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A HENSON, DONDE QUffiRA QUE ESTÉ

OS festivales de rie El Cuentacuentos"

cine fantástico los prodigíosos prota-
L crecen y se re-
producen, pero
gonistas ge Cristal os-
curo y tantos' otros.
raramente mueren. Vivió para crear ilu-
La fuerza y el apoyo sión a través de seres
incondicional de los imaginarios, tan cer-
fans del género impi- canos a nosotros que
den que nunca caigan, se han convertido en
aunque en ocaSIOnes amigos nuestros. Y
puedan tambalearse, cuando iba a disfrutar
lógicamente por los de su mayor éxito,
sustos de la pantalla. merced a las t.ortugas
Este es el caso del justicieras, nos dejó
Imagfic de Madrid, con la miel en la boca
que tras diversos .re- y con las ganas de se-
veses parece habenm- guir gozando de Suin-
contrado su camino, y menso talel1to y de
presenta nuevas pro.. sus portentosas artes
pJlestas en su'próxima mágicas. Por.eso, esta.
eqi.ci,qp, este 'abril. ,retrospectiva, del
Celebro que su conti- lmagfic se revela im-
nuidad esté asegurada" y que podamos seguir prescindible. Jim tiene un puesto de honor!e~-
saboreándoJo¡ con ofertas tan sabrQsas para el tre lQsgrandes del «fantas!ique». Su l~bor arfe-
aficionado como las qpe se anul}cian este año: sanal nos descubrió aun genio sie1J1pr,e. en;
tres ciclos dedicado,s, respccfivamente, a' un. constant€,luc1:1aPQr.con$eguir «et .más' difícij
creador de suspense comp Brian dePalm~ a la todavía» en.el mundo de los sueños.
Troma, la productQra del cine más «vrash», y Me he vuelto'a'poner serio, pero todos aque-
al gran mago de la~ marioneta~ Jim.1fenson. !Losque hemos sido generados por la fantasía,
HensonJnos dejó el ajio pasádo.. y lo"~egJ1ire- tainbjén tenemos nuestro corazoncito, aunque
mos echando de menos mucho tiempQ. De su ét mío sea un pelo rocoso.
ingenio, de su.smanos y de su paéiencia'surgie-
ron las divertidas TortU'g(lsNinfa, {os eptraña- \1
bles Te.l~ñecos, las'sugestivas>criá\dta'sde la ~e- FREDDY ~KRU;EGER

);"

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i:

",

~
 SEPREPARAEL ¿ULTIMO?BOND
Albert R. Broccoli anuncia la prepro-
ducción del nuevo Bond, que según to-
dos los indicios será el último, por lo
menos hasta que su productor haga
cambiar los derechos de mano. En el
Cannes 90, pudimos ver grandes carte-
lones anunciando la nueva entrega para
el verano del 91 -desde hace muchos
años, las aventuras de Bond son biena-
les-, pero el proyecto se ha itio retrasan-
do, seguramente debido a las muy po-
bres recaudaciones de 007: Licencia
para matar,y al hechode que el merca-
6
do USA, fundamental para la buena
marcha de la serie, no acaba de ver con
agrado el rostro de Timothy Dalton.
Lo cierto es que para su última traca,
«Cubby» Broccoli prepara una pequeña
sorpresa: unir en el mismo reparto a
Connery, Moore y Dalton, con una ex-
cusa un tanto peregrina a propósito de
una posible multi-identidad de 007. Las
cosas no serían tan complicades, y sí
mucho más comerciales, si alguien apro-
vechase la opinión de un buen amigo
crítico que no hace mucho se hacía una
interesante pregunta sobre el tema: ¿os
imagináis la nueva aventura de Dalton
en la que el enemigo a batir fuera encar-
nado por el sesentón Sean Connery de
La CasaRusia?El cartelsería una goza-
da: «Connery versus Dalton en...»
A Broccoli le faltan fichajes españoles
en el campo del marketing, y quizás así
alguien le hubiera obligado a Timothy a
afeitarse los lustrosos patillones que lu-
cía en la hasta ahora última aventura.
Lo desaseado no agrada al público ame-
rIcano.
 --
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SPIELBERGy STONE, .
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LOSDIRECTORESMAS ;.. '..JI

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SEGUROSDE
~NAV/S/DN
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I
HOLLYWOOD
StevenSpielbergy Oliver Stoneson,
I hoy por hoy, los directoresnorteameri-
canosmás seguroscomercialmenteen
todo el mundo. Su sólo nombre basta ...
paraqueHollywoodconfíeenellos,aún
antesde conocerel guión o el reparto,
segúnunaencuestarealizadahacealgu-
nosmesespor la publicaciónestadouni-
, -

denseThe HollywoodReporter.En di-

cho análisis se consultó a los
distribuidoresmásimportantes,agentes
y ejecutivosde los Estudiosparacono-
cercuálerael valorqueelmercadocine-
matográficointernacionaldaba a 130
directoresy, por tanto,sabercuálerala
confianzaque la industria del cine po-
níaenellos.La puntuacióniba dedieza
cien, y el director de las aventurasde
IndianaJonesalcanzó98puntos,mien-
trasqueel responsable deNacidoel4 de
julio llegabahastalos 97. Todo un ré-
cord. Cualquier proyecto encabezado
por estos Gosnombres,o por los Ge
Tony Scott(95),RobertZemeckis(91),
John McTiernan(90), StanleyKubrick
(90), FrancisFord Coppola(90), Jerry
Zucker(90)tienena priori la total con-
fianzade la industria.
~
I
mache,(68),Joe ~ant~ (68)~~
penter (60),TerryGilliam(55), George
A. Romero(54),WesCraven(52) y Sam
Raimi (48), que peseal éxitodeDark-
man no parecegozardel beneplácitode
los Estudios. En cambio, el holandés
A la zaga,aunquesin superaresete- Verhoeven, tras Desafiototal,el británi-
cho, encontramos a Adrian Lyne (89), co Lyne y Lynchhan revalorizadosus
Paul Verhoeven(89), Martin Scorsese posiciones,mientrasqueel suecoHarlin
(89), Rob Reiner (89), James Cameron todavíanoha conseguidoun puestopri-
(88) o David Lynch (80). Además de los vilegiadoen esta lista, a pesardel éxito
citados, en puestos intermedios de este de Jungla2. Parafinalizar, un detalle
ranking comercial, aparecen varios di- curioso:sólo un clásico,David Lean,fi-
rectores de cine fantástico suficiente- gura en el estudio, y además, con una
mente conocidos,como Renny Harlin notablepuntuación,89.
(77), David Cronenberg (72), Joel Schu-

paísconsutormentosoImpulsosensual,
DEMIY SEANSELO película escandalosatras su rodaje, al
declararJamesWoodslas barbaridades
MONTAN...
BIEN queSeanniele hacíapor no quererligar
con ella. Finalmente la muy young Sean,
no era tan fiera como la pintaban y mu-
Son nuestras favoritas. Bellísimas. chasdelasacusaciones deWoodsnopu-
Demi Moore seha visto catapultadaa dieron comprobarse. Warren Beattv la
lasmásaltascimasdelstarsystemtrasel sustituyóluego por Madonna,en Dick
fabulosoéxito de Ghost,campeonade Tracy, tras comprobar que no era una
taquilla 1990entodo el mundo.Aun la chica fácil. El presunto escándalo, final-
recordamosen StoElmo. punto de en- mente,sóloha contribuido a subir mu-
cuentroy ¿Quépasóanoche? peronunca cho sus honorariospor película.
habíabordadoun papelcomo el de la y como decorazonesandael tema,el
cinta deJerryZucker.Sumarido,Bruce último cotilleo de Beverly Hills:Laura
Willis, debeestarencantado. Dern, la chica lynchiana sale con Renny
SeanYoung,por su lado, ha podido Harlin, ni más ni menos. ¡Qué sabe na-
ser contemplada-por fin- en nuestro die!

7
 ALIENJEMPIElAAANDAR
Parecíaquela cosanuncaterminaría
dearrancar1 peropor fin un espectacu-
lar equipode rodaje,a lasórdenesde
WalterHíIl en funcionesdeproductor,
seha adueñadode.unosfamososestu..
dioslondinenses, paracomenzara dar
formafHmicaa la tercerapartede las
aventurasdelos alienígenas dearrasa-
dora mandíbula.Por el proyectohan
desfiladovariosdirectorescomoRenny
Harlin y VincentWard,llegándose in..
c1usoa hablardeRidleyScott,perofi-
nalmenteseha optadopor un director
sindemasiado nombre,perodeprobada
eficaciaenel campopublicitariocomo
DavidFincher.
SigoumeyWeaverreaparececomo
Ripley,aunqueyacon12añosmásque
cuandocomenzara laserie.Nohaynada
queunbuenviajeeneltiemponopueda
arreglar.
CARNECRUDAENRUTA66
Aunquela músicaocupael lugarcla-
ve,tambiénel cinemáspopulartienesu
huecoenuna revistadesignificativotí-
tulo, Ruta66.cuyasintencionesquedan
aún más definidas con su subtítulo,
Tiemposderackand 1'01/. Así. ensunú-
merodefebreroincluyeunasabrosaen-
trevistaa uno delosnombresimportan-
tes del gore actual. Bnan Yuzna, que
tras producir la estupendaRe-Ammatar
y la menosapreciadaRe-Sonatar(las
dosdirigidaspor StuartGordon)sepasó
a la dirección con una salvajadaque
conmocionóa los espectadores del Fes-
tival de Cine Fantásticode Sitges\.le
1989,Society.todavía por estrenaren
España.Curiosamente.Yuznatambién
intervino enla produccióndeunadiver- bies(36), un amplio análisisde la serie
tIda películamfantiJfantástica.Cariño. de Pesadillaen Elm Streel(38).el cine
heencogidoa losmños.El ascensoy caí- decaníbales(42).Santoel enmascarado
dadela Empire.losfilm sdeGordon.el deplata(47).un estudiodelcineatómi-
rodajedesusegundacinta. La noviade co de los años 50 (50), panoramadel
Re-Ammator(proyectadaen el festival CInetrash español(53). y un acerca-
deSitgesdelpasadoaño).la serie-Bfan- mientoa David Lynch(58).El western.
tástica,sonotros delos temasqueapa- la novelanegray H.P. Lovecrafttam-
recenen estejugosobanquetepara los bién ha sidoobjeto de atencióndeesta
amantesde la carnecruda. revista que gustade ofrecer,de forma
A lo largodesutrayectoria(desdeoc- fresca.divertida. pero rigurosa.los di-
tubre de 1986)Ruta 66 ha incluido va- versosaspectosdela cultura.conel rack
rios artículos de tema cinematográfico androl/comoejecentral.No envano.la
comolos telefilmesde los 60 (números portada de esenúmero de febrero la
12 y 13),Batman(n.o24), las películas ocupaJim Morrison. un mítico artista
de romanos(27). un informe sobrela delos60 denuevodeactualidad.a cau-
Hammer (31). estudio de Clinr East- sadela nuevay polémicaobracinema-
wood (34),.un informe sobrelos zom- tográficadeOhver Stone.

---
 - -
TOP100CIENCIAFICCIÓN
David Pringleesfamosoenel mundo
anglosajónde la ciencia fieción por su
trabajocomoeditordelasrevista'sInter-
::oney FOlllldationsinolvidar sutrabajo
en el mundo de la prensacomocrítico
enel prestigiosoTheGuardiano por su
labor como«ordenador»y «recolector»
dela obradeuno delosgrandesescrito-
res británicos de lis últimas décadas:
lG. Ballard.
En CienciaFicción.Las 100 mejores
novelas(Ediciones Minotauro) ofrece
un recorridopor lo que él consideralo
másdestacadodelgéneroensuramaan-
glosajonadesde1949hasta1985.Susis-
tema es extraordinariamentesencillo:
ha elegidovarias o una obra por año
-siempreenel campodela novelaaun-
que haya algunaexcepcióncomo Las
crónicasmarcianasde Ray Bradbury
que sonun conjunto de relatoscon un
hilo común- y despuésprocedea una
brevereferenciade la vida y obra del
autor. tras lo cual realizauna pequeña
sipnosisdel libro y tambiénincluyeuna
pequeñaopiniónpersonaldelamisma.
Esun texto no dogmático.Estosigni-
fica que David Pringleintenta evitar la
descalificacióntotal de losautoresa los
que serefiere.Senota una voluntadde
mostrarun pequeñosenderopor el que
los neófitosen el campode la ciencia
ficción seorientenparaobtenerdeesta
maneraunaciertacomposicióndelugar
sobrelo que ha sido y esla cienciafic-
ción.Losjuicios deDavid Pringlemues-
tran comoalgunasde las «vacassagra-
das»del génerono han soportadobien
'" = = -----
-----
el transcurrirdelosañosyesosepercibe
enlascríticasa IsaacAsimov,RayBrad-
bury,Arthur C. Clarkeo FrankHerbert.
No esjusto olvidar el prólogo de Mi-
chael Moorcrock -conocido por sus
creacionesde personajescomo Jerry
Corneliuso Elric deMelniboné- queen
algunosmomentosmuestrareticencias
hacia la selecciónde obras efectuadas
por Pringlepero la respeta.
Un acierto de la edición españolaes
mencionarla referenciabibliográficade
cadanovelaen lenguacastellana.Lásti-
maqueestaguíano fuerapublicadaan-
tesyaquelaediciónanglosajonadatade
1985.
NOTAPARA
LOSLECfORES
Por cuestionesde programación, la
entrevistaconJosepToutainy laretros-
pectivasobrela obrade JackArnold
quedanaplazadas parael próximonú-
mero.
SATOR:
y LA NAVE VA
El pasadomesdefebrero,la discoteca
La NavedeBadalonaorganizóunagran
fiesta fantásticaen la que esta revista
fuellamadaacolaborar.El programain-
cluíaun desfilederopa relacionadacon
el géneroy una actuacióndeSator,todo
ello aderezadocon la partipación de la
marcaEfectosEspeciales,una empresa
dedicadaal mundo del espectáculo.El
desfile, organizadopor la Agencia de
ModelosNorma Vela-empresaqueco-
laborahabitualmenteconFantasticMa-
gazine-, estuvorepleto de sugerencias,
y gozódeuna grancalidaden su repre-
sentación. Auguramos a la bellísima
Norma y a su equipo, un espectacular
futuro en el campode la imagen.
Sator, por su lado, son un grupo de
actoresprofesionalesque realizantodo
tipo deaccionesrelacionadasconlo fan-
tástico, ademásde atender a suscom-
promisosteatrales.En La Navehilvana-
ron un espectáculoimpresionanteque
dejó boquiabiertosa propios y a extra-
ños.Si tienesuna discotecao salapoli-
valente,y decideshaceralgofuerteque
sorprendaa tus amigos.Puedescontac-
tar conellosen el 93 - 284 75 69. Son in-
creíbles.
-I
F
A
N SEÑALADO POR LA MUERTE.
Delicious Vinyl. Varios.
T Señaladopor la muertees el tercer film
de Steven Seagal, un auténtico experto
en artes marciales y más concretam"ente
en aikido. El creador de la banda sonora
R del film es James Newton Howard, que
le ha dado a la música del film un sonido
E parecido a muchos de los que aparecen
e en films de acción de Chuck Norris o
Van Damme, sin aportar nada realmen-
te nuevo. Sin embargo, en el L.P. de la
o banda sonora tan sólo aparece una de
las creaciones de Howard, ya que todo el
resto del disco lo forman canciones de
R bargo, una de las canciones que más lla-
música reggae.Los enemigosde Seagal
en el film son jamaicanos y parte de la
D acción transcurre en Jamaica, por lo que
cuando escuchamos la banda sonora nos
S parece oir un disco de Bob Marley o de
algúncantante reggae.A destacardosde
las canciones, Dominocantadapor Mas-
ters of Reality y Rats Chase Cats inter-
pretada por Attic Black.
DELlCIOUS VINYL PRESENTS MUSIC FROM
THE MOTION PICTURE MARKED FOR DEATH
ARACHNOPHOBIA.
Hollywood Records. Trevor Jones.
Trevor Jones ha sido el encargado de
componer la banda sonora de la película
de Frank Marshall, Arachnophobia. Jo-
nes ha creado otras bandas sonoras tales
como CristalOscuro,Excalibury El Co-
razóndelAngelentre otras. En Aracnop-
hobiaJones distingue claramente las se-
cuencias en las que aparecen las arañas
donde recrea la atmósfera con unas
10
-- --
HIGHLANDER 2: THE QUlCKE- film. Algunos de estos temas poseen rit-
NING. Bronze Records. Varios.
mo trepidante como es el caso deHere
Freddy Mercury cantaba It's akindof
magic al finalizar Highlander, que en
nuestropaís se tituló LosInmortales.El
wego o Trust,tema que abre el álbum.
Otras son hermosasbaladascomoIt's a
perfect,perfect world o Haunted. Sinem-
presente álbum recoge las canciones y la man la atención en el disco es una ver-
música de esta segunda entregade Los sión de la inmortal Astimegoesby,tema
Inmortales,HighlanderIl: The Quicke- principal de la película Casablanca,y
ning, incluyendo tres temas musicales, que en esta ocasión canta Brenda Ru-
siendo el resto canciones de rock, bala-
das, que componen el resto de la banda
sello En cuanto a los temas musicales
que componen esta banda sonora, han
sonora. Canciones que bien aparecen en sido creados por Stewart Copeland, ex
los títulos de crédito, títulos finales o batería dePolicey están bien consegui-
como fondo a algunas de las escenas del dos.
m PREDATOR 2.
1.': DiscosVinilo.AlanSilvestri.
Alan Silvestri ha sido el creador de la
banda sonora dePredatorIl. Silvestriha
compuesto entre otras la banda sonor:
del film de Chuck Norris Delta Forc
En esta ocasión le ha tocado recrear
atmósfera musical que rodea al cazad
del espacio cuando viene a la Tierra
proveersede trofeosde caza.En Prel
tor Il nos encontramosante diferen
tipos de música, desde un tema priJ
pal que abre el álbum que combina soni-
dos metálicos, voces de fondo y tambo-
composiciones con fuertes subidas de la dos metálicos, voces de fondo y tambo-
percusión, mientras que en las secuen- res entre otros instrumentos, hasta otros
como TunnelChase queen ciertospasa-
cias apacibles, de paisajes y de diálogos,
emplea música suave creando un am- jes nos recuerda al tema principal de Ti-
biente tranquilo y plácido. En el tema de burón,en la que nos describe perfecta-
apertura del film y mientras aparecen mente el ataque del Depredador a sus
víctimas. Silvestri utiliza diferentes so-
los títulos de crédito se entremezcla la
nidos, mezcla percusión con voces de
música clásicajunto con flautas e instru-
mentos típicamente sudamericanos, fondo, combina momentos de gran in-
mientras vemos los planos de la selva tensidad con fuertes subidas de ritmo,
con otros de calma con una música sua-
venezolana y escuchamos la música del
film asistimos a un espectáculo audiovi- ve y plácida. Tambores, trompetas y
sual realmente hermoso. otros instrumentos forman mezclas que
dan al disco un aire totalmente descrip-
-----
 ANTENA
3!23. 1O. 7 ABRIL¡99'1
"<;.

HIDDEN. Director:JacKSholder.Intér-
pretes: Micha~J.~~ou;fi;KyleMaéLach-
lan, WiHíam EfoyettUSA, 198'7.94
minoColor. .
Un maníacocorre por Los Angeles
destrozandotodo lo que encuentraa su
paso.la policíalo persiguey logradarle
'caza.Sinembargo,noesun maníacoco-
rriente,bajola aparienciahumanasees-
condeunaformadevida alienígenaque
esperseguidodesdelasgalaxiasporotro
alien, queseencubrebajo la piel de un
agentedel FBI. Hiddenestádirigidapor
JackSholdera quien le debemosla di-
vertida y cínicaSolosenla Oscuridady
la segundaentregade nuestroquerido
amigoFreddy.El film deSholderposee
11
ironía, acción, suspensey diversión,
dándonosuna nuevavisión de las for- '
11
masdevidaalienígenas queserencubren mente a hablar con el infierno. Spike low. Intérpretes: Adrian Pasdar, Jenny
1 bajo lasaparienciashumanas.A desta- pierdeunapartida depokerfrentea los Henriksen. USA, 1987. Color.
\1 carla intervención de Kyle MacLach- Barracudas,un grupo al estilo Angeles El género de vampiros es uno de los
11Ilan, actor fetiche de David Lynch y a del Infierno. Casualmenteencuentra más trillados dentro del cine fantástico.
:: quien en la actualidadestamosviendo una tarjeta en dondefigura el teléfono
Desde Vampyr, han pululado por la
11 en la serie Twin Peaksen el papel del 976y la indicaciónHoroscope. SpikeHa- pantalla cantidad de chupadores de san-
11 agenteCooper. maal número,unavozdeultratumbale gre. Los vampiros de NearDark tienen
aconsejaque robe el dinero de su tía un look moderno, semejante al de Jóve-
Lucy.A partir deahíSpikesecomunica- nesOcultos,con un aire a pistolerosdel
N O C H E DEL O'B O S rá telefónicamenteconel mismodiablo. Oeste moderno, viajan en furgoneta y ya
RobertEnglundesel directordelfilm. A no llevan capa ni vivén en tenebrosos
ANTENA 3 23.10. 14ABRIL199]
destacarlos maquillajesde Kevin Yag- castillos. Sin embargo, siguen siendo de-
her, quetrabajóconEnglundenPesadi- predadores nocturnos,ávidosde chupar
976 EVIL. Director: RQbert Englund. lla enElm StreetIl y IlI. sangre, crue!,es,sanguinarios y/temen la
Intérpretes:Sandy Denn'is,JimNetze- luz diurna. Mezclade westerny defan-
ler.USA,1988.95 in-in.Color. tástico, NearDark es'unainnovación re-
E!diablopuedemanifestarse demu- NOCHE DE LOBOS frescante dentro del género vámpírico
chasmanerasy de,muchasformas.A ANTENA 3 23.10., 21 ABRIL]99] con una estética ,cercana al' yíd~o clip.
travésde la'e~~!{(~!a~,¡.g~~t~'
PQsesi~no Violenta y en:~ásfónes(cltd~rf9[óBicá{~
com~~s'$!,;aseA~?~~~~~J~'~ge la.hn~a nos ~eh1uestrii qp,e .IQs,v~mQi,~.<i~¡~#eded~\
telefomca"R~~~1tflh~~1R~Yiá dlrecta~ agap:~.~r,Se¡fa¡'ctiatqur¿t:
.;;'t
6~t:~%t»~~r
".f.c;.
i
c" Ii.f~'.N.-.H\, "~"i-
1;
, ,,1

· La Mala Hora sonunaseriederela- remos la infancia de Indy para pasar

a serTerrorenel cineY;ell don>d~,rio~'
"'f~;~\ ~, ,~w

tosfantásticosqueestánsiendorodados despuésa susaventurasdejuventud. En

nald Pleasence nos ipvit~;'a."versecuen-
para televisión.. El episodio piloto de la principio se rodarán quince episodios y cias de films de terror tales comb Llama
seriesetitula Porlos viejostiemposy ha seestábuscandoa un actor que pueda un Extraño o La Noch'¡(¡e'Halloween,
sido dirigido por Miguel AngelToledo. encarnaraIndy hacialosdieciochoaños entre otros. Al estila de'Horror Show
Pareceserqueabundael suspense, el te- rsJyqae tenga parecido con Harrison dondeAnthony Perkiq§ l}resentaba.se~
rror y la hemoglobinaenestaseriedela~Ford. cuencias de películas clásicas y m@der."
que osseguiremosinformando. . Laprogramación deNochedeLobos nasdeterror Terrorin theAislesnosin:
· IndianaJonesva a pasarde la grande se cerrará este mes de abril con la pro- troduce secuenciasdeierror de corte'
a la pequeñapantalla.Sevana rodar yecciónel día28delfilm Terrorin {he
moderno.Un film inte~~santede visiO-~
unatandadeepisodios enquedescubri.'Aisles,quet¡¡aduciendo alespañolviene nar.

11
 ALFREDGARClA N
Frederic Brown. EL ASESINATO .recuperado a escritores desconocidos
E
COMO DIVERSION. Plaza y Janés. para las nuevas generacionesy además,
Traducciónde Celia Filipetto. Barcelo- gracias al paso del tiempo, sepuede ob- G
na, 1990.253páginas.675 ptas. servar su obra desde una perspectiva
más crítica.
Tomémos el caso de Fredric Brown.
R
Lo positivo de una colección orienta-
da de manera decidida a un período de-
terminado, a un tipo de literatura muy
Escritqr reconocido por su loable apor-
tació al terreno de la ciencia-ficción. Ahí A
concreta, esque sirve para poner en ma- ienemo~.novelascomo ¡Marciano vetea
nos del lector interesado las pequeñas casa!(Martínez-Roca) o UniversodeLo-
joyas del género y de paso revisar y po- cos(Otbis): Sin embargo, una novela del
ner en su lugar a autores y novelas que tipo El asesinatocomodiversión(Plaza
en su día gozaron de un importante y Janés) parte de una idea que podría
prestigio y ahora han perdido su valor. haber funcionado mucho mejor y que
Así la colección Black de la editorial queda desarrollada sólo a medias, con lo
Plaza y Janésdirigida por el <<polémico» que la decepción a la hora de leerla se
James Lee Burke. LOS PRISIONE- Javier Coma, con su amor por la litera- hace patente.
ROS DEL CIELO. Ediciones B. Tra- tura de los años cuarenta y cincuenta, ha Al tomar la historia de un guionista de
ducción de Claudia Martínez. Barcelo- radio que se ve implicado en una trama
na, 1991. 300 páginas. de crímenes que han sido extraídos de
unos guiones radiofónicos escritos por
Burke es un profesor universitario co- él, Fredric Brown toma como punto de
nocido en España por su novela La llu- salida una idea válida pero no sabe
via de ,neón (Ediciones B). Al igual que cómo sacar el máximo partido de ella.
en la mencionada, la acción transcurre Muchosaspectos dela novela están hoy
en Nueva Orleansy sus zonas pantano- desfasados.El alcoholismodel protago-
sas. Dave Robichaux, ex-policía, anti- nista y su relación con la heroína delli-
guo presidiario y superviviente que in- bro resulta manido y falto de vida. Es
tenta rehacer su vida aislado del mundo, evidente que Fredric Brown fue un im-
verá cambiar su futuro tras la caída de portante autor en el terreno de la litera-
un avión cerca de su casa. tura de anticipación pero le falta en el
En la novela se combinan algunos de géneronegrola garra,fuerzay amorali-
los temas inevitables de la sociedad nor- dad que rezuman por ejemplo un Jim
teamericana de la pasada década: el re- Thompsono un CharlesWilliamsque
cuerdo omnipresente de la guerra de hoy ven de nuevo su obra revalorizada.
Vietnam se une a la herida de una posi-
ble guerra en Centroamérica, y al apoyo · La editorial inglesaBlue Murder ha protagonistascon John Malkovich y la
del gobierno norteamericano a las dicta- reeditado dos rarezas de la novela negra. ahoraactriz de modaLena Olin.
duras y grupos de extrema derecha de En primer lugar Texasby The Tail de . A.ScottBergeselautordeunacuida-
dicha zona. Jim Thompsony Scarface de Armitage da y excelente biografíasobrela figura
En estepunto esdonde seaprecia una Trail, obra no demasiado conocida pero del productor .del cine Samuel
postura liberal en los planteamientos todo un clásico del género. Goldwyn en la que se hace un fino aná-
ideológicos de James Lee ~urke. Esa . El escritor Donald E. Westlake ha sido lisis de una épocade Hollywood. La
mala conciencia que hostigta una bue- nominado al Oscar a la mejor adapta- obra ha sido publicada por Editorial
na parte de los estadounidenses pasa a ción a la pantalla por su trabajo para la Planeta.
un segundo plano mientras discurre la película TheGriftersde Stephen Frears, . HollywoodTalks Turkey:The Screen
novela y gana fuerza el retrato de los basada en una novela de Jim Thomp- Greatest
FlopsescritaporDougMcCle-
personajes. Unos seresque frente a sus son. lland y publicadapor Faberesuna vi-
propios poderes se revelan indefensos. · Get Shorty (Viking Books) esel último siónsobrelaspelículasquehanprotago-
JamesLee Burke no es un escritor genial libro de uno de los maestros del género, nizadograndesdesastres económicosen
pero interesa al lector en las desgracias Elmore Leonard. Es la historia de un la industria del cine.
que sacudena Dave Bobichaux: la pér-' prestamista de Detroit que va a Holly- · Ediciones B ha publicadoLa sospe-
dida de su mujer y el descubrimiento wood a cobrar una deuda y termina por cha, Laura Grimaldi, una historia que
más atroz de su incapacidad para cam- producir un film. transcurreen la ciudad"pe Florenciay
biar de forma de vivir y no poder esca- . Jon Amiel será el director de la adap- parala quela autorahaMtilizadolosda-
par de la violencia. Una novela, que se tación' de la novela de lan McE~a\(Í.fl tos realesde unos crímenes que asolaron
lee con rapidez y que deja un sabor triste ciudad. JI'.f
l!Jí
y amargo en el lector. inQcente,
que contará para\Jo~pa~~~ts
.__ ,,~..,....u_.. ~ .(Iií,.

12

..
 11
! PARA LEER
CENAEN EL PALACIODELA OIS-
COROlA.Tim Powers.Ed. Martínez
I:mi
-.
JESUSPALACIOS Roca.Col.GranSuperFicción.Barcelo- F
na. 240 págs. 1.200 pts.
en castellano. Otra pequeñajoya del autor de «Las A
WilIiamGibson Gibson, vástago literario de William Puertas de Anubis», estavez metido de
Burroughs tanto como de Philip K. lleno en S.F.,máscerca de la New N,
11
CONDE Dick, maneja el lenguaje con una increi- Thing,el Cyberpunky el thrillerquedel
«Steam».
CERO ble capacidad de inventiva, acumulan-
do neologismos para la Nueva Era Tec-
T
EL JUGADORDE CROQUET(UNA
nológica tan divertidos como plausibles, MEDITACIONSOBREEL MIEDO). A
y dotando a la narración de una agilidad H. G. Wells.Ed. Valdemar.Col.Tiem-
panorámica, con la inmediatez de la in- po Cero n.O 27. Madrid. 132 págs. S
formación procesada, fundiendo sinta-
l. 1.400 pts.
xis y forma literaria con el argumento Una inquietante y curiosa obra del
mismo, en un alarde de virtuosismo es- T
gran cIásicoihglés, entre la ficción ocul-
tilista.
tista al estilo de Machen o Blackwood y
Pero CondeCerono es tan soloextra- el ensayo filosófico. Un Wells sorpren- I
polación y experimentación, es -como dente y desconocido.
11
MINOTAURO su antecesora- un trepidante thriller lle- e
no de acción, personajes exuberantes, LOR!. Robert Bloch. Ed. Plazay Janés.
exóticos escenarios tecnológicos, cultu- Col. Exitos. Barcelona: 2~~. ,págs.
ra urbana, religiones neoprimitivas y 1.§50 pts..; ';'~."..,:t".fi!',!'
o'i~"~'"
.
CONDECERO.WilliamGibson. Ed. sorpresas continuas: la espléndida des-
Minotauro. Barcelona. 355 págs. cripción de una Europa del futuro próxi- ;8
1.900pts. mo, y el reencuentro con muchos de los
El más interesante de los aconteci- viejos conocidos de Neuromante. o
mientos que le han sucedido a la S.F. en El Cyberpunk, que formaya parte de
los últimos tiempos ha sido, sin duda, el la historia pasada de la Ciencia Ficción, o
extraño fenómeno conocido como ha llegado muy tarde a nuestras libre-
Cyberpunk. Movimiento -o «movida»- rías, y muchos de sus cultivadores son K
literario característico de los '80, fuerte- poco o mal conocidos en España. Pero
mente interrelacionado con la cultura al menos, podemos agradecer a Mino- S
de la postmodernidad -simulación y tauro la oportunidad de leer la trilogía
fragmentación-, su máximo exponente, esencial del movimiento (que ha dado
hasta el grado de convertirse en realidad lugar a fenómenos como la aparición de
virtual en muy pocos años, es el concep- un programa informático denominado
to de Cyberespacio,creado por WilIiam Cyberespacio, cuyo uso ha llamado la
Gibson en la trilogía compuesta por atención, para mal, claro, del F.B.I.), es-
Neuromante (también en ed. Minotau- perando con ansied~d eseMona Lisa
ro), este Conde Cero que nos ocupa, y Overdrive,más biomecánico,Vudú y
Mona Lisa Overdrive,aún sin publicar Cyberpunktodavía.

PARA SABER

El pasado 15defebrero se celebró en Con ocaSIón del pequeno acto, organi-

la librería madrileña El Aventurero(CI zado por JesúsPalacios(directordela
Toledo, 15), bien conocida por los afi- col.WeirdSFde Ed.Valdemar)y Pedro
cionados al cómic y la S.F., un cóctel Duque (director de la librería), se pre-
con motivo de la inauguraciónde la ex- sentaron los libros El Jugadorde Cro-
posición bibliográfica Clásicosde la quetdeWells,y Armagedon2419 D.C.
CienciaFicción.La exposición(que fi- de Phil Nowlan, ambos en ed. Valde-
nalizó el lunes 25) reunió buen número mar. Al cóctel asistieron numerosos afi-
de edicionesclásicas españolas de auto- cionados y profesionales del medio,
res como E. R. Burroughs, Wells, Me- como Luis Alberto de Cuenca,J. A.Mo-
lina Foix,CarlosAguilar,AlfredoLara,
rritt, etc., así como una muestra de có-
mics de S. F., fotogramasde películasy PedroCalleja,LorenzoDíaz, Daniel
ademásdelasportadasorigi- Monzón,AlfonsoA. Lorencioy otros,
postales,
nalesdeKiko Feriay SantiCueto para ademásdeNicolásFaraco,dueñodela
losprimerostítulos dela col. Weird SF. librería, y Juan Luis González .
13
14
 LAFANPSICOPATA

Una novela de Stephen King suele ser un seguro. económico y terre-

no abonado para quien..quiera llevarla al cine. Así lo ha entendido
Rob Reiner, quien tras la notable «Cuando Harry encontró a
Sally», regresa al terrenodelfantástico «<Laprincesa prometida»)
para narrar una historia con UtfWn del prestigiosoWílliam Gold-
man, en la que una fan en/O{JU~cidapor un escritor de novelas
románticas, le atrapa en su peligrosa red haciéndole vivir una
claustrofóbica pesadílla, inmovilizado y aislado del resto del mun-
do. Kathy Bates ha conseguido, merced a su e.xcepcional interpreta-
ción, .un Globo de Oro y una candidatura al Oscuro

ualquier nueva adap- fantástico. El mago del terror moderno

tación de una novela
del popular Stephen
King causa expecta-
ción entre los aficio-
nados al cine fantásti-
co. El mago del terror
moderno ha servido de soporte a nume-
rosos films de variado éxito con un de-
nominador común: el terror que invadía
la esfera de lo cotidiano. Misery (Mi-
sery, 1990) es el más recienteéxito en
Hollywood extraído de la imaginación
de King. La nueva película de Rob Rei-
ner ha alcanzado un excelente nivel en
taquilla, afianzando la moda de pelícu-
las intimistas, en la que se desdeña la
espectacularidad en favor de un mayor
estudio de los personajes, y un. incre-
mento de la profundización en los diálo-
gos. La historia de Misery se ciñe a dos
personajes conducidos a una situación
límite, y basa su potencial en la claustro-
fóbica y tensa historia ideada por King,
la dirección de actores y la interpreta-
ción. No es la primera vez que Reiner se
enfrenta a un texto del famoso autor,
aunque en la ocasión anterior llevó a la
pantalla uno de sus pocos textos no te-
rroríficos,Cuentaconmigo.AhoraRei-
ner cuenta con la participación de un
reputado guionista, William Goldman,
un notable director de fotografía, Barry
Sonnenfeld, y un eficaz reparto.
ualquier nueva adaptación de una nove-
la del popular Stephen King causa ex-
pectación entre los aficionados al cine
ha servido de soporte a numerosos films
de variado éxito con un denominador
común: el terror que invadía la esfera de
locotidiano.Misery (Misery,1990)esel
másrecienteéxito enHollywood extraí-
do de la imaginación deKing. La nueva
película de Rob Reiner ha alcanzado un
excelente nivel en taquilla, afianzando
la moda de películas intimistas, en la
que se desdeña la espectacularidad en
favor de un mayor estudio de los perso-
najes, y un incremento de la profundiza-
ción en los diálogos.La historia deMi-
seryseciñea dospersonajesconducidos
a una situación límite, y basa su poten-
cial en la claustrofóbica y tensa historia
ideada por King, la dirección de actores
y la interpretación. No es la primera vez
que Reinerseenfrentaa un texto del fa-
moso autor, aunque en la ocasión ante-
rior llevóa la pantallauno de suspocos
textosno terroríficos, Cuentaconmigo.
Ahora Reiner cuenta con la participa-
ción de un reputado guionista, William
Goldman, un notable director de foto-
grafía,BarrySonnenfeld,y un eficazre-
parto.
. La películapresenta a Paul Sheldon
(James Caan), un escritor que ha llegado
al estrellato gracias a Misery Chastein,
la heroína romántica creada por él. Mi-
sery le ha proporcionado fortuna y
fama,pero le ha impedido introducirse
en otras parcelas de la literatura más in-
teresantesparaél a nivelpersonal.Cada
vez que finaliza una novela sobreMi-

15
sery,Sheldoncumpleinevitablemente
comounritual:sólo,enunahospedería
deSilverCreek(situadaenlo máspro-
fundo de las escabrosasmontañasde
Colorado)brindaconchampagne porla
reciénfinalizadanovela.Estavez,elri- .
tualesdoblemente satisfactorio,
yaque
nosólohaterminadounanuevaobrade
Misery,sinoque,además,serála últi-
ma,yaqueenellamataa supersonaje.
Empiezauna nuevavida profesional
paraél, peroel destinosecruzaen su
camino,y lo quecomienzaenrealidad
esunapesadilla.Deregreso a casaensu
automóvil,selevantaunagrantormen-
ta de nieve.Paulpierdeel controldel
coche,quepatinaenunacurva,y caea
un profundobarranco.Lograsalirvivo
delaccidente,perohaperdidoelconoci-
miento.Derepente,surgeunamisterio-
safigura,queabrelapuertadelautocon
unabarray lesacadeallí. Susalvadora
resultaserAnnieWilkes(KathyBates),
-
unaenfermera retirada,y lafannúmero
unodelescritor.Ellale informadesus
numerosas heridasenlaspiernasyparte
superiordel cuerpo,por lo quedeberá
permanecer inmovilizado.Le venday
entablillalaspiernas,ademásdefacili-
tarlelosmedicamentos necesariospara
aliviarleeldolor.A lavezleconfiesasu
admiraciónpor suobray queposeela
coleccióncompletadelasnovelassobre
Misery.Hastainclusohaalzadoun pe-
queñoaltardedicadoa Paulensusala
deestar.Cuandodescubre queSheldon
ha matadoa Misery,la hastaentonces
recuperaciónplacenteradel autor se
convertiráen un procesotortuoso,ya
que la adoraciónqueAnnie sientese
transformaenunamalsana obsesión
ha-
ciaelmundoimaginarioqueprotagoni-
zaMiseryChastein.
El desequilibriodeAnniela llevaal
odiomásprofundohaciaPaul.Sesiente
ultrajaday obligaal creadordebestse-
llersaquemarelúnicomanuscritoexis-
tentedesumásrecienteobra,y lehace
escribirotraenlaqueMiseryvuelvaala
vida.Paul,inmovilizado,asisteaterro-
rizadoalenloquecimiento progresivo
de
Annie,quele vahumillandotratándole
de formaviolenta,paralograrsuspro-
pósitos. El escritor, desmoralizado,
aceptasin rechistarlas cadavez más
ampliasexigencias de Annie,mientras
va realizandoun planparapoderhuir.
El guionistadel film, William Gold-
man, simpatizacon el personajede
Sheldon,al queconsideraunaespecie
de biografíaparaleladel propio King,
«el más popular escritor del mundo», se-
gún dice Goldman, «y piensoque eso
debe ser muy duro». Tampoco ahorra
elogios hacia la novela:«Pienso que es

16
 granadeReinery el montadorRobert títulos tan conocidos como Harper, de-
Leightony el coproductorSteveNico- tectiveprivado,Doshombresy un desti-
laideshanrealizadoidénticafunciónen no y Todoslos hombresdel presidente.
todoslosfilmsdeestedirector.Curiosa- Los amantes del fantástico también re-
mente,RobReinercomenzósucarrera cordarán aquella película sobre un mu-
profesionalcomoactor,y sehizofamo- ñeco que termina dominando a su ven-
soentelevisióngraciasa la serieAl/ in trílocuo, Magic, dirigida con excesiva
theFamily.«Cuando decidíconvertirme frialdad por Richard Attenborough,
endirector»,explica,«sóloeraconocido pero con una historia angustiosa y tensa.
comoactordetelevisión y fuemuydifícil Tantocomola de MarathonMan, de
queelpúblicomeaceptara... Meofrecían John Schlesinger,con un memorable
enormes incentivos paracontinuarenAll DustinHoffman.Tambiénen Misery la
in theFami/y,perocreoquepodríahaber atmósfera juega un papel primordial, al
sidomuypeligrosoparamí haberconti- igual que los decorados. El director pen-
nuadoenla mismadirección». Sudebut só que los interiores podían ayudar a los
seprodujocon Thisis SpinalTap, una actores a desarrollar esa relación tan es-
biografíaficticia,perocon estilo de do- pecial que existe entre la capturadora y
cumental,de una bandade rockbritáni- el capturado. De la claustrofóbica at-
ca.DespuésdirigióTheSureThingpero mósfera se encargó un especialista en
el éxitole llegócon Cuenta conmigo, crear un ambiente malsano y desasose-
adaptación deun relatosemibiográfico gador, Barry Sonnenfeld, tal como lo ha-
de Stephen King. cía en la estupenda Sangrefácil, de Joel
El film estaba basado en TheBody, y a Coen. Para Joel y Ethan Coen también
'partir de él, Reinerrealizóuna bellaco- trabajó en la vertiginosa comedia Arizo-
media agridulce, nostálgica y triste, que
na Baby,y dio el toque perfecto de ro-
rlarraba con sobriedad y sensibilidad lamanticismo, especialmente en las bellas
aventura deun grupode niños en busca escenas del bosque, en esa obra maestra
deun desaparecido. del cine negro titulada Muerte entrelas
Su siguiente pelícu-
la, La princesa prometida, encajaba ple- flores, el tercer film de los Coen. Su es-
namenteen los cánonesdel fantástico. pecial habilidad para reflejar fantasía
unanovelamaravillosa.InmediatamenteLafibrasensible que había demostrado con su cámara queda demostrada, asi-
después deleerlameempeñé enhacer- en suanterior film, impregnócadauna mismo, con la maravillosa Big, de
la.» Fascinadocomoestabaanteesta de las secuencias de este cuento de ha- PennyMarshall y enEduardoManosti-
obra,GoldmanlepropusoaReinerela- das hermoso, divertido, fascinante y en- jeras,de Tim Burton. Recientemente ha
borarel correspondienteguiónparala cantador. Una princesa, un héroe, un pí- debutado como director en la versión ci-
Y losdos:con- caro espadachín, brujos,
versióncinematográfica. seres nematográficade una añoraday original
juntamente,sepusierona trabajarcon mitológicos, enigmas... Todos los ele- seriede televisiónde los 60, La familia
él.Loquesedujo a Reinerdelanovela,. mentos clásicos de la literatura fantásti- Addams.
ademásde su manifiestaadmiración ca infantilse dabancita en estemaravi-
porKing,fuelaideaquetrata:«eltema lloso'relato, trasladado a la pantalla por
dellibroesloquerealmentemeatraía,el el propio autor original, William Gold- UN CUIDADO REPARTO
hechoquepresente a unescritorqueha manoLa princesaprometida rescataba
conseguido
muchísimo éxitoescribiendo con vigor, ingenio y frescura losmástra- Rob Reiner pensó que una historia de
un determinado
estilodelibrosy desea dicionales relatos de aventuras imagina- las características de Misery requería un
rompercon esa lí- rias, con un halo cautivador. El guión
desesperadamente especial cuidado en la elección de los
nea»
. adaptadode Goldman fue nominado al dos actores principales. Para el director,
Oscar,y el film fue bien.recibido por crí- Kathy Bateses «probablementeuna de
tica y público. La consagraciónde Rei- las mejores actrices que existen. Ella es
UN EQUIPODEAMIGOS ner se produjo con CuandoHarry en- la única persona en la que pensamos
contróa Sal/y, en la que abandonabael cuando estábamos eligiendo los actores.
Variasdelaspersonasquetrabajaron pasadoimaginado,por un presente de Goldman, de hecho, escribió el personaje
en Miseryya habíantenidorelaciones enorme capacidadrealista.Con estaco- de Annie con Kathy Bates en la mente».
profesionalesconanterioridad.Reiner mediaseductora, sugerente y deliciosa, El personaje de Anniepasabade seruna
llevóa la pantallaunanoveladeGold- el director fue capaz de retratar con un servicial y eficaz enfermeraa una peli-
man,Laprincesa prometida,delaqueél estilolimpioy sencillo, las difíciles rela- grosa psicópata. Una transformación
mismoautorrealizóelguión.Eldirector ciones de la pareja. A partir deun guión así exigía una cuidadosa interpretación
defotografíaBarrySonnenfeld seencar- brillante (diálogos chispeantesy acerta- y una base suficientemente creíble. Por
gódeesalaborenlaanteriorpelículade dos, situaciones arrebatadoras), que fue ello, Reiner y Goldman investigaron a
Reiner,CuandoHarryencontró a Sal/y, nominado al Oscar,y de unos persona- fondo como podía provocarse dicho
al igualqueelautordelabandasonora jes creíbles, Reiner logró una de las me- comportamiento. «Estudiamoscintasde
original,MarcShaiman, responsablede jores comedias de los últimos años, de JanineJones»,explica.el director, «una
losarreglosy adaptaciónmusicaldela espírituclásicoy plasmación moderna. enfermeraquematabaniñosenel hospi-
citadafamosacomedia.A suvez,An- Ahora, con Misery vuelve a trabajar tal donde trabajaba». También vieron
drew Scheinman, de CastleRock,ha conWilliam Goldman,uno delos guio- variascintasdelasesinoTed Bundyy de
producidola mayorpartedela filmo- nistas más famosos de Hollywood, con Diane Downs, una mujer que mató a sus

17

.........
hijos. «Esta gente tienen algo en co-
mún», destaca Reiner, «y es que todos
ellos parecen perfectamente normales en
las conversaciones cotidianas. Quería-
mos hacer que Annie fuera ese mismo
tipo de persona, que si te la encuentras
por la calle dirías que es muy normal».
Kathy Batescalifica a su personajede
«maniática y gorda, pero a la veztiene un
extraño atractivo». Paraellaesun perso-
najefascinante«y creoqueparaunactor
es un sueño interpretar a alguien que
abarque tantas cosas a la vez, e intentar
hacerlas creíbles».
Kathy Batestambién hizo su propia
exploración psicológica y sociológica
antesde comenzarel rodaje.Leyó bio-
grafíasdecriminalesfamosos,concom-
portamiento sociopático,y apunta que
lo que másle llamó la atenciónesque
lossociópatas «sonnormales. Son como
esa gente de la que oirías a un vecinode-
cir: "no puedo creer que matara a toda
esa gente... ¡nole pega nada!"». La actriz
define como«estofadodepersonalidad»
el resultadode todos esosestudiosque
tratabande determinar el comporta-
miento de Annie. Durante losensayos,
ella y Reinerestudiabana fondoel per-
18
sonaje, y se intercambiaban los respecti-
vos resultados de sus análisis. La actriz
afirmaque «decidimosquenosetrataba
decomoAnniesecomportara,porqueno
actúacomounaloca,essimplementeque
las cosasque haceson disparatadas».
Paralosdos,segúnBates,fueimportan-
te que «Annietuvierasu propio sentido
de la lógica,quese comportaraexacta-
mentecomoella piensaquelas cosasde-
berían estar hechas».A pesar de todo,
Kathy Bates insiste en que aunque su
personaje varía mucho a lo largo de la
película, la historia gira en tomo a Paul
Sheldon. Entre las interpretaciones de
esta actriz, destacan sus papeles en la co-
media Arthur 2 (segunda parte de Ar-
thur, elsolterodeoro)yenel dramafa-
miliar Juventud sin esperanza, la prime-
ra película del checoslovaco Milos For-
man.
James Caan considera que su papel
fue un reto. «Lo primero detodo»,ase-
gura, «esqueparamí esimposiblesen-
tarmetotalmentederechoy Roblo sabe.
Tengotodo el brazoy una piernadaña-
dos,asíqueteníaqueestarprácticamente
inmóvily estábamos rodandoenunespa-
cio muy pequeño».Reiner dice que «la
verdadesqueno puedoimaginara otra
personainterpretandoa Paul, sino a
Jimmy».Segúnél, JamesCaanes «per-
fecto»parael papel. «El hecho deestar
porfuerzaen la camao enla silla derue-
dasduranteprácticamente todala pelícu-
la, hacíaquesufrustraciónsalieraduran-
te la interpretación,lo quefue perfecto
parasupapel.»A su vez,los dosprota-
gonistasno ahorran elogioshacia Rob
Reiner y el rodaje. Kathy Bates lo en-
contró «relajantey divertido»e indica
que el director «conocemuybien la mú-
sicaqueestátocando,y esun excelente
escritor,tieneperfectamente clarolo que
quiere».Caanes un característicoactor
de las tres últimas décadas, y se ha espe-
cializado tanto en papeles de duro
(Sonny Corleone en El Padrino, de
Francis Ford Coppola), dramáticos
(Jardinesdepiedra,tambiéndeCoppo-
la) o cómicos(el marido que regresa del
más allá en la simpática comedia fantás-
tica Bésamey esfúmate,deRobertMu-
lligan). Sin embargo,los aficionadosal
génerotambién lo recuerdancomo el
triunfador del arriesgadojuegofuturista
enRollerball, de Norman Jewison, o el
policía con problemaspara entenderse
con un alienígenaen Alien Nación.
Completan el reparto RichardFams-
worth,comoBusterel sheriff(aparecía
en el western Tom Horn o el film sobre
un jugadordebéisbolEl mejor,deBarry
Levinson), Frances Stemhagen como
Virginia, la mujer del sheriff(esposadel
batallador policía de la estupenda At-
mósfera Cero, de Peter Hyams) y la ve-
teranaLaurenBacall,una delasgrandes
estrellas del Hollywooddorado,que
aquí realiza un breve papel como la
agenteliteraria de Paul Sheldon. Lauren
Bacall, que en los últimos años realiza
intervenciones esporádicasen el cine
(Asesinato en el Orient Express, de Sid-
ney Lumet) ha terminado también re-
cientemente un film junto a Anthony
Quinn, A Starfor Two.
 tephenKing esla másco-
tizada marca de fábrica
del fantásticoactual.Y es
uno delospocoscasosde
la industria cinematográ-
fica deHollywoodenque
el escritor es la estrella.
Apostarpor una obra del prolífico creador
de Maine suelesercomojugar a la lotería
con un billetepremiado.Lastraslacionesa
la pantalladesusnumerosasnovelasy rela-
tos esincesante.Dospelículasdeinmedia-
to estrenoennuestropaís,unaminiseriede
televisióny dosproyectosen cursoconfir-
man queStephenKing continúademoda.
y seguramente apareceráncomosetasnue-
vosproyectospararetratarenelcineelpar-
ticular mundo terrorífico del autor, que
gustadel horror psicológicoinvasorde la
vida cotidianay vulgar.La primeradeesas
dosúltimas versionescinematográficas en
estrenarseen lassalasestadounidenses fue
La criatura del cementerio (Graveyard
Shijt, 1990),unaproduccióndeserieB diri-
gida por el debuta,nte(hastaahoraescribía
libros sobrecine)RalphS.Singleton.King
no pareceexcesivamentepreocupadopor
quiéndesearealizarlasadaptacionesdesu
ingenteobra:«Cualquierapuedehaceruna
películadetodolo míosi tienesuficientedi-
nero.Si esunanovelamayor,quieroquese
paguemásporella». DadoqueLa criatura
delcementeriosebasabaenun relatoperte-
necientea la antologíaNight Shijt, y que
segúnel propio King (refiriéndosea la pro-
ductora) «es una compañíaindependiente
quetieneinteresantes ideasquenonecesitan
muchodinero», los derechosde pantalla
sólo costaron 2.500 dólares.y el presu-
puestototal fuedediezmillonesy mediode
dólares.
El guionistaJohnSpositotuvo quealar-
garla cortahistoriadeKing paraconseguir
un largometraje.Peroqueno seasustenlos
fansdelautordeCarrie,yaqueaseguraque
esenecesarioalargamientolo hizo respe-
tandoal máximoelestilodelespecialista en
inventarbestsellers.La películacuentacon
unosprotagonistashabitualesde la mejor
serieB fantástica,unosanimalesmutantes
cuyopoderagresivosemultiplica.Y si ade-
mássonratas,tambiénaumentasucarácter
repulsivo.Singletonrecogela antorchade-
jada por la estupendaAracnofobia, de
Frank Marshall,y pretendedejar en buen
lugarla viejay estimulantetradición.El hé-
roe de la función esun exterminadorque
descubriráen los sótanosy túnelesde úna
pequeñaciudadtodo un ejércitoderoedo-
resde aviesasintenciones(al estilo de los
Aliens de JamesCameron),dispuestosa
merendarsea cuanto humanoles salgaal
paso.El clímaxdela películaconsisteenel
enfrentamientoimplacableentre nuestro
héroe y la más grande rata (de nuevo
Aliens).Los protagonistas de esta aventura
no apta para los que sienten pavor a tan
poco agradables animalitos son David An-
drews y Brad Dourif (sí, el actor de atrave-
sada mirada que interpretaba al psicópata
convertido en el espíritu impulsor del asesi-
no Chuckyen la divertidaMuñeco diabóli-
co, de Tom Holland). Después, llegó a los
circuitos comerciales norteamericanos Mi-
sery, de Rob Reiner, de la que se habla ex-
tensamente en el anterior avance de estre-
no. y en medio de los dos extremos, se
preparó la miniserie.
EL TERRORINTERIOR,EN IV
lt es la novela más extensa de King (si
exceptuamos La danza macabra)con un
volumen superior a las mil páginas. Tam-
bién es una de las más atractivas, complejas
y leídas del autor. Todas esas razones die-
ron lugar a tantos proyectos cinematográfi-
cos que después se fueron al traste. Quizás
la solución estaba no en un largometraje, Ratasen ((La criatura
que debía condensar demasiado en poco
tiempo, sino en una miniserie televisiva.
Así lo entendió la ABC, que encomendó la
complicada adaptación a un valor seguro,
Lawrence Cohen, quien ya había realizado
una conocida incursíón en el mundo del es-
critor: el guión de la celebrada Carríe.Co-
hendebutóen la pequeña pantalla con este
guión y afirma que hacer una serie de cua-
tro episodios (de los que consta I t) «es como
leerunanovela.Permiteeselujo decolocar-
seenunagransilla y observarla experien-
cia».Tambiéndestacaque«partedemi in-
terésenIt y demi placerenhacerla,esque
Steve(King) tiene un extrañotalentopara
escribirsobrechicos».Sí, porquecomoen
la mayoría de las historias relatadas por él,
en It también aparecen adolescentes, aun-
que la novela transcurra entre esad edad y
los mismos protagonistas ya como adultos,
con lo que se estructura en diversos flash
backseliminadosen el film,parasegúnCo-
hen, poder contar una histora más lineal.
Los personajessonungrupode niñosque
luchan contra el poder de una criatura in- lt.
nombrable que anida en el interior decada
uno, y se alimenta de sus más íntimos mie-
dos, para provocarsu destrucción.It gana
fuerzacon sustemoresy frustraciones.La
narraciónsaltaentoncesa la épocaactual.
Los niños sonya adultosque creen que lt
ha desaparecido y regresan al pueblo de su
infancia,para encararsede nuevoconelte-
rror con el que les atenazó. Entonces, deben
destruirel ser que permanece aún en cada
uno de ellos.El repartodela cintaesdelo
másvariopinto:JohnRitter (el atribulado
protagonistadela arrolladoracomediaUna
canaal aire,deBlakeEdwards),Richard
Thomas(el John-Boydela seriefamiliar
LosWaltons), AnnetteO'Toole (Superman
IlI, de Richard Lester), Tim Reid, Dennis
Christophery Harry Anderson (el singular
juez de Juzgado de guardia). En cambio, el
director es un especialista en la materia,
Tommy Lee Wallace,colaboradorhabitual
de John Carpenter, y responsable de dos
irregulares secuelas, Halloween III y Noche
demiedoII. Wallace se responsabilizó de la
serie tras la imposibilidad de que George A.
Romero lo hiciera. Wallace compara a
King con el maestro Edgar Allan Poe por-
que «es un escritor fascinado con el miedo y
la cara oscura de la naturaleza humana». Y
no se reprimeal definirla estructura de la
serie como «una brillante pieza de artesa-
nía», ya que según él, los cortes que suelen
hacerlascadenasdeTV enestetipodepro-
ducciones, para incluir publicidad, aquí po-
seen un valor dramáticoy no sólo comer-
cial, ya que sirven para que cada personaje
cuente su respectiva historia. Mucho nos
tememos que esas intenciones quedarán di-
luidas en la versión española.
del cementeriO/l.
r - -- --,
1
-,.-- ~ .
._,--. ...,
EL DIRECTOR INSISTE
George A. Romeroesel director que más
veces ha intentado realizar películas basa-
(} das en historias de Stephen King y en me-
nos ocasiones lo ha conseguido. A Romero
y King les une una gran amistad. El escritor
:¡ no ahorra elogidoshacia el responsablede
r . La nochedelosmuertosvivientes:«George
A. Romero tieneungranrespetoporlo que
1_. yo escribo.Cineastascomoél sonraros.La
mayoríaquierenunguiónperodesprecianal
guionista.Algunostampocosabenleer». A
pesar de las buenas intenciones de King,
Romero se ha visto obligado a pasar todo
un calvario para poder adaptar una novela
de su amigo.Alfinal,ha sido TheDark Half
la elegida, actualmente en proceso de pro-
ducción. Pero los intentos fallidos se re-
montan a principios de los 80, cuando Ro-
mero estuvo a punto de encargarse de La
horadel \lumpiro(estrenadaenprincipioen
nuestro país en una versión resumida en
formato de largometraje, y con el socorrido
título de PhantasmaIl). Sinembargo,el he-
cho de que fuera una serie de televión, re-
trajo a Romero, que debía rebajar el grado
de violencia y terror. Después lo intentó
con TheStand(La danzamacabraeseltí-
tulo del libro en España), para la cual no
alcanzó el presupuesto necesario. It fue otra
de las propuestas que barajó Romero, pero
su dedicaciónal remakedeLa nochedelos
muertos vivientes, le alejóuna vezmásde la
posibilidad de plasmar en el cine una visión
del mundo de King.
También se anunció que el director de
Atraccióndiabólica se encargaríade El ce-
21
 Un momentodel rodajedeiiMisery».
22
 menterio viviente, perojamás pudo llevara
cabola idea, que quedó en agua de borraj as
hasta que otro director la hizo realidad. El
bagaje es, pues, mínimo. Romero y King
sólo pudieron unir sus talentos en Creep-
show.precisamenteuna películaen la que
King ejercía directamente de guionista, y la
fuente inspiradora se hallaba en otro lugar,
loscómicsdel estilo Creepy.Kingse reser-
vó el protagonismo absoll.l;tode uno de los
cinco episodios que conformaban este film
de scketches. el titulado La solitaria muerte
de Jordy Verrill, inexplicablementeelimi-
nado de la primera versión que se estrenó
en España, aunque posteriormente añadido
Un homenajea (dwas a leenagewerewolf»en(¡[I».
en la reposición. King encarnaba a un cam-
pesino solitario y bobalicón, un hombre de escritor depositó sus esperanzas en otro ci-
pocas luces. Este papel lo repetiría en sus neasta de calibre, David Cronenberg, que
sucesivas y breves apariciones cinemato- logró una aceptable La zona muerta. pero
gráficas, incluida la que le ofreció Romero por debajo de su notable filmografía. Tam-
en Los caballeros de la moto. Su aspecto poco tuvo suerte con el espléndido John
apacibley bonachónparecenencasillarle Carpenter, que realizó una malévola pará-
así. Con respectoal proyectode TheStand bola, a ratos inspirada, sobre el afán consu-
(vuelta a publicaren nuestro país bajo el mista de los norteamericanos, de su Christi-
título de Apocalipsis),ya está en marcha, ) neoEl autor declaró quelo mejordel film
ahora ya con el presupuestonecesario, había sido la música rock and roll que ador-
naba la banda sonora.
dado quienla dirige,JohnMcTiernan (De-
predador,Jungladecristal)y el protagonis- Lewis Teague (proveniente de la factoría
ta, SeanConnery.Lahistoriade TheStand Corman) obtuvo mejores resultados con
promete.presentarnos un espectáculo estre- Cujo. un excitante y emocionante film que
mecedor:un cultivo secretose esparcepor transcurría casi en un único escenario, del
la Tierra destruyendo la Humanidad. Mi- que Teague extrajo todo el partido posible,
llones de cadáveresse extenderánpor el que no fue poco. ConLos ojosdelgato.cin-
planeta, en una visión dentesca queen ma- ta de tres historias cortas, también alcanzó
nos del vibrante y electrizante McTiernan resultados estimables. En 1984 se produje-
puede convertirse en un impacto difícil de ron los films más decepcionantespara
olvidar. King,la serie B Los niñosdel maíz y la más
Tim Curryen (¡[I»), lujosaOjosdefuego.Después del segundo
LA CORTE DEL REY ESTEBAN título de Teague,se realizó otra cinta de
modesto presupuesto, Miedo azul. de Da-
Hasta que Carrie no llegóa seruno de los niel Attias, una curiosa y original revisita-
grandes éxitos de 1976, King era un oscuro ción deltemade la licantropía,que cum-
y desconocidoescritor,y Brian de Palma, plía con sus mínimos objetivos. Tanta
un director sólo reconocido en círculos ci- insatisfacción cinematográfica llevóa King
néfilos. Aquella truculenta película de tono a dirigir sus propias adaptaciones. Y co-
melodramáticofue un mode'loa seguira menzó con Maximun Overdrive,que pasó
partir de entonces,especialmentesu final totalmentedesapercibida,y obligó al escri-
añadido (concesióndel director, y no de tor, al menoshastala fecha, a olvidar su
King, como muchos creen),una molesta tentativa de serdirector.Uno desuspocos
costumbre para numerosos posteriores relatosno terroríficos,Cuentaconmigo. de
films fantásticos.Pasarontres añosantes Rob Reiner,corrió mejor suerte. Después
queKing vieraenimágenessusiguienteno- intervinocomo argumentistaen la olvida-
vela,pero en la pequeñapantalla. FueLa ble Creepshow2, y vio convertidauna no-
horadel vampiro(conocidaentrelosaficio- velafirmadacomoRichardBachmanenun
lt.
nadospor Salem'sLot), dirigida conhabili- entretenidoalegatodepolítica-ficción,Per-
dad por Tobe Hooper. A pesar de los bue- seguido. de Paul Michael Glaser, con Ar-
nosresultados,elescritorsesintió másbien nold Schwarzenegger enfundadoenun hor-
molestocon la imagendelvampiro,fiel re- tera traje futurista. El último gran éxito
trato del clásicoNosferatu.Pero estedis- provenientede la imaginaciónde King fue
gusto no fue nada comparado con el que se El cementerio viviente, de Mary Lambert,
llevóante el resultadofinal de El resplan- una sangrientay diabólica historia de te-
dor. StanleyKubricky Kingno se avinie- rror.
ron, y el film, repleto de brillantes movi. A pesarde los numerososaltibajos, no
mientosde cámarafue recibidode forma cabe duda que StephenKing sigue en la
desigual.Tras estefiascoy Creepshow,el cresta de la ola.

23
 1final deLosInmorta-
les quedaban algunas
cuestiones sin res-
puesta. ¿Cuál era la
verdadera raz6n de la
inmortalidad? ¿Real-
mente había muerto
Ramírez a manos de su enemigo, el te-
rrible Kurgan? ¿Cuando Christopher
Lambert renunciaba a la inmortalidad
para compartir una vida mortal aliado
de Roxanne Hart, realmente había per-
dido el mágico don? La secuela era ine-
vitable, y más si la primera parte dio
buenos resultados económicos. Estamos
en el año 2024, la capa de ozono está
cada vez más deteriorada, los rayos del
~ol son cada vez más fuertes y llegan con
más intensidad a la Tierra, el barómetro
señala 97 o de humedad. La humanidad
camina hacia su destrucción. Han pasa-
do los años, y el escocés Connor
McLeod tiene 75 años y busca sentido y
respuesta a algunas cuestiones. Indaga
su origen en el planeta Zeist y allí se en-
contrará con una sorpresa: Ramírez está
vivo. Zeist está bajo)a tiranía de Kata-
na, un sádico que tiene al pueblo bajo
una constante y sangrienta represión. Al
igual que McLeod y Ramírez el general
Katana también posee el don de la in-
mortalidad. Katana ve en McLeod un
auténtico peligro para su reinado de te-
rror, por lo que decide eliminarlo.
McLeod logra acabar con los sicarios de
Katana y adquirir de nuevo el poder,
que lo rejuvenece y lo lleva a la edad de
30 años. Katana decide conquistar la
tierra y librar el combate final contra
McLeod. Sólo puede quedar uno.
Highlander 2 llegaen un momentoen leónico, que se adapta a cualquier papel
que el mundo entero está preocupado y que lo borda de principio a fin. Junto a
por la destruccion de la capa de ozono, ellos un Michael Ironside interpretando
de la naturaleza en general, inmerso en al dictador Katana en un papel parecido
guerras absurdas y en la que el ser huma- al que nosofrecíaen Desafiototal, mal-
no tiene una crisis de identidad y se afe- vado, sanguinario y esquizofrénico. El
rra a temas esotéricos como el tarot, el papel femenino en esta ocasión está en-
karma o la vida más allá de la muerte. carnado por Virginia Madsen a la que
Rusell Mulcahy ha vuelto a dirigir el recordamos en films como SueñosEléc-
film, dotándolo de una estética especial, tricos,Duney Slamdance.
a camino entre el vídeo-c1ipy el film gó- Los efectos especiales tan importan-
tico y de SF. Mulcahy ha demostrado tes en este tipo de films son obra de
ser buen director, tanto en Razorback John Richardson, que ha trajabado en
comoenLosInmortales,sus magistrales varios de los films de James Bond, en
movimientos de cámara, su dominio de Aliensy enLady Halcon entreotros.El
actores e imágenes hacen de él uno de guión es de Brian Clemens y William
los directores más personales e intere- Panzer y ha sido rodado casi en su tota-
santes dentro del campo del cine fantás- lidad en Argentina.
tico actual. Christopher Lambert vuelve Preparémonos para VlSlOnarLos In-
a interpretar a McLeod, el escocés in- mortales 2, mientras esperamos el inicio
mortal que se verá obligado a recobrar el deHighlander111:TheMagician,donde
perdido don para salvar a la Tierra. Jun- veremosal hijo de McLeod y Louise
to a él un Sean Connery repleto de fuer- Marcus la protagonista femenina de
za, el cual confirma cada vez que rueda Highlander11.Sólo puedequedaruno,
una nueva película ser un actor cama- pero tenemosinmortalespara rato.
26
rábamosque eran dos veteranosde un conflictobélicofutu-
ro, uno agente secreto y el otro químico experto en guerra
bacteriológica. Al final, una culebra mutante de cloaca, cu-
b-iertade cieno,surgíadelagujerodeldesagüe(fromdedrain)
y estrangulabaal científico mientrasel agentese dedicabaa
tomar notas. La serpienteestabaanimadacon la técnicade
stop-motion; Cronenberges un declarado admirador de
Harrvhausen.
Cómo seextraedela solalecturade sussinopsis,estos dos
cortometrajes ya reflejabanel extravagantetalante creador
de Cronenberg.Noobstante,donde seplanteanconmásri-
quezaloque serán muchos de sus temas recurrentes esen dos
películas rodadas ya en 35 mm que realizó a continuación y le
adjudicaron su licenciatura universitaria: Stereo(1968) y
Crimes01theFulllre (1970).La primera esun claroborrador
deScanners(1980);eltítulo, Stereo,s.erefiereal modoenque
un telépata percibe el entorno, en contraposición a la percep-
ción de un individuo normal, que sería sólo «monoaurab>.
Stereotrata de seishombresyuna mujerquesonutilizados
por el Dr. LutherStringfellow(un sombríomédicoataviado
con una negra capa al más gótico estilo Drácula) como coneji-
Ilos de indias para unos experimentos patrocinados por la
Academia Canadiense de Investigación Erótica (la primera
de las delirantes instituciones pseudocientíficas cronenber-
gianas que tanto se progigarán en la obra posterior). Este or-
ganismo trata de determinar si un grupo humano, ayudado
de la telepatía, podría llegar a conformar una conexión men-
tal que se erigieseen una «supermente»que liderasey desa-
rrollase nuevosmodosde conductapolítica,socialy sexual.
En la película, el Dr. Stringfellow descubre que la telepatía
aparece en sus cobayas humanos en momentos de excitación
sexual, así que se dedica a estimularles por medio de aparato-
sas orgías sensuales (una lujuriosa sesión de deglución de to-
mates, una refinada meriende de té...). Poco a poco, un
vínculo telepáticova creciendoentreloscobayasdel doctor,
hastaque, timorato,decideaislarlesen prevenciónde un po-
sible motín. Los telépatas,privados de su reciénadquirida
facultad, tratarán de suicidarse;uno de ellos,abriéndoseun
«tercer ojo» con un taladro eléctrico (acción que Cronenberg
recuperaráa modo de cita en Scanners).
Crimes01theFuturenarra la odiseadeAdrian Tripod,un
discípulodel dermatólogoDr. Antoine Rouge,del Instituto
de EnfermedadesNeo-Venéreas,que salea rescatara una
niña de cincoaños queha sidoraptadadelcentro.Su itinera-
rio sucedeen un mundo futuro en el que las mujeresen edad
de tenerhijoshan sucumbidoa una plagacontagiosa,«elMal
Rouge», provocada por su «maestro» al utilizar ciertos adita-
mentos virulentosen los productosde cosmética.La enfer-
medadhaceque la nariz y losojosdelasvíctimassangrenun
líquidonegruzco(en realidad,por confesióndeCronenberg,
sirope de chocolate), que incita a quienessehallanalrededor
a chuparlo,olerloy sorberlofrenéticamentesobre el cuerpo
de la víctima.
Los «crímenesdelfuturo»a queserefiereel título sonlos
cometidospor las extrañassubculturasque han florecidoen
estemundo apocalípticoque sesabeprontoa la extinciónpor
imposibilidad dela multiplicación.Tripod topa condiversos
grupos de hombres desesperados que practican cultos feti-
chistas a la lenceríay a los pies femeninos.Finalmente,el
dermatólogo se une a un grupo de heterosexuales paidófilos
30
bajo la excusade quees el únicomediode asegurarla super-
vivenciade la especiehumana.A Tripod sele asignala mi-
siónde fecundarprecisamentea la niña de cinco añosque
teníaque rescatar,peroes incapazde consumarel acto.La
niña comienzaentonces a gotearel fluido mortal por todos
lados...
Estosdos primerizoslargometrajesde Cronenbergcom-
partíanel espíritudel movimiento undergroundtan en boga
a finalesde lossesentay principiosdelossetentadelque,por
ejemplo, tambiénparticipóBriandePalma(Murdera laMod
1966,Greetings1968,Hola. mama! 1970...).Lasdosconta-
ban con un equipo más bien reducido, tanto que práctica-
mente se apañaba con una sola persona: David Cronenberg,
por supuesto. Stereo se rodó en blanco y negro y sin sonido
sincronizado. El reparto de ambas se componía de actores no
profesionales, e igualmente compartían un mismo estilona-
rrativo de largos y estáticos planos en los que el encuadre se
correspondía con la visión teatral de proscenio; aunque a ve-
ces (especialmente en Crimes 01the Future) se intercalaban
tomas cámara en mano y travellings a bordo de silla de rue-
dasa la mayor gloria de El procesode Welles. Enfin,setrata-
ba de un par de oscuras películas de «arte y ensayo» que hasta
el propio Cronenberg recuerda hoy entre divertido y horrori-
zado: «Imagino que una sesión doble compuesta por aquellas
dos películas provocaría una deserción en masa de la sala...
Tuve que experimentar, intentar aquel primer acercamiento
para crecer. Pero Stereo y Crimes 01 the Future me demostra-
ron que aquel estilo era un callejón sin salida. Decidí que no
volvería a hacer otro film como aquellos,»
VINIERON DE DENTRO DE...;
LA ORGÍA DE LAS SANGUIJUELAS LÚBRICAS
Cronenbergsehabíacosechado consusfilms experimenta-
lesun nombrey reputacióncomocineastaunderground.Con
suspelículasbajoel brazo,sepresentóenlasoficinasdeCine-
pix, productoraque sededicabaprimordialmenteal pomo
blando-y prácticamentela única compañíacanadienseque
trabajabapor aquellasfechascon cierta continuidad en la
producciónfílmica-, y sesorprendiócuandoaceptaroncon-
tratarlecomodirector.(<<¡Me dijeronquelesgustabanmispe-
lículas!»).
Tras haceruna pruebadedirecciónenunapelículallama-
da Loving and Laughing,Cronenbergpropusoa Cinepixun
guión titulado Orgy01the Blood Parasites,que combinaba
buenadosisde la marcade la casa-esto es: sexo-con sus
personalesinquietudesfantásticas.El guióninteresónotable-
mente a la compañía,pero no querían a Cronenbergpara
dirigirlo (JonathanDemmefueuno delosdirectoresa quie-
nessele ofrecióel proyecto),aunquefinalmenteterminaron
por cedera laspresionesdel autor.
Ivan Reitman (hoy de sobrasconocidopor susdiversas
«fantasmadas») fue qui~nseencargóde la labor de produc-
ción,administrandoun ínfimo presupuesto de 185.000dóla-
resprocedentedeuna subvenciónoficial dela CanadaFilm
DevelopementCorporation.Cronenbergseapresuróa cam-
biar el título queaparecíaenel guión-que recordabadema-
siado a las películasde serieB de los 50 con que sehabía
criado- por el de TheParasiteMurdersparasu distribución
I

33
muladastabletasde Alka Seltzercon un poco de colorante
verde.
FAST COMPANY y OTRAS HIERBAS
En el verano de 1977,Cronenbergdirigió su primera -y
rigurosamentehablando, única- película fuera del género
fantástico:FastCompany;tambiénfuelaprimeraquedirigía
sobreun guión ajeno,al que,detodosmodos,revisólos diá-
logos y retocó parte de la acción. El protagonista;Lonnie
«LuckyMan»Johnson,esun famosopiloto decarrerasauto-
movilísticasque deberáenfrentarsea lo largode la trama a
un inmoral ejecutivode una compañíade aceitelubricante.
Cronenbergdefine el film como un «westernmoderno, una
especiede duelode pistolerossobrela pista de carreras».
El hecho de que Cronenbergse decidiesea realizar esta
películaseexplicapor sufanatismopor loscochesy motosde
carreras;ademásde serun gran coleccionista,él mismo se
declaraun «Jreakdel motor», su hobbymásabsorbente(si
consideramosel hacercine comosutrabajo).
Cronenbergtambiénfilmó variaspelículasenvídeoparala
televisión.The Victim tratabadeun obscenoquesededicaba
a haceranónimasllamadastelefónicashastaque un día se
dabala vueltaa la tortilla y eraél quiencomenzabaa sentirse
acosado.The Lie Chair era una historia de fantasmasen la
queun motoristaqueseextraviabapedíaalojamientoenuna
solitaria casahabitadapor dosancianasy terminabasiendo
poseídopor el espíritu del hijo desaparecidode una de las
viejas.ParaItalian Machine, Cronenbergescribióel guión;
tratabadeun grupodelocospor lasmotosqueestabanobse-
sionadosconunamotocicletaitaliana,propiedaddeun acau-
daladoy estúpidocoleccionistaque no le prestabael menor
caso(¿alguienduda aún de la fiebre de Cronenbergpor las
ruedas?).
CROMOSOMA 3: LA RABIA YA TIENE FORMA
Parasusiguientelargometrajefantástico,Cronenbergcor-
tó su relación con Cinepix y entabló tratos con Filmplan.
Firmó un contratopor el que,enprincipio, susiguientepelí-
cula tendría que ser Scanners;sin embargo,el período de
redaccióndel guión coincidió con un momentocrítico en la
vida del cineasta:el dañino divorcio desuesposay la encar-
nizadabatallapor la custodiadesuhija. De esetranceangus-
tiosonació,en 1979,Cromosoma3 (TheBroodenel original,
enespañolLa camada).El resultadofuela obramáspersonal
e intimista de David Cronenbergy su verdaderaprimera
obra maestra.
Cromosoma3 contabacon el presupuestomásimportante
quehubiesemanejadoCronenberghastala fecha:un millón y
medio de dólares(superabainclusoa la sumade los de sus
dospelículasde horror anteriores).Graciasa la holguraeco-
nómicasepermitió contratara dosstarsinternacionales,Sa-
manthaEggary Oliver Reed,queseentusiasmaroninmedia-
tamenteconla película(ReedconfesaríaaCronenbergquesu
guión erael mejor que habíaleido desdeLos diablos).
La películaexploradenuevolastortuosasrelacionesentre
el cuerpo(e instinto) y el espíritu (y raciocinio), pero, esta
vez, con un maduro argumentode engarce.En el Instituto
34
SomafreedePsicoplásmica,el doctor Hal Raglan(Reed),un
psiquiatraderenombre,autordelbest-sellerTheShapeofthe
Rage(Laforma dela rabia),animaa suspacientesa exterio-
rizar susproblemaspsicológicosa travésdemanifestaciones
físicasen suscuerpos:llagas,pústulas,contusiones...La pa-
cientemodelode RaglanesNola Carveth(Eggar)que,trau-
matizadapor unainfanciadesgraciada, materializasusodios
ocultosbajola forma deenanosmutantescarentesdesexoy
de rostros primariamente bosquejados.Será Frank (Art
Hindle), ex-maridodeNola (y trasuntodel afligido Cronen-
berg)quien,ensuodiseapor conseguirla custodiadesuhija
Candy,seirá percatandode que todo aquela quien su ex-
mujer sientecomounaamenaza,muerea manosdelos san-
guinarios«enanospsicoplásmicos».
Cromosoma3 esmuchomenosviolenta,menosgore,que
susobrasanteriores,peroencambioestáteñidadeunadolo-
rosaamargura,deun sombríopesarexistencialcasinihilista.
Sepalpadesdeel primer fotogramala calidaddeexperiencia
catárticaquesuponela películaparasuautor:«TheBroodse
empeñaba en construirse de un modo muy personal, demasiado
personal, de hecho. Está tan cerca de lo autobiográfico como
nunca mi cine lo había estado. Espero no llegar tan cerca otra
vez... No puedo decir hasta qué punto me satisfizo la escena en
la que Nola es destruida. Yo quería estrangular a mi ex-
mujer.»
La familia aparececomoun campoabonadoparael odio
másexacerbado. Nola sevengaenCandy,suhija, delossufri-
mientosque a ella le infligió su propia madredurante su
infancia.La materializaciónorgánicadesusinstintoscrimi-
nalesselanzarátambiéncontra sumadre.La niña, símbolo
deun mundodeinocencia(Candice:Cándida),acabarácon-
taminadapor el Mal y dedicadaa su futura propagación.
En Cromosoma3 el cuerpoyano necesitadela injerencia
deparásitoalgunoparadescubrirsuaberraciónintestina.El
Mal, queanidaen losmeandrosdesucerebro,esel desenca-
denadordelhorror. La Rabia,inherenteentodo serhumano,
esel embrión de la autodestrucción.Somosuna bombaa la
esperade quitarsela espoleta.El pesimismode Cronenberg
cierratodaslas salidas.
Curiosamente,el cineastapolacoAndrzej Zulawskiplan-
tearíadosañosmástardeenPosesiónuna parábolasobreel
Mal prácticamenteidénticaala deCromosoma3 (esosí,mu-
cho máscríptica y herméticaque la de Cronenberg).Tanto
IsabelleAdjani como SamanthaEggarparen monstruosa-
mente (la una en un sucio pasillo de metro, en un mar de
jugosviscosos,la otra reventandounaespeciedeúteroexter-
no engendradopor sumente)el espeluznante fruto desuRa-
bia instintiva. Ambasmujereshanabandonadosuhogarpara
abstraerseenunaautocomplacencia conelMal quehandado
a luz y que termina por consumirlas.
Cronenberg,por suparte,recuerdauna influenciaincons-
cienteenlacreacióndesuobra:Planetaprohibido.Enefecto,
en aquellamítica películaquetanto ha influido enlosmejo-
resmodernosrealizadoresfantásticos(John Carpentera la
cabeza),los Krell (nombrecon que Cronenbergbautiza,en
homenaje,la escueladeCandiceenel film) moríanextermi-
nadospor lascriaturasdel Subsconciente, los Monstruosde
Id, queno eranotrosquelosKrell mismos,sucólerainstinti-
va, miedosy recelosconvertidosenmateriafísicadedestruc-
ción.
 TodavíaundatomáshacedeCromosoma 3esapelículade
tanvitalrelevancia dentrodelaobradeCronenberg; mere-
fieroalencuentro deldirectorconelqueseibaaconvertiren
sucompositor habitual:HowardShore.La músicadeShore
parael cinedeCronenberg secaracteriza
porunasoberbia
inspiraciónsurrealista
quelogracompactasatmósferasvicia-
dasdeextrañeza e incomodidad, insuperable
(einseparable)
acompañamiento parael enfermizouniversocronenbergia-
no.
SCANNERS:
LA GUERRADELOSTELÉPATAS
Con Scanners,Cronenbergconsiguióun importanteéxito
.internacional.Essu películamáscercanaa la S/F y casiun
heroic-fantasymetafísicode ambientaciónurbana,confec-
cionado,esosí,apartir desushabitualesobsesionespero,por
una vez,con una intriga de postuladosmaniqueos.Es una
especiedeStar-Wars-como el propio Cronenbergha confe-
sado-con un chico bueno,malo,unaFuerzainmaterialque
los uney al mismotiempo distanciay un mentor espiritual
queresultaráserPadredeambos,protagonistay antagonista.
La películarecogelassemillasdeStereoy lasdesarrollaen
un vehículoinfinitamentemásastutoy comercial.El doctor
Paul Ruth (Patrick McGoohan)-nueva versióndel oscuro
Luther Stringfellow- es responsabledel nacimiento de los
scanners,individuos con unaimpresionantefacultadtelepá-
tica causadapor un efectosecundarioque surgióa raíz del
La Mosca.
~
uso indiscriminado,en los años40, de un medicamentoad-
ministradoa mujeresembarazadasllamadoEphemerol.Los
actualesexperimentosdeRuth conscannersestánpatrocina-
dos por ConSec,una siniestraorganizaciónque ahora está
preocupadapor la posibleinfiltración en susfilas de Darryl
Revok(Michael Ironside),el líder de un regimientodescan-
nersmalvados,que ha reventadola cabezade un conferen-
ciante durante una demostraciónde telepatía.Ruth rescata
del arroyoa CameronVale(StephenLack),un telépataerra-
bundo, para educarloy utilizarlo contra Revok. el psycho-
scanner-killer.En su búsqueda.Vale entablaráamistadcon
unacomunadescannersbenignos.Finalmente.trasenterarse
de quetanto él comoRevoksonhijos de Paul Ruth. entabla
con su hermanoun duelomental a muerte...
Es fácil darsecuentade que Scannersesuna obra menos
atormentadaqueCromosoma3. Apunta inclusoun ambiguo
final feliz, prácticamenteel único de toda la filmografía de
Cronenberg.y es que el director atravesabaun momento
mucho más sosegadoen su vida personal:«Me he vueltoa
casar,tengootro niño y mesientomuchomásoptimistasobre
todoengeneral.Ahorameencuentrotanbien,quemededicoa
explotarcabezas,exactamenteigual quecualquiermuchacho
norteamericano joven y normal.»Precisamente,la secuencia
másfamosade Scannersesla explosiónde la cabezapor la
presióncerebrala la que Revok sometea otro scannermás
débil en una conferencia.La apetitosacabezaera obra del
joven ChrisWalas(queganaríaun oscardemaquillajepor su
siguientetrabajoconCronenbergenLa mosca),venidodela
35
 ---
Lucasfilm Ltd.; junto con Stephen Dupois, modeló el cráneo
en yeso, lo recubrió de cera y lo rellenó con jarabe, sangre y
trozos de cerebro hechos de goma espuma. La carne y la piel
eran capas de gelatina. «Los chicos del maquillaje realmente
me sorprendieron. Regresé una noche a mi apartamento iYallí
estaba aquella cabeza sobre mi mesa! Era como una cabeza
viva, blanda al tacto y con la consistencia de la carne real. La
cabezamásrealistaposible.»Cronenberg,por suparte, utili-
zandola cabeza,pensóastutamenteque la explosivasecuen-
cia deberíaabrir, o casi,la películaparadespertarde un so-
lemnebofetónel interésdel espectadory mantenerleen vilo
hastael final de la proyección.Resultó.
Scannersestáadornadacon un hazdesugestivoshallazgos
queno terminandedesarrollarseperoqueconviertenenesti-
mulante al conjunto. Particularmentecautivadoraesla se-
cuenciaen que CameronVale conoceal visionario escultor
Benjamin Pierce (interpretado por Robert Silverman, un
amigodeCronenbergderostromuyenigmático,queyahabía
intervenido en Cromosoma3 como un enfermoa quien la
psicoplásmicahacíaemergerenel cuelloun repugnantecán-
cer linfático). El escultor,que vive dentro de una reproduc-
ción gigantede su propia cabeza,tiene diseminadaspor el
estudioextrañasesculturas-obra delartistacanadiense Tom
Coulter-, hechizantesobrasdearte que,parael propio Cro-
nenberg,constituyen«el equivalentefísicode mispelículas».
Piercees un scannerqueescucha continuas vocesen sucabe-
za queclaman por volverle loco;su salvaciónes el arte,que
utiliza para mantenerse-teóricamente- cuerdo...esuna po-
derosametáforadel arrebatadomundointerior deun artista
genUIno.
Losscannersescuchanun incesantebullirdepensamientos
ajenosque les impide oirel suyopropio(ideaque Wenders
repetiría para los ángeles desu Cielo sobre Berlín); sólo con
dosisdeEphemerol,el medicamentoquelesabrióa la telepa-
tía en sugestación placentaria, pueden acallar las voces. La
angustia existencialde un scannerpodría leersecomo una
hipérbole del fluir de la conciencia en el individuo, del eco de
las influenciasmedio-ambientalesy el contrasteconlospen-
samientospropiosque puededesembocaren la locura.
Entre todas las sugerenciasde la películadestacael fuerte
atractivo de un personaje: Darryl Revok, un malo perverso y
diabólico favorecido por la inquietante presencia de Michael
lronside y que esquizá el malomáscarismáticodetodala
obradeCronenberg. Senos recuerdaque trató de suicidarse
en 1969(año de producciónde Stereo)abriéndoseun tercer
ojo en la frente..Revokescomoel tortuosoespíritudelcine
underground discursivo eincomodante,tratandodeconquis-
tar la apariencia y gancho delcinecomercial (¿acasono servi-
ría estafrasecomo definición primaria del cine de Cronen-
berg?).
VIDEODROME:LARGAVIDA AL NUEVOSER
habríaqueconsiderar
DenoexistirInseparables, a Video-
dromecomolacimadelaoperística cronenbergiana;
auténti-
caobradeartedellantastiquemoderno,fuetotalmente in-
comprendidaen su día -e injustamenterechazada porel
público- y hoyes veneradaciegamentecomo perfectacult
mo\'ll'.
36
El parásitode la mutación,en Vidl'odrome,esel poderde
la imageny la influenciaqueejercea través delos massme-
dia. Como dijo Marshall McLuhan: «debemosasimilar los
mediao si noellosnoscontrolarán.»Cronenbergidentifica su
habitual enfermedad generadora de la «NuevaCarne»conel
rayocatódicotelevisual.Videodromeviene a ser, en suma,
una ilustración apocalíptica de la célebre frase de uno de sus
escritores favoritos, William Burroughs: «la palabraengen-
dra la imageny la imagenesvirus».
La idea basede Videodromeprocedíade un guión diez
años anterior (1972) titulado Network01Blood.Enel tiempo
transcurrido, Cronenberg fue enriqueciendo la trama origi-
naria dethri//erhastallegaral inusitadocompendiomultige-
nérico que es Videodrome. Max Renn es propietariode una
cadena de televisión por cableen un Torontodel futuroin-
mediato,laCivicTV,queofreceuna programaciónquemez-
cla el porno blando con la violencia dura.En undebatesobre
«TV y responsabilidad social»Rennencuentraa la psicóloga
Nicki Brand(DeborahHarry) queprontoseconvertiráensu
amantey leintroduciráenlosplaceresdelsadomasoquismo.
Unempleado delaCivicTV, encargadodepiratearseñales
televisivas, muestra una mañana a Renn un fragmento lleno
deinterferenciasdeun showllamado«Videodrome», unpro-
gramasadomasocon torturas humanasque aparentemente
seemitedesdeMalasia.Renn,fascinadopor el espacio,des-
cubre que realmente esemitido desdePittsburg y quesu con-
tenido no es ficticio, sino real, esSnuff TV.
A medidaque Rennsehabitúa a ver programasde«video-
drome»suconductasevuelvemásobsesiva,susperversiones
se agudizany su percepciónde la realidadcomienzaa cam-
biar. Un día, el trastorno se convierte en pesadilla cuando,
rascándoseel abdomen con una pistola, Rennseprovocaun
sarpullidoque seabre, convirtiendosu vientreenunagrieta
de aspectovaginalque engullesu revólver.
Rennes víctimadela Spectacular Optical,una corpora-
ción regida por el doctor O'Biblion -muerto,en realidad,
peromantenidoartificialmentecon vida por su hijamedian-
te innumerablesgrabacionesen vídeo- quemediantela hip-
nosis del «videodrom(!»quiere librar al mundo de inmorali-
dadescomo la Civic TV y queacabaconvirtiendoa Renn en
unasesinobiomecánicoprogramadopor cintasvideocassette
alojadasen su vientre-vagina.La última orden que reciba
serála de susuicidio.
La atmósferade Videodromees un malsano híbrido derea-
lidad y torturada locura.La tramadetectivescaqueconduce
a Rennenbuscadel«videodrom(!» vadejandopaso,a medida
queel protagonistaesprogresivamenteatrapadopor laship-
nóticasemisionesdel Dr. O'Biblion, a una alucinadaanar-
quía narrativa, desquiciadoreflejo del desconciertomental
de Renn,que vive inmerso en una especie de continuo zap-
ping televisivo.La imagendel «videodrom(!» seconvierteen
una mantis religiosa que embelesa, hace el amor consupresa
(impresionanteescenaenqueRennes -literalmente- traga-
do por los labiosdel televisor) para luego destinarla a la
muerte.
A propósito del punto de vista, Cronenberg comenta:
«Nuestra propia, personal percepciónde la realidad, es la úni-
ca que aceptamos.Incluso si te estás volviendoloco,esa será tu
realidad. Pero tus actos, vistos desde una perspectivaajena a la
tuya, se interpretarían como los de una persona trastornada.
 LaMosca.
Las dosideasconvivenjuntas.»Videodrome,al estarnarrada lj uedieseformacinematográficaa supropia novela.El resul-
a travésdel torcido mirar deMax Renn,provocaunsconfu- tado, no obstante,tampococontentóal magnateitaliano; al
sión laberínticade la supuesta«realidadobjetiva». parecer,era una versióndemasiadosádicay sanguinolenta
La extraordinarialabordeRick Baker(Óscarpor Unhom- (aunqueel escritor declararíapor su parte que había sido
breloboamericanoenLondres)esfundamentalen la conse- rechazadapor ser«demasiado compleja»).Secontratóenton-
cución del viciado, venenosoclima de horror orgánico- cesnadamenosquea Andrei Konchalovskyparaconfeccio-
venéreo:el televisorcárnico repleto de gruesasvísceras,la nar unanuevaadaptacióndellibro que,comoeradeesperar
llagavaginalquecopulacon el muñónbiomecánico,la cinta sedesestimópronto. La solucióndeDe Laurentiisparahace;
de vídeoque respira...sonimágenesdesurrealenergíae ili- posiblela películaconsistióenencomendarleel proyectoa la
mitadasugerencia.Menciónapartemereceel sofocanteade- productoraDebraHill (casiun mito delascausasimposibles
rezomusicaldeShore,enfermizamúsicadeórganoasmático desdesu labor en La nochede Ha//oween);ella fue la que
y sinuoso. entablótratosconDavid Cronenbergy volvió a considerara
Videodromesintetizatodosloselementoscronenbergianos JeffreyBoamcomoguionistaidóneo.Así fue comoCronen-
y desemboca, por vezprimerade modoexplícito,en el con- berginició la produccióndesuprimeraaventuranorteameri-
ceptodela «NuevaCarne».El individuo, desembarazado de canacuando Videodromeseencontrabatodavía en fasede
todoslosconceptosracionalizantes-como eselcasodeRenn explotacióncomercial.
al final delfilm- alcanzaun estadosupremodeevolución,un En compañíadeDebraHill, Cronenbergy Boamdiscutie-
estadiodeperfecciónfísicay psíquicaquesobrepasa lasfron- ron la orientación generalque debíatener la historia. «La
terasde la vida y de la muerte. El suicidio final de Renn diferenciabásicaentreel aproximamientodeStanleyDoneny
traeráel advenimientodela «NuevaCarne»en unatriunfal DavidCronenbergal material»recuerdaBoam«estribabaen
resurrecciónfutura. queDavidqueríaverla historiaa travésdelosojosdeJohnny
(el protagonista),mientrasqueStanleyla queríadesdeunpun-
to devistaobjetivo,sin la pirotecniavisualqueDaviddeseaba.
Stanleyla entendíacomoun dramaenel queno semostraba
LA ZONA MUERTA: UNA OBRA SIN VIDA
nadaextrañoenla pantalla.VeíamosaJohnnyexperimentan-
do la visión,perono la visión.Por lo demás,los guionesno
La zonamuertainicialmenteeraun proyectodela Lorimar
variabandemasiado.»Semanasdespuésde ultimar el guión
que iba a dirigir StanleyDonen y producir SidneyPollack definitivo, Cronenbergrecibió un comunicadode la temible
segúnun guiónde)effrey Boam(guionistahoy cotizadopor MPAA quele notificabala imposicióndela «x» para Video-
éxitoscomoIndianaJonesy la última cruzadao Arma letal drome.El directorsevio obligadoa efectuarvarioscortesy a
1/,pe,oqueenaquelentoncessólocontabaensucréditocon prepararsepara la triste carreracomercialque los EEUU le
el guiónde Libertadcondicionalde Ulu Grosbard);sin em- deparabana su mejor película.
bargo,trasvariosfracasosconsecutivosentrelosqueestaban Quizápor la decepciónquesupusola incomprensióndesu
A la cazadeWilliam Friedkin y Celdasin númerodeJames obramásarriesgada,CronenbergabordóLa zonamuertacon
B. Harris,Lorimar cancelótodossusproyectoscinematográ- discrecióny profesionalidadbajounatramaajenaconducida
ficosy vendiólosderechosdellibro deStephenKing sobreel por un guión igualmenteajeno.
que sebasabael proyectode Dino de Laurentiis.
A conse~uenciade un aparatoso accidente de coche,
Lo primero quehizo De Laurentiis,a quienno gustabael JohnnySmIth(nombrequepretendela identificacióndel hé-
guión de Boam,fue contrataral mismo StephenKing para roeconun individuo cualqeiera)sedespierta,trascincoaños
37
enestadodecoma,conun don quele permiterevivir elpasa-
do y prever el futuro. Graciasa esafacultad sobrenatural,
salvaalgunasvidas humanasy ayudaa desenmascarar a un
psicópataasesino.Finalmente, Johnny decide acabarcon
Greg Stillson (Martin Sheen),un político megalómanoque
desencadenará el holocaustonuclearsi llegaa serelegidopre-
sidentedelosEEUU, peroesabatidoa disparoscuandotrata
deaniquilarle;sin embargo,la muertedeJohnnyno seráinú-
til, porque una foto que muestraa Stillson utilizando a un
niño comoescudoprotector de las balasprovocarála ruina
de su carrerapolítica y su suicidio.
Jeffrey Boam condensóel abundante(excesivoincluso)
caudaldeaconteceresdela noveladeKing enunaespeciede
pieza de tres actos.La primera parte del tríptico recogeun
retazode la vida de Johnnycomoprofesordeescuelaantes
del accidentey lasescenasenel hospitaltrassudespertardel
coma.El segundoactosucedeenCastleRock,dondeJohnny
revela la identidad de un psycho-killerempleandola «zona
muerta»desumente.El último actonarrael enfrentamiento
entreJohnny(o el BuenProfeta,quedarásuvida por salvara
la Humanidad) y Stillson(oel MalProfeta,quehaceusode
su carismapúblico para desplegarsu crueldady conducir a
susincautosfielesa la destrucción).
Las concomitanciasde La zonamuertacon el restode la
obracronenbergianasereducena la presenciadelospoderes
psíquicosdel protagonistay a cómosupercepciónsingularle
obliga-como a RoseenRabia,Nola CarvethenCromosoma
3 o, mássemejantemente,a CameronVale en Scanners-a
una automarginaciónde la sociedadconvencional.Cronen-
bergno semuestrani siquierainteresadopor la explicación
que la novelade King da a la facultadpsíquicade Johnny,
segúnla cual la «zonamuerta»podríaserdebidaa un tumor
cerebral(explicaciónqueemparentaríadealgúnmodoelpro-
blemadeJohnnycon el de Max Rennen Videodrome).Pero
Cronenbergdecididamenteno estabainteresadoen la cons- Cromosoma.
trucción de una obra personalsino en tomarseun respiro SethBrundle (Jeff Godblum) ha inventadouna máquina
comercialdel que como mássobresalientenosquedala ex- deteletransportacióndela materiaquedecidemostrara Ve-
cepcionalinterpretacióndeChristopherWalken,un actorin- rónicaQuaife(GeenaDavis),unajoven periodista,paraque
quietante,de fuerte personalidad,que conducecon pulsola se convierta en cronista de sus avancescientíficos. Poco
películade principio a fin. tiempo después,los dosinician una relaciónamorosa.Llega
un día en queBrundleconfíaenel perfectofuncionamiento
desumáquinay decideprestarseélmismoaserteletranspor-
LA MOSCA:LAS ALASDE LA PODREDUMBRE tado,peroduranteelprocesodedesmaterializaciónunamos-
casecruzacon susgenesy cuandoconcluyeel viaje Brundle
Trasel éxito comercialde La zonamuerta,Mel Brooks ha sufrido una completamutaciónhormonal.En un princi-
-queyahabíadadopruebadesuolfatoe inteligencia como pio, sunuevoestadole proporcionauna fuerzaatléticay un
productoralofrecera DavidLynchsuprimeraoportunidad exageradoapetito y resistenciasexual,peromásadelantesu
en la industriaconEl hombreelefanteen 1980-propusoa cuerpocomienzaa sufrir unagradualtransformaciónquele
DavidCronenberg la realizacióndeun remakedeLa mosca haceir perdiendosuhumanidadparaadquirir a cambioca-
(1958)deKurt Neumann,convía libre paraefectuarcual- racterísticasdelmetabolismodeun insecto.SuamorporVe-
quiercambioen el guióny total libertaden la eleccióndel rónica, que esperaun hijo suyo,y supropia vida comoSer
reparto.Eldirectoraceptóelencargo y loconvirtióinteligen- humanoconcluyenen tragedia.
tementeenuntrabajopersonal, absolutamente engarzado en Cronenbergrecuerdala decepciónquesufrió a los quince
lasconstantes desuobra. añosa la salidadel estrenode La mosca;el intercambiode
El procederdeCronenberg a la horadeacometer estere- genesenaquellaversiónentrehombree insectosedesarrolla-
makeresultómodélico(comoya habíaocurridoconJohn bademodoincoherente y simplista;además,la películater-
Carpenter y suextraordinariaversióndeLa cosa),pues,lejos minabajusto conla aparicióndelhíbrido humano,eludiendo
de la mímesismezquinadel originaladornadaconFX, el la angustiametafísico-existencialde quien tenía que haber
cineastareelaborótodoelargumento a partirdelaspremisas sido protagonistade la historia.Así pues,parala reqacción
quemásle habíanestimuladoenla primeraobra. del guiónde suMosca,Cronenberg
partiódeaquelloque
38
 ...--
. -""t,~
,

I
i
Cromosoma.

Cromosoma.

habíaansiadover en aquellejano 1958.«Mi Moscaesdife-

rentedela primera.No creoqueseaunremake.Hemoshecho
usodelo queverdaderamente eraintriganteenLa Moscaorigi-
nal. En cierto sentido,piensoque ésta es la Mosca origi-
nal.»
La espeluznantetransformaciónde Seth Brundle en el
combinadoinsecto-humano,quiso interpretarseen su mo-
mentocomoun reflejosimbólicodel cáncero el sida,peroel
alcancefigurativode la películava muchomáslejos,esuna
metáforakafkianasobreelenvejecimiemtoy la putrefacción.
«La tragediade Brundle»declarabaCronenberg«es nuestra
propia tragedia. Todos nosotros tememos ver cómo se altera
nuestra apariencia, cómonos afeamos, nos convertimosen un
monstruo a los ojos de los queamamos. Así pues,esto es lo que
nos espera en diversos grados: envejecemos, nuestra piel se
marchita, perdemos el control de nuestro organismo...»
Frente a la riquezade sugerenciadel lado hórrido de la '1
película -de una encomiablerepulsivaplasmacióngráfica
graciasa la labordemaquillajedeChrisWalas-,nuevaexpo- I
sición del conceptode la «NuevaCarne»(fruto estavezdel I
«apareamiento genético»delcuerpohumanoconunaespecie I
distinta y quizá superior),La moscapresentasin embargo
una notabledebilidaden suvertienteromántica.A pesarde
queCronenbergla considerauna películadeamor por enci-
madetodo, lo ciertoesquela relaciónentreel científicoy la
Rabia.
1
39
periodista nunca acaba de cuajar sentimentalmente, de resul-
tar cercana al espectador y así, la conclusión trágica en la que
«Brundlemosca» ruega encarecidamente a su amante que le
mate y que cobraría su sentido emocional inmersa en un con-
seguido contexto de amourfou exacerbado, cae así desgracia-
damente en lo grotesco.
SALVADOR DE ALMAS: EL GUANTE MALDITO
Tras el rotundo éxito de La mosca y antes de enfrentarse a
40
la que iba a ser su obra más ambiciosa, Cronenberg rodó, a
modo de ejercicio de calentamiento, un episodio para la serie
Misterio para tres titulado aquí (por Tele-5) Salvador de al-
mas. Se trata de una pequeña obra maestra donde es fácil
rastrear las principales constantes de su autor. El protagonis-
ta es un guante confeccionado por un alquimista del siglo
XVI que tiene una impresionante facultad terapéutica: ajus-
tado a la mano de un intermediario, es capaz de absorber
cualquier enfermedad por letal que ésta sea; la contrapartida
consiste en que la enfermedad contraída por el guante debe
transmitirse inmediatamentea una tercera persona (que
 -T
Inseparables. mentea sutrabajo.Enmuchasocasiones,loshermanosinter-
muerefulminantemente),o delo contrarioel mal semanites-
tará multiplicadoenel cuerpodel portador del guante.Esta
prendamágicacaeenla mano(y nuncamejordicho)deuno
de esosfalsariospredicadores-curanderos
que tanto prolife-
ranenlosEEUU (y quetanmagistralmentefueronreflejados
enel cinepor RichardBrooksenEl fuegoy lapalabray John
Hustonen Sangresabia);graciasal guante,el estafadorco-
mienzaa enriquecersesanandoa fanáticosenmediodearti-
ficiosasliturgias cuyasbambalinasescondenel amontona-
miento de informes cadáverespalpitantessobrelos que el
guanteha liberadolasenfermedades capturadas.
Un hombrequehadedicadotoda suvida al desenmascara-
mientodelosfalsosprofetas(interpretadopor RobertSilver-
man,el viejo amigodeCronenbergqueyainterveníaen Cro-
mosoma3 y Scanners)localizaal enguantadoestafador.pero
enestaocasiónno paradesacreditarle.sinoparatratar deque
le cureunaponzoñosaenfermedadquele hacondenadoa la
muerte.Losdosenemigosmorirán enel enfrentamientocon
el virus y la magianegra.
Cronenbergseacercadenuevoal universodelosembauca-
doresy sectas,que bajo un críptico disfraz de esoterismo
mesiánico,escondenrabia, dolor y enfermedad.DesdeHal
Raglany el Instituto SomafreedePsicoplásmicaenCromoso-
ma 3,hastael Dr. Brian O'Blivion y suvisionaria«Misión de
Rayos Catódicos» -lunático cruce de los postulados de
McLuhan y la reflexologíade Paulov- en Videodrome.Cro-
nenbergparecefascinadopor la razade los líderesespiritua-
lescarismáticosqueofrecenla Salvacióny lo queenrealidad
proporcionanesel caminohaciala destrucción.Tambiénen-
contramosen Salvadorde almas de nuevo la lid perpetua
entrela razóny el instinto. Cuandoel perseguidorde falsos
predicadoresvecercanasumuerte,el instinto desuperviven-
cia, el apegoinsoslayablea la carne,le obliga a doblegarsu
pensamiento,a humillarseante el falso'mesíasy renuciara
lascreenciasdetoda unavida a cambiodeun prolongamien-
to dela existencia,dela triste permanenciacarnalenel mun-
do.
INSEPARABLES:
LA HECATOMBE DE LA IDENTIDAD
Por fin, en 1988,Cronenbergconsiguióacometerun queri-
do proyectoque en variasocasioneshabíaanunciadocomo
supelículainmediatay queluego,por razonesfundamental-
mentecomerciales,habíavisto repetidasvecesfrustradasu
andadura.Setrata de Inseparables,la obra másmadura de
Cronenbergy posiblementesu mejor película.
Tomandocomo baseel besl-sellerTwinsde Bari Wood y
Jack Geasland,que a su vez sebasabaen el artículo Dead
Ringersaparecidoen el Esquireen 1974,Cronenbergcons-
truye una obraque,por primera vez,rehuyecualquiervesti-
gio de horror gráfico para profundizar en el psicológico.
Elliot v BeverlvMantle(Jeremylrons & JeremyIrons)son
dosgemelosdeuna semejanzatal que nadieescapazde dis-
tinguirlos.Ambosejercenla mismaprofesión,ginecólogos,y
serepartentodo en susvidasdesdesunacimiento.Mientras
Elliot, muy segurodesímismo,seentregaa numerosasaven-
turas,Beverly,mástímido y reservado,seconsagraesencial-
cambian sus personalidadespara disfrutar ambos de las
conquistasde Elliot.
Un día, ClaireNiveau(GenevieveBujold), una mujer ma-
duraquesufredeesterilidad,llegaa la consultadelosMantle
y los dos hermanossesienteninmediatamenteatraídospor
ella. ParaElliot, Claire no significasino una conquistamás,
peroel románticoy vulnerableBeverlyseenamoraperdida- .
mentey lograqueella le corresponda.Un tiempo después,a
causade un equívocotelefónico,BeverIycreeráque Claire
tieneotro amantey serefugiaráenel alcoholy la drogahasta
caeren una locura suicida que también arrastraráa Ellio!.
41
que está convencido de la «inseparabilidad» emocional que
le une fatalmente a su hermano.
Con Inseparables. el cine de Cronenberg adquiere la cali-
dad de lo sutil. El parásito culpable de los trastornos en ante-
riores obras se corresponde aquí con la dañina ligazón mental
que une a los dos hermanos protagonistas. Elliot y Beverly
han vivido siempre en un acomodaticio y malsano estado de
dependencia mutua. La inesperada aparición de Claire con-
ciencia a Beverly de que debe asumir su independencia. es
necesario que abandone el alienador vínculo fraternal si de-
sea convertirse en un hombre con identidad propia, capacita-
do para amar a una mujer: en suma. debe empezar a abrir su
mente a un nuevo estadio espiritual. aniquilando el virus de
la dependencia psíquica. Pero los gemelos viven con una
sombra trágica sobre sus vidas. que -como en una obra griega
cIásica- conduce sus pasos inevitablemente a la catástrofe.
Elliot y Beverly. como los gemelos Chang y Eng de una rima
popular que conocen de memoria y se repiten continuamen-
te. desean su separación en la misma medida que les aterrori-
za. Sus destinos desembocarán en hecatombe sangrienta por-
que su enfermedad psicológica se encuentra tan hondamente
arraigada en su personalidad. que ambos preferirán dejarse
arrastrar por la degeneración y la muerte antes que enfrentar-
se a la separación necesaria que leHonvertiría en seres ma-
duros e indistintos.
Para esta cIaustrofóbica historia. Cronenberg optó por un
gélido. antiséptico esteticismo que significa su cumbre estilís-
tica hasta la fecha. Por una vez. loscomplejos efectos visuales
-destinados a duplicar la presencia en el mismo cuadro de
Jeremy lrons- se someten enteramente a la narración. se les
niega la mínima brizna de protagonismo.
La película transpira un sofocante desasosiego. Tan sólo
una secuencia onírica -por otro lado, pertinente y perfecta-
mente integrada en el conjunto- rompe con el realismo asfi-
xiante de la historia. Sin embargo. el goteo constante de ex-
traños hallazgos visuales tales como el rojo ropaje irreal con
que Cronenberg viste a sus ginecólogos. convirtiéndoles en
misteriosos ministros de un raro ritual sangriento. o los esca-
lofriantes instrumentos quirúrgicos «para mujeres mutan-
tes» que diseña Beverly en plena fiebre de su lunatismo. con-
tribuyen a que el realismo ya de por sí mórbido de la obra se
codee con un viciado poso de pesadilla surrealista. combina-
ción que acaba conformando una atmósfera hiriente. que se
adhiere pastosamente a recovecos insospechados de nuestro
inconsciente.
42
. Inseparables no sería la misma película sin la soberbia (y
doble) interpretación de Jeremy lrons. que hace creíble el
viaje de descomposición hacia la muerte que deciden em-
prender los hermanos. y consigue transmitir la complejidad
psicológica tanto de Elliot como de Beverly. de tal manera
que en cualquier secuencia. nada más aparecer uno de los
Mantle. sabemos de cuál de los dos se trata. tal es la exquisita
matización que Irons hace de sus caracteres. La música de
Howard Shore. una vez más. se revela ingrediente indispen-
sable para la consecución de un clima cronenbergiano. en
esta ocasión gracias a un sobrecogedor torrente de romanti-
cismo trágico.
Inseparables es unaobraturbadoraacercade laautonomía
de la personalidad. del espacio que media entre uno mismo y
el prójimo y la dolorosa dificultad -rara vez superada- que
entraña el «proceso de separación» del cómodo magma de la
indistinción. a la afirmación adulta de la identidad.
David Cronenberg trabaja actualmente en un proyecto
inaudito: la adaptación al cine de El almuer;o desnudo de
William Burroughs. Evidentemente. no se trata de una ver-
sión literal (que, como el mismo cineasta calcula divertido.
podría llegar a costar 400 millones de dólares). sino de una
amalgama de biopic. ensayo e interpretación libre de algunos
de los pasajes del libro. seleccionados por Cronenberg. El
almuer;o desnudo no sólo es el proyecto más ambicioso de su
carrera. sino una de las adaptaciones literarias más arriesga-
das de la historia del cine. Después de ese megalítico reto.
Cronenberg desea adaptar otra famosa novela. Crash. de 1.
G. Ballard, hito de la literatura de ciencia-ficción del siglo
XX. Esperamos con ansia estos nuevos partos virulentos.
(Las citas textuales están extraídas de Cine Fantastique.)
FILMOGRAFIA DE DAVID CRONENBERG
Cortosy mediometrajes
Transfer.Canadá.1966.Dirección,guión,fotografíay mon-
taje:David Cronenberg.Intérpretes:RafeMacPherson.Mort
Ritts.
Fromthedrain.Canadá.1967.Dirección,guión,fotografía,
montajey productorejecutivo:DavidCronenberg.Intérpretes:
StephenNosko. MortRitts.
Scanners.
 LaMosca

Videodrome.
43
 Stereo.Canadá, 1969.Dirección, guión, fotografía, montaje
y productor ejecutivo: David Cronenberg. Producción: Emer-
gent Films. Asistentes del productor: Stephen Nosko, Janet G.
M. Good, Pedro McCormick. Narradores: Glenn McCauley,
Mort Ritts. Intérpretes: Glenn McCauley, Clara Meyer, Arle-
no Mlodzik, lain Ewing, Paul Mulholland, Jack Messinguer,
Ronald Mlodzik.
Crimes of the Future. Canadá, 1979.Dirección, guión,mon-
taje y productor ejecutivo: David Cronenberg. Producción:
Emergent Fims con la participación de Canadian Film Deve-
lopment Corporation. Asistente del productor: Stephen Nos-
ko. Intérpretes: Ronald Mlodzik, John Lidolt, Tania Zolty,
Paul Mulholland, Jack Messinguer, lain Ewing,William Has-
lam, Rafe MacPherson.
Telefilms
Tourettes, Letter from Michelangelo, Jim Ritchie Sculptor.
Francia, 1971. Dirección, guión y fotografía: David Cronen-
berg.
Don Valley, Fort York, Lakeshore, Winter Garden, Scarbo-
roughBluffs, In the Dirt. CaITadá, 1972. Dirección, guión y
fotografía: David Cronenberg.
The Victim. Canadá, 1975. Dirección:David Cronenberg.
The Lie Chair. Canadá, 1975. Dirección: David Cronen-
berg.
The Italian Machine. Canadá, 1976. Direccióny guión:Da-
vid Cronenberg. . .
The Glove. USA, 1987. Dirección y guión: David Cronen-
berg.
Largometrajes
Vinieron de dentro de... Canadá, 1975. T.O.: They Carne
from Withinl The Parasite Murdersl Shivers. Dirección y
guión: David Cronenberg. Productores: Ivan Reitman, John
Dunning, André Link. Productor ejecutivo: Alfred Pariser.
Fotografía: Robert Saad. Montaje: Patrick Dood. Efectos es-
peciales y Maquillaje: Joe Blasco. Música: Ivan Reitman. In-
térpretes: Paul Hampton, Joe Silver, Lynn Lowry, Alain Mi-
gicovsky, Susan Petrie, Barbara Steele, Ronald Mlodzik,
Barrie Boldero.
Rabia. Canadá, 1976. T.O.: Rabid. Dirección y guión: Da-
vid Cronenberg. Productor: John Dunning. Productores eje-
cutivos:André Link, Ivan Reitman. Fotografía: René Verzier.
Montaje: Jean Lafleur. Efectos Especiales y Maquillaje: Joe
Blasco. Música: Ivan Reitman. Intérpretes: Marilyn Cham-
bers, Frank Moore, Joe Silver, Howard Rysphan, Patricia
Gage, Susan Roman, J. Roger Periard, Lynne Deragon.
Fast Company. Canadá, 1977. Director: David Cronen-
berg. Productores: Michael Lebowitz, Peter O'Brian, Court-
ney Smith. Productor ejecutivo:David M. Perltnutter. Guión:
44
Phil Savath, Courtney Smith, David Cronenberg, John Hun-
ter (no acreditado) basado en un argumento original de Alan
Creen. Fotografía: Mark Irwin. Montaje: Ronald Sanders.
Música: Fred Mollin. Intérpretes: Bryan Day, Claudia Jen-
nings, John Saxon, Nicholas Campbell, Cedric Smith, Judy
Foster, George Buza, Robert Haley.
Cromosoma3. Canadá, 1979.T.O.: The Brood. Direccióny
guión: David Cronenberg. Productor: Claude Héroux. Pro-
ductores ejecutivos:Pierre David, Victor Solnicki. Fotografía:
Mark Irwin. Montaje: Alan Collins. Música: Howard Shore.
Intérpretes: Oliver Reed, Samantha Eggar,Art Hindle, Cindy
Hinds, Henry Beckman, Nuala Fritzgerald, Susan Hogan,
Robert Silverman.
Scanners. Canadá, 1980. T.O.: Scanners. Dirección y guión:
David Cronenberg. Productor: Claude Héroux. Productores
ejecutivos: Pierre David, Victor Solnicki. Fotografía: Mark
Irwin. Montaje: Ronald Sanders. Efectos especiales y Maqui-
llaje: Chris Walas, Stephen Dupois, Dick Smith. Música: Ho-
ward Shore. Intérpretes: Jennifer O'Neill, Stephen Lack, Pa-
trick McGooan, Laurence Z. Dane, Michael Ironside, Robert
Silverman, Louis Del Grande, Adam Ludwig.
Videodrome. Canadá, 1982. T.O.: Videodrome. Dirección y
guión: David Cronenberg. Productor: Claude Héroux. Pro-
ductores ejecutivos: Pierre David, Victor Solnicki. Fotografía:
. Mark Irwin. Montaje: Ronald Sanders. Efectos especiales y
Maquillaje: Rick Baker. Música: Howard Shore. Intérpretes:
James Woods, Sonja Smiths, Deborah Harry, Peter Dvorsky,
Les Carlson, Jack Creley, Lynne Gorman, Julie Khaner.
La zona muerta. USA, 1983. T.O.: The Dead Zone. Direc-
ción: David Cronenberg. Productora: Debra Hill. Productor
ejecutivo:Dino de Laurentiis. Guión: Jeffrey Boam, basado
en la novela homónima de Stephen King. Fotografía: Mark
Irwin. Montaje: Ronald Sanders. Música: Michael Kamen.
Intérpretes: Christopher Walken, Brooke Adams, Harton
Sheen, Sean Sullivan, Jackie Burroughs, Herbert Lom, Mar-
tin Sheen, Tom Skerrit.
La mosca. USA, 1986. T.O.: The Fly. Dirección: David
Cronenberg. Producción: Brooksfilms. Productor: Stuart
Cornfield. Guión: Charles Edward Pogue y David Cronen-
berg, según la novela de George Langelaan. Fotografía: Mark
Irwin. Montaje: Ronald Sanders. La mosca creada por: Chris
Walas. Música: Howard Shore. Intérpretes: Jeff Goldblum,
Geena Davis, John Getz, Joy Baishel, Lee Carlson, George
Chuvalo, David Cronenberg.
Inseparables. Canadá, 1988. T.O.: Dead Ringers. Direc-
ción: David Cronenberg. Producción: David Cronenberg,
Marc Boyman. Productores ejecutivos: Carol Baum, Silvio
Tabet. Guión: David Cronenberg y Norman Snider, basado
en la novela Twins de Barri Wood y Jack Geasland. Fotogra-
fía: Peter Suschitzky. Montaje: Ronald Sanders. Efectosespe-
ciales: Gordon Smith. Efectos visuales: Lee Wilson. Música:
Howard Shore. Intérpretes: Jeremy Irons, Genevieve Bujold,
Heidi von Palleske, Barbara Gordon, Shirley Douglas, Step-
hen Lack, Nick Nichols, Lynn Cormak.
LASCOSASDETONIGALlNDO

«REVENGE OF THE FLY))


a película de las características de
la, necesitaba unas localizaciones
muy concretas, para conseguir la atmós-
fera irreal perfecta. Ese fue el primer
paso de Burton y el diseñador de pro-
ducción Bo Welch, buscar el escenario
natural de la cinta. Tras una exploración
por docenas de estados, un asentamien-
to de varias casas de unos cuarenta años
de antigüedad, al norte de Tampa (Flo-
rida), fue el lugar elegido. Cuarenta y
Sta cuandoBur-
tonlella ' z«miprimer
pensamient u meencantaríatra-
bajar con él. Estabamuy impresionado
por lo singularde la idea de Eduardo
Manostijeras. Nuestro primer paso, natu-
ralmente, fue tomar la idea de Tim, y
aplicarla para una persona real». Para
crear los apéndices, consistentes en ho-
jas de tijeras de diferente tamaño para
cada dedo, Winston y el resto del equipo
de artistas elaboraron en su taller boce-
tos originales de Burton, con la inten-
ción de hacer prototipos pormenoriza-
dos. Seguidamente, incorporaron
,
47
J
 propiaimaginación. Severásuúnicavi-
siónencadaaspecto dela cinta.»Estas
palabrasde la productoradeEduardo
ManQ$tijera$,DeniseDi Novi, confir-
manla importanciaqueparala trayec-
toriaprofesionaldeBurtonpuedetener
sucuartolargometraje. Consólocuatro
films,estecineastasehaconvertidoen
unodelosvaloresmásimaginativos, di-
ferentesy sorprendentesdelHollywood
actual,y unnombreclavedelfantástico
moderno.Tim Burtoncrecióen Bur-
bank(California),consumiendo pelícu-
lasdeterrory dibujosanimados. Suta-
lento fue formalmentereconocidoen
novenogradopor unacompañíalocal
debasura,cuandoganóun premiopor
un pósterantidesperdicios queel dise-
ñó. Sutrabajoartísticoadornólosca-
mionesdelabasuraduranteunaño.Su
vocaciónporlaanimacióncinematográ-
ficasehizorealidadcuandoentróafor-
marpartedelequipodeWaltDisney,e
intervinoenlos proyectosde TheFox
andtheHoudyEl calderomágico.Enla
factoríaDisney,Burtonhizo su debut
comodirectorconVincent,un cortoani-
madoconelquehomenajeaba aunode
los héroesde su infancia.La película
contabalahistoriadeunjovenqueque-
ríasercomoelgranactorVincentPrice.
NarradaporelmismoPrice,elfilm fue
un éxitodecrítica,y ganóvariosgalar-
dones,incluidosdosenel Festivaldel
Film deChicago.
Susiguienteproyecto,tambiénpara
Disney,fueFrankenweenie, suprimera
producciónconpersonajes de carney
hueso.Inspiradaen la legendaria obra
Frankenstein, presentaba a un mucha-
choquepretendedevolvera lavidaasu
perromuerto,enuncortodeveinticin-
co minutosprotagonizado por Shelley
Duvall,DanielSterny BarrettO"
Trasestefilm, el directordejó p
ductoraparadedicarse al el cona,
ciónenvivo,co . ein~nt;!ba'
combinarel n visualy an' qñ'ic<k)Je
la anima9'n con c e e
. . nes e p dí c sa ri
miedo. gú o « ts
tiu"'-
lan ra í g r~~
in:-
'en e la 11 u la en~p da
aCI' e a ive de expen
ci >.Pro, on ani .,
on .
el ne C a.dfilér cosasalva-
qu te vengaa fe, peroalcanzar
.
so co cci' f.eraungrandesa-
fí~ ntes derealizarsuprimerlargo,
, dirigióun episodioparatelevisión
e la famosaseriedecuentosdehadas
deShelleyDuvall.BurtonadaptóAladi-
no, interpretada por Robert Carradine,
LeonardNimoy y JamesEarl Jones.En
1985filmóPeewee's
BigAdventure,
tras-
48

r -
 i~
.
,'S
s ~cortéltfSér ~bl
,"n:
r. r . Dep~u~e. n e I s prim
1 . S . deeddy Kru ~r, Glen, n
~ en 1mstreet,eMet~..
~ ~~ ¡~
a-
eras'c-

oy
xcepció.Ó d 1 ñm'ller dr

. e K~f es, '.n

.
amb de reglS.,
~
'tico Fuera
de lími~s.. . a eI dels~sivo novio
da, ~timulante
. ,
elect.za te aercamientoal mundode ~resencia Imás .a tiv parael

i
.

lasp .fuJaS e WesCraven.También amante del fantásti~ i nt~ie9

~
ha apa ci en el famosoy excelente
alegato q"tibélicoPlatoon,de Oliver
neo Su \nás reciente interpretación
eSt~nada e~ nuestro país ha sidó Cry
Bab~1!.a silJgularcomediaambientada
~1b\.o
6<J;"'dirigidapor el nada conven-
ciOOaOTohnWaters, y donde Depp en-
. Price destaca su primera colaboración
camaba a un rockero con una perenne
lágrima en su rostro. Según el joven ac-
tor, el guión del film de Bu rton «era un a
en un papel hechoa su medJd~f51rl'11-
ventor.Burtonharedondeabrs""ulo..me-
naje a su admiradoPricecon estal1it~
vención en Eduardo Manostijeras.
- ~"~
K
Desdeaquel corto, Vincent,se desarr
lió un vínculo de amistad entre los dos.
\.
con Burton: «lo estuve esperando mUChJ1..
\
.

r ~
ti!JUpo,,.per i ide
de famaes ser ~,-'" ...
sújetode un rtoonjle isney.¡Tesien- \. '
.

~ () \
{fS' omo . keI 6use! stuvemuyor
de las mejores cosas que nunca había leí-
así que por supuestodeberíasaltar
.'

gbll o de el b fectiva1nente fue \

anle la oportunidad de interpretarl '
""""-=:J.ue Edwardno es humano,y no u.
..
-
.

~
~q. ogrm.~~~e
1. la exte~'a
carrera
nce, en q tígT:b~tocadoIJ¡egaren nu-
--" robot,piensoquenohablaríamucr¡;, o. Po-
día cortar todo y tenía la más hO.sta,
~ erosasocasio es con paperesde villa-
no) (:!!!J
..

cín 'eü.y..satcástico¡,des.aef1 el ciclo de

.pura respuesta con toda la cIari . del dgerCorman .edi«adoa EdgarAllan...
....

~J\e * ~ '
.

iodo». Deep erecI .la ad~ón no~ sl'n alO !ta~ta 0

~oe, G
del reparto y el q ¡1~ éCI},{co;J su dé '1:-.0crímen~sdelt,n¡yje, d . c ntde )
.

Antfe.~. t,. l \
pacienciay con ct PT.
-IO,paje en la cal ros
.

t o queesforzar o estarvestidode
.
~
p e&íonalen el

,teza a lospiese~1t traje de piel,con

. lorida, donde
. d .v
¿ yth, Yel alucma
. In ..

de Eraheminable Dr.tP ibes Ali Ar-

kin(elpadredeKim~h ti m de ur-
ton),en cambir-1ZPselu . ag'Ar a- !~ ~
!..
gado

lortandoun
.ieceWd m aquillaje de dOS ra'l"""-
cionadacon la comed1, .de

rusos!,aunque.¿áfubié~
.
desJ~
n'.los.
en¡Quevienenl~sm~~ u.efle'le
.

~ .
~'\
nas. ~ ""l
.
W1 ntervr~do \ .

Winon .Ryder, interpreta

~... a I,(im " un policíaco tan,..mtereante GF.0
Boggs,I atrald
~
. r el ml!te~
~
.
~
lemental, Dr. Freud,u'!'tim
, q trasu. olestoencuen-~ maestro del pSicoa áfis'i
. queuma

~
trocon' gr oual . e e da cuentade Sñerlb .. Hol. es,.AaJ e. osa de Bill
~
chael Keaton) era ahora un héroe trági- su ino~ te
co, enfrentado a su destino (ser venga-
dor justiciero) y a terminar con el
enloquecidoy sádico Joker (Jack Ni-
cholson). La película fue desigualmente
~e turaleza.«Es BOGGS,\0á
. ~ '~! escubrea Ed-
más una I ez(;:terior» ice Ryder del ward en la man, ión, aparece con el ros-
personaje dJ'Edward, «el a encuentra su tro de la magní ca actriz Dianne Wiest,
purezay honestidad atraetí as:'Etlfirece~Qúetaiñbién
al conectar con él, y eventualmente, se
destaca la originalidad del
film. Tras una larga y provechosa carre-
t .

recibida por la crítica y el público, y es-

enamora de él». Ryder, que ya había tra- ra en el teatro, Dianne Wiest alcanzó el
pecialmente, muchos fans del héroe se bajado con Burton en Bitelchús,fue la prestigioen el cine graciasa su apari-
sintieron molestos con esta versión del primera actriz elegida para el reparto, y ción en varios films de Woody Allen,
personaje, inspirada en la que había dice de la película que no se parece a aunque también la hemos podido ver
ofrecido en el cómic Frank Miller. Sin ninguna que se haya hecho, «es comple- como la madre de los luchadores contra
embargo, la enorme campaña publicita- tamenteoriginal,uncuentodehadasmo- los vampiros de la atractiva Jóvenes
demo».Laactrizquedabavidaa la ado- ocultos,de Joel Schumacher.
ria orquestada dio sus frutos, y el film
fue un grandioso éxito comercial, que lescente de la que se enamora Jerry
afianzaba la posición del personal e im-Lewis en Gran bola defuego, de Jim
previsible Tim Burton en Hollywood. McBride, dice de su anterior experien-
Tanto es así, que formó la Tim Burton cia con Burton que «fue la primera vez
Productions, para desarrollar proyectos que un director me trató como una adul-
para cine, televisión, animación y li- ta». Completa el trío juvenil protagonis-
bros, y seguidamente, ha podido encarar ta de la película Anthony Michael Hall,
lo que parece su película más personal distinguido miembro del brat-pack gra-
hasta la fecha. cias a varias comedias del estupendo
John Hughes: Dieciséisvelas,El clubde
loscincoy La mujerexplosiva.A Hallle
JOVENES Y VETERANOS toca en esta ocasión interpretar al malo
de la película. Y fue ese aspecto malva-
El reparto de EduardoManostijerasdo el que le atrajo del personaje, acos-
estáformadopor actoresdecortatra- tumbrado como estaba a papeles de mu-
yectoriay otros muy veteranos. Así chacho divertido y positivo, casi
Johnny Depp asume el papel de Ed- siempreen el campo de la comedia,a
¿VASADEJARTESORPRENDER
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---
LA REVELACIÓN,
LAREVOLUCIÓN

Lynch ha llegado a la televisión y la convulsión ha sido inme-

diata. Los indices de audiencia están que arden por toda Europa,
y los personajes de los «Picos Gemelos» protagonizan portadas en
multitud de revistas. Laura Palmer está en,boca de todos, y Kyle
MacLachlan en boca de todas, consagrado a sus 32 años merced
a su interpretación del agente Cooper, un amanerado investiga-
dor con excentricidades holmianas.
Para intentar averiguar ciertas claves, hemos consultado a al-
gunas de las firmas más representativas de la critica cinemato-
gráfica nacional.
51
 El revuelo organizadoya es impara-
ble. Twin Peaksse ha convertido -vo-
luntariamente-enunacausacélebre.Es
una serie polémica, más que de éxito
-comprobar sino los bajos índices de
audienciaenEE.UU. dela segundapar-
te dela serie-, dela que todo el mundo
habla,alabaarrobadamenteo despotri-
ca fieramente.La algarabíaprecipitada
es ciertamente estruendosa.Todo el
mundo opina. Y al término de su emi-
sión en Españahastaseconvocóun co-
loquio a cargodeun puñadodeespecia-
listas para desentrañarsusclaves,que
mejorha esclarecidola hija del interfec-
to en un librito ávidamenteconsumido.
La discrepanciaesla ley. Y en esteas-
pecto,creoque seha cumplido el deseo
deun complacidoDavid Lynch:desalo-
jar la indiferencia.La controversiaestá
servidaen un plato al gustodel consu-
midor.
Lynchesun director listo, inteligente,
que sabe pulsar las teclas adecuadas
para cqncitar la atención. Twin Peaks,
para ser una serie de televisión, es un
producto de lujo que desbordaamplia-
mentelos corsésartísticosdeesemedio
audiovisual.Juicio queno mereceespe-
cial discusión.Juegaconastuciala carta
equidistanteentre el turbio thriller y el
lúdico whodunit(el tenazmentediluido
interrogante¿Quiénmató a Laura Pal-
mer?,a partir delexcelenteplanodel ca-
dáver de la joven, soberbioejemplode
naturalezamuerta), en su elogio de lo dicosefectosdeturbulencia,jugosasso- muestrangranpreocupaciónen la afir-
sinuoso,de lo laberíntico, en su multi- lucionesvisualesy afiladasproposicio- mación de esossignosde enunciación,
plicacióndepersonajes,biografíasy pis- nes temáticasde consideración...pero ya ostentosamentevisibles. Como ya
tas. La historia y las historiasson inte- reconocidosu interés,la obcecaciónde hemos expuestoen otro lugar, Lynch
ractivas. Como en Terciopelo azul, Lynch por proponerun discursorabio- buscaconsensuarsu fama de perverso.
Lynch sededicaa emborronarlo límpi- samenteoriginal le hacecaerenla reite- Sutendenciaa detenerseenhistoriasse-
do, apuntalarlo sórdido,transformarlo ración, en repetir formulariamenteéxi- mejantesempiezaa serpreocupante.Si
cristalino en opacidady cuestionardi- tos precedentes.Devieneasí prisionero la inscripción del sello de modernidad.
rectamentelos aleasde lo reglamenta- de su imagende marca,que martillea en Terciopeloazuleraintrínsecaa la fic-
rio. Y esque bajo el pulcro céspedme- inmisericordiosamente.Es como una ción,en TwinPeaksla persiguedesespe-
dran los gusanos. sobredosisde «personalidad»que de- raday descaradamente. Esunadecisión
Como en Tercipeloaiul, lo mejor ra- vieneun puntoartificiosa.La exacerba- apriorística y externa,máscercade la
dica en su dar la vuelta a la carade la ción de toquesgenerosamente tenebro- pirueta que de la estrictanecesidad.Y
normalidad, en la relatividad del con- sos, su afán por transitar por el lado no eseso.Nuestrotemoresqueel intui-
ceptoconsensuadode belleza,los tradi- salvajedela vida (cfr. Corazónsalvaje)a do deterioro de la primera entregade
cionalespatronesde lo belloy lo feo(lo cualquierprecio no essatisfactorio. Twin Peaksacerquela seriea paráme-
siniestro,gentilezade EugenioTrías)... Su debilidad por los cuentos(de ha- tros serialescostipo Falcon Crest.sal-
aunquetambiénesciertoquesualaban- daso no, perversossiempre),converti- vandotodaslasdistanciasquehayaque
zade la basura(másdivertida y deseon- dos en letales pesadillascomienza a salvar. Un Lynch, que de competente
traetéen John Waters),su canto de la oler. Lo mismoquesuempecinamiento transgresoren Eraserheado en Tercio-
podredumbre empiezaaquí a destilar enpartir dematerialesdudosos,escasa- peloazulsehaconvertidoenhabilidoso
un perfumefétido demasiadoartificio- mentedistinguidos(la novelade Barry prestidigitadorque sedeslizapor el to-
so. La trampa de la falsilla del tópico Gilford en Corazónsalvaje),trascendi- bogánde la facilidad recompensada en
estápróxima. dospor lo maravilloso/feérico,paraper- TwinPeaks,o el cuentosin fin. Y esque
La seriedisponede imágenesinolvi- petuar el «toque Lynch». Productos la tentacióndela autofagiaespeligrosa-
dables,planosparael recuerdo,esporá- como Twin Peaksy Corazónsalvajede- menteseductora..

52
 --~

SherilynFennesAudreyHorne.la sugestiva
presenciade «Twin Peaksl!.
53
 DANIELMONZON

Twin Peakses el deslumbrantefruto

de una experiencia sin precedentes en la
televisión americana. Considerándolo
rigurosamente.Tlrin Peaks supone la
primera vez que un director de cine de
reputación consagrada emprende la
realización de un proyecto para el me-
dio televisivo rigiéndose por los códigos
narrativos de la pequeña pantalla. En-
tendámonos. Muchos han sido los ci-
neastas importantes que han alimenta-
do los resplandores catódicos de la
televisión americana. desde el genial y
orondo Alfred Hitchcock a los no menos
apasionantes Coppola. Scorsese. Cro-
nenberg o Spielberg. pero ninguno de
ellos se había lanzado a la empresa con
el arrojo aventurero de David Lynch.
Los coqueteos anteriores de otros di-
rectores con la televisión eran precisa-
mente eso. coqueteos; se enmarcaban
siempre en un cómodo y claro régimen
de «aportación estelar» a una serie com-
puesta de capítulos independientes (AI-
/red Hitchcockpresenta.CuentosdeHa-
dasde ShelleyDuvall,Ama:ing Stories
de StevenSpielberg...).de maneraque
ya quedaba definido su carácter. lIamé-
mosle frívolo, su condición de juguetes
experimentales; eran sketchso pequeñas
películas que hacían uso del lenguaje y
planificación cinematográficas y care-
cían de cualquier pretensión de conti-
nuidad en el medio. Quedan como rare-
zas, esporádicas joyas menores. Sin
embargo,es innegableque Twin Peaks
se diferencia de estos planteamientos
puesto que discurre conforme a la gra-
máticacondicionadadela televisión.Y
no queda ahí la cosa: Lynch ha conse- DaridLme/¡.
guidoquesu serieseamástelevisivaque LaseriedeLynch esun irónicocompen- de Leñoo El enanode Otro Lugar- ha
la propia televisión... dio de tópicosnarrativos,pero tarados conseguidomaterializar en miles de
Twin Peaksseerigecomola sublima- por la extravaganciamásdespendolada, desprevenidoshogaresel empeñocons-
ción de la sintaxis de un concreto género es un melothrillerfolletinescoquereve- tantedel arte deLynch(manifiestotan-
televisual:la soapopera.En la elabora- la, mediantela hipérbolesardónica,lo to enpinturacomoenfotografía,cómic,
ción de TwinPeaks,la socarrona,aguda grotesco de sus irrisoriosprincipios, cine o... televisión), esto es: hacer coti-
y atenta mirada de Lynch se entregóa peroque confierea la veza tan denosta- diana la excentricidad.Susobrassere-
un escrupulosoanálisis disociativode do «género»una impresionanteperso- sistena embutirsedentro delosmárge-
las fórmulas de la «telenovela»para, nalidady bondadcreativasdelaqueha- nes convencionales; las películas de
posteriormente,integrar los delirantes bía carecidohastaentonces.Con Twin Lynch nunca son sólo películas,sino
elementosanalizados,junto con supar- Peaks,Lynchhaaportadoa la soap ope- abrumadoresescenarios de su peculiare
ticular casuística,en unaespeciede sín- rade televisiónuna grandezainopinada intransferible Grand Guignol onírico-
tesis pura, enun resumenquees,al mis- y de pasoha demostradoque no existe expresionista.Con Twin PeaksLynch
mo tiempo, una superacióndefinitiva «vehículomenOD> paraun cineastasi se ha dado por fin nombres y apellidos a
de la soap opera televisiva (¿qué teles- halla invadido por un talentosalvajede los bulliciososcomponentesdel célebre
pectador cabal podrá moverse ya a corazón. enjambresubterráneoque se entregaba
asombrocon los inmundosenredosde La inolvidablegalería de personajes a una ruidosae incomprensiblevorági-
culebrón tras haberasistidoala telaraña de Twin Peaks-con esa suertede extra- ne, bajoimpolutocésped
atisbadoenel
de personajesmásregocijantementein- terrestreocultode Dale Coopera la ca- prólogode esaobra maestraazulqueto-
trincadadela historia dela televisión?). bezayfreakstanjugososcomoLamujer dosconocemosde sobra.

54
 J. BATLLECAMINAL
, emblores feroces, una sensación
de pérdida y de vacío. El vaho
matutino que acompaña al esca-
lofrío. Algo huele mal en Picos
Gemelos.
agensbergen La Vanguardia(22
de diciembre de 1990),con tino
W casi cósmico: «Las leyes funda-
.
mentales de la naturaleza go-
biernan a lo largo y lo ancho de la in-
mensidad del espacio y del tiempo. y,
con el debido permiso de tales leyes,re-
sulta que ha ocurrido un suceso extraor-
dinario. Es la Tierra, una singularidad
perdida en esa misma inmensidad del
espacio y del tiempo. Difícil es que un
pedazo de materia resulte ser, además,
materia viva. No menos difícil es que
ese pedazo de materia viva sea, encima,
materia inteligente. Y que tal materia
Inteligente no sea una materia inteligen-
te cualquiera, sino que sea precisamente
yo, ¡ah!, eso es ya de una probabilidad
francamente nula a todo efecto prácti-
co». Así las cosas, pues, David Lynch
desafía todas las leyes de la naturaleza.
ndiscutible: en todas partes cue-
I cen habas, pero en muy pocas
fríen zarigüeyas.
o es broma: al anochecer de un
día de lluvia intensa, hace poco,
N un trueno emitió los mismos
acordes de Badalamenti. Afiléel
habitáculo del cacumen, pensando que,
tal vez, podía ser el receptor de un veci-
no, que sintonizaría Tele 5 en uno de sus
avances de la segunda entrega de la se-
rie. Y descubrí el origen de la música: el
silbido de un tren que pasaba por la es-
tación de mercancías de la Sagrera, lan-
zando sobre Sant Andreu un saludo de
Picos Gemelos.
P
irámides sobre el filo de una cu-
chilla, el desafío de la arquitec-
tura audiovisual. un bello cú-
mulo de emociones aherrojadas
en las garras de un pensamiento: Lynch
se llama su propietario.
stremecimiento ante un «cor-
E
pus» en multitudinaria recep-
ción, un «corpus» distinguido
por su disociaciónde patrones
tradicionalesen el medio,su singulari-
dad. «Ni yo mismoentiendoel éxitode
la serie»,espetael propioarquitecto.
hora se vende su imagen como
estigma de la modernidad, una
A nueva religión con un enuncia-
do viejo: la estrella de David.
No es de extrañar que cuatro pelagatos
tomen
. su nombre
. .para mejor disimular
su Ignorancia supma.
I
yle MacLachlan a Diane: «Esta
noche he vuelto a pasar por el
restaurante de la calle Argente-
ria. Siguen haciendo la crema de
limón más buena que jamás he probado,
de serena textura, brillante y tónica, con
ese punto vivo de dulzura que permite
una manifestación fugaz, halógena, a la
acidez; esa crema que tanto le gusta a
Rose».
ólo unas palabras más: en Picos
Gemelos se da, como nunca an-
S tes, el contingente mayor de ve-
nalidad humana en armónica si-
metría con la belleza natural -¡esos
árboles!- y los atributos de la providen-
cia. Como en el arte de Agatha Christie,
a Laura Palmer la mataron todos, del
primero al último de sus habitantes. O
no la mató nadie: matar es, recordémos-
lo, suprimir vida. Hay un pájaro hermo-
so en el frontispicio, unos bosques rela-
jantes, una cascada, buena pesca y una
brisa que eleva el espíritu del más indis-
puesto, pero muy optimista hay que
amanecer para proclamar que sus mora-
dores poseen vida.
55

QueridaMiranda:
Sovun auténticofanáticodeestarevista.de
la cualtengounagranimpresióny por lo cual
tengoquefelicitara todoslosquehacéisposible
queFantasticMaga:inesalgaadelante.unavez
felicitados.me gustaríacomentaralgunasco-
sas:
Primero:creoquepodríaisponerenla revis-
ta unaespeciedeboletínparapoderconseguir
númerosatrasados.quenosotros.vuestroslec-
tores.nohemospodidoconseguiry tenemosin-
terésen tenerlos.
Segundo:quiero agradecery felicitar a Erico
Rodríguezpor el artículotan sustancioso sobre
WesCraven.yaqueyosoyunfervienteadmira-
dor suyoy por supuestode suspelículas.Me
<>
irawa
enteréenesteartículodecosasquenosabía.lo
cual mehizo bastantefeliz.
También quería opinar sobre la película
Arachnophobia.de Frank Marshall.que la he
visto enel ciney mepareceunaobramaestra.
sobretodopor el realismoy lo difícil quedebió
sertrabajarconarañas.y decirqueestapelícula
le damil vueltasa Tarántula.entodoslossenti-
dos.v osla recomiendoa todoslos lectores.
y por último megustaríadecirquehayqueir
másal ciney ver menosvídeo.puesaunqueen
casaseestémáscómodo.noeslo mismoel cine
que el vídeo:supongoque vosotrospensaréis
igual.
Nada.sedespideestepsicópatadeestafabu-
losarevista.deseandoquesigáisasí,un saludo
y un besoparati, Amanda.tu amigo.
TONYMARÍNBAKERO
Violante
deHungría,
2 Besosa Miranda.
50009ZARAGOZA
P.D.Aquí osmandoestedibujosobrela pelícu-
la Arachnophobia,
queojalápubliquéis.¡GRA-
CIAS!
QueridaMiranda:el motivo deestacartano
esotro queel deconsularteunacuestiónrefe-
renteal mundofantástico.
Mi preguntaestárelacionadaconunapelícu-
la quehetenidola ocasióndever.envídeo.Su
título: Elvira. Mistress01theDark.'y la verdad
esquequedégratamentesorprendidoporlo di-
vertidodesuargumentoy. sobretodocautiva-
do porsuexplosivaprotagonista.llamadaElvi-
ra. Lo que quiero saber es si es posible
conseguirquemeinforméissobreella,yaqueal
pareceresmuyfamosaenUSAy estátotalmen-
te relacionadaconel mundodelterrory lo fan-
tástico.presentandoprogramasy revistasrela-
cionadasconel género.
Creoque seríamuy interesantepublicarun
artículosobreella.Estoyseguroquelosqueno
la conocenquedaránembrujadoscuandola
vean.
En fin, esperandoqueseaposibleconseguir
lo quetepidoy aprovechando la situaciónpara
felicitarospor tan grandiosarevista.sedespide
un vecinode la calleElm.
P.D.Sinohabéisvistolapelícula,podéislocali-
zarlaencualquiervideoclub:
Título: Elvira. Mistressof the Dark;

Intérpretes:Elvira, David Green:
Director:JamesSignorelli;
Productora:NewWorld Pictures;
Edita:ConstanFilms.
QueridaMiranda:
Hola, me llamo Vicente,y antesque nada
quierofelicitara todalagentequehahechopo-
sibleestamagníficarevista.Susreportajes.son
muy interesantes y susilustracionesfotpgráfi-
cassonde remarcadacalidad. . acabaahí:semecaeel almaal suelodedescu-
Despuésde ensalzarel Magazine,de forma
deltodojusta,quisieraexponerdoscuestiones:
- La primeraesunaconsulta:quisierasaber
si hanllegadoa entrenarselos films Regresoa
Ozy Encuentrosenla 4.0fase(ambosvincula-
dosa Spielberg).y encasoafirmativo,conocer
algomássobreellos.
- Y, en segundolugar,una propuesta:crear
una secciónen la que seplantearáun temaa
debate,tema lógicamenterelacionadocon el
mundodel terroro delo fantástico.Y endicho
«coloquio»los lectorescontrastaríansusopi-
nionesa travésdecartasdirigidasa la revista.
Por último, antesdedecir adiós,esperoque
mepubliquéisel dibujoqueosenvío.Estailus-
traciónmuestracómometransformoyo enmi
entornoal leerel maravillosoFantasticMaga-
zine.
Sedespidevuestroamigo:
VICENTETORREGROSA
SAÑUDO
Estimadosamigos: clarasmuestrasactuales:Darkman,DesafioTo-
Me dirijo a vosotrosparaexpresarmi opi- tal. .\1uerteentrelasflores,etc.
nión. quea mí me parecemuy clara.peroque Para acabar,felicitarospor vuestrotrabajo
todavía no he visto recogidaen ninguno de en Fantastic.\1agazine,y particularmentepor
vuestrosartículos.Setratadelas«malditas»se- el comentariode la trilogía de las Galaxiasde
gundaspartesy sucesivas continuaciones.¿Por vuestroúltimo número; me siento completa-
quéjustificáistal carenciadeorigionalidadpor menteidentificadocon suopinión.
el hechodehabertenidoun film un granéxito Atentamente,
detaquillao habersupuestoungranimpacto?
En uno de vuestrosnúmerosanunciábaisla
preparaciónde una continuaciónde Desafio DANIELLÓPEZ
Total.Me aterrapensarenelresultado.Perono
brir lassecuelasderelatoscomoRobocop,De-
predador,Re-Animator,Highlander.Muñeco
Diabólicoy otrasmuchasquebasabangranpar-
te desuatractivoenla originalidaddela histo-
ria. ¿Deverdadnocreéisquehubiesesidomu-
cho mejordejarlascomoestaban?
Y paraecharmásleñaal fuego,promocionáis
unclubdefansdeunpersonajetan imaginativo
y aterradorensuscomienzoscomoaburridoy
carcajeante ensussecuelas.LaseriedeKrueger
esun claroejemplodelo quesepuedellegara
conseguira partir deunagranhistoriaoriginal.
Admito queenlaspelículasdela seriesehacen
notargrandestalentos,inquietanteshistoriasy
mejoresambientaciones; perolo quesuponíael
Freddyde la primera,esehombredel sacode
las pesadillasno tan infantiles,quedapoco.
Como muestrasólo citar The Dream Child,
cuadrosrealmenteimaginativos,deplorableel
bufonescode Freddy.
Porotra partetienenalgobuenoestetipo de
películas.Noshacenreconocery apreciarcon
másansiedadunaobraoriginaly maestracuan-
do la tenemosantenuestrosojos. De estohay
 Estimadosamigosde Fantas/icMagacine:
antetodo. quisierafelicitarospor la iniciativa
deeditar una revistadedicadaal cinefantásti-
co. ya que me consideroun incondicionaldel
género.
Lasmejoressecciones. enmi opinión.sonlos
monográficosdedicadosa directorescomoCar-
pentery Craveno artistascomoHarryhausen.
También me gustanlas unidadesR2 y la sec-
ción devídeo.
La revistasepuedemejorary de hechoten-
dréis que hacerlo.ya que se prevéuna dura
competenciaenel mercadoeditorial(laversión
españolade Fangoria).aunqueme pareceque
--1 tienemásméritouncomentariocinematográfi-
co escritoen Españaqueunatraducciónliteral
del materialamericano.
Si estasecciónva a ser de preguntasy res-
puestas.megustaríaqueMiranda medijerasi
estáeditadaenespañol.y conquétítulo. la no-
veladeStephenKing Gral'erardShi{t.
...
Me gustaríasabersi váisa editaralgúntipo
detapasparaencuadernarla revista.
Si fueraposible.megustaríaquepublicárais
el dibujoqueosmando(ojo.poneFANTASTI-
COI. queyo mismohediseñadoy unamigoha
dibujado.
Sin másporahoray esperando quepuedase-
guir haciéndoospreguntas.sobreel génerofan-
tástico.sedespidedevosotrosun incondiional
deestemaravillosomundoqueesel cinefan-
tástico. Como diría Terminator. ¡j¡VOLVE-
RE!!!
AMBROSIOCARRION
SANCHEZ
Ambroz,s/n, BloqueB, Portal C,
2.°B
28032VICALVARO (Madrid)

___1
-+'"
::;{ ~ ;.~:
.,... :t ~ rt~
"'-f ;:""=-"",,
~- .
.~--" -~ :"to";
- - -- .- ~_..,. +:...;.4;.;,;.~ ~--:~

-t-' Ya ves,Tony,quetienesboletínparalos nú- ción,y le prometoquele aguardancosasquele

merosatrasadosy yanote haráfaltarecortarla vana interesarmuchísimo.
revista.PorciertoqueEricoestáquesesalecon Danielyasepuedeimaginarel porquédelas
--- tu felicitación. secuelas;
cuandounacinta da dinerocualquier
+ A Joaquínle apasionaElviray nomeextraña productorquiererepetireléxitoy lasrecaudacio-
porquees unamonadade criatura.Su nombre nes.Las hay paratodoslos gustos,perocasos
auténticoesCassandraPetersony enla televi- comoel deAliensdemuestran quecontalentolas
siónnorteamericana tieneunprogramaenelque fórmulasserenuevan constantemente.
presentapelículasGore.'
Sí, Vicente,las «Íos.pelíc.ula§ quemecitasse
, hanestrenado. El E'!(uentrosenla 4.aFaseque
- - -8+_ citas se llamabanSucesos 'e" la 4.a fase,título
-+- con~erque seestrenóPhaseIV deSaulBass,una
e~ple,ndida cinta que nada tiene que ver con
SpJelberg. ,
~.
.\Ambros~o,
. ,-.,'le agrade~osucariñoy dedica-
 ---- --

BASKETCASE2

I
I
ESTRENODELNUEVO

¡ FILMDEFRANKHENENLO

59
 -- --

TORTUGAS
NINJA
Director:Steve Barron.Intérpretes: Ju-
dith Hoag,EliasKoteas, Michael Tur-
ney.LAUREN VídeoHogar.

Después de haber arrasado en las pan-

tallas de todo el mundo, nos llega en ví-
deo .el film que ha convertido a cuatro
tortugas con nombres renacentistas en
! loshé(oesdelmomento.Michaelangelo,
Donatello, Raphael y Leonardo son cua-
tro simpáticos bichos que al haber caído
en una alcantarilla de pequeñas y ser ba-
ñadas por un líquido radioactivo ad-
quieren la facultad de hablar y andar so-
bre dos patas, después de haber crecido
al tamaño del ser humano. Más tarde
son encontradaspor Splinter, una rata
parlante, que es un auténtico maestro de
las técnicas ninja. Las cuatro tortugas
aprenderán junto a su maestro los secre-
tos del ninjitsu, tanto mental com físico,
para poder enfrentarse al siniestro El
Shredder que tiene bajo su control a to-
dos los jóvenes de la ciudad. Las tortu-
gas lucharán en una batalla sin cuartel
para liberar a su maestro Splinter captu-
rado por los hombres de El Shredder y
acabar de una vez con su reinado de te-
rror. El film se ha convertido en un au-
téntico fenómeno, dando lugar a la lla-
mada tortugomanía, viendo la imagen
de estos simpáticos quelonios en Ilave-
ros, camisetas, cómics, muñecos y un
largo etc. de objetos de toda clase. Las
tortugas ninja nacieron de la mano de
los dibujantes Peter Laird y Kevin East-
man que en 1984crearon las viñ~tas en
que aparecían unastortugas que mezcla-
ban las Artes Marciales con las aventu-
ras de capa y espada. Años más tarde
empezaron a hacerse conocidas y famo-
sas dando lugar a una serie de televisión,
queemite actualmenteTV3,para pasar
más tarde a su versión cinematográfica.
Es todo un fenómeno el creado por estos
nuevos héroes del cine, en donde cada
cual tiene una característica determina- perienciaenel mundodelcine.Judith
da: así Donatello es capaz de arreglar Hoag encarna a April, la intrépida re-
cualquier gadget,Raphael es un román- portera a la que ayudarán los cuatro ca-
tico,Leonardo es el líder del grupo a la balleros andantes de las alcantarillas.
vez que un traviesojuguetón y Michae- Elias Koteas es Casey Jones eljusticiero
langelo es un infatigable comedor de que se unirá a las tortugas para combatir
pizzas.Ya no .se.trata de héroes que lu- a El Shredder.y por descontado los ac-
cen una S en el pecho y surcan los cielos, tores que bajo los trajes dan' vida a las
o van vestidos como un murciélago. cuatro tortugas del Renacimiento: Josh
Ahora son expertos en ninjitsu, una téc- Pais que es Raphael, Michelan Sisti en-
nica oriental de lucha, piden pizzasdes- carna a Michaelangelo,Leif Tilden es
de una destartalada cabina que se halla Donatello y Leonardo es David For-
en su madriguera,bailan rap y sueltan man. Parte importante de la películaes
«¡puta madre!» cadavez que vencen al la labor de Jim Henson el famoso crea-
enemigo o hacen algo que les agrada. dor de losMuppetShow,recordemosa
Inspiradas totalmente en las series B, Gonzo, Fossie,Kermit,etc., siendolas
mezclade los films eastern o de Kung tortugas la creación póstuma de Hen-
Fu provenientesde Honk Kong y de son, pues éste falleció al poco de acabar
otrosfilmsdecapay espada, lastortugas el film sirviendo éste como testamento
interesaron a la Golden Harvest, la pro- profesional. Henson animó y dio vida a
ductora de Hong Kong que habíalanza- las criaturas que aparecen en el film, do-
do a la famaal mítico Bruce Lee. De allí tándolas de movimientoshumanos y
empezó a fraguarse el proyecto, por un haciendoque sus criaturas interpreta-
lado los guionistasTodd W. Langeny sen.
Bobby Herbecky por otro lado Steve TortugasNinja es un film divertido,
Barron, que antes de rodar las tortugas entretenido,fresctl~ queha instaurado
tan sólo había realizado el film Sueños un nuevo fenómeno:la tortugomanía.
Eléctricos.Encuantoal elencoartístico Cowabunga,las tortugasestánen nues-
estaba formado por gente con poca ex- tro televisor.

60
 NOVEDADES ..-- ..
I

enel film. Beattyserodeódealgunosde tante Madonna,aquí como la malvada¡

los nombresmásreputadosen susres-
pectivasespecialidades, y a ello añadió
un amplio reparto,queharálasdelicias
de los observadores,porquela mayoría
de ellos estánenfundadosen los estu-
pendosmaquillajes:Al Pacino,Dustin
Hoffman, Dick van Dyke, JamesCaan,
Henry Silva, William Forsythe, Paul
Sorvino,Michael1.Pollard...Parasatis-
facerlas exigenciasdel público másjo-
ven, también incluyó a la famosacan-
BreathlessMahoney,una mujer fatal de
vozsusurrantey movimientosinsinuan-¡
tes, pero enamoradadel héroe.Pacincl
realiza, con un papel a su medida de
gángsterhistriónico, una de sus inter-l
pretacionesmás notables,en un film'
dondeno falta de nada:aventuras,sus-
pense,acción,romanticismo...Un cóc-J
tel muy variado,y desaboresmuy dige-
ribles, de regustomodernoy nostálgico
a la vez.

DICKTRACY
Director:Warren Beatty. Intérpretes:
Warren Beatty, Madonna, Glenne
Headly, Charlie Kosmo, CharlesDur-
ning. FILMA YER VIDEO.

La operacióncinematográficay co-
mercialdeBatman,deTim Burton,dio
los resultadosapetecidos,asíqueHolly-
wood no estádispuestoa quelos espec-
tadoresávidosdevera sushéroesprefe-
ridos del cómic en el cine, quedensin
que puedanser cumplidos sus deseos.
1990fueel añodeDick Tracy,un clási-
cocreadopor ChesterGould,y traslada-
do a la pantallaen una espectacularsu-
perproducción (ahora ya en versión
videográfica)por Warren Beatty, que
ejerció de director, productor, coguio-
nistay protagonista.Beatty,alejadodel
cine desdeel sonadofracasode Ishtar,
de Elaine May, encontró un regreso
triunfal con lasaventurasdeestedetec-
tive íntegro,violento, duro e implaca-
ble, azotedel hampadurante décadas.
Desdeel primer momento,Beattypre-
tendió sertotalmentefiel a las caracte-
rísticasoriginalesdelashistorietasidea-
das por Gould: colores primarios y
llamativos, cuidado vestuario, acción
directa y maloscuyo aspectofísico re-
pulsivo les separanítidamente de los
personajespositivosy lesobligaa llevar
los expresivosapodos. .
La labordedirecciónartísticadeRi-
chardSylbert,de vestuariode Milena
Canonero,defotografíadeVittorioSto-
raroy demaquillajes
especiales deJohn
CaglioneJr. y DougDrexlersonclaves

61
 BASKETCASE2
Director: Frank Henenlotter. Intérpre-
tes: Kevin Van Hentenryck, Annie
Ross, Kathryn Meisle. FILMAX Vídeo.

En 1983 un pequeño film titulado en

España ¿Dóndete escondes hermano?
(traducciónevidentemente libredeBas-
ket case)causóuna peculiarconmoción
a los escasos aficionados que acudieron
a veda. Su directorera un desconocido
que respondía al nombre de Frank He-
nenlotter, que conseguía con medios es-
casísimos y mucho humor un film feísta
y desmadrado, tan sangriento como
irreverante y salvaje. Henenlotter siguió
intentando abrirse camino en su con-
cepción de un fantástico cuasi under-
ground con su casi desconocidaBrain
damage,una historiacon elementosde
unión con su film anterior pero más alu- gunda es la ya comentada en esta revista rraba el primer film para ir a parar a una
cinatoriay sin la cotidianacutrezde Frankenhooker.Basketcase2 nos llega especie de institución parafreaksdonde
éste. ahora en vídeo, respetando su título y tendrán más de una vivencia, incluidas
Ahora el curioso autor renace con dos dando la oportunidad de dar a conocer las de tipo sexual (nos referimos a la es-
iconoclastas cintas que pudieron ser vis- una obra que como el original se con- cena más desmadrada de la película que
tas en el pasado festival de Sitges, des- vierte progresivamente en una orgía in- no desvelaremos).
pertando fervor y odio en partes iguales. controlable de delirio. En esta ocasión el Hennenlotter cuenta con un mayor
La primera es este Basketcase2, conti- monstruo y su hermano consiguen so- presupuesto que le permite cuidar más
nuación de aquel primer trabajo y la se- brevivir del accidente con el que se ce- la atmósfera y los maquillajes, creando
una increíble corte de seres monstruosos
y cuasicómicos, tan disparatados como
divertidos. El ambiente irreal, alejado
de la cotidianeidad del primer episodio,
casi pesadillesco, contrastan con una di-
rección más elegante y contenida, que
lastra algo la cinta, privándola del de-
vastador humor del original.
Basket case 2 es un film a tener en
cuenta en el panorama del fantastique
USA, una propuesta radical y diferente
con la que se puede o no estar de acuer-
do, pero seguro que no dejará indiferen-
te a nadie. El caso del cesto sigue abier-
to, sin resolver; Hennenlotter nos da en
esta segunda entrega nuevas y diverti-
das pistas para entrar en un juego tan
macabrocomosorprendente.
 Sinembargo,en Gremlins2, Dantese
GREMLINS2, independizatotalmente,creandoun
LANUEVA film queesunagrancajade bromas
sorpresa,uncartoonlocoy desmadrado,
GENERACION peroestupendamente dirigidoy estu-
diado.Losdetallesdeciertoprogresis-
mo(laparejaprotagonista hapasadode
serunosnoviosempalagosos aconvivir
enunapartamento), críticaaformasde
comportamiento muyamericanas (IV,
mundodelbusiness, etc.)y lacapacidad deserimaginada enunasalacinemato-
dereírsedela mismahistoria(referen- gráfica.
ciascríticasapasajes deloriginal,lacrí- Aunquesieteañosdedesventaja res-
ticaferozdeun locutorsobreelprimer pectoal originalhayanpodidoperjudi-
film) juegandemodoperfectoconlas carel impactoinicialdela idea,Grem-
referencias cinéfilas(a destacarla de lins2consigue triunfaral serunadelas
Batman,pequeñavenganzade Dante pocascontinuaciones realizadasen los
quenofueaceptado comodirectordela últimos añosque rompecon la idea
misma)y lasapariciones especiales de base,perorespetando losguiñosquela
famosos. hicierontriunfar.Y aunqueelresultado
Director:Joe Dante. Intérpretes:
Zach Gremlins2 sedespojadeloselemen- puedaparecermásexcesivoy exagera-
Galligan, Phoebe Cates, Christopher tosdecuentotradicionaly ternuradel do,el nuevofilm deDanteestáa años
Lee.WARNER HOME VIDEO. primerepisodioy tambiéndelosmera- luz de la multitud de imitacionesque
menteterroríficos,decantándose abier- hanpululadoenlosúltimosaños,como
De losmuchosseresquehanpoblado tamentepor la comedia,el delirioy la las dospartesde Critters,las tres de
las pantallasprocedentesde la produc- ironía,convirtiéndoseenunespectácu- Ghoulieso Munchies.
tora Amblin de Steven Spielberg,no lo taninclasificable
comobrillante,una Endefinitiva,untriunfocompletode
cabeduda que los más populareshan caravanade bromasquejuegacon el Dantey un pasoadelanteparala Am-
sidolasferocescriaturasdotadasdecar- universocinematográfico a su placer, blin,queestádemostrando queenestos
navalescohumor creadaspor el mismo conmomentos memorables comocuan- tiemposdesecuelas singarray reiterati-
rey Midas y Joe Dante y bautizadas dola increíblecortedebichosinterpre- vas,sustrilogíasy continuaciones po-
como gremlis. Dotadasde un proceso tanelNewYork,NewYork,escena com- ,seenla calidadnecesaria paraseracep-
de reproduccióncasi tan complicado parablealavisióndeBlancaniveves y los tadas. Quedela seriede Regresoal
como el de los aliensgigerianos,estos 7enanitos eneloriginal.Lástimaquela futuro y estasnuevasmajaderías delos
serescombinaroncon efectividad,ter- mejorbromainternadelfilm sepierda gremlinscomoejemplodeunalucidez
nura (centradaen el buen Gizmo), te- enelvídeo,peroaunasísueficaciapue- incontestable.
rror y muchohumor,graciasa la buena
laborde un Dantequeya habíademos-
tradosuironíaenproductostanestimu-
lantescomoPiraña (la mejor y menos
seriasecuelade Tiburón) o Aullidos.
Tras el multimillonario éxito de los
seresverdesen las pantallasde todo el
mundo, la secuelaparecíainevitable.
PeroSpielbergno quisopensarenellasi
noladirigíael mismoDante,queduran-
teañossenegóaello,embarcadoenpro-
ductosmáspersonales y taninteresantes
comoExplorerso No matarásal vecino.
El pocoéxitodeestosfilms, e inclusode
sunuevacolaboraciónconSpielberg,El
chipprodigioso,animóal final aDantea
aceptar la continuación de su hit de
1983.
Si ya en el original el director había
sabidoescapardela influenciadeSpiel-
berg, permanecíanen el film muchas
ideas propias del autor de ET, como
toda la parte inicial, el ambiente de
cuentodeNavidaddel film o la parafer-
nalia de jugueteríaen el clímax final.
 __ '''''-~._ ~' T~"__"'_Y"_"""~"'~'_
VENTA DIRECTA
A pesardetratarsedela cuartaentre-
ga de la famosa miniserie cinematográ-
fica creada por John Carpenter con la
taquilleraLa nochedeHalloween,esla
continuación directa, a nivel argumen-
tal, de ésta, y arranca cuando el psicópa-
ta Michael Myers huye de la ambulancia
en que le trasladan, después de haber co-
metido su cadena de asesinatos, aprove-
chando que el automóvil sufre un acci-
dente. Donald Pleasence interpreta por
tercera vez (en Halloween llI, de
Tommy Lee Wallace, no aparecía, dado
que la historia no tenía casi nada que
HALLOWEEN ~ ver con las anteriores) al psiquiatra Sam
EL REGRFSODE MICHAELMYERS
Loomis, eterno perseguidor del aparen-
.-- -CóLEd::IONRECORD.
==-==-
temente invencible Myers, una repre-
sentación pura del mal de raíces fantas-
HALLOWEEN
4. males. Aquí, Myers vuelve al pequeño
pueblo para convertir otra noche de To-
EL REGRESO dos los Santos en una orgía de terror y
violencia, cuchillo en ristre, y enfunda-
DE MICHAEL do en esa máscara blanca que le da un
aspecto impasible y escalofriante a la
MYERS
vez, y que sería miméticamente copiada
en la interminableserie Viernes13,un
Director:DwightH. Little. Intérpretes: calco del psycho-killerde Carpenter,
Donald Pleasence, Ellie Comell, Danie- inaugurador de una tradición en este
lle Harris. RECORDVISION. subgénero.
64
LOSCRIMENES
DELROSARIO
Director: Fred Walton. Intérpretes:Do-
nald Sutherland, Charles Duming, Be-
linda Bauer. RECORDVISION.
Fred Waltonse dio a conocercon un
thriller de brillante arranque y electri-
zante final, Llama un extraño. En la
misma línea, pero con un más consisten-
te guión (coescrito por Walton y el repu-
tado autor de novela negra Elmore Leo-
nard) se desarrolla Los crímenesdel
rosario,tensopsycho-kil/erque muestra
los asesinatos de que son víctimas, en
una ritual venganza, varios sacerdotes y
monjas de la comunidad católica de De-
troit. Un rosario negro entrelazado en
las manos de esas víctimas, es el único
signo qué une los diferentes crímenes.
Dos sacerdotes, el padre Ted Nabors
(Charles Duming) y el padre Koesler
(Donald Sutherland) se enfrentarán en
la resolución del caso. Una cuidada tra-
ma, un notable pulso narrativo, algunas
secuencias de emocionante tensión, un
final sorprendente y el espléndido duelo
interpretativo de los dos magníficos
protagonistas, hacen altamente reco-
mendable esta angustiosa muestra de
suspense y misterio, en la mejor tradi-
ción de la serie B, que confirma la habi-
lidad de un director al que conviene re.
descubrir.
LOSCRIMENESDEL ROSARIO
'" COLECCION RECORD '"
 --- --- ---
MUÑECODIABOLICO
Director: Tom Holland. Intérpretes:
Chris Sarandon, Brad Dourif. WAR-
NER HOME VIDEO.
Tom Holland es un hábil director y
guionista que siempre ha aprovechado
viejos temas para dar de ellos actualiza-
das y comerciales versiones. Así, renovó
y creó una nueva moda vampírica con
Noche de miedo y ahora retorna el clási-
co protagonismo de los muñecos con
vida propia para su Chi/d's play, título
original del film. El género está poblado
de muñecos de malas intenciones, como
el del ventrilocuo del sketchdeAl morir
la nocheo el de Magic,pasando por ma-
niquís asesinos en Trampa para turistas
o las marionetas mortales de La vengan-
za de los muñecos,ambas de David
Schmoeller.Stuart Gordontambién pro-
bó fortuna con Dolls, en un film que no
pasaba de curioso. Pero la definitiva
versión del tema puede ser este Muñeco
diabólico, un inesperado éxito de taqui-
lla en todo el mundo, que contaba con
unos excepcionales efectos especiales
dotando de infernal presencia a Chucky,
que bien podría figurar entre los candi-
datos con más posibilidades de suceder
a Freddy Krueger en el trono de los
psycho-killers.lohn Lafia, aquel sor-
prendenteautor de Blue Iguana, escri-
bió el guión y sería el encargado en 1990
de dirigir una interesante secuela ya
estrenada en los cines españoles. Entre
los actores destacan Chris Sarandon, el
vampiro de diseño de Noche de miedo, y
Brad Dourif, un estupendo psicópata
que después de morir presta su voz
ejemplar en el original al terrible jugue-
te. A comprar, pues no es más que un
juego... pero con vocación de Termina-
tor.
VENTA DIRECTA
CALMA TOTAL
Director: Phillip Noyce. Intérpretes:
Sam Neill, Nicole Kidman. WARNER
HOME VIDEO.
Calma total fue vendida en todo el
mundo como el proyecto inacabado de
Orson Welles. Estamos seguros que el
maestro hubiera llevado mucho más le-
jos esta historia de una pareja asediada
por un autoestopista de agua salada.
-- -
.,... ~- .---
.z J'\ ~ '
Arropado por la efectividad y buen ha-
cer de los responsables de la serie de los
Mad Max, Noyce construye un film vi-
sualmente atractivo, inquietante en al-
gunos momentos y bastante entretenido
en general, aunque se deje notar una
cierta profundización en la ambigüedad
del relato, sobre todo en la relación en-
tre la mujer secuestrada y el atractivo
psicópata. Destacar la excelente inter-
pretación de ese actor a reivindicar que
es Sam Neill, aquell inolvidable Damien
del último capítulo de La profecía,y la
belleza frágil y elegante de Nicole Kid-
man, un verdadero descubrimiento que
ya ha viajado a América para suerte de
un avispado Tom Cruise. En definitiva
Calma total se revela como un ejercicio
interesante, con cierto exceso a la bri-
llantez formal en detrimento de la pro-
fundidad que exige la historia, pero de
visión obligada para quien quiera cono-
cer la evolución de la cinematografía
australiana, quizás una de las más deci-
sivas para el género fantástico en las dos
últimas décadas.
65
 .
VENTA DIRECTA

por Peter Cushing) con un film de ho-

HAMMERFOREVER
Frankenstein y el monstruo del infierno.
Director: Terence Fisher
Quatermass and the pit
Director: Roy Ward Baker
La plaga de los zombies
Director: John Gilling
El cazador de vampiros
Director: Brian Clemens
La batalla de Satán
Director: Terence Fisher
Buena noticia para los muchos admi-
radores de la mítica productora británi-
ca Hammer Fils. Filmayer Video ha
puesto a la venta varios de los títulos
que posee de la citada productora, y que
hasta ahora sólo podían encontrarse en
el mercado de alquiler. Este lote, que se
lanza a un económico precio (1.995 pe-
setas cada cinta) viene a llenar un im-
portante hueco en las videotecas de los
coleccionistas más sufridos del fantásti-
co. Las dos mejores películas del lote
son, sin lugar a dudas, las dirigidas por
el maestro Terence Fisher. Frankenstein
y el monstruodel infierno cerró el ciclo
que Fisher le dedicó al famoso científico
cre.ador de vida desde lamuerte (de nue-
vo aquí interpretado magníficamente
rror malsano, ~iolento y claustrofóbico.
Esta películacomparte con La batalla
de Satán la calificación de maldita,
puesto que a pesar de sus evidentes vir-
tudes pasó desapercibida y ha quedado
injustamente olvidada. Buen momento
para recuperar este denso acercamiento
al mundo del satanismo (con unos es-
pléndidos Christopher Lee y Charles
Gray) que Fisher utiliza para analizar
los conceptos de Bien y Mal.
QuatermassandthePit (estrenadaco-
mercialmente en España con el título de
¿Qué sucedió entonces?)es la terceraen-
trega de la miniserie dedicada a este
científico, y con ser la menos conocida,
es una de las más interesantes. Tampoco
son excesivamente conocidas las otras
dos curiosidades que completan este
grupo de cintas. Se trata de El cazador
devampiros o CapitánKronos,protago-
nizada por Horst Janson, una variante
en clave de film de aventuras de capa y
espada del tema del vampirismo, teñida
de fantasía y romanticismo más que de /.'"
puro terror. La plagadeloszombisrecu- _l ::
pera la tradición del cine de muertos vi- ~~..'. ~.~
:
vientes, con una estimable propuesta. A ~ ?~~
la espera de que Filmayer edite para la
..t,.~1i
ti;.
venta directa los títulos mayores, como
la notable Las noviasde Drácula, este
lanzamiento puede servir de sabroso
aperitivo.
~1d~~
;~.~- !.
QUATERMASS
AND THE PIT
.

~
..,. .. )

(¡au~ SUCEDIOENTONmn

t "L.\ \ ~''¡; ("¡...¡,¡",. ,Jd 'krn,r

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LABATALLA
DE SATAN