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4 mtodos:Mezclando pintura: color por sustraccinMezclando Luz: colores aditivosTeora avanzada del
colorMezclando pintura de colores
Cuando se trata de combinar los colores bsicos y hacer todos esos morados, verdes y
naranjas que amamos, el cmo lo hagas depende de varias cosas. La pregunta es,
ests mezclando pigmentos, o ests mezclando luz? Te mostraremos cmo trabajar
con cada medio y te daremos las herramientas necesarias para mezclar todos los
colores del arcoiris!
Roj
o
Mage
nta
Amari
llo
Turqu
esa
Neg
Az
ul
ro
Blan
co
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Rene los colores de pintura que se muestran arriba. Cualquier tipo de pintura
bastar (incluso pintura de pared), pero unos cuantos tubos pequeos de pintura
acrlica o de leo ser lo ms efectivo (y lo menos desordenado) para estos ejercicios.
Empecemos viendo qu pasa si mezclamos solo 2 colores juntos: rojo y azul.
Ve nuestra seccin de "Ms consejos" casi al final del artculo para ayuda
al elegir el mejor tono de magenta y turquesa.
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Mezcla el rojo y el azul juntos. Todos saben que el rojo y el azul mezclados hacen
morado, verdad? Eso es cierto, pero no es un morado vibrante. En lugar de eso, crea
un tono parecido a este:
son colores secundarios, es decir, mezclas de colores primarios. Cada uno sustrae ms
y refleja menos del espectro, lo cual te da un morado que es oscuro en lugar de uno
claro y vibrante.
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Ahora intenta esto: mezcla el magenta con una pequea cantidad de turquesa y vers
la diferencia. Ahora tendrs algo como esto:
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Combina los pigmentos para hacer colores primarios y secundarios. Hay tres
colores primarios: turquesa, magenta y amarillo. Tambin hay tres colores secundarios,
hechos al mezclar dos colores primarios:
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Echa un vistazo a tu monitor. Observa las reas blancas en esta pgina y
acrcate mucho. Si tienes una lupa, mucho mejor. Cuando te acercas tanto a tu
pantalla, ves que no son puntos blancos, sino rojos verdes y azules. Contrario a los
pigmentos, que funcionan absorbiendo el color, la luz es aditiva y funciona combinando
la luz. Las pelculas y las pantallas, ya sea tu televisin de plasma de 60 pulgadas o tu
pantalla de 3,5 pulgadas del iPhone, usan una mezcla de colores aditivos.
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Combina la luz para hacer los colores primarios y secundarios. Como con el color
sustractivo, hay 3 colores primarios y 3 secundarios que se hacen al mezclar los
colores primarios. Los resultados pueden sorprenderte:
colores sustractivos secundarios y viceversa. Cmo puede ser esto? Considera que
los colores sustractivos funcionan con un proceso combinado: absorbe algunos colores
y lo que percibimos es lo que queda, la luz reflejada. El color reflejado es el color de
la luz que queda una vez que todos los dems colores se han absorbido.
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La naturaleza subjetiva de la percepcin del color. El cmo los humanos percibimos
y definimos el color es mucho ms subjetivo que objetivo. Mientras que la ciencia
puede definir y medir la luz hasta el nanmetro, lo que nuestros ojos perciben es una
mezcla completa de no solo el tono, pero la saturacin y la claridad del color. Esto es
todava ms complicado por el cmo percibimos el mismo color en contraste con
diferentes fondos.
Lo que vemos es tanto dnde lo vemos como los valores actuales. Para
hacer las cosas ms interesantes, agrega el hecho de que cada uno de nosotros
percibimos el color diferente hasta cierto punto que el resto de los dems. La
percepcin del color de algunas personas es tan diferente que utilizamos el trmino
daltnico, aunque solo sea un desequilibrio en la percepcin del color.
Tono, saturacin y luminosidad, las tres dimensiones del color. Cualquier color
tiene tres dimensiones: tono, saturacin y luminosidad.
El tono se refiere a la posicin del color en el crculo cromtico, rojo,
naranja, amarillo, etc., adems de todos los colores intermedios como rojo-anaranjado
y naranja-amarilloso. Algunos ejemplos: los tonos del rosa son el magenta o rojo (o
algo en el medio). El tono o matiz del caf es el naranja, porque el caf es un
anaranjado oscuro.
La saturacin es lo que te da los colores ricos y brillantes, como los del
arcoiris o los del crculo cromtico. Los colores plidos (tintes), colores oscuros
(sombras) y los colores tenues (tonos) estn menos saturados.
La luminosidad indica qu tan cerca est un color del blanco o negro, sin
importar el color. Si tomaste una foto en blanco y negro de tus colores, esto nos dice
qu colores seran ms claros u oscuros.
Por ejemplo, el amarillo brillante es un color relativamente claro. Su
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Todo estos colores, incluyendo el rojo y el azul, se hicieron a partir de solo tres pinturas: magenta, amarillo y
turquesa.
hacer un rojo-anaranjado. No tienes por qu limitarte a usar solo los colores primarios,
y si quieres colores realmente brillantes, encontrars que combinar los colores que
estn ms cerca entre ellos en el crculo cromtico te dar mejores resultados.
Si mezclas colores de dos lados diferentes del tringulo, por ejemplo rojo y azul, no
tendrs un color brillante. El rojo y el azul juntos hacen un morado muy oscuro.
Agrega
blanco para hacer un tono pastel, negro para hacer una sombra, o ambos para hacer un tono.
Los colores con baja saturacin (colores que no son brillantes) vienen en tres
variedades bsicas. pasteles (colores claros), sombras (colores oscuros) y tonos
(colores opacos y tenues).
Pasteles: Cualquier color se puede aclarar agregando blanco. Para un color muy claro
puede ser mejor agregar tu color principal al blanco un poco a la vez para que no
desperdicies pintura.
el tono de la misma forma que lo haras con el naranja brillante, agregando pequeas
cantidades de los colores cercanos en el crculo cromtico: magenta, amarillo, rojo o
naranja. Estos aclararn tu caf y cambiarn la tonalidad. Pero ya que el caf no es un
color brillante, tambin puedes usar los colores del otro lado del tringulo como el verde
o el azul, que oscurecern el caf mientras cambian tambin la tonalidad.
El negro puede hacerse mezclando dos colores complementarios
primarios (magenta, amarillo y turquesa) tienes que comprarlo, a menos que ests
trabajando con un medio como acuarelas en donde el papel te provee el blanco que
necesitas.
tu rosa est muy brillante y clido (amarilloso). Para corregir la tonalidad clida, tendrs
que agregar un poco de magenta. Para opacar tu rosa, tendrs que agregar ya sea
blanco, su complementario (o negro), o ambos. Tienes que decidir si quieres un rosa
ms oscuro (agrega solo el complementario), un rosa grisceo (agrega tanto blanco
como el complementario), o solo un rosa ms claro (agrega solo blanco). Si planeas
ajustar la tonalidad con el magenta y opacar tu rosa con verde o turquesa
(complementos del magenta y rojo), puedes intentar combinar esos pasos usando un
color que est entre el magenta y el turquesa, como azul.
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Mezcla tus colores y sigue con tu obra maestra! Si todo esto parece ser
demasiado, tal vez solo necesites algo de prctica. Puedes hacer un cuadernillo con los
colores y sus datos, para que te sirva como prctica al usar los principios de la teora
del color, y si lo imprimes te ayuda como referencia hasta que tengas ms prctica y la
mezcla de colores se convierta en un proceso ms intuitivo.
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Consejos
Encuentra el color que quieres y sigue las instrucciones debajo. Cada ficha de
color representa todo un rango de posibilidades, y puedes ajustar las cantidades de
pintura que usas para obtener el color exacto que buscas. Por ejemplo, cualquier color
claro puede aclararse u oscurecerse agregando ms o menos blanco. Los
colores complementarios son los colores opuestos en un crculo cromtico RGB/CMY
exacto.
Magenta
Magenta claro
Magenta oscuro
Magenta opaco
Rojo
Rojo claro
Rojo oscuro
Rojo opaco
Naranja
Naranja claro
Naranja oscuro
Naranja opaco
Amarillo
Amarillo claro
Amarillo oscuro
Amarillo opaco
Amarillo opaco (oliva claro): agrega tanto blanco como negro (o azulvioleta) al amarillo.
Verde lima
Lima claro
Lima oscuro
Lima opaco
Verde
Verde claro
Verde oscuro
Verde grisceo
Verde
azulado
Verde azulado
claro
Verde azulado
oscuro
Verde azulado
grisceo
verde.
o
Verde azulado grisceo: agrega tanto blanco como negro (o magentarojizo) al verde azulado.
Turquesa
Turquesa claro
Turquesa oscuro
Turquesa grisceo
Azul
Azul claro
Azul oscuro
Azul grisceo
Azul
Azul violeta
Azul violeta
Azul violeta
violeta
claro
oscuro
grisceo
Morado
Morado claro
Morado oscuro
Morado opaco
Morado: mezcla magenta con una pequea cantidad de turquesa, azul o violeta.
Blanco: el blanco no puede obtenerse con mezcla, tienes que comprarlo. Para
un blanco ms clido (por ejemplo un crema), agrega una pequesima cantidad de
amarillo. Para un blanco ms fro, agrega una cantidad pequea de turquesa.
Ms consejos
Puedes usar tus ojos para encontrar colores complementarios. Este es el viejo
truco de ver fijamente a un color y luego ver una superficie blanca. Vers el color
opuesto debido a la fatiga de color de tus ojos.
Encontrar colores primarios buenos puede ser difcil. Busca por un magenta que
no tenga pigmentos blancos o azules (PW y PB). Los pigmentos violetas y rojos como
PV19 y PR122 son los mejores. PB15:3 es un buen turquesa. PB15 y PG7 son buenos
tambin. Si ests buscando por colores en pintura o para glaseado, puedes intentar
igualar los colores en tinta de impresora. Puedes imprimir una muestra del color y
llevarla de compras contigo, o busca los colores primarios en cajas de cereal o galletas.
primarios de CYM (turquesa, amarillo, magenta por sus nombres en ingls), pero al
mezclar para obtener sombras y colores ms oscuros, uno (o incluso mejor, dos) deben
ser ms oscuros que los primarios. Por ejemplo, el azul de prusia o azul cobalto, rojo
alizarina.
Crculo cromtico
Pinturas
Guantes