Historia de la Arquitectura

y del Urbanismo

Biomímesis en
la obra de Fisac

Estudiantes: Marina Lillo García, Adrián González Rojas,

Emilio Prado Rodriguez, Itziar Vaca Martín, Antoni Gelabert Mascaró.
Grupo H - Profesora: Guiomar Martín
Fecha: diciembre 2021
https://www.youtube.com/watch?v=3OoPh1gq4O0

SEMESTRE DE OTOÑO 2021-22

 Historia de la Arquitectura y el Urbanismo
Grupo D - Profesora: Guiomar Martín

Introducción Fisac entiende la arquitectura como un tro-

zo de aire humanizado. Una cuestión que se
La biomímesis es imitar la vida.
resuelve condicionando una porción del es-
La arquitectura biomimética toma la natura-
pacio libre con unas superficies limitantes y
leza como fuente de inspiración morfológi-
aislantes.3 Considera que el hombre propor-
ca y se fija en ella para resolver problemas
ciona la función a la edificación, que lo funcio-
funcionales. Es una filosofía contemporánea,
nal es lo esencial para la vida.
en la que se busca la sostenibilidad a través
El arquitecto aprende haciendo. Une la ex-
de la compresión de las reglas que rigen la
perimentación tecnológica y constructiva a la
vida. Se trata de examinar y comprender los
reflexión y a lo plástico; y ante él se abre un
modelos, sistemas y procesos de la natura-
mundo sugerente, tectónico, orgánico y de
leza para poder resolver problemas creados
materiales humildes. Un mundo donde ad-
por el hombre. La arquitectura biomimética
quieren gran protagonismo el lugar, las tex-
se sensibiliza a través del uso de materiales
turas y la luz.
naturales para crear espacios orgánicos, sa-
ludables y eficientes.
Descubrimos en su obra una sensibilidad
compartida con Wright respecto a la asime-
Miguel Fisac Serna (Daimiel, Castilla-La
tría en las plantas, el interés por el lugar y
Mancha; 1913) comienza su carrera con rigor
el paisaje, el uso económico y estricto de
academicista, pero pronto se desprende de
los materiales o el gusto por la arquitectura
él para hacer una arquitectura humanizada y
japonesa, que en Fisac se despierta a partir
cercana a la técnica, marcada por la sinceri-
de su viaje a extremo oriente, resultando en
dad constructiva y la racionalidad formal.
años de búsqueda, tanteos orgánicos y ecos
vernáculos.
Descubre la arquitectura orgánica durante su
viaje a Escandinavia e incorpora en su pro-
Al mismo tiempo, estudia y se inspira en la
pia obra los principios biomiméticos en los
arquitectura popular de su tierra. Construye
que se basaba esta corriente. Asplund, Aal-
adaptándose al entorno castellano y guián-
to y sus escuelas estudiaron los ambientes,
dose por el conocimiento tradicional de los
los recorridos y los movimientos del hombre;
pueblos, evolucionado a través del tiempo y
aplicando soluciones técnicas que debían
perfectamente ajustado a su territorio.
ceñirse a esos espacios, dando lugar a una
mayor complejidad respecto a las respuestas
También encuentra inspiración en obras his-
del movimiento moderno.
pano-islámicas como la Alhambra, donde
toma consciencia de la concepción espacial
Desde el interior de un país cerrado, devas-
y sensorial. A través de ella reflexiona sobre
tado y anclado en el pasado, Fisac consigue
la fluidez de espacios semi abiertos, cerrados
trazar una arquitectura avanzada que encon-
y sus conexiones; observa e interioriza esa
tró su propia forma y su estructura en la ex-
relación constante entre la persona que vive
periencia directa de la arquitectura orgánica.1
el espacio y el edificio, generando una reci-
Dando lugar en su obra a un diálogo constan-
procidad.
te entre naturaleza e historia.2
A lo largo de su vida, Fisac acaba formando
su propio método de diseño característico.
1
Nicolás Maruri, “Cómo trazar el Futuro”, en Miguel Fi- Según él, proyectar una ciudad o una silla,
sac medalla de Oro de la Arquitectura 1994, VV.AA.   Atxu
Amann Alcocer,  Restituto Bravo Remis,   Andrés Cánovas
Alcaraz; (Madrid: Ministerio de Fomento y CSCAE, 1997), 17.
3
Fermín González Blanco, “Miguel Fisac. Huesos varios.” Fun-
2
Luis Fernández-Galiano, Kenneth  Frampton y Mohsen Mosta-
dación COAM, (Madrid 2007), 290.
favi. Miguel Fisac. Arquitectura Viva Monografías, 2003, 2.

2
diciembre 2021
El arquitecto, constructor y diseñador Miguel Fisac con sus célebres ‘vigas de hueso’ que caracterizaron su obra.
es igual. Por ello, trata con la misma sensibili-
dad todas las escalas. Para él, la arquitectura
se debe concebir de dentro a afuera y de la
necesidad a la belleza. Materializando el pro-
ceso biológico de ontogenia (desarrollo de un
organismo desde la fecundación), empieza
por el programa, sigue por la técnica y aca-
ba con la estética. Conceptos a los que Fisac
llama: el “para qué”, el “cómo” y el “noseque”
respectivamente. Buscando que el hombre
se encuentre cómodo en el espacio, y tratan-
do de expresar, a través de la arquitectura,
una dimensión de belleza orgánica.
Este análisis pretende comprender las diver-
sas maneras en las que Fisac toma referencia
del mundo natural tanto a nivel funcional-pro-
gramático, estructural y formal como a nivel
conceptual, estableciendo que la biomímesis
y lo orgánico van más allá de inspiraciones
formales y soluciones plásticas. Se pretende
estudiar las múltiples estrategias que emplea
a través de un análisis pormenorizado de las
distintas escalas a las que se aplica. Comen-
zando desde la más cercana y humana: la
3
Biomímesis en la obra de Fisac
escala del mueble; continuando por la escala
del edificio, donde se estudiarán por separa-
do la estructura (huesos), el cerramiento (pie-
les) y el espacio (órganos); y, por último, la
escala del territorio: su comprensión sensible
del entorno que rodea sus proyectos-cuerpo.
Este ensayo nos ayuda a poner en valor un
aspecto menos reconocido de su obra, y es
que Fisac “quiso que unas rocas poblaran
una sala de lectura, que algunas fuentes fue-
ran cántaros, que sus clientes también tuvie-
ran charcas y peces dentro de sus casas, que
unas gaviotas revolotearan algún techo, que
fuera el espinazo de una vaca la solución,
que bastara poco más que una tela de galli-
nero para seguir experimentando...”4
4
Fisac, Miguel, Fernando Espuelas, Fernando, Francisco Ar-
ques,y Ricardo S. Lampreave. “Miguel Fisac. Premio nacional
de arquitectura 2002. Ministerio de Vivienda” (2002), 85.
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Grupo D - Profesora: Guiomar Martín

Escala del mueble Para Fisac, el mueble debe ser el resultado del
estudio de sus funciones y sus usuarios. Es por
El diseño íntegro de los interiores de Fisac ello que al enfrentarse al diseño de mobiliario
fue un aspecto clave de su obra; enseñándo- escolar, lleva a cabo una investigación esta-
nos la sensibilidad y naturaleza orgánica de dística para establecer las medidas corporales
los objetos que acompañan nuestro cuerpo
en la experiencia cercana de la arquitectura.
A través de la asimilación del empirismo es-
candinavo, comenzó a entender el proyecto
de manera global y a conciliar industria con
artesanía. Unificó los nuevos procesos de
elaboración con las técnicas y materiales tra-
dicionales. Esta visión holística y ecosistémi-
ca le hizo concebir todos sus muebles y ele-
mentos a través de la sencillez y racionalidad
de lo popular, de lo próximo y lo orgánico.5
En una visión compartida con Asplund y Aal-
to, utiliza de manera incesante formas sua-
ves y materiales cálidos como la madera para
Los tres paneles giratorios del Cerro del Aire de Fisac..
barandillas, puertas, tiradores, muebles... Da Fotografía 26 de abril de 2016: arroyopemjean . Image
mucha importancia a lo cercano, lo táctil. Lo vía Revista rita_
que se usa en el día a día se trata siempre
con una sensibilidad biomimética, como ocu-
rre en el pasamanos del Patronato Juan de
la Cierva. Un elemento flexible, orgánico,
que recorre todo el peto con extraordinaria
ergonomía, una traducción en madera de la
forma de la mano al deslizarse.
Paralelamente en el Cerro del Aire (Alco-
bendas), desarrolla un concienzudo trabajo
en madera que recubre las superficies de
la vivienda familiar para darle calidez y na-
turalizar el interior. Destaca el perchero del
vestíbulo, un objeto de madera formado por
una celosía permeable y tres paneles verti-
cales giratorios que generan dinamismo por
las múltiples combinaciones que pueden
adoptar. Hace que la variabilidad del bosque
circundante se apropie de la casa; vinculando
la pieza al ser humano mediante sus medidas
antropomórficas.

5
Ibid. Estudio postural de Fisac para mobiliario escolar.

4
 diciembre 2021
del alumnado. Encuentra las dimensiones
óptimas del mobiliario, así como las inclina-
ciones más cómodas. Se basa en medidas y
formas antropológicas para obtener la máxi-
ma comodidad y salud.
Destaca también la manera en la que algu-
nos de sus muebles se adaptan a las es-
tancias para las cuales están diseñados,
integrándose orgánicamente en el paisaje
interior, alejándose así de las concepciones
de pieza estandarizada. Podemos verlo en la
cafetería del Instituto nacional de óptica
Daza Valdés, donde los sofás acolchados se
acoplan a la curvatura de la pared, continuos
y perimetrales.
A través de su trayectoria, realiza un trata-
miento sensible de los acabados de los mate-
riales. Un ejemplo claro de esto es el método
Cafetería del Instituto Nacional de Óptica Daza Valdés.
Distintos diseños de sillas pata de gallina de Fisac
5
Biomímesis en la obra de Fisac
de la madera desalburizada de pino, por el
que se remarca la estructura fibrosa de las
betas, mostrando sus trazas de crecimiento
orgánico. Este método es empleado en pie-
zas para uso personal y algunos muebles de
la librería científica del CSIC.
A finales de la década de los 40 Fisac co-
mienza a innovar, con su “serie estructural”
donde los requerimientos constructivos defi-
nen las secciones y materiales necesarios.
Se centra en la solución “silla Pata de ga-
llina” guiada por principios morfogenéticos;
está resuelta en acero para resolver más
óptimamente las cuestiones de soporte. La
forma curvada hacia fuera, permite canalizar
los efectos de compresión y flexión. El res-
paldo se prolonga lateralmente hacia delante
para dar forma a los apoyabrazos mediante
una suave curva. Finalmente cabe destacar
la “Silla Toro”, donde emplea de nuevo esa
analogía animal. En ella, los reposabrazos se
elevan diagonalmente hacia arriba imitando
la cornamenta del toro, vinculándose a la tra-
dición manchega.
A través de su trayectoria, Fisac realiza in-
cesantes variaciones sobre los mismos mo-
delos. Vemos cómo los apoyabrazos pueden
convertirse en respaldo, asiento o patas. Ve-
mos como se optimizan las formas estructu-
rales, sometiendo sus diseños a un refinado
y continuo proceso de evolución.
 Historia de la Arquitectura y el Urbanismo
Grupo D - Profesora: Guiomar Martín
Escala de la edificación
Estructura
Para Fisac, la arquitectura siempre fue una
prolongación de su entendimiento de la vida
y el mundo natural. Al igual que un árbol, está
plantada en la tierra y la forma en la que cre-
ce se puede ver reflejada de manera directa
en la concepción arquitectónica de estilos
históricos con gran lógica estructural como el
griego y gótico, por los que Fisac tenía gran
admiración.
La formalización de este pensamiento se lle-
va a cabo a través de un juego de asociacio-
nes entre los procesos biológicos. Un método
que Fisac usa para concebir su arquitectura
desde una visión mucho más experiencial,
donde la estructura surge como consecuen-
cia fenomenológica y no como causa. Estos
procesos a su vez sirven como restricciones
Dibujo propio, transición: de hueso a viga.
Estudio de la viga hueso postesada de Fisac
6
que, más allá de ser un inconveniente, mar-
can el camino a seguir, alejando a la forma
del carácter meramente escultórico.
A través del estudio del diseño estructural
más óptimo, Fisac se encuentra con la mor-
fogénesis (desarrollo de tejidos en ciertas for-
mas reconocibles, como huesos o músculos).
Estas formas naturales, gracias a su capaci-
dad autoformante, vienen dotadas de gran
autonomía estructural; esta habilidad para
resolver problemas a través de principios
evolutivos implica una eficiencia que puede
verse reflejada en un menor gasto material
y económico. Fisac llega a la conclusión de
que los huesos son la estructura más dura,
resistente y a la vez liviana que ha generado
la evolución.
“Entonces, pedí que me trajeran unos hue-
sos de vaca de carnicería y, al comprobar su
semejanza, adquirí la convicción de que mar-
chaba por buen camino”6
Sus famosas “vigas-hueso” surgen de las
exigencias estructurales requeridas, ya que
en un principio estuvieron destinadas a ser
el único elemento constituyente de la cubier-
ta. Esta estructura cumple al mismo tiempo
la función de cerramiento interior y exterior,
necesitando secciones complejas que pudie-
ra satisfacer todas las demandas que reque-
ría su arquitectura: sustentar los lucernarios,
evacuar las aguas y evitar la luz directa. La
analogía orgánica del hueso permitió a Fisac
asociar estos parámetros de manera conver-
gente.
Al enfrentarse a cubrir los 22 metros de luz
de la Nave de modelos del Centro de Es-
tudios Hidrográficos (Madrid). Desplegó
en su máximo esplendor la solución, eficaz
y creativa de las vigas-hueso de hormigón
postesado, constituyendo “una membrana
orgánica, cuya vibrante estructura hace re-
verberar la conciencia de la naturaleza que la
6
Fisac Serna, Miguel, Atxu Amann Alcocer, Restituto Bravo
Remis y Andrés Cánovas Alcaraz, “Miguel Fisac medalla de
Oro de la Arquitectura 1994”. CSCAE (1997), 141.
diciembre 2021 Biomímesis en la obra de Fisac

Interior de la Nave de Modelos del Centro de Estudios Hidrográficos

solución a tramos de escaleras del edificio,

resueltos a través de peldaños en ménsula.
Desde la pieza postesada del CEH, hasta la
pieza de cubierta del propio estudio de Fi-
sac en el cerro del Aire, pasan once años de
estudio y experimentación obsesiva. Sigue
tomando referencia directa de distintas es-
tructuras óseas, llegando a soluciones como
la presentada en la propuesta de viviendas a
gran escala de 1965. O las vigas en forma de
vértebra también pretensadas de la Parro-
quia santa Ana.

Marquesina y vigas de la nave de modelos del Centro de

estudios hidrográficos, Madrid 1960.

habita.”7 A lo largo de su investigación, traba-

jó en la adecuación de estas piezas para dis-
tintos programas y elementos estructurales.
Lo podemos ver en el mismo Centro de estu-
dios Hidrográficos, en la marquesina de la fa-
chada, encontramos las mismas vigas, pero
en menor tamaño. También trasladó la misma

7
XArquitectos , “Los Huesos de Fisac”, http://xarquitectos.com/ Vigas-vértegra de la Parroquia de santa Ana, Madrid,
los-huesos-fisac 1965

7
Historia de la Arquitectura y el Urbanismo
Grupo D - Profesora: Guiomar Martín
Marquesinas del Instituto de Formación del Profesorado
de Enseñanza Media y Profesional, Madrid, 1953
Precursoras de estas ideas son las delicadas
marquesinas del centro de formación de
Profesorado (Madrid), donde parece desdi-
bujarse la línea orgánica de las vigas-hue-
so para responder a la necesidad de cubrir
espacios entre edificios sin la exigencia de
acondicionarlos, complejizando sus relacio-
nes.
Si bien encontramos su mayor aportación
biomimética en las vigas-hueso de sus
construcciones de sistema heterogéneo en
hormigón, también es cierto que Fisac desta-
có enormemente en la utilización del sistema
homogéneo de muros portantes de fábrica
de piedra o ladrillo. A través de estas cons-
trucciones, muestra su lado más tectónico
empleándolo en templos religiosos y espe-
cialmente al final de su carrera. Es el caso de
la iglesia de piedra en Pumarejo (Zamora).
Fisac valora la arquitectura directa y sencilla,
la lógica constructiva de los materiales dispo-
nibles y enraizados en el terreno y el entorno,
con soluciones “puestas a prueba por el lento
discurrir del tiempo.”8 Haciendo uso de este
muro portante da valor de nuevo a esas res-
puestas vernáculas estructurales de las téc-
nicas tradicionales que surgen por procesos
8
José de Coca Leicher. “Fragmentos de paisaje y arquitectu-
ra. el pabellón de Ciudad Real en la II F.I.C. Madrid, 1953” ,
Proyecto, Progreso, Arquitectura. Nº 2. Superposiciones en el
territorio. Universidad de Sevilla. 2010.
8
evolutivos antropogénicos.
Entiende los muros como elementos ininte-
rrumpidos, sin ningún cambio abrupto en sus
transiciones, donde la continuidad puede
trasladarnos a la forma en la que el tronco
y las ramas del árbol responden a la propia
naturaleza del material. Los trazados orgáni-
cos en el muro de fábrica de Nuestra Señora
de la Coronación (Álava) son una muestra
de ello; expresando, de esta manera, una ex-
traordinaria solidez y unidad.
Iglesia de Nuestra Señora de la Coronación, Vito-
ria-Gasteiz, 1960.
Cerramiento
La obsesión por no disfrazar el material llevó
a Fisac a una característica sinceridad cons-
tructiva. Como dice Mohsen Mostafavi, “los
tanteos con la superficie, con la linealidad y
la curvatura dotan a sus obras de una sen-
sación entre lo informe y lo imperfecto que
es, en parte, una necesidad de su utopía ar-
quitectónica.”9 Fisac concebía el cerramiento
de los edificios como una única piel o corteza
que tenía que ser igual tanto por dentro como
por fuera, aplicando distintas soluciones que
en todo momento tenían reminiscencias con
lo natural, con la intención de dejar esa huella
genética impresa en el material.
A sus ojos, el hormigón armado no es so-
9
Mohsen Mostafavi “Caligrafía curva”. “AV Monografías” nº
101,14. (Madrid 2003)
diciembre 2021 Biomímesis en la obra de Fisac

lamente convincente para formas estructu-

rales, sino también apto para la creación y
delimitación de espacios humanizados.10 La
fluidez que adopta al momento de ser vertido
recuerda a la vulnerabilidad que muestra un
cuerpo en movimiento, con un carácter lleno
de dinamismo a través de curvas que se en-
lazan y continúan. Fisac considera que el hor-
migón solo puede ser dotado de un carácter
intrínseco a través del encofrado, y es aquí
donde nace la obsesión de darle un aspecto
congruente con su origen fluido; cristalizando
en piezas de aristas redondas y textura mu-
llida. Dando lugar a los encofrados flexibles.

Jamba de la puerta de la Casa Fisac de Almagro, 1978

muestra la desnudez y sensación de tradición

Encofrados flexibles de la Casa Pascual de Juan, La
Moraleja, 1973-1975.
El surgimiento de este nuevo tipo de facha-
da, un sistema constructivo que mediante
plástico y alambre otorga al hormigón un
aspecto blando, se traduce en una serie de
pieles de transición. Comienza en el Centro
de Rehabilitación Mupag (Madrid), donde
cubre un marco de madera con una lámina
plástica para poder moldear los paneles de
la fachada, cosa que posteriormente repi-
te en la Casa Pascual de Juan (Madrid). Y
10
Kenneth Frampton ,“Talento tectónico “AV Monografías” nº
101, 8. (Madrid 2003)
que este método permite en las jambas de
ventanas y puertas de su casa familiar de
Almagro. El aspecto acolchado de la pieza
resultante culmina un proceso de investiga-
ción que tiene su origen en el tapial, donde
se busca recuperar la estructura amorfa de
los muros continuos que ya mencionamos en
el apartado de estructura.
A través de la búsqueda de una solución al-
ternativa, reinventó el ladrillo como material
de fachada para sus sistemas heterogéneos
de hormigón y piezas cerámicas. Lo libera de
su misión portante y lo hace extremadamente
ligero, otorgándole una función específica-
mente aislante gracias a las cámaras de aire
en su interior y un perfil que permitía evacuar
el agua de manera efectiva.
Lo utiliza a la perfección en el edificio del

9
Historia de la Arquitectura y el Urbanismo
Grupo D - Profesora: Guiomar Martín
Sombra horizontal en la fachada del CIB del CSIC,
1951
Ladrillo Fisac
Centro de Investigaciones Biológicas del
CSIC, donde su textura estriada y la línea de
sombra horizontal que su goterón arroja so-
bre el plano de fachada, acaban acentuando
la silueta tendida. Una silueta tectónica que
evoca el pasado y a su naturaleza anclada
en la tierra, como podría ocurrir en el muro de
granito del Cerro del Aire.
Cabe destacar una última solución, aislada,
que no volvió a repetirse, pero que cambió la
visión que Fisac tenía de cerramiento. En el
edificio IBM (Madrid), la exigencia de evitar
el poniente le obliga a idear un sistema de
protección solar común a todas sus fachadas,
resuelto mediante un modelo de viga-hueso.
10
Fachada del edificio IBM, 1969
El uso de estos “huesos” contrapuestos y ex-
tremadamente ligeros en la fachada, evita la
radiación directa del sol ofreciendo la posibi-
lidad de unir exterior e interior mediante unas
aberturas que cambiaban la concepción del
espacio a través del cerramiento.
Espacio
A la hora de proyectar espacios, Fisac tenía
una concepción que se podría asociar con
el mundo natural y físico, donde los líquidos
acaban configurando y dando forma a los
espacios rígidos que los contienen. Tiene en
cuenta no solo a la gente que los habita, sino
también el entorno en el que se emplazan,
haciendo que los únicos visitantes de su ar-
quitectura sean la luz y la sombra. Define un
mundo formado por la pureza del espacio, la
técnica y la materia, mostrando una naturale-
za abstracta y desnuda guiada por la mano
del hombre.
diciembre 2021
Esa intención de crecer de dentro hacia fue-
ra, siguiendo un proceso ontogenético, se
materializa en un método de trabajo aditivo.
Las necesidades del interior dan forma direc-
ta a la composición de los exteriores como
por ejemplo en el Teologado de los PP Do-
minicos (Madrid), donde expresa concep-
ción espacial y programática, llegando inclu-
so a descuidar la composición de los alzados
o en el Centro de Rehabilitación Mupag
(Madrid), donde los distintos tipos de huecos
responden a las necesidades que se desa-
rrollan en el interior; también en el Centro de
Formación de Profesorado que se hizo en
varias fases materializando el método aditivo
de manera literal.
Resultado volumétrico del Teologado de los PP Domini-
cos, Madrid, 1958
Planta y espacialidad del Centro de formación de Profe-
sorado, Madrid, 1953
11
Biomímesis en la obra de Fisac
En el Pabellón de Ciudad Real de 1951 libe-
ra el centro, usando el vacío como elemento
protagonista del proyecto, que acaba confi-
gurando todo a su alrededor. Aunado a esto,
Fisac comienza a realizar introducciones más
literales de la naturaleza en el interior de sus
obras; justificadas por la forma en la que la
Alhambra le demostró que la arquitectura se
vive con los 5 sentidos o por la tradición mi-
lenaria del Sui-Seki (contemplar piedras sin
manipulación que recrean paisajes). Tanto
en la Biblioteca de Goerres como en el pa-
tio de su casa en el Cerro del Aire introdujo
elementos vegetales sobre formas naturales
que dulcificaban los interiores a través de esa
austeridad orgánica.
Interior del Cerro del Aire, Alcobendas, 1956.
La luz se revela como un elemento más a la
hora de modelar interiores. Un elemento cla-
ve para crear atmósferas. Fisac la trabajaba
de una manera muy delicada, estudiando las
condiciones climáticas y de soleamiento. A
lo largo de sus proyectos, podemos ver que
tiene una clara preferencia por iluminaciones
cenitales e indirectas, asemejándose a la for-
ma en que la luz incide a través de las copas
de los árboles.
Comienza a prestar especial interés por la ilu-
minación en la biblioteca de la Fundación
Goerres a través de lucernarios puntuales.
Pronto sigue evolucionando y empieza a apo-
yarse en elementos secundarios como las vi-
gas-hueso para tener un control total de luz
homogénea e indirecta como en el Centro de
estudios Hidrográficos.
Es de nuevo en la biblioteca de la Funda-
ción Goerres, en su falso techo de costillas
 Historia de la Arquitectura y el Urbanismo
Grupo D - Profesora: Guiomar Martín
Biblioteca Fundación Goerres, Madrid, 1947.
onduladas, donde inicia otra línea de experi-
mentación. El tratamiento de la escayola le
permitió generar espacios dinámicos y cam-
biantes a través de superficies continuas.
Esto podría recordarnos a la forma en la que
Alvar Aalto modeló el techo para la biblioteca
Viipuri, resultando en una fluidez serpentean-
te similar a la de un arroyo. La obra de Fisac
va gradualmente volviéndose más sutil e in-
esperada, enlazando el uso de líneas rectas
y curvas, generando diálogos entre lo duro y
lo fluido similares a los que se dan en el mun-
do natural. Apoyándose de trazas orgánicas
Interior de la Iglesia de Nuestra Señora de la Coron-
ación, Vitoria-Gasteiz, 1960.
12
y materiales tradicionales, conseguía guiar
la vista del espectador hacia los puntos de
interés como ocurre en la iglesia de Nuestra
Señora de la Coronación (Álava) o en la pa-
rroquia de Santa Ana (Madrid), otorgando a
sus interiores un aspecto de gruta o vientre
materno.
Todas estas actuaciones sobre el espacio
culminan como no, en la nave de modelos del
Centro de Estudios Hidrográficos, donde nos
encontramos un mundo lleno de sensaciones
y de ligazones entre lo humano y lo natural.
Fisac nos muestra el espacio interior como un
ser vivo, dejándonos notar su rigidez y a la
vez su fragilidad; la sensación de que esta-
mos experimentando un edificio que es, en
efecto, un trozo de aire humanizado. “Un arti-
ficio donde fenomenológicamente el hombre
se encuentra a sí mismo”.11
Escala del entorno
Fisac, como gran admirador de la sensibili-
dad paisajística de la Grecia clásica, siempre
criticó el desprecio absoluto que el movimien-
to moderno tenía por el lugar. Es por ello que
durante su viaje a Escandinavia, se vio enor-
memente inspirado por el ayuntamiento de
Goteburgo que le permitió comprender que
“la arquitectura es como un árbol; está ahí y
su entorno tiene valor”.12
Por ende, el primer paso de su método pro-
yectual a partir del Instituto laboral de Dai-
miel fue preguntarse ¿dónde? Y analizar las
circunstancias del lugar, “urbano o rústico, los
edificios u otros elementos naturales, históri-
cos, artísticos o de cualquier otra clase que
formen parte de ese entorno”.13
11
Fisac, Miguel, Fernando Espuelas, Fernando, Francisco Ar-
ques,y Ricardo S. Lampreave. “Miguel Fisac. Premio nacional
de arquitectura 2002. Ministerio de Vivienda” (2002), 43.
12
Luis Fernández-Galiano, Kenneth Frampton ; Mohsen Mosta-
favi, “Miguel Fisac”. Arquitectura Viva Monografías (2003), 24.
13
Fisac Serna, Miguel, Atxu Amann Alcocer, Restituto Bravo
Remis y Andrés Cánovas Alcaraz, “Miguel Fisac medalla de
Oro de la Arquitectura 1994”. CSCAE (1997), 9.
diciembre 2021 Biomímesis en la obra de Fisac

Vistas desde el Cerro del Aire, Alcobendas, 1956.

El concepto japones “katei”, hace referencia a

la relación indisociable que se produce entre
hogar y jardín. Fisac traslada este concepto
en especial a sus viviendas, donde estable-
ce un diálogo rico y complejo entre el “fuera”
y el “dentro”, Dando lugar a expansiones y
contracciones espaciales que permiten com-
prender el exterior como una prolongación
del espacio interior, íntimo pero conectado. Dibujo propio del Cerro del Aire.
Estos recursos los emplea tanto en las vi-
viendas en Ortigosa del Monte, localizadas Wright)14, se coloca al fondo de la parcela,
en la meseta castellana –un lugar de topo- permitiendo un recorrido que se inicia en el
grafía plana–, como en el complejo relieve de jardín repleto de árboles mediante un camino
su casa familiar del Cerro del aire, ubicada de rampas adaptadas a la topografía natural
en una cota superior para lograr una mejor del terreno.
visión del paisaje. La casa, que en su desa-
rrollo horizontal parece emerger de la tierra
(y vincularse con las casas de la pradera de 14
Vicente Patón-Alberto Tellería ,”Casa Fisac” URL:http://funda-
cionfisac.com/casa-fisca/

13
Historia de la Arquitectura y el Urbanismo
Grupo D - Profesora: Guiomar Martín
Iglesia de Canfranc-Estación, Canfranc, 1969.
Al enfrentarse a una ladera rocosa y muy
inclinada, Fisac dispone la Iglesia de Can-
franc-Estación en completa armonía con
la pendiente, adapta su muro perimetral de
mampostería a las curvas de nivel y desa-
rrolla el programa teniendo en cuenta las ca-
racterísticas topográficas y climatológicas del
terreno.
Llama la atención como la Nave de mode-
los del centro de estudios hidrográficos,
Bodegas Garvey, Jerez, 1970.
14
aun ciega al paisaje del manzanares junto al
que se desarrolla, despliega en el interior la
cubierta. Un filtro vibrante, que parece fluir
con el discurrir del agua exterior, trasladando
el propio paisaje hacia el interior. Igual que
Wright hacía en su casa de la cascada.
Es también muy interesante la manera en la
que Fisac emplea lo Vernáculo para integrar
sus arquitecturas en el paisaje, utilizando mé-
todos constructivos tradicionales y materia-
les locales como recurso para adaptar cada
proyecto a sus circunstancias y condiciones
climáticas específicas. Trabaja a partir del
conocimiento colectivo de una comunidad;
pues considera que sus métodos y formas
son los más óptimos para ese territorio, ya
que se constituyen a partir de una evolución
histórica.
Construcciones como las bodegas Garvey
se mimetizan con el paisaje manchego si-
guiendo su mismo lenguaje a través de mu-
ros portantes enjalbegados de cal; y exhiben
la simplicidad volumétrica de los cortijos agrí-
colas de la zona.
diciembre 2021
También sucede con los muros de granito tí-
picos del norte de Madrid que fijan la casa del
Cerro del Aire en el terreno.
Por último, cabe destacar el marcado biomi-
metismo con el que Fisac entiende lo urba-
no. Considera que “la ciudad debe de actuar
como un ser vivo […] debe ir transformándo-
se por medio de un lento perfeccionamiento
o por rápidas mutaciones, pero jamás revo-
lucionariamente sin tener relación con lo an-
terior.”15
Entiende que “la diversidad de funciones de
los edificios exige elasticidad en la formación
de sus conjuntos, que las masas de edifica-
ción van componiendo conjuntos abiertos
que van enlazándose unos a otros en forma
orgánica. Empleando las características es-
paciales más adecuadas a su función, orien-
tación y soleamiento apropiado.”16
Tanto en el plano conceptual como en el
plano de lo construido, Fisac muestra clara-
mente que su entendimiento orgánico pasa
por escuchar el territorio y preguntarse por él.
Pasa por no perderlo de vista en ninguna de
las facetas del proyecto y en ninguna de sus
escalas.
Conclusión
Tras un análisis detallado de la obra de Fi-
sac, tanto a través de las palabras del mis-
mo, como a través de distintas perspectivas
de críticos de su obra, hemos podido encon-
trar múltiples estrategias mediante las cuales
hace uso de técnicas biomiméticas a lo largo
de las diferentes escalas de sus proyectos
arquitectónicos. Esta división por escalas ha
podido a veces generar una segmentación
algo arbitraria entre elementos que en la obra
de Fisac, tienden a resolver varias escalas y
varios componentes al mismo tiempo.
15
Réquiem por el último tranvía. ABC, (30 de octubre de 1971)
16
Ibid.
15
Biomímesis en la obra de Fisac
Sus soluciones se repiten incesante pero va-
riablemente a lo largo de su trayectoria; mos-
trando la gran complejidad de su pensamien-
to y de su método proyectual.
Demuestra de forma evidente que su inspira-
ción en el mundo natural va mucho más allá
de lo meramente formal, pues se extrapola a
muchos campos de investigación que bañan
toda su obra de tintes orgánicos.
Lo podemos ver aplicado en la dimensión
conceptual, especialmente en su estrategia
de proyecto ontogénica y en su gusto por lo
aditivo, como si de un ser vivo o una comuni-
dad simbiótica en crecimiento se tratase.
El delicado cuidado y atención con el que
intervenía en todas las escalas, nos lleva a
pensar que realmente al trabajar no hacía
distinciones entre las mismas. Actuaba sobre
ellas con el mismo valor.
El desarrollo de sus edificios y su enraiza-
miento a la tierra consiguen anclarlos al en-
torno en el que se sitúan. Se adaptan al clima
y se mimetizan con el contexto de la región
a través de la puesta en valor de la tradición
vernácula, especialmente la de sus propios
territorios de la mancha. Establece sus cons-
trucciones horizontales como elementos res-
petuosos que emergen del paisaje; aseme-
jándose a una encina tendida de la meseta
castellana.
Defiende una profunda humanización de la
arquitectura. Lo hemos comprobado tanto en
su percepción del espacio y la luz –creando
obras armónicas y orgánicas–, como en la
puesta en valor de la forma de vida de las
personas que hacen uso de ellos. Evidencia
el diseño biomimético a través de resultados
Historia de la Arquitectura y el Urbanismo
Grupo D - Profesora: Guiomar Martín

ergonómicos, conformando así un espacio

mucho más humano y agradable.
Destaca la riqueza sensorial y la sinceridad
constructiva con la que trata los materiales,
que en su obra se vinculan con el cuerpo y
con lo natural. Su uso del hormigón pretendía
perpetuar la fluidez que exhibía antes de ser
vertido, como una piel blanda. También trata
con una notable sensibilidad la madera, inclu-
yéndola en los espacios para aportar calidez
y vincular los interiores a la naturaleza.
La incesante necesidad de innovación de Fi-
sac le lleva a utilizar las estrategias de la mor-
fogénesis ósea para dar forma a sus solucio-
nes estructurales más óptimas y adaptadas a
sus usos concretos.
Esta síntesis de conceptos le hará tener una
obra increíblemente heterogénea a la vez
que completamente coherente a lo largo de
toda su trayectoria, con varios hilos conduc-
tores entre los que destacan las estrategias
biomiméticas, llevando sus hallazgos y su
obsesión orgánica más allá de lo que hicieron
los arquitectos de los que se inspiró.

16
diciembre 2021 Biomímesis en la obra de Fisac

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