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DISEO DE JOYERA Y BISUTERIA FINA EN ORNAMENTACIN Y ACCESORIOS DEL VESTUARIO

Entender la teora y la ciencia del diseo no es entender lo que es diseo arquitectnico, diseo grfico, diseo
industrial, diseo de modas, diseo de joyas, etc, es mucho ms que eso. Es comprender cmo es que se deben
conceptualizar las cosas, planear, crear, administrar, elegir, configurar, analizar e inclusive calcular y controlar. La
filosofa del diseo tiene como objetivo ayudarnos a reflexionar acerca de uno mismo como diseador, del diseo
mismo y del servicio e impacto que ese diseo pueda tener en el medio que nos rodea.
Estos estudios capacitaran al estudiante para personalizar proyectos de joyera-vestuario o vestido-joya, haciendo
aportaciones creativas con los diseos de Autor, determinando su valor funcional y esttico, resolviendo los problemas
artsticos y tcnicos que se planteen y habiendo realizado un seguimiento de las innovaciones y las nuevas propuestas en
el mbito del diseo y del arte.
Diseo de joyera y diseo de vestuario: dos caras de una misma moneda.
Desde la antigedad una de las principales funciones de las joyas es la de complementar el vestir, ya sea femenino o
masculino. El diseo de vestuario ha encontrado en el diseo de joyera un aliado y viceversa, de forma tal que los
diseadores complementan con joyas de lujo y bisutera fina cada uno de sus diseos del vestir, tanto de las colecciones
primavera-verano como las de otoo-invierno.
La estrecha vinculacin entre la joyera y el vestuario, exige del diseador de hoy escuchar los dictados de la moda y las
pautas de tendencias que tienen como finalidad construir la esttica para cada temporada.
Bien sabemos que el uso de joyas es una forma de manifestar externamente y sin palabras quin se es, cul es su estilo,
su personalidad, y sin lugar a dudas, es una pieza ms que complementa su aspecto fsico, el cual es factor clave en el
xito de sus relaciones interpersonales y profesionales. Para que las joyas luzcan espectaculares y realmente sepan
destacar sus atributos naturales, deben preseleccionarlas, Incrustarlas y combinarlas adecuadamente en las prendas de
vestir... en ese fluir del metal, la pedrera y los nuevos materiales en relacin con las texturas tctiles de los textiles.
Atendiendo a las caractersticas funcionales, ergonmicas y estticas, y sin olvidarnos, claro est, de los Universos... entre
algunas otras cosas... como la historia del vestuario... las tribus urbanas... y las tendencias del mercado.
Algunos consejos iniciales para combinar de manera adecuada la joyera en las prendas de vestir
Es muy importante que a la hora de combinar la joyera en una pieza de vestir lo hagas atendiendo al tipo de tejido, a la
forma de la prenda, al diseo de esta, as como a los colores o estampados. Para que lo hagas de manera correcta te
brindo a continuacin una serie de consejos, sguelos, y convirtete en un icono de la moda.
-Prendas de lana o puntos gruesos: Estas piezas lucen muy bien con joyera de gran relieve, sobre todo con metales de
diseo con volmenes significativos, o bien XL (Maximalismo). Este tipo de ropa conjuga a la perfeccin con broches o
prendedores, es por ello que se integran perfectamente con la cadenera.
-Prendas de cuello redondo: Con este tipo de corte que puedes encontrar en blusas o vestidos no se recomienda llevar
incrustaciones muy grandes, ni muy ajustadas al cuello, ya que no tiene un efecto esttico positivo y hacen ver tu cuello
ms corto.
-Blusas o vestidos con escotes pronunciados: Si realmente deseas resaltar tu escote, lo mejor es usar pedrera de colores
complementarios, que dirigirn todas las miradas ms prximas, y ello sin lugar a dudas, te har ver ms estilizada y por
supuesto, muy sexy.
-Prendas sobrias en textura y en color: Las prendas de vestir de colores sobrios como el negro o el caf te regalan una
amplia gama de posibilidades a la hora de aplicar la joyera o la bisutera fina, bien porque puedes recurrir a diseos que
incorporen gemas de colores muy vivos jugando de esta manera con el contraste o puedes mantener la postura sobria
eligiendo diseos sencillos, por ejemplo unos elementos de plata pequeos.
-Blusas de mangas anchas y cortas: Son las prendas ideales para explorar los brazos y las manos... logrando los efectos
visuales que buscas, a travs del diseo de joyera de autor.
-Blusas de manga larga y vestidos largos: Para este tipo de ropa que ocupan todo el espacio que dejan para mostrar la
piel, los diseo son la joyera minimalista y puntual, pues si no la concentras, estos quedaran tan solo un poco por encima
de los diseos textiles de estampaciones, no luciendo de esta manera ni las joyas ni el vestido.

Cmo usar un vestido joya?


Una tendencia llena de extravagancia y lujo que te har brillar...
Esta tendencia de los vestidos-joya, se ha impuesto y su
origen proviene de la tendencia del Barroco en donde los
apliques en pedrera son el comienzo a la exageracin, que nos
lleva a un lujo lleno de brillo.
Cmo lucir un vestido-joya sin llegar a la exageracin de lo
recargado? Estos vestido-joya, como bien su nombre lo dice se
caracterizan por ser vestidos que NO necesitan complementos
con apliques o adornos adicionales, es mejor siempre lucir junto
a un vestido-joya complementos bsicos que se caractericen
por su sencillez.
Joyera textil
Telas que visten desde lo accesorio o no tanto. Hoy los tejidos
tambin son joyas.... Telas, retazos de gneros, tramas con hilos
diversos tejidos segn distintas tcnicas hoy son Joyera
contempornea. Composiciones que incluyen piezas metlicas,
pero en las que mandan los textiles. Se exhiben y llevan de
manera diferente. Son protagonistas y marcan tendencia.
Joyera contempornea: Piezas que nacen a partir de la
recoleccin y reutilizacin de todo tipo de desechos textiles
que, por medio de diferentes tratamientos como plegar,
enroscar, teir, tejer, recortar... son transformados en objetos
para ser portados. Variedad de autores que se enfocan en el
arte y la elaboracin de piezas personales y escultricas (Joyera
de Autor); otros ms relacionados de manera especial con la
produccin artesanal, y muchos tomando un poco de cada cosa.
En comn, todos experimentan con textiles.
Armar rollos con hilos formando tentculos, figuras orgnicas
que remiten a seres marinos y criaturas que se enroscan en
cuellos y brazos, o se aferran en forma de broches. Adems
experimenta otras tcnicas en materiales poco convencionales,
como collages de carpetas hechas al crochet o cuentas armadas
con bollos de polar.
En el rea diseo de Vestuario, interesa cuestionar los
contornos que delimitan lo que es una indumentaria y lo que
es un accesorio. "Experimentando en la fusin entre vestidos y
accesorios en telas y metales, con un nuevo concepto en
joyera: mezclar joyas contemporneas e indumentaria en un
nico cuerpo o para una misma silueta, para plantear la
posibilidad de desdibujar los lmites establecidos entre stos",
con un lenguaje creativo, original, personal, consolidado y
representativo del diseo.
Piezas que tienen cierta reminiscencia con lo orgnico. Se Llega
a la tela buscando un elemento que le permita trabajar con el
volumen. Usar gneros con cuerpo que son capaces de
mantener una forma porque le interesan los drapeados, frunces
y plisados. Los preferidos son el algodn al bies y la organza
tratada con materiales que la endurecen.
El tejido de chaguar es el elegido. Trabajar la fibra vegetal
recolectada por mujeres wichi, que separan, secan, hilan y tien

con cortezas, races y frutos en un proceso tan artesanal como


ancestral. Tejer en telar y combinar con plata moldeada con tcnicas
de orfebrera moderna.
Los cierres maximalistas que se utilizan en indumentarias resultan
en accesorios de autor. Jugar con las apariencias: esos cierres de
lejos pueden parecer piezas talladas en plata, pero de cerca se
descubre un objeto original fuera de contexto.
La mayora de los autores crean piezas nicas, importantes o de
elaboracin particular, que despus recrean en versiones ms
sencillas.
Vellones de lana rstica, metal, sobre los que se aplican tcnicas de
cestera, unas ms planas tipo raping y otras ms envolventes,
coiling. Pero hay que ofrecer versiones ms simples porque los
clientes que se entusiasman con una pieza nica no siempre se
animan a usar algo tan imponente.
La mayora de los creativos o los nuevos joyeros textiles, claro,
vende en su taller, en casas de diseo del pas y del extranjero, y a
travs de sitios de Internet.
Collares con hojas y flores de cinta de algodn plisada. La mayora de las piezas de los joyeros textiles estn en tiendas de
museos tanto del extranjero como locales e incluso exponen en sus salas. Otros estn logrando instalar su propio local...
TRAMAS EN PLATA
No slo hay piezas realizadas a base de telas, sino tambin gran cantidad de propuestas tejidas en plata y otros metales.
Es el trabajo de orfebres que trabajan con tcnicas textiles, es decir, con hilos de plata tejidos a crochet en dos agujas o
telar. Tambin pueden verse piezas de metal que imitan las formas y los movimientos de la tela. "El tema en comn entre
estos trabajos es lo textil, ya sea por los materiales, las tcnicas o la referencia de tipo simblico o conceptual", colecciones
de Texturas de Arte Popular con inspiraciones tnicas.
RECREAR, RECICLAR, RESIGNIFICAR
Reutilizar materiales descartados, una costumbre in crescendo desde la crisis de 2001. No pocos lo hicieron, en parte, por
la necesidad de trabajar con los elementos disponibles en el entorno. Y lo siguen haciendo por diversos motivos. Un buen
ejemplo son los Reciclados con los que se hacen piezas nicas, capaces de combinar bordados recuperados con arandelas
y cuentas antiguas. Valorar los materiales que tienen una historia y que pueden leerse a travs de las marcas de su
desgaste, objetos que en algn momento habrn estado de moda y en los que todava se puede encontrar la belleza que
los hace especiales... Diferenciando claro est, entre vintage y retro.
Los materiales de descarte de fbricas textiles para contribuir con el cuidado del medio ambiente, comercializando
"accesorios con conciencia ecolgica".
Hacer arte tiene que ver con lo sustentable: "Si creas cosas destruyendo otras, hay algo que funciona mal".
Estar interesados en lo que pueden comunicar los accesorios. Hace un tiempo que se ofrecen collares de algodn de
descarte estampados con lser con imgenes de naturaleza.
Moda e identidad cultural
En sta primera parte se hablar de la identidad cultural en los individuos, de cmo esta ha prevalecido en el hecho de

adornarse en Colombia, y de la marcada influencia que ha tenido para generar nuevas corrientes de moda.
Identidad cultural
Se parte por definir el trmino cultura, como el conjunto de rasgos propios, como valores, tradiciones, smbolos, creencias
y modos de comportamiento que funcionan como elementos de una colectividad que los caracterizan frente a los dems.
Desde el punto de vista de Leonor Arfuch (2005), la identidad sera una construccin sin fin, abierta a una posibilidad
relacional que se establece mediante las diferencias. Tomando la nocin de identidad de Arfuch, se coincide y diverge con
ella acerca del mismo concepto, pues se est de acuerdo en el sentido que la identidad se forma mediante el

establecimiento de las diferencias, sin embargo se contrasta en cuanto a la negacin de que la identidad es un conjunto
de cualidades propias de un grupo o individuo, puesto que dentro del concepto de identidad que se emplea en esta
Electiva, estas cualidades son de vital importancia, por no decir la base de la idiosincrasia de las culturas, por lo tanto los
fieles representantes de la identidad cultural de los individuos.
La identidad cultural de alguna manera representa quienes somos. Para establecerla, es necesario una serie de
elementos: la historia de los miembros de la comunidad, el o los idiomas en que se expresan, las religiones, las
tradiciones y las costumbres que se profesan. Al reconocer dichas caractersticas stas van a ser corroboradas y
reafirmadas al momento de establecer diferencias. Dicho establecimiento de las diferencias puede surgir mediante una
actividad relacional. El objetivo es destacar el hecho de que la creacin de una identidad implica el establecimiento de
una diferencia, constituida a menudo sobre la base de una jerarqua, por ejemplo entre forma y materia, blanco y negro,
hombre y mujer etc. Una vez que hemos comprendido que toda identidad es relacional y que la afirmacin de una
diferencia es una precondicin de la existencia tal identidad, es decir, la percepcin de un otro que constituye su
exterioridad. (Mouffe, 2007 p.22). Entonces se puede decir que el carcter relacional es el canal adecuado y preciso
para reconocer lo que poseen unos y lo que carecen otros, permitiendo reconocer la identidad de cada cultura.
En el campo de identidades colectivas, se trata siempre de la creacin de un nosotros que solo puede existir por la
demarcacin de un ellos. (Mouffe, 2007 p. 22). En este sentido la construccin de la identidad cultural incluye un
continuo rose entre culturas, y las relaciones entre culturas por lo general no son de equidad, siendo que nunca se
expresan de manera solitaria.
Cuando hablamos de una identidad especifica nos referimos a la diferencia de esa identidad con otras identidades y
cuando estamos hablando de la diferencia estamos hablando de su especificidad que a la vez cobra una identidad en s.
(Lanza, 2004). El hecho de que la construccin de la identidad est vinculada con las relaciones de condicin desigual,
conlleva a que esta pueda considerarse como simblica, ya que al establecer su identidad, una cultura construye,
reproduce o altera los intereses sociales, las normas de relaciones, costumbres y formas de comportamiento. El mismo
hecho que dentro de una cultura haya conocimiento de una identidad determinada, significa que tambin hay un estmulo
hacia la conservacin de esta identidad, hacia la auto preservacin de la cultura. Cuando la identidad es construida en
contrariedad a los extraos, las intromisiones de otras culturas conducen a la prdida de autonoma y por ende a la prdida
de identidad.
En sntesis la identidad cultural se construye mediante caractersticas e ideas comunes, las cuales pueden ser claros
indicios de una identidad compartida, pero bsicamente se determina por medio de la diferencia: Se siente pertenecer
a un grupo, y un grupo se reconoce a s mismo, al apreciar y destacar las diferencias con otros grupos y culturas.
Acorde con Arfuch y Mufee, cualquier cultura se define a s misma en relacin y comparacin a otras culturas. Las personas
que creen ser parte de la misma cultura, llegan a tener este pensamiento porque se basan en un conjunto de rasgos y
caractersticas comunes. La identidad cultural, adems de brindar elementos concretos de ratificacin, comparacin e
identificacin, resume el universo simblico que caracteriza a la colectividad, porque establece comportamientos
determinados de interpretacin de la realidad, estilos de vida y pensamientos que influyen en la diversidad formas de
expresarse, valorar y sentir. Sin embargo, en ocasiones no basta con ser parte de una realidad colectiva comn, ni es
suficiente que se posean rasgos tnicos de la colectividad o que se comparta la misma herencia en el mbito social o
cultural, para suponer la conciencia personal como representante de una identidad cultural determinada.
Se requiere del sentido de pertenencia como forma de adjudicacin al universo simblico de dicha colectividad. El sentido
de pertenencia, con toda la carga contextual y afectiva que conlleva, es un elemento arraigante y motivador de la actividad
grupal, y lo que es ms importante, constituye un generador de valencias y cohesin intergrupal. Por tal motivo la
identidad cultural se fortalece en la medida que el sentido de pertenencia sea mayor, pues esta unin conlleva an ms a
la preservacin de la cultura, ya que cuando los miembros de una comunidad o grupo se sienten orgullosos de lo que son,
se encargan de transmitirlo ya sea mediante la oratoria, vestimenta, o rituales tpicos, para as demostrar su filiacin.
En la sociedad y en la vida en comunidad, sentirse parte de un grupo y poseer una identidad cultural que los diferencie o
caracterice, es importante para los individuos, puesto que es de vital importancia para el ser humano sentir arraigamiento
y saber que no est solo, que hay una comunidad como el, que lo entiende y valora de la misma manera en la que el
individuo aprecia la vida. Esta necesidad de constituir un nosotros se intensifica cuando las intersecciones y los roces
con otros grupos o culturas se hacen ms frecuentes, dentro del marco de unos territorios cada vez ms reducidos, de
forma que la intensin de diferenciarse, contrariamente a lo que se suele pensar, no proviene de un exceso de aislamiento,
sino de lo que se vive como un exceso de contacto entre los grupos.

Identidad cultural mediante los adornos en Colombia.


Colombia es un pas que culturalmente desde su historia ha estado ligado al desarrollo de la joyera. Desde los primeros
pobladores indgenas el adorno corporal era fundamental en su significacin cultural. El hecho de adornarse el cuerpo con
pinturas y objetos hacia parte de sus rituales y creencias. Las formas, usos y significados de los adornos usados fueron
muy diversos y estuvieron asociados a distintos tipos de contextos. Algunos significaron filiacin tnica; otros rangos,
oficios, sexo u otra condicin social o individual, y varios fueron medios de transformacin de la identidad de las personas
durante ceremonias.
La orfebrera precolombina en Colombia, fue la principal forma de adornar el cuerpo. Esta fue desarrollada
primordialmente por los grupos indgenas, como fueron los Tayrona, los Sin, los Quimbaya y los Muiscas. Estos grupos
fueron bastante reconocidos, no slo por la abundancia de los hallazgos, sino por el arte, la perfeccin y la elegancia de
las piezas que elaboraban. La simetra de las partes tena una gran elaboracin; la igualdad de la concavidad de los collares
era precisa, al parecer pequeas gotas de oro soldadas unas con otras y calculadas con precisin admirable. Las labores
de filigrana, el exacto ngulo de los bordes, el pulimento de las superficies planas, la exactitud de los aristas, la sencillez
de unas lneas combinadas con la estridencia de otras, son elementos que demuestran el gusto esttico y la persecucin
de la lnea perfecta.
Uno de los aspectos principales de la orfebrera precolombina en Colombia es la aleacin del oro y el cobre que se
desarroll. Su orfebrera consista en objetos de adorno personal, fundidos en tumbaga, aleacin de oro y cobre,
posteriormente dorados. (La orfebrera prehispnica de Colombia, 1978). Como el oro no abundaba en todas las zonas
del pas como en las otras regiones de la Colombia Precolombina, estos grupos se vieron en la obligacin de hacer uso de
Aleaciones, en la cual crearon una combinacin metlica de oro y cobre, conocida como "tumbaga", de la cual se sirvieron
para dar a sus joyas diversas tonalidades.
Gran parte de la orfebrera fue saqueada por lo espaoles con su llegada a Amrica, y junto con la colonizacin hubo
muchos abusos en los que los aborgenes que habitaban la zona andina y sus alrededores tuvieron grandes prdidas; el
oro fue uno de estos, ya que los espaoles lo llevaban a Espaa, para fundirlo y as fabricar sus propios artefactos.
La actividad de los orfebres se interrumpi slo en el siglo XVI, cuando su trabajo, que cumpla antes una funcin mgicoreligiosa, se limit a la explotacin de los yacimientos aurferos para fortalecer el fsico de la corona espaola. (La
orfebrera prehispnica de Colombia, 1978)
Como se ha expuesto, Colombia tuvo un gran desarrollo en cuanto la orfebrera. Hoy en da hay diferentes diseadores,
casas de joyas y comunidades artesanales que se basan en identidad cultural aborigen colombiana, fusionada con otras
culturas que se sumaron en la colonizacin y despus de ella. Por ejemplo los artesanos y orfebres de Mompox realizan
joyas en filigrana cuyas races coloniales, son notables en las tcnicas y formas ornamentales de Europa, las mismas
cuentan con un importante aporte rabe y sumado a esto rasgos autctonos propios de Colombia; dichas joyas desde
hace varios aos adornan a las personas de todo el mundo.
Esta es la razn por la cual se crea esta Electiva, con el fin de proponer una nueva joyera, la cual retome los fines de los
Quimbayas, Sines, Tayronas y Muiscas, la cual dota de adornar el cuerpo, para representar una cultura. Este valor
identitario ser fusionado con el materialismo de los metales, la pedrera y la creatividad de hacer del Reciclaje, piezas
nicas y elegantes de vestuario, creando as una nueva propuesta en la que las mujeres de Colombia puedan hacer uso
de un conjunto-joya que represente su idiosincrasia, vindose a la moda con un excelente gusto.
Moda tnica
Las prendas tnicas cuentan una historia colectiva del pas o regin de donde proceden.
La moda tnica es un etilo que est completamente relacionado con la cultura, tiene sus inicios en los aos setenta cuando
se comienza a democratizar la moda, es decir se abandona un nico estilo impuesto o determinado por la sociedad para
as posibilitar el hecho de llevar varios estilos al tiempo (Eclecticismo), como era el caso del movimiento socio-cultural
Hippie, con el cual los jvenes rechazaban la burguesa y se inspiraban en otras culturas, para crear un estilo ms liberal y
autentico. Desde entonces la gente empez pblicamente a experimentar formas de vida alternativas, y con esta fusin
cultural el diseo de modas (Vestuario Joyera Marroquinera Bisutera, Etc) incorpor muchos detalles de otras
culturas en el corte, la hechura y los adornos de vestimenta actuales.
Luego el trmino de moda tnica fue empleado por los diseadores de moda para denominar las prendas inspiradas en
los trajes de las comunidades indgenas no occidentalizadas, concretamente los de Sudamrica, frica, Extremo Oriente,
Asia, el Pacfico y aquellos pases con numerosas comunidades tnicas.

El vestido hace y refleja las condiciones de la vida cotidiana. Imprime su sello en el modo de actuar en las diferentes
circunstancias que tocan al individuo y acta sobre su ser, hacer y parecer en el contexto de la sociedad. La indumentaria
y la persona social se influyen mutuamente. La ropa presta sus atributos al personaje y el sujeto se enmascaran o
desenmascara en sus atuendos. As el vestido conforma hbitos y costumbres que se consolidan en normas vestimentarias
tpicas de una determinada cultura o grupo. Cuando se viste un complemento o una prenda de otro pas, en cierta forma,
hay una traslacin a l, dndole valor, porque el hecho de decidir usar estas prendas inspiradas en caractersticas
autctonas de un lugar especfico, da muestra de la importancia o respeto que se puede llegar a tener.
En la actualidad, el mercado mundial de artesanas de exportacin es muy alto y particularmente las artesanas de
Sudamrica tienen un gran potencial de participacin en el mercado.
La tendencia tnica se est imponiendo en todos los mbitos, particularmente en el de la moda, donde el uso de OTROS
materiales para joyera y estilos artsticos personalizados, nos invitan a trasladarnos a otros lugares o a preservar los
propios mediante novedosos diseos.
Gracias a estos tiempos postmodernos se puede valorar an ms la moda tnica, y desde cada cultura es importante
preservarla, pues fusiona las races culturales con la actualidad, conservando as costumbres, iconografa, formas, rituales
y creencias que cada cultura profesa o profes.
Comunicacin de moda
Aqu se abordaran temas en los que se hace referencia a la comunicacin que ejerce la moda en los individuos, como esta
influye en la identidad de los mismos, y la importancia de expresarse mediante el vestuario sus adornos y complementos
de joyera.
Moda y comunicacin
Da a da, el hombre se mantiene en comunicacin constante, siendo esta la herramienta que ha utilizado desde su
existencia (en diferentes formas), para poder compartir e intercambiar informacin con otros. Dentro de la comunicacin
se encuentran diferentes tipos de informacin y un continuo intercambio de emociones, ideas, conceptos, advertencias,
necesidades, rdenes, etc.
Todo comportamiento humano, incluso el silencio y la inmovilidad, es siempre un vehculo informativo en el contexto de
la interaccin, no existiendo la posibilidad de permanecer en dicho contexto sin comunicar nada. En este sentido la
comunicacin se puede definir como cualquier intercambio de informaciones que se verifica en el interior de un sistema
de relaciones, con independencia del medio que se utilice para comunicar y del hecho que los interlocutores tengan o no
Conciencia de ello.
Teniendo claro que la comunicacin est presente en todo lo que representa y hace el ser humano, la moda no se convierte
en la excepcin, siendo que la misma permite que los individuos se expresen y comuniquen aquello que desean transmitir
con el uso de ciertos elementos de moda, con los que crean identificacin; cabe resaltar que no siempre esta identificacin
est presente, pudindose hacer uso de la moda y seguirse, con otras motivaciones y razones. Sin embargo, antes de
validar esta afirmacin, hay que tener en cuenta, que la moda ha sido motivo de muchas contradicciones en su forma de
uso; es decir en el hecho de que el individuo verdaderamente exprese su ser, ya que se han planteado dudas sobre la
libertad de expresin que la moda le otorga al ser humano.
Nunca se consume el objeto en s (por su valor de uso), siempre se manipulan los objetos (en el sentido ms amplio) como
signos que nos distinguen, bien afilindonos a nuestro grupo, tomando como referencia ideal, bien desenmascarndonos
de nuestro grupo por referencia a un grupo de estatus superior.
Desde la forma en la que segn Erner, Baudrillard describe la moda, los individuos que la siguen serian todos masas que
ciegamente siguen un objeto, sin realizar cuestionamientos, lo cual los ubicara como imposibilitados para tomar
decisiones sobre lo que quieren o no. Este escenario, no es el que precisamente est vigente en la actualidad, o no de una
manera generalizada. La moda se establece como un planteamiento de renovacin, que en su defensa se puede decir que
quienes lo desean la siguen, y quienes no, de una manera u otra tambin la estaran creando, ya que el hecho de no seguir
la moda, puede llegar a dar como surgimiento un nuevo movimiento que otros pueden llegar a seguir, por lo tanto se
estara creando una nueva moda.
De esta manera, no todos aquellos que siguen la moda abiertamente, son seguidores de lo impuesto, pero no se puede
desconocer que hay un reducido grupo social de consumo de moda, que en vez de seguirla se convierten en vctimas.

Sue Jenkyn Jones afirma que La vctima de la moda, que se adapta sin sensibilidad a las reglas existentes, es vista como
una persona desesperada por ser miembro de un grupo y sin personalidad y gusto. Sin embargo dentro de la nocin de
vctima de la moda, ms ampliamente se comprenden como personas sin criterio ni identidad, ofreciendo su ser al servicio
de la moda, al punto de ser inexistentes hasta para s mismos. Esto no es una realidad generalizada ya que
Afortunadamente, los hechos desmienten esta pesadilla; el consumidor no es una criatura sometida a los deseos de los
productores, tal como demuestran los fracasos sufridos por los productores, tendencias nacidas muertas y otros intentos
que nunca alcanzaron el xito. Es por ello que la mayora de consumidores gustosos de la moda hoy en da, se adaptan a
ella siempre respetndose en su intimidad, creyendo firmemente en lo que son personalmente. La moda viste a la historia.
Siempre que el individuo se respete a s mismo, se va a generar una relacin sana y satisfactoria para el mismo consumidor
de moda. Por lo tanto es muy importante que antes de seguir ciegamente cualquier tendencia que surja en el escenario
de la moda, se d lugar a cuestionamientos tales como: Qu queremos?, Quines somos? y Qu estilo refleja
mejor nuestro interior?. De este modo se lograr proyectar y comunicar una imagen ms real de s mismo.
Teniendo en cuenta lo anterior, proyectar en la mente la imagen de s mismo que se desea comunicar a los dems, y
agregarle a esa misma imagen el vestuario, peinado, joyera-adornos y ambiente que deseara, y confrontarla con la
imagen real que se percibe en el espejo, es lo que va a indicar si los hechos al momento de vestirse comunican al pblico
espectante el verdadero ser.
En la actualidad existe una gran diversidad de tendencias de moda, y cada persona o DISEADOR debe ser capaz de crear
una tendencia propia que proyecte a los dems su verdadero yo.
Elegir alguna de las corrientes en boga, o combinar varias de ellas segn las preferencias particulares, es una manera de
ejercer el derecho de expresarse.
Por lo tanto, dentro de la nocin de comunicacin de moda empleada, se toma la moda como un sistema de signos que
permite comunicar la identidad de las personas, en la que el emisor (quien emite el mensaje) es responsable y consiente
de los signos e informacin que desea transmitir al receptor o receptores (quien recibe el mensaje).
La moda, medio de comunicacin no verbal
Por ser un elemento creado por el hombre, el vestido puede ser considerado un signo, siendo que tiene la virtud de
expresar diferentes tipos de sucesos, ya sean sociales, culturales e ideolgicos; brindado tambin la posibilidad de
expresar identidad; puesto que permite reconocer a los dems y de una manera recproca darse a conocer. Es por ello que
se puede afirmar que la moda es un comunicador. Toda moda es vestido, aunque no todo vestido es modaNecesitamos
moda ms que vestidos, no para vestir nuestra desnudez, sino para vestir nuestra autoestima. En este sentido el vestido
pierde su valor como objeto, pierde la funcin fsica que brinda, adquiriendo un valor centralizado en lo comunicativo. La
gente utiliza el vestido para diferenciar y reconocer una profesin, su filiacin religiosa, nivel social o estilo de vida.
(Jones, 2005, p. 27). En el plano de los estudios semiticos, los distintos elementos de la indumentaria, precisamente
porque estn cargados de significados y ms caracterizados por su valor simblico que por su valor funcional, pueden
considerarse como parte de un proceso de significacin; es decir, asumen la funcin de signo, ya sea como vehculo del
inconsciente o como vehculo de consumo. (Barreiro,1998, p. 110). Es por ello que solo con divisar una persona en la calle,
inmediatamente esta brinda signos de lo que quiere transmitir con su forma de vestir o adornarse; sin la necesidad de
llegar a hablar ya est comunicando informacin de s mismo (a). La mayor informacin visual que se recibe en ese
momento llega por medio de la indumentaria y adornos que el individuo porta. Esta informacin puede variar, ya que en
algunos casos puede ser especfica y en otros, un poco ms general. Probablemente la informacin recibida no sea veraz,
pero es lo que el espectador recibe como informacin inmediata de lo que ve, dando lugar a crear una imagen
inconsciente, y haciendo una percepcin de lo que se cree.
Por lo tanto la moda y el vestuario como medio o canal de comunicacin, estn ubicados dentro de la comunicacin no
verbal. La comunicacin no verbal es el proceso comunicativo mediante el cual se efecta el envo y recepcin de mensajes
sin la utilizacin de palabras, es decir por medio de signos de comunicacin que no poseen estructura sintctica verbal.
Nicola Squicciarino en su libro El vestido habla afirma que: La comunicacin no verbal brinda un feedback, fenmeno
por el cual el emisor comprende la forma en que los dems decodifican el mensaje. Se utiliza como soporte y refuerzo del
lenguaje verbal, o como sustituto: es un instrumento primario que seala los cambios de caractersticas en el desarrollo
de las relaciones interpersonales. (1990, p.19)22. Es precisamente el feedback una de las caractersticas ms relevantes
que puede brindar la moda como medio de comunicacin no verbal, siendo que en la mayora de los casos permite que
los emisores, de una u otra forma comprendan lo que el receptor entiende, en este caso, con el vestido que portan.

En los tiempos actuales se ha dejado un poco de lado la palabra, cobrando una mayor fortaleza la imagen. Es por ello que
se reconoce la importancia de la moda como medio de comunicacin, ya que complementa la modalidad expresiva del
cuerpo y la mente, con la funcin de comunicarse a los dems y a uno mismo.
Signos voluntarios e involuntarios
Los adornos u ornamentos son signos que comunican, instrumentos que tienen una funcin en s mismos y que poseen
un fin determinado. (Codina, 2006, p. 8). Al entender la moda como un sistema de signos, hay que tener en cuenta que
estos se manifiestan de dos modos: voluntarios e involuntarios. Cuando la comunicacin del vestido o adorno se realiza
de una forma no intencional, los signos que se manifiestan son los involuntarios, es decir; son signos que el individuo
exterioriza mediante su vestuario sin tener conciencia de su existencia, forma de uso o significacin. Sin embargo para los
efectos de esta Electiva, se har foco en los signos voluntarios, los cuales son los que se manifiestan al momento de vestir
de una manera precisa con la intencin de transmitir informacin deseada a los dems; por ejemplo en ocasiones la
vestimenta que se porta demuestra que se pertenece a una organizacin determinada, o cuando se es parte de un nivel
socioeconmico alto, es necesario o pertinente que el vestir sea acorde al mismo, para as ratificar la posicin social.
Al intentar vestirse de una forma ajena a la que se pertenece, en algn momento, el individuo va a dar signos de lo que
realmente es. El signo es ajeno siempre en cierta medida a la voluntad individual o social, y en eso est su carcter
esencial (Saussure, 1994. p. 44).

Mediante la emisin de signos en el vestir, la moda puede llegar a comunicar aspectos adems de culturales,
polticos, econmicos, sociales, contextuales, ambientales y hasta religiosos; por lo cual ciertas caractersticas
determinadas en el look o estilo dan seales de las cualidades personales, permitiendo que se llegue a tener
una percepcin por parte de otros.
Es por ello que para hacer una exteriorizacin real de s mismo mediante la moda, primero hay que tener en
claro quien se es, y con ms firmeza an si la intencin de lo que se quiere comunicar est basado en la cultura,
ya que los signos voluntarios son los que predominan a la hora de querer exteriorizar o comunicar la cultura
o identidad cultural.
De acuerdo con lo anterior, es precisamente lo que propone la joyera-vestido o el vestido joya: Identidad
Cultural, ya que el uso consiente de estas, proveer signos que representarn a quienes las portaran.
La moda en la sociedad
La moda ha contribuido en la sociedad desde diferentes puntos de vista. En una primera instancia se hablar de la fuerte
influencia que ha tenido para demarcar las diferentes etapas cronolgicas de la sociedad, que permiten observar la
identidad de las diferentes pocas (Historia). En una segunda instancia se hablar de la influencia que tiene la moda en la
sociedad de consumo (Capitalismo), porque se crea? Y porque se le sigue?, y en una tercera instancia, desde un lado
ms subjetivo se hablar de cmo influye la moda en los grupos sociales e individuos (Tribus Urbanas) en cuanto a la
identidad personal.
En primer lugar, resulta un hecho evidente que la moda ha intervenido y ha construido actitudes sociales a lo largo del
tiempo, debido a los grandes cambios y transformaciones de la humanidad. Por ello se puede decir que la moda se ha
vinculado a la poltica, a la cultura, a la religin y a la mayora de esferas en las diferentes sociedades, ya que precisamente
este vnculo, es el que le ha permitido estar presente en el desarrollo de algunos de los ms grandes acontecimientos de
la humanidad. Dando lugar a mostrar el reflejo de la identidad de los tiempos vividos incluyendo el actual, todas las
modas estn condenadas a coincidir con el espritu de la poca. (Erner, 2010, p. 51). As, que por medio de la moda se ha
logrado reconocer con exactitud las condiciones y comportamientos de las sociedades.
Sin embargo, ms all de la moda brindar una pantalla social que revele la historia; desde el punto de vista de la sociedad
de consumo, la moda es en s un fenmeno social, ya que slo existe si existen las sociedades y las reacciones de stas
hacia un producto.

Hoy en da, los constantes avances en la tecnologa de la comunicacin permiten que ideas e imgenes compitan
alrededor del mundo en un segundo (Jones, 2005, p. 51), permitindole a la moda alcanzar una mayor presencia en una
gran cantidad de sociedades.
Gracias a la rapidez de la comunicacin, la moda ha logrado establecer breves ciclos de vida en los productos, influyendo
directamente en la sociedad de consumo, al crear una necesidad de renovacin. Esto debido al rpido y frecuente
cambio de los productos; cambios que hacen que los consumidores sientan la necesidad de cambiar o tener el producto
nuevo.
La publicidad y los medios de comunicacin intervienen y ayudan para que un producto se ponga de moda. La publicidad
resalta mucho el sentido del placer y de la autosatisfaccin, llegando a crear un modelo de vida que se vuelve deseable y
atractivo para los pblicos, lo cual los conduce a la bsqueda y adquisicin de un producto o servicio determinado. En este
sentido la moda le otorga a los productos un alto valor simblico, ms all de su valor funcional, prctico o tcnico.
El semilogo frances, Roland Barthes en su libro el sistema de la moda, afirma que La moda es puro valor, no puede
producir el vestido ni construir uno de sus usos (2003, p.42). Lo que verdaderamente se comunica con la moda es una
idea o concepto, ya sea de estilo, social, o de vida, mediante un bien o servicio. Siendo as, No puede existir entre el
vestido y la moda ms que una relacin de conformidad convencional y ya no funcional (Barthes, 2003, p. 43).
Es por ello que cuando se adquieren bienes de moda como vestidos, zapatos, o joyas, muchas veces no se adquieren
precisamente por lo que son funcionalmente, sino por los significados que se le otorgan gracias a la publicidad o medios
de comunicacin, o lo que los mismos pueden llegar a significar para sus consumidores.
La adquisicin de cosmticos y determinadas prendas de vestir no est motivada por la consideracin de su aspecto
estrictamente funcional o prctico, sino ms bien por su asociacin inconsciente a un valor simblico, como por ejemplo
el de la juventud (Squicciarino, 1990, p.178).
En este sentido, el porte de artculos de moda puede llegar a ser una tarjeta de presentacin personal e interaccin social.
Es por esto que el consumo de productos de moda es una manera de construccin de identidad. Y como ya se ha
mencionado, los productos en la sociedad actual pierden su valor funcional, para convertirse en un canal de comunicacin.
Entonces se puede decir que la moda es buscada y consumida por aspectos que esta otorga como: seguridad, aceptacin
y filiacin a aquellos grupos que socialmente se presentan como deseables; sin embargo esta identificacin est
delimitada a partir de otro aspecto, que se refiere a la personalidad de los individuos.
Las decisiones que un individuo toma en lo que respecta a la moda se van amoldando al cambiante contexto de la vida
cotidiana. De sta manera en sta instancia se plantea una duda, si el continuo cambio de la sociedad es frecuente y
constante, en cuanto a la moda, afectar esto que se modifique la identidad del individuo? La identidad de un individuo
si est en un entorno sometido a cambios, podr ir estableciendo modificaciones, sin embargo hay aspectos muy
arraigados al ser que difcilmente se logren cambiar.
Se puede traer a coalicin casos muy puntuales de marcas, que a pesar de tener una identidad muy marcada, se han
tenido que someter a cambios drsticos en la sociedad.
Estas son: Chanel y Dior; si bien se han amoldado a las variaciones en la sociedad de consumo, son marcas que respetan
con mucha fidelidad el concepto con el que fueron creadas. Y as mismo sucede en las personas, por ms que se adapten
a los cambios de la sociedad, aspectos como su idiosincrasia e identidad siempre van a estar vinculados a ellos.
Para concluir se puede decir que gracias a la velocidad con la que se mueve la industrializacin, los medios de
comunicacin y la tecnologa, se generan cambios muy frecuentes en la moda, los cuales son moldeables a cada persona.
Siendo que ante la diversidad de ofertas y posibilidades que brinda la sociedad consumista, cada persona debe tomar la
decisin de cmo quiere ser visto ante la sociedad, la cual ya no distingue entre status o procedencia hereditaria, sino en
virtud de los alcances personales y sociales de cada uno.
Joyera: complemento clave del look
A continuacin se hablara de la joyera desde su historia hasta en la actualidad, como y desde sus diferentes tcnicas,
simbologas, materiales y formas de uso, ha influido en complementar y adornar el look de las personas.
Historia y significacin de la joyera
Desde tiempos inmemorables, y con diferentes intenciones, el hombre ha sentido la necesidad de adornar su cuerpo.

En la joyera, las piezas son algo ms que adornos, ya que tambin hacen la funcin de complementos que a su vez suelen
proporcionar informacin de su portador, como en reiteradas ocasiones se ha mencionado. Como complemento, su
funcin es definir y potenciar el estilo e imagen personal. Por esta razn, la eleccin de la joya es muy importante, dado
que al exponerse frente a la sociedad, de cierta manera estos objetos van a expresar aspectos caractersticos de quienes
lucen la joya.
Desde que la joyera surgi, la cultura e identidad han estado de la mano de ella, por lo cual seguidamente se describir
como desde diferentes pocas y culturas hubo siempre una gran presencia de joyas, y cmo stas se han vinculado con el
abastecimiento o refuerzo de la identidad cultural. Desde la antigedad hasta los tiempos actuales, las joyas han
comunicado y siguen comunicando informacin de tipo social, cultural, poltico y religioso, de los grupos sociales; aunque
en los inicios, su significacin no fuese exactamente como hoy en da. Como se ver, las funciones que cumpla y cumple la
joyera han variado con el paso del tiempo.
Se partir por describir un poco acerca de la historia de la joyera desde dos estancias importantes, las cuales son
las tcnicas que se utilizaban anteriormente y el valor social que las distintas civilizaciones le dieron a la joyera.
Respecto del valor social que tuvieron las joyas en el paleoltico, se destaca el uso que hacia el hombre de objetos
naturales, minerales y animales, como ornamento personal, para el refuerzo de su imagen, funcin o ser. Sus alhajas
primero fueron huesos, dientes, conchas, caracoles o piedras; por lo general, todos eran objetos sencillos de encontrar.
Para ellos estos objetos los provean de poderes mgicos.
En el Paleoltico la representacin pictrica persegua un efecto ms mgico que esttico. El artista de paleoltico era
cazador y el arte era para una tcnica, mgica de caza; no diferenciaba entre la realidad y la ficcin, entre cazar y pintar,
la nica intencin era asegurarse de su subsistencia diaria. (Codina, 2006, p 8).
Es decir, en esta poca, as como la pintura, los fines de la joyera y ornamentacin, tenan una connotacin mgica y
supersticiosa. No es de extraar, pues, que los objetos que el artista paleoltico utilizara para adornarse tuvieran un
carcter mgico y estuvieran relacionados con sus funciones. (Codina, 2006, p.8). Luego el hombre encontr y not las
diferencias entre las piedras, y al observar las disimilitudes de estas lleg a explotar minas para su extraccin,
separando las piedras de colores y brillo para su ornamento.
Posteriormente vino la Edad de Bronce y con ella el hallazgo del metal. Esto le dio un giro radical a la tecnologa de
explotacin, trayendo avances en las tcnicas de extraccin de gemas y metales. En esta instancia ya se comenzaron a
utilizar las piedras fundamentalmente como joyas y talismanes, hecho que se ha mantenido hasta la actualidad. Tambin
se vieron los primeros avances en cuanto a tcnicas, puesto que surgieron las tcnicas de orfebrera, entre ellas el
repujado, el granulado y la filigrana de metales como el oro o la plata.
Los metales y piedras preciosas ms apetecidas como joyas fueron siempre las ms escasas, por lo que su posesin confera
valores simblicos de status social, nobleza o riqueza a su poseedor. Es decir, el uso de la joyera se convirti en un aspecto
que permita diferenciar los poderes adquisitivos.
Muchos siglos despus hace su aparicin la cultura egipcia. Para los egipcios el significado espiritual que le brindaban las
joyas era lo ms importante; por tal motivo, tenan la costumbre de enterrar a sus faraones y sacerdotes con sus ajuares
y joyas.
Esto ha posibilitado conocer la tecnologa de la joyera egipcia as como los tipos de piedras preciosas ms usadas, en lo
que respecta a sus alhajas o amuletos, y el significado espiritual que estas gemas posean. Los adornos estaban
confeccionados con mtales preciosos y piedras tradicionales oro, plata, lapislzuli, turquesa, jaspe rojo, feldespato
verde, etc, o bien con imitaciones en pasta de vidrio que recordaban esos mismos colores rituales. (Boucher, 2009,
p.79)
Los egipcios fueron una cultura muy avanzada y desarrollada en general, y la joyera no fue la excepcin. Eran fanticos
de la ornamentacin y del diseo, e introdujeron profunda renovacin en la joyera. Las joyas que utilizaban
comprendan dos funciones, las gemas eran valoradas tanto por su belleza como por la proteccin mgica que las
mismas les brindaban, es decir, eran a la vez talismanes y joyas. Adems identificaban los metales y minerales con los
dioses que veneraban.

Luego se encuentra el gran avance que aport la antigua civilizacin romana, ya que en ese perodo hace su aparicin el
anillo, precursor de la actual sortija de compromiso. Se trataba de un sencillo aro de hierro que en la antigua tradicin
romana, se entregaba como smbolo del ciclo de la vida y de la eternidad.
La civilizacin romana tambin hizo otros importantes aportes en cuanto a desarrollo de la joyera.
Sus artesanos introdujeron poco a poco no solamente sus tcnicas (filigrana, granulacin), sino tambin sus temas de
ornamentacin y la carga deslumbrante de piedras preciosas.
Al rgimen imperial, que otorg el anillo de oro como una seal de distincin, se debe a la difusin del anillo joya, que
hombres y mujeres utilizaron con exceso (Boucher, 2009, p. 102).
La religin cristiana acogi esta costumbre romana, convirtiendo al anillo en una parte esencial de la ceremonia
matrimonial.
Sus joyas tambin consistan en grandes y ostentosos collares, aretes y cinturones elaborados en oro y plata, con
incrustaciones en piedras preciosas y perlas. Estas tendencias de lujo y adorno exterior se acentuaron en los siglos III y
IV, con el predominio de las modas sirias representadas por joyas grandes y de mucho peso. (Boucher, 2009, p. 102).
Durante la Edad Media, la cual estuvo comprendida entre de los siglos V y XV, las caravanas comerciales provenientes
de Oriente, traan a Europa piedras preciosas y semipreciosas, tanto para su uso en la joyera de reyes y nobles, como
para la joyera eclesistica. Es decir que en esta poca, tambin jugaba un papel muy importante la significacin social,
ya que slo las personas ms pudientes (nobleza, clero y burgueses), podan acceder a las joyas, representando y dando
un lugar socioeconmico importante dentro de la sociedad.
En 1492 llega a su fin la Edad Media. Las civilizaciones precolombinas antiguos pobladores de los pases Amrica del Sur,
re-descubiertos ahora por los espaoles, ya conocamos y trabajbamos los metales nobles, particularmente el oro y
la plata, que fueron profundamente explotados y utilizados, para la representacin ornamental de nuestra idiosincrasia.
Adems, tenamos gran aprecio por muchas piedras preciosas, como la esmeralda, que abundaba en los territorios
correspondientes a los actuales pases de Colombia y Brasil.
Los descubrimientos arqueolgicos de pueblos y tumbas de las civilizaciones precolombinas, dan muestra de
una utilizacin muy extendida del oro, sus aleaciones y de las piedras que utilizaban. Estos materiales eran utilizados para
la fabricacin y elaboracin de sus ornamentos (principalmente en los jefes), y en los objetos sagrados de sus
sacerdotes.
El Renacimiento trajo consigo una revolucin cultural muy importante, que lleg a influir en todas las artes, como tambin
en las joyas y sus tcnicas de elaboracin. En esta poca la tecnologa y el avance en las joyas dieron lugar a realizar
tallados en piedras preciosas ms duras.
Esta poca tiene como cualidad un gran colorido y un gran inters en realzar la belleza humana, por el desarrollo que
tuvo la moda en el diseo de la vestimenta, y en la joyera. Este orgullo de la belleza fsica y este refinamiento del arte
de gustar se ven magnificados por el traje, el lujo de los tejidos ricos y pesados, de los bordados voluminosos, de las
joyas suntuosas y de los encajes etreos. (Boucher, 2009, p.182) 33
Aos ms tarde, entre los siglos XVII Y XIX el uso de joyas sigui estando firme dentro de las sociedades, y ms an ya que
a comienzos del siglo XVII se desarrollan nuevas tcnicas para la talla de las piedras preciosas duras.
Otros elementos de joyera puestos de moda en el siglo XVII fueron relojes, estuches para los cigarrillos y sellos personales
con piedras preciosas.
En ese marco, el diamante fue la piedra ms codiciada, de modo que las joyas se dividieron en dos categoras, la de
joyas de diseo con diamantes, y la de gemas de menor categora que seguan los estndares de la moda del vestir y de
la joyera. Tambin se pusieron en marcha nuevas tcnicas de produccin industrial de gemas que permita fabricar
cantidades de joyas con materiales inferiores y menor precio, imitaciones de las piedras preciosas ms valoradas.
En el siglo XIX, reaparece la orfebrera con importantes diseadores de joyera y accesorios, los cuales propusieron
empuaduras de bastones, abanicos o marcos de cuadros con una explosin de colores, proponiendo tambin nuevos
materiales, combinando el oro, el esmalte y las piedras preciosas.
Y por ltimo, para finalizar este breve recorrido histrico de la joyera, se llega a la actualidad, donde los avances en la
tecnologa, los nuevos mtodos de tallaje, los innovadores mtodos de tratamientos de las gemas y la propuesta de
nuevos materiales, han generado que el comercio de las joyas haya aumentado notablemente. De este modo, personas
de cualquier estatus social pueden tener acceso a las joyas ms bellas, puesto que el concepto ya no es slo de estatus,
y los materiales tambin evolucionaron para satisfacer toda la demanda de quien decide adornarse.

Desde los diferentes puntos de vista que se describieron anteriormente, ya sean culturas, tcnicas o pocas, la joyera en
todas estuvo siempre presente con un valor simblico, desde atraer poderes mgicos hasta connotar status social, dando
signos propios de cada uno.
En las pocas ms antiguas, la identidad que proyectaban las joyas era ms colectiva, porque representaba a un grupo
socialmente establecido.
Hoy en da no se ha descartado del todo esta idea ya que siguen habiendo grupos que se siguen identificando mediante
el uso de cierto tipo de accesorios, sin embargo se tiene en cuenta que tambin est la posibilidad de crear una identidad
un poco ms personalizada, dado que con los avances y la variedad que existe tanto en materiales, culturas, tcnicas,
entre otros factores, se permite hacer una creacin de la propia identidad, mediante el uso de joyas.
A partir de este recorrido histrico, se observa la importancia social y funcional que trajo consigo el uso y avance de la
joyera en las distintas civilizaciones. Teniendo en cuenta que stas se dieron en tiempos y espacios diferentes, el valor
social y las tcnicas fueron de gran importancia para el delineado de las identidades particulares, pero tambin culturales;
el valor social que se les daba a las joyas en cuanto la perteneca y expresin de la cultura era fundamental.
Joyera y materiales
En todas las pocas el hombre se ha vestido y desde tiempos remotos, los accesorios y la joyera como vimos
anteriormente han formado parte de su indumentaria e idiosincrasia.
La joyera tiene una gran importancia en la historia de la humanidad, ya que la fabricacin de joyas es uno de los artes
ms antiguos del mundo. ndice de ello es que para hablar de materiales caractersticos de la joyera hay que acudir al
descubrimiento del metal en la Edad de bronce, poca en la que se comenz a tener conciencia del valor material de los
metales. Desde entonces los metales nobles se convirtieron en sinnimo de poder. Por lo tanto el uso del oro, la plata
y el platino, fusionado con las piedras y gemas preciosas, eran el complemento perfecto para la creacin de joyas, por
el brillo, la durabilidad y la escases, en su difcil forma de obtencin.
Por su mantenimiento del valor en el tiempo, estas joyas slo podan ser adquiridas o heredadas por la burguesa y todas
estas cualidades en los materiales eran los aspectos fundamentales que determinaban su valor.
Sin embargo, la joyera de hoy maneja un concepto diferente, ya que nace de una representacin si se quiere ms creativa,
la cual en la mayora de los casos acude a otros materiales distintos a las piedras preciosas y a los metales nobles,
fundamentndose en aleaciones de metales y la creacin de materiales experimentales.
La nueva joyera:
El proceso de elaboracin comienza con una idea. Una vez se tiene, se trata de darle forma a partir de la recoleccin o
reutilizacin de todo tipo de materiales, orgnicos o inorgnicos, que a travs de diferentes tratamientos se
transforman en objetos para ser lucidos (Diseo de accesorios de moda, 2010, p. 178).
El proceso experimental ha dado un valor significativo respecto de apreciar la accin del diseador o artista al
transformar y modificar objetos. Este nuevo concepto de joyera tambin ha democratizado la sociedad, pues permite
que todo tipo de personas puedan acceder a estas joyas contemporneas, siendo que el valor material es mucho ms
asequible para quienes actualmente les gusta adornar su cuerpo o vestimenta sin necesidad de pertenecer a un estrato
social con fuerte poder adquisitivo.

El alto valor de la creatividad e ingenio en la elaboracin de estas piezas en todo tipo de materiales, en muchas ocasiones
las convierte en una creacin artstica, resaltando que el uso de metales nobles y piedras sigue estando vigente y con una
gran importancia en muchas sociedades, puesto que esta nueva forma de portar joyera no lleva implcito la desaparicin
de materiales tradicionales, los cuales se continan utilizando.
Por esta razn conjugar el valor material con la ingeniosa forma de crear nuevos materiales da un valor diferencial a la
hora de fabricar o elegir una joya.

El objetivo final de este proyecto (Electiva) es proponer la elaboracin de piezas creativas, artesanales, originales y finas
que cuenten con la combinacin de metales nobles, como la plata y materiales experimentales; es decir aquellos que
mediante una intervencin sufren modificaciones que los convierten o transforman en uno nuevo, proponiendo as un
nuevo estilo, en el que las joyas se valoricen tanto perceptiva, conceptual y materialmente, al mismo tiempo dndole
valor y representacin fsica a una cultura como la Colombiana.
Los adornos, el peinado, y el aspecto personal, se presentan en la sociedad como las claves jeroglficas que habrn de
revelar entre muchos otros factores, la identidad, la posicin social, el carcter, la profesin, el nimo o la situacin
Coyuntural de los individuos, cuando no su estampa o firma. Es decir, que los adornos como las joyas, tambin pueden
entenderse como marca, sin necesidad de llevar un letrero que diga lo que se quiere expresar, es decir que no siempre
el mensaje que se lleva a la hora de vestirse es evidente, muchas veces hay que decodificarlo puesto que pueden ser
claves o signos que unos podrn entender u otros no. Sin embargo, la joyera como parte de los adornos es una fuente
de expresin y reafirmacin de la identidad. As tambin lo entendi Erner, quien ha sealado que muy probablemente
la preocupacin por el adorno acompaan muchos momentos de bsqueda de identidad. (2005, p.183). Al momento
de vestirse por lo general las personas buscan ropas y adornos con la que se sientan cmodas y confiadas en s mismas.
Los adornos como complementos, son parte indispensable del closet de una mujer, pues estos en muchas ocasiones
son los que encabezaran el estilo que se quiera expresar.
Se vern casos en las calles o en lugares de mujeres que llevan atuendos sencillos, puede ser una camisa blanca y un par
de jeans o sin ir muy lejos el famoso vestido negro que internacionaliz Coco chanel, pero a pesar de la sencillez de la ropa,
el look de estas mujeres puede ser fabuloso, porque verdaderamente lo enriquecen mediante los adornos; puede ser con
un bello collar llamativo adosado al cuello del vestido con su respectivo juego de aretes o una hermosa cartera con unos
zapatos fabulosos. Por brindar ese toque diferencial y enriquecedor en el look de la mujer, es que se puede decir que los
adornos y en especial la joyera: son el elemento clave del look.
Joyera contempornea o Joyera de Autor
La joya como arte empez a desarrollarse a la mitad de los aos 50, como una va de expresin personal tanto para el
creador como para el portador de la joya. (Codina, 2006, p. 10). La nueva joyera o joyera contempornea es un tipo
de prctica entendida como la descendiente moderna de una actividad creativa basada en la artesana, que encuentra
su origen en los talleres medievales. Tal definicin hace foco en el pasado histrico de la joyera contempornea, y
encuentra antecedentes, por un lado, en los movimientos arts & crafts anglosajones (y el renovado inters de finales
del siglo XIX en las habilidades manuales amenazadas por una industrializacin que se posesionaba muy fuertemente),
y por el otro en la aparicin de movimientos de revolucionarios en los aos 60: los cuales demarcaron las nociones de
individualismo, artesana y creatividad, y su disputa con la gran produccin en serie. La base de la joyera
contempornea est completamente ligada al arte, ya que su funcin muchas veces, ms all de adornar, es la de
expresar los pensamientos y creencias del artista o diseador. Es pertinente decir que la joyera contempornea o
moderna toma de la joyera tradicional la tcnica, estando sta ms ligada al posicionamiento de la cultura, al diseo y
al arte, al distanciamiento actual de la joya con el cuerpo, y al uso de materiales no convencionales. En cuanto a los
materiales, el cambio producido por la nueva joyera sobre la joyera tradicional, consiste en el uso de materiales no
convencionales con vistas a la innovacin. La joya se vuelve un objeto con una carga diferente en la que el material deja
de ser la variable que defina el costo que la joya iba a tener. As, el valor del diseo, idea, creatividad o desarrollo es lo
que le da vida e identidad a la joyera contempornea.

El arte conceptual, del cual toma sus valores la joyera artstica de autor o contempornea, es responsable de que el objeto
o joya entendido como una unidad slida y perdurable se disgregue por completo, y de que el virtuosismo tcnico, la
valoracin en la habilidad del oficio y, en general, todo lo que entendemos por el proceso e incluso el resultado pierda
importancia en favor de la idea o del valor artstico del objeto en cuestin. (Codina, 2004, p. 9).
El valor artstico se relaciona de manera directa con el trabajo realizado por el artista y el diseador, para convertir
materiales comunes en materiales novedosos. Los materiales utilizados son algunos que comnmente se pueden ver

en las calles, los cuales van desde los orgnicos como la cascara de frutos, semillas y entre otros, hasta los inorgnicos
como desechos plsticos o metlicos, como por ejemplo lo son los empaques plsticos de frituras o las latas de gaseosa.
Estos materiales son sometidos a transformaciones mediante procesos de troquelado, cortado, rasgado, destripado,
pintado, tinturado, secado, entre otros que permiten convertirlos en materiales novedosos. Existen diversas actitudes
frente al valor de lo cotidiano, pero en la actualidad hay un renovado inters por El proceso, la elaboracin y la
transformacin del objeto, la incorporacin de nuevos elementos y tcnicas, y por aprender de los propios materiales.
(Codina, 2004, p. 9). As, la joyera contempornea se lanza a investigar y experimentar con materiales, conceptos y
procesos. Su valor se desplaza del metal, o la gema, o el preciosismo de su engarce... a la forma, el concepto, el mensaje
que comunica y su manera de hacerlo.
Otro aspecto sobresaliente de esta joyera es la relacin de la joya con el cuerpo. El cuerpo humano est abierto a nuevos
materiales, pero complicado por el concepto de portabilidad. En muchas propuestas de joyera contempornea, las piezas
son ms esculturas que joyas. Son difciles de portar ya sea por su tamao o diseo. Este concepto que se le proporciona
a la joya, en muchas ocasiones hace referencia a lo que se le llama joya arte. El cual proviene de una joya que se expone
en galeras o exposiciones artsticas y no necesariamente tiene que ser utilizada.
Para concluir, si se habla de joyera contempornea O JOYERA DE AUTOR, hay que tener en claro que es la que est
comprometida en expresarse a travs de los valores del arte, como forma de expresin personal para el artista
mayormente. Esta es una joyera que le estampa originalidad e innovacin a las piezas, que se compromete con el
medio ambiente, que piensa al individuo en su contexto histrico y social, que tiene algo que decir para expresarse.
Esta ltima es una joyera creada ms por el placer esttico que por intereses comerciales; una joyera que intenta
adecuar los valores simblicos y espirituales, que desde sus orgenes han caracterizado a la joyera, a una sociedad
tecnolgica que se enfrenta al nuevo milenio. (Codina, 2006, p. 11).
La bisutera
La bisutera proviene del francs bijouterie y la Real Academia de la lengua Espaola la define como la Industria que
produce objetos de adorno, hechos de materiales no preciosos. (Diccionario de la Lengua Espaola, 2001). Se cre como
una imitacin de la joyera, con materiales no convencionales, que permiten el adorno del cuerpo. La bisutera tambin
tiene gran afinidad con la moda, ya que se rige por tendencias actuales que le generan una mejor y mayor comercializacin
El objetivo fundamental de la bisutera es estar al servicio de la moda. (Brand y Teunissen, 2009, p.73).
La bisutera nace en los aos veinte del siglo XX, de la mano de la famosa diseadora Gabrielle Chanel, ms conocida como
Coco Chanel y como hermana menor de la joyera. La bisutera tuvo su origen en destacadas diseadoras parisinas, como
Chanel y Elsa Shiaparelli, quienes durante los aos veinte desarrollaron lneas de joyera bajo su nombreutilizaban gemas
de cristal, perlas falsas y, en ocasiones, nuevos materiales sintticos. (Brand y Teunissen, 2009, p.73). Adaptable a la
voluntad de la moda y al da a da, su condicin cambiante le facult el uso de nuevas formas, colores y materiales como
la resina, el cristal, la madera, el cuero, el acero o las piedras no preciosas. Materias que han dado a la bisutera una
entidad propia. Chanel dot a la bisutera, que hasta entonces no haba sido considerada como algo chic, de un toque de
clase y, de pronto, sus joyas baratas se hallaron al alcance de un grupo ms amplio de mujeres, que nunca antes pudieron
permitirse adquirir joyas reales. (Brand y Teunissen, 2009, p.178).
Nueva joyera
La bisutera est arrasando con todo. Si se tiene en cuenta que los alambres y las cadenas son unos de los elementos
preferidos al momento de elegir un accesorio, los metales, piedras preciosas y semi - preciosas, junto con los tallados y los
fundidos estn siendo olvidados por el comn de la gente, al momento de querer o desear un objeto de adorno para su
cuerpo.
En la actualidad, el concepto de compra de joyera ha cambiado, ya que, anteriormente la mayora de las personas se
preocupaban por tener entre sus pertenencias algunas prendas de oro, ya fuese por crear un estatus o pertenecer a l, o
tambin por el hecho de tener algunas pertenencias de valor, puesto que stas significaban una inversin familiar. Hoy el
concepto es distinto; el comn de las personas eligen lo econmico y abundante, ya que los presupuestos se encuentran

acortados y, en el caso de las joyas tradicionales no es la excepcin. La moda y bisutera actual hacen que la gente
seleccione y compre accesorios confeccionados con piedras plsticas, cadenas que muchas veces se oxidan, y con esta
eleccin dejan de lado las joyas de diseos exclusivos que suelen ser mucho ms costosas. Tambin cabe mencionar
algunos problemas comerciales que aqueja a la joyera tradicional hoy en da. Como primer obstculo es el precio frente
al costo, donde la bisutera es ms fcil de elaborar y mucho ms econmica, dando tambin una buena terminacin en
los acabados.
En el mercado, se ve una gran variedad en diseos y calidades de los materiales con que estn confeccionados los artculos
de moda, bisutera y joyas, dando lugar a diagnosticar otro de los problemas que afronta la joyera tradicional, el cual se
basa en el saturacin que la bisutera le releg a la consumicin de joyas como sencillamente anillos, dijes y cadenas, que
son tradicionales.
El comn de las personas poseen pocas piezas de joyera, por los aspectos que se mencionaban, mientras que de bisutera
poseen muchas ms piezas. Dentro del mundo de la bisutera, se encuentran distintos niveles y clases de materiales.
Tambin varan los precios, el prestigio y los diseos que hacen que bisutera que se puede llegar a adquirir ms fcilmente.
El estilo que impone la bisutera en la moda.
La bisutera de lujo o bisutera fina, es aquella que hace uso de materiales no preciosos, pero de buena calidad para una
mayor durabilidad, que dentro del mundo de la bisutera de fantasa resultan ser las ms codiciadas. Tambin se engloban
dentro de la bisutera, aquellas piezas que estn elaboradas con piedras con cierto parecido a las piedras preciosas, sin
llegar a serlo, gemas o materiales orgnicos no convencionales, y estos a su vez son engarzados con metales nobles.
Sin embargo, el vaco que ha quedado por parte de joyera tradicional, se comprende en el hecho de convertirse slo en
artefactos tradicionales y simblicos, ya sea como adquisicin hereditaria o como simbologa de un compromiso, dejando
tambin de lado la innovacin y nuevas propuestas en manos de la bisutera (la cual en la mayora de las ocasiones est
hecha de una forma estandarizada).
Aqu es donde exactamente se quiere llegar a desarrollar en esta Electiva, agregando el valor conceptual y artstico que
propone la joyera contempornea, tomando tambin la propuesta de nuevos materiales que brinda la bisutera, as
como la viabilidad comercial y conservando el valor material de los metales nobles de la joyera tradicional, ya que lo
que se quiere promover es una lnea de Joyas-Vestido (Integrando Accesorios femeninos o masculinos) y que no
pertenecen directamente a ninguna de las categoras mencionadas anteriormente, pero s toma lo mejor de cada una
de ellas para crear esta nueva propuesta.
No se tratara de Disear, ni de Armar joyera fina Tradicional, sino de su implementacin directamente en el diseo de
vestuario, es decir una fusin entre lo que es la joyera tradicional, joyera contempornea y la bisutera...
JOYERIA Y BISUTERIA FINA EN ORNAMENTACIN Y ACCESORIOS DEL VESTUARIO, utilizando materiales Reciclados y no
convencionales, para transfrmalos mediante distintos procesos manuales, y as llegar a obtener una joya-vestido de
moda, vinculada a una identidad cultural, y que se convierta en una gran muestra identificadora de la cultura
Colombiana.
Historia orfebre en Colombia
La actividad de adornarse no es nueva ni reciente en Colombia, y el uso de adornos fue de gran valor en las diferentes
culturas prehispnicas. Por tal motivo para sustentar una de las nociones que se plantean en esta Electiva, de que
actualmente las personas de Colombia hacen un constante uso de los adornos entre estos la joyera, se har un pequeo
recorrido histrico en el que se ver cmo desde los antepasados el uso de adornos fue de vital importancia en la cultura
colombiana, los cuales permitan una filiacin y posicionamiento de la identidad cultural en cada uno de los grupos tnicos,
de los cuales hoy precisamente se quiere rescatar el uso de adornos como ornamento y expresin cultural.
El desarrollo orfebre fue amplio en Colombia, sin olvidar que el metal protagnico fue el oro, el cual ha sido extrado y
explotado durante aos, en las regiones andinas y zonas aledaas donde su yacimiento es mayor.
La zona andina de Colombia, por su diversidad de clima y vegetacin y por sus recursos naturales en general, generaba un
ambiente apetecido y adecuado para los grupos culturales en tiempos precolombinos.

El descubrimiento de ricos filones aurferos en las cordilleras Central y Occidental y de los aluviones arrastrados por los
ros desde estos mismos yacimientos hasta los valles interandinos, impuls la actividad minera de los aborgenes. La
localizacin de depsitos de cobre nativo enriqueci su tecnologa metalrgica. Buritic en Antioquia, Barbacoas en
Nario, Aipe en el Huila, Ataco en el Tolima, son entre otros, nombres que recuerdan los centros de explotacin desde
donde se llev el oro para ser trabajado en las reas que hoy se identifican como las principales zonas de orfebrera
precolombina que se desarrollaron en el territorio colombiano. (La orfebrera prehispnica de Colombia, 1978).
Por la posicin y variedad geografa del territorio colombiano fue tanto apta para el hallazgo del oro, como para el
establecimiento de las diferentes etnias y culturas. Esto gener que las culturas cercanas a la zona hicieran un gran uso
de metal en la mayora de sus artefactos, y los que no lo tenan dentro de su proximidad o en su abundancia recurran al
trueque y a las aleaciones.
Los principales orfebres en Colombia fueron los Tayronas, Sines, Quimbayas y Muiscas. A continuacin se describir
profundamente la actividad orfebre de cada una de estas regiones y culturas.
Tayronas:
La orfebrera Tayrona tena como caracterstica la perfeccin tcnica que lograron al elaborar sus trabajos; implementaban
la fundicin a la cera perdida, fusionada y complementada con el martillado, el repujado, la soldadura y la fundicin en
moldes abiertos o cerrados. Su orfebrera consista en objetos de adorno personal, fundidos en tumbaga, aleacin de oro
y cobre. (La orfebrera prehispnica de Colombia, 1978). En la metalurgia Tayrona, los objetos son variados en cuanto a
la forma y a las tcnicas empleadas en su elaboracin.
Sines:
La orfebrera de esta regin conocida como Zin o Sin tuvo un amplio avance y desarrollo. Se constituy como una
orfebrera sobresaliente por ser ostentosa, pesada, y por el naturalismo en las representaciones de animales, por las
narigueras y orejeras de filigrana fundida. La filigrana fue utilizada, y se distingui por una gran variedad de motivos
decorativos que se combinaban para decorar orejeras de diferentes formas y tamaos. Se encuentran entre los diseos
de orfebrera, una variedad colgantes que hacen referencia a figuras humanas esquematizadas con una fuerte carga de
adornos, algunas veces con mscaras zoomorfas, fundidas en tumbaga. La manufactura del oro en Sin y su zona de
influencia estuvo al servicio de gobernantes y sacerdotes; los adornos realzaban su autoridad. El trabajo del oro estaba
relacionado con los asuntos religiosos y ceremoniales. Sus templos, adornados con dolos de oro y las tumbas provistas
de un rico ajuar funerario, fcilmente identificables por estar bajo montculos artificiales, fueron objeto de saqueo desde
los primeros tiempos de la conquista. (La orfebrera prehispnica de Colombia, 1978).
En los tiempos actuales, la orfebrera de Mompox en el departamento de Bolvar tiene un importante reconocimiento a
nivel nacional e internacional, el cual es fruto de la fusin entre la herencia indgena Sin y el aporte de las tcnicas
hispano-rabes incorporados durante la poca de la colonia.
Quimbayas:
Esta sociedad realiz una de los principales trabajos orfebres en Colombia. Era muy reconocida por la perfeccin en la
tcnica y por la belleza de sus diseos. La orfebrera de esta regin muestra un avanzado desarrollo en las tcnicas de
manufactura, los objetos son de gran realismo y sencillos en su decoracin. (La orfebrera prehispnica de Colombia,
1978). Como el oro no abundaba en la zona geogrfica donde habitaban los Quimbayas, como en las otras regiones de la
Colombia Precolombina, se vieron obligados a usar aleaciones como la famosa tumbaga y el trueque, que era
fundamental tambin para la obtencin del oro. El conjunto de esta orfebrera demuestra una marcada cohesin en el
estilo. Se distingue por la sobriedad en el diseo y la decoracin; las formas realistas con volmenes esfricos, el brillo y
la firmeza de las superficies, y los las tonalidades rojizas.
Muiscas:
Los Muiscas fueron tambin de los principales orfebres en la Colombia precolombina; Los principales motivos decorativos
son los calados y los relieves en hilos fundidos. Propio de esta zona es el uso de matrices de piedra para la produccin en
serie de piezas iguales, como las cuentas de collar. (La orfebrera prehispnica de Colombia, 1978). Entre los ms
destacados objetos de adorno estn comprendidos diademas, collares, pulseras, narigueras, pectorales, mscaras en hilos
de oro y, en general, figuras antropomorfas y zoomorfas. Una de las ms destacadas caractersticas en los muiscas fue la
asequibilidad que tuvieron a las esmeraldas.

Habiendo realizado esta breve resea histrica de la orfebrera en Colombia, la intencin era observar la importancia que
obtuvieron los adornos, en la mayora de los grupos tnicos mencionados, siendo que su indumentaria constaba
prcticamente solo de los adornos. Luego con el descubrimiento de Amrica y la colonizacin por parte de los espaoles,
la multiplicidad racial que surgi en Colombia fue variada, compuesta principalmente por los aborgenes prehispnicos,
los espaoles y negros que eran esclavizados, y por esta misma conquista muchas costumbres y cotidianidades de los
indgenas fueron prcticamente exterminadas. Sin embargo an hay ciertas exterioridades que si bien no se siguen
manteniendo en la sociedad con exactitud, hay pequeas luces fugaces de lo que una vez fueron, entre estas el hecho de
adornarse el cuerpo.

Especial: Vestidos JOYAS...

Los brillos y de las lentejuelasde los tonos dorados, plata, rojo y negro.
Si optas por comprar un vestido y complementarlo con joyera, a continuacin mostramos las principales sugerencias de
las marcas ms reconocidas a nivel internacional:
- Mango

La firma Mango nos propone vestidos ajustados, con faldas cortas, donde las lentejuelas son nuestros principales aliados
para brillar en una mgica noche.
Los principales colores por lo que apuesta es el negro y el dorado.

- Blanco

La firma Blanco nos propone faldas de lentejuelas, algunas de estilo pplum y de vivos colores.
En vestidos cabe destacar este vestido blanco paillette de espalda cruzada.
-H&M

La firma sueca H & M nos propone vestidos de lentejuelas multicolor, leggings de lentejuelas y, sobre todo, destaca un
vestido de malla recto con bordado con cuentas que, en cierta manera, nos traslada al glamour de los aos 20.

Si deseas conocer las propuestas de los grandes diseadores te recomendamos:


- Chanel

La actriz Kiko Mizuhara luciendo el vestido de Chanel.


La casa de moda francesa nos propone este mini vestido en color crema y oro perteneciente a la coleccin crucero 2013.
- Giorgio Armani Priv

El diseador italiano Armani nos propone vestido que reflejan la luz de la noche. En esta coleccin de alta costura emplea
transparencias, pedrera y materiales como la seda, el raso o la organza que nos ayudan a transportarnos a una bella
noche parisina.
- Elie Saab

El diseador libans creo una coleccin de alta costura llamada la estela de Constantinopla.
Estos tres vestidos son un fiel reflejo del sueo de este creador de prendas mgicas.
Trabaja sobre tonos dorados la mejor pedrera para poder otorgar ese brillo excepcional a cada una de sus prendas.
Juega con las transparencias y marca las cinturas para ofrecernos una imagen sexy de la mujer.
Si deseas conocer algn modelo de alta costura espaola les ofrecemos estas opciones:
- Alvarnos

Este do de diseadores lvaro Castejn y Arnaud Maillard ( Alvarnos ) presentaron fuera de Fashion Week Madrid este
maravilloso vestido largo ,con flores en tonos dorado ,plata y negro que nos ofrece una mujer acorazada pero sexy debido
a la parte inferior transparente.
- ALaL

Primero de nada, perdonar la mala calidad de la foto, pero es un vestido que necesita verse desde todos los ngulos
posibles.
Este maravilloso vestido joya, de alta costura, est realizado por la firma Alal.
Su elaboracin artesanal, los bellos detalles y las lentejuelas lo convierten en uno de los vestidos ms acordes para este
fin de ao 2014.
La ltima moda en vestidos de noviajoyas y collares incorporados

Bien Savy sper sexy con su escote con joya y encaje


Una de las tendencias en las ltimas pasarelas fue el de incorporar joyas a los vestidos
de novia. Independiente del estilo, los modelos presentados llevaron esta nueva
sugerencia bien elegante y til, ya que las novias tienen el collar sumado al vestido.
Qu te parece esta tendencia?

Mark Zunino se suma a la tendencia de vestidos con cuellos de joyas

Hayley Paige en un vestido de encaje con un collar incorporado hermoso

Hayley Paige con un corte griego y un aplique desde el escote hasta los hombros increble

Naeem Khan con un estilo griego donde el collar se une a la cintura

Bordados con abalorios