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Registro Fotográfico.
19. Imágenes de la maqueta en el estado
actual del BIC.
20. Bibliografía.
6. Detalles espacios interiores.
7. Detalles espacios exteriores.
8. Detalles constructivos.
9. Elementos constructivos, piso,
cubierta, cielo raso.
10. Patologías interiores y
exteriores.
11. Contexto urbano.
Grados de intervención.
El barrio Arriba, que se encuentra ubicado al norte del municipio de Chalan, según nos cuenta el señor Saúl
Enrique Gonzales, la vivienda se implanto en ese sector por la colindancia con los cultivos y principalmente por la
cercanía con arroyos y fuentes de agua. En sus inicios la topografía del sitio estaba conformada por muchos
barrancos, luego con la llegada de más pobladores, fueron adecuando sus terrenos para hacerlos actos para
construir. La calle que hoy existe era un camino destapado donde en épocas de lluvia se formaban corrientes
fuertes de agua.
El contexto inmediato esta caracterizado por viviendas vernáculas, antillanas, de transición y modernas, de las
cuales, casi todas a excepción de 2, son de un piso, la gran mayoría son viviendas unifamiliares, pero se registran
viviendas algunas multifamiliares, el paisaje que rodea la casa está lleno de un terreno montañoso con muchos
barrancos y abundante vegetación. A unos 50 metros pasa un arroyo en el cual se origina en el llamado ¨ojo de
agua¨.
Debido a su cercanía con el arroyo, cuenta el señor Saúl enrique Gonzales Ricardo, que un tigre, antes de
que existiera la calle, transcurría de un lugar a otro y se iba para almagra donde había mucho ganado para caza.
El predio donde se ubica el inmueble está ubicado en la intersección de la vía la ceiba con la calle 10, el terreno
fue adecuado para la construcción de la vivienda por su primer dueño, el señor Gaspar Gonzales, gracias a que
tenía los recursos económicos y una gran cantidad de mulos, los que uso para cargar y transportar grandes
piedras desde el arroyo hasta el lote y así estabilizar un poco la montaña. Desde el exterior se puede apreciar que
es una topografía montañosa y se puede apreciar un árbol de gran altura en toda la fachada frontal del inmueble,
en la parte interior del predio se destaca una abundante vegetación, con árboles de grandes alturas.
Bic: Bien inmueble cultural Moldura: parte saliente de perfil uniforme, que sirve
para adornar oreforzar obras de arquitectura.
Baldosa: pieza de cemento con diseños geométricos o
Vano: Un vano, hueco o luz, en una construcción
naturales utilizada para pisos o paredes.
o estructura arquitectónica puede referirse a
Baldosín: baldosa pequeña.
cualquier apertura en una superficie compacta.
Cielo raso: techo falso y plano elaborado con
Calados: Ornamentación que consiste
materiales livianos con los que se oculta la cubierta en la perforación de un material de
Chaflán: fachada de una casa esquinera que salta de distintas formas.
cortar la equina de la misma mediante un plano paralelo a Ventana de panza: tipo de ventana
su artista rasante al muro, pero cuyo enrejalado en
madera sobre sale en forma de panza de
Dintel: parte superior de las puertas, ventanas y otros la pared.
La carta de Venecia establece que las obras monumentales de los pueblos y ciudades, portan un mensaje espiritual del pasado,
una historia, traen consigo la representación en la vida actual trasmitiendo el testimonio de las ciudades antiguas.
Estipula que es esencial que los principios encaminados a la conservación y restauración de los monumentos sean preestablecidos
y formulados a nivel internacional, dejando, sin embargo, que cada país los aplique teniendo en cuenta su propia cultura y sus propias
tradiciones.
1. La conservación y restauración de los monumentos constituyen una disciplina que se sirve de todas las ciencias y técnicas que
puedan contribuir al estudio y a la salvaguardia del patrimonio monumental.
2. La conservación y restauración de los monumentos tiene como finalidad salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio
histórico.
3. La conservación de los monumentos impone ante todo un mantenimiento sistemático.
4. Los elementos de escultura, pintura o decoración que son parte integrante del monumento no pueden ser separados de él más que
cuando ésta sea la única forma adecuada para asegurar su conservación.
5. Los elementos destinados a reemplazar las partes que falten deben integrarse armoniosamente en el conjunto, pero
distinguiéndose a su vez de las partes originales, a fin de que la restauración no falsifique el monumento, tanto en su aspecto
artístico como histórico.
6. Los ambientes monumentales deben ser objeto de cuidados especiales a fin de salvaguardar su integridad y asegurar su
saneamiento, su utilización y su valoración. Los trabajos de conservación y restauración, que se efectúen en ellos, deben inspirarse
en los principios enunciados en los artículos precedentes.
7. Los trabajos de conservación, de restauración y de excavación estarán siempre acompañados por una documentación precisa,
constituida por informes analíticos y críticos ilustrados con dibujos y fotografías.
753 a.c- siglo XVIII Italia en el siglo XVIII Francia 1789 Inglaterra, Siglos XIX y XX Milán, Siglo XIX, 1871I
Comienza con la fundación restauración y consolidación de Nace en Francia, a raíz Defiende el mantenimiento Monumento como
del imperio romano. ruinas arqueológicas de la revolución francesa intacto de las obras del un documento
pasado
El concepto de restauración complementación, Busca restablecer en un Establece un método:
Entendían al acto a) Criterios específicos y
de edificios se entendía desde consolidación y estado completo que no restaurador como una unitarios para cada
el punto de vista de su conservación de los edificios ha podido quizás pasar en destrucción acompañada intervención.
reutilización con fines varios, lo una vez estudiados su tiempo. Su objetivo de una falsa descripción b) Conocimiento documental.
cual implicaba no pocos científicamente, para la será la unidad de estilo del monumento c) Análisis profundo del
cambios drásticos en los reconstrucción del (búsqueda de forma pura - construido, edificio:
mismos. monumento. repristinación) d) Recuperación del Valor
Patrimonial.
Representantes Representantes Representantes Representantes Representantes
• Bakenkhons 1310 a. c.- 1220 a. • Papa León xii 1810- 1903 • Eugene Viollet Le • John Ruskin 1819-1900 • Lucas Beltrami 1854- 1933
c • Giuseppe Valadier 1726- Duc1814-1879 • William Morris 1938-1986
• Hugh de Avalon 1135/1140 1785 • Niccoló Matas 1798-1872
• El maestro Mateo (c. 1150- c. • Raffale Stern 1774- 1820 • Emilio de Fabris 1808-
1200 o c. 1217) 1883
Campanario de la
Plaza de San Marcos
Fondaco de Turchi
Italia 1880 Italia 1930 Italia siglo XX Barcelona 1993 - 1998 Ámsterdam 1975
Italia como una de las naciones Este movimiento fue creado en construcción teórica de los Proteger el carácter Surge a partir de la carta
pioneras en materia de los años 30, y liderado por conceptos de restauración y de restauración de
restauración de monumentos Gustavo Giovanonni. conservación en la primera Su teoría se basa en Ámsterdam 1975
mitad del siglo XX proteger el carácter
Declaraba que debe hacerse consiste en hacer coincidir arquitectónico significativo
todo lo posible para que el de manera oportuna Consideran los valores y documental de las Su objetivo principal se
monumento conserve su conocimientos alcanzados en formales o estéticos de la construcciones enfocaba en la
aspecto artístico y pintoresco otras ciencias, obra junto a su carácter manteniendo la esencia del planificación urbana y la
o cuando no es posible evitar constituyendo, a su vez, un histórico. diseñador original. ordenación del territorio.
recomposiciones, estas deben campo de estudio y
ser realizadas de forma que no aplicación para esas otras Representantes
parezcan obras antiguas, sino ciencias
actuales. • Roberto Pane 1897-1987
Representantes Representantes • Cesare Brandi 1906- Representantes Representantes
1988
• Rafael Moneo 1937-
• Camilo Boito 1836- 1914 • Gustavo Giovanonni 1873- actual • Antoni González
1947 • David Chipperfield 1953- Moreno Navarro • Antón Capitel
actual 1943-actual 1947- actual
Basílica de San Antonio de Padua Teatro Romano de Sagunto Iglesia de la Colonia Güell
Basílica de Santa Sabina
1. Sala. Puertas
doble abatibles en
madera y patrón de
celosías a 45°
2. Comedor.
Imagen 1 . Imagen 2. Escaleras lineales
Fuente . Propia fuente propia. con pendiente
aproximada de 45°
3. Habitaciones.
patrón de celosías a
45°
4. Cocina. Ventana
doble hoja abatible
Imagen 3. Imagen 4.
fuente, propia fuente, propia.
7. Habitaciones.
Ventanas abatibles en
madera y patrón de
celosías a 45°
8.Cocina aislada
Imagen 7. Imagen 8
fuente, propia . Fuente ,propia.
9. Habitación 3.
Puertas segundo piso
fachada frontal.
10. Habitación 4.
Elemento estructural
Imagen 9 . Imagen 10.
Fuente propia. fuente propia.
en madera (columna)
11. Habitación 4.
Cielo raso en tablas de
madera.
12. Habitación 3.
Óculos en el cielo raso,
de iluminación y
ventilación.
13. Habitación 3.
detalles de puertas y
ventanas y piso en
madera.
15. Habitación 4.
Detalle protección de
escalera.
16. Habitación 3.
Detalle cielo raso en
madera
Imagen 15. Imagen 16
fuente, propia fuente, propia.
Imagen 25 Imagen 26
. fuente, propia fuente, propia.
Imagen 31 Imagen 32
fuente, propia fuente, propia.
Imagen 33 Imagen 34
fuente, propia fuente, propia.
35. Deterioro en la
estructura de
soporte del balcón en
Imagen 21. Fuente Luis Pérez.
la fachada principal.
Imagen 35 Imagen 36
fuente, propia fuente, propia.
37. Deterioro en
tablas del segundo
piso, en la placa.
Imagen 21. Fuente Luis Pérez.
38. Desgaste y
agrietamiento del
piso.
Imagen 37 Imagen 38
fuente, propia fuente, propia
40. Balcones en
madera podrida y
descastada.
Imagen 39 Imagen 40
fuente, propia fuente, propia