Republica bolivariana de Venezuela

Ministerio del poder popular para la educación

Instituto de Diseño Belkis de Vesga
San cristobal- estado tachira

Estampados Textiles

 Autores
 Maria Gabriela Carrillo Espinel
 C.l :30.201.356
 Evelin Areiza Tubiñes
 C.I:19.035.717

Marzo 2021
Introducción
 Índice
Introducción............................................................................................................................2
Índice.......................................................................................................................................3
Historia....................................................................................................................................6
Como surgió el estampado textil.........................................................................................6
Definición................................................................................................................................7
Tipos de estampados...............................................................................................................8
Serigrafía textil....................................................................................................................8
Sublimación textil...............................................................................................................8
Como se realiza...............................................................................................................8
Ventajas e inconvenientes...............................................................................................8
Vinilo textil.........................................................................................................................9
Ventajas...........................................................................................................................9
Inconvenientes................................................................................................................9
Transfer textil......................................................................................................................9
Bordado textil....................................................................................................................10
Tampografia......................................................................................................................10
Discharge..........................................................................................................................11
Foil....................................................................................................................................12
Cuatricomia.......................................................................................................................12
3D......................................................................................................................................12
Técnicas de bordado..............................................................................................................13
Aplicación.........................................................................................................................13
Lentejuelas........................................................................................................................13
Cadeneta............................................................................................................................13
Cornely..............................................................................................................................14
Bordado con mostacillas...................................................................................................14
Bordado en tul...................................................................................................................14
Bordado con despuntes.....................................................................................................14
Bordado vainicas y deshilados..........................................................................................14
 Bordado de pedrería..........................................................................................................15
Técnicas de estampado..........................................................................................................15
Técnicas de estampado industrial - cámara plana...........................................................15
Diferentes tipos de estampado industrial en camara plana...........................................15
Sublimación..................................................................................................................16
Estampado textil digital........................................................................................................16
Conclusión............................................................................................................................26
 Historia
Como surgió el estampado textil
El deseo de agregar color y diseño a los materiales textiles es casi tan antiguo como la
humanidad y siempre a estado presente a lo largo de su historia.

Sin embargo,las primeras civilizaciones usaron el color y diseño para distinguirse . El

estampado textil es la más importante y versátil de las técnicas usadas para agregar diseño,
color y especialidad a las telas. Puede considerarse como una técnica que combina arte,
ingeniería, y tecnología de teñido para producir imágenes que solamente existían en la
imaginación del diseñador textil.

En tiempos antiguos, el hombre usó estos diseños e imágenes principalmente para telas para
vestir. El origen del estampado textil es difícil de determinar. Sin embargo algunas de las
primeras civilizaciones desarrollaron varias técnicas para estampar color y diseño en
prendas. El Batik es un arte moderno para desarrollar patrones de teñido únicos muy
similares al estampado textil.

No obstante,el Batik una técnica descubierta en el principio de su historia,la cuál se

caracteriza por patrones únicos y combinaciones de color así como la apariencia de líneas
fracturadas debido al craquelado de la cera durante el proceso de teñido,está técnica a sido
vista en diferentes lugares en el tiempo como:

En Egipto, registros de 23 a 79 DC describen una técnica en cera similar al batik. Los

antiguos egipcios también usaron diseños con tintas grabadas en los extremos de cilindros
de madera para estampar en telas alrededor de los 400 DC. También en Europa,las primeras
evidencias del estampado textil se encontraron en un bloque de Madera descubierto en
Francia y data de los finales del siglo XIV. La familia llamada “Tuchdruckers” o
“estampadores textiles” fue bien conocida en Alemania por los 1440. En los Estados
Unidos se practicó el estampado con bloques de madera en Massachusetts, Nueva Jersey y
Pensilvania por los 1770. Un tremendo descubrimiento ocurrió en 1783 cuando James Bell,
un escocés inventó un rodillo grabado para estampar. El desarrollo del estampado en
pantalla empezó en Japón a mitades del siglo XVII.

Un desarrollo temprano involucró el uso de esténciles con diseño sostenidos con hilos de
seda muy finos o inclusive cabellos humanos. Los diseños yacían en las telas y el color se
aplicaba solamente en las áreas que no tenían diseño. Ya que los hilos de seda eran tan
finos no se apreciaban en el diseño final de la tela. La técnica japonesa se llevó a Francia
donde se desarrollo una pantalla plana más moderna, inicialmente usando seda estirada en
un marco de madera. Las propiedades de las fibras, hilos y la construcción de la tela así
como las características de las telas estampadas finales que tienen un impacto muy
importante en el estampado textil lo cual es visto hoy en día de acuerdo a la cultura,la
creatividad de cada aspecto respeto a la moda.
 Definición
El estampado textil es el proceso de aplicar color a la tela en patrones o diseños definidos.
En telas correctamente impresas el color se une con la fibra, y tienen la habilidad de resistir
el lavado y la fricción. Aplicación local de un colorante en forma espesa a un sustrato para
generar un diseño. Los diseños pueden ser simples como rayas, figuras geométricas, o
diseños de grandes profundidades con un solo color o variedad de colores. El estampado
textil se relaciona con el teñido pero en el teñido todo el tejido está cubierto uniformemente
con un color, mientras que en la impresión de uno o varios colores se aplican a él,
solamente en ciertas áreas, y en los patrones bien definidos.

Por otro lado,la estampación puede producirse de distintas formas y en diversos

materiales. Es habitual que el concepto de estampado se utilice en referencia a un tejido que
tiene dibujos estampados a fuego o en frío. Puede decirse, en ese caso, que el tejido es
estampado o tiene un estampado. Por ejemplo: “Mi mamá me regaló un buzo estampado
con la imagen de Mickey Mouse”, “La vendedora me ofreció un sweater de color liso y
otro estampado”, “Me encantan los estampados de esta tienda: son muy coloridos”. En este
caso, hay que decir que la moda es habitual que vaya marcando las tendencias en cuanto a
estampados. Así, por ejemplo, en estos momentos podemos establecer que lo más “in” es
llevar prendas de todo tipo que apuesten por tener print como aquellos que contengan
motivos florales, rayas o incluso elementos de clase étnica.

Así como,Pantalones, vestidos o faldas suelen ser algunas de las prendas que pueden
llevar cualquiera de esos mencionados tipos de estampado. No obstante, el artículo que más
habitualmente apuesta por aquellos es la camiseta. Y es que ella, además de los
mencionados prints que ahora imperan, es frecuente que apueste por llevar frases famosas,
personajes del cine y de la televisión…

La idea de estampado también puede referirse al objeto que, por percusión o presión, se
fabrica a partir de una matriz o de un molde.

De igual manera,además de todo ello tendríamos que exponer que también está lo que se
conoce como estampado de metales. Este es un término que se utiliza para dejar constancia
de un proceso industrial mediante el cual se procede a la fabricación de un metal mediante
lo que es el sometimiento al mismo de una compresión entre dos moldes diferentes.

Ese tipo de estampado puede ser de dos tipos: en caliente, mediante el que se obtienen
productos rugosos, o en frío. En este último caso además existen varias técnicas tales como
la embutición o el troquelado.

Se conoce como serigrafía a la técnica de impresión que consiste en reproducir imágenes

sobre cualquier material mediante la transferencia de una tinta a través de una malla
tensada. El estampado se produce con el paso de la tinta, quedando bloqueado dicho paso
en las áreas que no se quieren estampar
 Tipos de estampados
Serigrafía textil

La serigrafía, es una técnica de impresión, es

decir para reproducir imágenes y textos de forma
manual y muy sencilla, aunque actualmente se
hace de forma mecánica automática y usando la
tecnología digital. Impacto33 cuenta con un taller
de serigrafía propio donde aplicamos la serigrafía
en el sector industrial y en el sector artístico.

En ambos aprovechamos al máximo las enormes

posibilidades de una técnica que permite imprimir sobre todo tipo de soportes, sin importar
el tamaño de los mismos, y que otorga una gran libertad en la elección de colores y tipos de
tintas a utilizar. Desde el principio, la mayor preocupación de nuestra empresa ha sido la de
ofrecer a los clientes servicios y soluciones de la más alta calidad.

Dicha preocupación nos obliga a evolucionar al ritmo de los nuevos tiempos, pero no por
ello hemos dejado de concebir a la serigrafía como un proceso eminentemente artesanal.

A su vez,la serigrafía es una técnica que hace que el estampado dure con el tiempo y las
lavadas. Las prendas suelen venderse más caras, pero el resultado es el mejor

Sublimación textil
Lo que llamamos sublimación textil es una técnica relativamente reciente de personalizar
o imprimir prendas blancas de poliester 100%.

Es el sistema de impresión ideal para las prendas técnicas y deportivas porque no tapa el
poro del tejido y permite la transpiración.

Como se realiza
Se imprime el diseño a estampar con una impresora o plotter cargado con tintas
especiales sobre un papel que no absorbe esas tintas.Luego se plancha el papel sobre el
tejido de la prenda a personalizar.

Las tintas tienen la propiedad de evaporarse con el calor de la plancha de

transferencia y penetrar en las moléculas del poliester. La gran ventaja de esta técnica es
que la impresión resulta indeleble e inapreciable al tacto.

Ventajas e inconvenientes
La impresión en sublimación no se va con nada: la tinta se ha fundido quimicamente
con el tejido. Es inapreciable al tacto, no pesa, no hace transpirar, etc. No se necesitan
 Fotolitos, Clichés, Pantallas o cualquier otra
cosa para realizar la impresión. Se puede hacer
de forma muy rápida a partir de cantidades
pequeñas.

Permite una reproducción casi fotográfica sin

aumentar costes: vale lo mismo el estampado a
un color que en cuatricromía

La gran desventaja es que solo se puede

imprimir en prendas de poliester blancas, pero nuestra gama es muy grande: camisetas,
polos, chubasqueros, bolsas, paraguas

Vinilo textil
El vinilo textil es una técnica de estampación también conocida como termoimpresión. Para
la estampación se emplea una capa muy fina de vinilo de gran resistencia y durabilidad,
capaz de soportar innumerables lavados sin que se deteriore.

Existen diferentes tipos de vinilo para elegir según los tejidos sobre los que vaya a
utilizarse, ya sea algodón o fibra sintética. Los de alta calidad no pesan ni se notan al tacto.
El diseño ha de ser vectorizado ya que las láminas de vinilo se cortan con plotter.

Ventajas
Los vinilos textiles permiten unos acabados de gran calidad. Es un método para
personalizar prendas, para los uniformes de trabajo o para equipaciones deportivas.

Inconvenientes
Quizá la mayor limitación del vinilo textil sea que solo puede aplicarse para cierto
número de unidades.

Otro pequeño problema es el de la coloración. Tan solo admite colores planos y la carta
es bastante limitada.

Los degradados de color tampoco son posibles con este método.

Los diseños demasiado pequeños, como líneas delgadas o textos no son muy
recomendables.

Transfer textil
Es un sistema desarrollado con garantía desde hace muchos años y que permite
personalizar prendas con gran vistosidad. El efecto a primera vista es muy similar al vinilo
de impresión y corte, pero con menos tacto y mejor precio para cantidades importantes.

En el cual, permite reproducir colores pantone con bastante fidelidad, imágenes con calidad
fotográfica y multitud de matices. Se puede estampar sobre prendas de color oscuro con
Buen resultado de opacidad y ofrece una resistencia al lavado muy correcta en condiciones
normales: agua templada y prendas del revés.

El problema del transfer es que suele hacer transpirar más (al ser como una pegatina) y se
va con menos lavadas.

Bordado textil
El bordado es un arte que consiste en la ornamentación por medio de hebras textiles, de una
superficie flexible bien ya sea como:

 Bordado en camisetas
 Bordado en polos
 Bordado en sudaderas
 Bordado en forros polares
 Bordado en cazadoras y parkas
 Bordado en gorras
 Bordado en pantalones

Todo tipo de textil promocional.

(Como está cosido, sí que no se va nunca. Y tiene una amplia gama de colores)

Tampografia
La tampografía es una técnica de impresión por transferencia, consistente en transferir
mediante un tampón, la imagen grabada en una placa ó cliché a un artículo promocional a
imprimir.

A su vez, su Impresión de artículos promocionales son adecuados para casi todas las
superficies, formas o tamaños y especialmente utilizado en artículos promocionales
pequeños. Mediante el uso de tampones de distintas formas es posible imprimir sobre
cualquier tipo de forma, (redondas, cóncavas, como lo es el plastisol Esta tinta tiene mayor
duración al lavado, la textura es poco suave con alto detalle gráfico, una textura más
plastificada. Los estampados se hacen más suaves con aditivos especiales o más pesados
agregando capas adicionales de tinta

De está misma manera al ahua, Estas tintas penetran el tejido más que las tintas plastisol y
tienen una sensación mucho más suave. Ideal para los estampados en prendas de bebes.
Muy útil para impresiones de área con coberturas de mediotonos o colores planos.

Discharge
Son tintas al agua que despigmentan la telaquedando la prenda con color neutral y
simultáneamente tiñéndola con el color del pigmento adicionado. Esto significa que quitan
el tinte de la tela dejando textura mucho más suave.
 Foil
Es una técnica que es más de lo que podría
imaginar,ya que está da un efecto de lámina
dorada, plateada y de una gama de colores
metálicos dependiendo del color del Foil
utilizado. Esta se adhiere con un pegamento
especial que pueden ser al agua o al plastisol.

Cuatricomia
Son Las ilustraciones las cuales son creadas usando puntos (CMYK) que se combinan
para crear el espectro lleno de colores necesarios para imágenes fotográficas, Las tintas
requeridas son más translúcidas, se estampan en telas claras y oscuras.

3D
Es un Estampado de Alto relieve que se caracteriza por tener los bordes perfilados, son
aplicadas directamente en la prenda aplicando varias capas, se trabajan bien con áreas de
bloque sólidas de todos los colores y con líneas delgadas.
 Técnicas de bordado
Aplicación
El aplique es una técnica de bordado que consiste en usar trozos de tejidos que,
cosidos durante el bordado (y cortados
mediante la técnica de laser), añaden textura y
color al diseño. Se usa tanto por motivos
estéticos como por el importante ahorro de
puntadas que se consigue, ya que se añade
color a superficies sin necesidad de recubrirlas
de puntadas de bordado. Aunque actualmente
es aplicable en todo tipo de bordados, es muy
corriente usarlo en temas de bebe e infantiles.
Se consiguen resultados muy variados
cambiando simplemente la tela usada para el aplique.

Lentejuelas
Las lentejuelas son pequeñas planchas brillantes, generalmente en forma de lenteja o
circular, usadas con propósitos decorativos. Se encuentran disponibles en una amplia
variedad de colores y tamaños, y también con otras formas geométricas, como cuadradas o
estrelladas. Las lentejuelas comúnmente se utilizan en la decoración de ropa, joyería, bolsos
y otros accesorios. En unos casos se cosen por el centro, pero en otros se cosen por arriba,
de modo que cuelguen y se muevan fácilmente, para atrapar y reflejar mejor la luz.

Cadeneta
Consiste en una especie de anillas consecutivas y que
forma una puntada voluminosa, sin tensión. Se emplea
en multitud de productos: mantelerías, paños, souvenirs
e incluso en la confección de prendas.

Con esta técnica se puede realizar un bordado de gran

volumen con menos de la mitad de puntadas o densidad
que necesitan los bordados normales o convencionales consiguiendo así, una diferencia de
precio muy razonable.

Cornely
Consiste en el cosido-añadido de un material en formato de cinta o cordón, sobre el
tejido de base. Se coloca mediante una máquina especial que realiza un movimiento de
aguja en concreto donde el cordón añadido es sujetado por las puntadas. Disponemos de
una gran variedad de cordones, cadenas y cintas para poder satisfacer los gustos y
peticiones de nuestros clientes.

Bordado con mostacillas

El bordado con mostacillas es una técnica mas utilizada,se cosen sobre puestas en las telas
formando figuras que se utilizan tanto para contonear las figuras a bordar para su
relleno,pueden ir cosidas formando cordon, espigas, pinos, botones o flores entre otros.

Bordado en tul
El tul es un tejido,realiado por un cruzamientode hilos de la urdimbre, no se emplea la
trama, e bordado de esta tela consiste en ir rellenando con distintos puntos de los huecos
que posee el tejido formando figuras,para ello en primer lugar realizamos el contorneado de
las figuras y después del relleno.

Bordado con despuntes

Tecnicas que consisten simplemente la realización de despuntes,que van dibujando los
motivos elejidos para el adorno de la pieza que e este bordando.

Bordado vainicas y deshilados.

Vainicas:es la Laborde de costura de adorno que consisteen pequeños calados hechos
cortándola trama del tejido y agrupando con puntadas los hilos dejados.

Deshilados: Labor que se hace en una tela sacando los hilos y haciendo calados con los que
quedan.
 Bordado de pedrería.
Formado por pequeñas piezas de cristal o metal (tachas) de diferentes diametros y multitud
de colores que agrupadas pueden perfilar dibujos o logos y dan a este producto ese efecto
tan original. La pedrería da elegancia y eleva el valor de todas las prendas sobre las que se
aplica: camisetas, bolsos, zapatos, gorras... Se puede aplicar, sola o combinada con
bordados y/o estampados, sobre infinidad de prendas y objetos.

Técnicas de estampado
Técnicas de estampado industrial - cámara plana
Las técnicas de estampado industrial son diferentes métodos que se han desarrollado
para la producción de material y prendas personalizadas en materiales textiles. Cada técnica
que se ha desarrollado tiene diferentes virtudes y desventajas y es importante conocer todos
los aspectos del estampado industrial en caso que deseemos escoger la técnica que mejor
cubra nuestras necesidades.

Diferentes tipos de estampado industrial en camara plana

 Serigrafía: Es un sistema repetitivo (Se emplea una impresora para crear el fotolito
que actúa como molde) es una técnica de naturaleza económica, de colores
limitados con gran perdurabilidad del estampado. Adicionalmente es una de las
pocas técnicas que puede ser aplicada sobre casi cualquier material motivado a que
se puede cambiar los tipos de tinta empleada.
 Transfer de plástico: Se emplea la transferencia de tinta a través de calor a partir
de una imagen en papel siliconado. Se requiere una plancha especial y su calidad es
mucho más resistente que una serigrafía normal. Los colores disponibles son 6 más
se logran colores muy intensos y estampados suaves de alta calidad.
 Vinilo textil de impresión y corte: En este caso se emplea el vinil como material
de estampado, el cual es fácil de moldear y puede adherirse a los tejidos cuando se
 les aplica calor. Es una técnica costosa más tiene como beneficio la creación de
imágenes ricas en diversos colores, siendo apropiada para realizar el estampado de
logos y fotografías complejas.

Sublimación
En esta técnica la pintura se encuentra en estado sólido sobre papel y a través de calor
intenso es transformada al estado gaseoso directamente y se adhiere a la tela, brindándole
un estampado que pasa a ser parte del tejido y por lo tanto no se desprenderá conforme se
lave la prenda. La cantidad de colores no afecta al presupuesto y requiere tejidos altos en
poliéster.

 Impresión directa: A través de una impresora especializada se puede realizar la

aplicación de la tinta directamente sobre la tela y mejora la calidad de la resolución
del estampado obtenido así como la durabilidad del estampado industrial.

Estampado textil digital

Hoy en día la moda cambia rápidamente, la competencia es dura y los consumidores a nivel
mundial confían en recibir calidad; con ello la comunicación se extiende rápidamente a
nivel mundial.

De igual manera,ell estampado textil debe estar equipado para cambiar rápidamente los
requerimientos y estándares mundiales de moda. Para ello se debe contar con la última
tecnología en maquinaria, tanto en estampado rotativo como en estampado digital. Además,
se debe contar con un personal altamente calificado para cumplir con los requerimientos de
los clientes.

De acuerdo al mercado son inevitables los cambios a nuevos y múltiples procesos de

estampado en múltiples substratos. Además que los métodos de estampación pueden
requerir cambios en los procesos actuales de estampado hacia otros con nuevos procesos,
como es el caso del estampado digital del cual hablaremos a continuación:

 Mega mercados textil

En el 2015, el sector de estampado textil tradicional se estima que produjo 30 billones de

metros cuadrados.
Basado sobre el volumen de producción, la distribución geográfica de esta producción es
como sigue:

1.- China: 30%

2.- India: 17.5%

3.- Otros países asiáticos: 18.8%

4.- Europa y Rusia: 11.1 %

5.- América: 12.9%

6.- Medio oriente y áfrica: 9.7%

Con una expectativa de crecimiento de 3%, que significaría un aumento en los volúmenes
de producción a 30 – 31 billones de metros cuadrados para el 2017. Esto es en cuanto al
estampado textil en tela corrida en general, pero sin embargo mucho más importantes son
los pronósticos de crecimiento para la estampación digital textil.

Estos pronósticos de crecimiento serán posibles mediante el incremento de la capacidad de

producción de alta performance en el campo del desarrollo del estampado digital textil, que
está yendo marcadamente hacia la dirección de la producción industrial.

 Oportunidades de mercado para los estampados digitales textiles

Adicionalmente a los numerosos beneficios con el estampado digital textil, (por ejemplo:
es más barato, tiene muestras de producción más rápidas, reduce el tiempo de paradas de
máquina, lotes de producción más pequeños, etc) hay también muchos obstáculos que
superar. Aunque el proceso de estampar sobre múltiplos sustratos es muy complejo y el
resultado es critico dependiendo del manejo de cada subdisciplina, que incluye:

o La química del pre-tratamiento.

o Textura del sustrato textil.
o La física del colorante en el flujo general de trabajo (procesos de pre-tratamiento,
agentes de penetración, vaporizado, lavado, acabado).

El software de procesamiento de la información de los diseños (manejo de la

cuatricromía).

Adicionalmente, en vista del rápido desarrollo y crecimiento en el mercado de la

estampación digital, cada compañía que toma parte en este proceso – sin importar si son
principiantes o ya están establecidos – debe continuamente ampliar sus conocimientos e
inversiones. Esto incluye:
 o Continuas capacitaciones para sus empleados.
o Mejoramiento continuo de la tecnología y el software.
o Manejo digital del color, bajo condiciones difíciles.

 Primero tenemos que Conocer el Tipo de Fibra a Estampar

Conocer el tipo de fibra a estampar es muy importante para los usuarios de la estampación
digital, ya que se aplican pre y post tratamientos. Esto es independiente de si se tiene
experiencia en el campo de la estampación rotativa.

También, las compañías que trabajan con estampados digitales textiles están
posicionándose en un mercado creciente, en el cual la experiencia cuenta y no puede ser
fácilmente duplicada. Esto significa que no solo se generan oportunidades competitivas,
sino que son reducidos los problemas ecológicos y sociales en comparación con la
estampación análoga rotativa. La estampación digital reduce el consumo de energía, agua y
crea condiciones de trabajo más justas, debido a que para su proceso es necesario personal
entrenado y calificado. Los estampados digitales están cambiando las condiciones
económicas, ya que grandes compañías de moda como Intertex/Zara o Guess ya tienen
definidos criterios ambientales claros; ya que prefieren hacer sus producciones de
estampado de alta calidad en países europeos con estampadoras digitales y dejando los
grandes volúmenes de producción para países asiáticos que lo hacen con estampadoras
planas y rotativas.

 Tenemos que Diseñar los artes a Estampar

Recientes desarrollos y cambios rápidos en el mercado de estampados han reducido

los procesos de pre-estampación de semanas a varios días. Decisiones sobre los diseños y
sus combinaciones son hechas en la primera etapa. En esta etapa se ve si trabajar con
cuatricomia o con separación de colores.

El resultado final del estampado en comparación con el arte original tiene que llenar
las expectativas de los clientes. Desde luego que es esencial que el resultado de la muestra
aprobada y el estampado final sean casi idénticos con la más alta calidad, mínimas
correcciones y mínimas segundas. Para esto, se tiene que contar con el software adecuado,
que conjuntamente con el entrenamiento del personal, finalmente lograrán un eficiente y
moderno proceso de desarrollo de diseños.

 Los artes tenemos que colorearlos, ¿cómo lo logramos?

En el sistema ‘aditivo’ de crear colores, se van añadiendo luces de colores primarios

(rojo, verde y azul) y la suma crea el blanco. Los colores intermedios de los tres primarios
son los complementarios (magenta, amarillo y cian).
 El proceso se basa en la teoría del color, que dice que el espectro de las emisiones
lumínicas perceptibles por el ojo humano se pueden descomponer en una serie de colores
básicos: tres aditivos y tres sustractivos. El juego de mezclas entre estos estímulos permite
representar los colores de forma que el ojo humano perciba tonos de color hasta el límite de
su capacidad. Un sistema basado en los tres colores aditivos (rojo, verde y azul) o RGB no
es posible en el mundo de la estampación digital, ya que se basan en ir añadiendo luz (cosa
que un fluido como la tinta no puede hacer).

Cuatricromía

En el sistema ‘sustractivo’ de crear colores, se va añadiendo tinta de los colores

complementarios (magenta, amarillo y cian) y la suma va restando luz hasta crear el color
negro. Los colores intermedios de los tres complementarios son los primarios (rojo, verde y
azul). Sin embargo, sí es posible usar como punto de partida los tres colores
complementarios (cian, magenta y amarillo). En principio basta usar una tela lo bastante
blanca como para que represente un 100% de luz e ir añadiendo tintas para restar luz hasta
llegar al 0% de luz (es decir 100% de negro). En teoría, si superponemos tres tramas de
semitonos de esos tres colores sustractivos podremos obtener cualquier imagen en color
susceptible de ser estampada en serie con una fidelidad «suficiente».

En resumen, tenemos lo siguiente:

La mezcla de los colores primarios ideales da los siguientes resultados:

Verde + azul = cian

Rojo + azul = magenta

Rojo + verde = amarillo

Rojo + azul + verde = blanco

Y la mezcla de los colores complementarios ideales da los siguientes resultados:

Magenta + amarillo = rojo

Cian + amarillo = verde

Cian + magenta = azul

Cian + magenta + amarillo = negro

 Pero el estampado digital ¿qué es?

 La estampación digital se basa en el sistema de semitonos y en la misma ilusión óptica que
lo sustenta. Para lo cual, se desarrolló un sistema para estampar imágenes en color con una
fidelidad razonablemente aceptable, llamada cuatricromía.

Al igual,la cuatricromía consiste en la descomposición de los colores en cuatro,

consiguiendo así un amplio espectro de colores. Es importante resaltar que en la
estampación por cuatricomia no se consiguen todos los colores, de allí que puedan existir
diferencias entre el original en papel y la tela estampada.

El traspaso del diseño a la tela se realiza mediante pequeñas gotas de tinta.

En la Estampación Digital, además de la impresora, se debe contar con la infraestructura

para los pre-tratamientos y post-tratamientos que se le da a la tela estampada; esto para dar
a los colores el nivel de solidez necesario y que es exigido por el cliente.

 Pasos para procesar el estampado digital textil

¿Qué estampador digital no sueña con la tecnología de estampación ideal?

Desde el punto de vista del proceso, debería ser tan simple como estampar con pigmentos y
tan brillante como estampar con reactivos, todo por supuesto con el mas alto nivel de
solidez y la producción tan larga como sea posible.

Sin embargo, la variedad de fibras textiles, en conjunto con el amplio rango de áreas de
aplicación, nos fuerza a mirar los varios tipos de colorantes y las variantes de sus procesos:

1. Inter-acciones entre las tintas y los textiles en el estampado digital

La tela, al contrario del papel, es una estructura tridimensional y los requerimientos de tinte
y colorante varían en un rango muy grande. Las limitaciones prácticas existen en el rango
de las telas y colores, que pueden ser producidos con un solo juego de tintas. En algunas
fibras que son absorbentes, como la lana y el algodón, el tinte es absorbido rápida y
fácilmente. En cambio, sobre fibras no porosas como el poliéster y el nylon que tienen más
partes cristalinas, no ocurrirá lo mismo. Estas son interacciones que mencionaremos a
continuación:

a) Interacciones de Color

Hay un número de factores a considerar cuando un colorante soluble en agua

interactúa con un sustrato. Los colorantes consisten de tintes anionicos hidratados y esta
esfera de hidratación debe desasociarse para que el colorante interactúe eficazmente con el
sustrato. Para que el colorante sea atraído por la combinación tinte-textil, debe tener una
energía más baja que la combinación de tinte-hidratado y sustrato-hidratado.
 Los substratos hidrófobos, tales como el poliéster, no interactúan con los colorantes
solubles en agua; y los tipos de colorantes dispersos se utilizan con coloración a través de
un mecanismo de solución sólida. Los métodos de interacción entre el colorante y los
diversos sustratos textiles se revisan en orden decreciente de la fuerza de interacción.

b) Enlace covalente

Esta es la interacción más fuerte que puede ocurrir y el resultado de una reacción
química entre el colorante y el sustrato. El grupo reactivo electrófilico sobre el colorante
reacciona con un grupo nucleófilo (grupo hidroxilo primario en el algodón) que produce un
enlace químico estable. Esto produce estampados textiles con excelentes propiedades de
solidez al lavado.

c) Enlace de Hidrógeno

Es una interacción bastante débil. Sin embargo, para substratos de celulosa esto es a
menudo la interacción más importante entre el colorante y los sustratos textiles. Para
moléculas de colorantes más grandes, puede haber un gran número de sitios para que estas
interacciones produzcan el incremento de la fuerza del enlace.

d) Interacciones hidrófobas

Esta atracción se produce para los sistemas de colorantes poco solubles en agua, tales como
los colorantes dispersos que contienen grupos hidrófobos como las cadenas alquílicas.
Estos interactúan con grupos hidrófobos similares en el sustrato (por ejemplo, poliéster)
cuando son aplicados a partir de la fase acuosa.

e) Interacciones dipolo-dipolo

Estas son relativamente débiles y resultan de la polaridad inducida en los grupos que
interactúan.

f) Fuerzas de Van der Waals

Estas tienden a ser completamente débiles en rangos largos, pero se hacen más fuertes
cuando los grupos que interactúan son juntados. Una débil repulsión ocurre entre sustratos
de celulosa y los colorantes aniónicos cuando están muy separados. Sin embargo, como los
colorantes solubles en agua son absorbidos a continuación, la interacción entre colorante y
los medios se vuelve completamente fuerte, tal como ocurre con los colorantes directos.

g) Interacción de los colorantes con los sustratos textiles

Los colorantes de estampado digital siempre requieren un paso adicional de fijación en

comparación de otras aplicaciones. Esto implica la fijación del colorante a la fibra a alta
temperatura, también la fijación por calor o vapor. Seguido por una etapa de lavado, el
desarrollo de la formulación de los colorantes es crítica; ya que los codisolventes y aditivos
de tinta deben ser compatibles tanto con el tipo de colorante como con el cabezal de
estampación utilizado.

h) Media de interacción fibra-colorante

La ruta general del proceso del estampado digital es un foulardeado (o estampado rotativo),
en la que los productos químicos necesarios para la fijación en el tejido antes de la etapa del
estampado digital son aplicados. Además, uno de los requisitos claves es la adición de
agentes espesantes u otros productos químicos. Esto para mantener el chorro de colorante
aplicado en la estampación digital en la posición adecuada antes de su secado y fijación.

2. Colorantes usados en la estampación digital textil

La clasificación de los colorantes se ha definido de acuerdo con su composición química y

aplicación. La naturaleza química del colorante determina en gran medida el grado de
interacción con el sustrato textil. Los colorantes que más se usan en la estampación textil
digital son los siguientes:

a) Estampación digital con colorantes ácidos

Estos tienen bajo peso molecular y colorantes anionicos, que son relativamente pequeños
en tamaño. Tienen alta solubilidad acuosa y se utilizan para la coloración de fibras de nylon
y proteína (lana y seda). Su pobre resistencia (solidez en húmedo y la solidez a la luz) ha
llevado a su uso en la estampación digital textil en áreas especializadas, tales como la
estampación de seda.

El estampado digital con colorantes ácidos

El mecanismo de interacción de un colorante ácido en la estampación digital es por el

mecanismo de atracción electrostática o iónico discutido previamente; ya que los sustratos
textiles tales como el nylon y la seda contienen aminoácidos. En las recetas típicas y las
rutas de proceso se incluye el uso de un dador de ácido y un agente espesante de goma guar
en la receta del Foulard.

El tratamiento posterior y el lavado de proceso serían similares al estampado convencional

con tintes ácidos.

Receta de pre-tratamiento para colorantes ácidos

Foulard (80-90% de expresión)

(En telas de seda utilizar 250 gramos por kilo de alginato de sodio)

Secado
Secar bajo condiciones controladas – temperatura por debajo de 100 °C.

Estampado digital

Formulaciones de colorantes ácidos.

Fijación

Vapor saturado; 30-45 minutos a 102° C.

Lavado

El lavado específico será la misma ruta de proceso para tintes ácidos sobre telas de nylon,
seda o lana.

b) Estampación digital con colorantes reactivos

Estos son colorantes altos de croma y solubles en agua, que contienen un grupo reactivo
para estampar sobre sustratos de celulosas y de proteínas (tales como lana y seda). La
principal ventaja del uso de estos colorantes es que forman un enlace covalente con la fibra;
esto produce una estampación de colores brillantes duradera, con excelente solidez al
lavado en fibras de celulosa.

Colorantes reactivos en la estampación digital

La interacción entre el colorante reactivo y la celulosa es por un mecanismo de enlace

covalente. Debido a la exigencia de estabilidad de tinta, el tipo de colorante reactivo de
mono-clorotriazina es generalmente utilizado en la estampación digital.

La reacción con la celulosa se lleva a cabo con calor, bajo condiciones alcalinas. Es
importante que las condiciones de reacción sean controladas, así de este modo el colorante
reaccionara con la celulosa, en lugar de ser hidrolizado por el álcali.

La hidrólisis de un colorante reactivo. La fijación a la celulosa.

A medida que la formulación de la tinta reactiva mejore (ya que generalmente contiene
codisolventes o humectantes, que también contienen grupos hidroxilos capaces de
reaccionar preferentemente con el colorante), se requiere un considerable desarrollo para
producir una formulación de tinta reactiva estable.

El pre-tratamiento también requiere la aplicación de otros productos químicos (es decir

alcalinos, urea, espesantes de alginato de sodio) necesarios para lograr la fijación del
colorante reactivo sobre el sustrato de algodón. Estos productos químicos no pueden ser
incluidos en la formulación del colorante, así como las propiedades físicas (tales como la
viscosidad, por ejemplo), ya que si son añadidos en los tintes para la estampación digital se
harían inadecuados para la inyección del cabezal de estampación.
Receta de Pre-Tratamiento para Colorantes Reactivos

Foulard (Expresión de 80-90%)

(Para telas de viscosa, rayón incrementar la Urea a 200 grm/L)

Secado

Controlar las condiciones-Temperatura bajo 120°C.

Estampado digital

Formulaciones de colorante reactivo.

Fijación

Para fijación por vapor sobre-calentado usar 25gms/kilo de carbonato de sodio. vapor sobre

calentado no es recomendado para telas de viscosa y rayón.

Lavado

Enjuague con agua fría.

Enjuague en agua muy caliente jabón en ebullición, enjuague con agua fría. En la literatura
de patentes se hace referencia a la adición de agentes catiónicos a las mezclas del Foulard,
que pueden aumentar el rendimiento de color de la estampación con tinta reactiva posterior.
Sin embargo, la selección de los agentes catiónicos tiene que ser considerada
cuidadosamente para evitar problemas de compatibilidad con los otros componentes
aniónicos de la receta del Foulard y en segundo lugar, el agente catiónico puede conducir al
manchado de los estampados, como el colorante reactivo hidrolizado (que es de naturaleza
aniónica) ya que es atraído hacia el pre-tratamiento catiónico durante el lavado.

c) Estampación digital con colorantes dispersos

Son de muy baja solubilidad en agua, pero son solubles en disolventes. Los colorantes se
aplican como tintas acuosas finamente dispersas, tienen excelente croma y buena
durabilidad. Se utilizan para sustratos hidrófobos tales como poliéster. Se utiliza la
estampación por transferencia en fase de vapor y la estampación directa (utilizando vapor a
alta temperatura o fijación por calor seco), seguido por un proceso de lavado reductivo.

El estampado digital con colorantes dispersos

La fibra de poliéster continuará creciendo significativamente en los próximos años.

Además. según nuestros estudios de mercado en la industria textil de estampación
convencional, el porcentaje de poliéster aumentará del 16% al 20%. Esto también conducirá
a una mayor demanda de colorantes de dispersión, pronosticando un crecimiento mundial
en la estampación de esta fibra.

Los colorantes de dispersión pueden ser de dos tipos: los del tipo de transferencia de fase de
vapor, que han estado disponibles por varios años, y los del tipo de estampación directa
para una amplia gama de canales de comercialización, como prendas de vestir.

Los del tipo de transferencia de vapor, en la que los colorantes dispersos tienen la ruta más
simple de procesamiento: estampación de los colorantes dispersos sobre un papel
específico, seguido por transferencia térmica (a 210° C durante 30 segundos). A causa de lo
eficiente del proceso de transferencia, no se requiere de lavado.

Para la fase de estampación por transferencia con colorantes dispersos, no existe ningún
tratamiento necesario previo del poliéster.

Ya para concluir, todos estos aspectos nos hacen ver reflejado lo que hoy en día se a visto
en el desarrollo cuando hablamos del estampado textil y su punto de evolución.
Conclusión