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PALACIO DE VERSALLES

Datos generales
1.

Nombre de la obra: Palacio de Versalles

2.

Autor: Los arquitectos que intervinieron en fueron
Louis Le Vau, Mansart, André Le Nôtre.

3.

cronológica: Se construyó entre 1661-1668 (Le Vau);
1668-1678 (Le Nôtre) y 1678- 1710 (Mansart). Su
construcción fue ordenada por Luis XIV

4.

Dimensiones: edificio: 600m de largo, 67 km2.

5.

Tipología arquitectónica: palacio

6.

Estilo: Barroco

1.

Localizacion
geografica: El palacio
de Versalles está
situado, en el municipio
de Versalles,
perteneciente a la
region de Île-de-France,
en la zona suroeste de
París.

2.

Clima:La región tiene
un clima templado. La
temperatura media
está en torno a los 11
°C y llueve bastante a
lo largo de todo el año.

Muerto LE VAU. LOS ARTISTAS. sus cambios de opinión y la liquidez monetaria de que disponía. tuvo tres etapas constructivas: 1. 2. Esta y la anterior son obra de LE VAU.Introduccion sus exteriores.000 personas (corte y Gobierno). la replanificación gigantesca de Versalles. 3. La accidentada construcción de Versalles estuvo marcada por la constante intromisión de Luis XIV. De 1668 a 1678 realiza una segunda ampliación para convertirlo en sede del Gobierno. Entre 1661-1668: el rey reformó lo que había sido un pabellón de caza de Luis XIII. construyendo dos alas laterales que configuraron la ciudad cortesana capaz de acoger a 20. . HARDOUIN-MANSART llevó a cabo la tercera ampliación. Estratégicamente situado en las afueras de París.

Contexto:  Contexto histórico-político periodo de crisis y progreso. El absolutismo se extendió por casi toda Europa.: Durante el Barroco. Venecia y Nápoles fueron los principales centros artísticos. Europa experimento a la vez un  Contexto económico-social: Hubo una crisis demográfica unida a un estancamiento de la agricultura y la industria. Es la Contrareforma. se reforzaron los principios tradicionales de la Iglesia católica y la autoridad del Papa. La monarquía impuso su autoridad en concentrar todos los poderes sobre los grupos sociales. convocado para debatir las consecuencias de la Reforma protestante. se potencio la labor pastoral de obispos y clérigos y se fundo la Compañía de Jesus para frenar los avances del protestantismo. Por su parte Italia estaba fragmentada políticamente y eran un grupo de estados. A principios del siglo XVIII los Habsburg de Austria iniciaron su presencia en Italia. A este sistema se le llamo Antiguo Régimen.  Contexto cultural: Italia continuaba siendo el núcleo de las artes y las letras gracias al esplendor proporcionado gracias a la Antigüedad y la revolución cultural que había traído el Renacimiento. . bajo la influencia de España y Francia. sin tener que convocar asambleas o cortes.  Contexto religioso: A partir del Concilio de Trento. Roma. Por ello hubo tensiones sociales a causa del hambre y la peste.

Análisis y descripción de la planta: 1 2 3 El Palacio de Versalles tiene forma en U. de largo. Tiene 600 m. de un extremo al otro y presenta dos fachadas: una abierta a la ciudad (a través de los patios) y otra hacia los jardines (fachada con balcones y ventanales). con tres patios consecutivos (1 – 3) y una ampliación en dos extensos brazos laterales con patios y habitaciones compartidas. .

Le Vau (arquit).  TÉCNICA: desarrolló el urbanismo palaciego de la mano de los mejores arquitectos. Vista aérea . Le Brun (decoración). Jerarquía y centralización Funcionalidad Concepto racional Y unitario  Palacio separa Ciudad cortesana Ejes radiales Eje longitudinal Mansart. Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.Jardines Ejes transversales CONCEPTUAL: construida como un palacio referente para el Rey de Francia. hoy es un Museo.  UTILITARIA: inicialmente pensada como centro del gobierno real francés. Luis XIV y toda su corte.  INTEGRAL: se constituyó en el símbolo del poderío de la casa real francesa.

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Esta última unida a las dos alas forman una fachada de 600m. . Versalles tiene dos fachadas: la principal mira al centro urbano y la trasera que se abre al jardín.

Fachada principal. en contacto con el centro urbano .

Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Le Vau (arquit).Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1ª ampliación LuisXIV (Luis Le Vau) 2ª ampliación de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3ª ampliación de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart) Mansart. Plano de ampliaciones . Le Brun (decoración).

Le Vau (arquit). Le Brun (decoración). Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.Dos grandes alas perpendiculares Zona central Forma de U Cada dependencia una función Ordenación en torno a patios Mansart. Plano .

. Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Parte original Renacentista Cambio barroco Patio central Mansart. Conforme se aleja se combina con vegetación más irregular Vista aérea Vista aérea Todo ordenado En torno a Habitaciones Luis XIV Empleo de materiales Autóctonos: piedra blanca.(rey sol) Mármol y pizarras. Le Vau (arquit).Vegetación geometrizada Sometida a monarquía absoluta. ladrillo rojo. Le Brun (decoración).

Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior .Armonía del conjunto Predominio de las Formas rectas Concepción clásica y majestuosa Volúmenes definidos Mansart. Le Vau (arquit). Le Brun (decoración).

Vista exterior . Le Vau (arquit).Coronación con Estatuas (atenúa horizontalidad) Vanos cuadrados Articulación por Pilastras adosadas ático Piso Noble Cuerpo medio Grandes ventanas-puertas rectangulares Articulación por Pilastras y columnas adosadas Vanos rectangulares Piso Inferior basamento Fragmentos de paños Entrantes y salientes para Romper monotonía (claroscuros) Tendencia general a la horizontalidad Trata de compensar horizontalidad de Entablamentos con grandes ventanales verticales Almohadillado aplantillado Mansart. Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Le Brun (decoración).

Palacio de Versalles.75 metros de longitud Bóvedas con Pinturas acciones Luis XIV Triunfos Sobredorados (Profusa decoración) Arcos enmarcados en dintel Separa salón De la paz y de la Guerra Separación por entrepaños con pilastras de mármol rojo Espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud 17 ventanas y 17 espejos (fusión interior-exterior) Mansart. Salón de los espejos . Le Brun (decoración).

Más esbelto.Testero semicircular Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bóvedas. Ostentación y lujo: Mármoles policromados. (para nobleza) Tres naves Capilla real Teatro Mansart. etc. lámparas Sobredorados. (Para monarca) Pilares Con arcos. Esculturas espejos. Palacio de Versalles . Le Brun (decoración). Columnas Corintias Sobre dintel.

XVII) Jules-Hardouin Mansart Mansart. XVIII) Ange-Jacques Gabriel Grand Trianon (s. Le Vau (arquit). Le Brun (decoración). Construcciones complementarias . Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.Petit trianon (S.

Profusión de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon) Templo del amor Setos recortados Jardines de Versalles Le Notre Palacio de Versalles Jardines .

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. sobria y majestuosa. Un ingenioso sistema de entrantes y salientes rompe con la monotonía que pudiera derivarse de la horizontalidad del conjunto y da ritmo y movimiento a la construcción. Su concepción es clásica. con volúmenes muy definidos y una marcada armonía de los elementos arquitectónicos.

. La relación del edificio con el paisaje es tan profunda que se subordina al eje central imaginario que trazan los jardines y se convierte en un magnífico telón de fondo cuando se llega desde ellos. El edificio-palacio actúa como separación entre el mundo urbano y la naturaleza “ordenada” y “humanizada”.

Galería de los Espejos Recinto de 75m de largo que da a los jardines .

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Grandes ventanales se corresponden con .

tanto del sol como de las velas. y crean un intenso juego lumínico .Los espejos reflejan la luz.

de largo que da a los jardines. Recinto de 75 m.La Galería de los Espejos     Máximo refinamiento artístico. del interior con el exterior y se presta a los efectos sorpresa del barroco. . Se abren grandes ventanales que se corresponden con espejos que reflejan la luz (tanto del sol como de las velas) y crean un intenso juego lumínico. Esta ilusión favorece la interacción con el paisaje.

Cabecera semicircular. una de las muestras más impresionantes del barroco tardío francés. . Iglesia más palatina que religiosa. En el interior destaca la Capilla Real.

Decoración preciosista. tapicerías espléndidas. influido por el Barroco Italiano estableció la imagen interior que combinaba arquitectura. Estudio de la luz. escultura y pintura. mitología.Tres naves. . LE BRUN. fábulas clásicas…). Constantes alusiones a la gloria de Luis XIV (mobiliario de lujo. Dos pisos: el inferior de arcadas pilares y el superior que comunica con las dependencias reales (más esbelto y con una elegante columnata).

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Se inicia con una planificación de trazado prácticamente geométrico del que va librándose hasta convertirse en unos jardines donde la naturaleza crece con plena libertad. proyectados por LE NÔTRE. . La concepción de los jardines. está cargada de simbolismo.

fuentes. . Se explota a fondo el potencial del agua: canales. lago … (efectismo barroco).

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Su habitación estaba en el centro del palacio.  Desde aquí los recintos se estructuraban dependiendo del recorrido diario del rey y eran o no accesibles a los cortesanos según su jerarquía. confiriendo a su persona un carácter casi divino.  El palacio fue construido teniendo en cuenta estas premisas. Luis XIV personificó el poder absoluto. Gobernaba como el rey Sol. . Su identificación con el astro rey era tal que diseñaba el día paralelamente a la trayectoria del Sol. al lado del Patio de Mármol (de losas de mármol blanco y negro).

Obra considerada como una maravilla en su época. El resto de Europa se rindió a sus interiores. Versalles marcaría la pauta en los palacios europeos coetáneos. En España repercutió en el Palacio Real .LUJO DESBORDANTE EN UN ENVOLTORIO CLÁSICO. Estableció una nueva concepción del urbanismo “a la francesa”. que está en contacto con la naturaleza y no concibe los espacios – jardines y arquitectura – separadamente sino como un todo unitario (una parte completa a la otra). que contrastaban con la armonía y equilibrio exterior (estética prácticamente clásica).XVIII francés. Importancia del valor propagandístico: se exaltaba el poder del régimen absolutista y la hegemonía de Francia. Es la muestra por excelencia de la arquitectura palatina del S. también denominado “urbanismo abierto”.