Leenhardt Jacques
Este material es para uso de la Universidad Nacional de Quilmes, sus fines son exclusivamente didácticos.
do de todas las épocas y de todos los
lugares, son por decir así la ciencia
común de los sabios. 1
Tal programa dibuja una línea de cres-
ta infinitamente estrecha y un camino di-
fícil de seguir. Salir de los particularismos
para volverse permeable a la alteridad,
comprender que ésta, de parte a parte, ali-
menta quienes somos, no debe por ello
conducir a la uniformación, que es el desti-
no de los universalismos imperialistas que
conocimos. La uniformación, la producción
y reproducción repetida de lo idéntico, pro-
ceso que acompaña espontáneamente la
globalización, particularmente en el ám-
bito de la cultura, es sin duda el peligro que
amenaza más, por sus efectos de mime-
tismo, la vigencia de una cultura. Pero,
¿cómo afirmar, o incluso reivindicar el de-
recho a forjar su destino cultural sin caer
en las trampas de la identidad?
La segunda revolución de la identidad
nos ofrece una ocasión de enriquecer los
registros de nuestra percepción. Nos obliga
a ello también. Pues si la diversidad cultural
no es un medio de abrir más ampliamente
nuestros ojos y nuestros espíritus, será que
elegimos el repliegue sobre sí y la ceguera
consentida. La Historia, que está en vías de
acabar el ciclo de la identidad simple en bus-
ca de una complejidad nueva y planetaria,
nos dejaría entonces aislados sobre la ribera
de nuestra insularidad obstinada.
Planteemos esta cuestión: ¿qué valor
tendría una obra de arte, o un pensamien-
to, que incluyera códigos que nos son ex-
traños? ¿En qué condición podemos apre-
ciar lo que no conocemos, lo que no reco-
nocemos? ¿En qué condiciones la ubicui-
dad cultural ofrecida por la web es un en-
riquecimiento y no un embrutecimiento?
Para que tales aperturas sean hipótesis
posibles es necesario que el relativismo cul-
tural que se desarrolla hoy no sea una sim-
ple pérdida de confianza en sí, o una indife-
rencia; que se base en la conciencia del he-
1
Jean-Jacques Rousseau, Discours sur l’origine et les fondements de l’inégalité parmi les hommes, Garnier-Flammarion, 1992, p. 194.
114 - La Puerta FBA
Levis Diego
cho de que tenemos, siempre y todavía, algo
Tecno-arte digital:
que aprender del Otro; que hay más riqueza
en el mundo que la que, en el marco de cada
una de nuestras tradiciones, conocemos y
que somos capaces de ver y de pensar. Es
aproximación
Prohibida su reproducción parcial o total sin permiso escrito de la editorial.
necesario, en una palabra, que el hombre
adquiera una visión infinita de sí mismo y
que su cultura particular, sin que deba no
obstante rechazarla, le aparezca como local
y limitada, parte involucrada de un conjun-
to más vasto. Si el juego de la permeabili-
dad absoluta es en adelante hacer de la mul-
tiplicidad de las culturas identitarias una
cultura, no hay una sola alternativa: o bien
la homogeneización, la reducción de las di-
ferencias a lo mismo, la reproducción infi-
nita de lo idéntico hasta la extinción, o bien
la fecundación de núcleos identitarios de
primera generación por otros, lo que impli-
ca esta segunda revolución de la identidad
de la que hablaba, donde esta última es re- Imagen y tecnología
cepción y no clausura, complementariedad
Las tecnologías de la información y la
y no autosuficiencia. DIEGO LEVIS comunicación (TIC) están modificando el
No hay, a término, otra salida a la uni- Doctor en Ciencias de la la herramienta educativa
modo en que hacemos arte dando lugar a
versalización cultural. Pero si la ecología Información y Magíster en universal? Enseñar y aprender
Ciencias de la Comunicación en tiempos de Internet, Buenos nuevas modalidades de expresión, tales
cultural puede prevalerse de un modelo de
por la Universidad Autónoma Aires, Ciccus/La Crujía, 2000; como el arte interactivo, el net-art y los
enriquecimiento recíproco y cooperación de Barcelona. Licenciado en La lengua en los medios de videojuegos. Además su influencia y uso
en el mismo nivel que la ecología natural, Estudios Audiovisuales y comunicación, Buenos Aires, alcanzan a formas artísticas anteriores,
la economía cultural, las industrias cultu- Cinematográficos por la Kapeluzs, 2000; Arte y
como por ejemplo el cine, el videoart, la
rales que establece el mercado tienden tan- Universidad de París computadoras. Del pigmento al
VIII. Profesor titular de la bit, Enciclopedia fotografía y las artes plásticas y escénicas.
to seguramente a la homogeneización cul-
asignatura Comunicación, Latinoamericana de No se trata de un fenómeno nuevo. El
tural como a la homogeneización de los bie- educación y entretenimiento Sociocultura y Comunicación, arte, desde la antigüedad, establece con
nes y productos de la industria agrícola. en la sociedad informacional, Buenos Aires, Norma, 2001; la tecnología una relación dinámica de la
Desearía no concluir estas observacio- Facultad de Ciencias Sociales, Amores en red. Relaciones
UBA. Trabaja en temas afectivas en Internet, Buenos
cual se benefician ambos.
nes con un tono apocalíptico, ni dejar creer
relacionados con los usos Aires, Prometeo, 2005; y de Desde las primeras pinturas rupestres
con arrobo en el futuro de la cooperación
sociales de las tecnologías numerosos artículos sobre y el muy posterior desarrollo de las técni-
mundial. En realidad, las dos ramas de la digitales. Es autor de los libros entretenimiento informático y cas de impresión gráfica hasta las imáge-
alternativa dibujan, entre dos polos, un Los videojuegos, un fenómeno sobre el uso de las redes nes cinéticas creadas por computadora,
vasto campo de fuerzas en el seno del cual de masas, Buenos Aires, telemáticas y el multimedia en
Paidós, 1997; La pantalla la educación. Ha dictado clases
distintas innovaciones tecnológicas han
somos llamados a actuar y que constituye
ubicua. Comunicación en la y conferencias en diferentes incidido tanto en la transformación y re-
muy exactamente el campo de la cultura y
sociedad digital, Buenos Aires, universidades de España y novación de las técnicas de expresión ar-
del arte. La antítesis homogeneidad / co- Ciccus/La Crujía, 1999; ¿Hacia Francia. tística como en la aparición y desarrollo
operación sigue siendo abstracta, como
de nuevas formas de arte.
toda alternativa inscrita sobre el papel más
Durante siglos el ser humano ha bus-
que en la vida, como el bien y el mal en el
cado modos para recrear paisajes, anima-
frontón de las religiones. El pensamiento
les, acontecimientos, objetos, personas y
tiene necesidad de estas polaridades.
La Puerta FBA - 115
 Levis Diego
Este material es para uso de la Universidad Nacional de Quilmes, sus fines son exclusivamente didácticos.
también creencias y deseos. La imagen
ha servido y sirve de memoria de lo vivido,
de lo soñado y de lo deseado. Un puente a
través del tiempo y del espacio, entre el
momento y el lugar en que es creada y
Prohibida su reproducción parcial o total sin permiso escrito de la editorial.
aquellos en que es mirada. Tiempo y es-
pacio vencidos que abren a la mirada del
observador la representación más o me-
nos fiel de un modelo material preexis-
tente o la expresión de la imaginación
creadora del artista. Para ello se ha valido
de distintos medios y técnicas de repre-
sentación que, hasta la invención de la
fotografía en el siglo XIX, vinculaban la
obra con la mano del artista.
Este artículo recorre la evolución de la
creación y reproducción de imágenes con
medios tecnológicos a partir de la inven-
ción de la fotografía hasta las actuales tec-
nologías digitales, deteniéndose en la in-
fluencia y alcance que tiene el uso de téc-
nicas computarizadas en las prácticas ar-
tísticas contemporáneas.
La capacidad de los actuales sistemas
de generación de imágenes –y sonidos–
por computadora ofrece posibilidades ex-
presivas sólo limitadas por la destreza téc-
nica en el dominio de las herramientas, la
imaginación y la creatividad de los artis-
tas. Nuevos modos de decir y nuevos mo-
dos de hacer en el marco de un orden
visivo renovado que está transformando
nuestra relación con las imágenes.
La imagen registrada
Fotografía y cine
La aparición de la fotografía transfor-
mó nuestra noción de las artes plásticas y
marca un lugar de inflexión en la confluen-
cia entre las distintas artes visuales. La
fotografía, innovación tecnológica y cul-
tural comparable en importancia a la in-
troducción de la imprenta de tipos móvi-
les en el siglo XV, empezó a cuestionar la
concepción del arte como una actividad
116 - La Puerta FBA
asociada a una alta habilidad manual, en
la que el artista es un artesano dotado de
una creatividad especial.
La imagen fotográfica separa por pri-
mera vez el momento de la captación/cons-
trucción de la imagen de un proceso de
manipulación/transformación de elemen-
tos materiales. La cámara fotográfica se
presenta como un intermediario entre la
mirada creativa del autor y la materia en la
que la imagen queda plasmada, fijada, he-
cha objeto para ser observado.
Fracción de tiempo capturado y vesti-
gio directo de lo real, la fotografía es testi-
monio de lo sucedido pero también, y so-
bre todo, una interpretación de la realidad.
La imagen fotográfica establece siem-
pre una conexión entre dos instantes de
tiempo, aquel en que ha sido captada y
aquel en que es mirada. Un puente en el
tiempo que también lo es en el espacio.
El cinematógrafo, al introducir la ilu-
sión de movimiento, incrementa la ilusión
realista de la fotografía e incorpora una
nueva dimensión espacio/temporal a la
expresión artística. Una de las particula-
ridades del cine es que el soporte mate-
rial –la película impresionada por la luz–,
carece en sí mismo de la dimensión espa-
cio/temporal antes señalada, que se ma-
nifiesta sólo en el momento de la proyec-
ción. Mientras en la foto la imagen se
hace materia, la imagen proyectada es
impalpable y fugaz, un espectro que ne-
cesita de la luz para hacerse presente.
El cine creó una nueva temporalidad,
una duración en el tiempo que no es el
de la vida.
En el cine el tiempo es, salvo excepcio-
nes, un fluir ajeno al del tiempo origina-
rio de la toma. Donde la foto refleja un ins-
tante capturado, el cine presenta un tiem-
po propio hecho de la suma de fracciones
de tiempos diferentes, una abstracción
que siempre se manifiesta ante los ojos
del espectador en presente, lo que para-
dójicamente no afecta a la ilusión realista
Tecno-arte digital: aproximación
de las imágenes.
Es importante destacar que la trascen-
dencia cultural, económica e incluso polí-
tica, que alcanzó el cine en muy pocas dé-
cadas no se puede atribuir a los progre-
sos en el campo técnico sino a la capaci-
dad de los cineastas para servirse de un
modo creativo de los recursos materiales
disponibles. Sin creatividad el cine nunca
hubiera dejado de ser una curiosidad de
feria, como lo fue en sus inicios, y el inte-
rés por él se hubiera agotado muy pronto.
Televisión
La televisión, al transmitir imágenes en
movimiento sin necesidad de que estén
previamente registradas sobre ningún so-
porte material, lleva la lógica figurativa ini-
ciada en el Renacimiento a su punto cul-
minante. En cierta manera, la imagen
televisiva aparece ante el espectador como
una prolongación natural de lo real. En la
imagen electrónica transmitida en direc-
to desaparece cualquier distinción entre
el tiempo de la toma y el de la reproduc-
ción, lo cual constituye la especificidad fun-
damental de la televisión respecto al cine y
a otras formas anteriores de creación y
reproducción de imágenes. Esta propie-
dad de la televisión ha contribuido a au-
mentar la confusión, iniciada con la foto-
grafía, entre la imagen y su modelo, entre
representación y realidad.
Tiempo de computadoras
Las primeras computadoras datan de
la segunda mitad de la década de 1940,
época en que la televisión iniciaba su ex-
pansión. Eran enormes máquinas desti-
nadas al cálculo científico y el procesa-
miento de datos, lejos aún de la versatili-
dad de los actuales equipos informáticos.
La relación entre arte e informática, dis-
ciplinas en apariencia tan dispares, es in-
tensa desde que las computadoras, a fina-
les de la década de 1950, empezaron a ser
capaces de tratar sonidos e imágenes. Du-
rante muchos años esta capacidad fue muy
limitada. Aunque las imágenes y los soni-
dos computarizados eran más una curiosi-
dad técnica que una verdadera herramien-
ta expresiva, el potencial de estas máqui-
nas no tardó en atraer a artistas y a perso-
nas interesadas en la creación artística. Li-
mitados por una tecnología todavía rudi-
mentaria, numerosos artistas empezaron
a utilizar técnicas computarizadas para la
creación de sus obras. A medida que las ca-
pacidades de cálculo de las computadoras
fueron aumentando, las posibilidades ex-
presivas se incrementaron, lo cual abrió el
camino a una mayor libertad creativa.
En la actualidad, las tecnologías
informáticas ofrecen posibilidades poten-
cialmente ilimitadas estableciendo una
nueva etapa en el desarrollo de la expre-
sión artística en su más amplia acepción.
La computadora está presente en dis-
tintas fases del proceso de creación y repro-
ducción de obras en muchas disciplinas ar-
tísticas. El cine, la fotografía, la televisión,
las artes gráficas y plásticas, el videoarte
se benefician de un modo u otro de inter-
venciones sobre la imagen (creación, cap-
tura, tratamiento, reproducción) realizadas
con algún tipo de tecnología digital.
La imagen digital
Una imagen digital es el resultado vi-
sual de un proceso en el cual el cálculo ma-
temático efectuado por una computadora
sustituye la función que tiene la luz en los
soportes químicos, como en la fotografía, y
en los soportes magnéticos, como en el vi-
deo. El hecho que sepamos que una ima-
gen fotorrealista, de un naturalismo per-
fecto y preciso, puede representar algo que
jamás se ha materializado adelante del ob-
jetivo de una cámara, modifica la manera
de mirar las imágenes como testimonio de
aquello que ha sucedido o existido.
Las técnicas digitales permiten repro-
ducir y modificar imágenes de cualquier
origen de un modo sencillo, rápido y bara-
La Puerta FBA - 117
Levis Diego
también creencias y deseos. La imagen
ha servido y sirve de memoria de lo vivido,
de lo soñado y de lo deseado. Un puente a
través del tiempo y del espacio, entre el
momento y el lugar en que es creada y
aquellos en que es mirada. Tiempo y es-
pacio vencidos que abren a la mirada del
observador la representación más o me-
nos fiel de un modelo material preexis-
tente o la expresión de la imaginación
creadora del artista. Para ello se ha valido
de distintos medios y técnicas de repre-
sentación que, hasta la invención de la
fotografía en el siglo XIX, vinculaban la
obra con la mano del artista.
Este artículo recorre la evolución de la
creación y reproducción de imágenes con
medios tecnológicos a partir de la inven-
ción de la fotografía hasta las actuales tec-
nologías digitales, deteniéndose en la in-
fluencia y alcance que tiene el uso de téc-
nicas computarizadas en las prácticas ar-
tísticas contemporáneas.
La capacidad de los actuales sistemas
de generación de imágenes –y sonidos–
por computadora ofrece posibilidades ex-
presivas sólo limitadas por la destreza téc-
nica en el dominio de las herramientas, la
imaginación y la creatividad de los artis-
tas. Nuevos modos de decir y nuevos mo-
dos de hacer en el marco de un orden
visivo renovado que está transformando
nuestra relación con las imágenes.
La imagen registrada
Fotografía y cine
La aparición de la fotografía transfor-
mó nuestra noción de las artes plásticas y
marca un lugar de inflexión en la confluen-
cia entre las distintas artes visuales. La
fotografía, innovación tecnológica y cul-
tural comparable en importancia a la in-
troducción de la imprenta de tipos móvi-
les en el siglo XV, empezó a cuestionar la
concepción del arte como una actividad
116 - La Puerta FBA
Tecno-arte digital: aproximación
Este material es para uso de la Universidad Nacional de Quilmes, sus fines son exclusivamente didácticos.
asociada a una alta habilidad manual, en de las imágenes. rante muchos años esta capacidad fue muy
la que el artista es un artesano dotado de Es importante destacar que la trascen- limitada. Aunque las imágenes y los soni-
una creatividad especial. dencia cultural, económica e incluso polí- dos computarizados eran más una curiosi-
La imagen fotográfica separa por pri- tica, que alcanzó el cine en muy pocas dé- dad técnica que una verdadera herramien-
mera vez el momento de la captación/cons- cadas no se puede atribuir a los progre- ta expresiva, el potencial de estas máqui-
Prohibida su reproducción parcial o total sin permiso escrito de la editorial.
trucción de la imagen de un proceso de sos en el campo técnico sino a la capaci- nas no tardó en atraer a artistas y a perso-
manipulación/transformación de elemen- dad de los cineastas para servirse de un nas interesadas en la creación artística. Li-
tos materiales. La cámara fotográfica se modo creativo de los recursos materiales mitados por una tecnología todavía rudi-
presenta como un intermediario entre la disponibles. Sin creatividad el cine nunca mentaria, numerosos artistas empezaron
mirada creativa del autor y la materia en la hubiera dejado de ser una curiosidad de a utilizar técnicas computarizadas para la
que la imagen queda plasmada, fijada, he- feria, como lo fue en sus inicios, y el inte- creación de sus obras. A medida que las ca-
cha objeto para ser observado. rés por él se hubiera agotado muy pronto. pacidades de cálculo de las computadoras
Fracción de tiempo capturado y vesti- fueron aumentando, las posibilidades ex-
gio directo de lo real, la fotografía es testi- Televisión presivas se incrementaron, lo cual abrió el
monio de lo sucedido pero también, y so- La televisión, al transmitir imágenes en camino a una mayor libertad creativa.
bre todo, una interpretación de la realidad. movimiento sin necesidad de que estén En la actualidad, las tecnologías
La imagen fotográfica establece siem- previamente registradas sobre ningún so- informáticas ofrecen posibilidades poten-
pre una conexión entre dos instantes de porte material, lleva la lógica figurativa ini- cialmente ilimitadas estableciendo una
tiempo, aquel en que ha sido captada y ciada en el Renacimiento a su punto cul- nueva etapa en el desarrollo de la expre-
aquel en que es mirada. Un puente en el minante. En cierta manera, la imagen sión artística en su más amplia acepción.
tiempo que también lo es en el espacio. televisiva aparece ante el espectador como La computadora está presente en dis-
El cinematógrafo, al introducir la ilu- una prolongación natural de lo real. En la tintas fases del proceso de creación y repro-
sión de movimiento, incrementa la ilusión imagen electrónica transmitida en direc- ducción de obras en muchas disciplinas ar-
realista de la fotografía e incorpora una to desaparece cualquier distinción entre tísticas. El cine, la fotografía, la televisión,
nueva dimensión espacio/temporal a la el tiempo de la toma y el de la reproduc- las artes gráficas y plásticas, el videoarte
expresión artística. Una de las particula- ción, lo cual constituye la especificidad fun- se benefician de un modo u otro de inter-
ridades del cine es que el soporte mate- damental de la televisión respecto al cine y venciones sobre la imagen (creación, cap-
rial –la película impresionada por la luz–, a otras formas anteriores de creación y tura, tratamiento, reproducción) realizadas
carece en sí mismo de la dimensión espa- reproducción de imágenes. Esta propie- con algún tipo de tecnología digital.
cio/temporal antes señalada, que se ma- dad de la televisión ha contribuido a au-
nifiesta sólo en el momento de la proyec- mentar la confusión, iniciada con la foto- La imagen digital
ción. Mientras en la foto la imagen se grafía, entre la imagen y su modelo, entre Una imagen digital es el resultado vi-
hace materia, la imagen proyectada es representación y realidad. sual de un proceso en el cual el cálculo ma-
impalpable y fugaz, un espectro que ne- temático efectuado por una computadora
cesita de la luz para hacerse presente. Tiempo de computadoras sustituye la función que tiene la luz en los
El cine creó una nueva temporalidad, Las primeras computadoras datan de soportes químicos, como en la fotografía, y
una duración en el tiempo que no es el la segunda mitad de la década de 1940, en los soportes magnéticos, como en el vi-
de la vida. época en que la televisión iniciaba su ex- deo. El hecho que sepamos que una ima-
En el cine el tiempo es, salvo excepcio- pansión. Eran enormes máquinas desti- gen fotorrealista, de un naturalismo per-
nes, un fluir ajeno al del tiempo origina- nadas al cálculo científico y el procesa- fecto y preciso, puede representar algo que
rio de la toma. Donde la foto refleja un ins- miento de datos, lejos aún de la versatili- jamás se ha materializado adelante del ob-
tante capturado, el cine presenta un tiem- dad de los actuales equipos informáticos. jetivo de una cámara, modifica la manera
po propio hecho de la suma de fracciones La relación entre arte e informática, dis- de mirar las imágenes como testimonio de
de tiempos diferentes, una abstracción ciplinas en apariencia tan dispares, es in- aquello que ha sucedido o existido.
que siempre se manifiesta ante los ojos tensa desde que las computadoras, a fina- Las técnicas digitales permiten repro-
del espectador en presente, lo que para- les de la década de 1950, empezaron a ser ducir y modificar imágenes de cualquier
dójicamente no afecta a la ilusión realista capaces de tratar sonidos e imágenes. Du- origen de un modo sencillo, rápido y bara-
La Puerta FBA - 117
 Levis Diego Tecno-arte digital: aproximación
Este material es para uso de la Universidad Nacional de Quilmes, sus fines son exclusivamente didácticos.

to. Pero además son una herramienta po-
derosa para la creación de imágenes me-
diante un proceso que no difiere en lo fun-
damental del proceso creativo en las artes
plásticas. En ambos casos se trata de crear
Prohibida su reproducción parcial o total sin permiso escrito de la editorial.
tiva e individual de los espectadores.
La obra de arte interactiva es por defi-
nición polisémica, una fuente de accio-
nes potenciales en un universo de posi-
bles, abierto a la intervención del observa-
malmente aceptadas como tales.
Los videojuegos preanuncian la crea-
ción de un nuevo lenguaje cinético en el
que se conjugan todas las posibilidades
expresivas que ofrecen las técnicas de re-
marca los límites y las posibilidades de es-
tas tecnologías en el campo de la comuni-
cación y de la expresión artística.
Las computadoras han extendido nues-
tras capacidades de expresión y de percep-

imágenes (paisajes, personajes, alegorías,
etc.) a partir de modelos surgidos de la ima-
ginación o la observación de los artistas.
Por otro lado, la computadora permite tra-
tar y crear imágenes cinéticas, lo cual la
vincula con el cine de animación.
La incorporación de las técnicas
digitales de la imagen en la producción
cinematográfica ha permitido el perfec-
cionamiento y enriquecimiento de los
efectos visuales. Asimismo, la producción
de films realizados enteramente con téc-
nicas de animación digital en 3D está dan-
do lugar a la aparición de nuevas formas
de expresión cinematográfica.
Las imágenes digitales son origen y
efecto de un orden visivo renovado del que
surge una nueva situación iconográfica,
que no sólo ha producido modificaciones
en la manera de concebir y producir for-
mas preexistentes de manifestaciones
artísticas sino que impulsa y alimenta dis-
tintos modos de expresión nacidos del
uso de computadoras y otros dispositi-
vos técnicos basados en el uso de tecno-
logías digitales.
Arte digital
Arte digital puede ser considerado un
concepto valija en el cual entran prácti-
cas artísticas que sólo comparten el uso
de una computadora en algún punto del
proceso de producción.
En el arte digital debemos distinguir
entre aquellas obras concebidas para ser
reproducidas en soportes materiales
convencionales y las que son creadas
para ser exhibidas utilizando medios
electrónicos. Entre estas últimas, debe-
mos diferenciar entre obras de estructu-
ra cerrada y obras interactivas, un tipo
de obra que reclama la participación ac-
dor. No se trata ya de materia y de forma,
del trazo físico del gesto, del cuerpo del
artista, sino de trayectos y proyectos, de
imágenes y movimientos que transcurren
en un espacio temporal. Así, estas nue-
vas formas de expresión tienen la capaci-
dad potencial de revelar la relación cam-
biante que establecemos con el espacio y
el tiempo. Un arte efímero entroncado en
cierto aspecto con formas del arte
escénico. La obra, sin expectativas de tras-
cender en el tiempo, queda desposeída de
su calidad de fetiche. El artista es libre de
crear sin tener sobre él la mirada de la his-
toria del Arte .
La gran mayoría de los usuarios de
Internet difícilmente relacionan la
utilitaria red mediante la cual, entre otras
cosas, envían y reciben emails y leen el
diario con nuevas formas de expresión
artística. Sin embargo, en la red se pue-
de encontrar obras de arte interactivo
que incorporan imágenes fijas y anima-
das, texto y sonido, creadas especialmen-
te para ser exhibidas en la World Wide
Web. Esta modalidad de arte es conocida
como NetArt .
El NetArt entronca con la tradición de
las artes visuales que tiene su raíz en las
artes plásticas y encuentra su continuidad
en el video-art. Es difícil predecir cuál será
la evolución de estas formas de expresión
que hoy rara vez consiguen trascender fue-
ra de pequeños círculos de iniciados.
Diferente es el caso de los videojuegos,
caso paradigmático de interactividad in-
formática. Si bien no parecería pertinente
considerar arte a esta modalidad de entre-
tenimiento informático de éxito masivo,
muchos juegos alcanzan altos niveles de
creatividad audiovisual que los emparen-
tan con formas de expresión artística for-
presentación digital: riqueza visual y so- ción, pero no necesariamente nuestra crea-
nora, interactividad y capacidad narrati- tividad. El desafío del arte hecho con
va. De ahí la necesidad de reparar en ellos. computadoras es encontrar un anclaje so-
cial, una significación, tal como en su mo-
Tecno-espectáculo mento lo encontraron otras disciplinas ar-
La incorporación de las TICs en la pro- tísticas y otras tecnologías. Para ello es ne-
ducción artística ha contribuido a diluir cesario que surjan nuevos modos de decir,
las fronteras entre las distintas discipli- estéticas y lenguajes innovadores que no
nas, produciéndose muchas veces inte- sean prisioneros de formas de expresión
resantes procesos de hibridación o fusión propias de artes y técnicas precedentes.
que están impulsando la aparición de Afortunadamente, pareciera que este
nuevos lenguajes artísticos. Así, la incor- nuevo camino se empieza a recorrer.
poración de las tecnologías de la informa-
ción y la comunicación en las artes
escénicas está dando lugar a formas ex-
presivas que denominamos tecno-espec-
táculo. En este tipo de obras, entre las que
encontramos distintas formas teatrales,
danza, perfomances, instalaciones y body
art, las tecnologías digitales juegan un
papel fundamental como elemento expre-
sivo en la concepción y representación del
espectáculo, en las que las artes escénicas
se vinculan con las artes visuales, forman-
do una unidad con rasgos propios.
Reflexión final
La computadora es una máquina de
estados discretos que responde a instruc-
ciones formuladas en forma de algoritmos
matemáticos. Todas las manifestaciones
artísticas realizadas con computadoras –
no por computadoras–,1 al igual que cual-
quier texto, imagen, sonido, base de datos
o cálculo científico computarizados son
objetos informacionales construidos en
un lenguaje de naturaleza numérica. Esta
convergencia de diferentes lenguajes en
un modelo común de codificación estable-
ce la especificidad de la digitalización, y

1
En última instancia, incluso en los procesos de producción más automáticos, siempre encontramos detrás la mano de una
persona que ha programado la máquina con ciertas indicaciones y que le ha dado la orden de efectuar tal o cual tarea.

118 - La Puerta FBA La Puerta FBA - 119

Levis Diego
to. Pero además son una herramienta po-
derosa para la creación de imágenes me-
diante un proceso que no difiere en lo fun-
damental del proceso creativo en las artes
plásticas. En ambos casos se trata de crear
imágenes (paisajes, personajes, alegorías,
etc.) a partir de modelos surgidos de la ima-
ginación o la observación de los artistas.
Por otro lado, la computadora permite tra-
tar y crear imágenes cinéticas, lo cual la
vincula con el cine de animación.
La incorporación de las técnicas
digitales de la imagen en la producción
cinematográfica ha permitido el perfec-
cionamiento y enriquecimiento de los
efectos visuales. Asimismo, la producción
de films realizados enteramente con téc-
nicas de animación digital en 3D está dan-
do lugar a la aparición de nuevas formas
de expresión cinematográfica.
Las imágenes digitales son origen y
efecto de un orden visivo renovado del que
surge una nueva situación iconográfica,
que no sólo ha producido modificaciones
en la manera de concebir y producir for-
mas preexistentes de manifestaciones
artísticas sino que impulsa y alimenta dis-
tintos modos de expresión nacidos del
uso de computadoras y otros dispositi-
vos técnicos basados en el uso de tecno-
logías digitales.
Arte digital
Arte digital puede ser considerado un
concepto valija en el cual entran prácti-
cas artísticas que sólo comparten el uso
de una computadora en algún punto del
proceso de producción.
En el arte digital debemos distinguir
entre aquellas obras concebidas para ser
reproducidas en soportes materiales
convencionales y las que son creadas
para ser exhibidas utilizando medios
electrónicos. Entre estas últimas, debe-
mos diferenciar entre obras de estructu-
ra cerrada y obras interactivas, un tipo
de obra que reclama la participación ac-
118 - La Puerta FBA
Tecno-arte digital: aproximación
Este material es para uso de la Universidad Nacional de Quilmes, sus fines son exclusivamente didácticos.
tiva e individual de los espectadores. malmente aceptadas como tales. marca los límites y las posibilidades de es-
La obra de arte interactiva es por defi- Los videojuegos preanuncian la crea- tas tecnologías en el campo de la comuni-
nición polisémica, una fuente de accio- ción de un nuevo lenguaje cinético en el cación y de la expresión artística.
nes potenciales en un universo de posi- que se conjugan todas las posibilidades Las computadoras han extendido nues-
bles, abierto a la intervención del observa- expresivas que ofrecen las técnicas de re- tras capacidades de expresión y de percep-
Prohibida su reproducción parcial o total sin permiso escrito de la editorial.
dor. No se trata ya de materia y de forma, presentación digital: riqueza visual y so- ción, pero no necesariamente nuestra crea-
del trazo físico del gesto, del cuerpo del nora, interactividad y capacidad narrati- tividad. El desafío del arte hecho con
artista, sino de trayectos y proyectos, de va. De ahí la necesidad de reparar en ellos. computadoras es encontrar un anclaje so-
imágenes y movimientos que transcurren cial, una significación, tal como en su mo-
en un espacio temporal. Así, estas nue- Tecno-espectáculo mento lo encontraron otras disciplinas ar-
vas formas de expresión tienen la capaci- La incorporación de las TICs en la pro- tísticas y otras tecnologías. Para ello es ne-
dad potencial de revelar la relación cam- ducción artística ha contribuido a diluir cesario que surjan nuevos modos de decir,
biante que establecemos con el espacio y las fronteras entre las distintas discipli- estéticas y lenguajes innovadores que no
el tiempo. Un arte efímero entroncado en nas, produciéndose muchas veces inte- sean prisioneros de formas de expresión
cierto aspecto con formas del arte resantes procesos de hibridación o fusión propias de artes y técnicas precedentes.
escénico. La obra, sin expectativas de tras- que están impulsando la aparición de Afortunadamente, pareciera que este
cender en el tiempo, queda desposeída de nuevos lenguajes artísticos. Así, la incor- nuevo camino se empieza a recorrer.
su calidad de fetiche. El artista es libre de poración de las tecnologías de la informa-
crear sin tener sobre él la mirada de la his- ción y la comunicación en las artes
toria del Arte . escénicas está dando lugar a formas ex-
La gran mayoría de los usuarios de presivas que denominamos tecno-espec-
Internet difícilmente relacionan la táculo. En este tipo de obras, entre las que
utilitaria red mediante la cual, entre otras encontramos distintas formas teatrales,
cosas, envían y reciben emails y leen el danza, perfomances, instalaciones y body
diario con nuevas formas de expresión art, las tecnologías digitales juegan un
artística. Sin embargo, en la red se pue- papel fundamental como elemento expre-
de encontrar obras de arte interactivo sivo en la concepción y representación del
que incorporan imágenes fijas y anima- espectáculo, en las que las artes escénicas
das, texto y sonido, creadas especialmen- se vinculan con las artes visuales, forman-
te para ser exhibidas en la World Wide do una unidad con rasgos propios.
Web. Esta modalidad de arte es conocida
como NetArt . Reflexión final
El NetArt entronca con la tradición de
las artes visuales que tiene su raíz en las
La computadora es una máquina de
artes plásticas y encuentra su continuidad
estados discretos que responde a instruc-
en el video-art. Es difícil predecir cuál será
ciones formuladas en forma de algoritmos
la evolución de estas formas de expresión
matemáticos. Todas las manifestaciones
que hoy rara vez consiguen trascender fue-
artísticas realizadas con computadoras –
ra de pequeños círculos de iniciados.
no por computadoras–,1 al igual que cual-
Diferente es el caso de los videojuegos,
quier texto, imagen, sonido, base de datos
caso paradigmático de interactividad in-
o cálculo científico computarizados son
formática. Si bien no parecería pertinente
objetos informacionales construidos en
considerar arte a esta modalidad de entre-
un lenguaje de naturaleza numérica. Esta
tenimiento informático de éxito masivo,
convergencia de diferentes lenguajes en
muchos juegos alcanzan altos niveles de
un modelo común de codificación estable-
creatividad audiovisual que los emparen-
ce la especificidad de la digitalización, y
tan con formas de expresión artística for-
1
En última instancia, incluso en los procesos de producción más automáticos, siempre encontramos detrás la mano de una
persona que ha programado la máquina con ciertas indicaciones y que le ha dado la orden de efectuar tal o cual tarea.
La Puerta FBA - 119