UNIVERSIDAD ANDINA DEL CUSCO

FACULTAD DE INGIENERIA Y ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

LOGICAS PROYECTUALES
ARQUITECTOS:
.Arq. HUAMAN MEDRANO MARCO ANTONIO
.Arq. MOSCOSO GARCIA HENDICK

INTEGRANTES:
- VIZARRO ORTIZ DAMIAN
- RODAN VERA ERIC FABRIZIO
- QUISPE DOMINGUEZ YESSENIA
- QUISPE MAYTA JENNIFER GUILIANA
- VALVERDE GRAJEDA ANDREA
-COLQUEHUANCA NEIRA BRYAN RICHARD
CUSCO- PERÚ
2022
 1. ¿QUÉ ES LA LÓGICA ?

Se insertan en la necesidad y búsqueda de una nueva

arquitectura.
Una concepción más abierta, no predeterminada, más
espontánea y plural, más relacional y evolutiva, pero
también más alegre y desinhibida.
Mecanismo de acción desprejuiciado y positivo, contundente
y atento a lo individual; artificial pero, al mismo tiempo,
RECEPTIVO a los particulares requerimientos de los
diversos escenarios.
Una acción arquitectónica capaz de asumir la propia y
Tipológica nuevos componentes Lingüísticos.
paradójica complejidad de nuestro tiempo impulsando la
definición de un nuevo escenario.
Comunicacional: Espacio - Signo.

Formalista imaginario

Estructuralista, Voluntad Monumental, Programa Iluminista, Social - Natural

Contextualista relativo a la forma y contenido; Imitación Histórico - Urbano.

 2.- TRANSPOSICIÓN -

DESCOMPOSICIÓN DE LAS

FORMAS
Puede asociarse arte contemporáneo y arquitectura como forma de
comprender las derivas de momentos ligados a órdenes geométricos de
simplificación y complejización del escenario arquitectónico de las últimas
décadas
Luego de la fase de modernidad
social, la anticipación del arte sobre
CENTRALIDAD la arquitectura y el diseño engendra
dos momentos de impacto del primero
sobre la segunda
El otro momento, se vincula con el proceso de
desenvolvimiento del orden diagramático de La forma arquitectónica puede ser una puerta de entrada al vasto mundo de
arquitecturas tras-funcionalistas: la des significaciones en arquitectura. En este caso, una apertura hacia una
materialidad, los eventos transitorios, búsqueda que se ha liberado de un cierto orden impuesto, que se había
lasperfomances situacionistas naturalizado y que venía de la mano de la geometría de Euclides y del orden
cartesiano. Ya no se busca la democratización, ni la universalización de la
Aquí, a la tendencia a la simplificación se forma como en determinados períodos históricos, en los que la geometría
sobrepone la complejización que busca un estaba al servicio de un estilo conformado por un repertorio de elementos
nuevo orden y que se lleva a cabo a través de factible de combinar como si se tratara de un lenguaje. Y aquí, el interés
búsquedas formales en torno a geometrías sobre las geometrías complejas, cuyos principios dan cuenta de una
complejas, explorando el orden no euclidiano, conformación más ligada al pardigma del mundo contemporaneo con nuevas
asumiendo el doble aspecto orden/desorden del concepciones filosóficas y científicas que recogen un modo de ser del
paradigma de la complejidad contemporáneo. hombre.
 3. ¿PORQUÉ EL ARQUITECTO

FRANK GEHRY UTILIZA ESTÁS

FORMAS ?

1 2 3

Formas onduladas, Unión de Forma

interiores y solidos escultórica
Resistentes Romper con los principios básicos de la
exteriores irregulares y plástica
arquitectura
Funcionalidad Seguros Crean una visión de caos y desorden controlado
DISEÑO
FLUIDEZ ESTRUCTURAL
Armonía
Practicos

Estas formas curvilíneas transforman los

entornos es una arquitectura llena de
estímulos y sorpresas.

Es una arquitectura que ha deslumbrado

gracias a su fuerza formal y estética y ha
dejado al descubierto el vacío actual de la GENERAR RELACIONES IMPORTANTES CON EL
arquitectura fundamentada EXTERIOR
4. ¿PORQUE ESTE PROYECTO RESPONDE A

LLAMARSE ESTA LÓGICA FORMALISTA ?

USUALMENTE DESARROLLO

DE FORMAS CAPRICHOSAS

INTERIORES Y EXTERIORES

LLENO DE SENSACIONES QUE

SE VINCULAN CON LA HISTORIA

DEL LUGAR
5. ¿CÓMO SE UTILIZA LA LÓGICA

FORMALISTA PARA LLEGAR AL

PROYECTO ARQUITECTÓNICO?
La aplicación de la lógica formalista implica ciertas operaciones ligadas al
reconocimiento de la relevancia del factor entidad.

macro-forma natural (del emplazamiento).

Articulación
micro-forma (del proyecto).
para lograr imbricación. Forma

Autonomía sub formas (pavimentos, muros, cubiertas).

Constitución y desconstitución de formas / forma lógica

Desprendimiento de todo compromiso Concentrarse en el producto entregado Indescifrable

representacional o imitativo "autonomía de / enigmático.
producir artístico".
Función
En todo esto habrá una forma invisible que surge de la
concepción y producción.

La lógica proyectual formalista se identificaría con este carácter dominante de la obra de arte propia de
la inorganicidad abstracta moderna.
Sensaciones
6. ¿CÓMO SE UTILIZA LA LÓGICA
FORMALISTA PARA LLEGAR AL
PROYECTO ARQUITECTÓNICO?
ESPONTAENISMO GESTUAL

Inorganicidad No clasicista y romántico.

abstracta No mimética.
Cosa artística no
moderna Basado en un proceso de constitución. Totalmente nuevo
Orgánica.

Inevitable contenido Subjetividad

Proceso productivo formalmente
subjetivo
NIVEL DE GESTUALIDAD:
Saturada de Abstracción Debe ejercitarse a meditación en base a:
testimonio de una subjetividad a
espontaneidad Representación de Material
prueba de toda contaminación
gestual inorganicidad Gestualidad anti mimética y enigmática.
orgánica
La obra ya no se propone representar aquella cosa externa (relatividad
material o naturaleza) sino que se plantea como parte Cósica de tales
INDIVIDUALISMO NO referencias (mundo objetivo)
Críptico
ESTILÍSTICO
Relación mas compleja entre el artefacto y
la naturaleza
Para unos pocos,
no para todos
7. COMENTARIOS

Tiene como cometido, satisfacer las

En cuanto a la tipología y las formas que
demandas por espacios habitables, tanto
se dan tanto geometrícas se ve que se
en lo estético, como en lo tecnológico.
entre relacionan los espacios entre si para
Presenta soluciones técnicas,
dar una composición adecuada para los
constructivas, para los proyectos de
diferentes áreas
arquitectura.

Tipológica nuevos componentes Lingüísticos.

Comunicacional: Espacio - Signo.

Formalista imaginario
USUARIOS CONTEXTO

Personal de servicio
Turistas
Familias
Estudiantes, etc.
 ANALISIS

ARQUITECTONICO
 ANALISIS

ARQUITECTONICO
 ANALISIS

ARQUITECTONICO
 ANALISIS

ARQUITECTONICO

ALZADO
SECCION
ANALISIS
ANALISIS FUNCIONAL
FUNCIONAL
PLANTA BAJA
ANALISIS
ANALISIS FUNCIONAL
FUNCIONAL
PRIMERA PLANTA
ANALISIS
ANALISIS FUNCIONAL
FUNCIONAL
SEGUNDA PLANTA
ANALISIS
ANALISIS FUNCIONAL
FUNCIONAL
TERCERA PLANTA
ANALISIS
ANALISIS FUNCIONAL
FUNCIONAL
DIAGRAMA DE USOS
ANALISIS
ANALISIS FUNCIONAL
FUNCIONAL
CIRCULACIONES EXTERIORES
ANALISIS
ANALISIS FUNCIONAL
FUNCIONAL
CIRCULACIONES INTERIORES
ANALISIS
ANALISIS ESPACIAL
ESPACIAL
DESARROLLO
ANALISIS
ANALISIS ESPACIAL
ESPACIAL

4
3
2
1
 ESPACIAL
ANALISIS ESPACIAL
ANALISIS

ESPACIALIDAD

INTERIOR DEL EDIFICIO

 ANALISIS TECNOLÓGICO
MATERIALES

ACERO (perfiles laminados) PIEDRA CALIZA (paneles) CHAPAS DE TITANIO VIDRIO

Dar formas a las ideas
del dibujo RESISTENCIA - LIGEREZA - ESTETICA - TRADICIÓN - MODERNIDAD - PERMEABILIDAD -
ESTRUCTURA PESO TECNOLOGIA - LUJO CONTEMPLACIÓN

El vidrio permite la relación entre espacios

interiores y entre exteriores

Los paneles de vidrio no formas una superficie

No permite la continuidad espacial
continua , dejan huecos que permiten ventilar
espacios interiores
ESTRUCTURA PORTANTE DE LOS

PANELES DE PIEDRA CALIZA

Se utiliza distintos tipos de uniones entre :soldaduras,

tornillería y pasadores

A la estructura principal se acoplan perfiles y vertical que

Detalle de unión de los perfiles metálicos servían de estructura portante de los paneles de piedra.
(vigas inclinadas)

Detalle de sujeción de los paneles de

piedra caliza
 SALAS DE EXPOSICIONES
TEMPORALES

Las salas de exposición temporal están

recubiertas de titanio al exterior, lo que
acentúa sus formas Irregulares y
complica la percepción de su forma
Sigue cierta organización radial
alrededor del mismo, creando además
unos posibles ejes de simetría
 SALAS DE EXPOSICIONES

TEMPORALES

Estos volúmenes mas regulares dentro

de la compleja forma responden a una
arquitectura mas clásica desde su
materialidad ya que están recubiertas
con paneles de piedra caliza y su función
que no vienen a ser salas de exposición
SALA FISH O SALA SERRA

Viene a ser uno de los volúmenes mas

predominantes del edificio, con la
función de exposición exclusiva de
Richard Serra y su forma longitudinal,
que parecen la fusión de dos peces lo
cual viene a ser característico de las
obras del arquitecto Gehry.
 Parecidos Formales
En el edifico se repiten continuamente
las formas orgánicas e irregulares
El atrio está formado por sucesivos
cuerpos que se alzan en una forma
semejante a una flor.
GRACIAS
En el museo, Gehry utiliza en varias
salas, como la sala Serra (sala Fish),
la forma del pez repetida en varias
de sus obras. En este caso, las
escamas de titanio acentúan la
percepción de las superficies del
museo como la piel de un pez.