“Ministerio de Educación y Ciencias.

“Colegio Nacional Defensores del Chaco.”

PUENTE DE CRISTAL.

Integrantes:

•Valentina Ocaño.
•Luana Ortiz.
•Dylam Zelaya.
•Fabian Samudio.

Profesor: Mario Olazar

Asignatura: Investigación Social.
Año: 2.022.
 PUENTE DE CRISTAL.

Contenido
Introducción.......................................................................4
Fundamentación:...............................................................5
Resumen:............................................................................6
Resumen en Inglés:............................................................7
Resumen en Guaraní:.........................................................8
Marco Legal........................................................................9
Una ley de expertos y no solo de políticos....................10
Marco Referencial............................................................13
Formulación de hipótesis:................................................16
Planteamiento del problema:..........................................17
Objetivos generales de este proyecto..............................18
Objetivo específico de este proyecto...............................18
Marco Teórico..................................................................19
Hotel Riu Plaza de España, Madrid................................19
Huangchuan, China........................................................19
The Glacier Skywalk, Canadá.........................................20
Gran Cañón Skywalk, Estados Unidos............................21
‘Bach Long’.....................................................................21
Teoría de la arquitectura..................................................25
Conceptos modernos.......................................................26
¿Qué es el puente Zhangjiajie?......................................28
¿Por qué cerró el puente?.............................................29
¿Cuándo volvió a abrir el puente de Zhangjiajie?.........30

2
 PUENTE DE CRISTAL.
Localización administrativa............................................30
Marco Conceptual............................................................31
¿Qué es un puente de cristal?.......................................31
Marco Histórico................................................................32
Historia de la Arquitectura............................................32
Estadística y resultados....................................................35
Dedicatoria.......................................................................41
Agradecimientos..............................................................42
Bibliografía.......................................................................43
Métodos...........................................................................44
El Método Cualitativo:...................................................44
El Método Cuantitativo:.................................................45
Anexos:.............................................................................47
Conclusión........................................................................48

3
 PUENTE DE CRISTAL.

Introducción.

En el presente trabajo se resolverán muchas de las

incógnitas que en envuelven toda la arquitectura en
general y aquella que es hecha con cristales, los riesgos
que suponen, sus ventajas y desventajas y por último
sus tipos en la construcción.

4
 PUENTE DE CRISTAL.

Fundamentación:

Se realizó esta investigación con el fin de informar a

todos aquellos que desean saber mas de este tipo de
construcción, sus características y sus derivados.

5
 PUENTE DE CRISTAL.

Resumen:
Un puente de cristal o puente acristalado, es un puente
peatonal con suelo de cristal o vidrio. A diferencia de
la pasarela de cristal, que recorre distancias
relativamente cortas, o el pasadizo elevado de cristal,
que une dos edificios y suele llevar un techo, también
de cristal, el puente de cristal suele ser un puente
colgante.
Si bien es una construcción ostentosa puede generar
algunas desventajas, tales como:
El uso de cristal o vidrio en la arquitectura, típico de la
llamada arquitectura invisible, también se asocia con el
lujo y la ostentación
Resulta cuestionable la idoniedad de su uso en una
zona montañosa, donde existe cierto riesgo de
impactos de rocas.
Otro inconveniente del uso de cristal para el suelo en
las pasarelas es el tema de su falta de adherencia.

6
 PUENTE DE CRISTAL.

Resumen en Inglés:

A glass bridge, or glass bridge, is a pedestrian bridge

with a glass or glass floor. Unlike the glass walkway,
which covers relatively short distances, or the glass
walkway, which joins two buildings and usually has a
glass roof, the glass bridge is usually a suspension
bridge.
Although it is an ostentatious construction, it can
generate some disadvantages, such as:
The use of crystal or glass in architecture, typical of the
so-called invisible architecture, is also associated with
luxury and ostentation.
The suitability of its use in a mountainous area, where
there is some risk of rock impacts, is questionable.
Another drawback to the use of glass flooring on
catwalks is the issue of its lack of adherence.

7
 PUENTE DE CRISTAL.

Resumen en Guaraní:
Peteî yvorosa ojejapo vaekue itaveragui ha’e avei
yvorasa yvyru pigua hãe oy vate itayeraguigua.
Avei ta’anga jehasahaá mokoi ojuajuva ha omoituva
óga yvate orekova avei ijapé itaveragui, avei ikatu
yvorasa osaingova.
Ko’ava óga yvate oñehepyme’ê porãva ikatuavei
osevai.
Ndovalei ojejapo, ojeipuru umi ka’aguy hetá hape oî
umi itã ikatuva isarambi hi’ari.

8
 PUENTE DE CRISTAL.

Marco Legal
El límite expresado como una piel, membrana, contorno,
margen, umbral perfil o caparazón determina una
interface o una fachada comunicativa a través de la
transparencia, una gradación esocilas, una articulación
entre distintos territorios, o un cerramiento protector
como aislamiento frente al exterior.

España ya cuenta con una normativa (en particular la Ley

38/1999, de 5 de noviembre, de Ordenación de la
Edificación) que garantiza que la edificación cumpla con
determinados mínimos respecto a seguridad, aislamiento
o accesibilidad, pero como se ha puesto de manifiesto
durante el confinamiento por la pandemia, este marco
legal no ha logrado garantizar la calidad de vida en
muchas de las viviendas de nuestro parque inmobiliario.
Es el momento de avanzar en algunos puntos, como
señala el director general: “Por ejemplo, el impulso de la

9
 PUENTE DE CRISTAL.
calidad de la arquitectura y el entorno construido como
un bien de interés general, como hecho cultural que
refleja

circunstancias propias de nuestra sociedad y que incide

de forma muy directa en el desarrollo individual y
colectivo”.

Una ley de expertos y no solo de políticos

Quizá lo más peculiar de esta Ley sea el modo en que han
empezado a construirse sus cimientos. No es solo que se
consultara a expertos, sino que esta consulta se planteó
de forma abierta y pública. Bajo el
epígrafe PECA! (Propuestas sobre el Entorno Construido y
la Arquitectura), entre el 24 de noviembre y el 16 de
diciembre de 2020 se organizaron nueve mesas de debate
en las que participaron más de 100 profesionales
españoles e internacionales de la arquitectura, la
ingeniería, las ciencias sociales o la empresa, y en las que
se trataron cuestiones como lo medioambiental, lo social,

10
 PUENTE DE CRISTAL.
la comunicación y lo público. Las mesas, que estuvieron
coordinadas por la oficina de Arquitectura y
Urbanismo Zuloark y moderadas por el arquitecto y
comisario Javier Peña, se retransmitieron en

directo por streaming y pueden visionarse a través de la

web del Ministerio.

La Ley también contemplará la protección del patrimonio,

cuestión que ha sido objeto de debates encontrados en
casos tan recientes y flagrantes como la demolición de La
Pagoda de Miguel Fisaco la intervención del colectivo
artístico Boa Mistura sobre el polideportivo del mismo
arquitecto en Getafe. De hecho, en la mesa de PECA!
dedicada a este capítulo, Carmen Serrano de Haro,
arquitecta y licenciada en Derecho, especializada en
protección intelectual, denunciaba que nuestro
ordenamiento carece en la actualidad de una mención
específica de la obra construida del arquitecto como
objeto de la protección intelectual, por lo que tenemos
aquí un claro potencial sobre el que legislar. Lo que no

11
 PUENTE DE CRISTAL.
implica en absoluto apuntarse al inmovilismo: “Se ha de
tratar de una manera creativa la relación entre lo antiguo
y nuevo para poder preservar el patrimonio”, concluía el
profesional Juan Domingo Santos, a lo que Fernando
Espinosa de los Monteros añadía: “La supervivencia del

monumento pasa por hacerlo compatible con la

innovación y el nuevo uso ya que la alternativa es su
degradación”.

Los debates tuvieron lugar en el madrileño Palacio de

Zurbano, edificio que pertenece actualmente al
Ministerio, y que se configura como probable sede de la
futura Casa de la Arquitectura. “Se trata de una de las
opciones que estamos estudiando”, confirma Iñaqui
Carnicero, que también adelanta sus planes para este
nuevo centro. “Se concibe como una institución cultural
de referencia internacional de la arquitectura española a
todos los niveles, con exposiciones, programas de
investigación, biblioteca, depósito y archivo, aspecto este

12
 PUENTE DE CRISTAL.
último especialmente relevante ante la ausencia de
instituciones españolas de primer orden que custodien y
difundan los archivos arquitectónicos más valiosos. La
Casa de la Arquitectura debería convertirse en un espacio
dinámico, polifónico, muy abierto a la ciudad, y un

referente en la difusión de los valores de la arquitectura a

la sociedad”.

Marco Referencial
Arquitectura: es el arte y la técnica de proyectar, diseñar,
modificando el hábitat humano, estudiando la estética, el
buen uso y la función de los espacios, ya
sean arquitectónicos o urbanos.
Según el tópico popular, en el tratado más antiguo que se
conserva sobre la materia, De Arquitectura, de Vitruvio,
en el siglo I A. C., se dice que la arquitectura descansa en

13
 PUENTE DE CRISTAL.
tres principios: la Belleza (Venustas), la Firmeza (Firmitas)
y la Utilidad (Utilitas). La arquitectura se puede definir,
entonces, como un equilibrio entre estos tres elementos,
sin sobrepasar ninguno a los otros. No tendría sentido
tratar de entender un trabajo de la arquitectura sin
aceptar estos tres aspectos.

Sin embargo, basta con leer el tratado para percatarse de

que Vitruvio exigía estas características para algunos
edificios públicos muy particulares. De hecho, cuando
Vitruvio se atreve a intentar un análisis del arte sobre el
que escribe, propone entender la arquitectura como
compuesta de cuatro elementos: orden
arquitectónico (relación de cada parte con su uso),
disposición («las especies de disposición son el trazado
en planta, en alzado y
en perspectiva»), proporción(«concordancia uniforme
entre la obra entera y sus miembros») y distribución (en
griego οἰκονομία, oikonomía, consiste «en el debido y
mejor uso posible de los materiales y de los terrenos, y en

14
 PUENTE DE CRISTAL.
procurar el menor coste de la obra conseguido de un
modo racional y ponderado»). Sus dudas al respecto son
bastante intensas, pues cuatro páginas más adelante
divide la arquitectura en tres partes: construccion,
gnómica y mecánica. Por interesante y sugerente que sea,
no debe olvidarse que este tratado es el único tratado

clásico que nos ha llegado, y la probabilidad de que sea lo

mejor de su época es pequeña.
La historia de las diversas versiones del tratado de
Vitruvio resume bien el conflicto a la hora de definir la
arquitectura. En 1674 Claude Perrault, médico fisiólogo
especializado en disección de cadáveres y buen dibujante,
publica su traducción resumida del tratado de Vitruvio,
que queda totalmente reorganizado. El resumen de
Perrault es el medio por el que se conoció Vitruvio y que
desde entonces influyó en los tratados y teorías de los
siglos siguientes. En ese resumen en el que la tríada
vitruviana va a ver la luz.

15
 PUENTE DE CRISTAL.
En general, los más reconocidos arquitectos del siglo xx,
entre los que se puede mencionar a Mies van der
Rohe, Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Louis Kahn, Alvar
Aalto, Luis Barragán, Tadao Andō, Richard Meier, César
Pelli o Pedro Ramírez Vázquezhan dado a su oficio una
definición distinta, enfocando su finalidad de manera
diferente. William Morris, fundador del Arts and Crafts,
dio la siguiente definición:

La arquitectura abarca la consideración de todo el

ambiente físico que rodea la vida humana: no podemos
sustraernos a ella mientras formemos parte de
la civilización, porque la arquitectura es el conjunto de
modificaciones y alteraciones introducidas en la
superficie terrestre con objeto de satisfacer las
necesidades humanas, exceptuando sólo el puro desierto.

Formulación de hipótesis:

16
 PUENTE DE CRISTAL.
¿Crees que la mayoría de gente confiaría en un piente
de cristal?

¿Consideras el riesgo que supone estar en una

construcción así?

¿Crees que todo el reconocimiento alrededor de la

arquitectura con cristales es innovadora?

Planteamiento del problema:

¿Piensas que el puente de cristal tiene una función
estética, funcional ó ambas?

Esta pregunta generó un disconforme no solamente en

los alumnos que respondieron esta encuesta, sino que
también aquellas personas en los foros de internet.
Este grupo cree que este tipo de arquitectura
solamente tiene un fin estético, siendo que en realidad
este resulta tan útil como un puente normal y
corriente.

17
 PUENTE DE CRISTAL.

Objetivos generales de este proyecto

•Lograr que los alumnos oyentes de esta exposición
logren comprender conceptos básicos de la arquitectura.
•Que los oyentes apliquen hayan podido aclarar sus
dudas pendientes de la encuesta después de la
exposición.

Objetivo específico de este proyecto

18
 PUENTE DE CRISTAL.
•Lograr que cada persona oyente de este trabajo pueda
entender el aporte de la construcción con cristales en la
arquitectura moderna.

Marco Teórico
Puentes de cristal más conocidos:

Hotel Riu Plaza de España, Madrid

El hotel Rio Plaza de España de la capital inauguró en
agosto de 2019, una pasarela de cristal situada a 28 pisos
de altura, o lo que es lo mismo, a 117 metros del suelo. El

19
 PUENTE DE CRISTAL.
puente, solo apto para gente sin vértigo, está justo
encima del sky bar del hotel y de su piscina exterior y,
desde él podemos observar las zonas de Malasaña, Conde
Duque o las Cuatro Torres que se encuentran en el otro
extremo de la ciudad.

Huangchuan, China
Con más de 2.000 puentes de cristal, China se ha
convertido en uno de los países con más construcciones
de este tipo. Por ello, no es de extrañar que allí se
encuentre también el puente de cristal más largo del
mundo. Si queremos visitarlo, tendremos que
desplazarnos hasta la

región de Lianzhiu donde se inauguró, en 2020, este

puente de cristal que mide 526 metros de largo y que se
encuentra suspendido a 100 metros de altura sobre las
Tres Gargantas de Huangchuan. Sus tres capas de vidrio
laminado soportan hasta 2.000 personas
simultáneamente y el peso de vehículos. De hecho, en la

20
 PUENTE DE CRISTAL.
ceremonia de apertura recorrieron la pasarela dos coches
de una compañía local, que pesaban juntos, alrededor de
cuatro toneladas.

The Glacier Skywalk, Canadá

Si visitamos el parque nacional Jasper en Canadá
podremos pasear por este puente de cristal con forma de
'U', situado a 280 metros de altura que nos ofrece unas
impresionantes vistas de las montañas rocosas
canadienses. Se construyó en 2014 y, desde entonces, se
ha convertido en una importante atracción de la zona ya
que permite observar la vida salvaje que se encuentra a
sus pies.

Gran Cañón Skywalk, Estados Unidos

El Cañón del Colorado, Estados Unidos, dispone de una
pasarela de vidrio situada a 1.300 metros del suelo. El
puente, inaugurado en 2007, ofrece unas vistas
inigualables de la zona ya que, gracias a su forma de
herradura, se introduje 22 metros en horizontal sobre el

21
 PUENTE DE CRISTAL.
río Colorado. El puente puede llegar a soportar hasta 800
personas, aunque por seguridad solo está permitido el
acceso de 120 personas simultáneamente. Además, la
pasarela resiste vientos de hasta 120 kilómetros por hora
y terremotos que se produzcan en un radio de 50 millas.

‘Bach Long’

La ceremonia de inauguración del puente de vidrio más

largo del mundo, de 632 metros, y que une dos
montañas, se celebró el 28 de mayo en la provincia
vietnamita de Son La, del distrito isleño de Moc Chau.

El puente, bautizado como ‘Bach Long’ (‘Dragón Blanco’),

es parte del complejo turístico de lujo de la isla de Moc
Chau, informan medios locales.
El complejo incorpora un hotel de 5 estrellas, un parque
de atracciones de monorriel, un servicio de teleférico y un
área de cocina étnica, con el puente Bach Long como su
instalación culminante. La construcción del puente, a 150
metros de altura, comenzó en el 2021 y contó con una

22
 PUENTE DE CRISTAL.
inversión de unos 33,2 millones de dólares. La pasarela
fue abierta a los visitantes el pasado 30 de abril.

El puente está construido con tres capas de cristal

templado de 40 milímetros de grosor, que pueden
aguantar el peso de 450 personas.
El mismo día de la inauguración fue reconocido como el
puente de vidrio más largo del mundo por el Libro
Guinness de los Récords, desbancando a la pasarela
china de Qingyuan, de 562 metros de largo, de la
provincia de Guangdong.

La sostenibilidad medioambiental se ha convertido en un

tema principal, con un profundo efecto en la profesión
arquitectónica. Muchos desarrolladores, aquellos que
apoyan la financiación de edificios, se han educado para
fomentar la facilitación de un diseño ambientalmente
sostenible, en lugar de soluciones basadas principalmente
en el costo inmediato. Los principales ejemplos de esto se
pueden encontrar en el diseño de edificios solares
pasivos, diseños de techos más ecológicos, materiales

23
 PUENTE DE CRISTAL.
biodegradables y más atención al uso de energía de una
estructura. Este gran cambio en la arquitectura también
ha cambiado las escuelas de arquitectura para centrarse
más en el medio ambiente. Ha habido una aceleración en
el número de edificios que buscan cumplir con el diseño
sostenible de edificios verdes.principios. Las prácticas
sostenibles que estaban en el centro de la arquitectura
vernácula proporcionan cada vez más inspiración para
técnicas contemporáneas ambiental y socialmente
sostenibles. El sistema de calificación LEED (Liderazgo en
Energía y Diseño Ambiental) del Consejo de Edificios
Verdes de Estados Unidos ha sido fundamental en esto.

Al mismo tiempo, los últimos movimientos del nuevo

urbanismo, la arquitectura metafórica, la arquitectura
complementaria y la Nueva arquitectura
clásica promueven un enfoque sostenible a la
construcción que se aprecia y se desarrolla un
crecimiento inteligente, tradición arquitectónica y de
diseño clásico. Esto contrasta con la arquitectura
modernista y globalmente uniforme, además de apoyarse

24
 PUENTE DE CRISTAL.
en las urbanizaciones solitarias y la expansión suburbana.
Los muros cortina de vidrio, que eran el sello distintivo de
la vida urbana ultramoderna en muchos países, surgieron
incluso en países en desarrollo como Nigeria, donde los
estilos internacionales habían estado representados
desde mediados del siglo XX, principalmente debido a las
inclinaciones de arquitectos formados en el extranjero.

Teoría de la arquitectura
La teoría de la arquitectura es el acto de pensar, discutir,
y escribir sobre arquitectura. La teoría arquitectónica es
enseñada en la mayoría de escuelas de arquitectura y es
practicada por los principales arquitectos del mundo.
Algunas formas que toma la teoría de arquitectura son
la conferenciao el diálogo, el tratado o libro, y el proyecto
de papel o entrada de competición. La teoría
arquitectónica es a menudo didáctica, y los teóricos
tienden a mantenerse cerca o a trabajar dentro de
escuelas. La teoría de la arquitectura ha existido en

25
 PUENTE DE CRISTAL.
alguna forma desde la antigüedad, y así como la
publicación se hizo más común, la teoría de la
arquitectura ganó una mayor riqueza. Libros, revistas, y
diarios publicaron un número sin precedentes de trabajos
de arquitectos y críticos en el siglo XX.
Como resultado de esto, los estilos y los movimientos se
formaron y disolvieron mucho más rápidamente que
relativamente los modos perdurables de la historia
posterior. Es de esperar que el uso de Internet fomentará
el discurso sobre la arquitectura en el siglo XXI.
La filosofía de la arquitectura es una rama de la filosofía
del arte, que se ocupa del valor estético de la
arquitectura, su semántica y las relaciones con el
desarrollo de la cultura. Muchos filósofos y teóricos,
desde Platón hasta Michel Foucault, Gilles
Deleuze, Robert Venturi y Ludwig Wittgenstein se han
preocupado por la naturaleza de la arquitectura y si la
arquitectura se distingue o no de la construcción.

26
 PUENTE DE CRISTAL.

Conceptos modernos
El notable arquitecto de rascacielos del siglo xix, Louis
Sullivan, promovió un precepto primordial del diseño
arquitectónico: «La forma sigue a la función». Si bien la
noción de que las consideraciones estructurales y
estéticas debían estar completamente sujetas a la
funcionalidad fue recibida tanto con popularidad como
con escepticismo, tuvo el efecto de introducir el concepto
de «función» en lugar de la «utilidad» de Vitruvio. Se
llegó a considerar que la «función» englobaba todos los
criterios de uso, percepción y disfrute de un edificio, no
solamente prácticos, sino también estéticos, psicológicos
y culturales.
Entre las filosofías que han influido en arquitectos
modernos y su enfoque para el diseño de edificios
son Racionalismo, empirismo,
estructuralismo, postestructuralismo, deconstrucción y la
fenomenología.
A finales del siglo XX se añadió un nuevo concepto a los
incluidos en la brújula tanto de estructura como de

27
 PUENTE DE CRISTAL.
función, la consideración de la sostenibilidad y, por tanto,
la arquitectura sostenible. Para satisfacer el espíritu
contemporáneo, un edificio debe construirse de una
manera que sea respetuosa con el medio ambiente en
términos de la producción de sus materiales, su impacto
en el entorno natural y construido de su área circundante
y las demandas que hace a las fuentes de energía no
sostenibles. para calefacción, refrigeración, gestión de
agua y residuos e iluminación.

¿Qué es el puente Zhangjiajie?

El puente de vidrio de Zhangjiajie es un puente situado
en Zhangjiajie, China, sobre la región de Wulingyuan. El
puente, construido como atracción turística, tiene un piso
de vidrio transparente. Es el puente con piso de vidrio
más largo y alto del mundo. El puente, abierto al público
el 20 de agosto de 2016, mide 430 metros de longitud
total y 6 metros de anchura, y está suspendido a 260
metros sobre el suelo. El puente se extiende a lo largo del
cañón entre dos acantilados montañosos en el parque

28
 PUENTE DE CRISTAL.
forestal nacional de Zhangjiajie, en la provincia central
de Hunan, en China. Está diseñado para transportar hasta
800 visitantes a la vez. El puente fue diseñado por el
arquitecto israelí Haim Dotan.
Para construir el puente, los ingenieros levantaron 4
pilares de soporte en los bordes de las paredes del cañón.
El puente está formado por una estructura de acero con
más de 120 paneles de vidrio. Cada uno de estos paneles
tiene 3 capas y es una losa de vidrio templado de 2
pulgadas de espesor. En la parte inferior del puente hay 3
columpios largos. También hay una disposición para
hacer puenting de 870 pies. Este es considerado como el
salto más alto del mundo.
Según el Comité de Administración del Puente, el puente
ha batido diez récords mundiales en diseño y
construcción.

¿Por qué cerró el puente?

29
 PUENTE DE CRISTAL.
El 2 de septiembre de 2016, apenas 13 días después de la
apertura del puente, las autoridades publicaron un aviso
diciendo que estaban cerrando el puente debido al alto
tráfico de visitantes. El puente, diseñado para albergar a
800 personas a la vez y al que se esperaba que llegaran
unas ocho mil personas al día, habría atraído a más de 80
mil visitantes al día. Las autoridades indicaron que el
gobierno decidió suspender las operaciones debido a la
"urgencia de mejorar y actualizar" el atractivo, incluyendo
sus estacionamientos, sistema de reservas y el servicio al
cliente.

¿Cuándo volvió a abrir el puente de Zhangjiajie?

El puente reabrió el 30 de septiembre de 2016.

Localización administrativa
Se ubica en China en la división de Hunan en el municipio
de Zhangjiajie. Atraviesa el Gran cañon con el mismo
nombre.

30
 PUENTE DE CRISTAL.
Su uso es peatonal, y es un tipo de puente colgante. Esta
reforzado con acero y al día se esperan unas 8.000
personas, aunque simultáneamente soño pueden estar
800 en este puente.
Mide 430 metros de largo y de ancho 6 metros.
Se encuentra ubicado a 360 metros de altura.

Marco Conceptual

Puente de Cristal

¿Qué es un puente de cristal?

Es un puente peatonal con el suelo de vidrio, suelen ser

largos conectando un edificio con otro.

Los 2 puentes más famosos son:

31
 PUENTE DE CRISTAL.

Puente de Zhangjiajie Puente de Bach Long

Es un puente ubicado Fue considerado el
En China inaugurado. Puente de cristal más
en 2.020. Tiene una largo del mundo.
longitud de 526,14. Tiene 60 metros de
metros. Convirtiendo- largo y esta ubicado
se en el puente de en el distrito de Muc
cristal más largo del Chau
mundo.

Marco Histórico
Historia de la Arquitectura
La historia de la arquitectura es la rama de la historia del
arte que estudia la evolución histórica de la arquitectura,
sus principios, ideas y realizaciones. Esta disciplina, así
como cualquier otra forma de conocimiento histórico,
está sujeta a las limitaciones y fortalezas de la historia
como ciencia: existen diversas perspectivas en relación a
su estudio, la mayor parte de las cuales son occidentales.

32
 PUENTE DE CRISTAL.
En la mayoría de los casos —aunque no siempre— los
periodos estudiados corren paralelos a los de la historia
del arte y existen momentos en que las ideas estéticas se
superponen o se confunden.
En la antigüedad, los primeros refugios utilizados por el
ser humano (Homo erectus) solían ser temporales y
móviles debido al estilo de vida nómada de aquella
época. Los campamentos se construían con materiales
ligeros y de fácil transporte: huesos, cueros, madera, etc.
En Chichibu, Japón, se descubrieron agujeros para postes
en una capa de ceniza volcánica que datan de hace
500 000 años. Mientras que en Francia se hallaron líneas
de piedra que servían de base para estructuras de palos
que datan de hace 400 000 años. El abrigo, como
construcción predominante en las sociedades primitivas,
será el elemento principal de su organización espacial,
varios teóricos de la arquitectura en momentos diversos
de la historia (Vitruvio en la antigüedad, Leon Battista
Alberti en el Renacimiento, y Joseph Rykwert más
recientemente) evocaron el mito de la choza primitiva.

33
 PUENTE DE CRISTAL.
Este mito, con variantes según la fuente, postula que el
ser humano recibió de los dioses la sabiduría para la
construcción de su abrigo, configurado como una
construcción de maderacompuesta por cuatro paredes y
un tejado a dos aguas

Desde la década de 1980, a medida que la complejidad de

los edificios comenzó a aumentar (en términos de
sistemas estructurales, servicios, energía y tecnologías), el
campo de la arquitectura se volvió multidisciplinario con
especializaciones para cada tipo de proyecto, experiencia
tecnológica o métodos de entrega de proyectos. Además,
ha habido una mayor separación entre el arquitecto de
'diseño' y el arquitecto de 'proyecto' que asegura que el
proyecto cumple con los estándares requeridos y se
ocupa de las cuestiones de responsabilidad. Los procesos
preparatorios para el diseño de cualquier gran edificio se
han vuelto cada vez más complicados y requieren
estudios preliminares de cuestiones como durabilidad,
sostenibilidad, calidad, dinero y cumplimiento de las leyes
locales. Una estructura grande ya no puede ser el diseño

34
 PUENTE DE CRISTAL.
de una persona, sino el trabajo de muchas. El
modernismo y el posmodernismo han sido criticados por
algunos miembros de la profesión arquitectónica que
sienten que la arquitectura exitosa no es una búsqueda
personal, filosófica o estética de los individualistas; más
bien, tiene que considerar las necesidades diarias de las
personas y utilizar la tecnología para crear entornos
habitables, y el proceso de diseño se basa en estudios de
ciencias sociales, ambientales y del comportamiento.

Estadística y resultados
Realizamos 10 preguntas a estudiantes del colegio.

1-¿Conoces el impacto que tienen los

puentes de cristales en la construcción?

20% SI
NO
40% NO SE

40%

35
 PUENTE DE CRISTAL.

2-¿Has visto alguna vez un puente hecho a

partir de cristal?

10% SI
20%
NO
NO SE

70%

3-¿Piensas que el puente de cristal tiene una

función estética, funcional o ambas?

20% SI
NO
NO SE
10%

70%

36
 PUENTE DE CRISTAL.

4-¿Consideras que tienes conocimiento de la

construcción con cristales?

SI
30% 30% NO
NO SE

40%

5-¿Opinas que es algo útil para la vida cotid-

iana?

20% SI
NO
NO SE
50%

30%

37
 PUENTE DE CRISTAL.

6-¿Confías en este tipo de construcción?

20%
NO
NO SE

80%

7-¿Haz escuchado este término de en tu vida

diaria?

SI
30% NO

70%

38
 PUENTE DE CRISTAL.

8-¿Si no haz visto un puente de cristal al

menos sientes curiosidad por verlo?

20% SI
NO

80%

9-¿Sabes sobre su método de elaboración?

10%

NO
NO SE

90%

39
 PUENTE DE CRISTAL.

10-¿Crees que alguna vez en tu vida uti-

lizarías una construcción así?

20% NO
NO SE

80%

Resultado final- en base a las preguntas 3, 4

y 6.

17% SI
NO
40% NO SE

43%

40
 PUENTE DE CRISTAL.

Dedicatoria

Dedicamos este trabajo, primero; a Dios, por darnos la

oportunidad de investigar sobre todo este tema.

Segundo; a los arquitectos que hicieron posible el crear

estas estructuras que estudiamos.

Tercero; a nuestro profesor de Investigación Social, por

lograr hacernos investigar sobre este tema.

Y por último; al lector u oyente que este escuchando esto,

por estar prestando atención y por querer saber más de
los Puentes de Cristales.

41
 PUENTE DE CRISTAL.

Agradecimientos

Damos las gracias a Dios ya que sin el no podrianos haber

realizado esta investigación sobre esta particular forma
de construir con cristales.

También entregamos nuestros agradecimientos a todos

aquellos constructores que hacen posible el hacer el tema
de este proyecto al elaborar este tipo de diseño.

A nuestro profesor, por incentivarnos e introducirnos en

este mundo de la investigación. A nuestros compañeros,
por siempre entregarnos las fuerzas necesarias para
seguir.

42
 PUENTE DE CRISTAL.

Bibliografía

•traveler.es
•cadenaser.com
•blog.structuralia.com
•wikipedia.org

43
 PUENTE DE CRISTAL.

Métodos

En este proyecto trabajamos con ambos métodos de

Investigación: Teniendo así un método mixto.

El Método Cualitativo:

Es aquel que busca las causas de lo que se investiga, o las

interpretaciones de otras personas sobre el tema. Por eso
al trabajar con este método permite entender menor los
procesos complejos,
interacciones sociales o fenómenos culturales,
pues recolecta datos de experiencias vividas, emociones o
comportamientos y los significados que los individuos les
proporcionan. 

44
 PUENTE DE CRISTAL.

El Método Cuantitativo:

La investigación cuantitativa es aquella que reclama la

intervención de datos cuantificables o
numéricos (cantidades, magnitudes), por lo que trabajan
con universos muy grandes (sobre los cuales toman
muestras representativas como criterio de validación).
Esta reúne datos numéricos que pueden ser
jerarquizados, medidos o categorizados a través de
análisis estadístico.

45
 PUENTE DE CRISTAL.

Anexos:

46
 PUENTE DE CRISTAL.

Conclusión
Gracias a este trabajo pudimos entender un tipo de
contruccion poca veces vista en Paraguay. También
logramos entender como es que se fabrica y lo seguro
que resulta.
Esta construcción no es muy frecuente debido al gran
costo que supone pero no deja de ser un espectáculo
visual.

47