y momento de producción, pero que bajo la
noción de representación se corrige el hecho de que la obra no puede ser reducida a su
momento y lugar, debe ser considerada por ella misma.

Bajo las propuestas de Barraza Toledo, se concilia de cierta forma lo anterior, ya que
interesa el modo visual propio del cine de representar la realidad, pero hay que recordar que
dicho modo ha tenido un proceso de gestación con ubicación físico temporal.

El modo visual propio del cine, que es el que interesa en la presente investigación,
tiene una predilección por la representación de la realidad, por eso es que se perfila de forma
muy conveniente la noción de representación en el cine, tan poderosa es la imagen en la
representación, que hasta la misma literatura, a partir de la cual Iser formula sus propuestas
sobre representación en la obra de arte, se vale del particular modo visual del cine para
desarrollar su narrativa y sobre esto habla Gisela Kozak Rovero en su artículo “El Imperio de
la Imagen y las Visiones Postapocalípticas: La Película (1992), Cine, Literatura y
Apocalipsis” (2000) de la Universidad Central de Venezuela, en la revista Escritos en arte,
estética y cultura, quien considera la novela La Película, como el gran ejemplo del
acercamiento de la literatura al cine en el punto de vista narrativo.

31
 Dice Kozak Rovero (2000) que se trata de una entrada del cine al mundo de la novela,
en las estrategias discursivas para la representación de aspectos de la realidad y además en la
percepción del mundo desde un imaginario propio de nuestros días. Las técnicas que toma
prestada la literatura del cine, en el caso de La Película, son el uso de un narrador testigo
como narrador cámara, que además advierte al lector desde el principio que se trata de una
película que se basa en un texto de ficción, el narrador es un testigo privilegiado que observa
todo, lo cual se asemeja al proceder de la cámara cinematográfica con el punto de vista
omnisciente.

Como lo señalaba Barraza Toledo, se trata de un modo particular de visión, tan

arraigado en el público, que moldea su percepción de la realidad, ya que con el cine, o, dice
Kozak Rovero, con el computador o la televisión, se entra en relación con realidades que no se
ven directamente.

Dice Kozak Rovero (2000) que se trate de cine o de literatura, o esta última tomando
prestadas las técnicas narrativas del primero, ambos reconocen que son ficción, lo importante
es que la imagen cinematográfica se presenta para el gran público como más convincente.

Otra idea relevante de Kozak Rovero (2000) para el presente trabajo, es la cita que le
hace a Salabert, para quien en el cine se da una estética de desplazamiento y una percepción
del tiempo y el espacio muy rápida lo que se acopla armónicamente a la estética de la
violencia, característica del cine norteamericano según el autor Messadié.

32
Consideraciones sobre la realidad de la sociedad norteamericana y de sus productos de
expresión en torno a la violencia como una virtud

Ya vista la relación entre realidad y la forma de expresar ciertos aspectos de dicha

realidad bajo la forma de creación artística mediante la noción de representación, hay que
revisar la realidad misma de la que emergen las películas de asesinatos en serie del cine
Norteamericano, la realidad de la sociedad norteamericana junto a sus tendencias expresivas.

Sobre esto, el autor Gerald Messadié (1993) hace algunas propuestas que ayudan a
comprender la realidad norteamericana en relación con el contenido violento que tienden a
presentar los medios de comunicación de dicha sociedad. Hay que tomar en cuenta que
Messadié es un autor francés que critica fuertemente la presencia de la violencia en la realidad
y medios de comunicación norteamericanos.

Lo cierto es que los asuntos de amenaza pública, que pueden implicar temas de
violencia, siempre se han visto representados en el cine norteamericano (sobre esto se
ahondará más adelante con el autor David Schmid). Antes del asesino en serie, en el cine
norteamericano la frecuencia de representación de violencia la tenía el cowboy con los
westerns, que según Messadié constituyen un homenaje al momento histórico en el que la
autoridad tenía medios limitados de poder.

Según el autor, la violencia es virtud en Norteamérica por su desconfianza tradicional a

los sistemas de Estado bajo la forma de protectores de la justicia, la vida y la propiedad
(Messadié, 1993, p.143).

Dice Messadié que al cowboy le sigue el investigador privado, y en la comparación de

este personaje entre la representación norteamericana y europea, da una idea para el presente
trabajo, ya que sustenta el hecho de que la representación de violencia varía según el contexto
social, propuesta que se puede comprender con Lukács.

33
 El autor cita como ejemplo del tipo europeo al comisario Maigret, quien nunca hace
uso de su fuerza ni de armas y simplemente hace el trabajo mental para luego dejarle la acción
a la policía. Esto contrasta con los justicieros norteamericanos tales como Marlow, Archer o
MacGee, quienes protagonizan la acción con violencia física, son ejemplos del tipo de
violencia individual que según el autor es la que predomina en Norteamérica, ya que esta
nación sólo tiene un episodio de violencia masiva interna, la guerra civil. (Messadié, 1993,
p.144)

Esto lleva a Messadié a hablar de un carácter “doméstico” para la violencia

norteamericana, en la que es un hecho el que: “los norteamericanos mantengan en manos
privadas unos 120 millones de armas de fuego, verdadero récord mundial, puesto que
representa por término medio un arma por cada dos norteamericanos” (Messadié, 1993,
p.145). Otra cifra de interés que ofrece Messadié es que el 90% de los decesos de los jóvenes
entre 7 y 25 años en los Estados Unidos se dan a causa de la violencia (Messadié, 1993,
p.147).

Con estas estadísticas Messadié se permite afirmar que la violencia está inscrita en la
cultura norteamericana y dice: “Un hombre sin violencia es considerado allá como lo que en
Francia se llama amablemente imbécil. O algo peor.” (Messadié, 1993, p.147).

Para el autor, el norteamericano presenta una pasión por la violencia que es inherente a
su psique y cita como ejemplos representativos del cine y la literatura a Deliverance de John
Boorman e In Cold Blood de Truman Capote, respectivamente. De la obra de Capote,
Messadié le critica que cierra los ojos ante el carácter nacional de la violencia, tema central en
el libro.

Quizás Capote hizo esto por que en la época en la que escribe In Cold Blood no había
una conciencia crítica de la frecuencia de la violencia en Norteamérica y en las presentaciones
de su cultura, tal como en la actualidad lo critica Schmid en el ámbito académico en cuanto al
papel del asesino en serie como celebridad. Esto es un ejemplo de la importancia de tomar en

34
cuenta no sólo el lugar, sino el momento en que se produce una obra, tal como lo propone
Lukács, al momento de hacer un análisis de la misma.

Con esto, interesa vislumbrar en la representación del asesinato en serie en el cine

norteamericano, si hay un predominio de la violencia física, tal como lo notó Messadié con los
investigadores privados norteamericanos.

Messadié converge con Schmid (2005), al sostener que en la sociedad norteamericana

el criminal termina suscitando la fascinación por el mero hecho de pertenecer al sistema de
espectáculo y así pierde su naturaleza de criminal y pasan a ser celebridades. Ejemplo de esto
para Messadié es un mafioso, Al Capone, y un asesino en serie, Charles Manson.

Messadié reconoce que no es que la violencia sea exclusivamente característica de los

Estados Unidos y no de otras sociedades, lo que propone el autor es que solamente en
Norteamérica la violencia “reviste los estigmas de la virtud” (Messadié, 1993, p.152).

Para el autor, dicha propuesta se vislumbra notablemente en el cine norteamericano,

que ha eliminado toda diferencia entre acción y violencia, pero aún más notable es la
frecuencia tan alta de la representación de estos contenidos en el cine, a diferencia del cine
europeo o el soviético.

Messadié dice que la violencia se reproduce hasta en el urbanismo, obligando al

norteamericano a aislarse en su recinto. La violencia ocupa tanto espacio en la realidad y su
respectiva representación en la sociedad norteamericana, que hasta se pueden confundir:
De este modo se encierra uno con dos vueltas de llave para ponerse a mirar en la televisión a
gentes que se lían a tiros y puñetazos, sin saber bien a bien si las sirenas de la policía que se
escuchan están pasando por la calle o salen del televisor… (Messadié, 1993, p.155)

35
El asesinato en serie en la cultura popular y en el cine norteamericano

Cuestiones preliminares

Con el autor David Schmid se estudiarán cuestiones culturales e institucionales, que se

pretenden identificar en el material audiovisual como categorías en la representación que hace
el cine del fenómeno del asesinato en serie en Norteamérica, tales como el papel del asesino
en serie como celebridad en la cultura popular norteamericana o la definición que el FBI hace
del asesino en serie como un monstruo muy inteligente y hábil, fuerzas de la ley
incuestionables y víctimas buenas, a fines de promover su imagen pública.

En el tema del papel del asesino en serie en la cultura popular norteamericana, hay dos
grandes autores, David Schmid y Mark Seltzer, pero aquí se tomará en cuenta la obra Natural
Born Celebrities (2005) de Schmid, ya que como lo dice el mismo autor, Seltzer tiene una
falta de interés en las implicaciones de que el asesino en serie sea una celebridad en la
sociedad norteamericana.

Esa falta de interés de Seltzer en el asesino en serie como celebridad le sorprende a

Schmid, ya que uno de los conceptos centrales en la obra de Seltzer es la “wound culture”
(cultura herida) de Norteamérica, sin embargo, Seltzer no ahonda en estos temas al darle
mucha importancia a la idea de que el deseo por la fama es la genuina motivación de este tipo
de criminales. (Schmid, 2005, p.5)

Otra razón por la que se ha escogido al autor Schmid en el estudio del fenómeno del
asesinato en serie en la cultura popular norteamericana, es por su clara tendencia a explicar y
ejemplificar sus propuestas valiéndose del cine norteamericano (hay un capítulo que trata
exclusivamente sobre el fenómeno en el cine, “Natural Born Celebrities: Serial Killers and the
Hollywood Star System”), texto artístico en el que se enfoca la presente investigación.

Como se dijo, Schmid hace la importante labor de ayudar a vislumbrar el vínculo de la

representación del fenómeno del asesinato en serie que se hace en la cultura popular

36
norteamericana y en su cine, con los propósitos institucionales del FBI y de estudiar
críticamente el papel del asesino en serie como una celebridad en la cultura norteamericana,
pero antes de proceder a exponer estas ideas centrales en el presente trabajo, vale la pena
mencionar algunas propuestas que hace el autor en su introducción, para comprender
cuestiones como la importancia que tiene entre los norteamericanos la imagen del monstruo,
por ejemplo.

Es de gran interés retomar la observación que hace Schmid acerca de la relación del
asesino en serie con los monstruos góticos (vampiros, hombres lobos, el monstruo de
Frankenstein, etc.). En esta idea Schmid (2005) cita a Edgard Ingerbretsen, quien dice que el
propósito de lo gótico está en producir miedo, no sólo a través de los monstruos clásicos, sino
también por medio de la mitificación de los “slashers”, terroristas, abusadores de niños, etc.

Esta idea se enlaza con la de Timothy Mason, quien en su documento “The Serial
Killer ; An Anti-hero for the fin de siècle” (1996), habla sobre el papel del asesino en serie
como Boogeyman, novedoso recurso de la sociedad norteamericana para el control social
mediante el miedo, es decir, al hacer películas de asesinos en serie y colocarlos como un
peligro cercano e inminente, el público es controlado por la sociedad a través del miedo.

Schmid (2005) sugiere que la representación de asesinos en serie como monstruos

góticos contribuye a ubicar a la comunidad definiendo previamente lo que está al margen de
ella, y la gente suele temer lo marginado. En este sentido, es de interés observar si en la
representación del asesinato en serie en el cine norteamericano, el asesino se encuentra
representando como un monstruo.

La película Monster, dice de antemano que considera al asesino en serie como un

monstruo, a la vez, en una de las camisas de la vestimenta de la protagonista (con la que de
hecho aparece en el póster del film), aparece un lobo.

Otra cuestión central para Schmid es seguir la pista de cómo el asesino en serie ha
llegado a convertirse en la celebridad moderna ejemplar. El hecho ante el que se remite

37
fielmente el autor a lo largo de su obra, es que en la cultura norteamericana el asesino en serie
es una celebridad.

Para Schmid (2005), el que una persona cometa homicidios con un modus operandi
particular y que se caracterice por evadir a las fuerzas de la ley y que por eso sea admirado y
fascine al público, demuestra que en la cultura contemporánea norteamericana el mérito ha
declinado como factor determinante de la fama, por lo que se confunde el término con
notoriedad, y por tanto, puede ser celebridad cualquier persona que reciba atención pública,
sin importar el aspecto moral de las acciones que causaron la atención.

Vale la pena observar en la representación del asesinato en serie en el cine

norteamericano si se confunde el mérito con la notoriedad, para comprender la presencia de un
entorno presto a la glorificación del asesino en serie, además del papel de los medios de
comunicación en relación con el asesinato en serie representado en las películas.

Con respecto a lo anterior, para que el asesino en serie sea una celebridad se necesita
de un particular tratamiento de los medios de comunicación en la cobertura de estos crímenes.
Schmid dice que la cobertura sensacionalista del crimen siempre ha tenido un lugar
prominente en la cultura popular norteamericana, incluso, desde las primeras formas de
literatura popular en la colonia, pero el autor señala el año de 1985 como clave para que el
asesino en serie pasara a convertirse en una celebridad.

Schmid cita a Richard Krajicek (Schmid, 2005, pp.13-14) quien dice que en la década
de los 80 los periódicos y los noticieros televisivos bajaron su Standard editorial para poder
competir con los medios del tabloide. Schmid llama a esto proceso de “tabloidización”, lo cual
dañó la forma de reportar crímenes, llegando a la degeneración de lo denominado “crimen del
momento”, centrándose en el sexo, los crímenes de celebridades (esta cuestión se ve
claramente representada en el film de Curtis Hanson, L.A. Confidential) y la mitificación del
asesino.

38
 Krajicek citado por Schmid (2005), hace ver cómo la representación del crimen en
Norteamérica se caracteriza por una sobre cobertura de los crímenes violentos, lo cual lleva a
comprender de que a pesar de que estos delitos no son los más comunes (tal como ocurre con
los asesinatos en serie), son los que reciben más atención de parte de los medios.

Por eso es que los crímenes menores son minimizados, y los violentos son exagerados,
dice Schmid que se trata de una intensa cobertura de los medios, por lo que vale la pena
revisar si en la representación del asesinato en serie en el cine norteamericano se da este
segundo elemento para la gestación del asesino en serie como celebridad.

De manera que los elementos para un ambiente presto a la gestación del asesino en
serie como celebridad son: 1) Confusión del mérito con la notoriedad y 2) “Tabloidización”.

Dice Schmid que la razón de la preferencia de los medios por los crímenes violentos es
la facilidad del mercadeo de este contenido, por su naturaleza única y grotesca. (Schmid, 2005,
pp.13-14)

La combinación de la “tabloidización”, la sobre representación del crimen violento

interpersonal y la preferencia de los contenidos grotescos para la construcción de mitos de
crímenes, llevan a lo que Ray Surrette, citado por Schmid, concibe como el “faceless predator
criminal” (Schmid, 2005, p.14) (criminal depredador sin rostro).

Lo importante de esta idea es que, según Schmid, es el “faceless predator criminal”, la

figura que representa el intento del público norteamericano de encarnar la omnipresente y
anónima amenaza del crimen violento.

Esta necesidad de encarnar la amenaza, el peligro, parece recurrente en los Estados

Unidos, en un principio de su historia lo hacían con las brujas, y en el siglo pasado, como lo
enumera Schmid, lo hicieron con el mafioso, los comunistas, el asesino en serie, y
recientemente, el terrorista, todos ellos centro de creaciones de cultura popular.

39
 Con esta idea, se puede encontrar la razón de la particular proliferación, y con ello,
complejidad e interés, de las películas de asesinatos en serie en el cine norteamericano, en lo
que el asesino en serie, como producto y como celebridad, pasa a ser un intento de los medios
y de las instituciones, por darle rostro al “faceless predator criminal”.

A su vez, la proliferación de estas películas puede ser vislumbrada bajo las necesidades
que identifica Schmid como propias de la Norteamérica contemporánea, la necesidad de
representación de la muerte y la necesidad de celebridades.

Sobre esto dice Vicki Goldberg, citada por Schmid, que los avances tecnológicos
coinciden con el incremento de la necesidad de representación de la muerte, ya que disminuye
la probabilidad del americano promedio de enfrentarse con la realidad de la muerte bajo la
forma de cadáveres por los adelantos en la salud pública y la sofisticación de la industria
funeraria. Según Goldberg, se resuelve la ansiedad del público ante la muerte, en un entorno
en el que se ha removido de la esfera pública. (Schmid, 2005, p.17)

En el establecimiento del asesino en serie como celebridad lo que importa son sus
acciones, más que su identidad, de hecho, propone Schmid que ambos elementos se funden y
que todo evento de la vida personal del asesino se trae a colación en función de una mejor
comprensión de sus acciones, lo cual sería de interés el observar en lo que representan las
películas.

Es relevante retomar la cita que hace Schmid de Park Dietz (Schmid, 2005, p.16),
psiquiatra forense y consultor del departamento de ciencias del comportamiento del FBI, quien
dice que los medios han colaborado a propagar el mensaje de que ser asesino en serie es
bueno, ya que hay recompensa en ello, fans leales, admiradoras, etc.

En esto, una vez más se ve la importancia de observar en la representación del

asesinato en serie en el cine norteamericano, la representación de los medios de comunicación
y su tratamiento de la noticias de los asesinatos, para poder comprobar la propuesta de Dietz, y
para colaborar con investigaciones futuras sobre público.

40
 Luego, dice Schmid (2005) que la reacción del público norteamericano ante el asesino
en serie es compleja por estar compuesta por sentimientos de repulsión, de admiración y de
fascinación al mismo tiempo. La razón de la admiración la ubica Schmid en el hecho de que
el asesino en serie evade las fuerzas de la ley, vive su “propia ley”, hace lo que quiere.

41
El papel del FBI en la definición del asesinato en serie en la cultura popular
norteamericana

Ahora bien, en cuanto a la influencia del FBI en la representación del asesinato en serie
en la cultura popular norteamericana, Schmid propone que el FBI ha tenido un papel central en
la producción de una definición oficial del asesinato en serie a partir de las reconstrucciones
del perfil de Jack the Ripper (el famoso asesino en serie de Londres a finales del siglo XIX), lo
que conllevó a que los mismos agentes del FBI (con shows y programas televisivos) se
convirtieran en celebridades por su parte, por ser los “mindhunters” (cazadores mentales) de
los asesinos.

Esta definición es una estrategia para limpiar la imagen pública del FBI que fue puesta
en duda por otras actividades, pero aclara Schmid que hay límites de control en esta habilidad
del FBI de usar al enemigo público para alcanzar un alto respeto del público e influencia
política. Dice Schmid que dicha habilidad es un ejemplo de relación de mutuo beneficio entre
instituciones políticas y cultura popular en la producción y manipulación de desviados sociales
que son celebridades. (Schmid, 2005, p.68).

Schmid sostiene que el FBI siempre ha demostrado un particular interés en su imagen

pública, siempre ha reconocido la importancia de una relación positiva con las industrias de la
cultura popular, pero sólo a partir de que J. Edgar Hoover fuese el director de la organización
en 1924. A partir de Hoover es que el FBI ha desarrollado un patrón que no se da solamente
con el asesino en serie, sino con el mafioso, el comunista y, como lo propone Schmid en la
actualidad, con el terrorista. Se trata del patrón de establecer y exagerar un problema criminal
para que la organización se ofrezca como la única solución, además de beneficiarse, satisface
la necesidad tan importante del norteamericano de tener definido claramente su peligro
omnipresente.

Schmid (2005) reseña el ejemplo de que Hoover crea una tira cómica sobre los agentes
federales, The Feds, pero no tiene éxito por no basarse en la acción y ficción sino en reportes
de las operaciones del mismo FBI, en su lugar, Hoover deja a un lado The Feds y se convierte

42
en el protagonista de la prensa y revistas en su cacería de la mafia, lo cual le dio su espacio en
la esfera pública.

Hoover fue el primero en reconocer el poder del patrón de exagerar el problema

criminal, y luego del gángster, lo puso en práctica nuevamente con los comunistas, dice
Schmid que la estrategia estuvo en demonizarlos ante el público norteamericano. Por eso se
considera conveniente la denominación que hace Schmid de este patrón como el patrón
Hoover del FBI.

Hoover tenía un gran poder de intimidación que mantenía el acceso público fuera de
los secretos del FBI, por eso dice Schmid que al morir Hoover se revelan todos los secretos
sobre el comportamiento del FBI, lo que hace un daño que parecía irrecuperable en la
reputación de la organización. La propuesta de Schmid es que la herida se cierra gracias al
asesino en serie.

El interés del público en el asesinato en serie inicia con una conferencia de prensa
dirigida por el Departamento de Justicia en Washington D.C., en la que se le convence al
público que el asesinato en serie es un problema muy serio que merece su atención, en esta
conferencia el FBI descubre que para hacer del asesino en serie su nuevo espacio para el
patrón desarrollado por Hoover, debía definir la naturaleza del asesinato en serie en términos
altamente específicos y parciales. (Schmid, 2005, p.77).

Schmid cita a Hickey (Schmid, 2005, p.79) para quien la definición del asesino en serie
que brinda el Departamento de Justicia en conjunto con el FBI y las fuerzas de la ley es la de
un asesino en serie que es estereotipo de lo brutal, son monstruos sedientos de sangre, lo que
coloca al FBI como la autoridad capaz de enfrentar a estos monstruos.

Pero en esta definición se excluyen casos de asesinatos en serie como las “viudas
negras” que son las mujeres que se casan y matan a sus esposos para quedarse con sus bienes,
o los “ángeles de la muerte”, es decir, el personal de hospitales que matan a los pacientes
ancianos.

43
 Se trata de una imagen distorsionada del asesinato en serie, cuya importancia para los
fines institucionales con el patrón de Hoover, está en el incremento del nivel de miedo del
público por que la motivación del asesino es viciosa y su selección de víctimas es al azar, este
nivel de miedo conlleva a que el público responda de manera afirmativa a la idea de que esos
problemas deben ser resueltos por la acción federal, siendo el FBI el único acercamiento
racional al problema. El FBI para poder fortalecer su imagen pública definió al asesino en
serie como el equivalente del homicida sexual y de que todos pueden ser víctimas y así el
público norteamericano llenaba el espacio que había dejado vacío el comunista con su terror
atómico.

Este patrón que ya había sido usado con el gángster y el comunista, recuerda el proceso
que describe Becker para que un problema social pase a ganar atención del público y se pase a
reconocer de que se debe hacer algo para solucionarlo. Becker estudia el modelo de este
patrón con el caso de las leyes para prohibir la marihuana, lo cual trajo como consecuencia
que los consumidores, productores y distribuidores de marihuana fuesen considerados
desviados sociales a partir de la creación de las leyes. (Becker, 2002, pp.124-135).

Ahora bien, en la definición del FBI del asesinato en serie hay un predominio de lo
psicológico debido a la consideración sexual. Sin embargo, los medios culturales no se
interesaron en el entendimiento de las causas sociales y psicológicas del asesinato en serie,
sino en el drama que constituye la captura, condena y aprisionamiento o muerte del asesino, el
proceso judicial dirigido por el FBI (Schmid, 2005, p.91).

Dice Schmid que un ejemplo clave de representación del asesinato en serie en la

cultura popular de novelas detectivescas, es la obra de Thomas Harris, The Silence of the
Lambs, ya que Harris evade los extremos de atacar al FBI o de verla sin ninguna postura
crítica pero manteniendo la perspectiva de las fuerzas de la ley (Schmid, 2005, p.91).

Harris presenta en su obra la imagen del “mindhunter” y populariza la metodología y

técnicas que se usan en el FBI para la captura de los asesinos en serie, se trataba de una gran

44
publicidad para el FBI y esto fue llevado a una escala mayor en el cine, ya que el mismo FBI
estableció un grado de cooperación muy alto con la producción de la película que lleva el
mismo nombre que el libro. Es de esperar que en el film se reprodujera la perspectiva que
tiene el FBI del asesinato en serie.

Dice Schmid que con la película The Silence of the Lambs, el FBI alcanzó un grado de
visibilidad pública que no hubiese podido lograr por sus propios medios. A pesar de que en la
trama, es la protagonista Clarice, aún sin graduarse oficialmente en el FBI, la que captura al
asesino y por otra parte, todo el equipo oficial del FBI con su tecnología va a otra dirección
equivocada, para Schmid esto es sencillamente un espacio que dejan los autores Harris y
Demme para la valoración del mérito personal, ya que al final Clarice aparece graduándose
como oficial en el FBI, por lo tanto, si el receptor del texto se identifica con ella, lo hace
también con el FBI (Schmid, 2005, p.92), así es como los autores del libro y del film se
mueven sin tocar los extremos, pero persisten en la perspectiva del FBI.

A pesar de limpiar su imagen, el FBI se vio nuevamente perjudicado como oponente a

los derechos civiles con las muertes de la familia de Randy Weaver (que estaban desarmados
durante su captura) o con el caso de Davidian en Waco, señala Schmid que esto hizo que la
definición del asesinato en serie del FBI fuese atacada luego de The Silence of the Lambs,
incluso desde el mismo seno del FBI, con novelas de sus agentes en las que el FBI era
representado como una organización corrupta e ineficiente, este es el caso del agente Paul
Lindsay.

Ahora el patrón de Hoover ya no se da con el asesino en serie. Para una nueva limpieza
de imagen, Schmid dice que es el terrorista el nuevo blanco del FBI, de hecho ya se empiezan
a ver en la cartelera fílmica de este año, películas como Las Torres Gemelas, del polémico
director Oliver Stone.

45
El asesino en serie como celebridad en la sociedad norteamericana

Ahora bien, el otro punto de interés para la presente investigación en el que Schmid hace
énfasis, además de la influencia del FBI en la definición del asesinato en serie en la cultura
popular norteamericana, es el hecho de que en Norteamérica el asesino en serie es una
celebridad.

Para Schmid, el asesino en serie revela dos elementos propios de la modernidad de la

cultura norteamericana: el estrellato y la violencia, siendo el cine un medio apropiado para que
asesinos en serie sean celebridades, ya que muestra actos de violencia y a la vez presenta
celebridades. Afirma Schmid que el asesino en serie tiene un rol dominante en la cultura
ultraviolenta del cine. (Schmid, 2005, pp.105-106)

Violencia y estrellato son claves en el cine desde sus inicios. Dice Schmid que el
estrellato se da por el funcionamiento del principio de coherencia narrativa y estabilidad y
desde el punto de vista económico tenían un papel central no sólo en el cine sino en las
industrias alrededor de Hollywood.

Valiéndose de Levy, Schmid dice que al ser el cine un medio de producción en masa,
el sistema de estrellas se llevó a una escala mayor y este medio prepara el terreno para los
asesinos en serie convertidos en estrellas. DeFleur y Ball-Rokeach en su obra Teorías de la
comunicación de masas (1986) sitúan dicho sistema de estrellas en la maduración del cine,
cuando el público pasa a exigir historias más largas y elaboradas, luego de los años 20.

Para Schmid otro elemento importante es la relación entre la industria del cine y la idea
de serie. Luego, cita Schmid a Ellis (Schmid, 2005, pp.107-108) al decir que el cine es un
medio que permite presentar a la estrella aparentemente en su totalidad debido al movimiento,
pero Ellis dice que esto es parcial, ya que el proceso se corta cuando se acaba la obra. Aquí
afirma Schmid que la estrella pasa a una estructura de serie muy presente en películas sobre
asesinatos en serie, lo que demuestra la saga de Freddy Krueger, Jason Voorhees, etc. se trata
de monstruos con patrones de asesinos en serie, pero este género, denominado por el autor

46
“slasher movies” no expresa el inicio del interés del público en el asesinato en serie, ya que su
cuño es más antiguo, desde The Lodger en 1926.

Schmid observa que las películas de asesinatos en serie no dan a conocer la existencia
de una cultura en la que los asesinos en serie son celebridades, por lo que en la presente
investigación interesa determinar si las películas norteamericanas de asesinatos en serie
representan una glorificación social de estos acontecimientos colocando al asesino en serie
como una celebridad o si por el contrario se representa una crítica de la violencia. Schmid
critica el silencio de parte de los medios, que se explica por el tema de la influencia de los
medios en la violencia.

Para Schmid la fama del asesino en serie quizás pueda explicarse por el sentimiento de
fascinación, admiración o repulsión. Bajo la línea de Edgar Morin, citado por Schmid
(Schmid, 2005, p.109) el espectador vive mentalmente la experiencia que ve. La audiencia se
identifica con estrellas y asesinos en serie por que quieren ser como ellos, son ellos un reflejo
de sus deseos.

Con el sufrimiento de víctimas femeninas visto en la pantalla, la crítica llega a la

conclusión de que la identificación cinemática es tan compleja que no puede reducirse a
esquemas simples. Schmid menciona a Shaviro (Schmid, 2005, p.109) quien rechaza el
carácter sadista del espectador ya que el proceso de comunicación es muy rápido, además se
ve para temer más que para complacer.

Con The Silence of the Lambs se inaugura un nuevo género, uno más elaborado y
Schmid llama la atención a saber distinguir este género del de “slasher movies”, en el primero
la mayor complejidad de los personajes llevan a una mayor identificación de la audiencia con
ellos, ahora bien, para Schmid, la “slasher movie” tiende a generar una mayor identificación
con la víctima de la trama. Tan importante es la cinta The Silence of the Lambs para Schmid
que éste considera que toda película luego de dicho film no es más que una respuesta a su
fama e influencia. (Schmid, 2005, p.115).

47
 La verdad es que los asesinos en serie son celebridades con fans y esto para Schmid
quiere decir que el interés de Norteamérica en el asesinato en serie no denota su condena, lo
cual es central de constatar en el contenido fílmico en la presente investigación, si hay
predominio de condena o glorificación de parte de la sociedad norteamericana ante el
asesinato en serie. Se quiere ver si en la realidad del texto fílmico (el mundo de la película)
predomina el asesino en serie como celebridad o predomina la crítica.

Sintetiza el autor afirmando que las películas de asesinos en serie activan estructuras de
identificación de una forma intensa y particular y son de interés para la audiencia al dar a
conocer dos aspectos, el asesino y la celebridad.

Termina Schmid afirmando que la identificación en las películas de asesinos en serie es

controlada por las técnicas fílmicas sugestivas de falta de compromiso que no se refiere sólo a
los actos violentos cometidos en la trama sino al entretenimiento que conforman.

48
Consideraciones sobre algunas películas representativas del asesinato en serie en
Norteamérica

En estas consideraciones se omite The Silence of the Lambs precisamente por que es un
film central en la investigación cuyas principales propuestas fueron vistas con el papel del FBI
en la definición del asesinato en serie en la cultura popular norteamericana.

Seven (de David Fincher)

Para Schmid, constituye el tipo de película que usa el tema de la fama del asesino en
serie para sugerir un mensaje moral pero sin llegar al punto de compromiso de autocrítica.
(Schmid, 2005, p.117). El asesino en serie de la trama de esta película, John Doe, interpretado
por Kevin Spacey, muere al final por reconocer que era el único medio de llegar a la fama
inmortal, por lo que si se tomaba en cuenta el elemento de celebridad.

Dice Schmid que el hecho de que la edición especial del DVD del film esté presentado
bajo la forma del diario que tenía el asesino en la película y que tenga varios extras sobre su
vida personal, deja claro que el asesino es la gran estrella, por lo que el mensaje de crítica
queda neutralizado.

Natural Born Killers (de Oliver Stone)

Este film considera que la causa de la fama del asesino en serie son los medios de
comunicación, por eso estos son los verdaderos villanos, pero Schmid dice que para exponer
esta crítica la película termina usando la misma lógica explotativa que critica (Schmid, 2005,
p.123), sin embargo considera que es más una sátira que una duplicación de la cobertura de los
asesinatos en serie por parte de los medios.

La crítica resulta fallida para Schmid en primer lugar por que la idea de integrar en la
trama del film un programa de televisión, “American Maniacs”, se aleja de una crítica efectiva
y se acerca a un proceso mimético, además que su director, Oliver Stone, hace un tratamiento

49
de la trama en la que los asesinos en serie resultan ser héroe y heroína, Mickey y Mallory
Knox, terminan siendo los personajes con los que la audiencia puede establecer más empatía,
por lo que Stone en su lugar de construir una crítica al asesino en serie como celebridad, lo
que hace es contribuir a ese elemento de cultura de celebridad en el espectáculo de la violencia
(Schmid, 2005, p.125). El villano es el reportero Wayne Gale, representante de los medios de
comunicación, en específico de la televisión. El acto heroico es el de Mickey y Mallory de
zafarse de la manipulación de los medios.

Esto sugiere que Mickey y Mallory no querían ser celebridades, de hecho, al final no
mueren en busca de inmortalidad de fama como lo hace John Doe en Seven, simplemente
matan a los medios.

Para Schmid, films como Seven y Natural Born Killers no presentan una crítica
importante del asesino en serie como celebridad en la cultura popular norteamericana, ya que
dedican mucho a la reprobación de sus espectadores por su implicación en dicha cultura
mientras que los divierten con ejemplos de la misma. Esto es lo que Schmid considera como
violencia débil (“weak violence”). (Schmid, 2005, p.136)

Sin embargo estas cintas son ejemplos del tipo de películas que abundan en el cine
norteamericano y que han sido muy famosas, a diferencia de films como Man Bites Dog (que
es cine alemán) o Henry: Portrait of a Serial Killer (cine norteamericano independiente), que
son para Schmid ejemplos de violencia fuerte (“strong violence”).

Monster (de Patty Jenkins)

Este es el film basado en la vida real de Aileen Wournos, por lo que trata el tema de la
violencia y la feminidad, es de esperar pues, que en esta película exista un debate sobre la
definición usual que el FBI daba del asesino en serie, en lo que un monstruo no es fácilmente
atribuible al sexo femenino.

50
 Dice Schmid que incluso revisando la historia de las asesinas en los Estados Unidos, el
caso de Wournos sigue resultando particular y esto es por que, en lo que hace énfasis la
narrativa del true crime (crimen verdadero), Wournos mataba como si fuese un hombre (a
extraños, con pistola, en la calle y sin motivos financieros). La gran idea de Schmid aquí, es
que la tendencia a describir los asesinatos de Wournos como si fueran de un asesino hombre se
debe a que la existencia de mujeres asesinas ponen en peligro el sistema predominante de
sexo/género. (Schmid, 2005, p.233)

El otro punto de interés con respecto a la vida de Aileen Wournos representada en el

film Monster es que sus asesinatos, por ser sus víctimas violadores de prostitutas, pueden ser
concebidos como un acto de protesta, lo que convertiría a Wournos no en un monstruo sino en
una heroína, pero como lo indica Schmid, era de esperar que tanto la narrativa del true crime
como el sistema judicial no vería esto así, por razones como que una prostituta no puede ser
violada.

Estas razones, como lo sostenía la misma Wournos, son dadas enteramente desde un
punto de vista de realidad masculina. Esto hace acordar las múltiples realidades en el Quijote
de Schutz, cada quien habla desde su realidad, la concepción de estar en peligro no es la
misma nunca en un hombre que en una mujer.

Para superar este aspecto de protesta política y mantener intacto el sistema de

sexo/género, la narrativa del true crime mostraba una Aileen Wournos que además de matar a
7 hombres, disfrutó haciéndolo, incluso, las víctimas en estas narrativas eran ciudadanos
buenos, para así poder hacer de Wournos un monstruo (Schmid, 2005, p.235). Es de interés
verificar si en el cine norteamericano se da el mismo patrón de representación con respecto a
los asesinos en serie de sexo femenino y con respecto a sus víctimas.

Como lo nota Schmid, es muy irónico que en su captura Wournos pidiese que no la
convirtieran en un monstruo, pero dice el autor que el título del film concreta, por un lado, la
neutralización de la posible concepción de los asesinatos de Wournos como un acto político y,
por el otro, que la categoría de monstruosidad es una de las formas más persuasivas de vender

51
al público norteamericano. (Schmid, 2005, p.241) Quizás esto se deba a que en el cine
norteamericano exista una tendencia a ubicar al público en un bando mediante la imagen del
monstruo.

52
 MARCO METODOLÓGICO

Naturaleza de una investigación fílmica

Los principiantes a menudo se han detenido ante dos problemas: ¿dónde encontrar los filmes?
¿Cómo estudiarlos? Cada quien resuelve finalmente las dificultades según las orientaciones
específicas de su investigación y las observaciones que a menudo son, más bien, el balance de
una experiencia que los consejos dados a los nuevos filmólogos. (Sorlin, 1985, p. 254).

Luego del estudio de las teorías sobre el papel de la violencia en la realidad

norteamericana y en sus contenidos en los medios, con autores como Messadié, del estudio del
papel del asesino en serie en la cultura popular norteamericana y de los propósitos de
instituciones como el FBI en moldear dicho papel, con autores como Schmid y de la revisión
de la noción de representación en la obra de arte, en la presente investigación se pueden
responder a los problemas con los que considera Sorlin que se encuentran los principiantes,
¿dónde encontrar, o ¿cuáles son los films a estudiar? y ¿cómo estudiarlos?. Se estudiarán
tomando en cuenta los contenidos fílmicos que representen y la forma en que lo hacen, con
respecto al fenómeno del asesinato en serie en función de las teorías mencionadas. ¿Cómo se
hará esto?... es lo que se presenta a continuación.

Antes de seguir, hay que empezar por decir que dicha investigación es de tipo
exploratorio, ya que el aparato conceptual de representación en la obra de arte desde la
Sociología del Arte, en lo aquí tratado, no ha sido usado directamente en investigaciones para
ver cómo el asesinato en serie es representado en el cine norteamericano. Claro que hay
muchos trabajos científicos sobre el asesinato en serie en el cine norteamericano, de hecho el
de Schmid es uno de ellos, y claro que hay trabajos sobre las películas que serán tratadas en la
investigación, pero ni el fenómeno, ni las películas, han sido vistos mediante el uso de la
noción de representación en la obra de arte, tal como lo propuesto aquí. Así pues, con el

53
presente trabajo se pretende generar una visión global en una tema que ha sido poco
estudiado.

Si lo que se propone es llegar a caracterizar la representación del asesinato en serie en

el cine norteamericano, se debe elegir el camino del diseño de tipo cualitativo de la mano de la
descripción.

Como se ha dejado claro con antelación, lo que interesa es el mensaje, como dice
Laswell, el “dice qué” en la descripción de un acto de comunicación, su contenido, de ahí que
luego el autor afirme: “los especialistas que enfocan el “dice qué”, hacen análisis de
contenido” (De Moragas, 1985, p.51) y el presente trabajo no será la excepción. Se opta por el
diseño cualitativo con la técnica del análisis de contenido.

McQuail hace un llamado a aclarar desde un principio que las categorías de las
descripciones que hace el análisis de contenido “serán conjuntos mutuamente excluyentes de
productos de los medios de comunicación” (McQuail, 1983, p.150) en el presente caso se trata
de un tipo especial dentro de los tipos de contenido en el cine, es decir, películas de asesinatos
en serie, y las categorías serán definidas acorde a las propuestas teóricas revisadas.

Lo que se busca con el análisis de contenido como técnica es una descripción objetiva
del mensaje como obra de arte y como lo sugiere McQuail, se llegará a un nuevo significado
independiente que debe ser interpretado con mucho cuidado, en el presente caso, bajo la
noción de representación desde la Sociología del Arte.

Luego dice McQuail que el análisis de contenido se basa en dos supuestos:

que la relación entre el objeto exterior de referencia y la referencia a él que se
hace en el texto será razonablemente clara e inequívoca; y que la frecuencia de la incidencia de
los referentes elegidos expresará de manera válida el “significado” predominante del texto en
términos objetivos (McQuail, 1983, pp.156-157)

54
 Así, lo que interesa es identificar, sólo por poner un ejemplo, la frecuencia de la
representación del FBI como autoridad incuestionable en el tema del asesinato en serie, o la
frecuencia de la representación del asesino en serie como una celebridad en la cultura popular
norteamericana, para así vislumbrar el significado predominante en el texto fílmico.

55
Variables y Dimensiones

En la consideración de estos principios que propone McQuail se tiene la base para

presentar una serie de variables y dimensiones que interesa abordar en el análisis de contenido
de las películas norteamericanas de asesinatos en serie, en calidad de categorías de análisis.

Permítase sintetizar en un cuadro a continuación, a partir de lo visto en las teorías, qué es

precisamente lo que se busca, para atender a uno de los dos grande problemas que identifica
Sorlin en todo estudio a partir de material fílmico. Estos son los aspectos del campo
referencial (realidad real y extratextual) en torno al fenómeno del asesinato en serie en la
cultura popular norteamericana, que se buscarán ver representados en los textos fílmicos.

a) Cuadro de variables y dimensiones en la representación del asesinato en serie en

las películas norteamericanas*

Variables Dimensiones
Cultura Violencia como virtud
Asesino en serie como celebridad
Responsabilidad de manifestación de
violencia y el asesinato en serie
Propósitos Institucionales Imagen de las fuerzas de la ley
Imagen del Asesino en Serie
Imagen de la Víctima

Como se puede ver, se toman en cuentan dos variables abordadas por los autores
estudiados, la cultura, tema que trata Messadié y Schmid, en lo que está la violencia como
virtud tal como dice Messadié, que es una doble propuesta, por una parte la de el recurso de la
violencia como una afirmación de fortaleza entre los norteamericanos y una prueba para
demostrar que no se es un imbécil entre ellos, el mejor medio para la resolución de problemas,
el más efectivo y directo. La otra propuesta, que se desprende de la primera, es que la
violencia como virtud, por formar parte en la psique del norteamericano, encuentra un lugar
privilegiado en las representaciones que hacen los medios de comunicación, una predilección
por la acción física, las persecuciones de carros, los disparos, los golpes, la sangre, etc.

56
 Luego se tiene al asesino en serie como celebridad, uno de los temas centrales en la
obra de Schmid, que se entiende en el presente trabajo como el hecho de que los asesinos en
serie en la cultura popular norteamericana se asemejan a estrellas de cine, son famosos, tienen
fans, son imagen de una industria que hace camisas, libros, música, películas sobre ellos, por
lo que son el centro de atención de los medios y el público.

En la misma variable de cultura, está la dimensión de la responsabilidad de la

manifestación de violencia y del asesinato en serie, por la que se entiende a quién le hecha la
culpa el contenido representado en el cine, al hecho de que exista violencia y en casos,
violencia tan particular como la del asesinato en serie, si se le hecha la culpa al pasado
familiar, a los medios de comunicación que mantienen a los asesinos en serie enamorados de
la fama o a la sociedad en general. Es la indagación de las raíces de esos problemas sociales
cuya base teórica es la reflexión que Schmid pide a gritos que se haga en la cultura
norteamericana para tener conciencia del mal que se hace al colocar al asesino en serie como
una celebridad.

Como segunda variable se proponen los propósitos institucionales que son el otro gran
tema de la obra de Schmid, es decir, las razones de imagen pública por las que instituciones
como el FBI propiciaron y colaboraron con la producción de contenidos fílmicos en el tema
del asesinato en serie, para limpiar su imagen y para satisfacer una necesidad que siempre ha
cubierto alguna institución en Norteamérica, la de definir claramente la amenaza pública y su
respectiva solución.

Aquí están las dimensiones de la imagen de las fuerzas de la ley, dentro de lo que
caben los agentes del FBI, la policía local, guardias de prisiones, policías detectives, es decir,
las entidades que participan en el proceso de aprisionamiento y juicio de criminales como los
asesinos en serie (proceso que según Schmid es el que domina en las películas
norteamericanas de asesinatos en serie). Una representación de las fuerzas de la ley
competentes e incuestionables en ciertos temas, como el del asesinato en serie, sería un
propósito de promoción de imagen pública, mientras que lo contrario sugeriría una crítica a las
fuerzas de la ley y sus instituciones. Aquí también es de central importancia ver la

57
representación de autoridad incuestionable del FBI en la materia del fenómeno del asesinato
en serie.

Por otra parte está la imagen del asesino en serie, en lo que se pudo observar que
Schmid (2005) da cierta importancia a la tendencia de representar a los asesinos en serie como
monstruos para explicar así lo que no entendemos de ellos, por qué son tan extraños, de cómo
cumplen el papel del “faceless predator criminal” (criminal depredador sin rostro), por otra
parte, se podría encontrar en el texto fílmico con la imagen de asesinos en serie como héroes o
revolucionarios, si buscan cumplir una misión contra malvados, incluso de asesinos en serie
con sentimientos, muy humanos.

En la imagen del asesino en serie como propósito institucional para la promoción de la

imagen pública del FBI, habría de esperar un asesino en serie monstruoso, inteligente, hábil y
muy peligroso, tal como lo propone Schmid.

Tras el estudio de Schmid se podrá comprender por qué el asesino en serie como
celebridad no se confunde con la imagen del asesino, ya que el asesino en serie como
celebridad corresponde a un tema cultural aparte en el que hay un nexo inevitable con el
público norteamericano, como lo dice Schmid, se trata de una relación entre fans y estrella y
de la presencia de una industria (serial killer industry), mientras que en la imagen del asesino
se busca su representación ya sea por su vida personal e íntima, por sus rasgos físicos, etc.

Por último, se encuentra la dimensión de la imagen de la víctima, mediante la cual se

puede representar una víctima totalmente inocente, un buen ciudadano o su contrario. Como lo
indica Schmid (2005), en el caso de Aileen Wournos, sus víctimas tendieron a representarse en
los medios de comunicación como hombres que eran buenos ciudadanos, a diferencia de como
los describía Wournos, como hombres que se aprovechaban de mujeres, si los medios
hubiesen representado a hombres malos y abusadores de mujeres, Wournos hubiese iniciado
una revolución, hubiese sido protagonista de un acto político de protesta a favor del cuidado
de las mujeres, una heroína, no un monstruo.

58
 Se podrá entender que el propósito institucional de promoción de imagen pública de
instituciones como el FBI buscaría la representación del FBI como fuerza de la ley
incuestionable en el tema del asesinato en serie, un asesino en serie inteligente, monstruoso y
peligroso y unas víctimas inocentes y buenos norteamericanos, esto es lo que en el marco de la
presente investigación se comprende como el patrón del FBI. Pero el juego de estas tres
dimensiones podría variar según las películas.

Lo anterior hace ver que dada la naturaleza de estas dimensiones es de esperar que en
algunas exista complejidad de representación, es decir, pueden estar representadas muchas
cosas, este es el caso de la responsabilidad de la manifestación de violencia y del asesinato en
serie en lo que se puede representar que la sociedad tiene la culpa, o es el mismo ser humano,
o es un pasado familiar violento, etc. Está el caso de la imagen del asesino en serie, en lo que
se puede representar desde un asesino en serie como un monstruo (deshumanizado), hasta un
asesino como un ser humano, en cuanto a la imagen de las fuerzas de la ley, puede haber
representación de ciertas autoridades como incuestionables en el tema (caso del FBI en cuanto
al asesinato en serie según Schmid), o por el contrario, puede encontrarse con que los agentes
aprovechan su posición de autoridad o son incompetentes y violentos. Por último, en cuanto a
la imagen de la víctima, se pueden esperar representaciones de víctimas inocentes o de
víctimas malvadas y viciosas.

Las dimensiones que por su misma naturaleza teórica tienen un patrón de

representación definido son las de la violencia como virtud y la del asesino en serie como
celebridad.

Ahora bien, luego de la revisión de estas variables y sus dimensiones es que se

comprende la reflexión que hace McQuail sobre este tipo de estudios centrados en análisis de
contenido: “Hay innumerables formas de abordar el contenido, sin limitaciones previsibles,
pero ningún resultado dará la sensación de servir a todos los objetivos” (McQuail, 1983,
p.164)

59
Muestra de películas

Ya que lo que se busca es desentrañar el contenido representado en películas

norteamericanas de asesinatos en serie, se tendrá que trabajar sobre una selección de películas
que se aproximen lo máximo posible a lo que se busca ver representado acorde a las teorías
expuestas.

¿Cuáles películas buscar?... propone Sorlin (1985) como el otro gran problema en
investigaciones que trabajen con análisis de películas. Para ello se ha escogido un muestreo no
probabilístico, de selección intencional de películas que son exponentes directos de lo que se
busca.

Ahora bien, habiendo dejado claro lo que se busca, ya se puede establecer la selección
intencional de películas norteamericanas de asesinatos en serie. Primero se expondrá lo que es
común a las películas escogidas, para luego tratar sus particularidades.

En cuanto a lo que es común de las películas que conforman la muestra, se sigue el

consejo de Sorlin, de que siempre es de mayor interés para los estudios sociológicos e
históricos la selección de films que atrajeron al máximo de espectadores y que suscitaron
debates muy importantes (Sorlin, 1985, p.173).

En el presente caso, la evidencia de atención pública, de su éxito en la cultura popular

y de su respectiva opinión y debate, está en el éxito taquillero de los films, y sobre todo, en los
reconocimientos y premiaciones que han tenido, por lo que todos los filmes de la muestra son
taquilleros, famosos y han sido premiados. En cuanto al éxito de taquilla, las películas
escogidas se encuentran entre las 100 más taquilleras en su año de estreno.

Por esa razón, películas de violencia fuerte (según Schmid) e importantes como Henry:
Portrait of a serial killer no forma parte de la muestra, ya que no fue famosa, ni taquillera, ni
ganó algún premio.

60
 El otro punto en común que tienen los filmes de la selección es que se trata de
películas ubicadas temporalmente entre finales de los años 80 hasta la actualidad, pues como
sostiene Schmid, el fenómeno del asesinato en serie en la cultura popular norteamericana y en
específico en el cine, se gesta en los años 80, a la vez que es en esa década en la que el FBI
decide aplicar nuevamente en su historia el patrón de Hoover (de escoger un problema y
agravarlo hasta hacerlo ver ante el público como una emergencia), para promover su imagen
pública y ofrecerse como la única organización capaz de resolver el problema.

Con estas características en común, se ha escogido para conformar la muestra a

analizar en la presente investigación, las siguientes películas:

1. The Silence of the Lambs (1991) Ganadora del premio Oscar de la Academia
por Mejor Película, Mejor Director, Mejor Actor, Mejor Actriz y Mejor Guión
adaptado de material de otro medio. Esta película recolectó la cifra de
130.742.922 $ con la posición 4 en el rank de las películas más taquilleras de
1991.

2. Natural Born Killers (1994) Nominada al premio Globo de Oro por Mejor
Director. Recolectó la cifra de 50.282.766 $ con la posición 25 en el rank de las
películas más taquilleras de 1994.

3. Monster (2003) Ganadora del premio Oscar de la Academia y Globo de Oro a

la Mejor Actriz, considerada por los críticos una de las mejores actuaciones en
la historia del cine. El film recolectó la cifra de 34.468.224 $ con la posición 83
en el rank de las películas más taquilleras del 2003.

4. Seven (1995) Nominada al premio Oscar de la Academia para Mejor edición y

ganadora del premio del Círculo de Críticos de New York para el Mejor Actor
de Reparto. El film recolectó la cifra de 100.125.643 $ con la posición 5 en el
rank de las películas más taquilleras de 1995.

61
(La información de las cifras en dinero de suma total de ganancia en taquilla de las películas
ha sido consultada en la página www.movies.com y las premiaciones, en la página de la base
de datos de películas de internet www.imdb.com)

Vistas las cuestiones comunes de los films, se han tomado estas cuatro películas por las
siguientes razones particulares:

1) The Silence of the Lambs de Jonathan Demme no puede ser omitida de la muestra por ser la
cinta a partir de la cual (en parte por lo premiada y famosa en que se convirtió) se pone en
boga en los 90 el tema del asesinato en serie en el cine norteamericano y además por que,
como lo dice Schmid, esta cinta tenía una finalidad institucional que era limpiar la imagen
pública del FBI al mostrar que el asesino en serie era un personaje inteligente, monstruoso y
muy difícil de atrapar y que el FBI era la única organización con capacidad para su captura,
elemento que interesa ver en la obra de arte como característica del momento en que se ha
hecho. Con esta película se quiere ver representada en su plenitud la dimensión de propósitos
institucionales.

2) Natural Born Killers de Oliver Stone, por ser la película que satiriza los efectos
contradictorios de haber colocado al asesino en serie como un personaje inteligente y
carismático, que no es otra cosa que pasar a ganar su admiración por el público y convertirse
en celebridad, además de expresar la dura crítica del director Oliver Stone al sensacionalismo
que le dan los medios al asesinato en serie y cómo ese sensacionalismo hace menos sensible al
ser humano de hoy en día. Con esta película se tendrá la relación de sociedad-medios-
asesinato en serie representada en la obra de arte. Se quiere ver en el film el tema del asesino
en serie como celebridad, uno de los temas centrales de Schmid, de cómo el asesino en serie
tiene un papel protagónico en la cultura popular norteamericana, y de cómo los medios pueden
tener que ver con el mantenimiento de la manifestación de asesinatos en serie.

3) El film Monster de Patty Jenkins, servirá para ver cómo el cine lleva a la pantalla la historia
de asesinatos en serie de la vida real, cometidos por Aileen Wournos. Con esta película se
tiene la relación de realidad-ficción en su máximo, ya que se trata de una historia real llevada

62
al cine. A la vez, se busca ver en este filme, el debate propuesto por Schmid sobre la
representación de la víctima, y sus implicaciones políticas.

4) Con la película Seven de David Fincher, se busca ver lo más violento de la cultura
norteamericana, mediante un asesino que busca castigar los 7 pecados capitales, aquí se podrá
explorar algunos temas propuestos en las teorías estudiadas, hasta en cuestiones particulares
tales como que la misma disposición urbana y el ambiente de las ciudades norteamericanas
son en sí mismas violentas, lo cual es propuesto por Messadié (1993), ya que en este film los
eventos se desenvuelven en una ciudad típicamente norteamericana, METRO. Además, se
busca ver la representación de la imagen de las fuerzas de la ley en toda su plenitud ya que
uno de los principales protagonistas, el Detective Somerset, narra desde las perspectivas de las
fuerzas de la ley.

63
Desentrañando el contenido de los films

Ficha técnica del film y elementos de constitución del film según Zunzunegui como
primeros pasos

Habiendo señalado qué se busca en los films y en función a esto, cuáles son los films a
estudiar, queda por resolver de qué manera va a aproximarse y cómo se ejecutará el
desentrañamiento del contenido de las películas.

Para un primer acercamiento global al texto fílmico a analizar, se propone la

construcción de una ficha técnica de la película basada en la Internet Movie Data Base
(IMDB) cuya página fue citada arriba, www.imdb.com.

Luego de la presentación de esta ficha técnica del film se propone presentar una visión
global de la película con los elementos de composición del film según el autor Santos
Zunzunegui en su obra Pensar la Imagen (1995), estos elementos son: el tema, el tópico, el
plot, los personajes, el punto de vista y la voz narrativa.

Para Zunzunegui el tema es la puesta en juego de una serie de programas que permiten
materializar los valores en algo con espacio y tiempo, se trata de una serie de programas y
recorridos narrativos que conllevan a figuras temáticas (Zunzunegui, 1995, p.85).

Para Zunzunegui, el tópico es el:

resultado de la aplicación de un esquema inferencial que permite establecer aquello de lo que
se está hablando. Se trata, por tanto, de la realización de una operación abductiva cuyo objeto
es la fijación de los límites del texto. (Zunzunegui, 1995, p.85).

Cita Zunzunegui a Eco para decir que el tópico permite ver la forma en que el texto
genera las interpretaciones previstas en su estrategia discursiva. (Zunzunegui, 1995, p.85).

64
 El plot es la trama de eventos que constituyen el hilo narrativo de la película. Aquí se
ha convenido colocar una narración breve de los eventos más importantes que conforman la
trama de la historia del film.

Los personajes son los ejecutantes de la acción en el devenir del texto fílmico, a la vez
que son objeto de referencia en la estrategia discursiva (integrante del diálogo, personaje
referencial, etc.), son los productores del pensamiento que aparece en el discurso relatado
(Zunzunegui, 1995, p.187).

El punto de vista, dice Zunzunegui que es uno de los temas más debatidos en la teoría
cinematográfica, es la expresión inevitable de toda imagen cargada de sentido a partir de la
voluntad de haberla dispuesto de tal o cual forma. Por eso se suele identificar con punto de
vista a la expresión del juicio que el discurso hace a partir del conjunto de personajes y otros
recursos o disposición de materiales en el texto fílmico, para poder lograr trasmitir la posición
del autor en la lectura de un espectador potencial (Zunzunegui, 1995, p.187).

Zunzunegui cita a Just para hablar del punto de vista óptico y auditivo. El punto de
vista es la relación entre el lugar que ocupa el personaje y el de la cámara, en lo que el nivel de
ocularización es la relación entre lo que muestra la cámara y el personaje ve, la de tipo 0 es en
la que el lugar que ocupa la cámara no se identifica con algún personaje o instancia y así se
adentra en la ocularización y luego en la auricularización.

Para la presente investigación sólo se tendrá en cuenta el punto de vista como el juego
de la restricción de información que se le hace al lector/espectador, en lo que Zunzunegui cita
a Genette, quien dice que se trata del saber narrativo, por ejemplo, hay relatos con narrador
omnipresente. Se trata de un juego para mantener la atención del espectador, por lo que las
películas de suspenso suelen “administrar” bien la información al espectador, siendo claros
ejemplos de puntos de vista. (Zunzunegui, 1995, pp.187-188). El punto de vista será
considerado como la narración visual que hace la cámara, generalmente centrado en la acción.

65
 Por último, la voz narrativa se trata desde cuál personaje o personajes se narra la
historia del filme, es decir, desde la perspectiva de quién es presentada la historia.

66
Construcción de un cuadro de análisis fílmico

Ya se cumplió con la primera tarea que sugiere Sorlin, la de establecer un documento

que sea la base del desglose, que son las películas que conforman la muestra. Ahora se debe
establecer cómo se hará dicho desglose. En el análisis de las películas que conforman la
muestra, la unidad de análisis será la secuencia cinematográfica, consejo que da Sorlin (1985).
Las secuencias giran en torno, más o menos homogéneo, en la acción o el acontecimiento,
dentro de estas secuencias centradas en la acción puede haber rupturas, como lo son, por
ejemplo, el cambio de un lugar en el desarrollo de la acción (Sorlin, 1985, p.140). Así pues, la
unidad lingüística del texto fílmico en el presente estudio será la secuencia cinematográfica
centrada en la acción sin exclusión de rupturas.

Por lo tanto se ha construido un cuadro que tomando como punto de partida la

secuencia cinematográfica sin exclusión de rupturas como unidad lingüística, y reuniendo las
propuestas de Sorlin (1985), constituyen una aproximación al texto fílmico.

El cuadro se compone de:

1) Secuencia: El número de la secuencia y un breve título que resume la acción de la

misma, siguiendo la propuesta de Sorlin de la secuencia centrada en la acción.

2) Duración: La duración en minutos y segundos de la secuencia.

3) Estrategia discursiva: Que para Sorlin es un elemento constituyente de la

construcción del film, de la puesta en acción del material fílmico, que en este caso con
el recurso del diálogo entre personajes permite la progresión del relato. En este espacio
se ha decidido colocar en forma resumida los diálogos de los personajes, lo que
quieren expresar con palabras en conversación y sus derivaciones temáticas.

4) Frase cinematográfica: Para Sorlin se trata de una secuencia de planos centrados en

la acción. En este punto, Sorlin sugiere la tendencia a la fijación sobre la “estrella” que

67
 funciona como el hilo conductor. Dice Sorlin que en el material fílmico, la imagen
tiene un papel central y predominante: “el tratamiento de la imagen conduce al
espectador a adherirse plenamente al desarrollo de la acción” (Sorlin, 1985, p.146). En
este espacio se ha convenido hacer una descripción verbal de la acción visual que
presenta la imagen, centrándose en la construcción de un hilo conductor en el relato.

5) Sonido: Para Sorlin constituye un material cuya disposición, en conjunto con los
materiales visuales, dan forma a la anécdota, constituye parte de la construcción del
film.

6) Recursos fílmicos: Sorlin sostiene que es la disposición de los materiales visuales y

sonoros que dan forma a la anécdota (Sorlin, 1985, p.146). Son los recursos de la
construcción del film, que es el film en sí mismo, dice Sorlin:
El tipo de utilización del material fílmico, el recurso a la evidencia, o a la flotación o a
la oscuridad traducen, al mismo tiempo, una relación con el mundo circundante y una
toma de posición ante el público, y es aquí, más que en la elección de las anécdotas,
dónde podemos interrogar al cine como expresión ideológica. (Sorlin, 1985, p.147).

La construcción es la puesta en práctica de las reglas de disposición de los materiales

visuales y sonoros, para que sus realizadores puedan proporcionar una legibilidad para sus
espectadores hipotéticos. (Sorlin, 1985, p.186).

Por lo tanto, en este espacio se conviene ubicar los recursos de planos, movimientos de
cámara, iluminaciones, edición, etc. que usen los realizadores para enfatizar el mensaje que
quieren transmitir al público.

7) Representación: Conformado por el cuadro de variables y dimensiones en la

representación del asesinato en serie, es decir, aquello que pone en escena los elementos del
campo referencial (realidad real y extratextual) en torno al fenómeno del asesinato en serie, en
el cine norteamericano en función de las teorías revisadas, con sus variables cultural y de
propósitos institucionales. Son los aspectos característicos de la realidad del fenómeno del

68
 asesinato en serie en la cultura popular norteamericana puestos en escena, que luego, en la
Presentación de los Resultados, se observará de qué manera se pusieron en escena en el texto
fílmico, con los actos de ficcionalización.

Acorde a lo anterior, el cuadro de desglose de las películas tendrá el siguiente

encabezado:

b)
Secuencia Dura Estrategia Frase Sonido Recursos de Representación
ción Discursiva Cinematográfica construcción *
del filme

69
 ANÁLISIS DE LAS PELÍCULAS

The Silence of the Lambs

Ficha técnica

Año: 1991
Dirección: Jonathan Demme
Producción: Grace Blake, Ronald M. Bozman, Gary Goetzman, Edward Saxon y
Kenneth Utt
Guión: Ted Tally, basado en la novela de Thomas Harris con el mismo título
Género: Crimen, Thriller
Reparto:
Jodie Foster-Clarice Starling
Anthony Hopkins-Dr. Hannibal Lecter
Scott Glenn-Jack Crawford
Anthony Heald-Dr. Frederick Chilton
Ted Levine-Jame ‘Buffalo Bill’ Gumb
Frankie Faison-Barney Matthews
Kasi Lemmons-Ardelia Mapp
Brooke Smith-Catherine Martin
Paul Lazar-Pilcher
Dan Butler-Roden
Lawrence T. Wrentz-Agente Burroughs
Duración: 118 min.
País: Estados Unidos de Norteamérica
Lenguaje: Inglés

70
Premiaciones norteamericanas más importantes: Ganadora del premio Oscar a la
Academia por Mejor Película, Mejor Director, Mejor Actriz, Mejor Actor y Mejor Guión
basado en material de otro medio.

Información tomada de la página de la Internet Movie Data Base http://www.imdb.com/

Elementos de composición del Film según Zunzunegui

Tema: Asesinatos en serie

Tópico: El FBI usa a un asesino en serie encarcelado para entrar en la mente de otro asesino
en serie suelto y capturarlo.

Plot: Una joven estudiante para ser agente del FBI es asignada a una importante misión para
hablar con el peligroso asesino Lecter con el objeto de que ayude al FBI a capturar a un
asesino en serie, Buffalo Bill. En las visitas que le hace la joven estudiante Clarice al Dr.
Lecter se establece entre ellos una relación muy particular de mentor-aprendiz, mientras
Buffalo Bill sigue asesinando. Poco a poco Lecter va ayudando a Clarice a entrar en la mente
de Buffalo Bill para poder seguirle sus pistas, pero el director del hospital psiquiátrico en el
que está encerrado Lecter le molesta que no compartan los hallazgos y torna la situación en su
favor, haciendo que a Lecter lo trasladen de prisión si dice quién es Buffalo Bill, Lecter acepta
y en el camino de su traslado se escapa. Mientras los agentes del FBI siguen la pista que les
dio Lecter, Clarice se guía por sus consejos, el FBI da en el lugar equivocado y Clarice llega a
la casa de Buffalo Bill, al entrar se da cuenta de que es el asesino y lo mata en defensa propia.
Clarice se gradúa en el FBI y sus superiores la felicitan por su duro trabajo, Lecter sigue libre,
va a unas islas del Caribe y llama a Clarice para felicitarla.

Personajes: Clarice Starling (joven estudiante para ser agente del FBI), Crawford (agente del
FBI con cierta autoridad), Dr. Hannibal Lecter (asesino en serie, psicólogo), Buffalo Bill
(asesino en serie que buscan las autoridades), Dr. Chilton (director del hospital psiquiátrico en
el que tienen encerrado a Lecter).

71
 Punto de vista: Omnisciente

Voz narrativa: Dominada la mayor parte del tiempo por la estudiante para agente del FBI
Clarice Starling, pero compartida con el asesino Lecter.

Cuadro de análisis y desglose del film

Para el análisis a continuación se ha usado la edición de la película The Silence of the Lambs
edición especial en formato widescreen en dvd, que aparece en el mercado en el año 2001 y
con una duración aproximada de 118 min.

Secuencia Durac Estrategia Discursiva Frase Sonido Recursos de Representación*

ión Cinematográfica construcción
del film
1. 0 min. Crawford informa a Clarice imprime Musical, Travelling Imagen de las
Presentació 0 seg.- Clarice que está en su esfuerzo y score lateral fijado en fuerzas de la ley
n de título y 8 min. oficina por sus notas y disciplina en el original Clarice en su (FBI). Se
créditos/ 13 talento como aspirante desarrollo de las del film. carrera. representa al FBI
Clarice seg. para entrar en el FBI y pruebas físicas, Canto Primeros como autoridad
desarrolla que un trabajo ha persigue con de planos de las incuestionable en
una serie de surgido y ella es la determinación un pájaros piernas y rostro el tema del
pruebas elegida. El trabajo objetivo, a la vez de de Clarice en asesinato en serie,
físicas en la surge de un proyecto que cerca de las bosque. conjunto con representa de
base de de construcción de oficinas se entrenan notoriedad forma reiterada
operaciones perfil psicológico de otros aspirantes y musical a todos los recursos
del FBI en los asesinos en serie a los agentes medida que de personal y
Quántico y partir de entrevistas, atienden sus aumenta la técnicos de los que
se adentra todos dispuestos a labores. Hay varias exigencia de la dispone como
en las colaborar menos oficinas, el agente prueba. Primer organización.
oficinas a Hannibal Lecter, Crawford tiene plano del Igualmente
petición de entrevista que se le autoridad en la agente con la representa que no
un superior. designa a Clarice. organización. gorra del FBI y cualquier persona
Crawford le advierte a toma de puede llegar a
Clarice que tenga letreros en un formar parte de
mucho cuidado con él. tronco que esta organización,
dicen hurt, que debe darse
agony, pain todo de sí mismo
(dolor, agonía, (duro
sufrimiento). entrenamiento de
Plano medio de Clarice) y que se
un ascensor debe ser el mejor
lleno de (notas y currículo

72
 hombres en el que Crawford
que la única reseña de Clarice).
mujer es Se representa en
Clarice. Primer esta secuencia al
plano que FBI como una
indica que se organización
está entrando a burocrática
las oficinas del experta y capaz en
departamento el tema del
de ciencias del asesinato en serie.
comportamient
o. Primer plano
de fotos de
víctimas en la
oficina de
Crawford en
conjunto con la
aparición de
música, primer
plano de
Clarice
impactada.
2. Clarice 8 min. Dr. Chilton dice que Clarice siente los Ruido Primer plano Imagen del asesino
se dirige al 14 Hannibal Lecter es inconvenientes de de de los rostros en serie. Se
hospital seg.- simplemente un ser mujer en su celdas. de Clarice y representa al
forense en 12 monstruo y un profesión ante el Musical, Chilton en su asesino en serie
el que min. psicópata, a la vez que coqueteo y la score conversación como un
mantienen 25 coquetea con Clarice y insinuación de original en la oficina, y monstruo, algo no
aprisionado seg. le dice que su belleza Chilton y ante el del film. plano general comprensible
al Dr. es la razón por la que insulto del de su escritorio humanamente y
Lecter y Crawford la usa para prisionero antes de para revelar que como tal debe
habla con que Lecter pueda pasar a la celda de que se trata de de ser encerrado
el Dr. hablar. Chilton le Lecter. El lugar en Dr. Chilton. con medidas de
Chilton explica a Clarice la el que se mantienen Travelling máxima seguridad,
director del importancia de las encerrados a los hacia delante, el único
lugar quien precauciones al hablar asesinos en serie es hacia atrás y acercamiento si
la dirige con Lecter. Uno de los un lugar de máxima lateral del acaso posible al
hasta las guardias le da ánimos seguridad, oscuro y recorrido de asesino es el
celdas en la a Clarice. tenebroso. Chilton y psicológico, y es
que se Clarice por el mediante su
encuentra hospital entendimiento
la de forense. Gran como un psicópata
Lecter. plano del rostro puro.
de Clarice al
ver la foto de
una de las
víctimas de
Lecter.
Combinación
de gran plano y
cámara

73
 subjetiva en
conjunto con
música al
Clarice
dirigirse a la
celda de Lecter.
3. Hannibal 12 Lecter revela Lecter intimida a Musical, Primeros Imagen del asesino
Lecter y min. inmediatamente que Clarice pero ésta score planos de los en serie. Se
Clarice se 25 Clarice no es una intenta no mostrar original rostros de representa a un
conocen y seg.- agente sino una debilidad, al salir del film. Clarice y asesino en serie,
conversan/ 20 estudiante aspirante al de la vista de Ruidos Lecter. con Hannibal
Clarice al min. FBI y le dice como Lecter el desplome de los Saturación de Lecter, como un
salir 38 debe desenvolverse en de Clarice se asesinos sonidos con personaje de difícil
recuerda a seg. la conversación con un completa por los de las música, gritos, entendimiento
su padre asesino en serie como insultos y gritos de otras risas. Juego de humano,
durante su él. Hablan sobre los otros asesinos celdas. iluminación en totalmente
niñez. Buffalo Bill el asesino en las otras celdas. la que hay tranquilo,
en que Crawford se El ambiente es claridad en los inteligente, con
interesa en atrapar. tenebroso, rostros de sensibilización en
Lecter le dice a totalmente Lecter y el arte, pero
Clarice que no introspectivo. En la Clarice pero amenazante,
pretenda “disecarlo” niñez de Clarice oscuridad en el incluso encerrado
con un simple hay una total entorno. puede hacer daño
cuestionario y en su inocencia, vecinos Cámara se metiéndose en lo
lugar Lecter la cordiales, padre dirige al cielo más profundo de
comienza a disecar a policía, ambiente para señalar la mente.
ella por su vestimenta sureño. recuerdo de la
y su acento revelando niñez de
sus secretos como Clarice.
mujer rústica del Sur
con la ambición de
llegar al FBI como
escape de ese mundo.
Clarice lo pone a
prueba a analizarse a
sí mismo y Lecter la
amenaza y le dice que
se vaya. Por la
descortesía del asesino
de al lado, Lecter le da
otra oportunidad a
Clarice.
4. Clarice 20 El agente que da las Clarice vuelve a su Musical, Secuencia de Imagen de las
hace su min. clases le señala a rutina luego del score Planos medios fuerzas de la ley
rutina como 38 Clarice sus errores. episodio con original en la rutina de (FBI). Se
estudiante seg.- Clarice repasa algunos Lecter, a pesar de del film. Clarice como representa al FBI
en el FBI 21 procedimientos con su excelencia como Disparo estudiante, gran como autoridad
en sus min. una compañera. estudiante puede s del plano del rostro incuestionable en
clases e 38 tener algunos entrena de Clarice y de el tema del
investiga seg. errores. Muestra miento. los artículos de asesinato en serie
sobre gran interés en el periódico sobre por medio de la

74
Lecter. caso de Lecter. Lecter. vocación de
agentes profesores
y estudiantes en lo
que el valor
fundamental de
esta educación es
el cuidado de la
vida personal (más
que la captura del
asesino).
5. Clarice 21 Crawford le anuncia a Clarice muestra Musical, Gran plano del Imagen del asesino
sigue la min. Clarice que Miggs (el determinación y score rostro de en serie. Se
pista que le 39 asesino de la celda de capacidad, ante la original Crawford y representa a un
dio Lecter seg.- al lado de Lecter que compañía del film. Clarice en su Lecter más
(el paciente 31 la insultó) murió. masculina, de conversación humano que
Mofet). min. Clarice habla con el vencer los por teléfono. monstruo, por su
35 dueño del garaje que obstáculos para Iluminación deseo de libertad y
seg. alquiló Mofet entrar al garaje. con linterna y su necesidad de
(paciente y pista de Clarice descubre en juego de luces ver al menos un
Lecter). Clarice un carro la cabeza intermitentes árbol o agua a
descubre que la pista de un hombre en un rojas al entrar través de una
de Lecter sobre Hester frasco. Hay más Clarice al ventana.
Mofet no era más que confianza entre garaje y
un anagrama. Lecter le Lecter y Clarice en descubrir la
dice el verdadero su segunda cabeza de
nombre del paciente y conversación. “Mufet”. Juego
habla sobre él, Lecter está tan de iluminación
igualmente habla interesado en entre la
sobre la relación entre Clarice como ella oscuridad que
Crawford y Clarice. en él. cubre el rostro
Lecter aprecia la de Lecter al
libertad y su deseo de hablar y la total
salir de esa celda. claridad al
Lecter le propone a entrar en el
Clarice que la ayudará nudo de su
a capturar a Buffalo conversación
Bill. con Clarice.
6. Víctima 31 Buffalo Bill acepta la Una mujer sola va Musical, Gran plano del Imagen de la
de Buffalo min. ayuda de su víctima cantando alegre en score rostro de la víctima. Se
Bill maneja 36 para cargar el mueble su carro por la original mujer representa a una
por la seg.- y le da indicaciones de noche. Buffalo Bill del film. cantando. víctima inocente,
noche/ 34 cómo quiere meterlo no es una persona Zoom in de su una mujer blanca
Buffalo Bill min. en el camión. normal, usa rostro al joven sola
acecha y 57 dispositivos para el aumentar el manejando alegre
ataca a su seg. acecho, usa la volumen de la por la noche y que
víctima. violencia física y música. Gran además es buena
busca algo en plano de ciudadana,
particular con Buffalo Bill al dispuesta a ayudar
respecto a la talla acecho y al discapacitado
de sus víctimas. enfoque de la (Buffalo Bill tenía
cámara en la puesto un yeso en

75
 espalda de la el brazo).
víctima en vez
de en el
asesino.
7. Clarice y 34 Crawford le explica a Los estudiantes del Musical, Plano general Imagen de las
Crawford min. Clarice el modus FBI se esfuerzan score de las fuerzas de la ley
van tras la 58 operandi de Buffalo físicamente en sus original instalaciones (FBI). Se
pista de la seg.- Bill. Clarice da un pruebas. Clarice del film. del FBI en representa al FBI
última 38 breve perfil muestra Ruido Quántico. como autoridad
víctima de min. psicológico de Buffalo incomodidad por del Plano general incuestionable en
Buffalo 20 Bill y le pregunta a las alturas al volar motor del río de el tema del
Bill. seg. Crawford sobre la sobre el río. Clarice del Virginia asesinato en serie.
oferta que hizo Lecter demuestra tener avión. Occidental. Un FBI que toma
y le indaga que la talento en el tema Gran plano de acciones
verdadera razón por la del asesinato en las fotos de la inmediatamente,
que la envió era para serie. Crawford víctima y de que se moviliza de
obtener ayuda de admite haberla Clarice al forma rápida con
Lecter en la captura de usado para llegar a observarlas. todos sus recursos
Buffalo Bill. Crawford Lecter. Plano medio de y que
tiene autoridad al no Clarice en el inmediatamente
revelar su rostro la carro sin hacer construye un perfil
cámara al admitir esto. toma de frente psicológico del
del rostro de asesino.
Crawford que
se encuentra de
copiloto.
8. Policía 38 Crawford le sugiere al Clarice se siente Musical Primeros Imagen de la
local se min. sheriff que como se discriminada (órgano) planos de los víctima. Se
reúne con 21 trata de crimen sexual profesionalmente, , score rostros de los representa el
el FBI para seg.- que es mejor hablar en nuevamente su original policías locales dolor de la pérdida
examinar el 41 privado sin Clarice condición de mujer del film. viendo a con en el que se
cadáver. min. presente. interfiere en su Clarice. Gran identifica Clarice
Velorio. 11 trabajo. Clarice plano de por la pérdida de
seg. recuerda el velorio Clarice su padre, se trata
de su padre al caminando de pérdidas
caminar hacia el hacia el ataúd injustificadas por
ataúd de la víctima en conjunto ser víctimas
de Buffalo Bill. con la música. buenas (una mujer,
o un policía como
el padre de
Clarice).
9. El FBI 41 Clarice pide Clarice toma Sonido Planos medios Imagen de las
examina el min. educadamente a los posición de del de los policías fuerzas de la ley
cadáver de 12 policías locales que se autoridad al pedir a sierre, locales y de (FBI). Se
la víctima seg.- retiren del cuarto para los policías que se sonido Clarice al representa al FBI
de Buffalo 46 que el FBI haga su retiren y Crawford de la pedirle que se como autoridad
Bill. min. trabajo. Clarice y se alegra por ello, cámara salgan del incuestionable en
38 Crawford graban en Clarice intenta no fotográfi cuarto. Gran el tema del
seg. una cinta la descomponerse al ca. plano al abrir el asesinato en serie.
descripción del ver el cadáver, que Musical, sierre de la Un FBI con mayor
cadáver de la víctima. impacta score bolsa que cubre autoridad y

76
 Clarice anuncia que fuertemente a los original a la víctima y conocimiento que
hay algo en la otros testigos. del film. aumento del la policía local,
garganta de la víctima. Clarice siente una sonido del por eso le releva el
Hablan sobre el corazonada al sierre. Primeros caso de
capullo que encontrar el capullo planos de las seguimiento de la
encuentran en la en la garganta de la expresiones de víctima, por eso
garganta. De regreso, víctima, repugnancia al piden que se
Crawford y Clarice ver el cadáver. retiren al
hablan sobre cuando Gran plano del inspeccionar el
pidió hablar a solas rostro de la cuerpo, por eso
con el sheriff por víctima al dice Crawford que
tratarse de un caso de inspeccionar su se quería deshacer
crimen sexual. garganta en del sheriff por lo
combinación que pidió hablar a
con la música, solas con él.
primer plano
del capullo de
la mariposa.
Cámara
siguiendo una
serie de
primeros
planos de los
examinadores
mientras hablan
del capullo.
10. Clarice 46 Clarice les explica a Clarice siente su Musical, Grandes planos Imagen del asesino
acude a min. los expertos de dónde autoridad ante los score de los expertos en serie. Se
expertos en 39 salió el capullo, uno se expertos por ser del original examinando el representa a un
insectos seg.- emociona al saber que FBI, se siente del film, capullo, zoom asesino totalmente
para seguir 49 se relaciona con un menos amenazada canción in del capullo. desviado por criar
la pista del min. caso de asesinato en que con los policías reprodu Gran plano de especies de
capullo/ 40 serie. Un experto por tratarse de cida en la polilla en polillas extrañas,
Hogar de seg. coquetea con Clarice. hombres el hogar combinación por la forma en la
Buffalo Hablan sobre lo poco intelectuales. de con la que vive.
Bill. común de la especie Buffalo Bill es muy Buffalo aparición de la
de polilla del capullo. excéntrico, por su Bill. música.
Víctima pide ayuda en música, sus Gritos Cámara
un pozo en la casa de polillas, la de inspeccionando
Buffalo Bill. decoración de su víctima rápidamente el
hogar, etc. viva de hogar de
Buffalo Buffalo Bill.
Bill. Zoom in
trasero de
Buffalo Bill
sentado.
Cámara se
desvía para
seguir los
gritos de la
víctima.

77
11. La 49 El noticiero televisivo En el FBI todos Ausenci Plano medio Imagen de la
televisión min. dice que Buffalo Bill están a del televisor víctima. Se
anuncia que 41 ha pasado a interés del conmocionados por musical. que pasa el representa por
la última seg.- gobierno por la que la víctima sea noticiero, zoom medio del
víctima 51 desaparición de la hija hija de la senadora. in de la foto de noticiero a una
desaparecid min. de la senadora, la La madre de la la víctima de víctima totalmente
a de 33 senadora habla sobre víctima hace un niña y bebé que bondadosa, con
Buffalo Bill seg. su hija y pide que la llamado al lado pasa el familia y gente
es la hija de devuelvan. Clarice humano de quien noticiero. que se interese por
una opina que es tenga a su hija. Zoom in de ella, como una
senadora. inteligente el recurso Clarice está Clarice al persona amable y
de la madre de la conmovida por el observar lo que educada, por lo
víctima. mensaje de la dice la madre. que se le pide el
senadora. mismo trato a
quien la tenga.
12. Clarice 51 Chilton se molesta por Clarice luce Musical, Zoom in de Imagen del asesino
visita min. que Clarice está yendo apurada. Chilton score Chilton en serie. Se
nuevament 34 mucho a visitar a trama algo. Lecter original molesto. Gran representa a un
e a Lecter. seg.- Lecter y no comparte muestra desinterés del film. plano de Lecter asesino dispuesto a
57 información con él. en la oferta de la Convers quien voltea al colaborar en la
min. Clarice le informa a senadora. Clarice ación de hacerle la captura de otro
41 Lecter la oferta que le teme a la oferta con Lecter y oferta a Clarice asesino, interesado
seg. está haciendo la la que le responde Clarice de querer en la vida personal
senadora en caso de Lecter. Lecter no en un conocerla más. de otra persona, se
que ayude en la pierde el tiempo en reprodu Plano medio de muestra su lado
captura de Buffalo Bill hacerle la primera ctor de Clarice en el humano, su
y salven a su hija. pregunta acerca de sonido. que se ve compromiso con el
Lecter dice que más ella. Lecter se reflejado el don que dispone,
que eso lo que le alegra con la rostro de Lecter hacer perfiles
interesa es conocer la honestidad de en el vidrio que psicológicos.
personalidad de Clarice, está los separa al
Clarice, que de esa dispuesto a responder las
forma acepta cooperar. mantener su trato. preguntas.
Clarice acepta y Lecter Clarice muestra Cambio de
le pregunta sobre los impaciencia. Lo escenario a la
recuerdos de su niñez. que tramaba oficina de
Clarice contesta sobre Chilton era Chilton
cuando la enviaron a escuchar las escuchando la
casa de sus tíos al conversaciones conversación.
morir su padre e entre Lecter y
inmediatamente Lecter Clarice desde su
le retribuye con una oficina.
pregunta sobre la
víctima de Buffalo
Bill. Lecter dice que el
significado de la
polilla es el cambio.
Vuelve a hacer otra
pregunta del pasado de
Clarice y luego
vuelven a hablar sobre

78
 la identidad de Buffalo
Bill.
13. Buffalo 57 Buffalo Bill ordena a Buffalo Bill no se Gritos Planos medios Imagen de la
Bill da min. su víctima (en tercera quiere involucrar de la en cámara víctima. Se
órdenes a 41 persona) a colocarse sentimentalmente víctima desde arriba y representa a una
su víctima. seg.- una crema para la piel, con su víctima y y de desde abajo en víctima totalmente
59 la víctima le ruega que cuando esta le Buffalo la conversación indefensa y
min. la libere, se desespera. empieza a revelar Bill de Buffalo Bill desesperada por el
26 su dolor y imitánd y su víctima en posible dolor
seg. condición humana, ola. el fondo del físico que sufrirá
le grita. La víctima Musical, pozo. Gran en el futuro (uñas
se desespera al ver score plano de uñas pegadas en la
las uñas pegadas a original pegadas. pared del pozo).
las paredes del del film.
foso.
14. Chilton 59 Chilton le dice a Chilton está en una Musical, Planos medios Imagen del asesino
le hace otra min. Lecter que la oferta de posición de score de Chilton en serie. Se
oferta a 27 Clarice es una trampa, autoridad y se original recostado y de representa a un
Lecter al seg.- es mentira, pero que si aprovecha de ella del film. Lecter, zoom in asesino indefenso,
contarle la 61 le dice el nombre de pasa su beneficio, de Lecter objeto de abuso,
verdad de min. 6 Buffalo Bill hará que Lecter sigue el viendo de lejos que pide ayuda al
la oferta de seg. lo saquen de su juego de Chilton. los papeles de dejársele solo con
Clarice/ Le hospital y lo lleven a Hay un grado de la oferta que le Chilton, no es para
dicen a otra prisión. Lecter autoridad mayor llevó Clarice y nada un monstruo
Crawford acepta pero dice que el que el de Crawford. el bolígrafo que pero se le trata
lo atrevido resto del nombre se lo está cerca. como a uno. El
de hacer dice a la senadora, que Zoom in del asesino en serie es
una oferta él también tiene sus bolígrafo. objeto de
falsa. condiciones. Chilton Enfoque del preocupación y
acepta. Otra autoridad lente en responsabilidad
del FBI le dice a Chilton y luego social en su
Crawford que por su en Lecter al tratamiento como
riesgo, el caso lo responder. prisionero.
llevará alguien del
departamento de
justicia y le informa
que Lecter está siendo
transferido.
15. Lecter 61 Los oficiales con los Lecter es muy Musical, Travelling Imagen del asesino
está siendo min. 7 que viajaran Lecter le peligroso y hay que score hacia delante en serie. Se
transferido seg.- dicen que lo trataran tomar medidas de original de las patrullas representa a un
en el 64 bien si se porta bien. máxima seguridad del film. llegando al asesino en serie
aeropuerto min. La senadora hace la en su traslado. A aeropuerto. muy peligroso,
de 46 oferta oficial a Lecter Lector lo sacan Gran plano de amenaza social,
Memphis seg. y Lecter dice que no cuidadosamente del Lecter siendo cuando se mete
para la quiere perder el avión, va en una transferido en con la senadora se
cárcel de tiempo para salvar a su carretilla vertical, camilla. Plano dice que es un
Tenesse y hija y revela con camisa de medio de monstruo
se inmediatamente la fuerza y el rostro Chilton
encuentra identidad de Buffalo tapado en la boca. buscando su
con la Bill y su historia como La senadora es la bolígrafo.

79
senadora. su paciente. Lecter máxima autoridad Zoom in de
comienza a hacer en el lugar. Lecter al
comentarios fuera de observar que
lugar con la senadora. Chilton no
La senadora pide que encuentra el
se lo lleven y Lecter bolígrafo.
da la dirección del
paradero Buffalo Bill
16. Chilton 64 Los medios hablan del Chilton disfruta ser Musical, Plano medio de Asesino en serie
habla con min. acuerdo de Lecter con el centro de score Chilton como celebridad.
los medios 47 la senadora. Chilton atención pública a original hablando con Se representa a la
sobre los seg.- toma todo el crédito partir del interés de del film. los reporteros y sociedad
acontecimi 65 ante los medios y los medios en enfoque del interesada en el
entos/Clari min. deletrea su nombre en Lecter y Buffalo lente de cámara asesino en serie
ce entra en 53 vez del de Buffalo Bill. en Clarice como si fueran
la sede del seg. Bill. Los medios le mientras unos personajes,
tribunal del preguntan al camina detrás hasta el punto que
condado de representante del de todo este se gana fama por
Shelby departamento de escenario. la relación que se
justicia sobre el caso. Primer plano tiene con ellos y
de la entrega los medios
del arma y explotan esto.
tambor del
revólver de
Clarice.
17. Clarice 65 Clarice le trae sus A Lecter lo tratan a Ruido La cámara va Imagen del asesino
conversa min. dibujos a Lecter y este como estuvo del recorriendo en en serie. Se
con Lecter 54 lo aprecia y sospecha acostumbrado vivir, viento al círculos la representa a un
en su celda seg.- sobre la verdadera con estilo refinado, Clarice celda de Lecter asesino inteligente,
momentáne 74 razón de su presencia libros, mueble de contar al conversar que sabe dominar l
a antes del min. ahí como último caoba. Clarice su con Clarice. La situación, sabe
traslado/ 10 intento de Crawford intenta ir en calidad experien cámara sigue meterse en la
Clarice seg. en salvar el caso, pero de amiga de Lecter. cia en la en plano medio mente de
regresa a Clarice le dice que fue Lecter se siente finca de a Clarice al cualquiera, habla
Washingto por que quería. Clarice decepcionado por su tío caminar como si fuese un
n. sabe que la la mentira de con los buscando profesor, da
información que Clarice, pero tiene corderos responder a las lecciones de
reveló a la senadora no todo bajo control. . preguntas de trabajo y de vida,
esa la verdadera. Clarice está Musical, Lecter. Zoom es sincero,
Lecter habla de impaciente para score in del rostro de agradecido, se le
principio de que le diga la original Lecter al muestra como un
simplicidad en la vida, verdad. Lecter le del film. preguntarle la sabio.
lo que debe de aplicar habla a Clarice razón del
Clarice para el caso. como si estuviese escape de
Aplica la mayéutica dándole una clase Clarice de la
con Clarice para que para atrapar finca de sus
pueda vislumbrar la asesinos. Lecter le tíos. Zoom in
respuesta al caso. Le demuestra que es él de Clarice al
vuelve a preguntar quien manda. contar su
sobre su pasado, le Clarice se experiencia, la
dice que por qué huyó desespera. Lecter cámara se

80
 de la finca de sus tíos toca heridas del mantiene en
y le cuenta con pasado de Clarice a esos planos en
detalles la experiencia. la vez que esta se combinación
Dice Clarice que desahoga al con la
cuando intentó liberar contarlo. Lecter aparición de la
a los corderos el esta sinceramente música. Primer
ranchero se molestó y agradecido por que plano del dedo
la envió al orfanato. Clarice le contó la de Lecter
Lecter le agradece. experiencia. Los tocando el dedo
Chilton ordena a que oficiales se llevan de Clarice.
Clarice se vaya. por el brazo a
Clarice le dice a Clarice, pero al
Lecter que cumpla con Lecter pasarle entre
el trato pero éste solo rejas el archivo
le indica que no se Clarice se zafa de
olvide de su archivo. ellos, lo toma y se
va. Al despedirse
Lecter establece
contacto físico con
el dedo de Clarice.
Clarice camina en
shock por el
aeropuerto en su
regreso.
18. Escape 74 Los policías le Lecter luce Musical Primer plano Imagen del asesino
de Lecter. min. anuncian a Lecter que tranquilo y los (grabaci de los dibujos en serie. Se
11 ya es hora de su policías incómodos. ón de de Lecter representa a un
seg.- comida y bromean Los policías se música (Clarice con el asesino en serie al
85 sobre sus exigencias. desesperan al ver a clásica). cordero). Plano ataque, mordiendo
min. 3 Lecter pide que tengan Lecter liberado. Musical, medio de y golpeando a sus
seg. cuidado con sus Lecter al terminar score Lecter víctimas sin
dibujos. Un oficial le su ataque a los original sacándose la piedad, lo que por
grita al otro que Lecter policías disfruta el del parte del la forma de ataque
está suelto. Los evento tanto como film.. bolígrafo de la (las devora)
policías de planta baja disfruta la música Nuevam boca. Zoom in sugiere la imagen
dan órdenes de clásica. Los ente de la parte de monstruo, a la
precaución ante la policías andan música puntiaguda del vez que es muy
situación sospechosa desconcertados con clásica bolígrafo que astuto, engaña a
con el ascensor. Los el movimiento del del Lecter esconde todo el equipo de
policías informan la ascensor, toman reprodu detrás de su las fuerzas de la
situación y se acción y rodean ctor. mano. Primer ley y por su
organizan para entrar con armas las Gritos plano de las monstruosidad e
al lugar de la celda. Le escaleras. Entran del manos de inteligencia en la
hablan al oficial que violentamente al policía Lecter situación inspira
quedó vivo. Informa lugar de la celda y llamand quitándose las pavor en ellos.
un policía a los otros se sorprenden ante o a sus esposas. Primer
que Lecter está en el la disposición de compañ plano de Lecter
techo del ascensor. El los cadáveres que eros. mordiendo el
médico de la hizo Lecter. El Musical, rostro del
ambulancia describe la oficial que score oficial. Plano
situación del paciente. consigue al policía original medio de

81
vivo está del film. Lecter
impactado. Llegan golpeando al
otras fuerzas segundo oficial
especiales y en combinación
ambulancias al con la
lugar. Los policías acentuación
actúan rápido para musical. Plano
salvar al general de la
sobreviviente. Los comida
oficiales se dan salpicada de
cuenta en el sangre. Primer
ascensor que el plano de la
techo gotea sangre mano de Lecter
y sacan sus pistolas siguiendo las
mientras sacan al notas
oficial musicales.
sobreviviente del Zoom out
ascensor. Los desde arriba de
oficiales están en Lecter
situación de peligro disfrutando de
inminente, sudan, la música en la
toman las escena del
precauciones crimen. Plano
debidas. Abren la medio del
escotilla del ascensor vacío.
ascensor y cae Zoom out del
guindando un cadáver del
cuerpo. En la policía colgado
ambulancia, el en las rejas de
oficial la celda. Primer
sobreviviente es plano de la cara
Lecter con el rostro ensangrentada
del oficial puesto del oficial vivo.
encima, se levanta Planos
y ataca al médico. generales de las
ambulancias y
su personal en
movimiento.
La cámara
sigue todos los
rostros de los
oficiales en el
ascensor al
bajar al oficial
sobreviviente.
Plano medio
del techo. Al
revelar Lecter
ser el oficial
con su cara
puesta encima

82
 se acentúa la
música.
19. Clarice 85 La compañera de Clarice está muy Musical. Primeros Imagen de las
y su min. Clarice le cuenta todo decepcionada de sí Muisca planos de fuerzas de la ley
compañera 04 lo acontecido con misma por no del Clarice y su (FBI). Se
hablan seg.- Lecter y Clarice dice poder descifrar la cofrecit compañera al representa aquí el
sobre el 93 que Lecter no la pista que le dio o, trabajar sobre esfuerzo
caso de min. buscará y se culpa del Lecter. Buffalo Bill maullid la pista de individual en
Lecter e 10 destino de la víctima cose sobre piel o del Lecter. Primer pugna con el
intentan dar seg. de Buffalo Bill. humana. Clarice y gato. plano de la foto esfuerzo
con la Hablan sobre el patrón su compañera se de la víctima de institucional, pues
última pista de locación de las disponen a no Buffalo Bill es Clarice de
que le dio a víctimas de Buffalo descansar hasta dar encontrada en forma
Clarice/ Bill. Descubren que con algo, se el río en independiente, con
Clarice Buffalo Bill conocía a conmocionan conjunto con la ayuda de su
visita la la víctima del río por cuando lo hacen. aparición de la compañera, la que
casa de la eso la pista de la La gente del música. sigue la pista que
víctima del codicia que dio Lecter. vecindario de la Continuación le dejó Lecter,
río de Clarice se presenta víctima del río es de la música mientras que el
Buffalo con el padre de la una gente sencilla, con planos FBI se representa
Bill. víctima del río. El de pueblo. El padre generales del muy seguro de sí
padre le dice que no de la víctima está vecindario de mismo en sus
sabe que más decirle a cansado de las la víctima del hallazgos y destina
las autoridades, dice lo visitas de las río, primeros todos sus recursos
que siempre dice y le autoridades pero planos de sin dudar, Clarice
indica a Clarice dónde coopera con distintos tipos investiga por sus
está la habitación de Clarice, se de veletas, medios y luce
su hija. Clarice llama a encuentra en un primer plano de suspicaz. Por lo
Crawford para estado de una vecina. que aquí se
contarle sus últimos indiferencia. Picado de representa un
hallazgos de que el Clarice inspecciona Clarice antes mayor valor al
asesino hace un traje cuidadosamente el de entrar en la esfuerzo
de mujer con sus cuarto de la víctima habitación de la individual que al
pieles y Crawford le y presta especial víctima. Zoom FBI.
dice que ya saben atención en un in de fotos de
quien es y dónde está cofre de música la víctima con
y comparte esa que abre y su padre y otra
información, le dice comienza a con una amiga.
que no se apure que lo inspeccionar, Zoom in de un
quieren detener por descubre allí unas cofrecito.
asesinato y no por fotos de la víctima Primeros
secuestro. Crawford en ropa interior. planos de fotos
hace un Clarice sigue el de la víctima en
reconocimiento justo maullido del gato y ropa interior.
al papel de Clarice en entra en la Aparición y
la captura. recámara del frente, acentuación
ve al padre de la musical al ver
víctima trabajando el maniquí de
por la ventana y costura y al
presta atención en abrir el closet.
un maniquí de Plano general

83
 costura en la del avión y
habitación, abre un plano medio de
closet y ve un Crawford
vestido que le hablando por
revela una gran teléfono en el
pista. Clarice anota avión. Plano
la información que general del
le da Crawford avión virando
sobre el verdadero en el cielo.
asesino. Clarice
sonríe ante el
reconocimiento de
Crawford.
20. La hija 93 La hija de la senadora La hija de la Musical Zoom in del Imagen del asesino
de la min. llama al perro de senadora trama (música pozo en el que en serie. Se
senadora 11 Buffalo Bill. Buffalo algo desde el fondo pop está la hija de representa a un
intenta un seg.- Bill se habla del pozo. Buffalo rock que la senadora. asesino desviado
plan 96 sexualmente a sí Bill se arregla para escucha Gran plano de sexualmente,
mientras min. mismo. una ocasión Buffalo su comida y sus extraño, al margen
Buffalo Bill 19 especial. La hija de Bill) manos de la normalidad y
se arregla seg. la senadora está haciendo un no sano
como cansada y nudo. Gran mentalmente,
mujer. desesperada. El plano de la intentando
intento de la hija de mano de construirse a partir
la senadora de bajar Buffalo Bill en de partes de
al perro fracasa y la que tiene mujeres, tal como
comienza a llorar. tatuado la han surgido
Buffalo Bill baila palabra “love”. algunos monstruos
vestido con ropa de Gran plano del de la ficción
mujer frente a la ojo de Buffalo (como el monstruo
cámara. Se Bill mientras lo del Dr.
descubre que maquilla. Frankenstein).
Buffalo Bill no Planos medios
tiene un pene. desde arriba de
la hija de la
senadora
llamando al
perro
intercalados
con grandes
planos de una
oz tatuada de
Buffalo Bill, de
un arete que
tiene en un
pezón, de una
cadena que se
pone en el
cuello junto
con un plano
medio de estos

84
 tres elementos.
Gran plano de
los labios de
Buffalo Bill
siendo
pintados. Plano
medio de una
cámara
fotográfica.
Plano medio de
Buffalo Bill
bailando frente
a la cámara.
21. Clarice 96 Una amiga de la La amiga de la Música Planos medios Imagen de las
continúa su min. víctima del río le víctima del río mira de de los rostros fuerzas de la ley
propia 20 indaga a Clarice si con cierta fondo de Clarice y la (FBI). Se
investigaci seg.- trabajando con el FBI admiración a de la amiga de la representa a un
ón y 110 se viaja a lugares Clarice quien le cafetería víctima del río FBI engañado por
captura a min. buenos, Clarice dice parece graciosa su . Música en su un asesino,
Buffalo 20 que a veces a sí. La pregunta sobre el rock de conversación. ineficaz, el
Bill. seg. amiga habla de su FBI. Buffalo Bill fondo Gran plano del esfuerzo
situación personal y vislumbra y alaba en la capullo y del individual es el
Clarice la corta la polilla que sale casa de rostro de que vence ante
hábilmente del capullo. Las Buffalo Buffalo Bill. todo el equipo y
preguntándole si su fuerzas del FBI Bill. Plano general recursos del FBI,
amiga conocía a un rodean una casa. La Musical, de una casa el esfuerzo
Jaime o Jame Gumb. hija de la senadora score rodeada por el individual de
Le lleva a otra pista, la capturó al perro y original FBI. Plano Clarice, entrenada
Sra. Lippman. La hija Buffalo Bill está del film. general de por el FBI, da
de la senadora con el preocupado por él. Respirac Buffalo Bill en resultados por
perro en sus manos le Buffalo Bill camina ión de su cuarto. primera vez en la
pide a Buffalo Bill un apresuradamente Clarice. Plano general práctica.
teléfono y éste le dice sin saber que hacer Ladrido del agente
que ponga al perro en por su cuarto. s del encubierto
la canasta. La hija de Toma un revólver. perro, tocando la
la senadora le dice Un agente gritos, puerta de la
cuáles daños tiene el encubierto de música casa. Plano
perro. Le pide que no vendedor de flores rock de medio de
le haga daño a su toca la puerta de la fondo. Buffalo Bill
perro. Crawford casa y Crawford se Sonido abriendo la
informa al equipo que pone en posición de de puerta tras de la
van a entrar. Clarice se alerta desde atrás encendi cual se presenta
presenta ante Buffalo de la van. Toca el do de el plano medio
Bill. El FBI anuncia su timbre dos veces. los de Clarice.
llegada en otra casa Buffalo Bill presta lentes. Planos medios
que no es la de atención al timbre. Musical, de las fuerzas
Buffalo Bill. Clarice Crawford y el score del FBI
pregunta a Buffalo equipo se prepara a original entrando en la
Bill por la señora entrar. Buffalo Bill del film. casa errada.
Lippman pero éste le abre la puerta y se Sonido Zoom in de
dice que no viven allí, trata de Clarice. El del Crawford

85
Clarice pide hablar FBI entra en otra cargame cuando le
con él por necesidad y casa de forma nto del anuncian que
le explica por qué. Le violenta. El FBI se revólver no hay nadie
informan a Crawford da cuenta que ahí de ahí. Plano
que no hay nadie en la no hay nadie y Buffalo general desde
casa, Crawford se Crawford se Bill, arriba al
preocupa por Clarice. preocupa disparos Clarice entrar
Buffalo Bill le dice a intensamente por . en la casa de
Clarice que tiene una Clarice. Clarice Musical, Buffalo Bill.
tarjeta del hijo de la camina lentamente score Plano general
señora Lippman que por la sala de la original de la casa de
pase mientras la busca. casa de Buffalo del film. Buffalo Bill
Buffalo Bill le Bill, sospecha algo. desde afuera
pregunta sobre el Clarice sigue el con aparición
avance del caso. movimiento de una de música.
Clarice responde y le mariposa que se Plano medio de
pregunta sobre cómo posa en unos hilos Clarice que
obtuvo la casa. de costura. Clarice abarca detrás
Buffalo Bill le se da cuenta de que de ella un
pregunta si el FBI ha es Buffalo Bill. cuadro de una
aprendido algo, ya que Discretamente, mariposa. La
la policía local no, Clarice desabotona cámara se
sigue preguntando la funda de su desplaza por
sobre el caso. Buffalo arma. Clarice luce toda la sala.
Bill encuentra la con miedo, Buffalo Primer plano
tarjeta y Clarice pide Bill se da cuenta de mariposa
usar su teléfono. que algo está que se posa en
Clarice le dice que no pasando. Clarice unos hilos en
se mueva y que ponga desenfunda con conjunto con la
sus brazos en el aire. algo de problema acentuación
Clarice le grita que se su arma. Buffalo musical. Gran
quede quieto al huir Bill levanta sus plano del arma
Buffalo Bill. La hija brazos al aire como de Clarice.
de la senadora grita se lo ordenan y Plano medio de
que está ahí. Clarice le mientras sonríe y Buffalo Bill
anuncia a la hija de la deja caer las buscando la
senadora que es el FBI tarjetas. Buffalo tarjeta. Zoom
que ya está a salvo. Le Bill al voltearse se out del revólver
pregunta qué en donde escapa. Clarice que se
se encuentra ubicada, avanza encuentra en la
le dice que se quede precavidamente, cocina. Plano
ahí que tiene que entra en la cocina medio frontal
buscar al asesino, la se quita su abrigo y de Clarice
víctima le dice que no abre una puerta que apuntando el
se vaya y la insulta. da a un piso de arma. Plano
Crawford cuida de abajo, apunta su general de
Clarice y esta le dice arma hacia abajo e Buffalo Bill
que está bien. Un inspecciona el lugar siguiendo
reportero le pregunta a al bajar las órdenes, se
Clarice que cómo escaleras. Clarice acentúa la
sabía que Buffalo Bill se encuentra en alta música. Plano

86
estaba en esa tensión, abre otra general de la
dirección. puerta y apunta cocina. Gran
violentamente, es la plano de
recámara de los Clarice al abrir
trajes de Buffalo la puerta.
Bill. Clarice busca Cámara
por los gritos y subjetiva de
ladridos la Clarice
ubicación de la avanzando. La
víctima, la iluminación es
encuentra, habla muy tenue y
con ella y sigue tiene un fondo
buscando a Buffalo azul. Cámara
Bill. Clarice subjetiva con
inspecciona, hay lentes
carteles y bordados ultravioletas
con esvásticas nazis para ver en la
entra en un baño y oscuridad que
ve en la bañera a un lleva puestos
cadáver, se apagan Buffalo Bill,
las luces. Buffalo iluminación
Bill observa a verde. Plano
Clarice con sus medio de
lentes en la Buffalo Bill en
oscuridad. Clarice la oscuridad
está en desventaja con los lentes.
al no poder ver y Aparición y
apunta ante acentuación
cualquier ruido. musical.
Buffalo Bill está Cámara lenta
muy cerca de de Clarice
Clarice casi la toca disparándole a
y ésta no se da Buffalo Bill, en
cuenta. Buffalo Bill cada disparo se
carga su revólver y ilumina el
Clarice responde al cuarto. Zoom
ruido disparando en in del rostro
su dirección. ensangrentado
Buffalo Bill cae de Buffalo Bill
herido y Clarice con sus lentes
carga rápidamente de oscuridad.
su arma Zoom in de los
nuevamente, pasa avisos de
una luz por el periódicos
cuarto por que uno sobre Buffalo
de los disparos dio Bill. Zoom in
en una ventana. de un móvil
Clarice se acerca y espiral con
retira el revólver de imágenes de
su alcance. mariposas.
Crawford, el

87
 equipo y las
ambulancias se
encuentran en el
lugar de los hechos,
sacan a la víctima
con el perro de la
casa. Crawford
abraza a Clarice y
le dice a los
reporteros que no la
molesten ahora.
22. 110 Llaman a Clarice para Clarice recibe su Ausenci Gran plano del Imagen de las
Graduación min. que reciba sus credencial como a. escudo del fuerzas de la ley
de Clarice 21 credenciales, llaman al agente del FBI en departamento (FBI). Se
como seg.- siguiente agente. Su el acto, la aplauden de justicia del representa al FBI
agente del 111 compañera le anuncia y sonríe ante las FBI y su lema como autoridad
FBI. min. a Clarice (como agente cámaras, le hace de Fidelidad, incuestionable en
53 especial) que tiene una una gran sonrisa a Bravura e el tema del
seg. llamada, Crawford la su compañera en el Integridad. asesinato en serie.
llama aparte para público quien le Plano medio de Un FBI como una
felicitarla y decirle que sonríe de vuelta y Clarice gran organización
no es bueno en esas en el fondo del recibiendo la que reconoce el
cosas y que se va. Le auditorio ve parado credencial, mérito al final de
dice que su padre a Crawford que le plano general un largo esfuerzo
hubiese estado aplaude del público, personal, a la vez
orgulloso de ella, le pausadamente, plano medio de es una
dice que no olvide su Crawford ve el su amiga, plano organización
llamada. reloj y se va. Hay medio de trabajadora, por
una fiesta en Crawford. Gran eso Crawford mira
celebración de la plano de la su reloj y se va, se
ocasión, se toman torta con el ve en sus
fotos, toman escudo del FBI. vestimentas, en
ponche. Hay una Gran plano de sus bebidas y
tensión sexual entre la mano de comida, en su
Clarice y Crawford, Clarice fiesta, la grandeza
se sienten estrechando la y el privilegio que
incómodos y no de Crawford. significa
saben cómo pertenecer a esta
despedirse, se dan organización, por
la mano. Clarice eso Clarice y su
sonríe. compañera se
dicen en tono de
grandeza y
bromista, “agente
especial”.
23. 111 Clarice responde el Clarice atiende su Musical, Primer plano Imagen del asesino
Despedida min. teléfono y le pregunta llamada y del otro score de Clarice en serie. Se
de Lecter y 54 Lecter si los corderos lado de la línea está original contestando el representa a un
Clarice/ seg._1 han dejado de gritar, Lecter en traje del film. teléfono, asesino inteligente,
Títulos y 18 que no vaya a rastrear tropical y con Canto primer plano de que al final se
créditos min. 0 la llamada por que no lentes de sol. tropical Lecter salió con la suya,

88
finales. seg. hablará mucho. Le Clarice se de un respondiendo. triunfó ante la ley
dice que no la buscará sorprende y mira hombre. Plano general y planea seguir
para hacerle daño por cuidadosamente a de una gente matando, a la vez
que el mundo es mejor su alrededor. cerca de una es cordial, llama a
con ella viva, pero Clarice no quiere avioneta. Clarice para
Clarice le dice que no que Lecter cuelgue, Primer plano reconocerle su
puede hacer la misma pero éste se va y de la mano de mérito.
promesa. Lecter se mira con una Lecter
despide por que va a sonrisa a un colgando el
cenar con un viejo hombre cerca de teléfono. Zoom
amigo. una avioneta. out de Clarice
Clarice sigue al teléfono.
verificando que Plano medio de
Lecter siga en la Chilton. Plano
línea. Chilton va general y zoom
apresurado con un out hacia arriba
acompañante a la de Lecter tras
avioneta. Lecter se Chilton.
pone su sombrero y
sigue
tranquilamente y
contento a Chilton
en algún lugar
tropical.

89
Natural Born Killers

Ficha técnica del film

Año: 1994
Dirección: Oliver Stone
Producción: Rita Bramon Garcia, Jane Hamsher, Arnon Milchan, Thom Mount, Don
Murphy, Richard Rutowski, Clayton Townsend y Rand Vossler
Guión: Quentin Tarantino (historia), David Veloz
Género: Acción, crimen, drama, romance, thriller
Reparto:
Woody Harrelson-Mickey Knox
Juliette Lewis-Mallory Knox
Tom Sizemore-Detective Jack Scagnetti
Rodney Dangerfield-Padre de Mallory
Edie McClurg-Madre de Mallory
Tommy Lee Jones-Dwight McClusky
Robert Downey Jr.-Wayne Gale
Everett Quinton-Guardia Wurlitzer
Russell Means-El viejo indio
Pruitt Taylor Vince-Guardia Kavanaugh
Ed White-El vaquero del pinball
Duración:122 min. Edición del director
País: Estados Unidos de Norteamérica
Lenguaje: Inglés
Premiaciones norteamericanas más importantes: Nominada al Globo de Oro para el Mejor
Director

Información tomada de la página de la Internet Movie Data Base http://www.imdb.com/

Elementos de composición del film según Zunzunegui

90
Tema: Asesinatos en serie en la cultura norteamericana

Tópico: Conversión de los asesinos en serie en celebridades por parte de los medios de
comunicación.

Plot: Una pareja con pasados familiares violentos viaja por Nuevo México matando a gente
mientras los medios de comunicación los convierten en celebridades. La pareja, Mickey y
Mallory Knox, tienen bajones amorosos en su viaje por el desierto, los persiguen
constantemente los recuerdos violentos de su pasado, se quedan sin gasolina y un viejo indio
los acoge en su hogar, Mickey mata al indio accidentalmente, al irse de ahí los muerden las
culebras y van a una farmacia en la que son finalmente capturados por un policía desalmado
que se obsesionó por estos asesinos, Jack Scagnetti. En la prisión, el entrevistador Wayne Gale
hace un acuerdo con el director de la cárcel McClusky para entrevistar a Mickey en su
programa “American Maniacs” antes de que lo transfieran con Mallory para aplicarles una
lobotomía. Mickey acepta hacer la entrevista. En la entrevista Mickey Knox habla de dónde
salió toda su violencia y sus palabras inspiran a los prisioneros que miran la televisión y hacen
un motín en la prisión. Mickey escapa y va en búsqueda de Mallory que está en su celda con el
desalmado policía Scagnetti, lo matan y escapan en medio del motín lleno de violencia en la
cárcel. Mickey y Mallory matan a Wayne Gale en un bosque mientras la cámara graba todo y
recorren los caminos en una casa rodante con sus dos hijos.

Personajes: Mickey y Mallory Knox (asesinos en serie), indio (víctima significativa en la

historia de Mickey y Mallory), Wayne Gale (reportero y productor del programa “American
Maniacs”), Dwaine McClusky (director de la prisión), Jack Scagnetti (policía detective).

Punto de vista: Omnisciente

Voz narrativa: Mickey y Mallory Knox, medios (encabezados por Wayne Gale) y la
presencia temporal de la voz del director McClusky y el detective Scagnetti.

91
 Cuadro de análisis y desglose del film

Para el análisis a continuación se ha usado la edición de Natural Born Killers de la colección

de Oliver Stone que aparece en el mercado en dvd en el año 2001, con una duración
aproximada de 119 min.

Secuencia Durac Estrategia Frase Sonido Recursos de Representación*

ión Discursiva Cinematográfica construcción
del film
1. 0 min. La camarera dice Aparece la quietud del Musical, Planos generales Violencia como
Presentació 0 seg.- la variedad de pies desierto y sus animales waiting en blanco y virtud. Se
n de título y 8 min. que tienen y (lobo, culebra), un tren for the negro del representa el uso
créditos/ 33 Mickey le pide en su recorrido. Un miracle desierto y lobo, de la violencia
Mickey y seg. una programa de la era del de gran plano de la física como el
Mallory recomendación y estilo de vida Leonard cascabel. encaramiento a
atacan en le habla sobre el norteamericano aparece Cohen, Travelling un trato grosero,
una pie de limón y se en un televisor, luego le sonido lateral en fondo como la forma de
cafetería y decide por ese. La sigue en el cambio de de rojo de tren. hacer justicia ante
hacen un camarera le canales Nixon y un culebra Primer plano de esto, esta
recorrido pregunta a demonio. Una camarera cascabel televisión con violencia es
psicodélico Mallory si quiere con acento sureño , sonido programa en llevada a su
en el carro. uno también y ésta atiende a Mickey y de tren. blanco y negro. máximo al
diciéndole un Mallory en la cafetería. Sonido Travelling asesinato por el
típico nombre La camarera anota el de lateral de la mero disfrute, se
sureño que no es pedido. Mallory es program camarera detrás representa el
el suyo le dice que grosera e indiferente a de la barra. asesinato como
no. Tres vaqueros con la camarera, la televisiv Primer plano en una forma de ser
se alteran por que camarera siente o. blanco y negro superior ante los
se les recalentó el curiosidad ante esto. Música de la camarera. demás. A la vez
carro. Los dos Mallory se dirige a la tejana. La cámara se que es un medio
vaqueros se rocola para poner otra Música desplaza en de descargar ira,
preguntan sobre canción y ve un hombre de rock plano medio a a lo cual colabora
Mallory bailando fantasmagórico que duro dónde está la música de rock
ahí. Uno dice que desaparece leyendo un shitlist sentada Mallory. duro que se usa
es una perra salida periódico con noticia de de L7. Gran plano de como recurso del
del infierno. El la ruta de la muerte, un Ruido los ojos de un filme.
vaquero que se vaquero la mira con ascende vaquero. Plano
queda en la barra impresión. Mallory nte de medio en blanco
le dice a Mickey pone la canción y cafetera y negro de un
que Mallory es un comienza a bailar y en punto hombre leyendo
buen pedazo de hacer como vaquera de periódico.
carne y una con pistolas y Mickey ebullici Primer plano del
vagina, Mickey le la mira con amor. El ón que cambio de disco
dice que tiene vaquero mira a Mallory termina de la rocola.
nombre y es con lujuria. Una pick conjunt Primer plano de
Mallory. El up llega a la cafetería. o al un alacrán que
vaquero pide que Dos de los vaqueros sonido es aplastado por

92
no pare de bailar, que llegan en ella del carro, la cámara
Mallory le entran en la cafetería y disparo. se aleja para
pregunta si le está uno se queda Música hacer plano
coqueteando. arreglando el carro. Los románti general del carro
Mallory y el vaqueros son muy ca. llegando a la
vaquero se retan y rudos y machos, uno se Sonido cafetería. Gran
se gritan. El aventura con Mallory. de plano en blanco
vaquero en la La camarera les da fuegos y negro de vaca
barra insulta a cervezas a los vaqueros artificial muerta. Zoom in
Mickey y éste le que entran. Uno de los es y de los vaqueros
dice que es vaqueros baila con disparo observando a
grosero señalar. Mallory. El otro le hace al final. Mallory al
Mallory le dice a comentarios sexuales Música, entrar. Primeros
la camarera que no groseros sobre Mallory Rock N planos de
se puede escapar. a Mickey quien roll Mallory
Empiezan a jugar calmado pide respeto. Niger de bailando. Plano
con sus víctimas El periódico que lee Patty medio de
para ver quien Mickey hablan de sus Smith, periódico. Gran
muere en sorteo de asesinatos. Mickey gritos y plano en blanco
tin marin. Mallory despierta su instinto risas de y negro de
le informa al asesino de forma Mickey Mickey tomando
sobreviviente que calmada ante los y su bebida
informe que ellos insultos. El vaquero Mallory. alternado con
hicieron eso y éste que baila es grosero y Ruido primer plano de
repite las órdenes. hace movimientos que de Mickey en
Mickey y Mallory recuerdan al acto motor sangre y con
se dicen que se sexual. Se cambia la descom música cortante.
aman. canción a una violenta puesto. Primer plano en
en vez de sensual y blanco negro del
Mallory comienza a vaquero
pelear a puños con el bailando con
vaquero mientras los Mallory. Primer
otros observan. El plano del
vaquero de la barra se cambio de disco.
levanta para ayudar a Primer plano en
su amigo pero Mickey blanco y negro
lo detiene y le corta un del puño que le
dedo y luego le pasa su da Mallory al
cuchillo repetidas veces vaquero. Gran
en el pecho. La Plano del dedo
cocinera gorda se cortado en el
dispone a lanzar un zapato del
hacha a Mickey pero vaquero. Cámara
éste le dispara primero subjetiva
y la mata. El vaquero siguiendo la bala
que arreglaba el carro y el cuchillo con
los insulta desde afuera música opera
y Mickey le lanza un momentánea.
cuchillo y lo mata. Cámara
Mallory golpea subjetiva detrás
fuertemente al vaquero de a pistola

93
 y lo mata. Mickey siguiendo el
termina su pie de limón juego de azar.
y toma el dinero de la Plano medio del
caja. Mickey y Mallory vaquero
se abrazan y evitan que sorprendido.
las víctimas se escapen, Iluminación de
empiezan a jugar con pista de baile
quién va a morir. La con aparición de
camarera se tapa la música
cabeza con la cafetera y romántica. Plano
Mickey le dispara por medio desde
haber sido elegida al atrás de Mickey
azar. El vaquero y Mallory en el
sobreviviente está muy carro por
asustado con las manos diferentes
en alto. Mickey y paisajes
Mallory le dan unas proyectados en
órdenes, se abrazan y una pantalla.
bailan besándose. Gran plano de
Mickey y Mallory van demonio
en el carro gritando, rugiendo. Planos
amándose, celebrando medios de
en paisajes proyectados rostros de
en una pantalla demonios.
(periódicos, Las Vegas,
caballos que corren por
el desierto, edificios,
demonios de varias
cabezas, tren, túneles,
campos de flores, padre
de Mallory entre
llamas, cielo, desierto).
2. Historia 8 min. Mickey dice que Mallory baila encima Musical, Plano medio de Responsabilidad
del amor de 34 el mundo está del capó del carro y sweet Mallory de la
Mickey y seg.- llegando a su fin, Mickey orina a un lado Jane, bailando y manifestación de
Mallory. 23 Mallory dice ver mientras ve el cielo. música general de violencia y del
min. ángeles y a Mallory habla con de típico Mickey, la asesinato en
08 Mickey esperanza y va a orinar. program iluminación es serie. Se
seg. cabalgando en Se pasa a una a intensa sólo representa que la
caballos rojos presentación de su televisiv sobre el responsabilidad
grandes, dice que pasado en formato de o personaje que de la
ve el futuro en el programa televisivo norteam habla, manifestación del
que no hay muerte típico de comedia y ericano, iluminación de asesinato en serie
por que ellos son familia norteamericana. sonido fondo rojo. en la sociedad
ángeles. Dicen que Mallory se presenta de Imagen se norteamericana la
se aman desde el ante el público y se aplausos desvanece con tiene la familia, el
primer día en que dirige a la cocina de su , risas. efecto de agua abuso sexual del
se conocieron. hogar dónde come su Al para indicar que padre de Mallory
Mallory pregunta familia, es cortés con su aparecer se va al pasado. y la pasividad de
a su padre como padre pero éste es Mickey Plano medio de su madre hacen
ha estado el grosero y come como hay Mallory con el del entorno del

94
trabajo y este le un animal, observa a fuertes logo del hogar de Mallory
dice que cual Mallory por detrás. Su gritos y programa “I un ambiente en el
trabajo que no padre se levanta le aplausos Love Mallory”. que puede
tiene. Su madre le grita, la agarra por el . Música Ruido de eructo explotar la
dice que se ve bien cuello al Mallory románti y sonido de risas violencia como
y su hermano no responderle, la trata ca. de público. solución a estos
cree lo mismo. mal, su madre se Ruido Plano general de abusos.
Mallory agradece preocupa desde la de la familia en la
a su madre y cocina. Su padre se chillido cocina. Gran
anuncia que ya se acerca a ella y le aprieta de plano de su
va y volverá a la con ambas manos el cauchos madre
media noche. Su trasero mientras del preocupada.
padre le dice que Mallory se asusta y carro y Gran plano en
se ve horrible, que sube las escaleras de blanco y negro
para dónde cree corriendo y llorando. sirenas de las manos del
que va. Mallory le La madre habla con de padre apretando
dice que le había extrema cortesía y policía. el trasero de
dicho que a un cautela con el padre Aplauso Mallory. Plano
concierto. Su ante lo sucedido y este s del medio de los
padre le grita y la se levanta y se le acerca público. ojos de Mallory
insulta ella le mientras la insulta. Música, y de los de su
contesta y su Tocan el timbre que you padre. Gran
padre le dice que oportunamente belong plano del padre
no le hable así y la interrumpe la discusión to me. insultando a la
insulta y la y la madre va a Sonido madre. Plano
amenaza con atenderlo. Tras la de general de
golpearla, le dice puerta está Mickey relinche Mickey entrando
que ese culo es como carnicero de en la casa en
suyo y que se cargando una bolsa con caballos conjunto con los
tome una ducha hielo y carne. Mallory . Música gritos y
para luego ir a ver conoce a Mickey y con aplausos. Planos
que tan limpia encuentra en él un guitarra medios en
está. La madre le refugio, se gustan y y blanco y negro
pregunta al padre simpatizan. Mickey batería. de Mickey y
si no cree que fue suelta la carne y Música Mallory. Plano
un poco duro con Mallory baja las del general de la
Mallory y este le escaleras corriendo. La score familia en la
dice que no opine madre está muy original cocina y en el
que no lo vea preocupada y llorando típica de fondo Mallory
como el malo, que por la salud del padre, una yéndose con
él no le pidió que éste y el hermano de comiqui Mickey. Plano
se acostará con sus Mallory se sorprenden ta medio de sus
amigos. La madre al revelar la madre que (amanec padres y
dice que va a el otro hijo es hijo de er, hermano
tender la puerta y Mallory y la madre golpes, leyendo la nota
que le dará las decidida se dirige a la etc.). y de los títulos
malas noticias a la sala para deshacerse de Ruido de crédito del
amiga de Mallory, la carne sin importar las de programa. Plano
le pregunta a acciones del padre. llamas medio de
Mickey que quién Notan sorprendidos que de cambio de
es y éste dice que no hay nadie ahí sino fuego, canales (oso de

95
tiene una entrega una nota que revela que aplausos coca cola,
para un Ed Mallory se fue con el del Mickey de
Wilson, la madre carnicero, se escucha público. prisionero).
pregunta de qué y que se robaron el carro Ruido Zoom in de
éste le responde y el padre se molesta de Mallory y
que carne, le dice mucho y deciden llamar disparo Mickey
que espere un a la policía apurados. con eco. hablando en la
momento ahí que Hay un cambio de sala de visitas de
debe hablar con su canales (hombre la prisión.
esposo. Mickey y salpicado de sangre, Primeros planos
Mallory se osos de coca cola, en blanco y
presentan y Mickey de prisionero). negro de los
Mickey coquetea Mickey y Mallory prisioneros, de
con ella, Mallory conversan llenos de Mickey y
le corresponde, amor y ansias en la sala Mallory. Zoom
hablan sobre el de visitas de la prisión, in de Mickey
destino de conocer Mallory comienza a cuando se va
a alguien especial, masturbar con cautela a Mallory. Plano
le dice Mickey Mickey. Mallory general del
que no luce feliz y comienza a llorar desierto al llegar
si quiere ir a dar desesperada por miedo el tornado y
un paseo, Mallory a que no puedan estar plano medio de
acepta. La madre juntos. Mickey le habla Mickey en
discute con el con seguridad y esto la blanco y negro
padre sobre su calma, Mickey está al darse cuenta.
salud y la carne. muy excitado y Mallory Plano medio de
El padre le dice se va apresuradamente, Mickey
que no llore que le Mickey se da cuenta de cabalgando en el
quita la incitación que debe hacer algo desierto. Plano
sexual y la madre rápido. Los guardias general de
le dice que no vigilan a los prisioneros Mallory
llora desde hace en su trabajo de ensillar durmiendo en su
15 años y sin a los caballos. Llega cuarto. Plano
embargo no la ha sorpresivamente un general del
tocado y el padre tornado y los caballos padre de
pregunta que se asustan, Mickey Mallory viendo
como salió aprovecha la situación televisión en la
entonces el y cuando los sala. Cámara
hermano de prisioneros empiezan a subjetiva de
Mallory y le dice entrar asustados en el espectador en la
la madre que de es autobús, Mickey tumba pelea de Mickey
hijo de Mallory. del caballo a un guardia y el padre de
Leen la nota que y otro lo persigue pero Mallory, gran
dejó Mallory y el una cascabel muerde al plano del rostro
padre insulta al caballo y el guardia se del padre de
carnicero cae, Mickey logra Mallory al ser
(Mickey). Mickey escapar y se dirige ahogado en la
y Mallory dicen alegre y gritando a pecera. Plano
cuánto se extrañan dónde está el tornado. medio en blanco
y cuanto se Nuevamente hay un y negro de la
quieren en la sala cambio de canales y madre de

96
de visitas de la aparece una animación Mallory
prisión. Le dice de un hombre durmiendo en la
que su padre la va corpulento corriendo cama y plano
a esconder para con un arma. Mallory medio a color de
que no la se despierta por el ruido Mickey. Zoom
encuentre y de un carro, se asoma in del
Mickey le dice en la ventana y se “hermano”
que la encontrará cuenta que es Mickey , (hijo) de
en donde sea por se alegra mucho. El Mallory con
el destino. El padre de Mallory está reflejo de llamas
padre de Mallory en la sala viendo lucha en su cara.
insulta el televisor, libre en el televisor, se Zoom in de los
le pregunta a da cuenta de que ojos del padre de
Mallory para Mallory se esta yendo y Mallory. Plano
dónde va y esta le al preguntarle a dónde medio desde
dice que se va. va, Mallory le grita. El atrás del carro
Mickey saluda al padre se levanta con Mickey y
padre de Mallory amenazante y en eso Mallory. Plano
y éste dice que tira la puerta de la medio de la
justo la persona entrada Mickey que muñeca cayendo
que quería ver. tiene una llave de carro en el puente,
Mallory imita los en la mano, Mallory lo plano medio de
insultos de su abraza y se siente Mickey y
padre. Mallory le protegida por él. El Mallory al
dice a su madre padre de Mallory se casarse.
que nunca hizo acerca a Mickey pero
nada. Mallory le éste lo golpea con la
dice a su llave y el padre de
“hermano” (hijo) Mallory queda
que es libre. aturdido. Se insultan y
Mallory dice que comienzan a pelea,
de ahora en Mallory grita
adelante es una emocionada y se tira
nueva mujer. contra su padre
Mickey y Mallory mientras da vueltas
se autodeclaran peleando con Mickey.
por su poder, sin Golpean al padre de
tomar en cuenta el Mallory con la llave y
de Dios, (pues lo ahogan en la pecera
Mickey dice que de la sala. Mallory se
es dios de su emociona y celebra de
propio mundo) que está muerto su
marido y mujer. padre y Mickey se
dispone a buscar a la
madre. Amordazan a la
madre en la cama, la
mojan con gasolina, la
madre está muy
asustada y Mickey se
ríe de forma malévola,
se acerca Mallory con

97
 el fuego y le prenden
fuego. Al irse del
cuarto aparece en el
fondo el hijo de
Mallory y Mickey se
dispone a hacerle algo
pero Mallory lo detiene
y le habla con alegría,
éste se alegra por la
situación y sonríe.
Mickey y Mallory
celebran su libertad y
escape al irse en el
carro por los caminos.
Mallory suelta una
muñeca en un puente.
Mickey y Mallory
celebran su matrimonio
solos a un lado de un
puente cerca del carro,
pasa un carro con
jóvenes gritándoles,
Mickey se molesta, le
toma la mano a Mallory
la corta con un cuchillo
y luego se la corta él,
las unen y se completa
el rito, aparece una
animación de dos
chorros de sangre en
forma de monstruo que
se unen.
3. 23 El narrador de un El narrador del Musical, Formato Asesino en serie
Programa min. 9 programa programa en típico traje score documental. como celebridad .
televisivo seg.- televisivo habla de de reportero (saco largo original Plano medio de Se representa a
“American 27 las acciones de marrón cerrado) camina del Gale en el Mickey y
Manicas” min. 0 Mickey y Mallory entre unos peldaños de pogram desierto. Zoom Mallory como si
de Wayne seg. (comparadas a las escaleras saliendo a in de fotografía fuesen
Gale. castigos bíblicos). de una iglesia pequeña “Americ de víctima celebridades,
Describe el lugar en el desierto. Se hace an policía de objeto de
de la ruta por la la presentación del Maniacs Mickey y explotación de
que han asesinado programa y aparecen ”. Mallory. Plano los medios por
Mickey y Mallory, las fotos de Chalres general en parte de Gale,
habla de la vida de Manson, Charles blanco y negro pero a la vez
su víctima policía. Withman, Richard de la tienda de objeto de opinión
El policía Dale Ramírez, y aparece rosquillas. Gran público, de furor
Wrigley habla de Wayne Gale el plano del policía juvenil, de
los sucesos en la presentador en escenas compañero admiración
muerte de su dirigiendo las fuerzas llorando al internacional,
compañero. Gale policiales, derribando narrar los ocupan las
narra el asesinato puertas, siguiendo eventos. Plano portadas de

98
del medallista de pistas con rostros medio, con revistas y
bronce olímpico. pensativos. Wayne cámara ubicada periódicos. La
Los creadores del Gale narra en la ruta entre las piernas gente los admira
programa hablan 666. Colocan de Mallory, de y quiere ser como
sobre su edición y fotografías de la Mickey ellos. Mueven
presentación. Gale víctima policía y sonriendo. masas en un
considera que la testigos de los Cámara lenta en frenesí semejante
clave está en la asesinatos de Mickey y blanco y negro al de conciertos
repetición y Mallory, colocan a un del ciclista de música rock.
concibe al público testigo, el compañero cayéndose de la
como unos de la víctima que narra bicicleta. Plano
zombis, los sucesos y llora, aquí medio de
totalmente hay una dramatización televisor
pasivos. Público ficticia de los eventos presentando el
opina que Mickey en la que Mickey llama programa. Plano
y Mallory son lo desde su carro a un general de la
mejor, son policía para pedirle oficina de
grandiosos y direcciones y este le edición. Plano
quieren ser como responde amablemente, medio y zoom in
ellos, comparables al terminar Mickey saca de público
a estrellas del cine. un arma y le dispara y hablando de
Unos muchachos se da al fuga mientras Mickey y
dicen que no los que el policía Mallory. Planos
malinterpreten, compañero les dispara. medios de
que respetan la Hay una persecución público. Zoom
vida humana, pero por la ruta del desierto, out de titulares
que si fueran Mickey va manejando de periódicos y
asesinos fuesen riéndose y Mallory va revistas sobre
como Mickey y emocionado Mickey y
Mallory. disparando el carro de Mallory.
policía que les
persigue, le dispara a
un ciclista que pasaba
por ahí. Aparece el
equipo creativo y
productor del programa
hablando sobre la
edición. El editor queda
insatisfecho con las
demandas de Gale. En
el documental sigue las
preguntas al público en
la calle sobre su
opinión de Mickey y
Mallory, quienes
responden sonriendo,
gritando, aparecen con
pancartas que dicen
“Asesíname Mickey”,
aparece público de
Tokio, Londres, París

99
 opinando, aparecen los
titulares de noticias
sobre Mickey y
Mallory con frases
como Ansía de sangre.
Un muchacho del
público muestra cara de
confusión luego de sus
declaraciones y la de
sus amigos.
4. Bajón en 27 Mallory le Mickey y Mallory Musical, Grandes planos Responsabilidad
la relación min. comenta a Mickey manejan tranquilos por back in en blanco y de la
de Mickey 01 que desde hace 10 un pueblo en el baby’s negro de los manifestación de
y Mallory. seg.- minutos que en desierto, Mickey mira a armas rostros de violencia y del
35 ese pueblo no han los lados del camino de Patsy Mickey y asesinato en
min. visto a un policía buscando una rehén que Cline. Mallory al serie. Se
09 y bromean sobre le guste, Mallory se Sonidos manejar. Primer representa que las
seg. el asunto. Mickey preocupa por que ya no de los plano del personalidades
sugiere recoger a la encuentre atractiva canales televisor violentas como
una rehén de la pero Mickey se sonríe y de encendido, plano las de los
calle y Mallory le la comienza a acariciar televisió general asesinos en serie
pregunta si todavía por sus tatuajes de n que ve inclinado de la se deben a la
la encuentra sexy, alacranes, Mallory le Mickey, habitación del sociedad, con sus
Mickey dice que responde igual. Mickey disparos motel en el que líderes políticos,
cuando vea un y Mallory se (docum fuera de la sus guerras, su
motel se detienen encuentran en l ental de ventana se cultura
ahí para ponerla habitación de un motel, leones, proyectan (particularmente
en la cama. Mallory se arregla en el Midnigh imágenes en la representada en
Mallory le baño y Mickey está t movimiento. cine y televisión),
pregunta en el acostado viendo Express, Plano medio de y especialmente,
motel si quiere televisión, en el que ve Scarface Mickey y su contraste con
salir a comer pero un programa ), Mallory en la el amor, desde
Mickey dice que documental de leones sonido cama, zoom in una habitación
no por que la apareándose, una de sierra del anillo en la con el material
acción está en la película de guerra, eléctrica jabonera, gran fílmico violento
habitación, Midnight Express que plano del anillo representado en
Mallory le (escena de violencia), viene en la jabonera. el televisor, hasta
pregunta si sabe Scarface (escena de del Travelling en las calles con
en qué ha estado violencia con la sierra televisor lateral de hombres
pensando y eléctrica) a la vez fuera . izquierda a disparándose
Mickey responde de la ventana de la Musical, derecha del entre sí, la
acertadamente habitación se proyectan waiting televisor a la violencia de la
sobre cortar su imágenes en for the rehén, picado en sociedad es
pelo, irse de viaje movimiento, familia miracle plano medio de responsable de la
de bote con un peleando, bomba de la rehén. Gran presencia de
perro, etc. Le dice atómica, caballos Leonard plano en blanco asesinatos en
Mallory que ella corriendo en el Cohen, y negro de serie.
también sabe lo desierto, ejércitos ecos de Mickey de niño.
que él ha estado marchando, Stalin gritos de Gran plano del
pensando y hablando a las masas, la madre rostro de Mickey
Mickey dice que fuego, lobo, cadáveres de acosando a la

100
ha estado del holocausto, Hitler. Mickey. rehén.
pensando en las Mallory desvía la Musical, Iluminación
estúpidas películas atención de Mickey del taboo de extrema al hacer
de Hollywood y televisor y se coloca Peter zoom in de la
de Hollywood ya encima de él y le Gabriel rehén. Zoom in
no cree en la gente acaricia el pecho. y Nusrat de Mallory
besándose. Mallory se recuesta en Fateh botando el humo
Mickey le dice la cama y Mickey la Ali del cigarro,
que la ama y ama comienza a besar desde Kahn, iluminación en
cada una de sus las piernas. Al besar su ruido de el rostro de
partes que besa. dedo se molesta por culebra Mallory.
Pregunta donde que no lleva el anillo. cascabel Iluminación azul
está el anillo y Mallory se levanta , en planos
Mallory le dice alterada a buscar el disparos medios de
que se lo quitó anillo en el baño. en la Mickey y
para poder Mickey y Mallory calle y Mallory
peinarse, Mickey tienen relaciones hombres besándose.
le dice que así le sexuales y Mickey mira gritando Plano medio en
arranque los pelos, sacando la lengua hacia . fondo de llamas
que el anillo se lo un rincón del cuarto en Musical, del rostro del
tiene que dejar el que está el televisor Sex is padre de
siempre, por que que presenta dos violent Mallory.
todo lo grande que escarabajos de Travelling
han hecho apareándose y luego al Jane’s lateral de
comienza con esos rincón en el que se Addicti derecha a
anillos. Mallory le encuentra una rehén on. izquierda de las
pregunta a Mickey (mujer blanca, pelo Disparo calles en la
por qué mira a la rubio, flaca), s. noche. Plano
rehén, le dice que amordazada y llorando. general de la
se va por un Mallory se da cuenta estación de
paseo, Mickey que Mickey la mira y se gasolina. Plano
sugiere meter a la molesta, se levanta, le medio de
rehén en la acción grita ante su propuesta, Mallory y el
sexual pero se viste y tirando muchacho de la
Mallory le grita fuertemente la puerta se estación de
que la meta el va. Al Mallory gritarle gasolina
sólo, que no sea Mickey se acuerda de besándose en el
tan adorable. cuando era niño y su capó del
Mallory le madre le gritaba. corvette,
pregunta al Mickey se acerca iluminación
muchacho que amenazante a la rehén. verde, gran
atiende la estación Mallory va por plano en blanco
de gasolina si manejando el carro y negro de los
puede ver el carro alterada y molesta ojos del padre de
en el garaje, este fumando un cigarro por Mallory, gran
le dice que si. El las calles en la noche, plano en blanco
muchacho le dice se acuerda de los y negro del
el precio. Mallory momentos amorosos y rostro de
comenta que es un sexuales con Mickey, al Mallory
lindo corvette, el botar el humo por la llorando, plano
muchacho le nariz aparece un dragón medio a color en

101
pregunta si no la botando humo. Mickey iluminación azul
conoce y Mallory juega con un cuchillo y de Mallory y
dice que no cree, el rehén. Mallory se Mickey
Mallory le acuerda de su padre besándose.
pregunta si quiere amenazante en fondo Aumenta la
tocarla, le de llamas. En las calles acentuación
pregunta si la hay hombres gritando y musical al
desea y si es bella peleando, uno dispara y Mallory
a lo que el mata al otro. En el incomodarse por
muchacho fondo de las calles en la relación
responde que si los edificios hay sexual con el
sin vacilar, le pantallas proyectadas muchacho.
ordena que vaya de llamas. Mallory gira
para abajo al a una calle con el carro
besarla. El y llega a una estación
muchacho de gasolina en la que se
reconoce que es acerca un joven para
Mallory Knox, atenderla. El joven
Mallory luego de llena el tanque mientras
dispararle le dice observa a Mallory en el
que fue la peor garaje, quien ve al
mamada de su joven como Mickey
vida, que la jugando sexualmente
próxima vez no con la manguera de
sea tan gasolina, Mallory lo
apresurado. mira con provocación
mientras bota el humo
del cigarro. Mallory
percibe al muchacho
como Mickey se
acercara, pero es tan
solo el muchacho que
le dice el precio de la
gasolina. Mallory
coquetea con el
muchacho quien
responde rápidamente y
se comienzan a besar,
se nota que Mallory
sólo está usando al
muchacho para sentirse
linda y deseada. Al
muchacho tocarla atrás
Mallory recuerda los
acosos de su padre.
Mallory se recuesta
sobre el capó del
corvette y el muchacho
comienza a hacerle
sexo oral. Mallory se
acuerda con intensidad

102
 del acoso de su padre,
se acuerda del amor de
Mickey, y ante el
reconocimiento de su
identidad y la lujuria de
parte del muchacho
comienza a sentirse
incómoda, derriba al
muchacho, saca el arma
de su cartera y le
dispara repetidas veces
mientras le grita y se
va.
5. Scagnetti 35 El policía Scagnetti mira Musical, Gran plano del Imagen de las
examina la min. detective Scagnetti cuidadosamente la jazz logo del fuerzas de la ley
escena del 09 dice como se escena del crimen en el Sonido corvette. Plano (fuerzas
crimen. seg.- pronuncia su garaje con el corvette, de medio de policiales). Se
36 nombre a policía es un hombre creído, cámara Scagnetti representa a un
min. local y empieza a seguro de sí mismo, fotográf agachado, gran policía vanidoso
06 hablar del físico tosco. Se acerca al ica. plano del reflejo (respecto a su
seg. de Mallory por la corvette y opina sobre Musical, de Mallory en el fama como
silueta de polvo la silueta que dejó ahí jazz. capo. Plano autor), con
que dejó en el marcada Mallory, se medio de excentricidades
carro. Dice que es agacha para ver más de Scagnetti y (como decir que
su tipo de chica, cerca, recuesta su cara policía local al es su tipo de
que le gusta y al sobre el capó lado del cadáver mujer y mirar
encontrar su vello sonriendo, ve en el del muchacho, encantado la
púbico, se reflejo del capó a zoom in de la silueta en el
presenta con Mallory bailando, cara de Scagnetti carro).
Mallory. sonriéndole, viendo el vello
llamándolo con el dedo. púbico de
Scagnetti se dirige al Mallory.
cadáver del muchacho
de la estación de
gasolina y le revisa la
boca, encuentra un
vello púbico de Mallory
y se alegra.
6. Mickey y 36 Mickey le Mickey y Mallory van Musical, Grandes planos Imagen del
Mallory se min. pregunta a manejando en el carro, somethi de los rostros de asesino en serie.
pierden en 07 Mallory en que Mallory se ríe de todo ng i can Mickey y Se representa a
el desierto. seg.- pueblo se parece estar drogada, never Mallory riendo unos asesinos
39 encuentran, Mickey le da una have de en el carro. totalmente
min. Mallory le dice a cachetada gentil, nine Zoom in de los humanos, que
05 Mickey lo que Mallory se altera al ver inch ojos de Mallory sólo quieren estar
seg. tiene que hacer que los sigue nails. en blanco y en paz para poder
para no lucir lentamente una patrulla Golpes negro viendo la amarse, con
sospechosos ante de policía, Mickey con eco patrulla de debilidades como
el policía que los intenta no alterarse, del policía por el el uso de drogas,
sigue. Mickey le esconde la droga, apaga llamado retrovisor. Zoom la promiscuidad
dice que se relaje. el encendedor del carro. a la in de la placa del de Mickey, con

103
Mickey se dice a Mickey mastica un puerta. policía. sentimientos
sí mismo que el chicle. Mallory se Travelling como la tristeza
policía vaya a acerca y lo abraza y se lateral del de Mallory ante
comer más pan sonríe mientras mira de desierto. Gran las opiniones de
frito. Le ofrece de reojo para atrás. Hacen plano en blanco Mickey y de los
sus hongos a un lento giro a un lado y negro de la insultos que le
Mallory, los suyos izquierdo del camino y culebra de hace que le
no han hecho el policía los deja de adorno en la recuerdan a su
efecto todavía. Le seguir yéndose por el consola del padre. No se
reclama Mickey camino principal. carro. Plano representan como
que para qué Mickey y Mallory se general del carro monstruos, más
viraron a la alegran y pierden la descomponiéndo bien en su
izquierda, le dice tensión, Mickey le se en el desierto. representación
perra estúpida a lo ofrece hongos a Plano medio en como humanos y
que Mallory le Mallory. Mickey y blanco y negro sus problemas se
grita que así es Mallory pelean del cielo con busca la
como le solía decir mientras el carro se nubes identificación con
su padre, que sea queda sin gasolina. Se moviéndose nosotros y
más creativo, que paran del carro, Mickey rápido. Gran nuestra
está flaqueando. vomita mientras plano de ardilla vulnerabilidad.
Mickey dice que Mallory le reclama. del desierto, de
ahí sólo hay Observan a los lados lobo. Planos
culebras y pájaros del desierto sin saber medios de
en ese desierto. que hacer, los efectos Mickey y
Mickey le dice a de la droga repercuten Mallory
Mallory que en los en Mickey, comienza a discutiendo en el
90 un hombre ver las cosas desierto. Gran
debe tener distorsionadas. Mallory plano en blanco
opciones y se molesta mucho con y negro de
variedad y lo que le dice Mickey y serpiente
Mallory le dice si le grita mientras llora, cascabel. Plano
con eso se refiere Mickey se acerca para medio desde
a las rehenes, a consolarla pero Mallory arriba de Mickey
coger con otras no se deja y le sigue Mallory
mujeres, que por gritando y se abalanza caminando hacia
qué entonces la sobre él. Mickey va el camión.
recogió, por qué caminando hacia un Cámara
mató a sus padres árbol donde hay un subjetiva de un
con ella y por qué camión y Mallory lo espectador que
se comprometió sigue sin más que aún no se ha
con ella, Mickey hacer. Mickey observa revelado,
le dice que se a un niño cerca del siguiendo con la
relaje que no es árbol y lo saluda, el mirada la
ningún demonio, niño se levanta. Mickey llegada de
que no es su presta atención en una Mickey y
padre, es su oveja con un tercer Mallory. Zoom
amante, Mallory le cacho muy grande. in de la oveja
dice que no, que Mickey mira a los lados con tres cachos.
no es su jodido y toca la puerta de la Gran plano de la
amante, que si choza. mano de Mickey
acaso él la ha tocando a la

104
 amado. puerta.
7. Mickey y 39 Mickey saluda y le Mickey se asoma con Musical, Zoom in en Imagen de la
Mallory min. pregunta al indio cautela en la choza del somethi blanco y negro víctima. Se
son 06 si tiene gasolina indio y le hace su ng i can del indio representa a una
recibidos seg.- que le intercambio propuesta, el indio se never sentándose. víctima vieja y
en la casa 47 por tabaco. sienta tranquilamente y have de Plano medio sabia, que a pesar
del indio. min. Mallory le dice los invita a pasar. nine desde la silla del de reconocer el
28 que no cree que el Mickey y Mallory inch indio de Mickey peligro
seg. indio hable inglés. entran con cuidado a la nails. y Mallory inminente, acoge
El indio los invita choza y Mickey se Ruido entando a la a los demonios en
a pasar. Mickey le asusta al ver al lado del de choza. Zoom in su casa (lo que es
pregunta al indio indio una serpiente serpient de la serpiente una alegoría del
si la víbora es cascabel amenazante. e cascabel. Zoom cuento de la
amistosa. Mallory Mickey y Mallory son cascabel in de Mickey y mujer con la
presenta a ambos muy cordiales con el . Sonido Mallory víbora venenosa),
ante el indio. El indio. El niño que del protegiéndose. es una víctima
indio habla en vieron afuera entra en fuego de Gran plano en amable, sin
cherokee con el la choza y la cierra con la blanco y negro juicios, lo que
niño, cuidado. El indio le fogata. de la boca del conlleva a
aparentemente le dice al niño algo sobre Canto indio hablando. Mickey y
dice cosas sobre Mickey y Mallory, ve del Primer plano de Mallory se
sus visitantes. que en la camisa de indio. la fotografía de sientan
Mickey le Mickey dice la palabra Disparo la esposa del profundamente
comenta a Mallory “demonio” y en la de s. indio. La cámara mal por su
que eso parece un ambos dice “demasiada Musical, sigue en picado muerte, se sienten
episodio de la televisión”. Mickey se drums a hacia el techo de como demonios y
dimensión siente y Mallory le go go. la choza. Plano a la vez
desconocida. pregunta cordialmente medio de cara perseguidos por
Mallory le sobre una foto de una ensangrentada ellos.
pregunta al indio mujer. El indio asiente de Mickey en
si la de la foto es y con sus manos que se los fuegos de la
su esposa. Mickey mueven como humo fogata. Zoom in
le pregunta a hacia el cielo sugiere de las víboras
Mallory si siente que está muerta. que lleva de
los demonios en el Mallory comprende, el adorno en los
lugar, y Mallory indio se levanta para zapatos del
dice que sí, que mostrarle a Mallory indio. Travelling
son ellos mismos. unas fotos de su hijo lateral de
El niño le dice en que murió en la guerra. izquierda a
Cherokee al indio Tras las llamas aparece. derecha de
que Mallory está Mickey y Mallory Mickey y
loca, el indio le comen cerca de la Mallory
dice que tiene la fogata, el indio recoge durmiendo.
enfermedad de la la cascabel del piso, se Planos medios
tristeza, perdida en sienta y cuenta una de las visiones
un mundo de historia mientras la en sueño de
fantasmas, el niño soba, luego la vuelve a Mickey,
le pregunta al dejar en el piso. El acentuación del
indio que es su indio y el niño se ríen canto del indio
abuelo, si los al terminar la historia. en conjunto con
puede ayudar. Mickey y Mallory se la velocidad de

105
Dice que tal vez quedan dormidos con la presentación
no quieren que sugestión a un lado de de imágenes.
nadie los ayude. El la fogata. Mickey abre Zoom in de
indio cuenta en los ojos y mira al indio Mickey
cherokee la haciendo una especie despertándose y
historia de una de ritual y cantando disparándole al
mujer que frente a la fogata, su indio. Zoom in
recogiendo palos nieto lo observa. del rostro del
se consiguió con Mickey ve en el fondo, indio. Primer
una víbora proyectado con plano de la foto
venenosa imágenes en la pared de de su esposa.
congelada en la la chiza, cuando era Primeros planos
nieve, la llevó a niño, sus padres en iluminación
casa y la curó, peleando, un conejo, verde de rostros
pero cuando demonios, un cuerpo de demonios.
estaba sana la sin cabeza Iluminación
mordió y la mujer ensangrentado intensa sobre los
al preguntarle por intentando pararse de rostros de
qué lo hizo la una silla, su padre Mickey y
víbora dijo: mira tomándolo de niño, su Mallory.
perra tu sabías que rostro ensangrentado.
yo era una víbora. Mickey despierta
El indio le dice a alterado y gritando y le
la víbora que tiene dispara al indio.
en sus manos que Mickey se da cuenta de
ande y se lo que hizo y se
comporte como desespera, llora,
una víbora. El Mallory lo señala y le
indio le dice a su grita. El indio muriendo
nieto que vaya y le dice unas últimas
sea un hombre. palabras a Mickey que
Mallory le dice a da vueltas en la choza
Mickey cuando desesperado. Mallory
mata al indio, que llorando bota a Mickey
qué hizo, le dice de la choza, afuera el
malo, Mickey dice nieto le grita a Mickey.
que no quiso Mickey se dirige al
hacerlo. El indio le camión lo intenta
dice a Mickey que arrancar pero no
hace 20 años vio prende, ve a un rostro
al demonio en demoníaco por el vidrio
sueños, que lo retrovisor, se asusta y
estaba esperando. se sale rápidamente,
El nieto le dice a toma el galón de
Mickey que qué gasolina en la parte de
han hecho, que atrás. Mallory está
son malvados. cubriendo amablemente
Mallory le vuelve con una manta el
a preguntar por cadáver del indio,
qué hizo eso y Mickey entra en la
Mickey le dice choza la coge por los

106
 que fue un brazos y la saca.
accidente, que es Mickey y Mallory
humano y comete discuten, Mickey está
errores. Mallory le arrepentido y Mallory
dice que está loco, camina por el desierto
que mató vida, que pensando en lo que
el indio los ocurrió sin darse cuenta
alimentó, los que en el piso hay
acogió en su varias serpientes
hogar. Mickey le cascabeles, Mickey le
dice a Mallory que intenta decir que
es una acusación cuidado, pero a ambos
dura, le dice que los muerden. Mickey
tenga cuidado con les dispara, con la
las serpientes, gasolina que tomó y su
anuncian que las camisa, prende con un
serpientes están en palo fuego para
todas partes, ahuyentarlas, pero están
Mickey se por todas partes.
pregunta que Mickey y Mallory
habrán hecho para manejan en el carro
esto. Mickey le entre demonios que los
dice a Mallory que persiguen en su cabeza
la gente mala no y a los lados del carro,
se muere, Mallory aparece una animación
grita que ve cosas de Mickey corriendo en
y Mickey le dice un túnel con un arma.
que todo es un Mickey trata de
sueño. tranquilizar a Mallory,
pero ésta grita llena de
pavor, Mickey toma su
tobillo y chupa el
veneno de la culebra y
lo escupe.
8. Scagnetti 47 La prostituta le Mickey y Mallory Musical, Primer plano de Imagen de las
se prepara min. dice a Scagnetti pasan al lado de un score la señal del fuerzas de la ley
para cazar a 29 por que le dicen motel en el que está en original motel. Plano (fuerzas
Mickey y seg.- Chiqui, le dice que una habitación del film. medio de policiales). Se
Mallory. 49 no se siente Scagnetti acostado en sonido Scagnetti representa a un
min. cómoda en esos ropa interior mientras de acostado, plano policía malvado,
28 moteles baratos y una prostituta se pasea cámara medio de la que se aprovecha
seg. Scagnetti asiente, por el cuarto y le fotográf habitación, de la situación
le pregunta si es conversa. La prostituta ica. primeros planos indefensa de una
un policía y le dice se fija en las fotos y Sonido de fotos y prostituta para
que sí, entonces artículos de los asesinos de tren. artículos sobre estrangularla, a la
pregunta que no le (Mickey y Mallory) que Mickey y vez es un
hará daño y Scagnetti tiene regado Mallory. Primer personaje
Scagnetti responde por la mesa, de lo que plano en blanco violento, se
que nunca ha intuye que es policía, y negro de inspira en el
lastimado a nadie, Scagnetti le asiente y le Scagnetti. Plano estrangulamiento
que él es la ley, le sonríe para darle medio desde para prepararse a

107
 dice que se acerca, confianza. La prostituta arriba de atrapar a los
que es bonita, que sigue las órdenes de Scagnetti asesinos, por
se suba a la cama, Scagnetti y se monta en estrangulando a tanto se coloca en
le pide un beso. La la cama y comienza a la prostituta, el mismo nivel de
pregunta si la han bailar sobre Scagnetti plano general de quienes persigue.
estrangulado. Le quien truena los dedos tren con
dice nuevamente y baila al ritmo, la iluminación
que le de un beso, prostituta se agacha azul,
que no le va a para besarlo. La acentuación del
hacer nada. Le prostituta se asusta pero sonido del tren.
grita que le dijo Scagnetti intenta
que viniera puta. tranquilizarla y cuando
La insulta y se se acerca lo suficiente
dice a sí mismo, la comienza a
Mickey te voy a estrangular, la
atrapar. prostituta le rasguña la
cara y Scagnetti grita
de dolor, la deja en el
piso y se recuesta de la
ventana mientras pasa
el tren.
9. Mickey y 49 Mallory dice que Mickey y Mallory Musical, Zoom in de Violencia como
Mallory min. no va a sobrevivir buscan moribundos en score aviso de local de virtud. El uso de
son 29 que tiene frío, una farmacia inmensa original farmacia. la fuerza física
capturados. seg.- Mickey le dice el antídoto contra del film. Iluminación predomina ante
56 que si lo hará. veneno de serpiente. Musical, verde. Zoom in todo, Mickey
min. Mallory le manda Mallory está más grave música del rostro del dispara contra el
53 a buscar el que Mickey. El de encargado de la vidrio del que
seg. remedio. Wayne encargado de la presenta farmacia viendo atiende la
Gale narra sobre farmacia ve por la ción del el programa. farmacia para
Mickey y Mallory. cámara a Mickey y program Zoom in del poder resolver la
Mickey le pide al Mallory y al mismo a aviso de situación, por
encargado suero tiempo ve el televisor “Americ “agotado” del otra parte, la
de víbora por que que pasa “American an antídoto para el captura de
él y su esposa se Maniacs”. El encargado Maniacs veneno. Zoom in Mickey y
están muriendo. se da cuenta de que ”. de la alarma Mallory es muy
Mickey llama a Mickey y Mallory son Musical, prendida. Plano violenta, hay
gritos a Mallory y los que están en la outside medio del indio heridos, disparos,
le dice que él se farmacia, siente mucho of en el desierto. Scagnetti
encarga del suero miedo, al mismo society. Plano general convence a
que vaya al carro. tiempo Mickey toca el Musical, del Mickey de que
El encargado pide timbre para que lo ópera, estacionamiento salga cortando a
que pro favor no atienda, el encargado disparos de la farmacia, Mallory.
lo mate, Mickey le está tras un vidrio en un . cámara subjetiva
vuelve a preguntar cuarto. El encargado siguiendo a la
por el suero, le prende una alarma reportera
responde que no silenciosa y va a buscar japonesa, zoom
hay, que en el sin perder la vista de in de Scagnetti
hospital, el Mickey, el remedio. con Mallory,
encargada dice Mickey se da cuenta de plano general de
que tiene que dejar que en la televisión las afueras de la

108
una víctima para están pasando un farmacia, zoom
que cuente la programa sobre él y out de las
historia, pero Mallory y se burla, se afueras de la
Mickey dice que percata que el farmacia en
se olvida de algo, encargado sabe y que conjunto con el
que si no lo mata, ha prendido la alarma y final de la ópera.
entonces no comienza a disparar
tendrán de qué contra el vidrio que no
hablar. Mallory le se rompe, el encargado
dice a Mickey que del otro lado del vidrio
mate a todos los se tira asustado al piso.
policías. Scagnetti Mallory está tirada en
le dice Mickey el piso pero ante las
que si no para le órdenes de Mickey se
corta los senos a levanta y se va
Mallory, Mickey corriendo. Mickey
dice que lo haga, dispara repetidas veces
que no tiene las contra el vidrio hasta
bolas para hacerlo que se rompe, entra en
y Mallory lo la recámara y apunta en
alienta. Una la cabeza al encargado
reportera dice que y se da cuenta que
Mickey es muy prendió la alarma.
viril. Mickey Mickey busca apurado
acepta salir y el suero y mete en la
Scagnetti le canasta todo tipo de
ordena cómo lo medicamentos, el
hará. La reportera encargado ruega por su
dice que Mickey vida pero Mickey le
tiene una pistola dispara y sale
muy grande. rápidamente de la
Mickey dice a recámara buscando a
Scagnetti que Mallory. Aparece un
arreglen todo ellos recuerdo del indio
dos solos, Mickey sonriendo en el
le dice que si se desierto. Al salir
cree la gran Mickey ve que el lugar
estrella que tan está rodeado por la
sólo tiene una policía y Mallory
cámara de video. golpea algunos, la
Scagnetti pregunta detienen, Mickey
dónde está dispara por las
Mallory y que la ventanas, Scagnetti
dejen tranquila, le agarra a Mallory y la
pregunta si está amenaza con un
bien. Una policía cuchillo. Mickey le
le pide a los grita, una reportera de
medios que no los medios japoneses
tome fotos. cerca del tiroteo cubre
la noticia. Scagnetti
corta con el cuchillo a

109
 Mallory debajo de un
costilla. Mickey al ver
esto se asusta y decide
salir, suelta las pistolas
y sube los brazos
mientras da vueltas
para que vean que está
desarmado, se agacha y
lo detiene la policía, en
eso Mickey saca un
cuchillo y le corta el
ojo a un policía, reta a
un mano a mano a
Scagnetti que se le
acerca amenazante y la
policía le da disparos
de carga eléctrica a
Mickey, mientras
golpean a Mallory. La
policía aprovecha para
golpear repetidas veces
a Mickey en el suelo.
Scagnetti saca una
cartera de licor de su
bolsillo y comienza a
beber alegre, se dirige a
dónde Mallory para
consolarla.
10. 56 Un guardia le va Aparece en la pantalla Musical, Plano general de Imagen de las
Scagnetti min. diciendo a que los eventos a angry las afueras de la fuerzas de la ley
conoce a 54 Scagnetti que continuación son ants de prisión, plano (personal de la
McClusky. seg.- siempre lo quiso después de un año de la nine medio inclinado prisión).
64 conocer, que lo última secuencia. Se inch en blanco y
min. 0 respeta y que muestra una prisión, nails. negro de
seg. compró su libro. sus prisioneros, prisionero
El guardia lo guardias, instalaciones. recostado de las
presenta con el Un guardia va rejas, plano
director de la guiándole el camino a general del
prisión McClusky, Scagnetti quien se comedor de la
Scagnetti pregunta encuentra con el prisión, plano
por sus ratas director de la prisión general en
favoritas (Mickey McClusky, el guardia blanco y negro
y Mallory) y los presenta, McClusky de pasillo de
McClusky dice sonríe de forma vulgar entre las celdas.
que los tiene por (es un hombre de Gran plano de
ahí y le pregunta si rasgos toscos y se las credenciales
los quiere ver a lo comporta y habla de de un guardia
que Scagnetti forma vulgar). del pasillo. Gran
asiente. McClusky McClusky y Scagnetti plano del rostro
le dice que lo ha caminan por los de McClusky,
visto en televisión corredores externos de gran plano de la

110
y que ha leído su la prisión, Scagnetti va lengua de
libro, le comenta comiendo algo de su McClusky por
que es raro que puño cerrado, los sus labios.
Hollywood no lo guardias los siguen Cámara lenta en
haya contactado atrás. McClusky gran plano en
para hacer una simpatiza con blanco y negro
película. Scagnetti, se dan cuenta de McClusky
McClusky habla que tienen las mismas sonriendo y
con insultos y opiniones. Se adentran luego dando
maldiciones de en la prisión, McClusky dirección con su
Mickey y Mallory, es grosero y chabacano mano. La
dice que sus dando órdenes a sus cámara sigue
existencias son guardias. Los guardias desde adelante
prueba de lo golpean a un hombre en plano medio
dañado que está el ensangrentado. Un el recorrido de
sistema, Scagnetti prisionero se le acerca a McClusky y
le pide que no “le McClusky pero los Scagnetti por la
de cuerda”. guardias lo retiran. A prisión. Plano
Scagnetti pregunta Scagnetti se le nota que general de un
si Mickey y le duele el contar cómo hombre
Mallory han murió su madre, disparando
matado reos y McClusky se desde lo alto de
guardias y conmueve. La situación una torre,
McClusky sugiere al espectador un acentuación
responde dando recuerdo a la niñez (con musical hasta
números y Mickey de niño), al que la música se
detalles. amor con mariposas en apodera de todo
McClusky le flor, a la amistad, con sonido (las
pregunta a prisioneros jugando voces de la
Scagnetti por qué ajedrez tranquilamente. conversación
se especializó en McClusky y Scagnetti pasan a mudo),
psicópatas y junto a la guardia que plano medio en
Scagnetti le los sigue entran en el blanco y negro
responde que un comedor, un prisionero de Mickey de
psicópata mató a mira sonriente a otro niño, plano
su madre de niño quien se molesta y se medio a color de
y el lo vio todo y abalanza sobre éste con mariposas en
lo cuenta con un cuchillo, los una flor, plano
detalle. Dice guardias y McClusky lo medio de
Scagnetti que por detienen, McClusky le prisioneros
eso se interesa en enseña al prisionero un jugando ajedrez
los psicópatas que artefacto que se en las afueras de
esta cultura introduce por la nariz y la prisión. Gran
consume como lo amenaza con esto, plano del ojo de
comida rápida. McClusky está muy Scagnetti. Gran
Dice McClusky alterado, Scagnetti se plano de
que en la prisión sonríe de la situación y hormigas.
tienen calma a McClusky, Planos medios y
especialistas para salen del comedor y generales en
todas las siguen recorriendo la blanco y negro
enfermedades prisión. McClusky de McClusky,

111
mentales y que eso empieza a contar el Scagnetti y los
lo enferma. Dice plan que explica la guardias
que los peores son presencia de Scagnetti recorriendo la
Mickey y Mallory, en ese lugar, McClusky prisión, zoom in
le pregunta a y los guardias que los de Scagnetti
Scagnetti si siente siguen sienten odio y mirando por la
el silencio en el aversión por los ventanilla de la
aire, que eso no lo prisioneros, se exaltan recámara, zoom
quiere tener en cuando hablan de in de Mallory.
una prisión. Un Mickey y Mallory, Cámara
prisionero le McClusky da palmadas subjetiva de
pregunta al otro en el hombro de Mallory
que qué ve. Scagnetti para animarlo estrellándose
McClusky a cumplir su misión, contra el vidrio
amenaza gritando abren una puerta y se de la ventanilla.
al prisionero que dirigen a un pasillo
intenta atacar al solitario, se escucha
otro. Scagnetti le una mujer cantando a lo
dice a McClusky que Scagnetti reconoce
que podría actuar la voz y se dibuja una
en un show de sonrisa en su cara, una
gladiadores, sonrisa casi de amor, es
McClusky dice Mallory Knox. Mallory
que eso se debe a está cantando como si
un poco de estuviese dormida, se
ejercicios. encuentra muy triste ahí
McClusky le encerrada. Scagnetti se
comenta que le queda mirando casi
Mickey y Mallory conmovido, Mallory al
tienen vuelta loca darse cuenta de que la
a su prisión. Un miran para de cantar y
guardia comenta corre y golpea su
que la prisión está cabeza contra el vidrio,
a un 200% de su cae inconsciente con la
capacidad. frente sangrando,
McClusky dice Scagnetti se asusta pero
que eso no es una McClusky ríe tranquilo,
prisión sino una es algo rutinario.
bomba de tiempo,
Scagnetti le
sugiere que le de
electrochoques a
los prisioneros
pero McClusky
dice que ya lo han
intentado y que
luego matan a otro
y se inicia en ciclo
el proceso legal, lo
compara con una
hemorroide

112
crónica.
McClusky le dice
que se quieren
deshacer de ellos y
por eso los envían
al “hospital
Nystrom” con él,
Scagnetti le
pregunta si se
refiere al pabellón
de lobotomía, le
dice Scagnetti que
eso ya no se puede
hacer pero
McClusky le
contesta que ya les
dieron permiso,
que por eso él
estará unas horas
con los psicólogos
que son los que se
opondrán. A
cambio McClusky
le ofrece a
Scagnetti fama
inmortal, por eso
ha sido escogido
para transportar al
pabellón a Mickey
y Mallory, en el
que sería bueno
para los intereses
públicos que
cualquier cosa les
pasara (un
accidente del
autobús, por
ejemplo), en lo
que le sugiere que
les de mucho
plomo, que luego
escriba un guión
para la película
“exterminación de
Mickey y
Mallory”, que le
da sus dos mejores
guardias para
hacer el trabajo.
McClusky le
pregunta si

113
 entonces
encontraron a su
hombre, le dice,
refiriéndose a
Mallory, que la
conoce, la ama y
no puede vivir sin
ella, Mallory
Knox. McClusky
le dice a Mallory
que hay alguien
ahí que la quiere
ver, ante el golpe
que se da Mallory
contra la
ventanilla,
McClusky le dice
a Scagnetti que no
se preocupe, que
Mallory se la pasa
haciendo eso.
11. Wayne 64 Scagnetti pregunta Un hombre cierra con Musical, Plano medio de Asesino en serie
Gale min. por Mickey y llave una reja, detrás de score Mickey y Gale como celebridad.
convence a 01 MClusky contesta la reja está Mickey, original hablando. Plano Se representa a
Mickey seg.- que lo tienen en la Wayne Gale y su del film. medio en blanco un asesino en
para que le 67 celda más productora sentados y negro de Gale. serie que hasta la
de una min. profunda y oscura conversando. La celda Gran plano de policía debe
entrevista 57 del calabozo, pero está en lo profundo. Gale gritando esperar para verlo
desde la seg. que no lo puede Gale trata de simpatizar Zoom in en ya que se
prisión. ver ahora por que y a la vez identificarse blanco y negro encuentra por los
tiene la visita con Mickey para de vidrio espejo momentos
especial de Wayne convencerlo de que le de la sala, plano conversando con
Gale, Scagnetti de la entrevista. Mickey medio en blanco un reportero de
pregunta si se se desvía de la y negro de televisión, es un
refiere al Gale conversación, está McClusky, asesino que debe
infeliz de la golpeada en el rostro, Scagnetti y los ser convencido
televisión, Gale le responde guardias viendo para que de
McClusky dice rápidamente para y escuchando la permita ser
que ellos les volver al grano. Gale se conversación. entrevistado, a la
llaman reporteros, pasea atolondrado por vez que en los
le pregunta si no le el cuarto, grita, sonríe, diálogos se
gustan los es muy expresivo, trata representa la
reporteros a lo que de hacerle ver a Mickey celebridad de los
Scagnetti dice que la importancia del asesinos en serie
no por que les evento si le llega a en general,
gusta joder a la conceder la entrevista. siendo el más
policía, pero Los guardias armados popular de todos
McClusky dice con escopetas se llevan los tiempos
que no puede de forma violenta a Manson, lo cual
negar a los Mickey, Gale los desanima un poco
reporteros. Wayne detiene para que Mickey, esto

114
Gale le explica a Mickey le de su demuestra que
Mickey que tiene respuesta, ante el “sí”. Mickey busca
un programa de Gale celebra y luego va fama, le gusta ser
televisión que por el pasillo hablando celebridad. Gale
cada semana pasa con McClusky. dedica todos sus
algo sobre la esfuerzos a esto
Norteamérica por que sabe que
actual y que un si entrevista a
segmento trata de esta gran
asesinos en serie, celebridad, él
Mickey dice que mismo será otra
técnicamente es celebridad a la
asesino en masa, vez que
Gale dice que lo McClusky
que sea, y vuelve a recibirá más
encarrilar su tema, atención pública,
le dice que el por lo que se
programa sobre representa que
Mickey y Mallory todo lo
fue uno de las relacionado a un
populares, Mickey asesino en serie
lo interrumpe es un pase a la
reiteradamente fama y atención
preguntándole si pública.
superaron en
popularidad a
otros asesinos
como Bundy, de
último pregunta
por Manson y ahí
Gale le dice que
les ganó y Mickey
dice que es duro
vencer al rey, a lo
que asiente Gale,
quien le dice que
su productora y él
coinciden en que
ha llegado el
momento de hacer
una continuación
sobre ellos, le
introduce el tema,
de que son
criminales, pero
¿realmente están
locos?, que por
eso le quieren
borrar su mente
hoy pero que
mañana puede ser

115
 la suya por que
consideran que lo
que dice es
peligroso. Gale
sigue tratando de
convencer a
Mickey para que
le de una
entrevista
exclusiva, y le
dice lo grandioso
que sería el evento
si llega a aceptar.
Le pregunta qué
dice. Scagnetti le
pregunta a
McClusky que por
qué deja hacer eso
y éste le responde
que se tranquilice
que si lo impide la
prensa lo critica,
que además para
cuando transmitan
el programa
Mickey y Mallory
estarán muertos y
nadie se va a
interesar en ellos.
Un guardia le dice
a Mickey que se
acabó el tiempo y
Gale le pregunta
que cuál es su
respuesta, Mickey
acepta. McClusky
le dice a Gale las
medidas de
seguridad para
cuando se vaya a
dar la entrevista,
Gale le dice que se
preocupe por lo
famoso que se va a
volver con el
evento.
12. Mickey 67 Mickey dice en su Mickey lee en alto Musical, Plano medio de Imagen del
extraña min. carta a Mallory sentado en la cama de sweet Mickey tras las asesino en serie.
profundam 58 que una vez le dije su celda una carta a jane. rejas de la celda Se representan a
ente a seg.- que él no tenía Mallory. Aparece como Musical, escribiendo una unos asesinos
Mallory/ 70 sentimientos, lo Mickey mata al tipo del música carta. Zoom in muy humanos,

116
Gale habla min. cual es cierto y yoga. Mallory aparece clásica. en iluminación capaces de sentir
con 34 falso por que bailando en su celda, roja de Mallory gran amor por
psicólogo seg. ahora tiene más Mickey recuerda todo bailando, plano otros (su pareja
sobre si sentimientos que con nostalgia, le duele medio de en este caso), de
Mickey y nunca, que se estar sólo con sus Mallory sentada sufrir por el dolor
Mallory hartó del tipo del pensamientos en la llorando. Zoom ajeno, unos
están yoga, que se celda. Gale entrevista a out de Mickey asesinos que
realmente imagina a él un doctor Emil pensando en su como seres
dementes. besándola, no Reingold Ph.D. celda. Gran humanos se
haciéndole el Mientras Gale ve la plano de Gale, sienten
amor, sino sólo grabación de su plano medio del devastados ante
besándose durante entrevista con el doctor, doctor. el encerramiento.
horas y horas, que discute por teléfono A la vez con la
recuerda cada sobre el espacio que entrevista con el
detalle con ella, quiere para su psicólogo se
sus secretos, sus entrevista con Mickey. representa una
risas, su baile, El doctor es ambiguo búsqueda de
que visualiza su en algunas de sus explicar cómo
primer beso con respuestas. estos seres
ella y no es sólo humanos, desde
recuerdo, sino que lo humano, son
siente esa alegría capaces de
nuevamente. Gale asesinar, pero no
pregunta al doctor se cuestiona el
si Mickey y hecho de que
Mallory están sean humanos y
realmente locos, por eso se
éste responde que analizan como
locos no, pero tales, pero
psicópatas sí. Gale quienes los
discute por analizan son los
teléfono que el intelectuales
horario de después totalmente ajenos
del juego es uno a la realidad
muy bueno. El cotidiana (por eso
doctor dice que la música clásica
Mickey y Mallory y la ambigüedad
saben la diferencia que representan
entre el bien y el al doctor).
mal, pero
sencillamente no
les interesa. Dice
que no cree que
hayan sido
abusados
sexualmente de
niños. Gale le dice
al doctor que
Mallory ha dicho
que lo quiere
matar, a lo que

117
 éste responde que
nunca cree en lo
que le dicen las
mujeres.
13. Gale 70 Gale le dice a su Gale discute por Ausente Plano medio de Asesino en serie
discute por min. esposa que Ming teléfono con su esposa. . Gale discutiendo como celebridad.
teléfono 35 no es una mujer Gale da órdenes de por teléfono en Se representa a
con su seg.- sino un edición a su equipo, en la sala de asesinos en serie
esposa y su 72 restaurante. Gale lo que aparece en la edición. Gran que en sus juicios
amante/ min. le pide al equipo cinta que quieren plano en blanco la gente se reúne
Gale dirige 09 de edición sus presentar de y negro del para observarlos
a su equipo seg. primeros planos y introducción, los doctor moviendo de cerca y tratar
de edición. que conserve las jóvenes opinando en las su mano de de tocarlos, para
escenas de los calles, el policía izquierda a adorarlos y
jóvenes opinando, víctima, McClusky derecha. Planos sentirse cerca de
que luego ponga la sonriendo vulgarmente generales de ellos, estos
risa enferma de y escenas del juicio de pantalla con los asesinos van
McClusky que ni Mickey y Mallory que jóvenes vestidos como
lo deje hablar y muestra gente con opinando, los estrellas de cine y
luego vaya a las pancartas que los programas sobre responden como
escenas del juicio adoran en las afueras de Mickey y tales ante la
de Mickey y la corte mientras Mallory, zoom presencia y
Mallory. Un Mickey y Mallory son in de la risa de preguntas de los
policía dice en las dirigidos esposados con McClusky, medios.
afueras del juicio trajes elegantes dentro planos generales
que odia a toda esa de la corte. Un policía del público con
gente que idolatra se abalanza sobre pancartas
a Mickey y Mickey para golpearlo adorando a
Mallory, que una pero lo detienen. Mickey y
de las víctimas era Mientras Gale discute Mallory, plano
su amigo. con una mujer llamada medio en blanco
Ming por teléfono y negro de
desde la sala de policía gritando.
edición.
14. Inicia el 72 Scagnetti le Llegan los camiones Musical, Plano medio de Asesino en serie
día de la min. pregunta a del equipo televisivo a score Scagnetti, como celebridad.
entrevista. 12 McClusky que la prisión. Se indica que original McClusky y Se representa a
seg.- cómo permite que es la final del fútbol del film. guardias un asesino en
74 la entrevista sea en americano. Wayne Gale Musical, caminando por serie que se
min. vivo y éste dice bromea con su música los pasillos de la prepara y se
51 que no lo pudo productora a un lado de intro del prisión, plano arregla
seg. evitar pero que eso uno de los carros. program medio desde físicamente para
no cambia nada Scagnetti está molesto a atrás en blanco y su entrevista en
por que Mickey y y McClusky luce más “Americ negro y cámara televisión, todos
Mallory luego atareado que de an lenta de sienten nervios y
serán trasladados. costumbre, caminan por Maniacs McClusky emoción con
Scagnetti le los pasillos de la ”. caminando y respecto a la
comenta que prisión con sus haciendo señas entrevista, se
cuando los liquide guardias. Un guardia con la mano. trata de una
se colocará al abre una celda del Plano medio entrevista muy
nivel de Jack pasillo y pasan por ahí, desde atrás en esperada no por

118
Ruby, McClusky está muy blanco y negro que se haga a
mundialmente incómodo por el de McClusky y cualquiera, sino
famoso. silencio de la prisión. Scagnetti que se la hace a
McClusky dice Scagnetti y McClusky mirando hacia un asesino en
que superará al miran con sospecha a atrás. Gran serie. Scagnetti
maricón de Lee los lados. En su celda, plano de la reconoce la fama
Harvey Oswald Mickey se afeita al ras cabeza pelada de de Mickey y
pero Scagnetti le su cabeza, lo hace Mickey en Mallory tanto,
dice que tenía lentamente. Al hacerlo, blanco y negro, que sabe que si
buena puntería, recuerda su niñez y el retroceso en los mata él
McClusky le alcoholismo de su plano medio mismo pasará a
pregunta si padre. Mickey imagina blanco y negro ser mundialmente
escucha el silencio a un público en su celda de la caída del famoso.
total de la prisión aplaudiéndole y sube pelo cortado en
y le comenta que los brazos para recibir el lava mano.
eso es peligroso. sus aplausos, los Plano medio
Wayne Gale guardias buscan a desde atrás de
saluda a un preso Mickey para llevarlo a Mickey
que lava el piso de la entrevista en vivo. Se afeitándose la
la sala, le pregunta nota que Mickey los cabeza, primer
por que está ahí y estaba esperando. plano de Mickey
le dice que por Wayne Gale se afeita el afeitándose la
asesinato, Gale le pelo de su nariz. Aclara cabeza. Planos
dice que eso es su voz, prueba la medios de
algo duro y que grabadora y habla con Mickey de niño
está con él. Un un preso que limpia el y de padre
anunciador de la piso de la sala, está tomando alcohol
televisión narra el muy emocionado, lo en blanco y
propósito de la abraza. Mickey avanza negro. Gran
entrevista, encadenado por los plano en blanco
averiguar si pasillos agarrado por y negro de los
Mickey está los brazos por los ojos de Mickey.
realmente loco o guardias. McClusky se Plano medio
merece estar asegura que en el desde atrás de
muerto. cuarto no haya nada Gale cortándose
con lo que Mickey los los pelos de la
pueda atacar, como la nariz. Gran
guindalera de unos plano en cámara
lentes con lo que se lenta de cuello
señala que los puede encadenado de
ahorcar o como un Mickey mientras
lápiz con lo que los avanza. Plano
puede apuñalar, medio de
McClusky le señala que McClusky
tenga cuidado. Los señalando los
prisioneros miran con artefactos de
atención la televisión, peligro. Plano
se anuncia que el medio en blanco
supertazón lo ganaron y negro de los
los Cowboys de Dallas, prisioneros
a continuación un viendo en el

119
 narrador presenta la comedor la
entrevista con Mickey. televisión.
Primer plano en
blanco y negro
de un prisionero.
Primer plano del
televisor en el
techo. Zoom in
del logo del
programa
“American
Maniacs”.
15. 74 Wayne Gale Mickey y Gale están Musical, Plano medio del Responsabilidad
Entrevista min. agradece a Mickey sentados con cierta score televisor por el de la
entre 52 por permitir la distancia en una mesa, original que aparece la manifestación de
Wayne seg.- entrevista. Gale le alrededor fuera del del film. entrevista. Gran violencia y del
Gale y 81 pregunta a Mickey campo de filmación plano de asesinato en
Mickey min. cuando empezó a están guardias, enfoque borroso serie. Las
Knox. 15 pensar en matar y McClusky, el equipo de a nítido de ojos preguntas en la
seg. Mickey le producción, la de Mickey. entrevista que
responde que al productora chequeando Zoom out del dirige Wayne
nacer, que cayó en todo. Gale es televisor que Gale apuntan a
un pozo de mierda agradecido y muestra todo el indagar a qué se
olvidado por Dios, respetuoso con Mickey equipo filmando. debe el
Gale le pregunta quien responde riendo y Plano medio de comportamiento
qué quiere decir con groserías. Mickey Gale sentando, asesino, si es
con eso, Mickey recuerda a su padre plano medio de demencia, si es
dice que lo que trabajando en el campo. Mickey sentado algo aprendido o
quiere decir es que Ante la pregunta sobre riendo, plano natural, las
él viene de la su padre, Mickey se medio de respuestas de
violencia, su papa altera muchísimo, Mickey Mickey y las
la tenía, el padre aparece cómo su padre ensangrentado imágenes que le
de su papá, es su se suicida en el campo riendo. vienen a su
destino. Gale dice mientras el corría por Iluminación azul cabeza
que nadie nace ahí de niño, aparece el de la sala en la representan que
malo, que es algo rostro ensangrentando que se da la su
que se aprende y de su padre y de entrevista. Plano comportamiento
le introduce el demonios, Mickey se medio en blanco asesino viene de
tema de su padre, molesta y le lanza un y negro de naturaleza, por
le pregunta cómo objeto a Gale, Mickey de niño eso él es un
murió. Mickey McClusky se levanta de riendo, plano conejo, por eso
dice que no mató a su silla y amenaza a medio en blanco hay violencia en
su padre y que no Mickey, Gale lo y negro de su su familia, que lo
quiere hablar de tranquiliza y al cambiar padre en el persigue a él, por
eso. Gale propone de tema su productora campo. Plano eso las imágenes
hablar de otro lo aprueba con un general en de demonios, son
tema a lo que pulgar arriba y una blanco y negro los demonios que
Mickey acepta sonrisa. Gale responde del campo llevamos por
rápidamente, Gale con seguridad a la mientras su dentro por
le pregunta cómo pregunta que le hace padre se dispara. nuestra capacidad
puede mirar a un Mickey, Mickey se Gran plano en de odio, se

120
hombre inocente desenvuelve bien en sus blanco y negro representa que la
con hijos y luego respuestas, expone una de Mickey responsabilidad
matarlo a disparos, filosofía muy particular recordando. de la
Mickey pregunta en ellas, McClusky Iluminación roja manifestación del
que quién es respira profundo y se sobre Mickey y asesinato en serie
inocente ahora , le sonríe en signo de que Gale. Plano no está en
pregunta a Gale si no puede creer lo que medio de específicamente
es nocente a lo que dice Mickey. Mickey McClusky en la sociedad, o
éste responde que mira a McClusky, limpiándose el en los medios, o
sí, de asesinato si quien se limpia el oído oído. Plano en la familia, está
lo es. Mickey dice con los dedos, cuando general de luna. en la naturaleza,
que todas las dice que hay gente que Plano general en por lo que es
criaturas de Dios merece morir. Aparece blanco y negro inalterable.
asesinan de una una comida de familia ideal
forma u otra, que pudriéndose, el hombre televisión en la
en el bosque una ensangrentado sin sala de su casa
especie mata a la cabeza parándose de su (el televisor
otra, que el silla. Gale se exalta transmite a color
hombre mata a cuando habla sobre la la entrevista).
todas las especies, cacería humana, sobre Plano general en
que sencillamente Grenada, su productora blanco y negro
lo llaman industria le señala que no hable de los
no asesinato, pero con groserías, Gale se prisioneros
que conoce a tranquiliza. Aparece un viendo la
mucha gente que hombre chupando el entrevista. Plano
merece morir, que pezón de una mujer. general de un
todos tienen en su Gale se coloca unos bosque siendo
pasado algo anteojos de leer para talado. Grandes
horrible, un buscar el número de la planos en blanco
pecado, un víctima del indio, y negro de los
secreto, que Mickey habla con rostros de los
mucha gente ya tristeza sobre el indio, prisioneros.
está muerta y se le distorsiona la cara Gran plano de
alguien debe al hablar sobre el conejo. Gran
sacarlos de su demonio que llevamos plano en blanco
miseria, que ahí es por dentro. A los presos y negro de los
dónde aparece él, les llega las palabras de ojos de Gale.
como mensajero Mickey, los conmueve, Grandes planos
del destino. Gale los emociona, están de en blanco y
le pregunta si está acuerdos con él, negro de los
hablando de la reflexionan sus tatuajes de
teoría de que todos palabras. Mickey Mickey, Planos
debemos ser piensa en el señor medios de
asesinados, conejo con el que rostros de
Mickey dice que soñaba que era de niño demonios.
un lobo no sabe Aparece la típica Música
que es lobo y un imagen de la familia sentimental al
venado no sabe ideal norteamericana de hablar del indio.
que es venado, los 50 viendo la Plano medio de
Dios los hizo así. entrevista en su hogar. la sombra de
Gale dice que Gale confirma con su Mickey en la

121
entonces lo que productora que la pared. Plano
sugiere es que el entrevista está saliendo medio de
mundo por sí excelente. Mickey Mallory
mismo es transmite que Mallory bailando. Gran
predatorio y que es parte de él, la ve plano de los
así el hombre lleva bailando cuando se osos en el
a una levanta y ve su sombra comercial de
superpoblación del en la pared, Gale no coca cola que
equilibrio de la sabe como reaccionar, pasa el televisor.
naturaleza al cree que está loco. Gale
proteger a las otras se dirige al público con
especies, que rostro invitador.
quizás tiene razón, Aparece el comercial
así no lo cree de coca cola de los osos
Gale, pero que es polares. Maquillan a
vivir para cazar, Gale, Mickey ve el
que él mismo lo comercial de los osos.
ha visto en La familia ideal
Grenada. Le norteamericana mira
pregunta si tiene contenta el comercial.
algún
remordimiento de
sus asesinatos,
Mickey dice que
no pierde tiempo
en ellos, que son
un desperdicio de
emoción, pero
Gale le insiste en
que algún
remordimiento
debe de tener,
Mickey dice que
bueno que tal vez
el indio, que el vio
al demonio, Gale
pregunta que cual
demonio, Mickey
dice que todos
tenemos un
demonio que vive
dentro de nosotros
y que se alimenta
de nuestro odio,
que sólo los
malvados
sobreviven, que
ellos saben que
son unos pedazos
de mierda y que
con el tiempo se

122
 convierte en malo,
pero que después
del indio iban a
dejar de matar por
que les quitó la
sed de matar, por
que los intentó
ayudar y dar
cariño, que es
como el sueño que
tenía de niño en el
que él es el señor
conejo y mata a
los animales del
bosque, el
momento de
realización es lo
que vale, lo demás
es ilusión. Gale le
dice que está loco,
Mickey le contesta
que no cree que
esté más loco de lo
que él está, que el
es los extremos
con Mal, con ella
es luz. Dice que lo
único que mata al
demonio es el
amor y por eso
Mallory es su
salvación por que
le estaba
enseñando a amar.
Gale le pide al
público que se
queden con esa
idea. Le pregunta
a Mickey si quiere
maquillaje para
sus heridas en los
brazos.
16. 81 Scagnetti despierta Scagnetti camina con Musical, Plano medio Imagen de las
Scagnetti min. a Mallory, le dice sus guardias hacia la cantos desde atrás de fuerzas de la ley.
visita a 16 que se de vuelta celda de Mallory. Les de las piernas de (policía detective
Mallory. seg.- con la cara en la señala que observen indios. Scagnetti Scagnetti). Se
82 pared, que sólo bien. Abren la puerta de caminando a la representa a un
min. quiere conversar. su celda y despierta a celda de detective de las
58 Un guardia le dice Mallory quien se Mallory. Zoom fuerzas de la ley,
seg. que no se acerque arrodilla en su cama, in de Mallory Scagnetti, como
a ella que de Scagnetti entrega su despertándose. un villano, que

123
 alguna manera lo arma a uno de los Gran plano en aprovecha la
matará. Scagnetti guardias y les dice que blanco y negro situación
le dice que se se vayan, está muy de Mallory. desventajosa de
relaje que lea su confiado, cierra la Plano medio de aplicación de
libro que ya se ha puerta. Scagnetti le Scagnetti y los electrochoques en
topado con ofrece un cigarro a guardias. Plano los asesinos
cocodrilos, le dice Mallory quien lo acepta medio en blanco (Mickey) para
a los guardias que y comienza a fumar, le y negro de hacer sufrir al
todo esta bien. habla gentilmente muy Scagnetti criminal
Tranquiliza a cerca del oído. Mallory cerrando la (Mallory), se le
Mallory, le dice se ríe, hace círculos de puerta. representa como
que es muy linda, humo, tira el cigarro al Iluminación roja un villano ante el
le dice que si piso y lo apaga con el sobre los planos se espera, por la
acuerda la última pie. de Scagnetti, actitud de tirar el
vez que cogió, que iluminación azul cigarro de
quiere que cierre sobre los planos Mallory, alguna
los ojos y se de Mallory. venganza. A la
acuerda la última Gran plano en vez Scagnetti se
vez que Mickey se blanco y negro representa como
lo metió, por que de Mallory un pervertido
eso no volverá a fumando. sexual.
pasar después de Iluminación roja
que le apliquen los sobre Mallory al
electrochoques. tirar el cigarro.
Gran plano del
cigarro en el
piso, gran plano
de su pie
apagándolo.
17. 82 Gale le pregunta a Gale cada vez se Musical, Planos medios Violencia como
Continuaci min. Mickey si valió la emociona más haciendo rock de Gale en virtud. Se
ón de la 59 pena que por todas las preguntas, Mickey duro fart iluminación roja representa que el
entrevista/ seg.- esas masacres de mantiene la calma. boy. cuando se ser violento y el
inicio del 86 personas lo Aparece Gale con unos molesta, planos ser asesino es una
motín. min. separaran de su cachos y lleno de medios de vocación de la
00 amor, Mickey sangre cuando hablan Mickey. Gran que uno se tiene
seg. pregunta si se de los medios, los plano de Mickey que sentir
refiere a que un presos están muy en blanco y orgulloso y seguir
instante de su identificados con lo que negro el camino sin
pureza valió una dice Mickey. Gale se respondiendo, negarlo, se
vida de las altera muchísimo y le zoom in del gran representa que
mentiras que dice pregunta gritando, plano de este punto de
Gale. Gale Mickey responde Mickey. Gran vista lleva a una
pregunta qué es lo calmado. Mickey plano en blanco explosión de
puro de matar a responde con y negro de violencia en los
gente, que cómo sinceridad, Gale se McClusky prisioneras, todos
puede hacer eso, emociona y sonríe de lo sonriendo. Plano la llevan por
Mickey le dice bien que salió la medio de Gale dentro, siguen su
que el no respuesta de Mickey. ensangrentado vocación, Mickey
entendería, que ni Los presos se con cachos. los inspiró con
siquiera emocionan y se Plano medio en sus palabras, se

124
pertenecen a las alborotan, empiezan a blanco y negro representa la
misma especies, tirar la comida, a de antena violencia como la
que él evoluciono, destrozar todo. Gale y emitiendo señal, explosión masiva
que desde su el equipo de producción plano medio de de una pasión en
perspectiva es un celebra, Gale abraza a mapa de Estados el motín.
mono, que ni Mickey y le dice algo al Unidos
siquiera es eso, oído. Un guardia recibe recibiendo las
que para Mickey, una llamada e informa señales. Grandes
Gale representa a McClusky sobre un planos en blanco
los medios, que motín en la prisión, y negro de
los medios son McClusky se altera y rostros de
como un clima discute y se insulta con prisioneros.
creado por el Gale, McClusky sale Plano general de
hombre, dice que apresurado con sus prisioneros en el
el asesinato es guardias. En los comedor.
puro, que los pasillos de la prisión Iluminación roja
medios lo hicieron los prisioneros corren, sobre plano
impuro con toda golpean y cargan medio de
su violencia y su ensangrentados a los Mickey cuando
venta de miedo, policías, se ha formado dice que es un
mientras Gale un motín. asesino por
pregunta ¿por naturaleza.
qué?, Mickey Planos generales
pregunta ¿por qué en blanco y
molestarse?. Gale negro de
le dice si terminó, prisioneros
le dice entonces corriendo y
que sean claros y golpeando a los
reales, que por qué policías en los
esa pureza en pasillos de la
relación con los prisión en
asesinatos, que no conjunto con la
le mienta, a esto aparición del
responde Mickey rock duro.
y dice que cuando
eso se siente
cuando sostienes
una escopeta y ahí
todo se vuelve
claro, descubres tu
verdadera
vocación, Gale le
pregunta que cual
es esa vocación,
Mickey responde..
SHIT MAN, IM A
NATURAL
BORN KILLER
(Caray hombre,
soy un asesino por
naturaleza). Gale

125
 le dice a Mickey al
oído que todos los
cabrones del
mundo escucharon
eso por televisión.
Un guardia
informa a
McClusky que hay
un motín en un
sector de la
prisión. McClusky
da órdenes y dice
a Gale que no
puede seguir
filmando en vivo
hasta que controle
la situación, se
insultan.
18. Mickey 86 Mickey cuenta Mickey está Musical, Planos medios Violencia como
toma el min. chistes, dice que paseándose en el centro cascanu en blanco y virtud. Se
control de 01 son un público de la sala de la eces. negro de Mickey representa que
la situación seg.- difícil, cuenta un entrevista y cuenta Musical, paseándose por una exaltación
en la sala 89 chiste en el que chistes. Uno de los rage la sala. Plano del uso de la
de min. una madre le dice guardias se ríe, Mickey against medio en blanco violencia,
entrevistas, 20 a su hija que poco a poco se gana la the y negro de nuevamente con
toma un seg. puede ir al confianza de los machina Mickey la combinación
grupo de autocine con su guardias de la sala, . disparando en de secuencias de
rehenes y novio si lleva a su hace perder la tensión Musical, combinación disparos, golpes y
se dispone hermano, cuando que se siente en el shit list, con la aparición sangre con
a buscar a llegan la mamá le ambiente. Mientras la gritos , de rock duro, música de rock
Mallory. pregunta al productora de Gale disparos planos medios duro, se
hermano que qué come, eructa. Mickey . de guardias representa que es
hicieron, que manosea en broma el cayendo a color. la fuerza bruta y
fueron al autocine, pecho de un guardia y Plano medio de la tenencia de un
se besaron, la este se aparta y toma la Gale saltando de arma la que da
manoseo, se escopeta pero Mickey su silla. Grandes total poder, como
quitaron la ropa y se retira haciéndole ver planos en blanco lo hace Mickey
mientras el que es parte del chiste. y negro en quien toma el
hermano se Mickey hace los cámara lenta de control. Se
masturbaba. movimientos de lo que Mickey con la representa una
Mickey le dice al veia el niño del chiste escopeta. Zoom prisión
guardia que la tire, (besarse, manosear, in y Zoom out totalmente en
que tire la quitarse la ropa, tener en plano medio caos, los
escopeta. Mickey sexo y masturbarse). de Mickey y su prisioneros
pregunta dónde Los guardias explotan grupo de rehenes pelean entre los
está Gale quien en risa, Mickey toma en los pasillos prisioneros, con
contesta que está una rosquilla de una de la prisión en los guardias,
bien. Mickey le caja y sigue contando el el motín en intentan arrebatar
dice, como nuevo chiste. Mickey le tira la conjunto con la las cámaras, la
amigo, que traiga rosquilla al guardia que aparición de violencia es
su cámara. Gale tiene en frente, golpea rock duro y el representada de

126
empieza a llamar a con un codazo al uso de cámara forma
sus camarógrafos, guardia que tiene al subjetivo estilo omnipresente y
uno informa que a lado, le quita la documental. cercana con el
otro lo mataron. escopeta, otro guardia recurso a la
Mickey le dice al deja ya de reír y grita, cámara subjetivo
camarógrafo que Mickey dispara a los en el motín.
prepare la cámara, guardias, el equipo de
pero éste le dice producción corre y se
que le dispararon, tira al piso, Gale salta
Mickey dice que de su asiento. Mickey
muy mal por él, mata a todos con
pero el pasión, grita, su grito al
camarógrafo final se escucha como
rápidamente le un rugido de animal
propone que tiene salvaje, mata a guardias
una cámara y a gente del equipo de
portátil y que por producción. Queda
ahí se pueden parado con escopeta en
enviar imágenes a mano y asustado el
los medios, guardia al que le tiró la
Mickey le dice rosquilla, con la
que creativo. rosquilla en mano,
Pregunta a un Mickey deja de
guardia por la disparar. El guardia en
celda de Mallory. vez de soltar la
Da las órdenes de escopeta ante la orden
cómo van a salir de Mickey, suelta la
de la celda y qué rosquilla, Mickey se
es lo que van a molesta, el guardia
hacer. suelta la escopeta. Gale
se levanta y prepara a
sus camarógrafos. El
guardia que queda deja
la llave en la mesa y se
quita el cinturón y lo
deja en la mesa ante las
órdenes de Mickey.
Mickey apresura a la
gente, patea a un
guardia en el piso,
quiere que lo lleve a la
celda de Mallory.
Todos siguen las
órdenes asustados. La
productora se esconde
tras la bandera de
Estados Unidos pero
Mickey la saca de ahí,
Gale toma su teléfono y
todos salen de la sala,
de último va Mickey.

127
 Mickey dispara contra
algunos de los
prisioneros que los
atacan. Mickey golpea
y dispara a uno que
ataca a Gale, otro
prisionero quiere
arrebatarle la cámara al
camarógrafo, pero Gale
no lo deja, todo es un
caos, hay fuego, corren
prisioneros y guardias
heridos.
19. Mickey 89 Mallory reconoce Mallory se sonríe al Musical, Plano medio con Imagen del
y Mallory min. a Scagnetti, le dice reconocer a Scagnetti a night iluminación asesino en serie.
vuelven a 21 que no es tan mala este se emociona. Los on bare intermitente roja Se representan a
estar seg.- como dicen, que dos se ríen. Scagnetti se mountai y azul. los asesinos en
juntos. 94 realmente es una empieza a quitar la n. Aparición de serie Mickey y
min. persona buena. corbata y camisa. Musical, secuencia Mallory como los
55 Scagnetti le dice Scagnetti se levanta y a warm animada de héroes de la
seg. que lo sabe, que él prensa como un látigo place de Mallory historia, Mallory
mismo es una su corbata, se vuelve a nine comiendo un es maltratada por
persona mala, que sentar sin quitar la inch gato. Cámara Scagnetti,
mató a alguien. mirada de Mallory. nails. subjetiva en Mickey lucha en
Mallory le dice Mallory aprieta el Musical, blanco y negro medio del motín
que piensa en pezón de Scagnetti, se sweet de la pelea entre para alcanzar
sexo, en coger, le comienzan a besar, jane de Scagnetti y llegar a la celda
empieza a hablar Mallory cowboy Mallory, zoom de Mallory, todas
eróticamente. sorpresivamente lo junkies. in en blanco y las acciones de
Mallory le pide golpea contra la pared. negro de estos asesinos son
que se siente, le Los guardias entran y Scagnetti en motivación del
pregunta que golpean a Mallory, la roseándole gas amor que sienten
quiere que haga, detienen, Scagnetti en los ojos a el uno por el otro,
Scagnetti le toma un arma y le Mallory. Gran Scagnetti, el
responde que le apunta, los guardias se plano en blanco motín, son los
apriete el pezón. ponen nerviosos, y negro de villanos, que
Le pregunta que Scagnetti agarra gas narradora de impiden que se
tan sexy es ahora contra los ojos y lo noticias siendo de este amor, al
que lo golpea. rocía en Mallory quien maquillada, final cuando se
Scagnetti pide un empieza a gritar. plano medio de juntan, la
arma a uno de los Mientras, en los narradora dando representación de
guardias, dice que estudios de televisión las noticias. estos asesinos
va a matar a maquillan a los Cámara portátil como héroes se
Mallory. Una reporteros de las estilo completa con la
narradora de las noticias. Aparecen las documental en la felicidad de la
noticias dice que noticias televisivas, la que se filma a reportera y de
les transmitirán reportera se acomoda Gale narrando Gale al ver su
eventos en vivo y rápidamente el en medio del beso, con la
directo desde la micrófono de su oreja y motín de la aparición de
prisión de Batonga empieza a narrar las prisión. Planos música romántica
en la que Wayne noticias sobre el motín medios de y el recuerdo de

128
Gale continúa la de la prisión. Wayne guardias sus momentos
entrevista en el Gale narra en medio de cayendo heridos amorosos
medio de un los eventos, está en blanco y pasados.
motín. Al entrar emocionado, Mickey negro y en
Mickey en la celda los protege de los cámara lenta.
de Mallory y prisioneros que corren Primer plano de
apuntar a y gritan por los pasillos, Mickey son la
Scagnetti con la la narradora del escopeta en el
escopeta le dice noticiero escucha piso, primer
que tienen la preocupada. Mickey plano de
situación entra en la celda de Scagnetti con la
empatada, Mallory, dispara con la pistola en el
Scagnetti le dice escopeta a los guardias, piso. Zoom in de
que así ha sido la situación se presenta Mickey en
desde el principio, confusa, Scagnetti toma blanco y negro
le dice que tire la la pistola y se lanza al apuntando con la
escopeta y ponga piso apuntando a escopeta. Plano
las manos detrás Mickey quien hace medio de
de la cabeza, exactamente lo mismo, Mickey y
Mickey le dice los dos se están Mallory
que con esa apuntando. Mallory se besándose junto
escopeta lo puede levanta silenciosamente con la aparición
partir en dos detrás de Scagnetti, de la canción
mientras que su Mickey levanta su sweet jane.
pistola sólo lo escopeta, Scagnetti se Primer plano en
puede herir, ríe, Mallory toma por blanco y negro
Scagnetti dice que los cabellos a Scagnetti de la narradora
nunca ha herido y le clava algo en el de noticias
nada en su vida, cuello. Mallory suelta a sonriendo ante el
que lo tiene Scagnetti y corre hacia beso de Mickey
apuntado justo Mickey, se abrazan y se y Mallory.
entre los ojos, lo besan, recuerdan todos Cámara
tiene en la mira sus besos en el pasado. empática de
desde el primer Scagnetti agoniza en el Scagnetti. La
día. Mickey le piso, Gale voltea la pantalla
dice que él gana, cámara hacia él. completa se
pero Mallory lo Mickey le apunta y jala torna roja.
apuñala en el el gatillo pero no tenía
cuello por detrás. balas, Scagnetti se
Mallory le dice mi lamenta, Mallory
amor a Mickey, recoge su arma lo
Gale narra que ese apunta y le dispara.
beso entre ellos ha
esperado un año y
sigue narrando.
Mickey le dice a
Scagnetti que no
tenía balas.
Mallory le
pregunta a
Scagnetti si

129
 todavía le gusta
ella.
20. Le 94 McClusky El motín en la prisión Musical, Plano medio de Imagen de las
informan a min. pregunta al continúa, McClusky allah, McClusky fuerzas de la ley.
McClusky 56 guardia que para camina con sus moham caminando por (personal de la
el estado seg.- qué carajo le da guardias por un pasillo med, los pasillos, gran prisión). Se
del motín 96 una lista de está muy molesta, se char, plano de representa aun
en la min. prisioneros, que lo altera aún más cuando yaar de McClusky director de
prisión. 36 que él pedió era le dan una lista de Nusrat molesto. Plano prisión,
seg. una lista de prisioneros con la que fateh ali medio en blanco McClusky y un
rehenes, que la golpea al guardia que khan y y negro y equipo de
consiga. se la dio. McClusky compañí cámara lenta de guardias
McClusky da entra a la sala de video a. prisionero incapaces de
órdenes desde la de la prisión por la que saltando por los controla r la
sala de video. Un supervisa en las pasillos y situación del
guardia le dice a pantallas la situación y golpeando las motín,
McClusky que da órdenes. Aparece un celdas. Plano desesperados,
Mickey y Mallory hombre llamando a su medio en blanco usando
andan sueltos, esposa para que vea el y negro de únicamente el
Scagnetti muerto y televisor en ambiente hombre recurso armado,
que están de familia ideal llamando a su sin tener un plano
transmitiendo la americana. Los esposa para que concreto,
situación en vivo y prisioneros toman la vea el televisor. representan a un
directo, McClusky torre de control desde Gran plano de McClusky
maldice la la que disparaban los prisioneros desesperado,
situación. guardias. McClusky tomando la torre cegado por la
sabe que ha perdido el de control. rabia.
control de la prisión. Zoom in de
Un guardia le informa McClusky.
la situación a Primer plano de
McClusky, se altera de la narradora de
que hayan escapado noticias
Mickey y Mallory, no preocupada.
le interesa mucho que
haya muerto Scagnetti,
llega a su límite de ira
cuando se entera de que
están transmitiendo la
situación en vivo.
21. Mickey 96 Un prisionero Un prisionero lanza una Musical, Cámara portátil Imagen del
y Mallory min. llama a Mickey bomba por una puerta taboo estilo asesino en serie.
escapan de 37 para que lo siga. en la que luego salen Nusrat documental del Se representan a
la cárcel. seg.- Mickey le Mickey y Mallory, fateh ali tiroteo. Cámara dos asesinos
105 pregunta quien es, Gale y su equipo. Pasan khan y lenta de guardias tranquilos, que
min. el prisionero dice al lado de una puerta en Peter disparando. toman control y
20 llamarse Owen y la que un equipo Gabriel. Gran plano de liderazgo en su
seg. lo que quiere a especial de guardias de Musical, Gale gritando. grupo, son
cambio es que lo amarillo les dispara, partitura Plano medio en nuevamente los
lleven con ellos. Mickey y Mallory del film. cámara lenta de héroes y los
Mickey le responden los disparos Musical, prisionero que villanos son las
pregunta que y logran irse de ese the va ayudar a los guardias y

130
dónde están y le pasillo, aparece una future Mickey. Plano McClusky, Gale
responde que es animación de Mickey de general de se les junta a su
un lugar al que va corriendo entre pasillos, Leonard Mickey, Mallory bando, por lo que
a pensar cuando los guardias de amarillo cohen. y el resto, se les representa
las cosas se ponen y los guardias siguiendo al como
agitadas. Gale convencionales prisionero que inspiradores de
pide a unos emboscan a Mickey y los ayuda por un vida, mentores,
guardias que no Mallory, les disparan, pasillo de ejemplos, por la
dispare y luego los pero ellos responden, tuberías. Plano admiración que
insulta. Mickey le matan a la productora medio en blanco les tienen, se
pregunta a Gale de Gale quien se y negro del representa la
que cómo anda y molesta mucho y en un prisionero ayuda que les
este responde que ataque de ira dispara cuando les dice presta un
muy bien, que se un arma contra los lo que quiere. prisionero, Owen,
siente vivo, le guardias, Mickey se Plano general de no tienen sed de
agradece a alegra de ver esa ira en McClusky al sangre, se les
Mickey, pero Gale. Un prisionero final de las representa
Mickey le dice dispara desde un lado a escalera con sus defendiéndose
que mejor dispare los guardias restantes y guardias. Primer del tiroteo y
con la cámara por amablemente llama a plano del buscando salir
que su mente está Mickey para que los guardia muerto para ser libres y
turbada. siga, los dirige por un en blanco y poder amarse, los
McClusky ordena pasillo interno de negro. Primer demonios aquí
a Mickey y los tubería. Gale dice a plano de la son Gale (que
suyos que se unos guardias que es mano de Gale al estalla en ira y se
detenga, Mickey Wayne Gale y levanta ser disparada. le representa en
dice que si no los las manos y cuando Plano general en una imagen como
dejan ir mata al estos se descuidan, iluminación un demonio con
guardia, Gale saca su arma y les verde de la sala cachos y
McClusky le dice dispara lleno de ira y en la que ensangrentado) y
que ya está emoción, grita, ríe, Mickey y la actitud
muerto, que es un abraza a Mickey, le Mallory piensan desesperada y
imbecil y que no agradece por el que hacer. Plano grosera de
tiene nada, sentimiento, Mickey le medio de Gale McClusky.
Mallory le dice quita el arma y le da la hablando por
que entonces cámara para que vaya celular en
matan a Gale, filmando los eventos. cámara lenta.
McClusky manda Al abrir la puerta que Primer plano y
a callar a Gale. dan hacia unas zoom in de Gale
Mallory le pide a escaleras se topan abajo con cachos y
Gale que ponga su con McClusky y un ensangrentado.
mano en el aire. El grupo de guardias que Cámara portátil
prisionero que los los apuntan, Mickey en estilo
ayuda informa a toma como rehén a un documental de
Mickey que guardia, pero se dan Mickey y los
consiguió un cuenta que ya está suyos pasando al
lugar. McClusky muerto, Mallory toma lado de
les dice que en 60 como rehén a Gale McClusky en su
segundos sube. apuntándole un arma en huida con Gale y
Mickey le su cabeza. Mallory le el guardia como
pregunta a dispara en la mano a rehenes. Plano

131
Mallory que como Gale. Mickey y los general de la
está, le dice que la suyos retroceden por la sala de la prisión
ama, que pase lo puerta en la que en la que se
que pase la ama entraron. McClusky encuentra la
más de lo que sube las escaleras con salida. Gran
alguna vez se amó cautela. Mickey revisa plano en blanco
a sí mismo, cómo está Mallory, se y negro y
Mallory dice que besan, Gale está cámara lenta de
lo sabe. Gale habla discutiendo con sus los ojos de
por teléfono con mujeres por el celular, McClusky al ver
su esposa, le dice se molesta por que que Mickey y
que la deja por que Ming lo rechazó y Mallory se van
está por primera lanza el celular contra en conjunto con
vez vivo y que no la pared. El guardia que la acentuación
la ama, que ama queda vivo está muy musical. Plano
Ming, que Ming asustado. Mickey general de
no es un enrolla en tirro negro a presos corriendo
restaurante. Un los rehenes que son el hacia McClusky
guardia le dice a guardia y Gale y con y el resto de los
McClusky que ellos baja las escaleras, guardias, plano
tiene más cosas Gale va filmando y general en
que hacer y que gritando, pasan muy de blanco y negro y
Mickey y Mallory cerca de McClusky que cámara lenta de
no son tan los insulta y no los los presos
importantes, puede matar por que corriendo. Plano
McClusky le dice hay millones de medio en blanco
gritando que esos espectadores. y negro y
dos mueren hoy. McClusky los sigue de cámara lenta de
Mallory le dice a cerca, los insulta, McClusky
Mickey que no Mickey va tranquilo, trepado en las
quiere volver a la Mallory se molesta por rejillas de la
celda, que lo que los insultos, cierran la puerta y siendo
tienen que hacer puerta y dejan tras las capturado por
es bajar esas rejas a McClusky y el los presos. Plano
escaleras y morir resto de los guardias, general de
en una lluvia de los prisioneros corren Mickey los
balas para al fin hacia a McClusky, los suyos pasando
ser guardias disparan pero por la sala de la
verdaderamente los prisioneros son salida. Plano
libres, Mickey le muchos, McClusky general de las
dice que eso que trepa las rejas pero lo manos de los
acaba de decir es agarran y este prisioneros
poesía. Gale le desesperado saca un celebrando.
dice a Ming que la rociador de gas y los
ama pero esta le amenaza con eso pero
dice que se olvide. los presos lo agarran,
Mickey le celebran. Mickey,
pregunta a un Mallory, el guardia
guardia si tiene vivo, Gale y el
hijos, este dice que prisionero que los
no quiere morir, ayudó salen por la sala

132
 que está casado y de la entrada a la
tiene un niño y prisión.
una niña. Mickey
le dice a Gale que
si quería realidad
que ahí la tiene.
Gale grita bajando
las escaleras que
es Wayne Gale,
que todos están
viendo, que es un
periodista
reconocido
ganador del globo
de oro entre otros
premios, que si
alguien impide su
huida de ahí con
Mickey y Mallory
que personalmente
va a liquidar al
director
McClusky, dice
también que es
amigo de Bill
Clinton,
McClusky le
pregunta a Mickey
que qué tan lejos
piensa llegar y
Mickey le
responde que hasta
el otro lado de la
puerta, le contesta
que eso nunca va a
pasar.
22. Final de 105 Gale informa por Aparece un sol brillante Musical, Plano general Asesino en serie
la min. medio de la entre los árboles, las somethi del sol entre los como celebridad.
entrevista 21 cámara que ya no hojas se mueven por el ng i can árboles. Primer Se representa a
de Mickey seg.- están en vivo, está viento. Gale informa a never plano de hojas unos asesinos en
y Mallory. 112 herido, su equipo la cámara que la have de moviéndose por serie en estrecha
min. está muerto, dejó a sostiene Mallory. Gale nine el viento. Plano unión con los
05 su esposa y su narra los eventos con inch medio de medios de
seg. amante lo dejó a seriedad, Mickey y nails, Mickey y comunicación, en
él. Mallory le dice Mallory ríen y sonido Mallory siendo la estrategia
que no suene tan bromean. Mickey da un de entrevistados discursiva se dice
deprimido que va toquecito en la oreja cámara por Gale. Plano que están
bien. Gale dice herida de Gale. Mickey enfocan medio de Gale casados, se
que el plan de apresura a Gale quien do, sosteniendo la indaga que cómo
Mickey resultó, toma la cámara y los ruido de cámara. Plano van a escapar ya
salieron en el empieza a filmar. disparos medio de que son tan

133
carro de Gale, que Responden a las . Mickey y famosos, lucen
cuando salieron y preguntas de Gale, se Sonido, Mallory tranquilos como
los policías los trata del final de la cambio apuntando sus estrellas de cine.
siguieron, Mallory larga entrevista. de escopetas contra
mató al guardia Mickey y Mallory están canales. Gale. Plano
restante que tenían abrazados, lucen muy medio en blanco
como rehén y contentos. Mickey toma y negro de Gale
lanzó su cuerpo la cámara la pone en el con las manos
contra los policías. piso filmando a Gale. arriba, gran
Dice que es raro Apuntan a Gale quien plano de la
que no han ruega desesperado entre cámara portátil,
enviando los árboles. Mickey se gran plano en
helicópteros, acerca para hacerle blanco y negro
Mickey le dice comprender. Gale de Gale al gritar
que no tienen todo intenta escapar pero en cámara lenta.
el día por lo que Mickey quita el seguro Primer plano de
Gale resume y del gatillo. Gale se la cara
dice: Mickey y detiene llorando. preocupada de la
Mallory. Le Levanta sus brazos y narradora de
pregunta Gale a empieza a hacer un noticias.
Mallory que en grito calmado, Mickey
que piensa luego y Mallory le disparan
de su rescate, y le con sus escopetas
contesta que repetidas veces, Gale
piensa en el cae muerto, lo miran, se
tiempo que tiene abrazan, se besan y se
que esperar para a van. Aparece la
estar a solas con narradora de las
Mickey, Gale le noticias tratando de
pregunta si el establecer contacto con
motín lo planearon Gale, pone cara de
ellos, Mallory dice preocupada y de terror.
que no, Mickey Hay un cambio de
dice que eso fue el canales que pasan
destino, Mallory imágenes de juicios
dice que si piensan (O.J. Simpson), mujer
que fueron ellos patinando sobre hielo,
que los dejen incendio en Waco,
pensar eso, que Texas. Pasan un
eso no les va a conjunto de imágenes
quitar su sueño, de Mickey como
pero que en demonio, Gale como
verdad fue el demonio y una serie de
destino. Mickey le rostros demoníacos.
pregunta a Gale si
cree en la
reencarnación a lo
que éste responde
que sí e
inmediatamente
les pregunta que

134
qué van a hacer
ahora. Mallory
contesta que
acostarse a dormir
en una cama
grande por dos
días y en ser
madre. Mickey
dice que es hora
de irse pero Gale
les pregunta que
cómo vana hacer
para desaparecer
ya que son tan
famosos en
Estados Unidos,
Mallory dice que
hay una
organización
secreta de
fugitivos pero
Mickey la
interrumpe. Gale
dice que espere a
su conclusión y
Mickey le dice
que si habrá una
conclusión, la de
ellos volándole los
esos. Gale ruega
que no sea así, que
ellos establecieron
un vínculo.
Mickey dice que
en realidad no, que
es una basura y lo
hizo por los rating,
que sólo piensa en
sí mismo y por eso
a nadie le importa
lo que pasé con él
y por eso no hay
helicópteros por
ahí. Gale dice que
ellos dijeron que
el indio iba a ser la
última víctima,
que el amor mata
al demonio,
Mickey dice que
así será, sólo que

135
 Gale será la última
víctima, ya que
matarlo junto con
lo que representa
es una
declaración, que
no está seguro del
mensaje, pero que
Frankenstein mató
al doctor
Frankenstein.
Mickey le dice
que tenga algo de
dignidad. Gale les
dice que no lo
pueden matar, que
los medios y los
asesinos están
casados, unidos,
que se podrían
esconder juntos y
aparecer de vez en
cuando así los tres
serían muy
famosos. Les dice
que ellos siempre
dejan a alguien
para contar la
historia, a lo que
Mickey contesta
que lo están
haciendo, que
están dejando a la
cámara.
23. Familia 112 Ausente. Mickey y Mallory junto Musical, Plano general de Imagen del
Knox por min., a sus hijos, una niña y the carretera en el asesino en serie.
los 06 un niño como de 5 future desierto. Plano Se representan a
caminos. seg.- años, recorren los de general de los asesinos en
119 carreteras del desierto, Leonard Mickey con serie como dos
min. Mallory embarazada Cohen. Mallory y sus personas
00 los mira riendo como hijos en la van. totalmente
seg. juegan entre ellos, Travelling hacia corrientes, con
Mickey quien maneja atrás de camino hijos, como padre
se voltea para decirles entre árboles. y madre, en una
algo. Imágenes en van familiar con
zoom in de fotos el alboroto de los
de Mickey y niños, no son
Mallory de demonios, no son
jóvenes en monstruos, son
conjunto con la gente como uno,
música como se muestran fotos

136
 único sonido de su juventud.
presente. Se usa
un collage de
imágenes y
secuencias de
partes que
pasaron durante
el desarrollo del
film.

137
Monster

Ficha técnica del film

Año: 2003
Dirección: Patty Jenkins
Producción: David Alvarado, Mark Damon, Andreas Grosch, Stewart Hall, Donald Kushner,
Sammy Lee, Brent Morris, Clark Peterson, Meagan Riley-Grant, Andreas Schmid, Charlize
Theron y Brad Wyman
Guión: Patty Jenkins
Género: Biografía, crimen, drama, romance, thriller
Reparto:
Charlize Theron-Aileen Wournos
Christina Ricci-Selby
Bruce Dern-Thomas
Lee Tergesen-Vincent Corey
Annie Corley-Donna
Pruitt Taylor Vince-Gene
Marco St. John-Evan
Marc Macaulay-Will/Dddy “John”
Scout Wilson-Horton/Last “John”
Rus Blackwell-Policía
Tim Ware-Chuck
Stephen Jones-Abogado
Brett Rice-Charles
Kaitlin Riley-Aileen de adolescente
Cree Ivey-Aileen de 7 años
Duración: 109 min.
País: Estados Unidos de Norteamérica, Alemania
Lenguaje: Inglés

138
Premiaciones norteamericanas más importantes: Premio Oscar de la Academia a la Mejor
Actriz en un papel principal, Globo de Oro a la Mejor Actriz de película

Información tomada de la página de la Internet Movie Data Base http://www.imdb.com/

Elementos de constitución del film según Zunzunegui

Tema: Asesinatos en serie

Tópico: Biografía de la asesina en serie Aileen Wournos

Plot: La prostituta Aileen Wournos piensa en suicidarse por la vida tan dura que ha llevado,
decide darse otra oportunidad y al entrar en un bar conoce a Selby, una mujer muy joven e
inocente, se enamoran y Aileen decide prostituirse para conseguir dinero y llevarse a Selby.
Un cliente la golpea y la amarra en el carro, la viola, Aileen se zafa y lo mata con su revólver
en defensa propia, toma el dinero y el carro y se logra ir con Selby. Aileen intenta conseguir
trabajo formal y sólo recibe rechazo y sarcasmo, vuelve a prostituirse para poder alimentarse y
descubre gusto en matar a sus clientes al dispararle a su segunda víctima, así Aileen trabaja las
carreteras como prostituta buscando matar a hombres con perversiones sexuales y que tratan
mal a las mujeres. Selby se entera y se altera mucho, la situación se sale de control cuando
Aileen descubre que una de sus víctimas fue un oficial de policía, las fuerzas de la ley
empiezan a buscar a Aileen y dan con una ilustración de ella y de Selby. Aileen le compra a
Selby un pasaje de autobús para que se vaya mientras la situación sea inminente y luego en un
bar, unos policías encubiertos atrapan a Aileen y la encarcelan. Aileen es sentenciada a
muerte.

Personajes: Aileen Wournos (la asesina en serie), Selby Walls (pareja de la asesina Aileen),
Tom (amigo de la asesina Aileen).

Punto de vista: Omnisciente

139
 Voz narrativa: Aileen Wournos

Cuadro de análisis y desglose del film

Para el análisis a continuación se ha usado la edición de la película Monster que aparece en el

mercado en dvd del año 2004, de una duración aproximada de 108 min.
Secuencia Duración Estrategia Frase Sonido Recursos de Representación*
Discursiva Cinematográfica construcción
del film
1. Los 0 min. 0 Aileen La pantalla indica Musical, En esta primera Asesino en serie
sueños y seg.-2 Wournos dice que el film se basa partitura del secuencia la como celebridad.
aspiraciones min. 18 que desde en hechos reales. A film. cámara va Se representa a una
de Aileen seg. pequeña quiso parece Wournos de ampliando asesina en serie
Wournos. ser tan famosa niña bailando y progresivamente contando sus
como una mirándose frente al su campo visual, sueños que lleva
estrella de espejo, alguien la de una pantalla desde que era una
cine, que era retira bruscamente muy pequeña pequeña niña, se
una soñadora de su juego sin cuando Aileen trata del refugio en
y romántica, revelarse, aparece era una niña, a el mundo de la
pero que al de niña con un una pantalla fama y del
pasar el golpe en la cara, y completa a estrellato, siempre
tiempo dejó de un adulto cuando el supo que iba a ser
compartir sus regañándola. hombre del carro alguien diferente,
sueños con los Aileen de bota a Aileen. importante, famosa,
demás y se adolescente camina Planos generales siempre buscó ser
refugiaba en en un vecindario de de Aileen de una celebridad, una
un mundo casas pequeñas y niña bailando, estrella de cine, su
donde era otra jardines verdes, se primer plano de mayor motivación
persona, que aproxima a un ilustración de desde pequeña era
los demás aún grupo de jóvenes. gente elegante ser famosa, sólo
no lo sabían Aileen adolescente en un libro. esperaba a quien la
pero se acepta el dinero de Plano medio de descubriera y en el
enterarían de un grupo de Aileen proceso encontró
ello después. muchachos y se adolescente sufrimiento.
Dice que levanta su blusa, caminando,
siguió los los muchachos la plano medio de
pasos de miran y sonríen, Aileen
Marilyn Aileen le sonríe a subiéndose la
Monroe de uno pero este se va blusa. Plano
muy joven y Aileen se medio de Aileen
para ver cual entristece. Aileen con el hombre en
hombre adolescente camina el carro.
descubriría su de tarde por una
talento, que carretera y un
podría ser hombre la recoge
cualquiera, el en un auto, hablan,
que la el hombre le ofrece

140
 descubriera dinero y Aileen lo
como un toma y se sonríe,
diamante en dice algo que
bruto y la molesta al hombre
llevara a su quien la bota del
nuevo mundo carro y esta lo
y vida. Dice persigue gritando y
que así vivió llorando.
mucho
tiempo,
soñando en su
cabeza.
2. Aileen 2 min. 19 Aileen dice Aileen mira el Imagen del asesino
conoce a seg.-10 que para revólver entre sus en serie. Se
Selby. min. 25 cuando manos esperando a representa a un
seg. conoció a que escampe, asesino en serie
Selby Walls recuerda con como un ser
que tan sólo tristeza cuando humano, como
quería una conoció a Selby muchos problemas,
cerveza. Wall. Selby pensando en
Aileen pide la observa sonriendo a suicidarse, con
cerveza más una muchacha mucho sufrimiento.
barata al bar bromeando con su
tender y grupo de amigos en
pregunta si ese un bar, la
bar es de gays. muchacha se acerca
Selby a pedirle la silla a
pregunta a ver si está ocupada
Aileen si le y Selby se
puede invitar emociona pero
el trago, luego la muchacha
Aileen dice toma la silla y se
que ella tiene va. Entra Aileen en
su propio el bar, toda mojada
dinero. Se y desarreglada, se
presentan, sienta en la barra,
Aileen habla Selby la observa.
de su negocio Aileen habla con el
de limpieza a bar tender, es poco
presión, femenina. Selby se
Aileen le dice acerca a la barra y
que no la conversa con
toque que no Aileen. Aileen no
se la va a le presta atención a
coger por Selby, esta atenta a
cerveza, Selby que el bartender le
dice que no de el cambio, se
buscaba retira y Selby la
cogerla sino detiene y Aileen se
tan solo altera y le grita.
hablar. Aileen Aileen se arrepiente

141
 es sincera con de haber sido tan
Selby. Hablan ruda, se queda en la
de lo bien que barra, acepta los
la han pasado, tragos de Selby y
Aileen se toman hasta llegar a
disculpa por las rondas de
su rudeza tequila. Las dos la
inicial y pasan muy bien,
acepta irse a salen del bar
casa de Selby. borrachas. Aileen
Aileen dice entra a casa de
que el día en Selby junto con
que conoció a ella, se adentran
Selby sólo silenciosamente en
quería una la casa, Aileen
cerveza y toma una ducha
había estado mientras Selby se
todo el día acomoda en la
bajo la lluvia cama. Aileen se
pensando en mete en la cama y
suicidarse, así Selby comienza a
que estaba sobar su rostro.
flexible.
Aileen hizo un
pacto con
Dios para no
suicidarse, y a
cambio cree
que Dios le
puso a Selby
en su camino.
Las dos dicen
que no pueden
creer la
situación.
Selby dice a
Aileen que es
muy bella.
3. Aileen 10 min. 24 Selby le dice a Aileen y Selby Musical, Planos medios Imagen del asesino
habla con seg.- Aileen que despiertan música de la de sala y cocina en serie. Se
su Amigo tiene que ir a sorprendidas por la discoteca de de la familia representa a la
Tom/ busca la Iglesia, se amiga de la mamá patines. amiga de la asesina Aileen muy
el segundo disculpa con de Selby. La mamá de Selby. humana, con un
encuentro la amiga de la familia de los Planos medios amigo que la ayuda,
con Selby. mamá de amigos de la mamá de Selby y con ganas de ver a
Selby. Selby y de Selby prepara el Aileen fuera de Selby.
Aileen se desayuna y plancha la casa. Plano
despiden, ropa. La amiga de general de
Aileen le dice la mamá de Selby Aileen entrando
que le vaya conversa con Selby. en los depósitos
bien. La Aileen entra en un rentados. Planos

142
 amiga de la lugar cercado y con medios de
mamá de candado. Aileen Aileen y el
Selby le dice a saca algunas de sus dueño de los
Selby que no cosas personales de depósitos
le conviene un depósito rentado conversando.
estar con y conversa con el Plano medio de
gente como dueño que le da de Aileen
Aileen. El su comida. Aileen arreglándose en
dueño de los está en un baño un baño público.
depósitos le público bañándose Planos medios
dice a Aileen y arreglándose. de Selby y
que no se Aileen intenta Aileen
preocupe que entrar en una conversando en
le pague discoteca de patines la discoteca de
cuando tenga pero no la dejan por patines.
el dinero. no tener dinero,
Aileen le Selby se da cuenta
comenta que desde lejos y habla
conoció a un y le paga al hombre
amigo, el de la entrada para
dueño de los que la deje pasar.
depósitos le
dice que
espera que su
amigo no la
maltrate como
el último que
tuvo. Aileen le
indaga a Selby
sobre sus
amigos, ambas
saben que son
gente solitaria.
Selby le
pregunta a
Aileen si es
una prostituta,
le responde
que sí y
comienzan a
hablar sobre
eso.
4. Aileen 23 min. 27 Aileen Aileen es recogida Musical, Plano medio de Imagen del asesino
trabaja las seg. presenta su en la autopista por score Aileen en la en serie. Se
calles. modus un hombre gordo original del autopista representa a la
operandi de de lentes, film. pidiendo cola. asesina Aileen
vender su conversan en el Plano medio del Wournos como una
cuerpo con la carro y Aileen le hombre gordo mujer que está
excusa de que ofrece su precio, el con lentes, plano dispuesta a trabajar
busca dinero hombre se queja de medio de Aileen para conseguir lo
de cualquier lo caro, Aileen le en el carro. que quiere, así su

143
 forma para ver convence de forma Plano medio de trabajo no le guste,
a unos ruda. Selby se Selby ya que es capaz de
supuestos prueba ropa frente probándose ropa, tener ideales y
hijos en al espejo y simula primer plano de sentir amor.
Miami. una sonrisa. Selby sonriendo.
5. Primera 23 min. 28 Un hombre le Un hombre desde Musical, Plano general de Imagen de la
víctima de seg.-30 pregunta a su carro en la score la autopista con víctima. Se
Aileen min. 01 Aileen si autopista convence original del el vehículo representa a una
Wournos. seg. necesita una a Aileen de que le film. Ruido parándose para víctima malvada, es
cola, Aileen le de una cola rápida. de disparos, recoger a Aileen. un hombre rudo y
pregunta la Aileen se monta en gritos. Primer plano de grosero, un hombre
hora y le dice el carro. El Aileen que golpeó a
que esta bien vehículo se adentro montándose en Aileen, que la violó
pero que será en un bosque ya de el carro y con un palo y que
una cola noche, sólo botando su planeaba matarla,
rápida. Aileen alumbran los faros cigarro. Plano por lo que en un
le sugiere al delanteros del general de principio no era la
hombre que carro. El hombre va camino en el víctima sino el
no vaya tan bebiendo de una bosque. Plano maltratador, se
lejos, el cartera, le ofrece a medio desde representa a un
hombre le dice Aileen quien fuera del carro hombre que no
que quiere acepta, el hombre de Aileen y el tiene ningún respeto
privacidad y soba a Aileen, le hombre por las mujeres, por
que no lo toca la oreja, la hablando, plano lo que su muerte es
arresten, mira y se sonríe. medio desde justificado como
Aileen le hace Aileen se quita el dentro del carro defensa propia de
sus ofertas con pantalón, el hombre del Aileen y Aileen.
respecto a su se le queda mirando luego del
cuerpo. El fijamente y coloca hombre, primer
hombre le dice el dinero en el plano del
que quiere tablero arriba del hombre molesto,
coger y acepta volante, Aileen se primer plano de
pagar 30$. El inclina para Aileen después
hombre dice tomarlo, el hombre del golpe, plano
que ama y le hace una nueva medio del
odia a las propuesta que al hombre saliendo
mujeres negar Aileen hace del carro, la
prostitutas, que el hombre se pantalla se
que son moleste y la golpee, oscurece hasta
mejores que la pantalla se nubla estar negra.
su esposa, en negro mientras Plano medio de
Aileen dice el hombre se sale Selby, plano
que así del carro. Selby general de Selby
siempre es. El espera en la pista esperando en la
hombre le dice de patinajes. Aileen discoteca de
que se la recobra la patines. Primer
mame que le conciencia y plano de Aileen
da 10 $ más despierta en el despertando,
pero Aileen no carro con la cara gran plano de
acepta. El ensangrentada y las sus manos
hombre le manos atadas, el atadas, gran

144
 pregunta a hombre se acerca plano del
Aileen si por detrás y le revólver en la
quiere vivir introduce un palo y cartera, primer
hasta morir, le grita y la golpea plano de Aileen
que la va a en las piernas. El gritando
limpiar por hombre derrama mientras dispara
que van a una sustancia sobre el revólver,
coger. Aileen su cara y espalda, plano medio de
insulta al Aileen desesperada Aileen saliendo
hombre grita y se intenta del carro
mientras le zafar de las cuerdas mientras dispara.
dispara. atadas a sus manos, Plano medio del
el hombre se vuelve hombre en el
a ir hacia la maleta piso. Plano
del carro, Aileen general del
logra zafarse toma Aileen en el
el revólver de su bosque dando
cartera y empieza a círculos entre el
dispararle repetidas cadáver y el
veces al hombre carro. Primer
mientras le grita, el plano de Selby
hombre cae y en la cama.
Aileen lo golpea Plano medio de
con el revólver, se Aileen
aleja del cuerpo y escondiendo el
grita hacia el cielo, cadáver,
se tira al suelo limpiando su
golpeando el piso y herida con el
gritando y llorando. galón de agua,
Selby no puede manejando el
dormir en su cama. carro. Primer
Aileen cubre al plano de Aileen
hombre con una arreglándose en
bolsa negra, el baño.
descubre en su
maleta una segueta,
se lava su herida
con un galón de
agua que encuentra
en la maleta, se
pone las
vestimentas del
hombre y se lleva
su carro y maneja
mientras toma de la
cartera. Aileen
termina de arreglar
su rostro en un
baño de algún
motel.
6. Aileen 30 min. 02 La amiga de la Selby se despierta Musical, Plano medio de Imagen del asesino

145
convence a seg.-35 mamá de por Aileen que score Selby en serie. Se
Selby para min. 09 Selby le golpea su ventana original del despertando, representa a la
que se vaya seg. advierte a desde fuera. La film. Plano medio de asesina Aileen
con ella. Selby que si amiga de la mamá la amiga de la como una persona
Aileen está de Selby entra al mamá de Selby y muy enamorada y
por ahí en el cuarto junto con su su esposo en el llena de esperanza,
cuarto que esposo armado con cuarto en totalmente
mejor que se una escopeta, conjunto con bondadosa,
vaya o su Aileen se retira de iluminación de queriendo una
esposo le la ventana, Selby encendido de luz oportunidad de
vuela la simula que no pasa del cuarto. Plano empezar las cosas
cabeza. Selby nada, la amiga de general de nuevamente e ir por
le pregunta a su mamá sabe que Aileen sentada un buen camino, el
Aileen si no es así y muy en la grama, del amor.
volvió por que molesta le hace una plano medio de
necesita advertencia. Al Aileen y Selby
dinero, Aileen irse, Selby sale a la hablando detrás
dice que no, calle y se encuentra de un trailer,
que sólo con Aileen detrás primer plano de
quería verla, de un trailer. Aileen. Primer
pero que tuvo Conversa, Aileen plano de mano
una pelea y ya luce muy de Selby en el
todo está bien, emocionada le retrovisor del
le dice que por ruega a Selby para carro. Plano
qué no se que se vaya con medio de Aileen
queda ahí más ella, Selby está en la habitación,
tiempo pero indecisa, pero a la plano medio de
Selby dice que final acepta irse. Selby en la
no puede por Las dos van habitación.
que se lo emocionadas por
prometió al los caminos de la
papá, Aileen autopista en el
le dice que es carro de la primera
su padre, que víctima de Aileen.
seguro Llegan a la
comprenderá, habitación de un
que el dinero motel y comienzan
no es a tomar cervezas
problema que alegres, Aileen se
ya consiguió mira al espejo y
lo suficiente sonríe.
para hacer lo
que quieran
por una
semana, le
dice que esta
es una
oportunidad
única en la
vida y que no
conocerá a

146
 alguien como
ella otra vez
en su vida,
Selby acepta
irse con
Aileen. Selby
le pregunta a
Aileen que
qué vana
hacer ahora,
Aileen le
responde que
lo que
quieran.
7. Aileen 35 min. 10 Aileen pide Aileen camina de Musical, Plano general de Imagen del asesino
pasea por seg.-36 permiso a forma muy score Selby y Aileen en serie. Se
las calles min. 17 unos hombres masculina original del caminando por representa a la
con Selby. seg. hablando en la abrazando a Selby film. la acera de la asesina Aileen
calle. Aileen por la calle, pide calle. Plano Wournos como una
presenta a permiso y tropieza general de Selby persona
Selby como su con la gente de y Aileen homosexual, muy
novia a sus forma grosera. entrando en el macha, es el
amigos en un Entran en un bar de bar, plano medio hombre de la pareja
bar, pide motociclistas y de Aileen en la que conforma junto
bebidas para Heavy Metal de barra, plano a Selby, que sería la
ella. puros hombres medio de Selby mujer.
rudos, son amigos en la barra.
de Aileen, quien se
sienta en la barra y
pide los tragos, es
muy masculina.
Aileen y Selby
fuman en la cama
de la habitación del
motel, se sonríen y
se miran, se
presenta cierta
tensión sexual.
8. Aileen 36 min. 18 El padre de Aileen limpia Musical, Imagen del asesino
prepara un seg.-40 Selby y la cuidadosamente el score en serie. Se
nuevo plan min. 37 amiga de su carro de su víctima original del representa a la
de vida seg. madre le dicen a un lado de la film. asesina Aileen
junto a a Selby que carretera. Selby va Wournos como una
Selby. Aileen es una en taxi a casa de la persona que
prostituta que amiga de su mamá consideró su acción
la está usando, de forma cautelosa, asesina como algo
que no sea tan pero ésta la atrapa de una etapa pasada
inocente, que con el teléfono en y sucia, de ahí su
se aleje de mano que es su expresión pensativa
ella, Selby no padre, conversan y mientras quema la
escucha y dice Selby se altera, ropa, de ahí que

147
 que se quedará aguanta las ganas quiere dejar la
con ella. de llorar, le da el prostitución y
Aileen le dice teléfono a fuerza a quiere tener un
a Selby que la amiga de su nuevo trabajo, por
ahora con ella, madre y se va. lo que es una
renuncia a la Aileen quema la persona buena con
prostitución ropa de su víctima. aspiraciones
que siempre Aileen entra en la bondadosas, es una
odió y que va habitación del hotel persona con deseos
a empezar una y se alegra de ver de superación por el
nueva vida, que las maletas de camino socialmente
que quiere una Selby están ahí, le aceptado, tener un
carrera, con su da un beso, se trabajo digno.
casa y su lanzan en la cama
carro, que contentas, Selby
quiere ser algo coloca su mano en
así como el abdomen de
veterinario por Aileen quien se la
que ama a los retira
animales, y si inmediatamente
no que alguien pero luego se
de negocios o disculpa.
algo que
siempre quiso
ser, presidente
de los Estados
Unidos.
9. Aileen 40 min. 38 Aileen Aileen espera su Musical, Plano general de Responsabilidad de
busca seg.-45 reflexiona que entrevista en una score la sala espera de la manifestación de
trabajo. min. 31 hay una frase oficina junto a original del las oficinas. violencia y del
seg. que siempre se hombres con traje film. Primer plano de asesinato en serie.
le quedó leyendo periódicos Musical, Aileen Se representa una
grabada, que y revistas, está rock de sonriendo. Plano sociedad con un
escuchó luego realmente fondo del medio de la ingreso muy difícil
de poner a su emocionada. Habla bar. entrevistadora y y competitivo en el
bebé en con una mujer plano medio de mercado laboral
adopción. vestida fríamente, Aileen. Plano formal, de ahí los
Mientras que le escucha con general de hombres esperando
Aileen le dice atención pero algo Aileen tratando en traje y corbata a
a su desorientada, de montar la la entrevista, de ahí
entrevistadora Aileen le habla con bicicleta. Plano la frialdad de los
que no tiene emoción, se va en medio del entrevistadores, se
experiencia su bicicleta que le entrevistador representa a una
pero que cuesta montar. abogado y plano burocracia de
trabajará muy Nuevamente habla medio de Aileen. reclutamiento
duro. con emoción en su Plano general de laboral fría y cínica,
Continúa con siguiente entrevista Aileen montada por eso el amor no
su reflexión y con un hombre, en la bicicleta es todo lo que se
dice que pero ante el por las calles. necesita en la vida,
estaba sarcasmo de éste Plano general eso es una mentira.
emocionada Aileen se molesta desde fuera de la

148
cuando mucho se levanta calle del bar de
escuchó la de la silla le grita motorizados.
frase por que tira unas hojas que Plano medio de
se la dijo encuentra en el hombres
alguien estante e insulta a agarrando a un
famoso en una la secretaria y se va hombre
charla así que de la oficina del borracho. Plano
quería hombre. Aileen se medio de Aileen
escuchar todos va en su bicicleta y de Selby
sus consejos, por las calles. hablando en la
la frase era Aileen habla con barra. Plano
que todo lo Selby en la barra medio de Aileen
que se del bar de en oficina de
necesita en la motorizados, Selby empleos, plano
vida es amor y le pregunta medio de la
creer en uno gentilmente que atendedora,
mismo y así qué van hacer, plano general de
no habrá nada Aileen luce la parte de
que no se preocupada, a pesar aplicación de
pueda hacer. de que hablar con empleos. Plano
Aileen va a seguridad se le general de
otra entrevista aguan los ojos. Aileen
para ser Aileen habla con caminando en la
abogado y el una mujer de color acera.
entrevistador que atiende una
es sarcástico oficina de búsqueda
con ella sobre y aplicaciones de
su empleos, ante la
inexperiencia frialdad de la mujer
y ambición, Aileen se desespera
Aileen lo y le grita, la mujer
insulta. Aileen sin decir nada da la
termina vuelta y se mete en
reflexionando la oficina. Aileen
que la idea de va por la acera de la
que sólo se calle, pide dinero a
necesita amor un hombre que se
es una terrible le aleja.
mentira, pero
que suponía
que era mejor
eso que la
verdad a los
13 años de
edad. Aileen
le cuenta lo
ocurrido a
Selby en el
día, le dice
que no quiere
un trabajo de

149
 oficina, que se
tiene un lápiz,
un papel, un
teléfono y sólo
se habla y
escribe que
hasta un mono
puede hacer
eso, Selby le
dice que pensó
que ella quería
eso. Selby le
dice que qué
van a hacer
que tiene
mucha
hambre,
Aileen le dice
que no se
preocupe que
tiene todo
planeado.
Aileen le
habla con
sinceridad a
una mujer que
atiende para
dar trabajos en
fábricas, le
explica su
situación, la
mujer le
responde
fríamente sin
importarle la
particularidad
de su situación
10. Aileen 45. min. Un policía le Lentamente se para Musical, Plano general de Imagen de las
se topa con 32 seg.-47 dice a Aileen al lado de Aileen score Aileen en la fuerzas de la
un policía min. 28 que se monte una patrulla de original del acera, la cámara ley.(policía en
del pasado. seg. en el carro por policía, el oficial le film. Ruido se desplaza en el patrulla) Se
que ha dice que suba, la de sirena de mismo plano representa a un
recibido toma por el brazo y patrulla de hacia la derecha policía corrupto,
quejas de ella, la mete en el carro. policía. revelando la que detiene a
pregunta a Va hablando con patrulla de Aileen no para
Aileen que ella en la patrulla. policía, plano cumplir con su
qué es lo que Aileen reconoce medio de Aileen, trabajo sino para
hace una quien es el policía y plano medio del que en su posición
prostituta en . se asusta, el policía policía metiendo de poder desde la
su día libre. El seriamente le pide a Aileen en la ley, Aileen le haga
policía le que se pase al patrulla. Plano un favor sexual

150
 pregunta si no asiento delantero, medio de Aileen para salir de la
lo recuerda, Aileen obedece y le en la patrulla, situación, a la vez
que la detuvo hace sexo oral. plano medio del que es corrupto es
anteriormente, Aileen sale del policía en la un abusador, por
Aileen dice garaje en el que el patrulla. Plano eso Aileen dice que
que sí que fue oficial había medio de Aileen lo que recuerda de
el que le aparcado y suelta agachándose él es que la última
rompió la un papel en la para el sexo oral vez le pegó duro,
mandíbula, el basura pero desvía con el policía no sólo eso, se
policía le dice su atención a un son revelar la representa a un
que se pase pedazo de acción en policía grosero que
para el asiento periódico en el que iluminación le pregunta a Aileen
delantero. se dice que la baja. Plano que hace una
policía no tiene general de prostituta en su día
pistas de un hombre Aileen saliendo libre, si va a la
asesinado que es su del garaje, gran Iglesia.
víctima. Aileen se plano de foto de
sonríe. El policía la víctima de
sale en su patrulla Aileen en el
del garaje y se periódico.
despide de Aileen.
11. Aileen 47 min. 29 Selby le dice a Aileen entra en la Musical, Plano general Imagen del asesino
le confiesa seg.-51 Aileen que habitación del score desde fuera en la en serie. Se
su crimen a min. 14 pare su juego, motel, se preocupa original del calle del motel. representa a la
Selby. seg. que ella sabe al no ver a Selby, film. Plano general de asesina Aileen
que la quiere entra al baño y Aileen entrando Wournos como una
usar para que Selby está llorando, en la habitación, persona muy frágil
la mantenga, intentando quitarse plano general de que explota ante las
por eso con una navaja el Selby en el baño, acusaciones de
renunció a la yeso que lleva plano medio de Selby, que se
prostitución, puesto en el brazo, Aileen, plano resigna a recibir
Aileen le dice Aileen la intenta medio de Selby. otro golpe en su
que renunció ayudar pero Selby Primer plano de vida y por eso le
por que mató la aleja y le grita, Aileen, primer tira la maleta y le
a su última Aileen está plano de Selby, dice que se vaya,
víctima, que la sorprendida, le cámara subjetivo que estará bien sola
golpeó y la revela su secreto de siguiendo la como siempre, se
violó y que la que mató a un discusión, gran representa como
iba a matar, hombre, le grita, plano de Selby una luchadora, que
pero que en lo golpea la puerta y abrazando a después de una
único que se va del baño, Aileen. caída se para, que al
pensaba era en Aileen tira a la no conseguir
no dejarla puerta de la trabajo para poder
plantada y en habitación la alimentarse vuelve
verla y por eso maleta de Selby, a hacer lo único que
no quería Selby la sigue y la hace, prostituirse.
morir con la intenta abrazar,
duda de que Aileen no se deja,
quizás ella la Selby insiste y
hubiese Aileen comienza a
amado, le dice llorar en sus brazos

151
 que se vaya, y se tira al piso,
que ella estará Selby la abraza con
bien, que a la fuerza. Aileen se
final siempre calma, se quita las
se van pero lágrimas de su
ella estará rostro y conversa
bien, Selby le con Selby, sonríe.
dice que no, Le muestra a Selby
que no se el pedazo del
quiere ir, que periódico con su
lo siente. víctima.
Aileen dice
que no
importa que
va a volver a
ser prostituta,
que no lo hizo
por miedo a
que la
agarraran,
pero que ya se
acabó y que
volverá a ser
prostituta, que
lo es desde los
13 años, no se
puede
engañar, ella
es una
prostituta.
12. Segunda 51 min. 15 El hombre le Aileen fuma a un Musical, Cámara se Imagen de la
víctima de seg.-56 habla sucio a lado de una score desplaza en víctima. Se
Aileen. min. 23 Aileen, le pide carretera de noche original del plano medio del representa a una
seg. que le diga y pide cola. Un film. Ruido pavimento de la víctima con fetiches
papi mientras carro se para. El de disparos, carretera a sexuales, muy
tengan sexo, carro se desvía a un acentuación Aileen en la grosera.
Aileen le lado del camino. musical de carretera de
pregunta si Aileen y su cliente score noche. Plano
eso es por que conversan, el original del medio de Aileen
le gusta hombre se coloca film. pidiendo cola.
cogerse a sus unos lentes y saca Plano medio de
hijos, Aleen su billetera para carro parándose
dice que sólo buscar el dinero, no con Aileen y el
bromeaba y le gusta la broma hombre que
que si lo que le hace Aileen. maneja. Plano
llamará papi. El hombre se medio frontal
Al dispararle empieza a excitar desde fuera del
Aileen le dice se abre el cierre, carro del hombre
maldito Aileen se incomoda hablando con
abusador de mucho, parece Aileen. Plano
niños. molesta, se le medio desde

152
 aguan los ojos, saca dentro del carro
su revólver y le del hombre,
dispara plano medio de
repetidamente al Aileen. Primer
hombre, le sigue plano del
disparando cuando hombre, primero
cae en el piso. plano de Aileen,
Aileen fuma a un zoom in de
lado del bosque rostro de Aileen
mientras observa en conjunto con
con calma el carro acentuación
con el cadáver a un musical, plano
lado. medio de Aileen
disparándole al
hombre, primer
plano del
hombre caído
tras la puerta del
carro. Plano
medio de Aileen
fumando, plano
general del carro
con el cadáver al
lado, plano
general de
Aileen fumando.
13. Aileen 56 min. 24 Aileen dice Aileen maneja el Musical, Primer plano de Imagen del asesino
tiene su seg.-61 que la vida es carro de su víctima canción Aileen en serie. Se
primera min. 14 rara, es pensativa, Selby romántica. manejando el representa a la
relación seg. cómica, pero espera en la carro. Plano asesina Aileen
sexual con que es extraño habitación del general de Selby Wournos como una
Selby./ Se como las motel, Aileen entra esperando. Plano persona que ya
mudan a cosas son tan y suelta el dinero medio de Selby cruzó
una casita. distintas a en la cama, las dos con el dinero en definitivamente la
como un se alegran, Aileen la cama, zoom in línea entre lo
piensa que se mete en el baño, de Selby. Plano correcto y lo que no
son, recuerda Selby luce algo medio de Selby lo es, por eso toma
que de niña sospechosa quiere tras la puerta del el carro y el dinero,
había una entrar al baño pero baño. Primer por eso disfruta del
atracción que Aileen se encerró y plano de Aileen dinero con Selby,
le decían el dice que se espera frente al espejo, por eso percibe que
monstruo y un momento. plano medio de las cosas no son
que se moría Aileen se quita la cuerpo de Aileen como piensa que
por montarla, ropa y aparece su frente al espejo, eran, por que ya las
pero cuando cuerpo desnudo gran plano de piensa desde el otro
dio la primera lleno de sangre rostro de Aileen lado de la línea
vuelta vomitó. frente al espejo, se mientras se entre lo correcto y
Selby le mira fijamente al ducha. Primer lo incorrecto. A la
pregunta a espejo, se baña. plano de Aileen vez se representa a
Aileen de Aileen sale del saliendo del una asesina
dónde sacó el baño en toalla y baño. Plano homosexual, que

153
carro a lo que Selby observa el medio de Aileen tiene relaciones por
contesta que dinero en la cama, y Selby sentadas primera vez con su
se lo dio un ve a Aileen quien en la cama. pareja mujer, se le
amigo y que se sienta al lado de Primer plano de representa
ahora se van a ella en la cama. Aileen, primer nuevamente con
mudar a un Hay alta tensión plano de Selby. comportamiento
apartamento, sexual entre ellas, Plano medio de masculino, que
que ese motel se miran, desvían Aileen y Selby carga a Selby al
no es lugar las miradas. Se besándose en entrar en la casa,
para su chica. comienzan a besar conjunto con que bromea con
Aileen apasionadamente, acentuación Selby en un
reflexiona que se acuestan, Selby musical, plano restaurante, le pica
en su vida son le quita la toalla. medio de Aileen el ojo, la tiene
las cosas más Las dos se abrazan y Selby en la abrazada, se pelea
pequeñas las fuertemente cama acostadas con el gerente del
que le han desnudas una la cámara hace restaurante y le
dolido, contra la otra. un travelling en grita a todo el
mientras que Selby va jugando plano medio mundo y se lleva de
las grandes con su mano en el desde sus pies forma ruda a Selby
que se creen viento mientras hasta sus pro el brazo, es el
insoportables Aileen maneja el cabezas mientras macho de la
han sido más carro, se miran y se se besan. Gran relación.
llevaderas sonríen mientras plano de las dos
para ella, que fuman. Aileen y besándose.
eso no se sabe Selby entran en su Primer plano de
hasta que nos nuevo hogar, una mano de Selby
pasa. Selby le casita, Aileen carga en el retrovisor,
agradece a a Selby al entrar en plano medio de
Aileen por el la casa, están muy Selby y Aileen
dinero, Aileen contentas. Aileen y fumando en el
le dice que la Selby comen en un carro. Plano
ama, Selby le restaurante, medio de Aileen
corresponde. bromean con el y Selby entrando
Aileen le dinero, simulan que en la casa, plano
promete a están en un general de la
Selby todo restaurante de alta casa. Plano
tipo de cosas clase, un hombre se medio de Aileen
materiales y acerca a decirles y Selby
que la que no se puede hablando en el
próxima vez la fumar y al intentar restaurante,
llevará a un apagar el cigarrillo primer plano de
restaurante Aileen se levanta y Aileen picando
lujoso. Un lo empuja y el el ojo y riendo,
hombre les hombre se cae, reta plano medio de
dice que no se al hombre y a los Aileen
pude fumar, meseros, Selby se empujando al
Aileen lo ríe, Aileen le habla hombre, plano
insulta, lo reta, a la gente del local, general dentro
le dice a al agarran sus cosas y del restaurante
público que se van. mientras Aileen
cuidado con la y Selby se van.

154
 comida que la
suya tenía una
cucaracha, que
así no se
puede manejar
un local.
14. Aileen 61 min. 15 Aileen le Aileen carga el Musical, Primer plano del Imagen del asesino
se seg.-64 pregunta al revólver, practica la score revólver siendo en serie. Se
encuentra min. 06 hombre si le sacada del revólver original del cargado. Plano representa a la
con un seg. gusta coger frente al espejo. film. medio de Aileen asesina Aileen
hombre no violento, que Aileen observa apuntando el Wournos como una
violento. seguro que sí, cuidadosamente la revólver, e cazadora en
que seguro la mira del revólver. enfoque de la búsqueda de su
va a golpear, Aileen vuelve a la cámara pasa del presa, por eso carga
le pregunta carretera a buscar arma al rostro de el revólver y se
rudamente por clientes, un camión Aileen. Plano mira al espejo y
qué no habla, pasa a su lado medio de las practica apuntarlo,
el hombre tocando la bocina. piernas de pero es una
tartamudeando Un vehículo con un Aileen en la cazadora con
le dice que no hombre y Aileen se carretera. Plano escrúpulos, ya que
le gusta ser adentra en el medio de se toma con un
violento y que bosque. El hombre bosque, hombre que no es
esta es la luce tímido, Aileen iluminación de violento, que es su
primera vez está predispuesta a luces del carro. primera vez en eso,
que está con que el hombre es Plano medio y le hace el favor
una prostituta. rudo, pero es muy frontal desde sexual de
tranquilo y está fuera del masturbarlo y
asustado, Aileen lo vehículo del dejarlo ir. Se
masturba y el hombre y representa a un
hombre le Aileen. Plano asesino que va en
agradece, Aileen general de búsqueda de
toma el dinero. hombre en pick víctimas que a su
Aileen sigue en la up recogiendo a juicio sean hombres
carretera y la Aileen. violentos y
recoge un hombre aprovechadores.
en una pick up.
15. Selby 64 min. 07 Selby le dice a Selby despierta por Ruido de Primer plano de Imagen del asesino
busca seg.-67 Aileen que se el ruido de un disparo. Selby en serie. Se
espacio en min. 44 vaya a la disparo. Se dirige a Musical, despertándose. representa a la
su relación seg. cama. Por la la sala y ve a música de Primer plano del asesina Aileen
con Aileen. mañana le Aileen recortando radio. periódico siendo Wournos como una
pide a Aileen periódicos y Musical, recortado por mujer homosexual,
que se tomando, está música de Aileen. Plano siendo el macho de
despierte que borracha. Aileen fondo del medio de Selby la relación, con
quiere salir. despierta en el sofá bar. en la sala, plano comportamientos
Aileen le de la sala al Selby general de masculinos, como
pregunta a abrir las cortinas, Aileen en la sala. la actitud
Selby que ve que Aileen trajo Primer plano de amenazante al
dónde ha otro carro, ve que Aileen. Plano regreso de Selby.
estado. Selby en el periódico hay general de Selby
le deja claro a una noticia que abriendo las

155
 Aileen que de dice: “Familia de cortinas de la
ahora en padre sala, enfoque en
adelante irá a desaparecido”. plano medio del
donde quiera, Selby toma el carro auto nuevo,
que no va a y maneja tomando. plano general de
estar Entre en un bar, Aileen
encerrada todo habla en la barra despertándose en
el día sola, con unas mujeres, el sofá. Zoom in
que quiere empiezan a de periódico.
conocer gente conversar, Selby Plano medio de
y lugares, imita ser Aileen en Selby hablando
Aileen le sus historias y su con las mujeres
contesta que forma de hablar. en la barra del
ahora tiene Aileen limpia el bar. Plano medio
que devolver horno en la cocina, de Aileen
el carro de su siente que llegó limpiando el
amigo y que Selby y se dirige horno. Plano
se quedaron hacia ella muy general de Selby
sin dinero molesta, Selby en el sofá de la
como siempre. entra con bolsas de sala, plano
comida. Discuten, medio de Aileen
Selby se sienta en parada en la sala.
el sofá y le explica
a Aileen lo que
quiere, Aileen está
muy molesta, toma
las llaves del carro
y sale de la casa.
16. Aileen 67 min. 45 Aileen dice Aileen y Selby van Musical, Plano general de Imagen del asesino
se siente seg.-70 que amaba a al parque de score rueda en parque en serie. Se
desplazada min. 02 Selby, que diversiones. Aileen original del de diversiones. representa a la
por Selby/ seg. nadie nunca compra unas film. Plano medio de asesina Aileen
cobra esperó que entradas pero Selby pareja en Wournos como una
fuerzas para aprendería y no le presta mucha carrusel riendo. mujer digna de
seguir con que se podía atención, le señala Plano general de lástima, que sólo
ella. entrenar en a sus amigas y se Selby yendo pide un poco de
cualquier va con ellas, Aileen hacia sus atención y cariño de
cosa, que la se queda desde amigas. Plano parte de una pareja
gente lejos mirándola, medio de Aileen, que la ame, pero a
desprecia a las está triste. Selby va zoom in de la vez se le
prostitutas por caminando con sus Aileen en su representa como
que creen que amigas, pero la que reflexión en una persona con
han tomado el la había conjunto con esperanzas y con
camino fácil, acompañado la deja aparición creencias, por eso
pero no es sola para hablar con musical. Plano creía en Selby y por
fácil, y para otra mujer, Selby general de eso no demuestra
tomar la queda sola por que Aileen en pista una actitud de celos
decisión de ser las otras se van a de carros ante el
prostituta se sentar. Aparece chocones. Plano desplazamiento que
requirió de Aileen saludándola medio desde le hace Selby con
mucha desde un carrito abajo de rueda sus nuevas amigas.

156
 voluntad, chocón. Selby le de la fortuna.
soportar los señala para Plano medio de
golpes y montarse en la Selby y Aileen
pararse de rueda. Aileen va a en la rueda en
nuevo, nadie con miedo. Selby conjunto con
estuvo ahí se da cuenta que acentuación
para ver su Aileen está musical.
voluntad y incómoda y cierra
disciplina, que los ojos, Selby le
la tiene en lo toma la mano.
que ella cree, Aileen asienta que
y cree en está bien, ambas
Selby. sonríen.
17. Aileen 70 min. 03 Aileen dice Selby va Musical, Plano general de Responsabilidad de
habla sobre seg.-72 que se fue de manejando un score carro en la la manifestación de
su pasado/ min. 32 pequeña de su pontiac rojo Aileen original del carretera. Plano violencia y del
accidente seg. casa por qué va de copiloto film. medio de Selby asesinato en serie.
en el carro. sus hermanas fumando, van dentro del carro, Se representa por la
y hermanos la conversando, Selby plano medio de estrategia
molestaban hace una mala Aileen dentro discursiva una
mucho. Que maniobra al cruzar del carro. Plano circunstancia de la
luego del a la derecha y el general del carro niñez de Aileen que
suicidio de su carro cae en una cayendo en la indica que fue una
padre cuneta y se dirige cuneta de la niñez muy dura,
quedaron en la contra una mesa en carretera. Plano que llevó
calle, sus el patio de una casa medio de pareja rápidamente a la
hermanos se en el camino, la que sale a prostitución como
podían quedar pareja mayor ayudar. Plano medio de
con los residente de la casa medio de Aileen subsistencia, por lo
vecinos pero salen asustados y Selby yéndose que el odio que
ella no, así prestando ayuda, en el carro. lleva Aileen por
que se tuvo Aileen se altera y Plano general de dentro y su
que prostituir actúa rápido, mete Aileen lavando percepción fatalista
y en una a la fuerza a Selby el carro, primer de la realidad se
reunión le y conduce ella, se plano de Selby debe a su niñez con
dijeron a sus van. Aileen limpia llorando. Plano maltrato e insultos
hermanos lo las huellas que general de Selby familiares y a una
que hacía y la dejaron en el carro. y Aileen prematura vida
botaron a la Se va corriendo y corriendo. sexual.
nieve. Selby llama a Selby,
comenta que Selby la sigue
es una historia llorando.
triste el que su
familia le haya
hecho eso,
Aileen dice
que la gente es
así, que no le
importa, no
los necesita.
Selby está de

157
 acuerdo.
Aileen le dice
a la pareja de
la casa que no
se preocupen,
que no tienen
seguro y que
se las van a
arreglar solas.
18. Selby 72 min. 33 Selby le Selby guarda Musical, Primer plano del Imagen del asesino
descubre seg.-77 pregunta a apresuradamente score morral de Selby. en serie. Se
que Aileen min. 22 Aileen de ropa en un morral, original del Plano medio de representa a la
ha estado seg. quién era el se dirige a la cocina film. Selby en la asesina Aileen
matando a carro, contesta para hablar con cocina, plano Wournos como una
más que de un tipo Aileen quien fuma general de asesina con una
hombres. muerto, que lo pensativamente y Aileen en la misión que cumplir
mató ella, preocupada. Selby cocina. Plano y como un criminal
Selby dice que se preocupa mucho medio de Aileen renegado que quiere
las van a al saber de quien y Selby evadir las fuerzas
capturar, que era el carro. Aileen hablando muy de de la ley y que se
está matando a toma a la fuerza por cerca. Plano justifica a ella
personas, la mano a Selby y general de Selby misma sus
Aileen le pide la encierra en e en el cuarto, asesinatos al decir
que baje la cuarto, le habla con plano medio de que todos los días la
voz, que no voz baja mientras le Aileen. Plano gente se mata entre
las van a agarra con ambas general de ellos por política y
encontrar. Le manos la cabeza, le Aileen tomando religión, pero la
dice que los habla frente a en la sala, plano representación
policías no frente. Aileen saca medio de Selby central en su
tienen ni una del closet una caja en la sala, primer estrategia
pista, que sabe en la que guarda los plano de Aileen discursiva es la de
lo que hace, artículos de en la sala. un asesino con
pero que ella periódicos sobre Primer plano de justificación de que
no puede ella, sale molesta Aileen. Zoom in la gente es mala, no
entender hacia de la habitación, se de Selby. En es buena, y por eso
que tiene que dirige a la sala, se conjunto con debe matar,
confiar y ya. sienta en el sofá a acentuación saltando la estúpida
Selby le tomar, Selby se musical. excusa de que no se
pregunta que sienta en frente de puede matar, se
cómo pudo ella y conversan, trata de un asesino
hacer eso, Aileen se desahoga, que cree estar en
Aileen le le muestra en una una posición
responde que caja el dinero que superior a los
ella sabía, tiene. demás en cuanto a
Selby dice que percepción de la
no, que sabía realidad por tener
de uno una vida dura.
solamente.
Aileen le dice
que la tiene
que apoyar en

158
esto, que
Selby
desconoce
quien es ella,
pero ella si
sabe quien es
Selby, y que la
adora por que
todavía cree
que la gente es
buena y no es
así, Selby le
dice que por
eso no puede
estar matando
a gente,
Aileen le dice
que por qué
no, quién se lo
impide, que
ella está en
paces con
Dios, que la
gente te dice
que no tienes
que matar
pero eso es
por que no
conocen el
mundo y ella
sí, por que lo
vive día a día,
que quién sabe
que es lo que
quiere Dios,
que la gente
mata todos los
días, pro
política por
religión, y
ellos son
héroes, pues
ella está
dispuesta a
dejar de hacer
cosas, pero no
matar. Selby
le dice que
sólo fue un
hombre, que
no todos

159
 pueden ser
malos. Aileen
le dice que la
vida es así y
ellas están
paradas, que
mucha gente
como ellas
caen día a día,
pero no ellas,
que están a un
paso de lograr
lo que
quieren, tener
una vida real.
19. Selby 77 min. 23 Selby le dice a Selby prepara unas Ausencia. Plano general de Responsabilidad de
habla con la seg.-79 la amiga de su cosas en la cocina, la estación de la manifestación de
amiga de su min. 05 mamá que por Aileen luce gasolina. Plano violencia y del
madre sobre seg. favor le avise nerviosa, le da un medio de la asesinato en serie.
su decisión a sus padres beso y se va. Selby mesa en la que En la estrategia
de quedarse que se quedará habla en la cafetería están la amiga de discursiva del
con Aileen. con Aileen y de una estación de la mamá de diálogo entre Selby
que está feliz gasolina con la Selby y Selby. y la amiga de su
con ella. La amiga de su madre. Primer plano de mamá, se
amiga de la La amiga de su la amiga de la representa que la
madre de madre la intenta mamá, primer responsabilidad de
Selby le convencer, le habla plano de Selby. cualquier acción
pregunta si gentilmente, Selby incorrecta
entonces sabe que parte de lo (prostitución,
escoge el que dice es verdad, adicciones,
camino de ser pero se niega a homosexualidad, y
gay, el camino aceptarlo, por eso en el caso que
fácil de andar trata de evitar el conoce Selby de
con esa tema. Aileen, asesinatos)
prostituta, que no es de tener una
el camino de vida dura, sino
prostitutas y resulta de las
gays y decisiones
drogadictos es personales, en lo
el fácil, Selby que hay un
le dice que no trasfondo cristiano
es así, que la de libre albedrío, ya
vida de Aileen que los padres de
ha sido dura, Selby y sus amigos
la amiga de la son muy cristianos.
mamá le
responde que
no por qué la
familia haya
sido mala y no
se haya tenido

160
 oportunidades
es que se va a
meter a
prostituta, sino
todos
fuésemos
prostitutas y
drogadictos,
Selby no
quiere
continuar con
la
conversación.
La amiga de la
mamá le dice
que no pelee
con el mundo,
que hay más
cosas que el
amor, que
algún día
querrá tener
un techo así
tenga que
acostarse con
un hombre
para ello,
Selby le dice
que no le
importa por
que ella y
Aileen están
enamoradas.
20. Aileen 79 min. 06 El cliente de Aileen y un cliente Musical, Cámara sigue en Imagen de la
asesina a un seg.-81 Aileen sugiere bien vestido sonido de lateral y en plano víctima. Se
policía. min. 31 que en el carro caminan gaita general a Aileen representa a una
seg. estaba mejor internándose en un escocesa. y su cliente víctima correcta,
que en el bosque. Aileen caminando por tranquila, que no
bosque, coloca una manta el bosque. Plano tiene intención de
Aileen le en la tierra y el medio del hacerle daño a
contesta que hombre se empieza hombre Aileen, sólo busca
en el carro a quitar el pantalón, quitándose los el placer sexual,
había un arma, Aileen fuma un pantalones. tiene familia, por
el cliente le cigarro mientras le Plano medio de eso en la foto
dice que habla con rudeza, el Aileen. Plano aparece su esposa
mucha gente hombre se sienta en medio de Aileen en una silla de
tiene armas. la manta sobre la disparando en rueda (posible
Aileen asume tierra, pero al conjunto con causa por la que
que el hombre escuchar lo que aparición busca placer sexual
es casado y dice Aileen se pone musical, plano con prostitutas),
dice que no nervioso y agarra medio del cliente aparece otra foto

161
entiende por sus pantalones para recibiendo los con un niño, se trata
qué los ponérselos, se pone disparos en el de un policía por
casados los zapatos. El piso. Plano que lo revela su
buscan hombre se va medio de Aileen placa en su billetera
prostitutas en acomodando la retirándose del y de un padre de
vez de cogerse camisa dentro de lugar, plano familia.
a sus esposas, los pantalones, general lateral
por que con Aileen saca su del carro, primer
las prostitutas revólver y el plano de Aileen,
las pueden hombre se asusta, zoom in de
violar, dice mete rápidamente fotografía del
que odia a los la mano en su hombre con su
hombres, el bolsillo y saca unas esposa.
cliente le llaves, pero esto
pregunta por alertó a Aileen
qué es una quien le dispara en
prostituta el estómago, el
entonces, hombre cae, Aileen
Aileen dice le dispara repetidas
que no lo es, veces en el piso.
por que ella Aileen se va.
no se coge a Aileen se dirige al
hombres, que carro de su víctima,
lo solía hacer toma su billetera y
la mayoría de ve que dentro hay
las veces en una foto del
contra de su hombre con su
voluntad, pero esposa que está en
ya no. Aileen una silla de ruedas,
cuenta de un toma su dinero y va
amigo de su pasando las fotos y
padre que la al final hay una
violaba a los 8 placa que revela
años y el papá que el hombre era
no le creyó y un policía, Aileen
la golpeó por tira la billetera, se
ello. El asusta mucho.
hombre le dice
que siente
lástima por
ella, que si
necesita un
aventón se lo
da, Aileen
dice que no lo
necesita por
que se lleva su
carro. El
hombre le
pide que pro
favor no lo

162
 mate. Aileen
reflexiona que
el amigo de su
papá luego
murió en un
accidente de
carro y ella se
alegró pro
ello, por que
Dios lo hizo, y
es que nadie
se puede
escapar de lo
malo que
hace, tarde o
temprano te
agarran.
21. Aileen 81 min. 32 Aileen le Aileen llega Musical, Plano general de Responsabilidad de
conversa seg.-84 cuenta todo lo corriendo a la casa, score Aileen llegando la manifestación de
con su min. 43 ocurrido a cierra la puerta, original del a la casa. Plano violencia y del
amigo Tom. seg. Selby, le dice cierra las cortinas, film. medio de Aileen asesinato en serie.
que tienen que apaga la televisión, y Selby Se representa en la
moverse, que le cuenta todo a conversando. estrategia
tienen que irse Selby mientras Primer plano de discursiva del
en autobús, toma cerveza. Aileen, plano diálogo entre Tom
Selby le dice Aileen está medio de Selby. y Aileen, que los
que es su plan, agachada en la Plano general de actos incorrectos,
el trabajo, la carretera de noche Aileen en la como el suicido, la
casa en la tomando cerveza. carretera. Plano prostitución, y en el
playa, todo. Aileen habla en la general del bar caso en el que
Aileen barra del bar de de motociclistas. piensa Aileen, el
agradece a motociclistas con Plano medio de asesinato, se debe a
Tom su amigo Tom su amigo y Aileen hablando las duras
y dueño de los dueño de los en la barra, circunstancias en
depósitos el depósitos. Aileen se plano medio de que algunas
que haya sido siente aliviada por Tom el dueño de personas son
tan bueno con las palabras de los depósitos en puestas,
ella, le dice Tom, quien le habla la barra. Primer circunstancias que
que siempre con franqueza. plano de Aileen llevan a caminos
siente que la fumando. oscuros que los
gente la mira demás nunca
y piensa que comprenderán.
ella es una
mierda. Tom
le dice que él
sabe lo que
ella hace, pero
que
comprende
que no es que
ella lo

163
 escogió,
sencillamente
aterrizó ahí y
lo que siente
es culpa, que
él la sintió
después de la
guerra, pero se
trata de las
circunstancias,
y uno lo que
tiene que
hacer es vivir
en las que le
tocaron a uno.
22. Las 84 min. 44 El noticiero Selby se altera Primer plano de Imagen de las
autoridades seg.-85 informa sobre mucho al ver las Selby viento fuerzas de la ley
comienzan min. 55 el caso de noticias sobre la T.V. Primero (policía local). Se
a buscar al seg. asesinatos en búsqueda del plano del representan a unas
presunto serie, que asesino en serie. televisor. Primer fuerzas de la ley
asesino en quien tenga Aileen camina plano del locales en acción,
serie. información yéndose del bar, televisor en el usando sus medios
localice a las mira hacia atrás. bar. Plano medio usuales como
autoridades. Tom ve las noticias de Tom en la dibujos de
Un hombre del televisor en la barra del bar. La sospechosos e
dice por barra del bar, cámara se interrogaciones en
televisión que sospecha de la desplaza en conjunto con la
lo que saben situación, sale plano medio información de los
es que los alterado del bar. Un lateral por medios, para la
asesinatos han policía hace un policías a pareja captura de un
ocurrido en dibujo de dueña del patio asesino en serie,
algún sospechosos se lo en que Aileen y son rápidas y van
momento del pasa a un detective Selby tuvieron el por el camino
acto sexual y quien lo entrega a accidente. Plano correcto, por eso
que no puede la pareja dueña del general de interrogan a la
comentar más patio en que Aileen Aileen bajándose pareja dueña del
nada. y Selby tuvieron el del carro. Plano patio en que Aileen
accidente, estos medio de y Selby tienen el
asienten al ver el hombre en carro, accidente y no a
dibujo. Un carro plano medio de cualquier otra
deja a Aileen que le Aileen pareja.
grita y le dice con señalándole que
la mano que se se vaya.
vaya, varios carros
se acercan a un
lado de la carretera
pero Aileen con la
mano les indica que
se vaya.
23. Aileen 85 min. 56 Aileen le dice Aileen le hace Musical, Plano general de Imagen de la
se topa con seg.-89 su excusa señas a un carro score carro en víctima. Se

164
un hombre min. 18 usual al para que se original del autopista. Plano representa a un
bueno. seg. hombre, sobre detenga, el hombre film. Ruido medio de hombre totalmente
sus hijos en se detiene, es un de los hombre dentro bondadoso, que ni
Miami y de hombre de cierta disparos. del carro, plano siquiera recoge a
que quiere edad, le abre desde medio de Aileen Aileen para sus
ganar dinero dentro la puerta a dentro del carro. servicios sexuales,
para verlos, el Aileen. Aileen anda Plano general de sino que la recoge
hombre le algo cansada y carro yéndose. ingenuamente para
pregunta si sus borracha, el hombre Plano medio del prestarle ayuda, le
hijos están es gentil con ella y hombre, plano quiere llevar a sus
bien, que la la quiere ayudar, medio de Aileen, supuestos hijos, le
puede ayudar, ante esto Aileen se gran plano del ofrece una
pero necesita impresiona y se revólver al caer habitación, ropa, es
un cuarto quiere bajar del del bolso, plano un hombre de
donde dormir, carro aún rodando, medio frontal de familia, un hombre
una ducha y el hombre la Aileen y el que no le ha hecho
ropa caliente, detiene, al hacerlo hombre desde nada, y que pide
que se puede se sale del bolso de fuera del carro. piedad llorando a
quedar en su Aileen el revólver, Plano general Aileen, es un
casa que su el hombre se del carro hombre inocente de
esposa no le asusta, Aileen se parándose en el todos los rasgos que
importará, vuelve a meter en camino. Plano Aileen despreciaba.
puede usar el el carro y le apunta. general del
cuarto de su El hombre para su hombre y Aileen
hijo. Aileen le carro a un lado del saliendo del
pide que pare camino, se baja del carro. Primer
el carro, el carro, Aileen se plano frontal del
hombre le dice baja del otro lado, hombre
que la puede el hombre se arrodillado con
ayudar, Aileen arrodilla llorando, las manos en la
le dice que Aileen le apunta el cabeza y Aileen
sólo maneje arma, pero llora. El detrás
mientras le hombre le habla, apuntándole.
apunta con el Aileen le grita y le Primer plano del
revólver. apunta de cerca. hombre llorando.
Aileen le pide Aileen le dispara al Primer plano de
que se baje del hombre. Aileen
carro, el disparando, la
hombre pantalla se
llorando le vuelve negra en
pide que no lo conjunto con el
haga, que no ruido de los
lo tiene que disparos.
hacer, Aileen
dice que no
puede hacerlo,
el hombre le
contesta que
no tiene por
qué hacerlo,
que sólo está

165
 pasando por
un mal
momento.
Aileen le grita
y le dice que
no lo puede
dejar vivir, el
hombre
nombra a su
esposa, su hija
que espera un
bebé. Aileen
le grita que se
calle, dice que
lo siente.
24. Aileen 89 min. 19 Aileen le dice Amanece a un lado Musical, Plano general de Imagen del asesino
se despide seg.-93 a Selby que ya del camino. El score lago a un lado de en serie. Se
de Selby. min. 52 consiguió el televisor muestra la original del la carretera representa a la
seg. carro pero que ilustración que las film. mientras asesina Aileen
maneje ella autoridades amanece. Zoom Wournos
por que está hicieron de Aileen in del dibujo de sinceramente
cansada. Selby y Selby. Selby Aileen y Selby arrepentida de los
le informa que observa con en el televisor. actos que ha
ya salió al preocupación, se da Zoom in de cometido, se le
público cuenta de que Selby. Plano representa como
dibujos de Aileen llegó en un general de la una persona que
ellas. Aileen carro. Aileen entra habitación, plano quiere limpiar todo
le dice a Selby apurada, Selby le medio de Aileen lo malo que ha
que siempre le responde calmada, entrando a la hecho y quiere otra
dijo que le pero la información habitación. oportunidad de
compraría ese altera mucho a Plano general de hacer las cosas
pasaje de Aileen quien se autobús en la bien, tiene
autobús, Selby arrodilla y se apoya carretera, plano esperanzas de que
dice que sí, de la cama. Aileen medio de un todo se va a
que se quería le entrega un pasaje callejón en el arreglar.
ir. Aileen de autobús a Selby, que están Aileen
reconoce se agacha junto a y Selby. Primer
llorando que ella y saca un plano de Aileen,
metió la pata, cigarro, Selby luce primer plano de
que quizás triste. Aileen no Selby. Primer
necesita un puede prender el plano de Selby y
poco de cigarro, explota en Aileen en
ayuda, que llanto y lo deja caer conjunto con
quizás ella la de su boca, Selby la acentuación de
puede ayudar ve con tristeza, música triste.
si la perdona, pone su mano en su Primer plano de
por que ella rodilla, Aileen se Selby siendo
misma no cree desahoga hablando, abrazada, primer
que se pueda abraza fuerte a plano de rostro
perdonar, le Selby quien de Aileen. Plano
dice que comienza a llorar. general de

166
 puede ser que Aileen le da dinero, Aileen y Selby
vuelva a ella la acompaña a en el callejón.
que todo se subirse al autobús. Plano general de
arreglará. Ve como sube, se Aileen y Selby
despiden por medio cerca del
de la ventana a lo autobús. Plano
lejos. Aileen queda medio de Selby
muy triste. Aileen en la ventana,
suelta el revólver al primer plano de
agua desde un Aileen. Plano
puente, está general del
atardeciendo. autobús yéndose.
Aileen piensa Plano general
debajo de un puente desde abajo de
de la autopista. Aileen asomada
en un puente.
Plano general
frontal de Aileen
en el puente.
Plano general de
Aileen debajo de
puente de la
autopista.
25. Aileen 93 min. 53 Unos hombres Aileen espera junto Musical, Plano medio de Imagen de las
es seg.-96 le preguntan a al teléfono público música de Aileen junto al fuerzas de la ley. Se
capturada min. 19 Aileen si va del bar de fondo del teléfono. Primer representan a unas
por la seg. mucho a ese motociclistas, está bar. Sonido plano del rostro fuerzas de la ley
policía. bar, Aileen borracha, se sienta de sirena de de Aileen. con policías
presenta a en la barra y pide patrulla de Primer plano de inteligentes, que
Tom como su tragos. Dos policía. hombres con detectaron
único amigo, hombres con aspecto de correctamente el
Tom le dice aspecto de motociclistas. paradero de Aileen
para salir al motociclistas Primer plano de y que usan policías
viejo spot hablan con Aileen, Tom. Plano encubiertos para su
donde pueden Tom se acerca a medio de Tom captura. La captura
conversar Aileen quien se llevándose a de Aileen es muy
junto al fuego. alegra de verlo, Aileen. Plano rápida y sin
Tom le da Tom mira con medio de uno de problema alguno.
indicaciones a sospecha a los los hombres
Aileen para hombres, los siguiéndolos.
irse de ahí, hombres se miran Plano medio de
Aileen dice entre ellos y se Tom y Aileen
que no se va a preocupan. Tom se hablando. Plano
ninguna parte ayuda a Aileen a general desde
por que está pararse y se la lleva arriba de Aileen
esperando la para fuera. Los siendo esposada
llamada de su hombres se miran por los agentes
novia. Aileen preocupados, uno encubiertos,
le dice que él de ellos sale zoom out del
tiene esposa, apresurado tras plano general de
que no se va a Aileen y Tom. Tom Aileen siendo

167
 ir con él. conversa con arrestada, la
Aileen pide Aileen pero no le pantalla se
por monedas, hace caso pro que vuelve blanca y
uno de los está muy borracha, el sonido baja
hombres le Tom no sabe que progresivamente.
dice que él hacer, la deja irse
tiene en su de vuelta. Aileen
carro. entra nuevamente
en el bar, busca
monedas en la
rocola, el hombre la
lleva para fuera
junto a su
compañero, salen
detrás unos agentes
de policía y la
esposan
rápidamente. Llega
una patrulla de
policía y la meten
en ella.
26. Aileen 96 min. 20 Aileen le dice Aileen aguarda en Musical, Primer plano de Imagen del asesino
es seg.-109 a Selby que una celda, tiene el score Aileen. Plano en serie. Se
condenada. min. 00 todavía tienen traje de prisionero original del general de representa a la
seg. una anaranjado. Aileen film. Sonido Aileen hablando asesina Aileen
oportunidad conversa por de en la sala de Wournos
ya que la teléfono con Selby grabación teléfonos de la confundida entre
tienen en la sala de de voz prisión. Primer querer seguir
arrestada por teléfonos de la reproducida. plano de Aileen pretendiendo que
una orden que prisión. En la Acentuación al teléfono, nada paseo para
ya es vieja, habitación de Selby del score primer plano de evadir a las
Aileen le dice están unos agentes original del Selby al autoridades y entre
que no hable escuchando y film en su teléfono. Zoom resignarse a recibir
de por qué la grabando la máximo. in de Aileen en el castigo por sus
arrestaron por conversación. conjunto con acciones, al ver que
que pueden Selby y Aileen aparición su amor se lo pide,
estar lloran. Aileen musical. La escoge el camino de
escuchando, escucha la cámara gira en la resignación, aquí
que hablen de grabación de la primer plano de se le representa
ellas dos, conversación en el Selby hacia la como una víctima
Selby dice que desarrollo de su derecha del sistema judicial,
ellos saben, juicio en una corte. revelando los por eso la música
que está muy Selby entra en la agentes que emotiva al
asustada, que corte, evita escuchan la sentenciarla, por
va a caer, contacto visual con conversación. eso sus últimas
Aileen le dice Aileen, se sienta Plano general de palabras de que
que se calme, para declarar ante la habitación con envía a una mujer
Selby le dice el jurado y señala Selby y los violada a la muerte,
que se va a con la mano a agentes en la por eso la imagen
caer por algo Aileen, quien llora cama. Primer fría de los
que ni siquiera desconsoladamente, plano de Aileen participantes del

168
ella misma su abogada la en la corte. sistema judicial, ya
hizo sino anima. Selby se Plano medio de ni el amor
Aileen, Aileen retira de la corte Selby entrando acompaña a Aileen
le dice que por acompañada por los en la corte, plano por eso Selby ni la
qué lo hace, medios. El juez medio de Aileen, mira a los ojos,
Selby dice que declara culpable a plano medio de Aileen se representa
sólo quiere Aileen, Aileen es Selby sentada como la persona
vivir y que sacada de la sala declarando, que siempre se
quiere tener por los policías plano medio de consideró, alguien
una vida feliz. gritando. Unos Aileen llorando muy sólo y víctima
Aileen le dice guardias en conjunto con de una sociedad que
que la ama, acompañan por un acentuación nunca le dio apoyo.
que se camino a Aileen musical. Primer
tranquilice quien voltea. Al plano de Selby,
que fue ella tornarse en blanco la música
sola, que se brillante la pantalla, aumenta de
los va a decir, dice en letras que volumen cada
para que este Aileen y Selby vez más. Plano
bien, pero que nunca volvieron a medio de Selby
para ella las hablarse y que yéndose de la
cosas ya se Aileen fue corte. Plano
acabaron, que ejecutada el 9 de medio del juez,
ojala la gente octubre del 2002 plano medio de
perdonara lo tras pasar 12 años Aileen. Plano
que hizo, pero con los condenados medio de Aileen
que no a muerte en siendo guiada
pueden, así Florida. pro los guardias.
que se va a Primer plano de
morir. Aileen Aileen al voltear.
le dice a Plano general de
Selby: “adiós Aileen entrando
nena”. Aileen con los guardias
le dice al juez por una puerta
que ojala se junto con
pudra en el acentuación
infierno por musical y
mandar a la pantalla brillante
muerte a una hasta quedar en
mujer violada. blanco y luego
Aileen en negro.
comienza a
dar frases de
esperanza, el
amor lo es
todo, el amor
siempre
encontrará su
camino, todo
pasa pro una
razón,
mientras haya

169
vida hay
esperanza,
todo eso es
por que ellos
te tienen que
decir algo.

170
Seven

Ficha técnica del film

Año: 1995
Director: David Fincher
Productor: Stephen Brown, Phyllis Carlyle, William C. Gerrity, Nana Greenwald,
Lynn Harris, Dan Kolsrud, Anne Kopelson, Arnold Kopelson, Gianni Nunnari, Sanford
Panitch, Michele Platt, Richard Saperstein
Guión: Andrew Kevin Walker
Género: Crimen, drama, misterio, thriller
Reparto:
Brad Pitt-Detective David Mills
Morgan Freeman-Detective William Somerset
Gwyneth Paltrow-Tracy Mills
Kevin Spacey-John Doe
R. Lee Ermey-Capitán de la Policía
Daniel Zacapa-Detective Taylor
Duración: 127 min.
País: Estados Unidos de Norteamérica
Lenguaje: Inglés
Premiaciones norteamericanas más importantes: Nominación al Premio Oscar de la
Academia por Mejor Edición y ganadora por el Mejor Actor de Reparto en el Premio del
Círculo de Críticos de Cine de Nueva York

Información tomada de la página de la Internet Movie Data Base http://www.imdb.com/

Elementos de constitución del film según Zunzunegui

Tema: Asesinatos en serie

171
Tópico: Unos policías detectives van tras la pista de un asesino en serie de tipo misionero que
mata según los 7 pecados capitales en la religión católica

Plot: El detective Somerset está a punto de retirarse y tiene que lidiar con el detective que
tomará su puesto, Mills, un joven arrogante y muy emocional. Mills y Somerset descubren el
cadáver de un hombre obeso que fue asesinado obligándole a comer sin poder moverse de una
mesa, luego descubren otra víctima, un abogado muy exitoso, igualmente asesinado, y así van
descubriendo más víctimas. En las escenas del crimen el asesino deja marcadas las palabras de
los 7 pecados capitales. A medida que avanzan en el caso, Mills y Somerset se conocen más y
a pesar de ser hombres de diferentes naturalezas establecen una relación de camaradería,
Somerset conoce a la esposa de Mills, Tracy, quien recurre a Somerset para expresarle que no
se adapta a esa ciudad, METRO. Mills va comprendiendo por qué Somerset odia la ciudad,
pero sigue firme en sus ideales sobre su trabajo. Mills y Somerset descubren un sospechoso al
ver los hábitos de lectura de la gente en la biblioteca de la ciudad, resulta ser el asesino que se
les escapa, pero días después, el asesino, John Doe, se presenta voluntariamente en la policía y
con su abogado propone que se declarará culpable si Mills y Somerset le acompañan a buscar
los dos cadáveres restantes para que vean su obra entera de las siete víctimas correspondientes
a los 7 pecados capitales, aceptan y en el camino van a un desierto en las afueras de la ciudad,
un carro de mensajería se aproxima y le deja a Somerset un paquete mientras Mills apunta al
asesino Doe, Somerset abre el paquete y resulta ser la cabeza de la esposa de Mills, Tracy, que
Doe mató por que envidiaba la vida de hombre simple de Mills, Mills mata a Doe y termina
siendo el pecador de ira. La policía se lleva arrestado a Mills.

Personajes: Somerset y Mills (policías detectives), John Doe (el asesino en serie)

Punto de vista: Omnisciente

Voz narrativa: Somerset

Cuadro de análisis y desglose del film

172
 Para el análisis a continuación se ha usado la edición New Line Platinum Series de Seven que
aparece en el mercado en dvd del año 2000, con una duración aproximada de 127 min.

Secuencia Duración Estrategia Frase Sonido Recursos de Representación*

Discursiva Cinematográfica construcción del
film
1. El detective 0 min. 0 Un agente le El detective Ruido de Plano medio de Imagen de las
Somerset seg.-4 cuenta a Somerset se cornetas de Somerset en la fuerzas de la ley.
inspecciona una min. 09 Somerset lo arregla para ir al carros y cocina, primer Se representa a
escena del seg. ocurrido en la trabajo. Toma su sirenas de plano de una policía
crimen, conoce escena del place y armas, se ambulancias. Somerset, gran pragmática, que
al detective crimen, le dice pone su saco. Un Sonido de plano de su placa no le gusta
Mills. que es un cadáver yace en lluvia. Ruido de policía, trabajar con
crimen pasional, el piso junto a un de sirenas de navajas, arma, detectives como
que sólo hay pozo de sangre. policías. etc. Plano medio Somerset que van
que hacer el Somerset observa Ruido de la de cadáver en el más allá de los
papeleo y ya. detenidamente la calle, gritos, piso. Primer hechos, a la vez
Somerset escena del ladridos, plano de se representa a
pregunta si el crimen, mira con sirenas de Somerset viendo una policía
niño vio el atención un policías. el dibujo, burocrática, más
crimen, el dibujo en la Sonido del iluminación muy preocupada por
agente que le nevera. El agente aparato de baja. Plano llenar el papeleo
informa le que le informa se péndulo. general del que por descubrir
contesta que molesta con él. Ruido de detective Mills al criminal. En el
qué tipo de Por las escaleras trueno. subiendo las caso de
pregunta viene subiendo escaleras, primer Somerset, se
estúpida es esa, un hombre que se plano de Mills representa al
que por eso se presenta al presentándose. oficio de policía
alegraran detective Plano medio de como un oficio
cuando se libren Somerset como el Mills y Somerset solitario,
de él, por esas detective Mills. caminando. Plano exhaustante, que
estúpidas Mills y Somerset general de afecta lo más
preguntas, que salen a la calle, Somerset en su profundo del ser
ahí todos están llueve habitación, gran humano por la
muertos y ese fuertemente, se plano de sus maldad con la
no es su detienen un lentes en la mesa que hay que
problema. El momento y de noche, primer lidiar en el día a
detective Mills discuten, plano del aparato día.
se presenta con Somerset lo deja de péndulo, zoom
el detective sólo y se va. in de Somerset en
Somerset. Somerset lee en la cama. Gran
Somerset le su cama., deja plano del aparato
indaga a Mills sus lentes en la de péndulo.
que por qué mesa de noche,
luchó tanto para pone a andar el
que lo asignaran aparato de
a trabajar a ese péndulo, intenta
lugar, Mills dice dormir.

173
 que supone que
puede hacer
algún bien ahí,
le dice que sería
bueno si no
empiezan mal la
relación de
trabajo,
Somerset le dice
que quiere que
escuche y
observe, Mills
se incomoda
ante esto y le
dice que ya
tiene
experiencia,
Somerset le
contesta que no
en ese lugar.
2. Presentación 4 min. 10 Ausente. El asesino abre Musical, Primer plano de Imagen del
de Títulos y seg.-6 un gran libro, rock libro. Primer asesino en serie.
Créditos. min. 17 prepara unas industrial en plano de manos Se representa a
seg. hojillas, corta con conjunto con fotografiadas, un asesino fuera
ella la punta de ruido de gran plano de de lo común,
sus dedos, toma sirenas de hojillas, gran organizado y
un diario, escribe policía. plano de dedos metódico a lo
en él, recorta cortados por extremo,
fotografías y sus hojilla. Plano laborioso,
negativos. Pega medio de manos totalmente
fotografías en su recortando fotos. metido en un
diario, recortes Primer plano de mundo ajeno al
de libros, tacha fotografía de cotidiano, a la
con marcador niño. Los planos vez que con el
negro fragmentos son presentados recurso de la
de los textos, en simulación de música de rock
tacha con ser proyectados industrial se la
marcador negro por aparato representación
los ojos de una defectuoso que lleva inmersa la
fotografía de un presente imagen rabia del asesino.
niño. Recorta en sus negativos
fotografías de y con distorsiones
víctimas con momentáneas.
objetos en sus
cráneos, guarda
cuidadosamente
pelos en un sobre
transparente, cose
con hilo las
páginas de sus
escritos.

174
3. Mills se 6 min. 18 Mills y su La pantalla Ruido de Plano general de Imagen de las
prepara para su seg.-9 esposa hacen informa que es el sirenas de edificios. Plano fuerzas de la ley.
primer día de min. 28 bromas sobre la día lunes. Mills policía. medio de Mills en Se representan a
trabajo/ Mills y seg. razón de su se despierta en la Ruido de la cama con su los detectives
Somerset llegan mudanza y cama junto a su truenos esposa. Primer policías Somerset
a la escena del sobre el aspecto esposa, la mira y distantes y plano de Mills y Mills como
crimen. de Mills. Un le da un beso, se lluvia. frente al espejo, oficiales
oficial les arregla para el Musical, primer plano de trabajadores, que
informa a los trabajo score Mills besando a quieren hacer lo
detectives cuidadosamente original del su esposa. Plano mejor de sus
Somerset y para no film. medio de Mills trabajos, tratan
Mills que no ha despertarla, suena bajo la lluvia. de adaptarse al
tocado nada de el teléfono y lo Plano medio de trabajo en
la escena agarra los detectives y el equipo, como los
esperando a que rápidamente pero oficial intentos de Mills
lleguen, que el su esposa se caminando, en simpatizar
hombre tiene su despierta. Se le primer plano del comprando café
cara metida en acerca y se policía. Primer en conjunto con
spaghetti desde despide con un plano de su exigencia de
hace 45 minutos beso. Mills Somerset y Mills calidad de trabajo
por eso no espera bajo la con las linternas, al protestar por
chequeó los lluvia con un café iluminación baja. que no han
signos vitales, en cada mano. Primer plano de declarado muerta
Mills se molesta Somerset busca y Somerset, plano a la víctima.
ante esto. agarra unas general de rincón
Somerset le linternas de la alumbrado con
pregunta a Mills maleta del carro, cucarachas.
qué era lo que rechaza el café de
buscaba con la Mills quien lo
discusión con el deja en un
policía, que deje escalón del
el asunto así. edificio al que se
dirigen. Un
policía se les
acerca y les
informa la
situación, Mills
se altera y le deja
el café que le
quedaba al
policía. Somerset
y Mills
inspeccionan el
lugar con las
linternas, algo
incomoda el
olfato de Mills,
está muy oscuro.
Somerset se
coloca los
guantes y

175
 alumbra con la
linterna en un
rincón en el que
hay cucarachas.
4. Mills y 9 min. 29 Mills le Somerset y Mills Musical, Zoom in de Imagen de la
Somerset seg.-14 pregunta a entran en una score hombre gordo víctima. Se
encuentran la min. 44 Somerset que habitación en la original del desde atrás, representa a una
primera seg. quién dijo que que yace un film. primer plano víctima atípica,
víctima, el eso fue un hombre muy lateral de rostro casi monstruosa
hombre gordo. asesinato, gordo, el hombre del hombre gordo por lo extremo de
Somerset tiene su cara en conjunto con su obesidad, es
responde que sumergida en un acentuación una víctima
nadie. Mills plato de musical. Primeros grotesca tanto en
habla de un caso spaghetti. Mills planos de su físico como
similar que no bromea y no Somerset y Mills en su disposición
sabían si había aguanta el olor. con las linternas, por haber muerto
sido realmente Somerset no le plano general de en su vicio, el de
asesinato, presta atención y la habitación, come, de ahí la
Somerset le revisa primer plano de oscuridad, las
pide que pro cuidadosamente manos y de pies tomas de la
favor haga con la linterna la atados del víctima de
silencio, entra habitación, fija la hombre gordo, espalda, etc.
un doctor que atención en iluminación baja
bromea por el varias latas de sólo con
tamaño del salsa de linternas. Plano
hombre, spaghetti. Mills general de Mills
Somerset le mira en la parte alumbrando con
pide a Mills que de debajo del la linterna a
entreviste a los hombre, observa Somerset. Gran
vecinos y a Mills quien plano de rostro
mande a entrar también apunta del cadáver del
al equipo su linterna ahí, y hombre gordo.
forense. El se revela que el Primer plano de
doctor informa hombre tiene los Somerset. Primer
que el hombre pies y manos plano de Mills en
gordo está atadas con el carro, primer
muerto, alambre de púas. plano de
Somerset le Mills descubre un Somerset en el
agradece. Mills balde de vómito carro. Plano
le hace debajo de la medio del cuerpo
entender a mesa. Somerset del hombre
Somerset que es se da cuenta de gordo. Plano
tan detective que al hombre general de la sala
como él y que gordo le han de autopsia.
tiene la cortado con
experiencia así navaja el pelo del
que no lo trate cabello en la
como si no la parte de atrás.
tuviera. El Llega a la
médico forense habitación un
de la autopsia doctor, observa el

176
 habla de las cuerpo de cerca.
características Mills se molesta
del cadáver, ante la orden de
tamaño de su Somerset y lo
estómago, alumbra con la
corazón, etc. linterna,
Dice que Somerset se quita
posiblemente los lentes y lo
murió mira fijamente.
comiendo, pero El doctor levanta
tiene marcas de la cabeza del
que apretaron hombre gordo del
duro una pistola plato de
en su cabeza. spaghetti, está
Mills asume que muerto. Somerset
es un maneja un auto,
homicidio. Mills va de
copiloto, llueve
fuertemente.
Mills y Somerset
acuden a la
autopsia del
cadáver del
hombre gordo, el
médico forense lo
lava con una
ducha, el cuerpo
está cocido en
algunas partes.
Mills y Somerset
observan la
cabeza de la
víctima de cerca,
Mills asume que
fue homicidio,
Somerset lo mira
con seriedad.
5. Somerset 14 min. Somerset y Somerset y Mills Sonido de Plano general de Imagen de las
opina e informa 45 seg.- Mills le están en la lluvia, ruido edificio de fuerzas de la ley.
al jefe de 17 min. explican al jefe oficina del jefe de sirenas de policía, plano Se representa a
policía que el 04 seg. de la policía de policía policía. medio de una policía
asesino del cómo murió el explicándole lo Somerset, plano pragmática, que
hombre gordo hombre gordo, acontecido con la medio de Mills, ante la escacez
seguirá le explican que víctima, el jefe plano medio de de recursos
matando. alguien lo está en su silla, jefe de policía. humanos, como
obligó a comer Mills está Plano general de l buenos detectives
constantemente sentado en otra oficina, tales como
por más de doce silla, Somerset iluminación baja, Somerset, a pesar
horas, hasta que está parado plano general de de su situación
explotó por explicando. Mills Mills sentado, de retiro y su
dentro, se molesta mucho plano medio de petición, lo dejan

177
Somerset con Somerset, Mills y el jefe de en el caso,
reflexiona que Somerset habla policía, gran también es
ningún asesino de Mills con el plano del rostro pragmática por
toma el riesgo jefe como si el de Somerset. que no tolerará
de hacer eso con mismo Mills no Plano general de situaciones de
su víctima, estuviese en el la oficina con roces personales
simplemente le cuarto. Mills se Somerset entre los agentes,
dispara y ya, a acerca al jefe yéndose. por lo que exige
menos de que el para hablarle, tolerancia en las
acto de hacerlo Somerset habla relaciones de
comer tenga un muy tranquilo. trabajo sin
significado. El Mills se retira de importar lo
jefe de policía la oficina personal.
dice que no es indignado, el jefe
un caso duro, de policía le
que habla a Somerset
sencillamente ahora con
alguien tenía un confianza y
problema con el franqueza,
chico gordo y Somerset sin
decidió decir nada toma
torturarlo, una carpeta del
Somerset no escritorio y se
opina lo mismo, retira de la
dice que no oficina.
había motivo y
el asesino lo
calculó todo,
dice que este
será el primero
de otros
asesinatos, el
jefe le dice que
no empiece con
sus teorías.
Somerset pide
que se le releve
el caso por que
pronto se retira
y ese caso
seguirá por
algún tiempo, y
que además
Mills no está
listo, Mills se
molesta y le
pide al jefe que
se lo de a él,
que Somerset
tiene algo en su
contra personal.

178
 Somerset dice
que Mills no
está listo, que
esto es METRO
(nombre de la
ciudad).
6. Mills -19 min. Un hombre de La pantalla Sonido de Plano general del Imagen de las
investiga la 24 seg. color en traje informa que es el lluvia, ruido lugar en la acera fuerzas de la ley.
escena del informa a los día martes. Un de cornetas. de la calle de Se representa con
crimen de la reporteros que lugar dónde se Musical, venta de Mills y su equipo
segunda responderá si se vende periódicos score periódicos. Plano a la policía como
víctima, calman, que no en la acera de las original del general desde una fuerza en
discutirá los calles muestra film. atrás de hombre equipo que va
detalles de la periódicos cuyos caminando hacia desde
investigación. titulares dicen los reporteros. especialistas en
Unos hombres que asesinaron a Primer plano de huellas digitales
comentan que un abogado de Mills, primer hasta el mando
Mills es tan sólo defensa. Un plano de la de un jefe, en
un chico que se hombre de color reportera, plano este caso Mills.
cree la gran en traje trata de medio de hombre A la vez se
cosa. Mills calmar a los informando a los representa a la
manda a los medios en la medios. policía como una
hombres de las planta baja de un Travelling en fuerza opuesta a
huellas digitales edificio lujoso, primer plano los medios de
a buscar café. El Mills pasa por desde atrás de comunicación,
abogado del detrás, una Mills que sienten que
distrito dice por reportera lo mira internándose en la entorpecen su
T.V. que la y lo sigue, pero escena del trabajo y
policía tiene a Mills se adentra crimen. Plano distorsionan los
sus mejores en una puerta y a general de la hechos en los que
hombres en el la reportera un escena del se apoyan.
caso. policía no la deja crimen. Plano
pasar. Mills pasa general de la
entre gente y oficina. Primer
pasillos, entra de plano del
forma apresurada televisor. Plano
en la oficina que general de la
es la escena del oficina desde
crimen, en la que arriba en conjunto
dos oficiales con aparición
buscan huellas musical. Zoom in
digitales, Mills del retrato de la
suelta su saco en mujer.
un rincón y se
sienta, la oficina
es muy grande y
lujosa, tiene en el
fondo un gran
estante mueble de
madera con dos
televisores

179
 encendidos a los
extremos, Mills
presta a tención a
lo que dice el
abogado de
distrito sobre el
asesinato. Mills
se acerca al
televisor, se
revela en la
escena del crimen
que se pintó en la
alfombra con
sangre la palabra
greed (codicia).
Mills presta
atención en un
retrato de una
mujer en el
escritorio de la
víctima, el retrato
tiene unos lentes
pintados en
sangre sobre los
ojos de la mujer.
7. El jefe de 19 min. El jefe de Un hombre retira Ausencia. Primer plano de Imagen de las
policía 25 seg.- policía le las letras del las letras en la fuerzas de la ley.
conversa con 21 min. informa a nombre del puerta de la Se representa con
Somerset sobre 38 seg. Somerset sobre detective oficina de Somerset a una
la nueva la víctima, el Somerset en la Somerset. Plano policía
víctima y sobre abogado Eli puerta de entrada medio del jefe de totalmente
su jubilación. Gould, y de que a su oficina, en la policía. Primer laborioso, tal
alguien lo que entra el jefe plano desde como un trabajo
desangró hasta de policía, arriba y detrás de común, que a
la muerte y Somerset escribe la cabeza de pesar de la
escribió en en una máquina Somerset. Plano situación de
sangre en el de escribir. Al medio del jefe. retiro próximo,
piso la palabra escuchar la Primer plano de sigue sentado en
greed (codicia), información que Somerset. su oficina
le dice que le dice el jefe, escribiendo en la
Mills dirige la Somerset deja de máquina sin
investigación. escribir en la desviar su
Le pregunta que máquina, se quita atención.
es lo que hará los lentes y mira
allá afuera al jefe quien se
cuando se vaya, sienta en una
Somerset mesa cerca suyo.
responde que Somerset vuelve
quizás a una a escribir sobre la
granja, a reparar máquina. El jefe
su casa. El jefe le deja a

180
 le dice que no lo Somerset sobre
cree capaz de su escritorio un
dejar su oficio, frasco de vidrio
Somerset le con el plástico
cuenta al jefe la que le dieron de
historia de un comer al hombre
hombre que gordo, Somerset
asesinaron ayer, para de escribir
dice que ya no en la máquina y
entiende esa toma el frasco
ciudad, el jefe le para observarlo
dice que de cerca.
siempre ha sido
así, que no
puede negar que
está hecho para
ese trabajo, pero
capaz está
equivocado. Le
informa que de
forense le
envían una
especie de
plástico que le
dieron al
hombre gordo.
8. Somerset 21 min. Somerset Somerset entra Musical, Plano general de Imagen de las
descubre que el 39 seg.- explica a Mills nuevamente a la score ventanas en fuerzas de la ley.
asesino del 24 min. y al jefe que tras escena del crimen original del edificio. Primer Se representa a
hombre obeso 23 seg. la nevera de la del hombre film. plano de Somerset como
puede ser el escena del gordo, coloca el Somerset un detective
mismo que el crimen del frasco que le dio entrando a cuarto. inteligente, que
del abogado, un hombre obeso forense en una Plano medio de insiste en la
asesino según encontró una mesa, Somerset inspección de la
los 7 pecados cita del Paraíso inspecciona inspeccionando , escena del
capitales. Perdido de cuidadosamente iluminación baja, crimen, que sabe
Milton, les dice el cuarto, abre la oscura. Primer que falta una
que esperen nevera, antes de plano de frasco. pieza del
cinco asesinatos cerrarla fija su Plano medio de rompecabeza,
más, por que el atención en unos huecos en el piso. que está lidiando
asesino mata huecos en el piso, Primer plano de con un asesino
según los siete toma el plástico letras detrás de la diferente por lo
pecados del frasco y lo nevera en particular de la
capitales, y van coloca sobre esos conjunto con víctima y por eso
hasta ahora huecos en el piso acentuación busca pistas hasta
avaricia y gula. al pie de la musical, primer encontrar algo
El jefe le dice a nevera y se da plano de igualmente
Somerset que cuenta de Somerset. Plano particular.
no se puede ir, encajan, rueda la general de
Somerset le nevera para ver la Somerset en las
contesta que eso pared tras ella y oficinas con Mills

181
 es lo que quería se da cuenta que y el jefe. Primer
Mills, Mills dice escrito en plano de
dice que está relieve glutony Somerset. Plano
dentro. (gula). Somerset medio del jefe
comparte su sentado, plano
hallazgo en las medio de Mills
oficinas de sentado.
policía con el jefe
y con Mills,
explica la
situación y se va
tranquilamente,
el jefe mira a
Mills.
9. Somerset y 24 min. Somerset le dice Somerset practica Musical, Travelling lateral Imagen de las
Mills se 24 seg.- al taxista que su puntería en score de cuchillo en fuerzas de la ley.
desvelan cada 29 min. vaya lejos de una mira con un original del mira a Somerset. Se representa a
quien por su 25 seg. ahí. Somerset cuchillo en su film. Ruido Plano medio de una fuerza
parte bromea con los casa, se detiene de sirenas de Somerset en la sal policíaca muy
investigando guardias de la pensativo. policía. de su casa. Plano trabajadora, que
sobre los biblioteca que Somerset toma Musical, general de en sus altos
asesinatos. nunca entenderá apresurado un música Somerset cargos, como los
como tienen a taxi. Fija su clásica de llamando al taxi. detectives
su alcance un mirada en un reproductor Primer plano de policías
mundo de hombre herido en de sonido. Somerset dentro Somserset y
conocimientos la acera de la del taxi. Plano Mills, llevan el
con los libros y calle, mira la general desde trabajo a casa,
se pasan la ciudad con arriba de investigan en
noche jugando tristeza. Somerset Somerset horas de la
poker. entra en una entrando en la madrugada sobre
biblioteca muy biblioteca. Plano el caso en el que
grande, saluda general de trabajan, son
amistosamente al guardias en el hombres
guardia, se ve piso de arriba dedicados
que se conocen, saludando a enteramente a su
al entrar en la Somerset. Plano trabajo.
parte de arriba general de
los guardias Somerset entre
juegan cartas y las mesas.
saludan a Travelling lateral
Somerset quien en plano general
se pasea de Somerset
bromeando por la pasando entre los
inmensidad de la estantes de libros.
biblioteca entre Travelling lateral
sus mesas de en primer plano
caoba con de los libros.
lámparas verdes. Primer plano de
Somerset busca libro. Plano
los libros. Toma medio de Mills en
un libro de los la sala de su casa,

182
cuentos de primer plano de
Canterbury. Mills foto del hombre
estudia las fotos obeso. Enfoque
del hombre obeso del lente de
en la sala de su cámara en gran
casa. Somerset plano de la tapa
sigue buscando del libro la divina
más libros, comedia. Gran
encuentra la plano de ojos de
Divina Comedia Mills, gran plano
de Dante. Mills de fotos de
mira de cerca las víctimas en
fotos de las dos conjunto con
víctimas, luce acentuación de
confundido. música clásica.
Somerset revisa Zoom in de
tranquilamente, Somerset
pasa las hojas de revisando el libro
un libro, se fija en combinación
en ilustraciones con primeros
de la Divina planos de
Comedia, un ilustraciones de la
hombre con una Divina Comedia.
cabeza en su Plano medio
mano, gente desde arriba de
quitándose sus Mills mirando al
entrañas y siendo techo. Primer
torturadas por plano de su
demonios, esposa. Primer
hombres con plano de
formas arácnidas, fotocopiadora,
revisa sus notas primer plano de
en las que los planos del
subraya la infierno según
palabra Dante, plano
“catolicismo”. general de
Mills está muy guardias en piso
cansado en la de arriba, plano
sala de su casa, general de
desvía la mirada Somerset en piso
al techo. de abajo, plano
Somerset general de
continúa pasando Somerset en
las páginas de los oficinas de la
libros. Mills mira policía, plano
el basketball en medio de sobre
la t.v. su esposa en escritorio,
lo mira desde toda la
atrás y sonríe. iluminación de la
Somerset saca secuencia ha sido
copias de los muy baja, oscura,

183
 libros, un guardia sólo alumbran
le habla desde lámparas.
arriba, Somerset
saca copia de los
planos del
infierno según
Dante. Dobla la
copia y la guarda
en un sobre que
deja en el
escritorio de
Mills.
10. Mills y 29 min. Somerset le dice La pantalla indica Sonido de Plano general de Imagen de las
Somerset 25 seg.- a Mills que su que es el día lluvia. ciudad desde fuerzas de la ley.
trabajan en la 33 min. esposa lo ha miércoles. Mills Ausencia arriba, plano Se representa a
antigua oficina 08 seg. invitado a una se monta musical. general de Mills los detectives
de Somerset. cena en su apresurado en su corriendo a su Somerset y Mills
apartamento carro para carro. Plano en su libro diaria,
esta noche y ha escapar de la medio de Mills lidiando el uno
aceptado. lluvia, le duele la dentro del carro, con el otro,
cabeza, revisa un primer plano de haciendo a un
libro y se molesta policía que le da lado sus
al ver que es de el sobre. Plano diferencias y
Dante lo tira, un medio de situaciones
policía se le Somerset en la incómodas como
acerca le toca el oficina, primer el hecho que
vidrio y le da un plano de Mills en Somerset todavía
sobre, lo abre y el escritorio, esté en la nueva
son más libros primer plano de oficina de Mills,
tales como los Somerset en la por eso Somerset
cuentos de mesa. Plano a pesar de estar
Canterbury. Mills medio de en una posición
entra en su Somerset y Mills. con más
oficina, que la autoridad que
puerta dice ya Mills, es muy
Detective Mills cortés y humilde
pero Somerset con Mills, a la
está en el vez se representa
escritorio, Mills el
se confunde, establecimiento
Somerset de relaciones de
amablemente confianza en el
quita sus cosas trabajo al dejar
rápido del Mills que su
escritorio y se esposa invite a
pone en potra Somerset a su
mesa al lado. casa.
Mills pone la caja
con sus cosas en
el escritorio y la
comienza a

184
 vaciar, esconde
con cautela en
una gaveta los
libros del sobre.
Somerset está
muy
concentrando en
su trabajo. Mills
contesta una
llamada, es su
esposa que pide
hablar con
Somerset,
Somerset atiende
la llamada algo
confundido y
Mills está
apenado.
11. La familia 33 min. Mills presenta a Abre la puerta Musical, Gran plano de la Imagen de las
Mills invita a 09 seg.- su esposa Tracy del apartamento jazz de puerta del fuerzas de la ley.
cenar a William 37 min. con Somerset, la esposa de reproductor apartamento de Se representan a
Somerset. 23 seg. Tracy le dice Mills, saluda de sonido, Mills. Primer los detectives
que es un gran cariñosamente a ruido de plano de la Mills y Somerset
placer que ha su esposo y tren. esposa de Mills, como dos
escuchado bromea con el, Tracy. Plano hombres
mucho sobre é,, saluda medio de comunes, fuera
excepto su amablemente a Somerset y Mills. de sus trabajos,
primer nombre, Somerset. Mills Plano medio de de las oficinas de
Somerset dice se va a jugar con los tres. Primer la policía, son
que es William, sus perros se tira plano de hombres con
Tracy dice que en el piso con Somerset. Plano sentimientos,
es un buen ellos, Tracy medio de Mills Mills siente amor
nombre, y le invita a pasar a jugando con los por sus perros, es
dice que el de Somerset a la perros. Plano cariñoso con su
su esposo es sala, Somerset medio de esposa, por otra
David Mills, entra con Somerset viendo parte Somerset
ahora Mills y timidez, el la sala, plano está muy
Somerset se apartamento está general de la sala. agradecido, es
conocen en desordenado, se Plano medio de simpático con sus
confianza. nota que se están Tracy preparando anfitriones, es
Somerset le mudando, deja su la mesa. Plano tímido pero
comenta a saco en el mueble medio de cuenta cosas de
Tracy que mientras habla Somerset en la su vida personal.
tienen con Tracy desde mesa, plano En esta
entendido que la cocina. Al medio de Mills y representación se
ella y Mills quitarse su Tracy en la mesa. acude a los
tienen amores segundo saco Primer plano de recursos de la
desde el Tracy lo observa Tracy, primer música jazz y de
colegio, Tracy con miedo, plano de Mills. la iluminación
le dice que sabía Somerset se da Plano general de clara para aliviar
que se iba a cuenta que se la mesa desde la las tensiones de

185
casar con Mills debe a su pistola, sala. La ambiente general
desde la primera se la quita y la iluminación ha del film en el
cita por que era deja en el aumentado en trabajo policiaco.
el hombre más mueble. Somerset comparación con
gracioso. Al ver juega el resto de la
Tracy la pistola tímidamente con película.
de Somerset le la servilleta de
dice que la tela sobre la
disculpe que no mesa, se nota que
importa cuantas están en un
veces ve un silencio
arma que no se incómodo. Habla
acostumbra, con Mills y Tracy
Somerset le dice sin mirarle a los
que le pasa lo ojos. La mesa y
mismo que no los platos en ella
se preocupe. comienzan a
Tracy le vibrar por el paso
pregunta a del tren
Somerset por subterráneo que
que no está está cerca,
casado, Somerset se ríe a
Somerset le carcajadas al
responde que igual que Tracy,
estuvo cerca Mills sólo sonríe.
una vez pero
simplemente no
pasó, Tracy dice
que realmente le
sorprende,
Somerset
responde que la
gente que pasa
mucho tiempo
con él piensa lo
contrario, que le
pregunte a su
esposo y Mills
dice que es
cierto, bromean
sobre ello.
Tracy le
pregunta cuanto
tiempo llevas en
esa ciudad,
Somerset
responde que
mucho tiempo,
les pregunta a la
pareja que como
van ellos, Mills

186
 dice que cuesta
tiempo
adaptarse,
Somerset dice
que con el
tiempo uno se
vuelve vacío.
12. Somerset y 37 min. Mills le informa Ya de tarde, Musical, Plano medio de Imagen de las
Mills hablan 24 seg.- a Somerset de Mills y Somerset score Mills, primer fuerzas de la ley.
hasta tarde 42 min. sus avances en trabajan en los original del plano de Se representan a
sobre el asesino 05 seg. el caso del casos en el film. Ruido Somerset, primer dos detectives
de los 7 abogado Gould, apartamento de del tren plano de policías
pecados dice que el Mills, ven las subterráneo. fotografías de la nuevamente muy
capitales. asesino tal vez fotografías del víctima Gould, trabajadores, que
estuve desde caso del abogado primer plano de después de un
hace días en su Gould. Mills va a Mills, primer descanso y una
oficina buscar una plano de cena toman las
torturándolo y cerveza para él y Somerset. Primer pistas que tienen
que al lado de vino para plano de foto del y trabajan a horas
una balanza de Somerset, cierra retrato de la de la madrugada
carne de la la puerta con esposa de Gould por que se
misma víctima cuidado para no en conjunto con entregan
encontró una despertar a su acentuación enteramente a sus
frase del esposa. Le musical. Primer profesiones. Al
asesino, muestra a plano de Tracy pasar de la cena a
Somerset Somerset la despertando en la conversar del
identifica la fotografía del cama, plano caso, en los
frase como retrato de la medio de Tracy recursos fílmicos
sacada del esposa de Gould en la sala. La se nota como se
Mercader de con unos lentes iluminación es vuelve a la
Venecia. Dicen pintados con baja nuevamente. iluminación
que el asesino le sangre. Tracy se oscura. A la vez
pidió a la despierta y va a se representan a
víctima que la sala pero ya no los detectives
pedazo de su hay nadie en la policías Mills y
cuerpo casa. Somerset como
sacrificar inteligentes y
primero. muy
Somerset le dice observadores,
a Mills que el enfocándose en
truco está en cada detalle para
enfocarse en un entrar en la
pequeño detalle mente del
hasta exhaustar asesino.
las
posibilidades.
Somerset dice
que el asesino
está predicando
tal cual como se
hacía en los

187
 sermones de la
edad media a
partir de las 7
pecados
carnales y los 7
capitales.
Somerset dice
que es extraño
que las víctimas
no estén
relacionadas,
que no tengan
huellas, que no
tengan testigos.
Pero dice que lo
de los testigos
es factible, por
que en una
ciudad como
esa nadie se
interesa por los
demás, si gritas
fuego nadie
acude a tu
ayuda. Mills le
habla sobre la
foto de la
esposa de
Gould, dice
Somerset que
quizás es algo
que el asesino
les está
señalando.
13. Somerset y 42 min. Mills consuela a Mills y Somerset Musical, Plano medio de Imagen de las
Mills descubren 06 seg.- la esposa de la se dirigen a score Somerset y Mills fuerzas de la ley.
huellas digitales 47 min. víctima Gould, hablar con la original del entrando en Se representa a
en la escena del 38 seg. le dice que mire esposa de la film. conjunto de unas astutas
crimen de la cuidadosamente víctima Gould. casas. Plano fuerzas
oficina del las fotos, que La señora Gould medio de la policíacas, que
abogado Gould. señale algo que ve las fotos del señora Gould, poco a poco con
esté fuera de cadáver y la primer plano de el duro trabajo y
lugar, la señora escena del crimen fotografías, plano la inteligencia de
Gould dice que y llora, se fija en medio de Mills y sus detectives
no puede hacer una foto de una Somerset, primer van juntando las
eso ahorita, pintura de la plano de la señora piezas del
Somerset le oficina. Mills y Gould, primer rompecabezas
comenta a Mills Somerset se plano de que les deja el
que tiene que dirigen a la fotografía del asesino para
ser ahorita. La oficina de Gould, cuadro en la acercarse más a
señora Gould se desguindan el oficina, primer él y a la

188
da cuenta que la cuadro y revisan plano de Mills, comprensión de
pintura de la la pared, revisan primer plano de sus futuras
oficina está el cuadro por Somerset. Plano víctimas. A la
alrevés. frente y por general de vez, en la
Somerset le dice detrás, Somerset edificio de la estrategia
a Mills que siga saca una navaja y oficina de Gould. discursiva en lo
buscando que corta la parte Plano medio de que dice
algo debe haber trasera de la Somerset y Mills Somerset, se
en el cuadro, montura del en la oficina, representa a un
Mills dice que cuadro, no hay plano general del detective que ya
el asesino está nada. Somerset cuadro. Gran no cree que la
jugando con se monta en la plano de huellas policía sea la
ellos. Somerset mesa sobre la digitales en mano ejecutora
encuentra cual estaba el conjunto con de justicia sino
huellas, se cuadro, y acentuación una pequeña
sorprenden. EL descubre ahí unas musical. Gran ayuda que
especialista en huellas digitales. plano de huellas recolecta
huellas dice que Mills y Somerset siendo reveladas, información para
les puede decir se sorprenden. El primer plano de situaciones
por el patrón especialista de especialista de futuras.
que no son las huellas digitales huellas, plano
mismas huellas revela todas las medio de
de la víctima. huellas detrás del Somerset y Mills,
Mills le cuadro y se plano general del
pregunta a sorprende junto a aviso escrito en
Somerset si ha Mills y Somerset, huellas. Gran
visto algo así. las huellas dicen plano de huellas
Mills le dice a HELP ME computarizadas.
Somerset que el (ayúdenme). Las Plano general de
asesino puede huellas son laboratorio de
decir que su analizadas en computadoras.
perro lo obligó, computadora con Plano medio de
que las voces lo un especialista, Mills, plano
obligaron, o que para buscar un medio de
las mismo Jodie patrón en el que Somerset, primer
Foster lo obligó. encajen. Mills y plano del
El especialista Somerset especialista.
en huellas en conversan y Plano general del
computadoras esperan afuera de pasillo de espera
les dice que eso la oficina en un fuera de la
va a tardar que sofá. oficina, primer
mejor se vayan. plano de Mills,
Somerset le dice primer plano de
a Mills que Somerset.
desearía volver
a pensar como
lo hace él, que
atraparán al
asesino, pero
que ya no cree
que es así, que

189
 ellos lo único
que hacen es
recoger las
piezas, tomar
todas las fotos,
recolectar toda
la evidencia,
anotar lo que
está pasando,
más nada,
archivando todo
por si acaso
algún día se
necesita en una
corte,
recogiendo
diamantes en
una isla desierta
y guardándolos
en caso de que
los rescaten.
Mills dice que
eso es mentira,
que él mismo
sabe que están
llegando a algo
esa noche.
14. La policía 47 min. El jefe informa La pantalla Musical, Plano medio de Imagen de las
ubica a quien 39 seg.- a Mills y señala que es el score Somerset y Mills fuerzas de la ley.
pertenecen las 52 min. Somerset que día jueves. original del en el sofá. Plano Se representa a la
huellas. 16 seg. tienen a un Somerset y Mills film. Ruido medio del jefe y fuerza de la
ganador. El jefe duermen en el de sirenas de policías policía como un
informa al sofá del pasillo. policía. caminando por el equipo muy bien
equipo policial El jefe los Ruido de pasillo. Primer organizado, de
que las huellas despierta sirenas de plano del jefe, respuesta rápida,
pertenecen a un mientras camina ambulancia. primeros planos pragmáticos, se
hombre que se y les da una de policías, plano trata de una
hace llamar información. medio de Mills y organización con
Victor, que Mills y Somerset Somerset, primer muchos recursos
tiene un se despiertan plano de foto y técnicos y
historial lleno rápidamente. El archivos del humanos.
de serias jefe le informa al sospechoso
enfermedades equipo entero de Victor. Plano
mentales, sus la policía en una medio de
padres son reunión sobre el oficiales bajando
baptistas, Victor posible las escaleras.
ha caído en sospechoso. Los Plano general del
asalto, adicción policías escuchan garaje de policía,
a drogas, etc. con atención. plano medio de
iba a pasar Todos bajan unas camión en el que
tiempo en la escaleras entra el equipo

190
prisión por apresurados especial, plano
violación pero mientras se medio frontal de
lo sacó su ponen sus camioneta
abogado que chalecos y patrulla. Plano
por cierto es Eli preparan sus medio de Mills y
Gould la armas, Mills y de Somerset en
víctima de la Somerset van de conjunto con
avaricia. Mills últimos algo acentuación
le pregunta a dudosos. Aparece musical. Primer
Somerset si se el garaje de la plano de Mills,
cree todo eso y policía, salen primer plano de
Somerset le todas sus Somerset,
responde que no patrullas, un iluminación
parece el equipo especial intensa
asesino que se mete en una intermitentemente
buscan, que su camioneta llena por el sol. Plano
asesino tiene de armas y balas. general de
más propósito. Somerset y Mills patrullas desde
Somerset dice son conducidos arriba. Primer
que nunca ha en un carro por plano de patrullas
recibido un otro agente. Mills llegando, plano
balazo y sólo ha y Somerset medio de Mills ,
sacado su arma conversan, Somerset y el
tres veces pero Somerset parece equipo de fuerzas
no la ha algo triste por lo especiales afuera
disparado en que le cuenta del edificio.
acción, Mills Mills. Las Plano general de
dice que no ha patrullas llegan al escaleras desde
recibido balazo, edificio del abajo, plano
pero que sacó sospechoso. Los general de
su arma una vez equipos de pasillo. Zoom in
y tuvo que fuerzas se bajan de la puerta del
disparar contra rápidamente, apartamento del
un drogadicto Mills va sospechoso.
que abrió fuego tranquilo, uno de Cámara subjetiva
al entrar ellos e los equipos de mientras el
hirió a un fuerzas suben las equipo de fuerzas
compañero suyo escaleras de la especiales entra
que no puede pared exterior del en el
recordar el edificio. Llueve apartamento.
nombre. fuertemente. Otro Zoom out en
equipo de fuerza plano medio de
entra pro la los equipos de
planta baja y fuerzas especiales
sube las apuntando al
escaleras, con sospechoso en la
ellos va Mills y otra habitación..
de último
Somerset. Llegan
al piso apuntando
a todas partes con

191
 cuidado y
silencio, se paran
al frente del
apartamento del
sospechoso,
derriban las tres
puertas que dan
al apartamento y
revisan su
interior. El
apartamento al
igual que el
edificio es muy
viejo, está
destrozado, una
sala tiene varios
parches de olor
colgados del
techo. El equipo
de fuerza apunta
a una recámara y
dan órdenes al
sospechoso.
15. La policía 52 min. Al descubrir a la El equipo de Musical, Plano general del Imagen de la
descubre la 17 seg.- nueva víctima, fuerzas score cuarto, primer víctima. Se
víctima de la 54 min. Mills le dice a especiales entra original del plano de la cama, representa a una
pereza. 18 seg. Somerset que el en la habitación, film. primer plano del víctima
asesino se está hay una cama rostro del hombre totalmente fuera
burlando de con alguien aparentemente de lo común, un
ellos, un policía dentro cubierto muerto. Zoom in hombre
le dice al enteramente por de la palabra inmovilizado,
hombre de la una manta, no Sloth escrita en la esquelético, el
cama que responde a las pared. Plano extremo opuesto
obtuvo lo que se órdenes, un medio de Mills, de la primera
merecía, los policía lo apunta primer plano de víctima obesa,
oficiales gritan de cerca mientras fotos de la por lo que se
que el hombre otro le quita la víctima de la vuelve a
aún está vivo y manta, se trata de cama, plano representar una
Somerset pide un hombre muy medio de víctima
que traigan a la flaco casi en Somerset, deshumanizada
ambulancia esqueleto y con travelling lateral por su aspecto
rápido. heridas por todas en primer plano físico en lo
partes, parece de brazo derecho extremo.
estar muerto, de la víctima.
Somerset se da Primer plano de
cuenta que en la la víctima
pared detrás de la despertando.
cama dice la Plano medio de
palabra “Sloth” paramédicos,
(pereza). Mills plano general de
observa unas las afueras del

192
 fotografías de la edificio con las
víctima en una ambulancias.
caja, van desde
hace un año hasta
su estado actual.
Uno de los
policías se acerca
al hombre en la
cama y éste
empieza a toser,
todos se asustan
y lo apuntan,
Somerset pide
calma. Los
paramédicos
sacan
rápidamente una
camilla de la
ambulancia, en
las afueras del
edificio hay
varias
ambulancias.
16. Somerset 54 min. Somerset le dice Mills conversa Ausencia Plano medio de Imagen de las
intenta calmar a 19 seg.- a Mills que se con Somerset en musical. Somerset y Mills fuerzas de la ley.
Mills. 55 min. tienen que un pasillo de uno hablando, plano Se representa al
14 seg. divorciar de las de los pisos del medio desde atrás detective Mills
emociones, que edificio, está muy de hombre como poco
tienen que alterado. Un tomando fotos. profesional, al no
mantenerse hombre les toma Plano medio escuchar los
enfocados en fotos desde las desde arriba de consejos de
los detalles. escaleras, Mills Mills echándolo. quitarse las
Mills le dice se molesta mucho emociones que le
que controla sus y le dice que se da Somerset, y al
emociones. vaya y lo empuja dejar que su rabia
Mills bota a y le tumba su dirija sus
insultos y gritos cámara, el acciones.
a un hombre hombre se va
que les toma gritándole.
fotos.
17. Médico 55 min. El médico les Mills y Somerset Ausencia Zoom out de la Imagen de la
informa estado 15 seg.- informa a Mills aguardan fuera de musical. camilla de la víctima. Por la
de la víctima de 56 min. y a Somerset la habitación en víctima. Plano estrategia
la pereza. 09 seg. que la víctima la que atienden a medio de discursiva del
ha pasado un la víctima de la Somerset, Mills y médico, se
año pereza, el médico el médico. representa a una
inmovilizado, les informa su víctima que, a
que tiene varias estado. pesar de su
drogas en su deshumanización
sistema por su físico
incluyendo previamente

193
 antibióticos expuesto, es
para evitar la digna de lástima
infección de sus por que ha sido
heridas, que su sujeta a un dolor
cerebro está extremo, a un
aplastado y se sufrimiento
arrancó la inimaginable.
lengua a
mordiscos, que
podría morir de
un shock si
alguien le
alumbra los ojos
con una
linterna, dice
que ha sido la
persona que
más dolor ha
visto pasar y
todavía le
espera el
infierno.
18. Tracy 56 min. Tracy llama por Somerset atiende Ruido de Plano medio de Responsabilidad
conversa con 10 seg.- teléfono a el teléfono desde sirenas de Somerset. Plano de la
Somerset sobre 61 min. Somerset y le su habitación y policía. medio de Tracy. manifestación de
su embarazo. 38 seg. pide para hablar conversa. Tracy y Música Primer plano de violencia y del
el día de Somerset clásica de sartén de asesinato en
mañana, que se conversan en un fondo en la restaurante. Plano serie. Se
siente rara restaurante cafetería. general de representa que es
llamándolo para cafetería en la restaurante. la ciudad de
hablar pero él es mañana, Primer plano de METRO con su
la única persona Somerset le habla Somerset, primer violencia y
que ella conoce con sinceridad a plano de Tracy. apatía, con sus
ahí. Tracy se Tracy, Tracy condiciones de
desahoga con llora, tiene la vida, la que es
Somerset, le mirada fijada en responsable de
dice que le ha la mesa, con la todos los
costado cabeza abajo. A problemas que
adaptarse en ese Somerset le rodean a los
lugar, que es un suena su beeper y protagonistas de
ambiente lo toma. Tracy la historia, de ahí
totalmente al con los ojos el recurrente
suyo, que ella llorosos muestra recurso de sonido
fue maestra de agradecimiento de sirenas de
quinto grado, por los consejos policías y lluvia
que ha buscado de Somerset. en el film, para
para dar clases construir un
pero las ambiente que
condiciones ahí transmita esa
son horribles. presencia
Somerset le violenta en todas

194
pregunta por partes, por eso
qué no le dice lo alguien inocente
que en realidad como Tracy no
le está se puede adaptar
molestando, a la ciudad y por
Tracy le dice eso tiene dudas
que va a tener en traer un niño
un bebé, al mundo y es
Somerset le por eso que
responde que no Somerset en un
crea que él sea pasado decidió
la persona abortar un niño
indicada para con su pareja.
hablar de eso,
Tracy le dice
que odia esa
ciudad.
Somerset le
cuenta que una
vez hace mucho
tiempo tuvo una
relación similar
a un matrimonio
y su pareja
quedó
embarazada,
entonces sintió
por primera vez
un gran miedo
por que no
quería traer a
alguien a un
mundo así, y
que le dijo que
no lo quería
tener y
abortaron.
Tracy le dice
que ella quiere
tener ese bebé.
Somerset le dice
que ahora sabe
que hizo la
decisión
correcta pero
que no pasa un
día sin que se
arrepienta de no
haber decidido
tenerlo. Le
termina

195
 aconsejando a
Tracy que si
decide abortar
que ni le diga a
Mills que
estuvo
embarazad, y si
decide tenerlo
que a cada
oportunidad que
tenga, consienta
al bebé. Tracy
le agradece.
19. Somerset y 61 min. Somerset le dice En una pizarra de Musical, Zoom out de Imagen del
Mills discuten 39 seg.- a Mills que la la policía están score pizarra. Plano asesino en serie.
sobre la salud 64 min. víctima de la escritos los siete original del medio de Mills, Por la estrategia
mental del 13 seg. pereza pagaba pecados film. plano medio discursiva de la
asesino/ A la renta de su capitales, y frontal de discusión de
Somerset se le apartamento a tachados las Somerset. Plano Mills y Somerset
ocurre una idea. tiempo y cita las víctimas de ellos general de las sobre el estado
palabras del hasta ahora. oficinas. mental del
dueño del Somerset y Mills Travelling lateral asesino, se
edificio, Mills piensan y en plano medio representa a un
se queja de que trabajan en el de Mills y asesino en serie
está cansado de caso en las Somerset muy inteligente,
esperar ahí oficinas de la saliendo de la organizado y
sentado, que policía. Como es habitación de metódico, que a
deberían de usual, Mills oficinas. Plano pesar de cometer
tomar acción, parece molesto e medio de actos difíciles de
Somerset le dice impaciente, Somerset y Mills comprender para
que así es el mientras que bajando escaleras el hombre
trabajo de ellos, Somerset está en conjunto con corriente (Mills),
Mills dice que muy calmado, aparición es un hombre que
el asesino es un mirando las musical. sabe muy bien lo
lunático que pistas a su que hace y de ahí
seguro está alrededor, cita las que se pueda
bailando con los palabras del permitir tanta
calzones de su dueño del disciplina. A la
madre y se edificio de la vez por sus
embarra con víctima de la gustos literarios,
mantequilla de pereza, observa se representa a
maní, Somerset un mensaje del un asesino en
le dice que no asesino. Mills serie con cultura.
cometa el error dice algo que
de pensar que el hace que a
asesino es un Somerset se le
lunático. ocurra una idea,
Somerset dice toma su saco
que por la rápidamente y
víctima de la Mills lo sigue,
pereza que le bajan las

196
 dedicó un año escaleras del
entera asume edificio de
que el asesino policía.
es metódico,
exacto y lo pero
de todo,
paciente, Mills
no le cree, dice
que es un
simple loco, que
por que tenga
una tarjeta de
biblioteca no lo
hace la gran
cosa. Somerset
se le ocurre
algo, le
pregunta a Mills
cuánto dinero
tiene y le dice
que darán un
paseo, que el
interés del
asesino puede
ser Jack The
Ripper, que van
a la biblioteca.
20. Mills y 64 min. Mills le dice a Mills espera en Gran plano hoja Imagen de las
Somerset van 14 seg.- Somerset que le una silla de la siendo impresa. fuerzas de la ley.
tras la pista del 67 min. gustaría al biblioteca Plano medio de Se representa a
asesino por sus 54 seg. menos saber mientras Mills sentado, los detectives
hábitos de que va a hacer Somerset plano medio de Mills y Somerset
lectura. con su dinero. imprime unas Somerset parado. como unos
El hombre que hojas. Mills y Plano medio de policías astutos,
entra a la Somerset comen Somerset y Mills que no
cafetería le dice uno al lado del sentados uno al necesariamente
a Somerset que otro en una lado del otro. siempre usan los
sólo lo hace por cafetería, Mills Plano general de medios
que se trata de intenta comer una la cafetería con el convencionales
él, ya que es pizza pero está hombre entrando, para obtener
muy riesgoso. muy incómodo Plano medio del pistas y que no
Luego Somerset con Somerset hombre. Primer usan la fuerza
le dice a Mills pegado al lado, plano de Mills, bruta ni su
que contándole Somerset saca un plano medio de autoridad para
esto le tiene dinero del Mills y Somerset obtener lo que
confianza, le bolsillo y Mills esperando en la quieren, sino su
dice que le hace lo mismo y barbería. Plano inteligencia, sus
hombre de la se lo da a general del contactos
cafetería trabaja Somerset. Entra hombre entrando estratégicos (el
para el FBI y un hombre se en la barbería. hombre del FBI)
tiene acceso a siente al frente de y un poco de

197
 los registros de ellos en la mesa, dinero.
libros revisados Somerset le pasa
en la biblioteca por debajo el
para monitorear dinero. El
hábitos de hombre se
lectura, que hay despide y se va.
ciertos libros Somerset y Mills
fichados como esperan en una
el Mein Kampf barbería,
o cómo Somerset le habla
construir bajo a Mills. El
bombas hombre de la
atómicas, Mills cafetería entra a
le dice que eso la barbería y
no es legal, Somerset deja de
Somerset dice hablar, el hombre
que legal o le da un sobre y
ilegal son sin decir nada se
términos que en va, Mills lo
el caso no despide con la
aplican, que lo mano. Mills y
probable es que Somerset están
eso les de un dentro del carro
nombre, y que revisando las
así al menos listas de nombres
está fuera de la y libros que le
oficina. Mills dio el hombre del
dice nombre de FBI, dan con un
obras y autores nombre.
y Somerset lo
corrige, Mills
nombra a Santo
Tomás de
Aquino,
Somerset dice
que escribió
sobre los siete
pecados
capitales y el
hombre que lo
lee dice Mills
que es John
Doe.
21. Mills y 67 min. Mills dice que Mills y Somerset Musical, Plano medio Violencia como
Somerset se 55 seg.- lo que hacen es se dirigen al score desde atrás de virtud. Se
topan con John 76 min. algo loco, es edificio de John original del Somerset y Mills. representa a un
Doe. 04 seg. cómo Doe, suben las film. Sonido Plano medio de asesino que
preguntarle a la escaleras, van de lluvia Mills y Somerset acude a la
persona: “hey tranquilamente. fuerte. en la puerta, violencia para
¿es usted un Mills toca la plano general del evadir a las
asesino en puerta y pasillo del piso autoridades, por

198
serie?”. Luego Somerset se con el hombre eso empieza a
de la coloca a un lado, llegando. Plano dispararle a Mills
persecución, nadie contestas, medio desde atrás y a Somerset,
Mills quiere un hombre viene de Mills quienes en la
entrar en el subiendo las corriendo en posición de la las
apartamento de escaleras hacia el conjunto con fuerzas de la ley
Doe por que les pasillo en el que aparición tienen que
disparó, pero se encuentran, musical. Primer responder
Somerset le dice camina hacia plano de Mills igualmente con
que necesitan adelante y al asomándose, violencia, con
una orden, que darse cuenta que plano general de disparos, esto
no puede ahí están Mills y piso de abajo. desata la típica
explicar que Somerset, se Plano medio de escena de
llegaron a ese detiene, sigue su Somerset. Primer persecución de
apartamento paso como si plano de mujer las que Messadié
gracias a las nada, Somerset le asomándose por dice que son
listas que les señala a Mills el la puerta, primer características
dieron el FBI, le hombre, el plano de Mills, del cine
dice que si hombre suelta la plano general de norteamericano.
entran a la bolsa que lleva pasillo con la Por eso se usa la
fuerza si la en su mano y con gente cámara subjetiva,
orden no podrán la otra saca un asomándose, la música
enjuiciar al tipo, arma y les plano medio de original del film
que necesitan comienza a mujer, plano para imprimir la
una razón para disparar, Mills y general de tensión, es el uso
entrar, Mills le Somerset se tiran habitación con de la fuerza física
da la razón a al piso y el niños, travelling la respuesta a
Somerset y hombre sale lateral en plano esta situación.
acepta estar corriendo. Mills medio de la mano
equivocado. Al se para del niño al baño,
derribar la rápidamente y plano general de
puerta Mills sigue al hombre, la calle, primer
dice que ya no se asoma con plano de Mills
hay objeto de cuidado a la cubriéndose.
discusión, vuelta de la Cámara subjetiva
Somerset lo escalera pero el de Mills
insulta. asesino está corriendo. Plano
escondido en un general de Mills
rincón del piso de corriendo encima
abajo y dispara, de ducto de aire
Mills se cubre, en la calle. La
Somerset toma cámara sigue
otras escaleras, corriendo en
Mills chequea el plano medio
pasillo de abajo desde atrás al
ve que no hay hombre, hay
nadie y sigue acentuación
bajando los pisos. musical. Plano
La gente de los general de pasillo
apartamentos sale de edificio, plano
a ver que pasa, medio de Mills,

199
Mills se mete en plano general de
uno de los asesino en
apartamentos escaleras
dónde una mujer exteriores, plano
grita y otros medio desde
hombres se arriba de Mills en
agachan ante su escaleras
presencia, Mills exteriores, plano
va apuntando su medio del hombre
arma por todas entre los carros.
las habitaciones Plano general de
del apartamento, Mills corriendo
entra a un cuarto encima de los
dónde unos niños carros,
ven televisión y acentuación
uno de ellos le musical. Primer
señala hacia el plano de
baño, Mills va al Somerset al salir
baño y ve la del edificio.
ventana abierta y Plano general de
la cortina es callejón con
movida por el vagabundos,
viento, sin plano general del
pensarlo mucho camión, primer
se asoma por la plano de Mills
ventana para inspeccionándolo,
disparar pero el plano medio de
hombre esperaba Mills al recibir el
lo mismo y le golpe, gran plano
dispara primero, del pie del
Mills se vuelve a hombre al bajar
meter al baño y del camión, gran
se cubre, se plano de arma,
vuelve a asomar gran plano de los
pero el hombre ojos de Mills.
ya está fuera de Primer plano del
su mira, el hombre
hombre corre y la apuntando a Mills
gente desde los con enfoque en el
pisos de arriba le arma y distorsión
tira cosas, Mills en su rostro.
baja las escaleras Plano general de
rápidamente, Somerset
Somerset lo ve corriendo en el
desde pisos arriba callejón. Plano
y lo sigue, Mills general de Mills y
sigue al hombre Somerset al lado
por la calle en del camión. Plano
medio de la medio de
lluvia. Mills nota Somerset y Mills
que el hombre discutiendo ante

200
brinca dentro de la puerta de Doe,
un edificio, lo zoom out de
sigue, se asoma y Mills al derribar
ve que el piso la puerta
tiene sangre, sabe revelando el
que está herido, interior del
el hombre cojea apartamento de
al correr. El Doe.
hombre sale por
la ventana de un
pasillo de
edificio, Mills lo
ve de lejos y se
mete en una
habitación, se
soma por la
ventana y ve que
el hombre baja
deslizándose
rápidamente por
las escaleras
exteriores del
edificio, Mills
hace lo mismo,
hay mucha gente
caminando en la
calle, el hombre
corre entre los
carros de la calle,
un carro se
estrella. El
hombre se mete
por un callejón,
Mills se lanza al
piso desde las
escaleras, cae en
un techo de lona
de local y en su
basura, corre
encima de los
carros, se mete en
el callejón,
Somerset sale del
edificio. Mills
apunta a unos
vagabundos en el
callejón, cruza la
esquina y hay un
camión
encendido, ve si
hay alguien

201
 dentro con
mucho cuidado,
el hombre está
arriba del camión
Mills no lo ve y
el hombre le da
con un palo en la
cabeza, Mills cae
y se queja del
dolor, al caer
soltó su arma, el
hombre baja
tranquilamente.
Mills trata de
buscar su arma,
pero el hombre
ya la tiene y lo
apunta en la
frente con ella,
Somerset corre
por el callejón, el
hombre deja de
apuntar a Mills y
se va, llega
Somerset y ayuda
a Mills a
levantarse. Mills
y Somerset van a
la puerta del
apartamento de
Doe, Somerset le
habla para que no
la abra, Mills
simula estar de
acuerdo, pero
derriba la puerta
con rabia de una
sola patada.
Somerset se
molesta mucho y
se va.
22. Mills y 76 min. La mujer de la Una mujer le Musical, Imagen del
Somerset 05 seg.- calle le dice al explica a un score asesino en serie.
inspeccionan el 80 min. oficial que policía lo original del Se representa a
apartamento de 27 seg. llamó al ocurrido mientras film. un asesino fuera
Doe, el asesino. detective que Mills está de lo normal,
Somerset por junto a ella cuyo
que había un corrigiéndole, apartamento es
tipo que parecía Somerset está a muy oscuro, con
sospechoso. un lado sin decir miles de diarios
Mills le dice a nada. Mills y escritos, con

202
la mujer que lo Somerset fotos de víctimas,
hizo bien y que inspeccionan el se trata de un
se busque algo apartamento de ambiente de una
de comer. Mills Doe con mucho persona ajena a
ordena a los cuidado, es muy lo común y
otros oficiales oscuro por lo que corriente.
que los dejen usan linternas, Además,
sólo a él y a hay cruces nuevamente se le
Somerset. Mills eléctricas rojas, vuelve a
le dice a abren una gaveta representar como
Somerset que y hay varios un asesino
tenían al frascos de inteligente y
asesino, que era aspirinas, hay astuto ya que
el fotógrafo que una mano resulta ser el
le gritó. humana en un fotógrafo que
frasco con Mills hecho de
formol, libros una escena del
viejos llenos de crimen.
sangre. Somerset
observa una
factura clavada
en una pared y
tras ella una foto
de un hombre.
Mills entra a una
habitación que
Doe usa como
estudio de
revelación de
fotos, mira las
fotos de sus
víctimas,
mientras
Somerset se
aproxima a una
habitación, saca
su arma, entra y
ve que hay varios
estantes llenos de
libros y diarios,
coge una de los
diarios y lo hojea
esta escrito de
borde a borde en
letra pequeña y
tinta negra, hay
fotos de víctimas.
Mills mira algo
en la bañera que
lo altera, llama a
Somerset quien

203
 acude
rápidamente, en
la bañera hay
fotos revelándose
de Mills gritando
en las escaleras,
lo que revela que
el asesino era el
fotógrafo que
Mills le gritó.
23. El equipo 80 min. Una policía le Todo el equipo Musical, Plano medio de Imagen de las
entero de 28 seg.- dice a Mills que de la policía está score Mills y policía. fuerzas de la ley.
policías revisan 84 min. no han en el apartamento original del Plano medio de Se representa a
el apartamento 56 seg. encontrado ni de Doe, trabajan film. Somerset sentado, las fuerzas de la
de Doe/ Mills una huella duro, buscan primer plano de policía como un
atiende una digital, Mills le huellas, pistas, Mills. Travelling equipo
llamada de dice que no le Mills los dirige, lateral en plano organizado, cada
Doe. cree que siga Somerset lee los medio de policías quien cumple una
buscando. diarios de Doe en a Mills al sonar el función, hay
Somerset le dice una habitación, teléfono en agentes buscando
a Mills que lee habla con Mills. conjunto con huellas, agentes
los 2000 diarios Un teléfono aparición evitando la
de Doe, cita sus empieza a sonar musical. Plano entrada del
palabras que y Mills lo busca general de Mills y público, agentes
tratan del asco apresuradamente, Somerset al buscando pistas,
que le tiene a la es el asesino, teléfono. Plano etc.
banalidad Somerset se medio de Mills,
humana, acerca para primer plano de
Somerset dice grabar la Somerset viendo
que no tienen conversación. pistas. Plano
orden alguno, Miran las fotos general y zoom in
que es de sus víctimas de la tienda Wild
simplemente su pero no Bill’s Leather.
mente en papel. reconocen la de
El asesino Doe una mujer rubia.
habla con Mills Mills y Somerset
por teléfono, le van a la tienda de
dice que lo objetos sexuales
admira, que Wild Bill’s
cada día respeta Leather, hablan
más a los con el dueño y
agentes de las les muestra una
fuerzas de la ley foto que los
y que siento por impresiona,
haber lastimado Somerset recibe
a uno de ellos un beeper y se
pero que no van con la foto.
tuvo opción.
Mills le dice a
Somerset que
tenía razón, el

204
 asesino está
predicando.
24. Somerset y 84 min. Mills le Mills y Somerset Musical, La cámara sigue Imagen de la
Mills descubren 57 seg.- pregunta al bajan las música de en frontal plano víctima. Se
a la víctima de 88 min. dueño del local escaleras hacia fondo del medio el avance representa a unas
la lujuria. 07 seg. sexual si vio un local sexual, local rock de Mills y víctimas
algo extraño, el hay mucha gente duro. Somerset junto humanas,
dueño responde y policías que no con el policía que asustadas ante la
que ahí siempre los dejan salir. Se los guía dentro naturaleza
se ven cosas adentran en el del local, en extrema del
extrañas, le local, es oscuro, conjunto con castigo del
pregunta si le tiene iluminación acentuación asesino, pero a la
gusta lo que roja. Entran en musical e vez son víctimas
hace para vivir, una habitación iluminación roja. que pertenecen a
el dueño le cuya puerta dice Plano general de un mundo de
responde que “lust” (lujuria), la habitación, vicios, el mundo
no, pero que así en la que hay un plano medio del de los placeres
es la vida. hombre cubierto hombre gritando. sexuales
Somerset le con una manta Plano general de extremos, por lo
pregunta al gritando y un salas de que no son
hombre de la policía le quita la grabaciones de deshumanizadas
escena del manta a un testimonios de la como en el caso
crimen si él fue cuerpo en la policía. Primer de las víctimas
el que ató a la cama. Mills plano de Mills. anteriores, pero
mujer o fue el interroga al Gran plano de son pecadores y
asesino Doe, le dueño del local fotografía. Primer personas débiles.
responde que el sexual en la sala plano del dueño
asesino le de grabaciones y del local, primer
obligó a hacerlo Somerset plano de Mills,
todo, le puso el interroga en otra gran plano de
cuchillo ese en sala al hombre cenicero, primer
el pene y la que gritaba en la plano del hombre
obligó a habitación. con aparición
cogérsela, tenía Somerset le musical, primer
el arma en su muestra al plano de
garganta, le pide hombre una foto Somerset, gran
ayuda a Dios. de un traje de plano de aparato
cuero con un grabador.
gran cuchillo en Travelling lateral
el pene. El en plano medio
hombre está muy de Mills y
nervioso, Somerset cada
prácticamente en uno en la
shock, comienza habitación de
a gritar. Mills y grabación
Somerset piensan conjunta.
cada quien a
solas en cada
habitación de
grabación ahora
sin los

205
 interrogados.
25. Mills y 88 min. Somerset le dice Mills y Somerset Musical, Plano general del Responsabilidad
Somerset 08 seg.- a Mills que esto conversan en la música de bar. Plano medio de la
debaten en un 92 min. no va a tener un barra de un bar fondo del de Mills y manifestación de
bar sobre cuál 57 seg. final feliz, Mills mientras toman bar jazz. Somerset en la violencia y del
es la raíz de la le dice que si unos tragos, Musical, barra, primer asesinato en
maldad que agarran al lucen cansados. score plano de serie. Se
combaten. asesino estará Debaten original del Somerset, primer representa que la
feliz, Somerset tranquilamente, film. plano de Mills. apatía de la gente
le dice que eso Mills toma su Plano medio de ante los eventos
fuese si el trajo hasta el Mills quitándose que la rodean es
asesino fuese fondo, deja los zapatos, plano la causa de que
Satán, pero es dinero en la mesa medio desde exista tanta
sencillamente se despide y se arriba de Mills maldad en esa
un hombre, va. Somerset abrazado en la ciudad, por eso la
Mills le dice queda solo en la cama con su gente no quiere
que si lo está barra. Mills se esposa. Plano héroes como lo
preparando para quita sus zapatos medio de pretende ser
tiempos en su casa, se Somerset tirando Mills, por eso la
difíciles que no acuesta junto a su el cuchillo a la gente quiere
se preocupe, esposa y la mira en conjunto hamburguesas y
Somerset le abraza. Somerset con acentuación ya. Y es esa
responde que no puede dormir, musical. apatía como
eso es por que tira el aparato de virtud la que
quiere ser el péndulo de su hace que
héroe, el mesa de noche Somerset esté
campeón, pero contra el piso, se renunciando a su
la gente no levanta a lanzar trabajo, por que a
quiere eso, la el cuchillo contra la gente ya no le
gente sólo la mira en la importa nada.
quiere lo pared. Todo esto se ve
ordinario, en la estrategia
comer discursiva en la
hamburguesas. postura de
Mills le Somerset en el
pregunta que debate con Mills.
fue lo que le
pasó que le hizo
pensar así,
Somerset le dice
que no fue una
sola cosa, que lo
que pasa es que
ya no puede
vivir en un
lugar dónde la
apatía sea una
virtud, que él no
es diferente lo
admite, que la
apatía es una

206
 solución, cuesta
más criar a un
niño que
golpearlo, el
amor cuesta
trabajo, Mills le
contesta que
están hablando
de gente con
enfermedad
mental, que son
unos locos,
Somerset dice
que no, que
están hablando
de gente común
de la vida
diaria, Somerset
le dice que no
se puede dar el
lujo de ser tan
inocente. Mills
le responde que
lo que cree es
que no le
importa la gente
por que a la
gente no le
importa, pero
que él no cree
en eso, opina
que Somerset
cree en eso por
que está
renunciando,
que no puede
estar de acuerdo
con él, pero que
gracias de todas
formas.
26. Somerset y 92 min. 911 atiende una La pantalla indica Musical, Plano general de Imagen de la
Mills descubren 58 seg.- llamada de un que es el día score oficinas víctima. Se
la víctima del 93 min. hombre que domingo. Las original del telefónicas del representa a una
orgullo. 51 seg. dice que lo ha oficinas de film. 911. Gran plano víctima que es
vuelto a hacer. emergencias 911 de máquina una mujer común
Mills le dice a reciben una grabadora. Plano y corriente, es
Somerset que el llamada. medio de policía una mujer joven,
asesino desolló Somerset y Mills inspeccionando por lo tanto, a
la cara de la inspeccionan la bañera. Plano diferencia de las
víctima y luego escena del crimen general de cuarto otras víctimas
la cubrió con de la víctima del de la víctima, representadas, no

207
 vendas. Un orgullo, el plano medio de se trata de un
policía dice que cadáver Somerset sujeto
le cortaron la ensangrentado de entrando al deshumanizado
nariz a la una mujer cuarto, primer pro sus
víctima y lo desnuda yace en plano de Mills características
hicieron la cama de un inspeccionando el físicas extremas.
recientemente. cuarto blanco, cadáver, primer
escribieron con plano del rostro
sangre en la de la víctima.
pared “pride” Plano general de
(orgullo). la habitación en
conjunto con
acentuación
musical.
27. John Doe, 93 min. Somerset le dice Mills y Somerset Musical, Plano general de Imagen del
el asesino, se 52 seg.- a Mills que se dirigen a la score Mills y Somerset asesino en serie.
entrega 96 min. estará con él estación de original del saliendo del Se representa al
voluntariamente 38 seg. hasta que se policía, un taxi se film. carro, travelling asesino John Doe
a la policía. termine el caso, para en las lateral en plano como una
que lo agarran o afueras de la general de Mills y persona muy
seguirá estación y un Somerset tranquila y
matando, Mills hombre se baja caminando hacia calmada, que
le dice que no de él, no se la estación de la sabe muy bien lo
quiere su favor, revela su rostro, policía. Plano que está
Somerset le dice el hombre va medio de taxi haciendo, es
que es un favor caminando muy parando y hombre cortés, no parece
que le pide. Un calmado y lento. de cintura a pies tener miedo del
hombre le grita Mills y Somerset bajándose. Plano castigo que le
a Mills entran en la general de Mills y den las fuerzas
detective, es planta baja de la Somerset en la de la ley, por eso
John Doe, quien estación, Mills planta baja, plano camina
le dice que cree habla con la medio desde atrás pausadamente
que lo han recepcionista que de cintura para con las manos
estado le da algo, el arriba del hombre cruzadas
buscando. Doe hombre que se que se bajó del adelante, por eso
pide hablar con bajo del taxi sin taxi. Plano medio se dirige
su abogado al revelar su rostro frontal del tranquilamente
ser esposado. El aún sigue a Mills hombre que es para hablar con
jefe de policía y Somerset desde Doe el asesino, los detectives y
les dice a atrás y cerca, primer plano de por eso toma te
Somerset y Mills y Somerset Mills, plano como si nada
Mills que no suben las medio de Mills y mientras habla
podían escaleras pero se Somerset bajando con su abogado.
encontrar voltean ante el las escaleras en Nuevamente se le
huellas digitales grito del hombre, conjunto con representa como
por que Doe se el asesino Doe acentuación una persona
cortó la piel de revela su rostro musical, primer inteligente y
sus dedos, que por primera vez plano del asesino, audaz, que no
no tiene datos en la película, es plano general de dejaba huellas en
personales, un hombre la sala. Primer la escena del
registro de blanco con el plano de huellas crimen por que

208
 trabajo, etc. que pelo raspado, va de dedos en se las había
lo único que vestido de forma sangre. Travelling cortado, por eso
pueden decir de ordenada con lateral del brazo Somerset y Mills
Doe pro ahora pantalón negro y de Doe a su rostro sospechan que un
es que tiene camisa blanca, su mientras sumerge asesino tan audaz
buena salud, ha camisa, brazos, bolsa de te en la se entregue así
tenido una manos y cuello taza. Plano medio tan fácilmente.
buena están manchados de Mills y de
educación y está de sangre, pone Somerset, plano
totalmente loco. sus brazos a los medio de Doe y
Somerset dice lados su abogado,
que es John Doe tranquilamente, primer plano de
por elección. Mills saca su Doe.
Les dice que arma y le grita
quiere ir a corte Somerset le
ya. Mills dice acompaña, los
que Doe se está otros policías se
burlando de acercan y le
ellos, Somerset apuntan a Doe
le contesta que quien se agacha y
por primera vez se tiende en el
están en total de piso boca abajo
acuerdo, dice tranquilamente
que no ha mientras los
terminado su policías lo
obra y que hay esposan. El jefe
que esperar a de policía les
ver que pasa. habla a Mills y
Somerset en una
sala cuyo vidrio
da al cuarto en el
que tienen a Doe
quien sumerge
tranquilamente la
bolsa de te en una
taza y habla con
su abogado que
anota lo que le
dice.
28. El abogado 96 min. El abogado de En una Musical, Plano general del Imagen de las
de Doe presenta 39 seg.- Doe informa la habitación hablan score abogado en el fuerzas de la ley.
sus propuestas/ 101 min. propuesta de su Somerset, Mills original del sofá. Plano medio Se representan
Mills y 48 seg. cliente, dice que que están film. de Mills, plano todas las partes
Somerset se si Somerset y parados, el jefe medio de que incumben al
encaminan con Mills aceptan ir de policía y el Somerset, plano proceso de
Doe para con su cliente a abogado del medio del jefe y ajusticiamiento, a
encontrar las encontrar los distrito que están del abogado del las fuerzas
dos víctimas dos cuerpos sentados, frente distrito. Primer policiales (Mills
restantes. restantes que al abogado de plano de Mills, y Somerset como
entonces se Doe sentado en plano medio del detectives
declara culpable un gran sofá. El jefe, primer plano encargados del

209
 inmediatamente, abogado habla del abogado de caso y el jefe de
si no aceptan ir tranquilamente, Doe. Primer la policía) junto
entonces alegará como siempre el plano lateral de con la fuerza
enfermedad más emocional es lavamanos, legal (abogado
mental y dado a Mills. Somerset primer plano del distrito y
la naturaleza de duda mucho de lateral de Mills y abogado del
sus crímenes aceptar el trato, Somerset. Gran asesino), que
podrá salir bien, sabe que algo plano de discuten y, en
Mills le dice al malo va a pasar. micrófonos en el este caso,
abogado que Mills y Somerset pecho. Plano negocian, para
estando ahí con se afeitan el general de llegar a una
su traje caro pecho en un baño helicóptero. Plano decisión y dar fin
cómo pude para pegarse general de los a la situación del
tener un cliente micrófonos. El medios, plano asesino de los 7
así, el abogado asesino es general del auto pecados
le contesta que escoltado por los saliendo del capitales.
la ley le permite policías, los garaje,
defender a sus medios se acentuación
clientes. Mills abalanzan sobre musical. Plano
acepta el trato, ellos, en las general desde
Somerset calles están listos arriba del auto.
también. los helicópteros
que seguirán al
vehículo. Mills y
Somerset
aguardan en el
garaje en el carro
que los conducirá
con Doe. Los
helicópteros
juntos con las
fuerzas
especiales siguen
al vehículo, va
manejando
Somerset, Mills
va de copiloto y
Doe va atrás tras
unas rejas.
29.Mills y 101 min. Somerset le Somerset observa Musical, Primer plano de Imagen del
Somerset 49 seg.- pregunta a Doe a Doe por el score Somerset, primer asesino en serie.
conversan con 113 min. quién es él retrovisor original del plano de Doe. Se representa a
Doe en el 10 seg. realmente, Doe mientras maneja, film. Plano general de un asesino en
camino. contesta que no Doe parece calle con puente, serie de tipo
importa quien concentrando en plano medio de misionero, que
sea él, les da las ir por la dirección Mills, primer cree que sus
direcciones del correcta. Mills plano de Doe. asesinatos dan
lugar al que conversa con Plano general del ejemplo para
van. Mills le Doe, Doe desierto con acabar con los
dice a Doe que responde torres de males de la
simplemente no tranquilamente, electricidad, humanidad, que

210
van a recoger sonríe con plano general del por eso sus
dos cuerpos delicadeza, presta carro llegando. asesinatos los
más, que el más atención al Plano general de concibe como
evento tiene que camino que a Somerset, Mills y una obra que será
ser impactante, Mills. El Doe caminando seguida, se
Doe dice que si helicóptero los desde binoculares considera el
quieres que la sigue desde en conjunto con mensajero de
gente te escuche arriba con cierta acentuación Dios en una
ya no les puedes distancia para no musical. época de maldad,
dar un toque al revelarse. por lo que a la
hombre, que le Somerset nota vez se le
tienes que por el retrovisor representa como
golpear con un que Doe se ríe una persona muy
martillo y ahí sólo. Conversan católica, que odia
notarás que te los tres, Mills se a los pecadores,
prestan estricta molesta por algo de ahí que se
atención, Mills que dice Doe altere al hablar
le pregunta qué quien se afinca de los pecados
lo hace tan en eso hasta que que cometían sus
especial para Mills le grita, víctimas.
pensar que la Doe se sonríe. El
gente debería helicóptero
escucharlo, Doe chequea la zona.
dice que no es Somerset detiene
especial, que el auto, se sale
simplemente es del carro junto a
lo que hace, su Mills, revisan el
trabajo. Mills le lugar, hay
contesta que en chatarra de
unos meses carros, un trailer
nadie le va a abandonado, un
importar ni perro muerto,
recordar lo que Mills saca con
hizo, Doe dice cuidado a Doe
que todavía no del carro.
ha visto el acto
completo, pero
cuando todo
haya finalizado,
la gente casi
podrá
comprenderlo
pero no podrá
negarlo. Mills le
pregunta si la
gente loca como
lo es claramente
él, se dan cuenta
que están locos
o no lo saben,
Doe le contesta

211
que es cómodo
etiquetarlo de
loco, Mills dice
que es muy
cómodo, Doe
dice que no se
espera eso de
Mills, pero que
no lo escogió, él
mismo fue
escogido.
Somerset dice
que sabe que
cree eso, pero
que tiene una
contradicción,
le dice que si
hubiese sido
escogido por un
poder mayor
para torturar esa
gente, no lo
estuviese
disfrutando y lo
hace y eso no lo
hace un mártir.
Doe contesta
que lo disfruta
tanto como
Mills disfruta
herirlo, que no
hay nada de
malo en
disfrutar del
trabajo de uno,
Mills dice que
mató a gente
inocente, Doe
pregunta si es
una broma, que
ninguno era
inocente, habla
de los pecados
de sus víctimas,
lo asqueroso del
hombre obeso,
el abogado
mentiroso que
defiende a
violadores y
asesinos, la

212
mujer tan fea
por dentro que
no puede vivir
sin bella por
fuera, el
vendedor de
drogas, la mujer
que expande
enfermedades,
que sólo en un
mundo tan
enfermo puedes
decir que esa
era gente
inocente de
forma tan
tranquila. Doe
le dice a Mills
que le debería
de agradecer
por que después
de eso será
famoso, le dice
que cuando el
rompecabezas
esté listo sus
actos serán
estudiados y
seguidos, será
un ejemplo a
seguir y que
Mills está vivo
por que así lo
quiso, Mills se
molesta, le dice
que no es un
Mesías que sólo
es la “película
de la semana” o
la camiseta en
best buy.
Somerset le
pregunta si
considera que
está haciendo la
buena obra de
Dios, Doe dice
que el señor
trabaja en
formas
misteriosas.

213
30. Doe 113 min. El jefe del A lo lejos viene Musical, Plano general de Imagen de las
conduce a 11 seg.- equipo de una camioneta, score desierto con fuerzas de la ley.
Somerset y 127 min. fuerzas Somerset se da original del camioneta a lo Con la decisión
Mills a 00 seg. especiales en el cuenta y le avisa film. Sonido lejos, plano que toma el
encontrar las helicóptero le a Mills quien intenso de medio de detective Mills,
últimas dos dice al saca su arma y helicóptero. Somerset. Plano se representa a
víctimas de su francotirador pone de rodillas a medio de Mills. las fuerzas de la
obra maestra de que no quite la Doe, Somerset se Plano medio de ley teniendo la
los siete mira de Doe, monta en el carro Mills apuntando a misma naturaleza
pecados Doe le dice a y se dirige Doe en conjunto de aquellos
capitales. Mills que fue rápidamente con acentuación contra quienes
bueno que hacia la musical. Plano combate, los
tuvieran tiempo camioneta. general con Mills asesinos, por eso
de hablar. Somerset detiene y Doe a lo lejos. Mills por
Somerset el carro, sale y Plano medio de la venganza a su
informa de la saca su arma y camioneta, plano esposa y al hijo
camioneta al dispara al aire, medio de que llevaba en su
helicóptero, les luego apunta con Somerset vientre, decide
dice que el arma al apuntándole, matar a sangre
esperen su conductor de la plano medio del fría a Doe.
señal. El camioneta quien hombre de la
hombre de la para el vehículo y camioneta en
camioneta dice se sale asustado y conjunto con
que tiene que pone sus manos acentuación
entregar un en la cabeza, es musical, primer
paquete para el un mensajero. El plano de caja.
detective David mensajero busca Plano general del
Mills. Le dice en la maleta una mensajero
que lo busque caja que dice corriendo en el
lentamente. El “frágil”, la pone desierto. Primer
mensajero dice en el piso. plano de
que un tipo le Somerset lo pone Somerset, primer
pago 500$ para contra la plano de Doe,
que entregará camioneta lo plano medio de
ahí ese paquete revisa y le quita Mills. Gran plano
exactamente a su cartera, el de la caja siendo
las 7. Somerset hombre se va abierta. Cámara
le dice que se corriendo subjetiva en plano
vaya corriendo. extrañado. medio de
Doe le dice a Somerset fija su Somerset
Mills que en atención en la corriendo. Primer
verdad siente caja, se muestra plano de Mills,
que lo admira indeciso en plano medio de
por que ha abrirla, mientras Doe, plano medio
hecho una vida Doe mira a Mills de Mills
que debería y le habla, pero apuntándole a
estar orgulloso, Mills presta Doe. Gran plano
Somerset le dice atención a lo que de rostro de
al helicóptero hace Somerset a Mills. Plano
que se vaya, le lo lejos. Somerset medio de Doe,
grita a Mills que saca su navaja se plano medio de

214
tire el arma. agacha y empieza Somerset. Gran
Doe le dice a a abrir la caja, plano de Mills en
Mills que desea nota que hay conjunto con
vivir como él, sangre, hay una acentuación
que lo admira bolsa de plástico musical y
mucho y a su ensangrentada primeros planos
bella esposa dentro que al momentáneos del
Tracy, que hoy verla sorprende rostro de Tracy
la visitó en su mucho a sonriendo en
apartamento, Somerset que la iluminación
que intentó vuelve a cerrar se intensa y clara.
hacer de esposo, para y se aleja de Gran plano de
probar el sabor la caja, sale Doe cerrando los
de la vida del corriendo hacia ojos, plano medio
hombre simple Mills y Doe de Somerset y
pero que no haciéndole señas Mills. Gran plano
resultó así que de que tire el del rostro de
tomó un arma. Doe dice Mills en el carro.
recuerdo, la algo que altera a Plano medio de
bella cabeza de Mills. Somerset patrulla
su esposa por llega y habla con llevándose a
que él envidia Mills quien no Mills. Plano
su vida normal, quiere soltar la medio de
la envidia es su pistola y se le Somerset y jefe
pecado. Mills aguan los ojos. de policía. Gran
pregunta Mills le grita a plano lateral de
desesperado a Doe y le apunta Somerset
Somerset qué su arma en la volteando para
hay en la caja. cabeza, se aleja atrás. Plano
Somerset le dice un poco para general de la
que eso es lo caminar en escena del crimen
que quiere, que círculos, lo en el desierto, la
le dispare y si lo apunta de lejos, pantalla se torna
hace se Doe sigue negra en conjunto
convierte en hablando, con acentuación
asesino, no Somerset le del sonido de un
puede matar a golpea una helicóptero.
un sospechoso. bofetada. Mills lo
Doe le dice a mira , mira a
Mills que se Somerset,
convierta en comienza a
venganza, que llorar, apunta su
se convierta en arma, el llanto no
“ira”, le dice lo deja, se lo
que Tracy rogó aguanta para
pro su vida y apuntar bien.
por la vida del Somerset se
bebé que lamenta, Doe
llevaba dentro. cierra los ojos,
Somerset le dice Mills le dispara
a Mills que si en la cabeza, cae

215
dispara, Doe Doe y Mills le
gana. El jefe de dispara repetidas
fuerzas veces en el suelo.
especiales pide El helicóptero lo
que alguien observa todo.
llame a alguien. Mills se va. A
El jefe de Mills se lo lleva
policía le dice a en la parte detrás
Somerset que de las rejas una
ellos se patrulla de
encargarán de policía, el jefe de
Mills, Somerset policía y
le pide que le Somerset lo
informe de miran a lo lejos y
cualquier cosa conversan. La
que Mills que patrulla se lleva a
necesite, el jefe Mills, Somerset y
le pregunta a el jefe caminan a
dónde estará, lo largo de la
Somerset escena del crimen
responde que del desierto.
por ahí, cita las
palabras de
Ernest
Hemingway: “el
mundo es un
buen lugar y
vale la pena
pelear por él”,
Somerset dice
que está de
acuerdo con la
segunda parte.

216
 PRESENTACIÓN DE LOS RESULTADOS

En el cuadro a continuación se resume la frecuencia de las representaciones del asesinato

en serie en las películas norteamericanas de la muestra en función de las categorías propuestas
en las “Variables y dimensiones” basadas en las teorías revisadas. Cada representación
estudiada lleva el color correspondiente que se le asignó previamente en los cuadros de
análisis de las películas:

Violencia como virtud (anaranjado), Asesino en serie como celebridad (verde),

Responsabilidad de la manifestación de violencia y del asesinato en serie (gris), Imagen de la
ley (azul), Imagen del asesino en serie (amarillo), Imagen de la víctima (rojo)

217
Variable Cultura Propósitos institucionales
Película Total Violencia Asesino Responsabilidad Imagen Imagen Imagen
secuencias como en serie de la de las del de la
virtud como manifestación fuerzas asesino víctima
celebridad de violencia y de la en
del asesinato en ley serie
serie
The 23 0 1 0 7 11 4
Silence of
the Lambs
Natural 23 4 5 3 5 5 1
Born
Killers
Monster 26 0 1 4 3 14 4
Seven 30 1 0 2 17 5 5
Total por 102 5 7 9 32 35 14
dimensión
Total por variable 21 81

En dicho cuadro se puede apreciar en primer lugar que hay más secuencias
cinematográficas que representan cuestiones correspondientes a la variable de propósitos
institucionales en torno al asesinato en serie, que a la variable cultural, aquí representada por
la violencia como virtud, el asesino en serie como celebridad y la responsabilidad de la
manifestación de violencia y del asesinato en serie, dimensiones que fueron tomadas como
representativas de la conducta pública del norteamericano y de su cultura, basadas en las
propuestas teóricas de Messadié y Schmid.

Contrariamente a lo que se esperaba, en parte por el énfasis de Schmid en que el asesino

en serie es una celebridad en Norteamérica y en parte por la propuesta de Messadié de que
toda película de crimen norteamericana tiene como estética la violencia como virtud, estas

218
cuestiones representativas del norteamericano no tienen tanto peso en la representación que
hacen las películas de la muestra del asesinato en serie, comparadas con la presencia
considerable que tienen los propósitos institucionales, ya que entre las dimensiones de imagen
de las fuerzas de la ley, del asesino en serie y de la víctima hay un total de 81 secuencias,
mientras que en las dimensiones de violencia como virtud, asesino en serie como celebridad y
responsabilidad de la manifestación del asesinato en serie hay un total de 21 secuencias.

La violencia como virtud ocupa tan sólo 5 secuencias, a pesar de que el tema sea el
asesinato en serie, la representación de contenido violento tiene poca frecuencia en estas
películas. El asesino en serie como celebridad tampoco tiene muchas secuencias
cinematográficas en la muestra seleccionada, ocupa 7 secuencias.

La responsabilidad de la manifestación de violencia y asesinato en serie es la dimensión

de la variable cultura que más frecuencia de representación posee, con un total de 9
secuencias. Esto muestra que se dedica más espacio de representación a la reflexión de la
génesis de éstos hechos, que a su glorificación.

En la variable de los propósitos institucionales, la imagen de las fuerzas de la ley tiene

un total de 32 secuencias, por tres secuencias más arriba encabeza la dimensión de la imagen
del asesino con 35 y la que se encuentra menos representada es la imagen de la víctima con 14
secuencias, sin embargo, todas estas dimensiones superan en frecuencia de representación a
las dimensiones culturales.

De manera que en el tratamiento que hace el cine norteamericano del asesinato en serie
predomina la representación de las cuestiones institucionales sobre las cuestiones sociales
típicas con las que se suele caracterizar la sociedad, cultura y conducta norteamericana.

Ahora bien, como se señaló previamente en el marco metodológico al explicar cada una
de las dimensiones a ser consideradas como representaciones del fenómeno del asesinato en
serie en el cine, la responsabilidad de la manifestación de violencia y del asesinato en serie por
la parte de la variable cultural, y la imagen del asesino, de las fuerzas de la ley y de la víctima,

219
como dimensiones de los propósitos institucionales, siguieron un patrón de representación
complejo, no siempre atendiendo a la representación que propone Schmid como patrón del
FBI en cuanto a lo institucional (que deriva del patrón iniciado por Hoover de exagerar un
problema público para ofrecerse como la única solución), con fuerzas de la ley incuestionables
junto a víctimas inocentes y asesinos muy inteligentes y monstruosos. A continuación se
presentan los resultados en cuanto a las dimensiones que tengan este patrón representacional
complejo.

The Silence of the Lambs

El famoso y premiado film de Jonathan Demme no es una película de reflexión sobre el

asesinato en serie, no tiene ninguna secuencia en la que se represente la responsabilidad de la
manifestación de violencia y del asesinato en serie, sirve en su mayoría a representar
propósitos institucionales del FBI en torno al asesinato en serie.

En cuanto a la imagen de las fuerzas de la ley, hay 7 secuencias cinematográficas de las

que 5 representan al FBI como autoridad incuestionable en el tema del asesinato en serie, con
aspectos como la dedicación y el trabajo que deben pasar sus estudiantes para convertirse en
agentes, lo amplio del recurso material y humano de sus instalaciones en Quántico
entrenándose día a día, es el FBI el que toma los casos de asesinos en serie y se los quita de la
mano a la policía local, tiene los más avanzados recursos técnicos.

Finalmente, se representa que es un símbolo de distinción ser un agente del FBI

(secuencia de la graduación de Clarice), pero hay dos secuencias (ver secuencias 19 y 21 del
cuadro de análisis de dicha película) que representan una imagen de las fuerzas de la ley, en
específico del FBI, como una institución versus el esfuerzo personal, una institución que
destina todos sus recursos en lo que le dice un asesino y por tanto, termina siendo engañada y
derrotada, triunfando así el esfuerzo personal de Clarice en el caso.

En cuanto a la imagen del asesino en serie, de las 11 secuencias solamente hay 3 (ver
secuencias 5, 12 y 14 del cuadro de análisis de la película) que representan al asesino en serie

220
como un ser humano, que extraña la libertad, que tiene sentimientos, que es objeto de maltrato
y que es objeto de responsabilidad y cuidado de parte del gobierno, las otras 8 secuencias
representan al asesino en serie como un monstruo, como una amenaza a la sociedad, muy
peligroso, una persona muy inteligente y audaz capaz de meterse en lo más profundo de la
mente humana, como un ser fuera de lo normal con hábitos muy particulares (cría de especies
de polillas muy extrañas) y con desviación sexual (operación de sexo de Buffalo Bill,
secuencia 20).

En la dimensión imagen de la víctima, las 4 secuencias cinematográficas de la película

representan víctimas inocentes, buenos ciudadanos que caen en manos del asesino al querer
ayudarlo, víctimas que son lloradas por sus seres cercanos ya que no merecían sufrir, víctimas
indefensas y llenas de pavor por el peligro inminente.

Así pues, en cuanto al balance de imagen de las fuerzas de la ley, asesino y víctima,
predomina el patrón del FBI, por el que la representación del asesinato en serie se da con
asesinos monstruosos e inteligentes, un FBI incuestionable en la materia del asesinato en serie
y víctimas buenas.

Acorde a los actos de ficcionalización que son visibles en la cualidad performativa de la

representación que hace este film del asesinato en serie, prevalece la selección, ya que el texto
fílmico viaja mucho a los campos referenciales (realidad real y extratextual), a la
Norteamérica de finales de los 80, seleccionando y enfocándose en el elemento institucional y
dejando a un lado otros elemento como los de la cultura. Esto hace que su semblanza estética
sea la de una edición muy elaborada, tendiendo a primeros planos de los personajes que son
instrumento de representación de alguna imagen que se quiera resaltar para fines del FBI.

Natural Born Killers

En la segunda película de la muestra, Natural Born Killers, la responsabilidad de la

manifestación de violencia y del asesinato en serie en sus 3 secuencias representan diferentes
atribuciones de responsabilidades. La secuencia 2 del film representa que es la familia la

221
responsable, por el abuso sexual del padre y la pasividad de la madre ante la situación, luego,
la secuencia 4 representa que las personalidades violentas como las de los asesinos en serie se
deben a la sociedad, con sus líderes políticos, sus guerras, su cultura (particularmente la
representada en cine y televisión), y especialmente, su contraste con el amor (ver en específico
en esta secuencia, la frase cinematográfica y los recursos de construcción del film). Por
último, en la secuencia 15, se representa que la responsabilidad de la manifestación de
violencia y del asesinato en serie se le atribuye a la naturaleza, se es asesino de forma natural,
es algo inevitable, se transmite por herencia, por eso Mickey Knox en sus sueños es el conejo
que se devora a los otros animales del bosque, es un instinto y por eso le dice a Gale en la
entrevista: “Shit man, what can I say… I’m a natural born killer” (Diablos hombre, que puedo
decir… Soy un asesino por naturaleza).

En la imagen de las fuerzas de la ley hay 4 secuencias con representaciones negativas, se

representan a policías detectives vanidosos y con gustos extraños (Jack Scagnetti y su
obsesión con Mallory), se les representa en el mismo nivel del asesino, violento y tomando el
control sobre sus víctimas, se les representa como villanos, aprovechando la posición de los
presos e impidiendo el amor. También hay una representación de su incapacidad para
controlar una situación de motín. Solamente hay una secuencia en la que, por la estrategia
discursiva del diálogo entre Scagnetti y McClusky, se representa el interés policial en acabar
con toda la maldad, en darles un merecido a los criminales, en buscar soluciones así sean
extremas (como la lobotomía) (ver secuencia 10 en el cuadro de análisis del film).

En cuanto a la imagen del asesino, las 5 secuencias cinematográficas representan a

asesinos en serie que son totalmente humanos que son capaces de sentir un gran amor, de
sentir mucho dolor, de perder su alegría al ser encerrados, también son representados como
héroes, que toman control y liderazgo en las situaciones adversas, finalmente se les representa
como hombres y mujeres comunes y corrientes, viajando por los caminos en una casa rodante
con sus hijos y el típico alboroto de los niños.

Por último, en este film la imagen de la víctima ocupa una sola secuencia en la que se
representa a una víctima muy buena, es un indio sabio, gentil y hospitalario, que recibe a los

222
asesinos Mallory y Mickey en su hogar, los cuida, los intenta ayudar.

Se puede observar que en este film no hay un predominio de representación del asesinato
en serie según el patrón del FBI ya que los asesinos tienen representaciones positivas como
seres humanos y héroes y las fuerzas de la ley tienen representaciones negativas, son villanos,
son incapaces. Igualmente se puede apreciar que esta película es la que más compensa por
igual los espacios de representación en todas las dimensiones, pertenezcan a la variable
cultural o a la variable de propósitos institucionales.

En lo referente a los actos de ficcionalización, Natural Born Killers representa al

asesinato en serie con un claro predominio de la etapa de combinación, ya que en reiteradas
ocasiones, recurre a formas del texto artístico tales como la ironía, parodia y ambigüedad al
interconectar ejemplos miméticos de lo mas resaltante de la cultura popular norteamericana
(series de comedia de los años 60, con el programa “I love Mallory” de la secuencia 2 y
documentales dominicales sobre sus más famosos criminales, con el programa “American
Maniacs” de la secuencia 3). Esto hace que la semblanza estética del film tenga una edición
muy compleja y recargada de recursos como colores e iluminaciones distintas y aparición
sorpresiva de música, para hacer énfasis en lo interrelacional entre el mundo real de la
Norteamérica de los 90 y el mundo de Mickey y Mallory Knox.

Monster

En el tercer film de la muestra, Monster, hay 4 secuencias en la representación de la

responsabilidad de la manifestación de violencia y del asesinato en serie, cada una atribuye
responsabilidad a algo diferente.

En la secuencia 9 se representa que la responsabilidad la tiene la sociedad por la falta de

oportunidades que hay en el ingreso en el mercado laboral para una persona sin experiencia y
con un pasado oscuro, es una sociedad competitiva y que miente a las personas, por que no es
verdad que todo lo que se necesita es amor en la vida. Luego, en la secuencia 17 se representa
en la estrategia discursiva de Aileen que la responsabilidad de la violencia está en haber tenido

223
una niñez con abusos sexuales (el amigo de su padre), falta de atención de sus padres y
maltrato físico. La secuencia 19, por la estrategia discursiva del diálogo entre Selby y la amiga
de su mamá, representa que la responsabilidad de cualquier acción incorrecta (prostitución,
adicciones, homosexualidad, y en el caso que conoce Selby de Aileen, asesinatos) no reside en
haber tenido una vida dura, sino resulta de las decisiones personales, en lo que hay un
trasfondo cristiano de libre albedrío, ya que los padres de Selby y sus amigos son muy
cristianos. Por último, en la secuencia 21 se representa que son las circunstancias duras de la
vida las que conducen a un camino de violencia, por medio de la estrategia discursiva del
diálogo entre Aileen y su amigo Tom.

En la imagen de las fuerzas de la ley, de las tres secuencias solamente una es la que
representa negativamente a las fuerzas de la ley, con un policía en una patrulla que es
corrupto, abusador y grosero (que en su posición de autoridad deja ir a Aileen si le hace
favores sexuales y la insulta por ser prostituta) (ver secuencia 10 en el cuadro de análisis del
film). Las otras dos secuencias representan a las fuerzas de la ley con la policía estatal como
una fuerza eficiente, resolviendo el caso con rapidez y por el camino correcto, son policías que
se encubren y capturan a Aileen, siempre con control de la situación y sin maltrato de la
prisionera.

En cuanto a la imagen del asesino, el film Monster tiene 14 secuencias de las cuales en
10 hay representaciones positivas de la asesina en serie Aileen Wournos, ya que se le
representa como una persona que ha sufrido mucho, pensando en suicidarse pero que decide
darse una segunda oportunidad de hacer las cosas bien, se le representa como una persona con
la ilusión de enamorarse, una persona con aspiraciones de trabajar y hacer lo correcto, también
se le representa como una persona muy frágil que explota ante las acusaciones de los demás,
sobre todo de su pareja por que está enamorada de ella.

Finalmente, Aileen es representada como una asesina que se arrepiente de sus actos
criminales, que desea otra oportunidad pero que se resigna por amor a recibir su castigo. En la
última secuencia del film, se le representa como víctima del sistema judicial que la sentencia a
muerte por matar a hombres que lo merecían (estrategia discursiva de Aileen y música

224
emotiva) y víctima de una sociedad que nunca le dio oportunidades sino que la engañó con
ilusiones al estilo de “todo lo que necesitas es amor”.

Por otra parte, hay sólo dos secuencias que representan a Aileen como una criminal, una
persona que deliberadamente ha cruzado la línea entre lo correcto y lo incorrecto hasta llegar
al punto de justificar sus asesinatos (ver secuencias 13 y 18 en el cuadro de análisis del film).

Por último, hay dos secuencias que representan a la asesina Aileen como una persona
homosexual, de comportamiento masculino, es el hombre de su relación con Selby. Por lo que
se le representa de forma similar a como lo hace la narrativa del true crime, como una asesina
en serie, pero que mata como hombre, ya que su comportamiento es masculino.

Finalmente, en la imagen de la víctima, el film Monster representa en 2 secuencias a

víctimas que son hombres malos, violentos (la primera víctima de Aileen la golpeó y la violó),
con depravaciones sexuales y groseros (ver secuencias 5 y 12 en el cuadro de análisis del
film), pero las otras dos secuencias representan a víctimas que son buenos hombres y
ciudadanos, son tranquilos, no son violentos, el de la secuencia 20 sólo buscaba servicios
sexuales y el de la secuencia 23 lo único que quería era ayudar a Aileen.

Hay que poner atención en el orden de presentación de estas secuencias que representan
la imagen de las víctimas, de primero están las malas y de último las buenas, esto sugiere que
Aileen siguió matando por gusto y no por protesta de abuso masculino.

Por último, en la representación que hace el film Monster del asesinato en serie se hace
visible con preponderancia el acto de ficcionalización de selección, pues es una forma básica
de “doblaje” de la vida de la asesina Aileen, en la que se desorganiza el orden de eventos de la
realidad de esta persona (de hecho, el film revisa rápidamente en la primera secuencia, la etapa
de Aileen como niña y luego como adolescente) y selecciona dos momentos de su vida
tomados de la realidad referencial, a partir de cuando Aileen conoce a Selby y cuando mata a
su primera víctima en defensa propia. Esto hace que la semblanza estética del film sea la de un
tratamiento de cámara muy sencillo, lleno de planos generales, para mostrar que se representa

225
una vida basada en la realidad.

Seven

En el cuarto y último film de la muestra, Seven, la representación de la responsabilidad

de la manifestación de violencia y del asesinato en serie contiene dos secuencias que
representan que el responsable es el entorno urbano apático y violento de la ciudad METRO.
Aquí hay que mencionar que a lo largo de todo el film en la mayoría de las secuencias en el
sonido hay ruido de sirenas de policía y de lluvia, para ayudar a crear este entorno del que se
habla en la estrategia discursiva.

En cuanto a la imagen de las fuerzas de la ley, este film es el que más dedica espacio de
representación a este aspecto, con un total de 17 secuencias cinematográficas, lo que sugiere
que es la película con mayor perspectiva de las fuerzas de la ley. Entre estas secuencias hay
dos que representan a una policía de la ciudad pragmática y burocrática, que no quiere
profundizar en los casos sino llenar el papeleo (ver secuencias 1 y 5 en el cuadro de análisis
del film). Hay 6 secuencias que representan a unas fuerzas policíacas y a los detectives
policías Somerset y Mills como oficiales muy laboriosos, que trabajan en equipo (ver
secuencias 3, 6, 7, 9, 12 y 23). Otras 3 secuencias representan policías detectives como
Somerset y Mills que son inteligentes, que juntan las piezas del caso como un rompecabeza,
metiéndose en la mente del asesino, son astutos (ver secuencias 8, 13 y 20 en el cuadro de
análisis del film). Dos secuencias se dedican a representar las relaciones de confianza y
camaradería entre los policías, sus vidas fuera del trabajo, se les representa como hombres
comunes (ver secuencias 10 y 11 en el cuadro de análisis del film).

La secuencia cinematográfica 14 representa a las fuerzas policiales como un equipo bien

organizado y de respuesta rápida, la secuencia 16 representa al policía detective Mills como un
oficial que se deja llevar por las emociones opacando su profesionalismo. La secuencia 28
representa todas las partes del proceso de ajusticiamiento de un criminal y finalmente es la
última secuencia del film, la número 30, la que representa a la fuerza policíaca, con el
detective Mills como un hombre de la misma naturaleza de quien combate, criminales y

226
asesinos, un hombre violento.

En la imagen del asesino, el film tiene 5 secuencias cinematográficas de las que 4

representan a un asesino en serie fuera de lo común, muy extraño, que vive en un mundo ajeno
a lo cotidiano y corriente, pero no es loco, tiene conciencia de lo que hace, es muy metódico,
organizado, inteligente, astuto, culto y muy tranquilo en su comportamiento, por lo que se
asemeja a la imagen del asesino que se representa con el personaje de Hannibal Lecter en de
The Silence of the Lambs (ver secuencias 2, 19, 22 y 27 en el cuadro de análisis del film
Seven). La secuencia 29 representa a un asesino en serie de tipo misionero, que se cree un
Mesías por cumplir una misión de Dios al castigar los 7 pecados capitales.

Finalmente, en cuanto a la imagen de la víctima, el film tiene 5 secuencias de las que 2

representan a víctimas fuera de lo común, deshumanizadas por la extremidad de sus
condiciones físicas (obesa y raquítica) (ver secuencias 4 y 15 en el cuadro de análisis del film).
La secuencia 17 representa, por medio de la estrategia discursiva del médico, a una víctima
digna de lástima por el dolor extremo al que ha sido sometida (a pesar de su previa
representación deshumanizada en la secuencia 15). Por último, hay dos secuencias que
representan a víctimas humanas, débiles y pecadoras, que pertenecen a un mundo de vicios
(ver secuencias 24 y 26 en el cuadro de análisis del film).

Con lo anterior, se puede apreciar que Seven es una película que representa el asesinato
en serie con un predominio del patrón del FBI, pero en este caso la perspectiva pertenece a
fuerzas policiales urbanas, y en particular, de detectives a punto de retirarse, hombres que
llevan mucho tiempo en el oficio (Detective Somerset).

En lo referente a los actos de ficcionalización, Seven tiende a representar el asesinato en

serie con la etapa de auto revelación, de mundo empaquetado, ya que se enfoca en sus recursos
de construcción del film en la recurrente presencia de ruidos de sirena y de lluvia y en la
presencia visual de la lluvia, junto a una ausencia del nombre de la ciudad en la que se ubica el
entorno de la trama, para así poder construir una ciudad ficticia, que sólo revela su nombre en
detalles como los grabados de las patrullas de policía o en sus trajes. Seven construye una

227
ciudad ficticia, METRO, que da sentado como si en verdad existiese, y de hecho con una
característica tan particular, que explica todos los eventos de la trama, la apatía (por eso Doe
quería completar su obra, para acabar con la apatía de la gente en esa ciudad).

Patrón del FBI (o patrón distinto al del FBI en los propósitos institucionales)

Tan recurrente resultó ser la representación del asesinato en serie por medio de la
variable de propósitos institucionales en las películas analizadas, que es necesario presentar
resultados en función del seguimiento de dicha variable según el patrón del FBI.

En el siguiente cuadro se presenta la frecuencia de las secuencias que siguen el patrón de

representación con propósitos institucionales del FBI que propone Schmid (imagen de asesino
audaz, inteligente, peligroso y monstruoso, imagen de las fuerzas de la ley como autoridades
incuestionables y con todos los recursos e imagen de víctimas inocentes y buenas) y las
secuencias que, como se observó, siguen otro patrón.

Película Total de # Secuencias que # Secuencias que

secuencias de siguen el patrón siguen otro patrón
propósitos propuesto por Schmid distinto
institucionales
The Silence of the 22 17 5
Lambs
Natural Born Killers 11 2 9
Monster 21 8 13
Seven 27 15 12
Total 81 42 39

Aquí se puede observar que es el film The Silence of the Lambs el que más sigue el
patrón del FBI propuesto por Schmid, con un total de 17 secuencias, y que Natural Born
Killers es el que menos sigue este patrón, con tan solo 2 secuencias que representan al
asesinato en serie según dicho patrón.

228
 Como mirada global se puede observar que el total de secuencias que siguen el patrón
del FBI propuesto por Schmid es de 42 y las que no lo siguen es de 39, por lo que se puede ver
que hay un contraste equilibrado, en el que según el género se sigue dicho patrón o no en la
representación del asesinato en serie.

En el caso del género detectivesco, como Seven y The Silence of the Lambs suele
representarse el asesinato en serie según el patrón del FBI y en el caso de críticas como
Natural Born Killers es claro que este patrón no predomina en la representación que hace el
film.

229
 INTERPRETACIÓN TEÓRICA DE LOS RESULTADOS

Cultura vs. Propósitos institucionales

Las películas norteamericanas de asesinatos en serie de la muestra seleccionada (que

como se señaló son películas famosas y premiadas) tienden a hacer una mayor representación
del asesinato en serie en torno a los propósitos institucionales de la realidad norteamericana
(como campo referencial, realidad extratextual al film), si seguimos las propuestas de Schmid
se puede explicar esto en parte gracias a que las bases de presentación de historias acerca del
asesinato en serie en el cine fueron sentadas por la película The Silence of the Lambs, película
de género detectivesco que buscó favorecer la imagen pública del FBI usando el patrón de
Hoover, que consiste en seleccionar un agente criminal y exagerarlo hasta el punto de ser
amenaza pública, para luego vender a la institución como la única capaz de combatir dicha
amenaza.

Ahora bien, como se pudo observar, en los propósitos institucionales no siempre se

representaba en los films analizados el fenómeno del asesinato en serie según el patrón del
FBI, por lo tanto, lo que hay que resaltar es que las películas de la muestra, ya sea dentro o
fuera de dicho patrón, dedican más espacio de representación en los propósitos institucionales
que en los culturales.

Esto sustenta la propuesta de Schmid de que los medios culturales no se interesaron en

el entendimiento de las causas sociales y psicológicas del asesinato en serie, sino en el drama
que constituye la captura, condena y aprisionamiento o muerte del asesino, el proceso judicial
dirigido por el FBI, por eso es que predominan las dimensiones de la variable de propósitos
institucionales sobre las dimensiones de la variable cultural, por que las películas de la
muestra tienden a representar el asesinato en serie bajo dicho drama de ajusticiamiento.

230
Representación del asesinato en serie en las películas de la muestra según las variables
cultura y de propósitos institucionales

Violencia como virtud

En el caso de la violencia como virtud se pudo observar que es la representación con

menor número de secuencias en la muestra (un total de 5), por lo tanto las películas
norteamericanas de asesinatos en serie de la muestra no representan este aspecto de la realidad
norteamericana de la que habla Messadié, no es la violencia la forma en que se resuelven los
problemas en estas películas, en su lugar, se puede decir que estas películas se aproximan a las
tramas detectivescas refinadas que menciona Messadié cuando habla de películas e historietas
europeas, y es que como decía Schmid, las películas de asesinatos en serie no son del tipo de
“slasher movies” (a pesar de que estas se pueden considerar como predecesoras de aquéllas),
sino más bien son películas de “violencia refinada”, tienen un tratamiento más elaborado, no
hay muchos puñetazos, no hay persecuciones de carros, ni disparos. De manera que el
asesinato en serie se representa en las películas de la muestra sin tomar mucho en cuenta a la
violencia como virtud.

Ni siquiera en Natural Born Killers, que los críticos desdeñaron como una “apología a
la violencia”, hay predominio de la violencia como virtud como la manera predilecta del
norteamericano de resolver los problemas y no ser un imbécil, ni como la estética del film.
Esta película sólo cuenta con 4 secuencias dedicadas a esta representación, y aunque es la que
más tiene de las 4 películas de la muestra, no es mayoría enfrentada con las 23 secuencias en
las que se desglosa el film. En The Silence of the Lambs y Monster no hay esta representación
y Seven cuenta con tan sólo una secuencia.

Asesino en serie como celebridad

En la representación del asesino en serie como celebridad, se pudo observar las

propuestas de Schmid de que el asesino en serie siempre es objeto de atención pública de

231
explotación de los medios, pero como el mismo Schmid sostiene, es el film Natural Born
Killers el que más se afinca en que el asesino en serie en la cultura popular norteamericana es
una celebridad, similar a una estrella de cine con fans, es este film el que más tiene secuencias
con esta representación (un total de 5), lo cual corresponde con el intento del director Oliver
Stone de satirizar a la cultura norteamericana. Dice Schmid que falla por caer en lo mimético
al introducir en la trama del film un programa de televisión, el de Wayne Gale, “American
Maniacs”.

Ahora bien, a pesar de que las propuestas de Schmid están claramente afirmadas por
este film, no se puede sostener que el asesino en serie como celebridad sea una representación
dominante en las películas norteamericanas de asesinatos en serie de la muestra (un total de 7
secuencias). Para Schmid es una cuestión central en la realidad de la cultura popular
norteamericana que los asesinos en serie sean celebridades y las evidencias más concretas son
que tienen fans y que hay una industria exclusiva en este aspecto, la “serial killer industry”,
pero ni lo uno ni lo otro tienen peso de representación en estas películas, a pesar de que se
pasean por este aspecto, no lo tratan a profundidad, tan sólo lo hace Natural Born Killers, que
como según Schmid, termina cayendo más en lo mimético que en una representación de este
aspecto de la realidad. Al no dedicar tanto espacio de representación en este aspecto y más al
de la responsabilidad de la manifestación de estos hechos, las películas de la muestra hacen
más una reflexión que una glorificación de esos hechos.

Por lo tanto, al no tener esta cuestión de la realidad tanto peso en las representaciones
que hace el cine, Schmid tiene razón al decir que el cine norteamericano no presenta el hecho
de que los asesinos en serie sean en la cultura norteamericana unas celebridades.

El asesino en serie es más una celebridad en la realidad (por eso hay tantas películas
sobre ellos, y por eso la más famosa de estas, The Silence of the Lambs ganó tantos premios
Oscar) que en su representación en el cine, y esta es una de las críticas que hace Schmid, que
el cine norteamericano no dedique más espacio de representación a este aspecto de la realidad.
Sin embargo, a pesar de que no represente este hecho, si dedica representación a la reflexión
mediante la atribución de responsabilidad.

232
 En la representación del asesino en serie como celebridad se pudo observar la
propuesta de Schmid de que en Norteamérica es la notoriedad (y no el mérito, con la que suele
confundírsele) la que conduce a la atención pública, y en esto se puede ver al detective
Scagnetti gozando de cierta fama al haber escrito libros famosos sobre asesinos en serie (ver
secuencia 10 del cuadro de análisis del film), igualmente está la secuencia en The Silence of
the Lambs en la que el Dr. Chilton habla con los medios sobre su labor con Lecter (ver
secuencia 16 en el cuadro de análisis del film). Esto demuestra que es la cercanía a los
asesinos en serie (escribir libros de poca calidad sobre ellos o sacarles información,
respectivamente) lo que da atención pública a estas personas, lo que los hace notorios. El
fenómeno de la “tabloidización” no tuvo peso de representación (sólo hay una secuencia en
Natural Born Killers en la que aparecen revistas y periódicos con portadas de Mickey y
Mallory y sus asesinatos, ver secuencia 3 de este film).

Responsabilidad de manifestación de violencia y el asesinato en serie

En la representación de la responsabilidad de la manifestación de violencia y del

asesinato en serie se puede ver cómo la búsqueda de culpabilidad a algún aspecto de la
realidad norteamericana tiene un peso apreciable en las representaciones de las películas de la
muestra (es la dimensión de la variable cultural con más secuencias, 9 en total), por lo tanto
Schmid puede tener razón en su crítica de que estas películas no atienden al hecho de que el
asesino en serie sea una celebridad en la cultura popular norteamericana, pero no se puede
criticar que no busquen indagar las raíces no solamente del hecho del asesinato en serie, sino
de la maldad y violencia humana en general.

Schmid critica la falta de toma de conciencia de los norteamericanos ante el hecho de

la notoriedad de los asesinos en serie en su cultura, pero en las películas de la muestra se
representa una toma de conciencia respecto a la violencia y al asesinato en serie y de una
forma muy compleja, ya que la atribución de culpabilidad de estos hechos recae en la familia,
la persona y sobre todo en la sociedad, hay 5 secuencias en las que se representa que es la falta
de oportunidades en la sociedad, la violencia y apatías de entornos urbanos, las circunstancias

233
en las que crecen algunas personas, las guerras y los líderes políticos, etc. la causa de la
violencia y la manifestación de asesinatos en serie.

Por lo que se puede decir que las películas norteamericanas de asesinatos en serie de la
muestra representan que es la sociedad la culpable de la violencia y de que ocurran actos como
los asesinatos en serie.

Los films Natural Born Killers y Seven van un paso más allá en esta cuestión al usar en
los recursos de construcción del film y sonido la recurrente presencia de sirenas de policías,
disparos, lluvia, planos de violencia televisiva, guerras, etc.

El film The Silence of the Lambs no tiene ninguna secuencia de representación de

responsabilidad de manifestación de violencia y asesinatos en serie, posiblemente por que,
como lo sostiene Schmid, es un film con pura finalidad institucional, no es un film que busque
las causas y toma de conciencia del declive de la cultura norteamericana en la violencia, sino
que se enfoca en el proceso judicial orquestado por el FBI.

Imagen del asesino en serie

En cuanto a las representaciones de las dimensiones de la variable de propósitos

institucionales, se tiene en primer lugar que la imagen del asesino es la representación con más
peso en las 4 películas de la muestra (35 secuencias de las 102 en total), por lo que finalmente
se comprueba lo que dice Schmid, los asesinos en serie son los grandes protagonistas en estas
narrativas, son ellos el centro de las películas norteamericanas de asesinatos en serie, no sus
víctimas, ni la toma de conciencia, ni su relación con sus fans, sino ellos mismos, por eso estas
películas tienden a representar más la imagen del asesino, quién es, su forma de ser, sus rasgos
físicos, su vida, etc. Por lo que se sostiene que la representación del asesinato en serie en las
películas de la muestra se centra en la imagen del asesino.

Incluso en la película Seven, en la que la identidad del asesino John Doe se revela al
final del film, y la historia es narrada desde el detective policía Somerset, el asesino en serie

234
siempre está presente de forma indirecta, como en su obra (asesinatos), en la estrategia
discursiva de los detectives cuando hablan sobre el perfil psicológico del asesino, o mientras
observan sus hábitos al inspeccionar su apartamento. El que el asesino Doe tenga un papel
importante en este film se afirma por que, como sostiene Schmid, en la edición especial del
dvd de la cinta (que fue usada para el análisis de la presente investigación), el paquete lleva la
forma del diario del asesino y en los extras hay especiales sobre la vida personal del asesino.

Ahora bien, como se vio en la presentación de resultados, no siempre la imagen del

asesino corresponde con el patrón del FBI, recuérdese que para Schmid este patrón consiste en
el que crea Hoover de establecer y exagerar un problema criminal para que la organización se
ofrezca como la única solución, en el caso del problema del asesinato en serie, el FBI propuso
a un asesino que es estereotipo de lo brutal, son monstruos sedientos de sangre, cuya selección
de víctimas es viciosa (lo que aumenta el miedo del público y define claramente el peligro
omnipresente).

Por lo tanto, se pudo comprobar que los films de tipo detectivescos como The Silence
of the Lambs y Seven siguen este patrón en la representación del asesinato en serie, ya que en
el primero, de las 11 secuencias que dedica a la representación de la imagen del asesino, 8
representan a un asesino en serie monstruoso (de hecho en la estrategia discursiva se dice que
son monstruos), muy inteligente y peligroso, las otras 3 secuencias lo representan como a un
ser humano, pero lo hacen únicamente con quien es el protagonista, el Dr. Hannibal Lecter,
quien ayuda a la heroína de la historia, Clarice Starling, mientras que al asesino que busca
Clarice, Buffalo Bill, siempre se le representa tal como el FBI tuvo que definir al asesino en
serie, como alguien equivalente al homicida sexual, en este caso, el asesino Buffalo Bill
mataba a sus víctimas mujeres para hacerse un traje de mujer con sus pieles, ya que Buffalo
Bill era un transexual, un hombre que quería ser mujer.

En el film Seven, de las 5 secuencias que dedica a la representación de la imagen del

asesino, hay 4 que representan al asesino en serie según el patrón del FBI, es alguien muy
inteligente, totalmente marginal a la realidad de la vida cotidiana y del hombre común de vida

235
simple, por eso el asesino John Doe envidiaba al detective Mills, por que tenía una bella
esposa, un hogar, era un hombre de vida simple, algo que él no tenía y quería.

La secuencia restante no es precisamente una imagen positiva del asesino, pero

tampoco está dentro del patrón del FBI, se le representa sencillamente como un asesino en
serie de tipo misionero, que se cree el mensajero de Dios, en lo que está implícita una crítica a
la decadencia del ser humano (en este caso desde la religión católica, ya que se castigan los 7
pecados capitales).

Por otra parte, en Natural Born Killers las 5 secuencias representan el fenómeno del
asesinato en serie en contra del patrón del FBI, ya que representan a una pareja de asesinos
muy humanos, enamorados, son los héroes de la historia, esto se debe a que la narrativa no es
de tipo detectivesca, por lo tanto no hay un enfoque en el proceso judicial, se trata en su lugar
de una historia de amor (finalmente el gran mensaje de la película es el que dice Mickey:
“only love can kill the demon” solo el amor puede matar al demonio).

El propósito de Oliver Stone con este film, como lo observó Schmid, era ante todo
hacer una crítica, mediante la sátira, de los medios de comunicación, y cómo ellos son los
culpables de envenenar la mente del norteamericano, por eso los asesinos en serie de esta
película no podían ser representados según el patrón del FBI, ya que son los medios de
comunicación los villanos, que en esta historia son representados por el personaje de Wayne
Gale. Los medios son los monstruos y los demonios.

En cuanto al film Monster, como se pudo observar, solamente hay 2 secuencias que
representan a la asesina en serie Aileen Wournos como una criminal, que deliberadamente ha
cruzado la línea del bien al mal, lo cual entraría en el patrón del FBI, lo curioso es que a pesar
de que el film nunca representa a Aileen como un monstruo y en su lugar abundan las
secuencias que la representan como un ser humano y enamorada, finalmente, la película lleva
el título de Monster (monstruo), lo que puede explicarse por la influencia de la que habla
Schmid que tuvo The Silence of the Lambs en el resto de las películas de asesinatos en serie y
por que la monstruosidad y lo grotesco es un elemento que vende en la industria del

236
espectáculo. Abundan las representaciones de la imagen del asesino por que no es una trama
detectivesca, sino una biografía.

De Monster, también es importante señalar que el film no intenta poner en peligro el

sistema de género en la sociedad (por el hecho de ser un asesino de sexo femenino que mata
como un hombre), ya que Aileen es representada en dos secuencias como una mujer muy
macha, lesbiana, de ahí que mate como hombre.

Al igual que en Natural Born Killers, en la cinta Monster hay una centralidad
argumentativa en que el amor es la única forma de superar la violencia, Aileen para salir de su
pasado oscuro quería conseguirse una pareja que la amara, Selby. De manera que los asesinos
en estos films se representan como personas que quieren amar.

Esta presencia clara del amor en la trama de estas películas demuestra lo que proponía
Wolfgang Iser sobre la tendencia en la representación de abarcar los grandes dilemas
humanos, en este caso la representación del asesinato en serie en las películas de la muestra se
pasea por el debate amor vs. odio y violencia. Finalmente, se representa que el único remedio
a la violencia y manifestación de asesinatos en serie es el amor, por eso Mickey y Mallory
dejan de matar (por que vuelven a estar juntos y tienen una familia) y por eso Aileen se
entrega (por que era la forma de proteger a Selby).

Imagen de las fuerzas de la ley

Es la representación que tiene más secuencias después de la imagen del asesino en

serie (tres menos que la imagen del asesino en serie, 32 secuencias), lo que sugiere que en la
representación del asesinato en serie en las películas de la muestra el “coprotagonista” del
asesino son las fuerzas de la ley. Esto se explica por que, tal como lo propone Schmid, las
películas norteamericanas de asesinatos en serie se centran en el proceso de aprisionamiento
de los asesinos, por lo que era de esperar que el otro protagonista son las fuerzas de la ley.

237
 En el patrón del FBI, la misma organización del FBI es la autoridad incuestionable en
temas que sean de peligro para el público, en este caso, el asesino en serie. Por lo tanto se
tienden a representar como hábiles, inteligentes, con muchos recursos especializados, etc. En
el film The Silence of the Lambs, como se pudo observar, de las 7 secuencias, hay 5 que
representan una imagen del FBI según su mismo patrón, lo particular es que las otras dos
secuencias representan una imagen del FBI como organización que ha sido burlada por el
asesino, triunfando al final el esfuerzo personal de la agente Clarice, pero como observa
Schmid (2005) y Mason (1996), la misma Clarice hace ese despliegue de habilidad y esfuerzo
por una sola razón, ingresar en el FBI, y la evidencia más clara está en la misma película que
en la penúltima secuencia representa al FBI premiando el esfuerzo de Clarice en su
graduación, por lo tanto, esas dos secuencias no buscaron hacer una representación negativa
del FBI, tan sólo pusieron en primer lugar el esfuerzo individual para poder pertenecer a la
organización.

De resto, tal como lo propone Schmid, en el film, con sus trajes ambiguos, sus
instalaciones en las que se entrenan duro, sus especialistas en perfiles psicológicos, sus
aviones, etc. es el FBI la autoridad incuestionable para perseguir y cazar al asesino en serie, es
la instancia experta en el asesinato en serie.

Lo curioso es que solamente en The Silence of the Lambs es el FBI la fuerza de la ley
que es “coprotagonista” del asesino en serie en la trama, en los otros tres films hay policías
detectives por estado, guardias y directores de prisiones, policías en patrullas, etc. pero no
aparece el FBI, solamente en el film Seven existe una secuencia en la que un hombre del FBI
ayuda a los policías detectives Mills y Somerset a obtener la información de los hábitos
literarios de las personas que van a la biblioteca de la ciudad (ver secuencia 20 en el cuadro de
análisis del film).

En Seven son detectives policías de la ciudad METRO los protagonistas de las fuerzas
de la ley, ya que en la trama del film tiene un lugar importante (y eso se vio con la
representación de la responsabilidad de la manifestación de violencia y de asesinatos en serie)
la construcción de un entorno urbano violento, la ciudad METRO, por lo que sus agentes de la

238
ley debían ser los coprotagonistas, y no agentes federales del FBI, para exponer su repulsión
ante el ambiente en el que viven y trabajan, esto es clave como se pudo observar en el
personaje del detective Somerset.

En este film la imagen de las fuerzas de la ley ocupa 17 secuencias, más que las que
ocupa la imagen del asesino (a pesar de que el asesino está muy presente de forma indirecta,
como se pudo observar), por lo que hay una compleja representación en este aspecto, se
representa desde detectives inteligentes y trabajadores, con policías de respuesta rápida y
efectiva hasta las relaciones de confianza en el trabajo diario y las vidas como hombres
simples de estos agentes de la ley, solamente hay 2 secuencias que representan al detective
Mills como alguien poco profesional y que finalmente al matar a Doe termina convirtiéndose
en lo que tanto combate día a día, por eso Somerset desde un principio le advirtió al mismo
Mills y al jefe de la policía, que Mills no estaba listo para trabajar en la ciudad de METRO.

Por eso se considera que Schmid tiene razón al decir que el mensaje de crítica que
intenta hacer esta película queda neutralizado, pero no por que Doe muera para ser famoso,
sino por que Mills lo mata parado desde la posición de las fuerzas de la ley.

En Natural Born Killers tampoco es el FBI el protagonista de las fuerzas de la ley, y

sin embargo esto es algo bueno para dicha institución, ya que de haber sido el protagonista,
hubiesen sido criticados, por que las fuerzas de la ley en este film son representadas de forma
negativa, que junto a los medios de comunicación, son los villanos, al impedir el amor de los
héroes de la historia, los asesinos en serie.

El film hace una crítica al sistema carcelario en específico (ver estrategia discursiva en
la secuencia 10), y representa al detective policía Scagnetti como un hombre desalmado, un
villano. A pesar de que trate de guardias, directores de cárceles y policías detectives, al
representar una imagen negativa y de villano de ellos, la cinta se sale del patrón del FBI, en el
sentido de que al ser representada la fuerza de la ley como los malos, los asesinos pasan a ser
los héroes, los buenos.

239
 En el film Monster hay una representación positiva de la policía en general, pero
tampoco aparece el FBI, sólo hay un policía en una patrulla que es grosero y se aprovecha de
su posición de autoridad para pedirle un favor sexual a Aileen. Aquí la imagen de las fuerzas
de la ley no tiene mucho peso, y en general no se sale del patrón del FBI al estar las fuerzas de
la ley del lado de lo correcto y ajusticiar a quienes hayan cruzado esta línea, tal como lo hizo
Aileen.

Imagen de la víctima

Esta es la representación que menos peso tiene entre las dimensiones de los propósitos
institucionales, lo que sugiere que los grandes protagonistas en las películas de la muestra son
los asesinos en serie y las fuerzas de la ley.

En The Silence of the Lambs siempre se sigue el patrón del FBI en esta dimensión ya
que se representan a víctimas inocentes, que no merecen el sufrimiento por el que las hace
pasar el asesino en serie. Esto coloca al asesino en serie como un peligro inminente y así
aumenta el miedo del público, tal como lo sugería Schmid con la noción del faceless predator
criminal. Así que la idea del asesino en serie como el intento de encarnar el peligro público,
bajo la noción de un criminal depredador sin rostro, es una idea que se ve claramente
representada en la imagen de la víctima (por el azar de su elección).

En Natural Born Killers solamente hay una secuencia que igualmente representa a una
víctima inocente, pero luego de que Mickey y Mallory pasan por esta víctima deciden no
matar otra vez, por lo que era necesario pasar por ello para “matar al demonio”.

En los films Monster y Seven no siempre se representa el asesinato en serie en función

de la dimensión de la imagen de la víctima según el patrón del FBI. En Monster es de gran
importancia teórica para Schmid el que las víctimas sean representadas como hombres malos y
abusadores, pues así las acciones de Aileen Wournos hubiesen tenido implicaciones políticas
en cuanto a la protesta femenina, una prostituta matando hombres que abusan y golpean
mujeres.

240
 Como se pudo observar, la representación de la imagen de la víctima en Monster es
neutra, pues de las 4 secuencias, hay dos en las que las víctimas son representadas como
hombres abusadores y en las otras dos son buenos ciudadanos, lo particular es que en el
comienzo de los asesinatos de Aileen se ubican las secuencias de los hombres malos, y las
últimas víctimas de Aileen son las secuencias de los hombres buenos, esto sugiere que el film
representa a una asesina que perdió la noción entre lo correcto y lo incorrecto y que siguió
matando por gusto, lo cual va en armonía con el título del film, Monster.

En la realidad, como lo reseña Schmid, Aileen apeló a que sus víctimas eran hombres
abusadores y violadores, pero en el film su última víctima es un hombre muy bueno, por lo
tanto, Aileen no es víctima del sistema judicial en la película que representa su vida, aunque
así aparezca en la estrategia discursiva de Aileen en la última secuencia del film.

Por último, en Seven la representación del asesinato en serie en función de la

dimensión de la imagen de la víctima también se sale del patrón del FBI, ya que son
pecadores, hombres y mujeres viciosos, lo cual en el caso de la víctima de la gula y la pereza
es sustentado por el aspecto físico, ya que se representan a víctimas deshumanizadas en lo
extremo, obeso y raquítico.

La concepción del asesinato en serie en los films y su respectiva estética relacionada a las
diferentes formas de ver un mismo objeto

Finalmente, si se compara entre las películas de la muestra desde la concepción que

tiene el texto artístico del fenómeno del asesinato en serie en función de las categorías de
análisis y de cómo enfatizan dicha concepción a partir de lo estético en la esencia de su
mensaje, en el caso de The Silence of the Lambs, se tiene un film de género detectivesco, que
como se pudo observar representa puras cuestiones institucionales, en el sentido de que
ayudan a la imagen pública del FBI, y por tanto la representación gira en torno a la cacería del
asesino y su aproximación psicológica, el “mindhunter”.

241
 Manteniéndose en el mismo género detectivesco, la representación en Seven también
tiene como centro el proceso de cacería del asesino, pero en este caso hay más espacio de
representación para las perspectivas y reflexiones de las fuerzas de la ley en un entorno urbano
muy violento y apático, de ahí el uso recurrente en recursos del film de ruidos de sirenas de
policías y la lluvia constante.

Por otra parte, Natural Born Killers es el film de la muestra más equilibrado en cuanto
a la representación del asesinato en serie en las distintas dimensiones consideradas, ya que las
secuencias se distribuyen casi por igual en cada una de las dimensiones (excepto en la imagen
de la víctima que cuenta solamente con una secuencia). Este equilibrio va en armonía con el
carácter crítico que tiene la película, pues busca abordar todas los aspectos que las teorías
revisadas mostraron como importantes en la representación del asesinato en serie en el cine
norteamericano, claro que al ser una crítica de carácter satírico, los héroes y villanos no
resultan ser quienes usualmente lo son, y el verdadero villano es quien casi nunca se le culpa,
por el mismo hecho de ser la instancia que maneja la información, los medios de
comunicación.

El film Monster es una cinta de género biográfico y dramático, por lo que la tendencia
de representación recae sobre la imagen de la asesina Aileen Wournos, el texto artístico trata
de hacer comprender al espectador las motivaciones de Aileen en su conversión a asesina en
serie, representando los eventos más decisivos en dicha etapa de su vida.

Cada uno de estos films poseen una estética diferente para servir a la concepción que
tienen del fenómeno del asesinato en serie y al enfoque de cada aspecto de la realidad en torno
a dicho fenómeno que buscan resaltar mediante la representación. A pesar de que todas estas
películas traten sobre el asesinato en serie, sus concepciones y sus estéticas son diferentes, sus
autores seleccionan y resaltan determinados elementos en el texto artístico, lo cual se explica
por las propuestas de Schutz revisadas en el marco teórico. Schutz, al valerse de William
James, sostiene que la realidad percibida del hombre deriva de los hechos mentales de pensar
un mismo objeto (por ejemplo, el asesinato en serie) de diferentes formas (lo cual puede ser

242
representado con diferentes estéticas) y de la elección del pensamiento que servirá como
puente entre la realidad externa y la interna a lo humano.

Cada película hace un definición del fenómeno del asesinato en serie que es
representada en el cine, resultando cada film en una estética particular, pues como se
mencionó en el marco teórico a partir de Schutz, un norteamericano no concibe su realidad al
igual que un venezolano, pero tampoco todos los norteamericanos tienen una concepción
idéntica de su realidad y esto repercute en sus productos de expresión, como las obras de arte.

La evidencia de esto es el énfasis que hace cada película de la muestra en algunos

elementos, ya que, siguiendo los términos de Iser, el mundo referencial, sobre el que se crea el
mundo de la obra de arte, no es concebido exactamente igual por todos los autores de los
textos artísticos, por ende, los textos artísticos tendrán diferentes concepciones y estéticas de
un mismo objeto.

En el caso de The Silence of the Lambs hay una estética de oscuridad, de elegancia,
para servir al aspecto introspectivo de la realidad de los “mindhunters”, los cazadores de
asesinos del FBI, pues los autores de la obra conciben el fenómeno del asesinato en serie
según la institución del FBI, mientras que en Seven (ubicada en el mismo género detectivesco)
se busca construir un entorno urbano apático y violento con elementos de presencia constante
tales como la lluvia (recurso visual y sonoro) y el ruido de sirenas de policía (recurso sonoro),
solamente recurre a la claridad en las secuencias sobre la relación de camaradería entre Mills,
su esposa y Somerset.

En Natural Born Killers hay una estética con procesos miméticos de lo más resaltante
de la cultura popular norteamericana, series televisivas de comedia de los años 60 (como la
secuencia 2 del film con “I love Mallory”) y programas estilo documentales sobre asesinos en
serie (el programa de Wayne Gale, “American Maniacs”, secuencia 3 del film). Esto sirve a la
concepción crítica del papel de los medios como villanos en la cultura norteamericana que
tiene la película.

243
 Por último, en el film Monster, el texto artístico busca representar la vida de Aileen
Wournos y transmitir un mensaje de que el amor de pareja supera las circunstancias adversas,
se recurre a una estética más sencilla, más real, aproximada a la forma en que el ojo humano
concibe los eventos (que como se vio con Barraza Toledo, el cine es muy capaz de hacer eso),
con abundancia de planos generales y mucha claridad. Al mismo tiempo, hacen uso de música
emotiva en momentos cumbres y a la fijación de la cámara sobre el personaje de Aileen, ya
que se representa el asesinato en serie a través de la vida personal de una asesina, su biografía.

Visibilidad de los actos de ficcionalización en la cualidad performativa de la representación

de las películas, junto con su semblanza estética

A partir de las propuestas de Iser sobre los actos de ficcionalización, se puede observar
que cuando un film busca algún propósito de tipo institucional, como lo es según Schmid (y
así se pudo comprobar) el caso de The Silence of the Lambs para mejorar la imagen pública
del FBI, el acto de ficcionalización que predomina es el de la selección, con el constante viaje
al mundo de referencia (la realidad extratextual) y su constante violación para representar
solamente algunos elementos, los institucionales (las dimensiones o categorías de análisis
correspondientes a la imagen de las fuerzas de la ley, del asesino y de la víctima). Así, la
semblanza estética de este film, es decir, la forma en que intenta eliminar las diferencias entre
el mundo de Hannibal Lecter y el mundo de la Norteamérica a principios de los 90 es en torno
a la institución del FBI con una edición compleja (primeros planos, iluminación tenue, etc.)
que resalta que el sistema funciona (Clarice, finalmente atrapa al asesino y se gradúa)

Igualmente, cuando se representa la vida de un personaje real (extratextual),

prevalecerá el acto de selección en la representación, ya que en la cultura norteamericana,
como se pudo estudiar con Schmid, se confunde mérito con notoriedad, se recibe atención
pública por que se es notorio, sin importar lo que se haga, por lo tanto, los textos artísticos
basados en personas criminales notorias de la vida real, harán una selección de los eventos que
llevaron a dicha persona a ser notoria, sin importar los momentos previos a esto. Por estas
razones es que Monster representa el asesinato en serie con una tendencia a la selección como
acto de ficcionalización. Su semblanza estética intenta eliminar las diferencias textuales y

244
extratextuales con una edición sencilla con planos generales de cámara, basados en la forma
en que el ojo humano ve la realidad.

En el caso de Natural Born Killers, ya que el texto artístico lo que busca es hacer una
crítica al sensacionalismo de los medios en la sociedad norteamericana, se recurre mucho a la
ironía y a la parodia, por lo que en la cualidad performativa de la representación se observa
con mayor preponderancia el acto de combinación, relacionando los sistemas miméticos
(programas de comedia de los 60, “I love Mallory” en la secuencia 2 y programas
documentales de criminales “American Maniacs” en la secuencia 3) con los sistemas propios a
la ficción de un texto, como que Mallory y Mickey son los héroes (bailan como enamorados
clásicos en la secuencia 1) y Scagnetti y Gale son demonios, villanos. El acto de la
combinación conlleva a la reflexión, pues se busca ridiculizar lo que caracteriza los aspectos
de la realidad de un momento y lugar. Debido a que el texto intenta criticar la realidad, su
semblanza estética busca una eliminación extrema de la diferencia entre lo textual y lo
extratextual, por lo que hay ejemplos en los que el texto se plantea como la experiencia de ver
televisión norteamericana y esto se consuma con los comerciales en pantalla completa de Coca
Cola en la secuencia 2 del film.

Finalmente, en Seven, reina un mundo empaquetado, predomina el acto de auto

revelación la ciudad METRO, a partir de una selección de lo que más perturba al ser humano
en un entorno urbano, la falta de tranquilidad. Los aspectos de la realidad extratextual que se
seleccionan previamente para representar el asesinato en serie, son sacados de los aspectos que
más preocupan al hombre hoy en día para ser colocados en una ciudad inexistente en la
realidad extratextual y referencial. La semblanza estética de este film intenta superar las
diferencias entre las verdaderas ciudades norteamericanas y la ciudad METRO mediante la
emisión de la naturaleza ficticia de dicha ciudad con la ausencia de su nombre en la estrategia
discursiva de los personajes.

245
 CONCLUSIONES

Las conclusiones de la presente investigación se han redactado en tres bloques, en

primer lugar se presentan las conclusiones con respecto al alcance de los objetivos, en segundo
lugar están las conclusiones del manejo de las teorías usadas, es decir, las conclusiones que
derivan al confrontar las teorías en el análisis de las películas, y por último, se encuentran las
conclusiones metodológicas vinculadas al análisis fílmico.

A) Alcance de objetivos

Como una primera conclusión global, con respecto al objetivo general de la

investigación de caracterizar la representación del asesinato en serie en el cine norteamericano
de finales de los años 80 hasta la actualidad, se puede concluir que las películas
norteamericanas de asesinatos en serie de la muestra representan claramente al asesinato en
serie según las dimensiones de cultura y de propósitos institucionales propuestas a partir de las
teorías y que en esta representación hay un claro predominio de la variable institucional sobre
la cultural, lo que indica que las películas norteamericanas de asesinatos en serie de la muestra
atienden más a elementos del campo referencial (realidad real y extratextual) como la
promoción de la imagen pública de ciertas instituciones como el FBI (propuesta de Schmid) y
a satisfacer la necesidad de definir claramente la amenaza pública, que a cuestiones culturales
como el hecho de que en la realidad norteamericana el asesino en serie sea una celebridad o de
que exista la violencia como virtud con acción física violenta.

La representación del asesinato en serie según el patrón del FBI se puede ver en su
máxima expresión en las representaciones que hace el film The Silence of the Lambs, lo que
sustenta entonces que esta película define el problema del asesinato en serie según la
perspectiva del FBI para propósitos de la promoción de su imagen pública.

246
 Por último, el elemento de los propósitos institucionales de un lugar y una época (la
Norteamérica de finales del siglo XX a entrada del XXI) como campo referencial (realidad
real y extratextual) tienen mayor representación en las películas norteamericanas de
asesinatos en serie de la presente investigación en comparación con el elemento cultural de
dicha realidad.

Ahora bien, con respecto a los objetivos específicos planteados en la investigación, se

obtuvo que el asesinato en serie en las películas de la muestra no es representado con
predominio de la violencia como virtud.

El que el norteamericano escoja resolver sus problemas con la acción física, que recurra a
los puñetazos e insultos para demostrar que no es un imbécil y el que no pueda distinguir si los
ruidos de disparos y patrullas vienen de su televisor o de su entorno urbano violento, es un
aspecto de la realidad norteamericana (según Messadié), que no se ve representado con
frecuencia en las películas norteamericanas de asesinatos en serie de la presente investigación,
estas películas tienden más al tratamiento refinado característico del cine europeo, lo cual va
en perfecta armonía con la habilidad de las fuerzas de la ley que quiere ser representada según
el patrón del FBI, no hay predominio de la violencia como virtud en las películas de la
muestra, estas películas norteamericanas de asesinatos en serie no son películas de acción tal
como las entiende el autor Messadié (puños, persecución de autos, disparos, sangre, etc.).

Al ver cómo está representado el asesino en serie, se concluye que el gran protagonista en
las películas de asesinatos en serie de la presente investigación es el asesino, pero según el
género de la película es que la representación del asesinato en serie que hace el cine en
función de la imagen del asesino seguirá el patrón del FBI (asesino en serie monstruoso,
peligroso e inteligente).

Si el film pertenece al género detectivesco (The Silence of the Lambs, Seven),

predominará una imagen del asesino como monstruo, peligroso, hábil e inteligente, mientras
que si se trata del género de sátiras o biografías y dramas (Natural Born Killers y Monster,

247
respectivamente), predomina la imagen positiva del asesino, desde seres humanos capaces de
sentir gran amor, hasta héroes, en la sátira esto es así por que la película busca criticar el papel
tan importante del asesino en serie en la cultura norteamericana, y en la biografía se explica
esta imagen positiva por que se busca comprender la vida personal del asesino.

En la caracterización de la representación de las víctimas, se concluye que en las películas

norteamericanas de asesinatos en serie de la presente investigación hay una representación
compleja en función de esta dimensión, ya que no hay un predominio claro del patrón del FBI,
incluso en la historia en la que los asesinos son héroes, la imagen de la víctima es representada
como una persona muy buena e inocente que sólo quiere ayudar (caso de Natural Born
Killers). Solamente en The Silence of the Lambs la víctima es siempre buen ciudadano.

En el caso de Monster, la causa política de la que habla Schmid, de una prostituta que
asesinó a hombres malos y violadores, se ve neutralizada al ser dos hombres muy buenos las
dos últimas víctimas de Aileen Wournos, lo que sugiere que Aileen cruzó consciente y
voluntariamente la línea entre lo correcto y lo incorrecto. De manera que no hay un claro
predominio de caracterización de la víctima en su representación.

En la descripción de la representación de la imagen de las fuerzas de la ley, se concluye

que el segundo gran protagonista de las películas de asesinatos en serie es su contraparte
cultural, las fuerzas de la ley, en las que predomina la imagen positiva, sea género detectivesco
o de biografía/drama, menos en la sátira, que con Natural Born Killers impera la imagen
negativa, no hay capacidad, ni valentía, ni heroísmo en las fuerzas de la ley.

Lo importante del coprotagonismo de las fuerzas de la ley y del mayor peso de la

representación de su imagen positiva, está en que esto permite observar que las películas de
asesinatos en serie de la muestra presentan un fuerte peso de la perspectiva de las fuerzas de la
ley, ya sea como institución o como propuesta individual de sus agentes (caso de Seven).

Al identificar si el asesino en serie se representa como una celebridad, se concluye que el

fenómeno del asesino en serie como celebridad en la sociedad norteamericana es un hecho que

248
tiene poca representación en las películas de la muestra, y cuando es representado, se le
encuentra íntimamente relacionado a la presencia de los medios de comunicación, como tal, su
espacio de representación con mayor peso corresponde al film que coloca a los medios como
coprotagonista del asesino en serie y como villano, Natural Born Killers.

Finalmente, como lo reclama Schmid al cine norteamericano, no se explora a profundidad

en las películas de la muestra, el problema de declive cultural de que el asesino en serie sea en
Norteamérica una celebridad con aires de estrella de cine, ni se ven representados con
preponderancia en esta cuestión, los elementos para un entorno presto a la celebridad del
asesino en serie, el mérito confundido con la notoriedad y la “tabloidización”.

En pos de alcanzar el fin previsto de determinar la atribución predominante de

responsabilidad de la manifestación de violencia y del asesinato en serie en la representación
que hace el cine en las películas de la muestra, se concluye que es la sociedad la culpable de
que exista violencia y de que esta violencia tome la forma tan particular del asesinato en serie.

En cuanto a la semblanza estética según los actos de ficcionalización que plantea Iser, las
películas norteamericanas de asesinatos en serie de la muestra son ejemplo de los tres actos de
selección, combinación y auto revelación, el mundo empaquetado, pero prevalece la primera
etapa de ficcionalización, la selección, especialmente en sus formas puras como lo son The
Silence of the Lambs, para representar propósitos institucionales, y Monster, para representar
los eventos que hicieron notoria a la asesina en serie Aileen Wournos.

Por último, se concluye que en las películas de la muestra, el asesinato en serie se

representa con el amor como el medio de superación de la violencia. Sólo el amor,
particularmente el de pareja, puede superar al odio. Por lo tanto, el amor vs. la violencia y el
odio es el dilema antropológico que prevalece en la representación del asesinato en serie en las
películas de la muestra.

249
B) Manejo de las teorías

Se concluye que el autor David Schmid fue el de mayor ayuda directa en la

investigación, particularmente en su propuesta de que el FBI jugó un papel central en la
definición del asesinato en serie en la cultura popular norteamericana, ya que esto es un
propósito institucional que se pudo ver con mucha claridad y peso en las representación que
las películas de la muestra hacen del asesinato en serie.

Igualmente se pudo comprobar la propuesta de Schmid de que el asesino en serie

cumple el papel de problema exagerado a amenaza pública, lo que recibe el nombre del patrón
Hoover, lo cual prepara el camino para que el FBI se ofrezca como la única organización
capaz de resolverlo. Schmid acierta al colocar el film The Silence of the Lambs como la cinta
central para la promoción de la imagen pública del FBI.

Se concluye que Schmid no está en lo correcto al sostener que Natural Born Killers es
un film de “weak violence” (violencia débil), en el sentido de que no logra hacer una crítica
seria de la posición de celebridad del asesino en serie en la cultura popular norteamericana,
por el contrario, se pudo observar que Natural Born Killers es la película de la muestra que
más secuencias tiene de representación del asesino en serie como celebridad, por lo que esta
película toma en cuenta este aspecto de la realidad norteamericana.

Por otra parte, a diferencia de lo que dijeron los críticos de cine de los principales
periódicos norteamericanos sobre el film en su estreno en 1994, Natural Born Killers no es
una apología a la violencia, por medio del estudio de la representación que hace del asesinato
en serie, se pudo observar que es el film de la muestra más equilibrado en representación,
tienen igual peso tanto las dimensiones culturales como las institucionales.

Por la misma naturaleza de la trama, se concluye que Natural Born Killers hace una
crítica acertada al hecho de que en Estados Unidos el asesino en serie sea una celebridad, ya
que ataca directamente a los responsables del manejo de la información en dicha sociedad, los
medios de comunicación.

250
 Por otra parte, se concluye que en el caso de las películas norteamericanas de
asesinatos en serie de la muestra, el autor Messadié no está en lo correcto al generalizar que
siempre las películas norteamericanas de tramas de crímenes se centran en la violencia como
virtud, con secuencias de persecuciones, disparos y puños, ya que los films de la presente
investigación tienen una estética más refinada, similar a los films europeos. Al alabar la
estética europea y al criticar la violencia como virtud en la estética norteamericana, el autor
Messadié puede estar emitiendo un juicio ideológico.

Las propuestas usadas desde la Sociología del Conocimiento y desde la Sociología del
Arte sirvieron de marco para comprender como un texto artístico de un lugar y de una época
en específico hacen un tratamiento particular a un hecho característico de la realidad en la que
se gesta dicho texto, la realidad referencial, en este caso, la sociedad norteamericana, en lo que
el texto artístico es producto de expresión de personas que viven dicha realidad (los cineastas).

Se pudo comprender con Schutz por qué cada film tenía una concepción y por ende
una estética particular en la representación del fenómeno del asesinato en serie a pesar de que
todos son textos artísticos norteamericanos, por que un mismo objeto puede ser visto de
distintas formas. Además, esto sirvió para entender cómo lo anterior influye en la puesta en
escena que hace cada texto artístico (siguiendo la noción de representación) de ciertos
aspectos de un campo referencial, de ahí que cada uno resulte en una semblanza estética
particular.

De tal manera que la noción de representación en la obra de arte, desde la Sociología

del Arte, resultó ser un elemento de gran ayuda para dar dirección a todas las propuestas
referentes al tema del asesinato en serie en la realidad y cultura popular de Estados Unidos de
Norteamérica y en el cine norteamericano, las cuales a su vez, sirvieron para establecer una
serie de categorías como elementos del campo referencial, realidad extratextual y real, que
interesaban ser vistas en las películas. Con la representación se pudo observar qué aspectos
de la realidad norteamericana en torno al fenómeno del asesinato en serie(siguiendo los
términos de Iser, realidad extratextual) son puestos en escena en el cine norteamericano y

251
cómo son puestos en escena mediante los actos de ficcionalizació, junto a su semblanza
estética.

Se pudo observar que los textos artísticos de la muestra se ajustan claramente a algún
acto de ficcionalización predominante, siendo la selección, la primera etapa, el básico de estos
actos y el que se pudo ver con mucha claridad en dos de las películas de la muestra (The
Silence of the Lambs y Monster).

Con la propuesta de semblanza estética de Iser, y tomando en cuenta los actos de

ficcionalización, se pudo entender la particularidad de edición de cada film (sus recursos de
construcción del film, con sus planos, iluminaciones, recursos sonoros, movimientos de
cámara, etc.).

252
C) Metodología

En el caso de largometrajes de estéticas que recurren a muchos recursos fílmicos como

lo hace el cine norteamericano, se pudo experimentar que lo más conveniente es tomar como
unidad lingüística la secuencia cinematográfica sin exclusión de ruptura (sea por cambio de
lugar o acción) tal como lo aconseja Sorlin en todo análisis de película.

Es conveniente observar una primera vez la película sin recurrir al cuadro de análisis,
para poder aproximarse a todos sus elementos y tener una idea global de la división del film
por secuencia. Luego es de gran ayuda el ir viendo la película mientras se llena el cuadro de
análisis y hacer pausas entre secuencias.

En el caso de films sobrecargados en recursos fílmicos, como es el caso de Natural

Born Killers, se concluye que es importante que se incluyan en los recursos de construcción
del film cada movimiento o plano de cámara, ya que estos recursos completan, junto al guión
y la acción, lo que el film quiere representar, por ejemplo si el film usa primeros planos de
iluminación con fondo rojo de Wayne Gale, en conjunto con aparición musical de rock duro,
esto sustenta con la estrategia discursiva y la frase cinematográfica una representación de los
medios de comunicación como un demonio.

En este tipo de film con una estética tan particular hay que tener mucho cuidado y es
necesario ver las secuencias más de una o dos veces para poder dar acertadamente con lo que
busca representar. Este film es un ejemplo característico del acto de ficcionalización de
combinación. Igualmente se pudo ver como la propuesta de semblanza estética de Iser sirve
para comprender la edición en recursos de construcción del film.

Se concluye que es muy importante y pertinente el consejo que da Sorlin sobre el uso
de films relevantes que suscitaron debates públicos y tuvieron mucha atención pública, ya que
este tipo de películas son más útiles para estudios sociológicos. Igualmente se puede concluir
que para atender a este consejo resultó muy efectivo el criterio de posición en la taquilla y
premiaciones de los films, ya que son criterios palpables.

253
 Finalmente, se concluye que la construcción de un cuadro de análisis para el desglose
de un film debe estar relacionado directamente a dos elementos:

1) La naturaleza del medio de expresión en el que se quiere ver el mensaje, en este caso, el
cine. Por eso, como partes del cuadro están los recursos de construcción del film, la frase
cinematográfica, el sonido y la estrategia discursiva, todos atendiendo a la naturaleza
audiovisual del cine.

2) La naturaleza teórica de la investigación que se pretende hacer. Por eso, en el presente caso,
hay una columna en la que se busca ver la representación que el texto audiovisual hace del
asesinato en serie, acorde a las dimensiones previamente establecidas. La forma en que se
representan dichas dimensiones es conveniente analizarla luego del cuadro en la presentación
de los resultados por film, con los actos de ficcionalización y a la semblanza estética, para dar
así una aproximación completa al uso de la noción de representación en la obra de arte desde
la Sociología del Arte.

De manera que, como lo dice Sorlin, cada cuadro de desglose de un film será único.

254
 RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS

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• Zunzunegui, Santos (1995) Pensar la imagen. Madrid: Editorial Cátedra. 260 pp.

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