PERIDO QUE SE DESARROLLO EL PALACIO DE VERSALLES

El Palacio de Versalles se desarrollo Durante los reinados de Luis XIV, Luis XV y Luis
XVI, el Palacio de Versalles fue una residencia real constantemente en obras.

ARQUITECTOS

Louis Le Vau,
François d'Orbay, 
Jules Hardouin-Mansart, 
André le Nôtre, 
Charles Le Brun, 
Robert de Cotte 
 Ange-Jacques Gabriel

CARACTERISTICAS DE FORMAS
Entre sus principales características encontramos que tiene una superficie total de
67.000 metros cuadrados en sus tres palacios (Versalles, Gran Trianón y Pequeño
Trianón), más de 700 habitaciones, 2.000 ventanas y 352 chimeneas

La idea es rodear al parque, por dos alas laterales unidas por una
enorme terraza. El parecido con las bielas barrocas italianas es
manifiesto. Pero esta bella terraza no se adapta al clima del lugar y
desaparece. En su lugar se creará la galería de los espejos.
La arquitectura del Palacio de Versalles es barroca. La planta baja se
concibe como un alto zócalo, cornisas con estatuas, tejados planos
disimulados por una balustrada cubierta de trofeos y calderos
En 1682, el rey fija su residencia en Versalles y en sólo 10 años va a
quintuplicar la superficie edificada. Dotará al Palacio de dos alas
inmensas, destinadas, del lado del parque, al confort de la familia real
y de lado de la ciudad para la comodidad de los cortesanos. El cuerpo
central se reserva para los apartamentos reales.
¿Qué forma tiene el Palacio de Versalles?

Planta. Al tomar como base el pabellón antiguo en forma de U de Luis XIII, los
arquitectos desarrollaron un edificio que recubría el anterior y que se
prolongaba en forma de alas alargadas (ampliación de Mansart), con patios
internos y pasillos de distribución que actuaban como palacios autónomos por
sí mismos
PERIDO QUE SE DESARROLLO EL PALACIO ROHAN (ESTRASBURGO)

s un importante hito arquitectónico, histórico y cultural de la ciudad. Fue construido al

lado de la catedral de Estrasburgo en la década de 1730, a partir de los diseños de
Robert de Cotte, y es considerado una obra maestra de la arquitectura tardo-barroca
francesa.

ARQUITECTO

 Robert de Cotte, Joseph Massol

CARACTERISTICAS DE FORMA

Siguiendo el típico esquema del hôtel particulier, el visitante entra al palacio a través de un

portal monumental en arco de triunfo coronado por estatuas que representan la Clemencia y
la Religión. El portal da acceso al cour d'honneur, el patio principal, que tiene a izquierda y a
derecha los edificios administrativos y utilitarios del palacio. El corps de logis tiene dos pisos,
estando en origen la planta baja reservada para el obispo, y el piso para su personal.
La fachada principal tiene diecisiete vanos verticales, rodeando un cuerpo central con cuatro
columnas adosadas y coronado por un frontón triangular. Al oeste hay una gran biblioteca con
un único gran vano, lo que atenúa la simetría del conjunto. La fachada del patio es más íntima
y cobra vida con pilastras. Dos alas cortas retiradas protegen los vestíbulos de entrada. Al
norte, frente a la catedral, se abre el portal monumental con columnas entre dos suntuosos
pabellones de ángulo.

HOTEL DE ROHAN (PARÍS)

Construido en 1705-1708 por el arquitecto Pierre-Alexis Delamair para la familia de
Rohan, alberga hoy, junto con el adyacente hôtel de Soubise, parte de los Archivos
nacionales de Francia.
Arquitecto: Pierre-Alexis Delamair

CARACTERISITCAS DE FORMAS

El hôtel de Rohan es uno de los últimos hôtel particulier realizado en un ya muy

construido barrio de Le Marais. Responde al tipo clásico de hôtel particulier de «entre cour
et jardin» [entre patio y jardín], en el que el cuerpo principal de edificación se aleja lo más
posible de la calle para evitar el bullicio, situándose al fondo de un patio de honor cerrado
a la calle por un alto muro en el que se abre un portal principal, una puerta-cochera que
permanecía generalmente abierta por el día y permitía que los viandantes viesen
el poderío de los dueños del edificio. Los huecos vidriados permitían ver a través del corps
de logis el jardín trasero, al que se abría una fachada tratada con igual o más importancia
que la del patio. Ese jardín trasero era en este caso compartido con el hôtel de Soubise de
sus padres. A ambos lados del patio de honor de entrada se diseñaron dos cuerpos bajos,
en los que se dispusieron las dependencias comunes; en el ala derecha, un paso permitía
acceder a un patio para los establos.
Después de algunas dudas, el arquitecto Pierre Alexis Delamair eligió una esquema muy
clásico para la fachada que daba al jardín, de trece huecos verticales y tres plantas: la baja
y dos plantas de piso, con una cubierta abuardillada retirada. Optó por la solución más
majestuosa, con un único antecuerpo de columnas, con un ancho de tres vanos de arcos
de medio punto. La escultura decorativa fue confiada a los mismos ornamentistas que
trabajaron en el hôtel de Soubise. En el lado del patio principal, el edificio tiene una
fachada más estrecha y más sobria.
Poco a poco, el cardenal realizó sus deseos, que eran tener grandes espacios para sus
establos —tenía más de una cincuentena de boxes—, sus cocheras para carruajes y las
dependencias para sus sirvientes. Se adquirirán y se arrasarán algunas casas (1714-1736)
para permitir la construcción de un gran patio de cuadras de planta cuadrada, dtambién
iseñado por Delamair, y luego de un segundo pequeño patio con portal que abre a la rue
des Quatre-Fils.
Para la puerta principal de los establos, perforada entre dos abrevaderos, el arquitecto
propuso un motivo monumental según la estética versallesca: un gran altorrelieve del
escultor Robert Le Lorrain sutilmente integrado en las líneas de la construcción y que
representa a los servidores de Apolo refrescando a los caballos del carro del sol después
de una ardiente carrera. Esta obra maestra parece un poco más tardía que las primeras
obras del palacio (está fechada entre 1731 y 1738).
Tras consejo de la Comisión de Monumentos Históricos, el 27 de noviembre de 1924, se
clasificaron las fachadas del edificio principal. También se clasificaron, el gran vestíbulo de
la planta baja del cuerpo principal, el gran salón del primer piso, vecino del gabinete de los
monos (ya clasificado desde 1900), la bóveda de la gran escalera destruida, la escalera de
la izquierda con barandilla con las armas familiares hasta el segundo piso.