ANÁLISIS DE LA LITERATURA

Métrica .

Conceptos básicos

Sobre el tipo de estrofas . .

● Estrofa: conjunto de versos ordenado por un determinado esquema que predomina el

tipo de verso, orden de la rima y posición de los versos.

● Cuaderna vía: tipo de estrofa que está dividida en dos partes, entre las cuales hay una
cesura. A cada parte se le llama hemistiquio. De la misma forma en la que suele haber
encabalgamiento al final del verso, puede haber encabalgamiento desde el primer
hemistiquio hasta el segundo.

● Poema anisosilábico: poema compuesto por versos de distintas medidas. Aunque la

métrica sea irregular, el poema no se puede considerar de verso libre, ya que puede tener algún
principio métrico como la cláusula silábico-acentual.

● Cláusula silábico-acentual: principio métrico en el que se repite un patrón (tónica,

átona, tónica // átona, tónica, átona…)

Licencias métricas .

“Permiso” que se le concede al poeta para saltarse una norma, generalmente lingüística,
aunque también puede ser literaria, y que afecta al cómputo métrico

● Sinalefa: unión dos palabras diferentes, una que acabe en vocal y otra que comience
por vocal (la orilla; laorilla)

● Sinéresis: unión de dos vocales dentro de la misma palabra (po-e-sí-a; poe-sí-a)

● Diéresis: ruptura de un diptongo (i-rre-me-dia-ble; i-rre-me-dí-a-ble)

● Aféresis: supresión de sílabas (ahora = hora; academia = cademia)

● Síncopa: supresión de una sílaba en el medio de la palabra (espíritu = espirtu;

desaparecer = desparecer)

● Apócope: se elimina la sílaba final (por donde quiera = por do quiera)

● Prótesis: se añade una sílaba al principio de la palabra (arrecoger; arremangar)

● Epéntesis: se añade una sílaba en el medio de la palabra (bendición=benedición;

cronista = coronista)

● Paragoge: se añade una sílaba al final de la palabra (feliz = felice)

Tipos de versos .
 ● Arte mayor: octosílabo o menos

● Arte mayor: eneasílabo o más

● No existen los versos monosílabos, pues al acentuarlas serían agudas, por lo que se
suma una más (se hace bisílabo)

● Versos dactílicos: esquema rítmico que se forma combinando una sílaba tónica y dos
átonas (una larga y dos cortas, como un dedo)

Tipos de rimas .

● Rimas abrazadas: abba

● Rimas alternadas: abab

● Rima consonante: rima en la que se repiten todos los sonidos a partir de la sílaba
tónica

● Rima asonante: rima en la que se repiten solo las vocales.

● En un poema nunca conviven rimas consonantes y asonantes. Ese caso solo se puede
encontrar en las letrillas

Sobre las sílabas .

● Escandir: dividir el verso en sílabas

○ Si la última sílaba es tónica: verso agudo → se suma una sílaba

○ Si la última sílaba es esdrújula: verso esdrújulo → se resta una sílaba

● Sílabas prosódicas: el cómputo de sílabas que compone un verso, sin tener en cuenta
si ese verso es agudo o esdrújulo

Métrica española clásica de arte menor .

● Décima (espinela): diez versos octosílabos con rima consonante. Tienen rima fija
(abbaaccddc). Las décimas pueden ser por sí solas poemas completos, o se pueden
utilizar en serie. La división métrica de la estrofa no coincide con la división
sintáctica y semántica. (Barroco)

○ División sintáctica 4 + 6

○ División métrica 5 + 5

● Tercerilla: 3 versos de arte menor con rima consonante

● Soledad: 3 versos de arte menor con rima parcial asonante

Los romances son composiciones aestróficas (una serie indeterminada de versos)

● Romance: serie indeterminada de versos octosílabos donde los versos impares

quedan sueltos (no riman) y los versos pares tienen rima asonante (hay algún caso
de rima consonante).

● Romancero nuevo: es una renovación del cantar de gesta. En él, todos los versos
son octosílabos. Generalmente, el romancero nuevo suele tener un estribillo,

● Romancillo: serie indeterminada de versos hexasílabos

● Romance heptasílabo: serie indeterminada de versos heptasílabos

● Copla real: diez versos octosílabos con un esquema de rimas fijo (abaabcdccd).
Proviene de la poesía del cancionero.

● Villancico / Villano: en el Siglo de Oro se fue cambiando por la denominación de

letrilla

Se compone tradicionalmente por versos

octosílabos o hexasílabos, distribuidos acorde
a este esquema:

● El tema o estribillo: dos o cuatro

versos que anuncian el tema

● Las glosas, que están formadas por

dos partes:

○ Mudanza: constituida por una

o varias estrofas, que frecuentemente es una
redondilla (aunque también puede estar
formada por un romance)

○ Vuelta o enlace: un verso de

enlace (repite la última rima de la mudanza) y uno o dos versos que repiten
total o parcialmente el estribillo (represa).

En la poesía cortesana del s. XV)

El uso de las estrofas con dos partes es muy común. Cada una de las partes está formada por
cuatro o cinco versos y tiene su propia serie de rimas. A pesar de ello, en este siglo aparece
una tendencia por descomponer esas estrofas dobles y constituir cada una de las partes como
una estrofa independiente.

● Redondilla: estrofa compuesta por cuatro versos octosílabos con dos rimas con dos
rimas consonantes abrazadas (abba)
 ○ Cuarteta: variante de la redondilla (abab)

● Seguidilla

○ Seguidilla simple: versos 1 y 3 son heptasílabos y versos 2 y 4 son

pentasílabos

○ Seguidilla gitana: versos 1, 2 y 4 son hexasílabos, verso 3 es endecasílabo (o

decasílabo). Los versos 2 y 4 tienen rima parcial

○ Seguidilla compuesta: como la seguidilla simple, pero con 3 versos más (7

versos) combinando heptasílabos y pentasílabos (7 - 5 - 7 - 5 - 5 - 7 - 5)

● Quintilla: estrofa compuesta por cinco versos octosílabos con dos rimas
consonantes. El esquema de rimas es variable siempre que se mantengan las dos
rimas, ninguno se quede suelto y no haya tres versos seguidos con la misma rima.

● Sextilla: versos de arte menor con varias combinaciones

Métrica española clásica de arte mayor .

● Endecasílabo (el más importante de la métrica española; por lo tanto, el género

favorito de la lírica culta): verso endecasílabo, característico de la métrica italiana e
introducido por Garcilaso de la Vega. De todos modos, no basta con que el
endecasílabo tenga 11 sílabas, sino que hay que tener en cuenta los apoyos rítmicos:

○ Endecasílabo enfático: cuando hay apoyo rítmico en la 1ª, 6ª y 10ª sílaba

África se aterró de parte a parte

○ Endecasílabo heroico: cuando hay apoyo rítmico en la 2ª, 6ª y 10ª sílaba

Imperio reverdezca en esa parte

○ Endecasílabo melódico: cuando hay apoyo rítmico en la 3ª, 6ª y 10ª sílaba

Y el antiguo valor italiano

○ Endecasílabo sáfico: cuando hay apoyo rítmico en la 1ª, 2ª, 3ª o 4ª sílaba, en

la 6ª u 8ª sílaba y en la 10ª.

Por cuya fuerza y valerosa mano

Y que con su propia sangre el italiano

*Por lo tanto, en el endecasílabo nunca puede haber un apoyo rítmico en la

5ª, en la 7ª y en la 9ª sílaba.

● Endecasílabos sueltos: sin rima, se utilizan en series

● Eneasílabo: verso de nueve sílabas

 ● Canción petrarquista: poema compuesto por cinco estrofas / estancias (las estrofas
son una combinación de versos endecasílabos y heptasílabos).

○ No hay un número de versos determinado; es el poeta quien decide cuál va a

ser el número de versos de su estancia. Normalmente suele estar entre 13 y
20 versos.

○ El poeta decide también cuál va a ser la proporción de endecasílabos y

heptasílabos de la estancia.

○ También decide el esquema de rimas para cada canción.

○ Una vez decidido, este se repite durante todas las estrofas.

Las estancias petrarquistas consisten en un número indeterminado de estancias y terminan

con una estancia más corta (remate).

● Se repite parcialmente el esquema de las estancias.

● Lira: estrofas compuestas por cinco versos heptasílabos y endecasílabos. Tienen un

esquema métrico fijo (aBabB).

● Madrigal: poema que consiste en una combinación libre de endecasílabos y

heptasílabos, y que casi nunca excede los 20 versos. (Estaba destinado a ser cantado)

● Octava real / Octava rima: 8 versos endecasílabos de rima consonante, con

esquema métrico fijo (ABABABCC). (Se suele utilizar en series y en poemas de
carácter narrativo)

● Copla de arte mayor: ABBAACCA

● Octava italiana: ABBC’DEEC’ (a veces son heptasílabos en vez de endecasílabos)

● Serventesio: estrofa de cuatro versos con rima consonante alternada (ABAB). Lo

más común es que tenga versos endecasílabos, aunque pueden encontrarse versos
alejandrinos.

● Sexto-lira: estrofa formada por heptasílabos y endecasílabos (aBaBcC)

● Sexta rima: formada por seis endecasílabos (ABABCC). *Puede

aparecer con alguna variante en el acento o la rima, introduciendo
algún verso de arte menor.

● Sextina: versos endecasílabos aparentemente sueltos. Está formada por

seis estrofas de seis versos endecasílabos cada una.

○ En cada verso final de cada estrofa se repiten las mismas

palabras, pero en un orden diferente.

Al final de la sextina hay un remate, que consiste en una sextina de tres

 versos. En cada verso se pueden encontrar dos palabras que aparecían al final de los
versos anteriores.

● Silva: conjunto de versos endecasílabos y heptasílabos con rima consonante. No tiene

esquema fijo, por lo que sería un madrigal, pero más extenso

● Soneto: catorce versos endecasílabos divididos en dos partes

○ Los 8 primero versos son dos cuartetos con rimas abrazadas (ABBA ABBA)

○ La segunda parte son dos tercetos que pueden tener dos o tres rimas nuevas
(CDE o CDC/DCD). El orden de las rimas en los tercetos es flexible.

● Cuarteto: cuatro versos de arte mayor (ABBA)

○ Serventesio: variante del cuarteto. Se diferencia por la distribución de la rima

(ABAB)

● Tercetos: tres versos de arte mayor (ABA CDC EFE… / ABB CDD EFF)

○ Monorrimo independiente: AAA BBB CCC

○ Tercetos encadenados: serie de tercetos endecasílabos con rima consonante

■ La rima interior del primer terceto adelanta la rima exterior del

siguiente, y así sucesivamente (ABA BCB CDC, DED…)

■ El último terceto deja de serlo y se convierte en un serventesio

(ABAB), ya que si no queda una rima suelta.

● Quinteto: cinco versos de arte mayor (AABAB)

● Séptima: siete versos de arte mayor y rima a voluntad del autor (no puede haber tres
versos seguidos con la misma rima)

Versos compuestos .

● Dodecasílabo compuesto: verso de doce sílabas que lleva una cesura (6+6 / 7+5)

● Alejandrinos: versos de arte mayor de catorce sílabas. Este tipo de versos se

acentúan en las sílabas 3ª y 10ª. Cesura 7+7

Pausa, todo, encabalgamiento .

Clases de pausa

● Pausa estrófica → ///

● Pausa versal → //

● Pausa interna → /
 ○ Puede estar indicada (verso pausado)

○ Puede no estar indicada (verso no pausado) *Poner ejemplos

○ Permite la sinalefa

● Cesura: pausa versal que se produce en el interior del verso compuesto y lo divide
(dura menos que la pausa versal) → //

○ En dos hemistiquios iguales (isostiquios 7 +7)

○ En dos hemistiquios desiguales (

Encabalgamiento

Desajuste que se produce en la estrofa cuando una pausa versal no coincide con una pausa
morfosintáctica. Desajuste entre el metro y la sintaxis

● Verso encabalgante

● Verso encabalgado

Tipos de encabalgamiento en cuanto al tipo de verso en que se produce:

● Encabalgamiento versal: al final del verso simple

● Encabalgamiento medial: coincide con la cesura en un verso compuesto

En cuanto a la unidad que divide

● Encabalgamiento léxico

● Encabalgamiento sirremático

○ La pausa incide en un sirrema (la agrupación de dos o más palabras que

constituyen una unidad gramatical perfecta, unidad tonal, unidad de sentido,
formando una unidad sintáctica intermedia entre la palabra y la frase)
formado por sustantivo + adjetivo

○ La pausa incide en un sirrema formado por sustantivo + complemento

determinativo

● Encabalgamiento oracional

○ La pausa se encuentra situada después del antecedente, en una oración

adjetiva específica

En cuanto a la longitud del verso

● Encabalgamiento abrupto
 ○ La fluidez del verso encabalgante se detiene antes de la quinta sílaba del
encabalgado, estos es, se hace una pausa antes de esa sílaba

○ Encabalgamiento suave: desde la 5ª sílaba hasta el final

Braquistiquio

Es una forma de potenciación estilística de ciertas palabras, potenciación basada también en

el comportamiento tonal. Puede estar situado también al final del verso.