14/10/21 23:32 La teoría del color: El color

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La teoría del color: El color

Partiendo de los tres colores primarios podemos establecer una serie de mezclas que nos llevarán a la
obtención de una extensa gama de posibilidades. De hecho las teorías de la luz y el color demuestran que se
pueden pintar todos los colores de la naturaleza con solo los tres colores primarios. 
Hay que distinguir entre dos tipos de color: el color luz y el color materia. El color luz es inmaterial proveniente
del sol o proyectores artificiales: bombillas, llamas, etc. aunque se toma como referencia el proveniente del sol
al mediodía. Se entiende por color materia el compuesto por pigmentos artificiales, tales como pinturas en sus
diferentes modalidades: acrílicos, óleos, esmaltes, etc. Nosotros en nuestro hobby utilizamos evidentemente los
colores materia (también llamados colores pigmento), pero es la luz inmaterial la que incide sobre las cosas que
vemos, también sobre nuestras figuras. 

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Gráfico 2 : La mezcla de los tres colores pigmento primarios (cyan, magenta y amarillo) da el negro,
mientras que la de los colores luz (rojo, verde y azul) da el blanco.

El color, independientemente de si es luz o materia, se compone de tres colores primarios (se denominan así
por ser únicos, se encuentran en la naturaleza y no provienen de ninguna mezcla). 
Colores primarios

Amarillo  .

Azul Cyan  .

Púrpura (o magenta)  .

Colores secundarios

Primario Primario Resultado

Magenta . Amarillo . BERMELLON .

Cyan . Amarillo . VERDE .

Cyan . Magenta . AZUL FUERTE .

Colores terciarios (obtenidos con la mezcla de los secundarios más el primario que les sigue en el círculo
cromático de abajo – gráfico 3):

Primario Primario Resultado

Amarillo . Bermellón . NARANJA .

Magenta . Bermellón . CARMIN .

Magenta . Azul fuerte . VIOLETA .

Cyan . Azul fuerte . AZUL ULTRAMAR .

Cyan . Verde . VERDE ESMERALDA .

Amarillo . Verde . VERDE CLARO .

Partiendo de todos estos colores divididos en estas tres categorías se pueden obtener infinidad de mezclas. Por
supuesto los resultados comentados atienden a combinaciones homogéneas. Alterando las proporciones se
conseguirán variaciones

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Gráfico 3 : Este gráfico nos ilustra los colores primarios (P),

los secundarios (S) y los terciarios (T).

La utilización de los colores complementarios incrementa considerablemente las posibilidades de nuestra

paleta. Dos colores, uno primario y uno secundario, son complementarios entre sí siempre que el primario no
haya intervenido en la mezcla del secundario. Así el amarillo es complementario del azul fuerte, que está
compuesto por el magenta y el cyan.
Como se ve en el círculo cromático (gráfico 3), los colores complementarios entre sí se sitúan por pares, uno
frente al otro. De acuerdo con este principio se pueden establecer los pares complementarios para los colores
terciarios, por ejemplo: naranja-azul ultramar, carmín-verde esmeralda, verde claro-violeta. 
Es fácilmente comprobable que los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes y
en el gráfico siguiente se puede observar con claridad. 
Entrando en el aspecto práctico diremos que, generalmente, para oscurecer un color siempre podemos acudir
a su complementario. Nos podemos ayudar con el negro, pero administrándolo bien. Con la cantidad de
referencias de colores que hay en el mercado puede que nos resulte difícil saber cual es el complementario del
que estamos utilizando, pero con un poco de observación podremos llegar a tener resultados bastante
aproximados. También podemos recurrir a los distintos tonos que nos ofrecen las marcas comerciales para
realizar las gradaciones, pero es posible que no encontremos el matiz deseado. 
En la sombra propia o proyectada de cualquier objeto interviene indefectiblemente el color complementario del
color propio de dicho objeto; con un ejemplo se entenderá mejor: en la sombra propia de un melón verde –
verde oscuro, como terciario verde esmeralda – interviene el color carmín, complementario de aquel. 
Para las subidas de color tenemos la tendencia a incorporar el color blanco en nuestras mezclas. El caso es
similar al del color negro para las sombras. Si añadimos negro en exceso los colores se "ensucian" y pierden
matices. Con el blanco ocurre algo similar. Si abusamos de él en las subidas los colores afectados pierden
intensidad y palidecen. Lo ideal es recurrir a otros colores que nos ayuden a aclarar la mezcla, como por

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ejemplo el amarillo para subir rojos, verdes o marrones, o a tonos ligeramente más claros que nos ofrecen las
marcas comerciales. Para las últimas luces el blanco puede ser útil, pero con prudencia.   A raíz de todos estos
comentarios podrían surgir las siguientes preguntas: ¿cómo doy subidas a colores que ya de por sí son claros,
como por ejemplo, el blanco y el amarillo? ¿Y las sombras para los colores oscuros? 

Gráfico 4 : Resultado de la mezcla de

los colores primarios.

Los colores claros se pueden abordar desde una capa base más oscura. De esta forma las subidas que
realicemos serán añadiendo principalmente el color claro que queremos reflejar. Por ejemplo, para tratar el
blanco si partimos de un gris podemos ir incorporando pequeñas cantidades de color blanco (o un color hueso,
marfil, etc.) a las subidas hasta llegar a las luces máximas que deseemos. Por supuesto podemos jugar con
otros tonos como ocres y amarillos para dar una mayor riqueza cromática al resultado. Trabajar estos colores
desde abajo nos resultará laborioso por la cantidad de subidas que tendremos que dar, pero nos permitirá
controlar mejor la gradación. 

Gráfico 5 : Una pequeña muestra de los efectos logrados

al yuxtaponer dos colores complementarios, promoviendo
un contraste máximo.

Para los colores oscuros el proceso de sombreado es el mismo pero a la inversa. Partiendo de una capa base
más clara aplicaremos las sombras hasta el punto deseado. Las luces han de ser muy controladas, siendo
mejor quedarse corto que pasarse. 
 

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