Escalas y Arpegios para Improvisar

Por Eduardo Introcaso

Escalas ................................................ Pág Arpegios ............................................ Pág

Mayores (Modo Jónico) ………………….... 4 Mayores …………………………………… 20
Pentatónicas Mayores …………………….. 4 Mayores de 6ª ……………………………. 20
Dominantes (Modo Mixolidio) …………….. 5 Mayores de 7ª ……………………………. 21
Pentatónicas Mayores + Blue Notes …….. 5 Mayores de 9ª ……………………………. 21
Menores Antiguas (Modo Aeólico) ……….. 6 Mayores de 9ª con 11# ………………….. 22
Pentatónicas Menores …………………….. 6 Mayores de 13ª con 11# ………………... 22
Menores (Modo Dórico) …………………… 7 Mayores de 13ª …………………………... 23
De Blues …………………………………….. 7 Mayores de 7ª con 5b …………………… 23
Menores Melódicas / Bachianas ………….. 8 Menores …………………………………… 24
Menores (Modo Frigio) …………………….. 8 Menores de 6ª ……………………………. 24
Mayores Mixtas Artificiales ………………… 9 Menores de 7ª ……………………………. 25
Menores Armónicas ………………………… 9 Menores de 9ª ……………………………. 25
Mayores con 4# (Modo Lidio) …………….. 10 Menores de 11ª ………………………….. 26
Dominantes de 4ª suspendida ……………. 10 Menores de 13ª ………………………….. 26
Semidisminuídas (Modo Locrio) ………….. 11 Menores de 7ª mayor ……………………. 27
Disminuídas …………………………………. 11 Menores de 9ª con 7ª mayor …………… 27
Hexágonas ………………………………….. 12 Menores con 6b ………………………….. 28
Aumentadas ……………………………….... 12 Menores de 9ª con 5b …………………… 28
Bebop Menores ……………………………... 13 De 7ª de Dominante ……………………… 29
Bebop Dominantes …………………………. 13 De 9ª de Dominante ……………………… 29
Semidisminuídas con 2# …………………… 14 De 9ª de Dominante con 11# …………… 30
Alteradas …………………………………….. 14 De 13ª de Dominante con 11# …………. 30
Lidias Aumentadas …………………………. 15 De 13ª de Dominante ……………………. 31
Lidias Dominantes ………………………….. 15 De 13ª de Dominante con 9b …………… 31
Napolitanas Mayores ………………………. 16 De 7ª de Dominante con 9b …………….. 32
Napolitanas Menores ………………………. 16 De 7ª de Dominante con 9# …………….. 32
Menores Gitanas ……………………………. 17 De 7ª de Dominante con 9# y 11# ……… 33
Dominantes con 6b (Hindúes) …………….. 17 De 7ª de Dominante con 9b y 11# ……… 33
Hindúes (Purvi) ……………………………… 18 De 7ª de Dominante con 5# …………….. 34
Hindúes (Todi) ………………………………. 18 De 9ª de Dominante con 5# …………….. 34
Cromática ……………………………………. 19 De 7ª de Dominante con 5b …………….. 35
Dodecafónicas (por cuartas justas) ………. 19 De 9ª de Dominante con 5b …………….. 35
Dodecafónicas (por quintas justas) ………. 19 De 7ª de Dominante con 5b y 9b ………. 36
De 7ª de Dominante con 5# y 9# ………. 36
Ejercicios para Escalas ………….. Pág De 4ª suspendida ………………………… 37
De 7ª de Dominante con 4ª suspendida 37
Ejercicios 1 al 3 …………………………….. 43 De 7ª de Dominante con 4ª susp y 9b … 38
Ejercicios 4 al 6 …………………………….. 44 De 7ª de Dominante con 5# y 9b ………. 38
Ejercicios 7 al 9 …………………………….. 45 De 9ª de Dominante con 4ª suspendida 39
Ejercicios 10 al 14 ………………………….. 46 De 13ª de Dominante con 4ª suspendida 39
Ejercicios 15 al 18 ………………………….. 47 Disminuídos ……………………………….. 40
De 7ª Disminuída …………………………. 40
De 7ª de Sensible (Semidisminuídos) …. 41
Ejercicios para Arpegios …………. Pág De 7ª de Sensible con 9# ……………….. 41
Aumentados ………………………………. 42
Ejercicios 1 al 7 …………………………….. 48 Mayores de 7ª con 5# ……………………. 42
 Introducción
Las escalas son una herramienta valiosa a la hora de improvisar música. Como toda herramienta,
por más adecuada que sea, puede resultar inadecuada en las manos inadecuadas. Un improvisador
que se limite a recorrer una cierta escala de arriba hacia abajo, sin el menor sentimiento ni sentido
musical, será una garantía de aburrimiento. Al mismo tiempo, quien posea la capacidad natural
para crear hermosas melodías, llenas de emotividad, se verá limitado si intenta hacerlo repitiendo
una y otra vez la misma nota. Es cierto también que han existido (y sin duda existen) músicos
dotados de oído y creatividad que improvisan sin haber estudiado nunca una sola escala, ni
concepto teórico alguno. Probablemente ellos no necesiten este libro.
Para el resto de nosotros, cada escala es un mapa, una guía, y si aprendemos a usarla, nos acerca a
un cierto estado de ánimo, a una cierta cultura, a algún lejano recuerdo en nuestra mente. Y cuantas
más escalas tenemos a nuestra disposición, es como si tuviéramos más palabras para
comunicarnos, un mayor vocabulario, y la posibilidad de decir las cosas de distintas formas, de
expresarnos más completamente. Para eso hacen falta dos pasos: el primero, estudiarlas y
ejercitarlas hasta que queden grabadas en nuestra memoria; el segundo, trascender esa etapa de
estudio incorporándolas a nuestra musicalidad, sin necesidad de tener que pensar “ahora voy a usar
tal escala”, sino poniéndolas al servicio de lo que queremos transmitir.

En este libro recopilé todas las escalas y los arpegios que considero son los más usados en la
improvisación, y por supuesto en la composición. Recomiendo empezar memorizando las 12
Escalas Mayores, para luego ir incorporando de a poco otros tipos de escalas asociándolas con
éstas. Por ejemplo, si la Escala de Do Mayor es Do Re Mi Fa Sol La Si Do, y la Escala de Do
Dominante es Do Re Mi Fa Sol La Sib Do, la única diferencia es que el séptimo grado (Si)
descendió un semitono (Sib), por lo tanto una manera rápida y fácil de aprenderme todas las
Escalas Dominantes es recordar que solo tengo que descender el séptimo grado. Otro ejemplo es
que si la Escala de Do Pentatónica Mayor es Do Re Mi Sol La Do, puedo ver que es igual a la
Escala de Do Mayor pero el cuarto grado (Fa) y el séptimo grado (Si) han desaparecido, por lo
tanto puedo construir rápidamente todas las Escalas Pentatónicas Mayores quitándoles el cuarto y
séptimo grados a las Escalas Mayores. Lo mismo sucede con los arpegios. Si nos aprendemos los
12 Arpegios Mayores, podremos luego memorizar fácilmente otros tipos de arpegios, con el
mismo sistema de asociación.
También pueden estudiarse los arpegios asociándolos con la escala de la cual surgieron. Por
ejemplo, los arpegios de Do Mayor (C), Do Mayor Sexta (CM6), Do Mayor Séptima (CM7) y
Do Mayor Novena (CM9) surgen de la Escala de Do Mayor y comparten la misma raíz, que es la
tónica (Do), el tercer grado (Mi) y el quinto grado (Sol) de dicha escala. Más tarde cuando
tengamos que improvisar en la Tonalidad de Do Mayor podremos usar tanto la escala, como
todos los arpegios que surgieron de ésta.

Aprendiendo cómo se construyen las escalas y los arpegios, es mucho más fácil memorizarlos y
entender cuándo conviene usar cada uno, según la armonía y el estilo de cada tema. Para una
mayor comprensión de este tipo de relaciones, mantuve siempre las notas en su ubicación natural,
aunque dé lugar a una mayor complejidad en la lectura. Es por eso que mantuve todos los doble
sostenidos (x) y todos los doble bemoles (bb) que surgieran naturalmente. En las Escalas
Hexáfonas surge, al escribirlas, la necesidad de una enarmonía (nombre diferente, idéntico sonido),
representada por un corchete. No es necesario repetir la nota en la ejecución, es simplemente un
formalismo de la escritura.

Para que cada arpegio o escala entrara en un compás, por motivos meramente estéticos, les asigné
diferentes figuras rítmicas. Queda a criterio de cada uno el interpretarlos con el ritmo que más le
guste. Lo ideal es aprovechar cada escala o arpegio en toda la extensión que lo permita tu
instrumento o tu voz, es por eso que incluí en las últimas páginas, una serie de ejercicios
destinados a dominarlos técnicamente.
 En el cuadro siguiente, es posible comparar las escalas incluídas en este libro, ya que las he escrito
a todas en la tonalidad de Do. Observá que todas las escalas de la familia de mayores tienen la 3ª
mayor (Mi), en tanto que las de la familia de menores tienen la 3ª menor (Mib). La familia de
dominantes comparten la 7ª menor (Sib), la familia de disminuídos y semidisminuídos
comparten la 5ª disminuída (Solb) y la familia de aumentados comparten la 5ª aumentada (Sol#).
En la columna de la derecha enumeré algunos de los arpegios sobre los que me gusta usar cada
escala. Es solamente una guía aproximada, ya que cada uno puede probar una escala sobre otros
arpegios, sobre todo si busca obtener tensiones o disonancias. Notar que en la Escala Disminuída,
sugerí tocarla sobre el arpegio de Si Séptima (B7) en lugar de Do Séptima (C7), ya que esta escala
reúne todas las tensiones de la tonalidad de Si.

Es mi deseo que estas herramientas ayuden a enriquecer tu potencial creativo. Más y mejor música!

Eduardo Introcaso

ESCALA EN LA TONALIDAD DE DO SE USA SOBRE

Mayor Do Re Mi Fa Sol La Si Do C, CM6, CM7, CM9

Pentatónica Mayor Do Re Mi Sol La Do C, CM6, C7, C9
Pentatónica Mayor+BlueNotes Do Re Mib Mi Sol La Sib Do C, C7, C9, C7(#9), C13
Mayor (Modo Lidio) Do Re Mi Fa# Sol La Si Do C, CM7, CM9, CM9(#11)
Lidia Aumentada Do Re Mi Fa# Sol# La Si Do C+, CM7(#5), CM7(b5)
Mayor Mixta Artificial Do Re Mi Fa Sol Lab Si Do C, CM7, CM(b6)
Napolitana Mayor Do Reb Mi Fa Sol Lab Si Do C, CM7, CM(b9),CM(b6)
Hindú (Purvi) Do Reb Mi Fa# Sol Lab Si Do C, CM7, CM(b9),CM(b6)
Dominante Do Re Mi Fa Sol La Sib Do C7, C9, C13
Dominante de 4ª Suspendida Do Re Fa Sol La Sib Do Csus4, C7sus4, C9sus4
Dominante con 6b Do Re Mi Fa Sol Lab Sib Do C7, C9, C7(b13)
Bebop Dominante Do Re Mi Fa Sol La Sib Si Do C7, C9, C13
Lidia Dominante Do Re Mi Fa# Sol La Sib Do C7, C9, C9(#11), C13(#11)
Menor Antigua Do Re Mib Fa Sol Lab Sib Do Cm, Cm7, Cm9, Cm(b6)
Menor (Modo Dórico) Do Re Mib Fa Sol La Sib Do Cm, Cm7, Cm9, Cm6
Menor (Modo Frigio) Do Reb Mib Fa Sol Lab Sib Do Cm, Cm7, Cm7(b9)
Menor Bachiana/ Melódica Do Re Mib Fa Sol La Si Do Cm, Cm6, Cm(maj7)
Pentatónica Menor Do Mib Fa Sol Sib Do Cm, Cm7, Cm9, Cm13
De Blues Do Mib Fa Fa# Sol Sib Do Cm, Cm7, Cm9, C7, C9
Menor Armónica Do Re Mib Fa Sol Lab Si Do Cm, Cm(b6), Cm(maj7)
Menor Gitana Do Re Mib Fa# Sol Lab Si Do Cm, Cm(b6), Cm(maj7)
Napolitana Menor Do Reb Mib Fa Sol Lab Si Do Cm, Cm(b6), Cm(maj7)
Hindú (Todi) Do Reb Mib Fa# Sol Lab Si Do Cm, Cm(b6), Cm(maj7)
Bebop Menor Do Re Mib Mi Fa Sol La Sib Do Cm, Cm7, Cm9, Cm6
Semidisminuída Do Reb Mib Fa Solb Lab Sib Do Cm7(b5), Cm(b5,b9)
Semidisminuída con 2# Do Re Mib Fa Solb Lab Sib Do Cm7(b5), Cm7(b5,#9)
Disminuída Do Re Mib Fa Solb Lab La Si Do Co, Co7, B7, B7(#9)
Hexáfona Do Re Mi Fa# Sol# La#=Sib Do C+, C7(#5), C9(#5)
Aumentada Do Re# Mi Sol Sol# Si Do C+, CM7(#5), CM(b6)
Alterada Do Reb Re# Mi Fa# Sol# Sib Do Calt, C7(#5,b9,#9), C7(#5)
 Escalas Mayores (Modo Jónico)

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Escalas Pentatónicas Mayores

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 Escalas Dominantes (Modo Mixolidio)

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Escalas Pentatónicas Mayores + Blue Notes (3b y 7b)

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5
 Escalas Menores Antiguas (Modo Aeólico)

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Escalas Pentatónicas Menores

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6
 Escalas Menores (Modo Dórico)

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Escalas de Blues

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7
 Escalas Menores Melódicas / Bachianas
La diferencia entre estas dos escalas es que la bachiana asciende y desciende de
la misma forma, mientras que la melódica desciende como la escala menor antigua

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Cm Gm Dm

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Escalas Menores (Modo Frigio)

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8
 Escalas Mayores Mixtas Artificiales
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Escalas Menores Armónicas

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9
 Escalas Mayores con 4# (Modo Lidio)
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Escalas Dominantes de 4ª suspendida

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10
 Escalas Semidisminuídas (Modo Locrio)
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Escalas Disminuídas
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11
 Escalas Hexáfonas

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Escalas Aumentadas

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12
 Escalas Bebop Menores

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Escalas Bebop Dominantes

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13
 Escalas Semidisminuídas con 2#
ø #2 ø #2 ø #2
b œ œ œ
C G D

& œ bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ b œ œ b œ b œ œ œ
œ œ œ œ
ø #2 ø #2 ø #2
œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A E B

&œ œ œ œ #œ œ œ bœ
œ œ #œ
# ø #2 # ø #2 # ø #2
œ œ #œ œ œ #œ #œ
F C G

& #œ #œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ # œ
#œ #œ œ #œ œ #œ
# ø #2 # ø #2 ø #2
# œ #œ #œ œ
D

œ b œ
A F

& #œ #œ #œ #œ œ œ # œ # œ #œ # œ # œ # œ b œ b œ b œ
œ œ bœ

Escalas Alteradas (9b,9#,4#,5#,7b)

œ œ
C alt G alt D alt

& œ bœ bœ nœ #œ #œ b œ œ œ bœ b œ n œ # œ # œ # œ # œ œ œ
œ bœ œ # œ

# œ œ œ œ
A alt E alt B alt

& œ b œ œ # œ # œ # œ # œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ # œ # œ ‹ œ
# b b
œ #œ œ bœ bœ
F alt D alt A alt

& #œ œ œ #œ # œ ‹ œ œ b œ œ œ œ
bœ nœ œ œ œ œ
bœ nœ
b b
bœ œ
E alt B alt F alt

bœ bœ # œ
& bœ bœ bœ nœ œ œ #œ b œ b œ œ bœ b œ n œ œ
bœ bœ bœ nœ œ

14
 Escalas Lidias Aumentadas
# # # # # #
œ #œ œ
C M ( 5 4) G M ( 5 4) D M ( 5 4)

& œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ œ # œ œ
œ œ œ #œ
# # # # # #
#œ #œ #œ #œ
œ œ # œ ‹ œ #œ #œ œ
A M ( 5 4) E M ( 5 4) B M ( 5 4)

œ # œ #œ # œ œ #œ # œ
& œ œ #œ #œ #œ #œ
# # # b # # b # #
#œ #œ #œ œ œ œ bœ
F M ( 5 4) D M ( 5 4)
b œ œ
A M ( 5 4)

& #œ #œ # œ # œ ‹ œ œ bœ œ bœ bœ œ
bœ bœ œ œ
b # # b # # # #
œ
E M ( 5 4) B M ( 5 4)
b œ œ
F M ( 5 4)

& bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ # œ œ
bœ œ œ œ #œ œ œ œ

Escalas Lidias Dominantes

# # #
œ œ
C 7( 4) G 7( 4)

œ
D 7( 4)

& œ œ œ #œ œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ
œ œ # œ
# # #
# œ œ œ
E 7( 4)

œ œ
A 7( 4) B 7( 4)

& œ œ # œ # œ # œ œ # œ œ #œ œ œ
œ #œ #œ œ #œ # œ # œ # œ
# # b # b #
œ #œ b œ œ bœ bœ
F 7( 4) D 7( 4) A 7( 4)

# œ # œ # œ # œ b œ b œ b œ b œ œ œ
bœ bœ œ œ bœ
& #œ #œ bœ
b # b # #
œ bœ œ
E 7( 4) B 7( 4) F 7( 4)

œ b œ œ bœ bœ b œ b œ œ œ œ
& bœ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ œ

15
 Escalas Napolitanas Mayores
b b b
b œ #œ œ
CM 9 GM 9 DM 9

& bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ b œ # œ œ
œ œ bœ #œ
b b b
œ œ œ # œ œ
# œ œ # œ œ # œ œ #œ œ
AM 9 EM 9 BM 9

& œ bœ #œ œ œ #œ œ œ
œ œ œ
# b # b b b
œ # œ #œ b œ b œ bœ œ bœ
F M 9 C M 9 A M 9

& #œ œ #œ œ # œ # œ œ #œ # œ bœ ∫œ œ
#œ œ # œ # œ
b b b b b
œ
E M 9

b œ œ
B M 9 FM 9

& bœ bœ œ bœ b œ b œ œ bœ œ b œ b œ œ b œ
bœ bœ œ bœ œ œ bœ œ

Escalas Napolitanas Menores

b b b b b b
b œ #œ œ
Cm 6 9 Gm 6 9 Dm 6 9

& œ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ b œ œ œ œ œ bœ #œ œ
œ bœ œ
b b b b B mb6 b9
œ œ œ #œ œ # œ œ œ œ # œ œ #œ œ
Am 6 9 Em 6 9

& œ bœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
# b b # b b b b b
œ # œ #œ b œ b œ bœ œ bœ
F m 6 9 C m 6 9 A m 6 9

& #œ œ œ œ # œ œ # œ # œ bœ ∫ œ b œ
#œ œ œ #œ #œ
b b b b b b b b
bœ œ œ
E m 6 9

œ bœ
B m 6 9 Fm 6 9

& bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ bœ œ b œ œ bœ b œ b œ œ
bœ bœ bœ bœ

16
 Escalas Menores Gitanas

b œ #œ œ
Cm Gm Dm

& œ bœ #œ œ bœ œ œ œ œ bœ # œ œ # œ œ b œ # œ œ
œ œ œ œ

# œ œ œ # œ œ
# œ œ œ # œ # œ œ #œ œ
Am Em Bm

&œ œ œ œ #œ œ #œ œ
œ œ #œ
# # b
œ # œ #œ œ b œ bœ œ bœ
F m C m A m

& #œ #œ œ #œ # œ # œ œ #œ # œ bœ bœ b œ
#œ # œ œ ‹ œ
b b
œ
E m

b œ œ
B m Fm

& bœ œ bœ œ b œ b œ œ bœ œ b œ œ œ b œ
bœ œ bœ œ œ œ œ bœ

Escalas Dominantes con 6b (Hindúes)

b b b
œ œ
C7( 6) G7( 6)

b œ
D7( 6)

& œ œ œ œ œ bœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
œ œ # œ
b b b
œ œ œ
A7( 6) E7( 6)

œ œ
B7( 6)

& œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ #œ œ #œ # œ œ # œ
# b # b b b
œ #œ b œ bœ bœ bœ
F 7( 6) C 7( 6) A 7( 6)

& #œ #œ #œ œ # œ œ œ œ # œ bœ b œ œ b œ
#œ #œ #œ #œ #œ
b b b b b
bœ bœ œ
E 7( 6) B 7( 6) F7( 6)

b œ b œ b œ bœ bœ b œ b œ œ b œ œ
& bœ œ œ œ bœ œ œ
bœ œ œ bœ

17
 Escalas Hindúes (Purvi)

b œ #œ œ
C G D

& bœ œ #œ œ bœ œ œ œ bœ œ # œ œ # œ œ b œ # œ œ
œ œ bœ #œ

# œ œ œ # œ œ
# œ œ # œ # œ # œ œ #œ œ
A E B

& œ bœ #œ œ œ #œ #œ œ
œ œ œ
# # b
œ #œ #œ œ b œ bœ œ bœ
F C A

& #œ œ # œ # œ # œ # œ œ #œ # œ bœ ∫œ œ
#œ œ # œ ‹ œ
b b
œ
E

b œ œ
B F

& bœ bœ œ œ b œ b œ œ bœ œ b œ œ œ b œ
bœ bœ œ œ œ œ bœ œ

Escalas Hindúes (Todi)

#œ œ
Cm Gm

b œ
Dm

& œ bœ bœ #œ œ bœ œ œ œ bœ b œ # œ œ # œ œ bœ #œ œ
œ bœ œ

œ #œ œ
Am Em

œ œ
Bm

& œ b œ œ # œ # œ œ œ # œ œ #œ œ
œ œ œ œ œ œ # œ # œ
# # b
# œ #œ b œ bœ œ bœ
F m C m A m

& #œ œ œ # œ # œ œ œ # œ # œ bœ ∫ œ b œ œ
#œ œ œ ‹œ #œ
b b
bœ œ œ
E m B m Fm

œ bœ
& bœ bœ bœ œ bœ bœ œ bœ œ b œ œ bœ b œ œ œ
bœ bœ bœ œ

18
 Escala Cromática

œ # œ œ œ # œ œ #œ œ #œ œ
& œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ #œ
œ #œ œ #œ
œ œ bœ œ bœ œ bœ
œ œ bœ œ bœ œ œ bœ ..
& œ bœ œ bœ œ œ bœ
œ bœ

Escala Dodecafónica (por cuartas justas)

bœ bœ bœ œ
bœ bœ œ œ
&œ œ œ œ

œ bœ bœ
&œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ
etc

Escala Dodecafónica (por quintas justas)

œ œ
œ #œ
œ #œ #œ
&œ œ #œ #œ œ

#œ #œ œ
& œ œ œ #œ #œ #œ
œ œ œ
etc

19
 Arpegios Mayores
œ
C G D

& œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ

œ œ œ #œ œ
#œ
A E B

&œ #œ #œ œ œ
œ
# # b
F
#œ
C A
bœ bœ
& #œ #œ #œ #œ #œ bœ œ
#œ #œ
b b
œ
E

bœ
B F

& bœ œ bœ bœ œ œ
bœ œ œ œ

Arpegios Mayores de 6ª

œ
C M6 G M6 D M6

&œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ #œ

œ #œ #œ #œ #œ
A M6 E M6 B M6

&œ #œ #œ œ #œ œ
œ
# # b
#œ bœ œ
F M6 C M6 A M6

& #œ #œ #œ #œ #œ bœ œ
#œ #œ
b
E M6 b
B M6 F M6

bœ œ œ œ œ
& bœ œ œ œ œ œ
bœ

20
 Arpegios Mayores de 7ª
#œ ˙
C M7 D M7

œ
G M7

& œ œ œ ˙ œ œ # œ œ #œ ˙
œ œ

œ #œ ˙ #œ ˙ # œ #œ #œ ˙
A M7 E M7 B M7

& œ # œ # œ œ œ
œ
# # b
#œ ˙ bœ œ ˙
F M7 C M7 A M7

& #œ #œ #œ #œ # œ # œ #œ ˙ bœ œ
b b
œ œ ˙
E M7 B M7 F M7

& bœ œ bœ œ ˙ œ ˙ œ
bœ œ œ œ

Arpegios Mayores de 9ª

# œ ˙ ˙
C M9 G M9 D M9

&œ œ œ œ ˙ œ œ œ
œ #œ œ # œ

#œ ˙ # œ #˙
œ # œ #˙ # œ
œ #œ
A M9 E M9 B M9

& œ #œ œ #œ
œ
# # b
#˙ œ b˙
# œ #˙ b œ
F M9 C M9 A M9

& #œ #œ # œ # œ # œ bœ œ
#œ #œ
b b
œ ˙ ˙
E M9

œ
B M9 F M9

& bœ œ b œ œ œ ˙ œ œ œ
bœ œ

21
 Arpegios Mayores de 9ª con 11#
# # #
#œ œ
#œ œ #œ œ œ #œ œ
CM9( 11) GM9( 11) DM9( 11)

œ œ œ œ œ # œ
& œ œ
œ œ #œ œ
# # # #œ œ
œ #œ œ # œ
œ # œ #œ #œ œ #œ # œ
EM9( 11)

# œ œ #œ
AM9( 11) BM9( 11)

& œ #œ œ #œ œ
# # # # b # œ œ
#œ #œ #œ œ #œ ‹œ œ bœ œ b œ
F M9( 11) C M9( 11) A M9( 11)

& #œ #œ #œ #œ #œ #œ
#œ bœ œ
b # b # #
œ œ œ œ œ œ
B M9( 11) FM9( 11)

œ œ œ œ
E M9( 11)

& bœ œ bœ œ œ œ
bœ œ œ œ œ

Arpegios Mayores de 13ª con 11#

# #œ #
# œ œ #œ œ # œ # œ œ
œ
CM13( 11) GM13( 11)

œ œ œ œ
DM13( 11)

&œ œ œ œ #œ
œ #œ œ
AM13(# 11) # œ #œ #
#œ #
#œ œ # œ # œ #œ
œ #œ
EM13( 11)

#œ
BM13( 11)

&œ # œ # œ œ # œ # œ
œ #œ
œ #œ
# # #œ # # b # œ œ
#œ #œ #œ ‹œ #œ œ b œ
#œ b œ
F M13( 11) C M13( 11) A M13( 11)

& #œ #œ #œ #œ # œ # œ bœ œ
#œ
b # b # #
œ œ œ œ œ œ œ
E M13( 11)

œ œ
B M13( 11) FM13( 11)

œ œ
& bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ
bœ

22
 Arpegios Mayores de 13ª
œ œ œ œ œ œ œ
#œ
DM13

œ
CM13

& œ œ œ œ œ
GM13

œ œ œ # œ
œ œ #œ
#œ œ
œ #œ œ # œ #œ #œ œ #œ œ
AM13 EM13 BM13

& œ #œ œ #œ œ # œ # œ #œ
œ #œ
# #œ œ # b œ œ
bœ
#œ #œ #œ #œ œ b œ œ
F M13 C M13 A M13

& #œ #œ #œ #œ #œ #œ
#œ bœ œ
b b
œ œ œ œ
œ œ œ œ
B M13

œ
E M13 FM13

b œ œ œ œ œ
& bœ œ
bœ œ œ œ œ

Arpegios Mayores de 7ª con 5b

b b b
#œ ˙
CM7( 5) GM7( 5) DM7( 5)

& œ œ bœ œ ˙ œ œ bœ œ #œ bœ
#œ ˙

b b b
b œ
AM7( 5)
#œ ˙
EM7( 5)
#œ ˙ # œ œ
BM7( 5)
#œ ˙
&œ # œ # œ b œ œ
œ
# b # b b b
#œ ˙ ∫ œ œ ˙
F M7( 5) C M7( 5) A M7( 5)

& #œ # œ œ œ #œ ˙ bœ œ
#œ # œ
b
E M7( 5) b b b b
œ ˙
B M7( 5) FM7( 5)

œ ˙
& bœ œ ∫œ œ bœ œ ˙ œ œ bœ
bœ

23
 Arpegios Menores
œ
Cm Gm Dm

& œ œ œ bœ œ œ œ
œ bœ œ œ

œ œ œ #œ œ
œ
Am Em Bm

&œ œ œ œ œ
œ
# # b
F m
#œ
C m A m
bœ bœ
& #œ œ #œ #œ #œ bœ bœ
#œ œ
b b
œ
E m

bœ
B m Fm

& bœ bœ bœ bœ bœ œ
bœ bœ œ œ

Arpegios Menores de 6ª

œ
Cm6 Gm6 Dm6

&œ œ œ œ bœ œ œ œ
bœ œ œ

œ #œ œ #œ #œ
Am6 Em6 Bm6

&œ œ œ œ #œ œ
œ
# # b
#œ bœ œ
F m6 C m6 A m6

& #œ œ #œ #œ #œ bœ bœ
#œ œ
b
E m6 b
B m6 Fm6

bœ œ bœ œ œ
& bœ bœ bœ œ œ œ
bœ

24
 Arpegios Menores de 7ª
œ ˙
Cm7 Dm7

œ
Gm7

& bœ œ bœ ˙ œ b œ œ œ œ ˙
œ œ

œ œ ˙ œ ˙ œ #œ œ ˙
Am7 Em7 Bm7

& œ œ œ œ œ
œ
# # b
œ ˙ bœ bœ ˙
F m7 C m7 A m7

& #œ œ #œ #œ œ # œ œ ˙ bœ bœ
b b
œ bœ ˙
E m7 B m7 Fm7

& bœ bœ bœ bœ ˙ bœ ˙ b œ
bœ bœ œ œ

Arpegios Menores de 9ª

œ ˙ ˙
Cm9 Gm9 Dm9

& œ bœ œ bœ ˙ œ bœ œ
œ œ œ œ

œ ˙ œ #˙
œ œ #˙ # œ
œ œ
Am9 Em9 Bm9

&œ œ œ œ
œ
# # b
#˙ b œ b˙
œ #˙ b œ
F m9 C m9 A m9

& #œ œ # œ # œ œ bœ bœ
#œ œ
b b
bœ ˙ ˙
E m9

b œ
B m9 Fm9

& bœ bœ b œ œ b œ ˙ œ bœ œ
bœ bœ

25
 Arpegios Menores de 11ª
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
Cm11 Dm11

œ œ
Gm11

b œ œ bœ œ
& bœ œ
œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ œ
Am11 Em11 Bm11

&œ œ œ œ œ # œ œ #œ
œ œ
# # b bœ œ
# œ œ œ b œ b œ
œ #œ #œ œ bœ
F m11 C m11 A m11

& #œ œ #œ #œ œ #œ
œ bœ bœ
b b
œ bœ œ œ bœ œ b œ œ bœ œ
E m11 B m11 Fm11

& bœ bœ bœ bœ b œ œ bœ
œ
bœ bœ œ

Arpegios Menores de 13ª

œ œ œ œ œ
œ œ œ
Dm13

œ
Cm13

œ œ bœ œ
Gm13

& œ bœ œ bœ œ
œ œ œ
œ #œ #œ
œ œ # œ œ #œ
œ œ œ
Am13 Em13 Bm13

&œ œ œ œ œ # œ
œ œ # œ
œ
#
œ #œ
# A bm13
b œ b œ œ
œ # œ #œ #œ #œ b œ bœ
F m13 C m13

& #œ œ #œ # œ œ bœ b œ
#œ œ
b b
œ b œ œ œ œ bœ œ
b œ bœ
E m13 B m13 Fm13

bœ œ
& bœ bœ bœ b œ œ bœ œ bœ œ
bœ

26
 Arpegios Menores de 7ª Mayor
#œ ˙
Dm(maj7)

œ
Cm(maj7) Gm(maj7)

& bœ œ œ ˙ œ b œ œ œ #œ ˙
œ œ

œ #œ ˙ #œ #œ ˙
Em(maj7)

#œ ˙ œ
Am(maj7)

œ
Bm(maj7)

& œ œ œ œ œ
# # b
#œ ˙ bœ œ ˙
F m(maj7) C m(maj7) A m(maj7)

& #œ œ #œ #œ œ # œ #œ ˙ bœ bœ
b
E m(maj7) b
œ œ ˙
B m(maj7) Fm(maj7)

& bœ bœ bœ œ ˙ œ ˙ b œ
bœ bœ œ œ

Arpegios Menores de 9ª con 7ª Mayor

# œ ˙ ˙
Cm9(maj7)

& œ bœ œ œ ˙ œ
Gm9(maj7) Dm9(maj7)

œ bœ œ # œ
œ œ

#œ ˙ # œ #˙
œ #˙ # œ
Em9(maj7)

# œ œ œ
Am9(maj7)

&œ œ
Bm9(maj7)

œ
œ œ
# # b
#˙ œ b˙
# œ #˙ b œ
F m9(maj7) C m9(maj7) A m9(maj7)

& #œ œ # œ # œ # œ bœ bœ
#œ œ
b b
œ ˙ ˙
E m9(maj7)

œ
B m9(maj7) Fm9(maj7)

& bœ bœ b œ œ œ ˙ œ bœ œ
bœ bœ

27
 Arpegios Menores con 6b
b b b
bœ ˙
Cm ( 6)

œ bœ œ
Gm ( 6) Dm ( 6)

œ bœ ˙ bœ ˙
&
œ bœ œ œ œ
b b b
œ œ ˙ #œ œ ˙
œ œ
Am ( 6) Em ( 6) Bm ( 6)

œ œ ˙
& œ œ œ œ
# b # b b b
œ ˙ bœ bœ ˙
F m ( 6) A m ( 6)

& #œ œ #œ bœ bœ
C m ( 6)

œ # œ œ ˙
#œ
b b
E m ( 6) b b
B m ( 6) b
Fm ( 6)

& bœ bœ bœ bœ ˙ œ bœ ˙
bœ bœ œ
bœ ˙ œ bœ

Arpegios Menores de 9ª con 5b

b b b
œ ˙ ˙
C m9 ( 5 ) G m9 ( 5 ) D m9 ( 5 )

& œ bœ bœ bœ ˙ œ bœ b œ
œ œ b œ œ

b b b
œ ˙ œ #˙
b œ #˙ œ
E m9 ( 5 )

œ œ œ
A m9 ( 5 ) B m9 ( 5 )

&œ œ œ œ
b œ
# b # b b b
#˙ b œ b˙
œ #˙ ∫ œ
F m9 ( 5 ) C m9 ( 5 ) A m9 ( 5 )

& #œ œ œ œ œ bœ bœ
#œ œ
b b b b b
bœ ˙ ˙
E m9 ( 5 )

b œ
B m9 ( 5 ) F m9 ( 5 )

& bœ bœ ∫ œ b œ b œ ˙ œ bœ b œ
bœ bœ

28
 Arpegios de 7ª de Dominante
œ ˙
C7 D7

œ
G7

& œ œ bœ ˙ œ œ # œ œ œ ˙
œ œ

œ œ ˙ œ ˙ # œ #œ œ ˙
A7 E7 B7

& œ # œ # œ œ œ
œ
# # b
œ ˙ bœ bœ ˙
F 7 C 7 A 7

& #œ #œ #œ #œ # œ # œ œ ˙ bœ œ
b b
œ bœ ˙
E 7 B 7 F7

& bœ œ bœ bœ ˙ bœ ˙ œ
bœ œ œ œ

Arpegios de 9ª de Dominante

œ ˙ ˙
C9 G9 D9

& œ œ œ bœ ˙ œ œ œ
œ #œ œ œ

œ ˙ œ #˙
œ œ #˙ # œ
œ #œ
A9 E9 B9

& œ #œ œ #œ
œ
# # b
#˙ b œ b˙
œ #˙ b œ
F 9 C 9 A 9

& #œ #œ # œ # œ œ bœ œ
#œ #œ
b b
bœ ˙ ˙
E 9

b œ
B 9 F9

& bœ œ b œ œ b œ ˙ œ œ œ
bœ œ

29
 Arpegios de 9ª de Dominante con 11#
# # #
#œ œ
#œ œ œ œ œ #œ œ
C9( 11) D9( 11)

œ œ
G9( 11)

b œ œ œ œ
& œ œ
œ œ #œ œ
A9(# 11) #œ œ # #
œ œ œ #œ #œ œ
œ #œ #œ œ
E9( 11) B9( 11)

& œ #œ œ #œ œ œ
œ #œ #œ
# # # # #
A b9( 11) œ œ
œ #œ #œ œ œ #œ
‹œ œ bœ b œ b œ
F 9( 11) C 9( 11)

& #œ #œ #œ #œ # œ # œ bœ œ
b # b # #
œ œ œ
œ œ œ b œ œ œ œ
E 9( 11)

b œ
B 9( 11) F9( 11)

œ bœ b œ œ
& bœ
bœ œ œ œ œ

Arpegios de 13ª de Dominante con 11#

# # œ #
# œ œ œ œ # œ D13( 9)
# œ œ
œ
C13( 11)

œ œ œ œ
G13( 11)

& œ œ œ bœ œ
œ #œ œ
A13(# 9) # œ #œ #
#œ #
œ œ # œ # œ #œ
œ # œ
E13( 9)

# œ œ # œ
B13( 9)

&œ # œ œ # œ œ
œ œ # œ
# # #œ # # A b13(# 9) œ œ
œ #œ #œ ‹œ #œ bœ b œ
#œ b œ
F 13( 9) C 13( 9)

& #œ #œ #œ # œ œ bœ œ
#œ #œ
b # b # #
œ œ œ œ œ œ œ
œ bœ
E 13( 9) B 13( 11) F13( 9)

bœ œ
& bœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ
bœ

30
 Arpegios de 13ª de Dominante
œ œ œ œ
œ œ œ œ
D13

œ
C13

œ œ
G13

& œ œ bœ œ œ # œ œ œ
œ œ
œ #œ
œ œ œ
œ #œ œ #œ #œ œ
#œ
A13 E13 B13

# œ
& œ œ #œ œ œ #œ #œ
œ
#
œ #œ # A b13
b œ bœ œ
œ # œ # œ #œ #œ bœ bœ
F 13 C 13

& #œ #œ #œ #œ #œ #œ
œ bœ œ
b b œ
œ b œ
œ bœ b œ œ œ bœ œ
E 13

& bœ œ bœ bœ
B 13 F13

bœ œ œ
bœ œ œ œ

Arpegios de 13ª de Dominante con 9b

b
œ
b
b œ œ œ b
œ
œ œ b œ œ
C13( 9)

b œ œ œ œ
G13( 9) D13( 9)

& œ œ œ bœ œ
œ #œ œ
A13(b 9) œ #œ b #œ b
œ b œ œ œ #œ
œ œ œ
E13( 9) B13( 9)

&œ # œ # œ œ œ œ
œ # œ # œ
œ
# b
œ #œ
# b A b13(b 9)
∫ œ b œ œ
œ œ œ #œ #œ b œ bœ
F 13( 9) C 13( 9)

& #œ #œ #œ œ bœ œ
#œ #œ #œ
b b b b b
b œ b œ œ œ b œ bœ œ
b œ bœ
E 13( 9)

bœ
B 13( 9) F13( 9)

& bœ œ bœ œ bœ b œ œ œ œ
bœ œ

31
 Arpegios de 7ª de Dominante con 9b
b b b
œ b˙ b˙
C7( 9) D7( 9)

& œ œ bœ b˙ œ
G7( 9)

œ œ œ œ
œ œ #œ
b b b
œ œ b˙ œ ˙ # œ #œ œ ˙
A7( 9) E7( 9) B7( 9)

& œ #œ œ #œ œ œ
# b # b b b
F 7( 9)
œ ˙ b œ b œ ∫˙
œ ˙
C 7( 9) A 7( 9)

& #œ # œ # œ # œ bœ œ
#œ # œ
b b b b b
b˙ b œ b˙
E 7( 9) B 7( 9) F7( 9)

b œ b œ b œ b˙ œ
& bœ œ
bœ œ œ œ œ

Arpegios de 7ª de Dominante con 9#

# # #
œ #˙ #˙
C7( 9) G7( 9) D7( 9)

& œ œ œ bœ #˙ œ œ œ
œ #œ œ œ
# # #
œ #˙ œ ‹˙
œ ‹˙ # œ
E7( 9)

œ œ #œ
A7( 9) B7( 9)

& œ #œ œ #œ
œ
# # # # b #
‹˙ b œ ˙
œ ‹˙ b œ
F 7( 9) C 7( 9) A 7( 9)

& #œ #œ # œ # œ œ bœ œ
#œ #œ
b # b # #
bœ #˙ #˙
E 7( 9)

b œ
B 7( 9) F7( 9)

& bœ œ b œ œ b œ #˙ œ œ œ
bœ œ

32
 Arpegios de 7ª de Dominante con 9# y 11#
# # # # # #
#œ œ
#œ œ œ #œ #œ #œ œ
C7( 9 11) D7( 9 11)

# œ œ
G7( 9 11)

b œ œ œ œ
&
œ œ
œ œ #œ œ
# # #œ œ # # # #
œ œ # œ ‹œ #œ œ #œ œ
œ
A7( 9 11) E7( 9 11) B7( 9 11)

& œ #œ œ #œ œ # œ œ ‹œ
œ #œ
# # # # # # b # # œ œ
œ ‹œ #œ œ ‹œ ‹œ œ bœ b œ œ
F 7( 9 11) C 7( 9 11) A 7( 9 11)

& #œ #œ #œ #œ #œ #œ
œ bœ œ
b # # b # # # #
#œ œ œ #œ œ œ
bœ #œ œ œ b œ
E 7( 9 11)

b œ
B 7( 9 11) F7( 9 11)

b œ œ
& bœ œ
bœ œ œ œ œ

Arpegios de 7ª de Dominante con 9b y 11#

b # b # b #
#œ œ œ bœ #œ œ b œ #œ œ
C7 ( 9 11) D7 ( 9 11)

œ bœ bœ œ œ œ
G7 ( 9 11)

œ
&œ œ œ #œ œ
b # b #
œ bœ #œ œ
b #
œ œ #œ œ #œ œ
E7 ( 9 11)

œ
A7 ( 9 11)

& œ #œ œ
B7 ( 9 11)

œ #œ œ œ #œ #œ
œ
# b # # b # A b7 ( b 9 # 11)
œ #œ œ ‹œ œ b œ ∫œ œ œ
œ œ b œ
F 7 ( 9 11) C 7 ( 9 11)

& #œ #œ #œ œ bœ œ
#œ #œ #œ
b b # b b # b #
œ œ b œ œ œ
bœ bœ bœ bœ œ œ b œ
E 7 ( 9 11) B 7 ( 9 11) F7 ( 9 11)

& bœ œ œ b œ œ œ œ
bœ œ

33
 Arpegios de 7ª de Dominante con 5#
# # #
œ ˙
C7( 5) D7( 5)

# œ
G7( 5)

& œ #œ bœ ˙ œ œ # œ # œ œ ˙
œ œ
# # #
#œ œ ˙ ‹œ œ ˙
A7( 5)

œ ˙ # œ
E7( 5)

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B7( 5)

& œ œ # œ # œ œ
# # # # b #
œ ˙ œ bœ ˙
F 7( 5) A 7( 5)

& #œ #œ ‹œ bœ œ
C 7( 5)

‹ œ œ ˙
#œ # œ
b #
E 7( 5) b # #
#œ bœ ˙
B 7( 5) F7( 5)

& bœ œ œ bœ ˙ bœ ˙ œ
bœ œ #œ œ

Arpegios de 9ª de Dominante con 5#

# # #
œ ˙ ˙
C9( 5) D9( 5)

& œ œ #œ bœ ˙ # œ
G9( 5)

œ œ # œ œ
œ #œ
# # #
œ ˙ œ #˙
# œ œ #˙ ‹ œ
œ #œ
A9( 5) E9( 5) B9( 5)

& œ #œ œ #œ
# œ
# # # # b #
#˙ b œ b˙
œ #˙ œ
F 9( 5) C 9( 5) A 9( 5)

& #œ #œ ‹ œ ‹ œ œ bœ œ
#œ #œ
b # b # #
bœ ˙ b œ ˙
E 9( 5) B 9( 5) F9( 5)

& bœ œ œ # œ b œ ˙ œ œ # œ
bœ œ

34
 Arpegios de 7ª de Dominante con 5b
b b b
œ ˙
C7( 5) G7( 5) D7( 5)

& œ bœ bœ ˙ œ œ b œ b œ œ ˙
œ œ # œ
b b b
bœ œ ˙ œ ˙ # œ œ œ ˙
A7( 5) E7( 5)

# œ
B7( 5)

& œ œ # œ b œ œ
# b # b b b
œ ˙ ∫œ bœ ˙
F 7( 5) C 7( 5) A 7( 5)

& #œ #œ œ #œ # œ œ œ ˙ bœ œ
b b b b
B 7( 5) b
bœ bœ ˙
E 7( 5) F7( 5)

& bœ œ ∫œ bœ ˙ bœ ˙ œ
bœ œ bœ œ

Arpegios de 9ª de Dominante con 5b

b b b
œ ˙ ˙
C9( 5) G9( 5) D9( 5)

& œ œ bœ bœ ˙ œ œ b œ
œ #œ b œ œ

b b b #˙
b œ œ ˙ œ #˙ œ œ
œ #œ
A9( 5) E9( 5) B9( 5)

& œ #œ œ #œ
b œ
# b # b b b
#˙ b œ b˙
œ #˙ ∫ œ
F 9( 5) C 9( 5) A 9( 5)

& #œ #œ œ œ œ bœ œ
#œ #œ
b b b b b
bœ ˙ ˙
E 9( 5)

b œ
B 9( 5) F9( 5)

& bœ œ ∫ œ b œ b œ ˙ œ œ b œ
bœ œ

35
 Arpegios de 7ª de Dominante con 5b y 9b
b b b b b b
œ b˙ b˙
C7( 5 9) D7( 5 9)

& œ bœ bœ b˙ b œ
G7( 5 9)

œ œ b œ œ
œ œ #œ
b b b b b b
b œ œ b˙ œ ˙ # œ œ œ ˙
A7( 5 9) E7( 5 9) B7( 5 9)

& œ #œ œ #œ b œ œ
# b b # b b b b b
œ ˙ ∫ œ b œ ∫˙
œ ˙
F 7( 5 9) A 7( 5 9)

œ œ
C 7( 5 9)

& #œ # œ # œ œ bœ
#œ
b b b b b b b b
b˙ b œ b˙
E 7( 5 9) B 7( 5 9) F7( 5 9)

∫ œ b œ b œ b˙ b œ
& bœ œ
bœ œ b œ œ œ

Arpegios de 7ª de Dominante con 5# y 9#

# # # # # #
œ #˙ #˙
C7( 5 9) G7( 5 9) D7( 5 9)

& œ œ #œ bœ #˙ œ œ # œ
œ #œ # œ œ
# # # # # #
œ #˙ œ ‹˙
# œ ‹˙ ‹ œ
E7( 5 9)

œ œ #œ
A7( 5 9) B7( 5 9)

& œ #œ œ #œ
# œ
# # # # # # b # #
‹˙ b œ ˙
œ ‹˙ œ
F 7( 5 9) C 7( 5 9) A 7( 5 9)

& #œ #œ ‹ œ ‹ œ œ bœ œ
#œ #œ
b # # b # # # #
bœ #˙ b œ #˙
E 7( 5 9) B 7( 5 9) F7( 5 9)

& bœ œ œ # œ b œ #˙ œ œ # œ
bœ œ

36
 Arpegios de 4ª suspendida
œ
Csus4 Gsus4 Dsus4

& œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ

œ œ œ œ #œ œ
œ
Asus4 Esus4 Bsus4

&œ œ œ œ œ
# # b
F sus4
#œ
C sus4 A sus4
bœ bœ bœ
& #œ œ #œ #œ #œ bœ
#œ #œ
b b
œ
E sus4

bœ
B sus4 Fsus4

& bœ bœ bœ bœ bœ œ
bœ bœ œ œ

Arpegios de 7ª de Dominante con 4ª suspendida

œ
C7sus4 G7sus4 D7sus4

&œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
œ œ
A7sus4
œ œ œ
E7sus4
œ
B7sus4
œ #œ œ
&œ œ œ œ
œ
# # b
œ bœ bœ bœ
F 7sus4 C 7sus4 A 7sus4

& #œ œ #œ #œ #œ œ bœ
#œ
b
E 7sus4 b
bœ
B 7sus4 F7sus4

bœ bœ bœ bœ bœ œ
& bœ bœ œ œ
bœ

37
 Arpegios de 7ª de Dominante con 4ª suspendida y 9b
b b b
œ b˙ œ b˙
C7sus4( 9) D7sus4( 9)

& œ œ bœ b˙ œ
G7sus4( 9)

œ œ œ œ
œ œ
b b b
œ œ œ b˙ œ ˙ œ #œ œ ˙
A7sus4( 9) E7sus4( 9) B7sus4 ( 9)

&œ œ œ œ œ
# b # b b b
œ ˙ b œ b œ ∫˙
œ ˙ bœ bœ
F 7sus4( 9)

# œ
C 7sus4( 9) A 7sus4( 9)

& #œ œ # œ # œ
#œ
b b b b b
b˙ œ bœ b˙
E 7sus4( 9) B 7sus4( 9) F7sus4 ( 9)

& bœ bœ b œ b œ b œ b˙ b œ
bœ bœ œ œ

Arpegios de 7ª de Dominante con 5# y 9b

# b # b # b
œ b˙ b˙
C7( 5 9) G7( 5 9) D7( 5 9)

& œ œ #œ bœ b˙ œ œ # œ
œ #œ # œ œ
# b # b # b
œ b˙ œ ˙
# œ ˙ ‹ œ
E7( 5 9)

œ œ #œ
A7( 5 9) B7( 5 9)

& œ #œ œ #œ
# œ
# # b # # b b # b
˙ b œ ∫˙
œ ˙ œ
F 7( 5 9) C 7( 5 9) A 7( 5 9)

& #œ #œ ‹ œ ‹ œ œ bœ œ
#œ #œ
b # b b # b # b
bœ b˙ b œ b˙
E 7( 5 9) B 7( 5 9) F7( 5 9)

& bœ œ œ # œ b œ b˙ œ œ # œ
bœ œ

38
 Arpegios de 9ª de Dominante con 4ª suspendida
œ ˙
G9sus4

œ ˙
C9sus4 D9sus4

& œ b œ ˙ œ œ œ œ œ
œ œ œ

œ œ œ ˙ œ #˙
A9sus4 E9sus4 B9sus4

&œ œ œ œ œ # œ œ #˙
œ
# # b
œ #˙ b œ b œ b˙
œ #˙ bœ bœ
F 9sus4 C 9sus4 A 9sus4

& #œ œ # œ # œ
#œ # œ
b b
˙ œ bœ ˙
E 9sus4 B 9sus4 F9sus4

& bœ bœ b œ b œ b œ ˙ b œ
bœ bœ œ œ

Arpegios de 13ª de Dominante con 4ª suspendida

œ œ œ œ œ œ œ
œ
G13sus4

œ œ
C13sus4 D13sus4

& œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
#œ œ #œ œ
œ œ #œ œ
œ œ œ #œ
A13sus4 E13sus4 B13sus4

&œ œ œ œ
œ # œ œ #œ
œ
# # œ œ
#œ #œ œ
b
#œ œ bœ b œ
œ œ #œ b œ b œ
F 13sus4 C 13sus4 A 13sus4

& #œ œ # œ # œ # œ bœ
#œ
b b
œ œ œ œ œ œ œ
œ
E 13sus4

bœ
B 13sus4 F13sus4

bœ œ
& bœ bœ bœ b œ œ bœ œ bœ œ
bœ

39
 Arpegios Disminuídos
˜ ˜ ˜
œ
C G D

& bœ œ œ bœ bœ bœ œ
œ bœ œ œ
˜ ˜ ˜
bœ œ œ œ œ
œ
A E B

&œ œ œ bœ œ
œ
#˜ #˜ #˜
#œ œ #œ
F C G

& #œ œ œ œ #œ #œ œ
#œ œ
#˜ #˜ ˜
œ #œ œ
D A F

œ #œ #œ #œ bœ bœ
& #œ #œ œ

Arpegios de 7ª Disminuída
o o o
bœ
C 7 G 7 D 7

bœ ∫œ bœ bœ bœ bœ
& œ bœ œ œ œ
o o o
A 7
bœ bœ
E 7
bœ
B 7
œ œ bœ
&œ œ œ œ bœ œ
#o7 #o7 #o7
bœ œ œ
F C G

& #œ œ œ œ bœ #œ œ
#œ œ
#o7 o
A# 7 o
œ
D

œ bœ ∫œ
F 7

& #œ #œ œ œ #œ #œ œ bœ

40
 Arpegios de 7ª de Sensible (Semidisminuídos)
ø ø ø
œ
C G D

& bœ bœ œ bœ bœ bœ œ
œ bœ œ œ
ø ø ø
bœ œ œ œ
œ œ
A E B

&œ œ œ bœ œ
œ
#ø #ø #ø
œ #œ
F

œ
C

œ
G

& #œ œ œ œ #œ œ
#œ œ
#ø #ø ø
œ #œ bœ
D A F

& #œ œ #œ #œ #œ bœ bœ
#œ œ

Arpegios de 7ª de Sensible con 9#

ø# ø# ø#
œ ˙ ˙
C ( 9) G ( 9) D ( 9)

˙ b œ œ
& œ bœ bœ bœ œ bœ œ œ b œ
ø
A (# 9)
ø# ø
B (# 9)
œ ˙ œ #˙
b œ œ #˙ œ
œ œ
E ( 9)

&œ œ œ œ
b œ
# ø (# 9) ø
C # (# 9)
# ø (# 9)
œ #˙ #˙ œ #œ #˙
F G

& #œ œ œ œ œ #œ œ
#œ œ
ø
D # (# 9)
ø
A # (# 9) ø#
# œ #˙ ˙
#˙ œ b œ
F ( 9)

& #œ #œ œ #œ #œ #œ œ bœ b œ

41
 Arpegios Aumentados
+ + +
œ
C

#œ œ
G D

& #œ œ œ œ #œ #œ
œ œ œ
+ + +
#œ œ œ ‹œ œ
#œ
A E B

&œ #œ #œ #œ œ
œ
#+ #+ b+
F
#œ
C A
œ bœ
& #œ #œ ‹œ ‹œ #œ bœ œ
#œ #œ
b+ b+ +
bœ œ
E B F

& bœ œ œ bœ œ #œ
bœ œ #œ œ

Arpegios Mayores de 7ª con 5#

# # #
#œ ˙
CM7( 5) DM7( 5)

œ œ #œ
GM7( 5)

& œ œ #œ œ ˙ #œ ˙
œ #œ #œ
# # #
# œ #œ ˙ ‹ œ #œ ˙
AM7( 5)

#œ ˙ # œ
EM7( 5) BM7( 5)

&œ # œ # œ # œ œ
œ
# # # # b #
#œ ˙ œ œ ˙
F M7( 5) C M7( 5) A M7( 5)

& #œ # œ ‹ œ ‹ œ #œ ˙ bœ œ
#œ # œ
b # b # #
œ ˙
E M7( 5)

œ ˙
B M7( 5) FM7( 5)

& bœ œ œ œ #œ œ ˙ œ œ #œ
bœ

42
18 Ejercicios Fundamentales para Escalas
Los ejercicios siguientes fueron escritos tomando como ejemplo la escala de Do Mayor, pero pueden
aplicarse (cambiando las notas correspondientes) a todas las tonalidades. También pueden emplearse
para ejercitar la mayoría de los tipos de escalas expuestos en este libro. Cada ejecutante deberá
practicarlos en toda la extensión que su instrumento o registro lo permita. Los ejemplos siguientes tienen
dos octavas de extensión. Mantener el mismo tempo para todos los ejercicios.

œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ
1)
œ
&œœœœœœœœ œ œ œ œ
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2)
œ œ œ œ
&œœœœœœœœ œœœœœœœ

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& œœœœœœœ œ œ œ
œ œ œ œ œ w

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3)
œ œ œ œ œ
3

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3

&œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
3

3 3
3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
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3 3 3
3

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3

&
3 3 3 3 3

&œ œ œ œ œ œ
3 3 3

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3

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3

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43
 œ œ œœœœœ
4)

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& œœœœœœœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœ
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5

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5

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5

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5 5

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœœœ
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5 5 5 5 5

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œ œœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ
5 5 5

&
5 5

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5 5

œ œ œœœœœœœ
6) 6

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6

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6

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6

& œœœœ œœœœ œœœ œœ œ

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œ œœœœœ œœœœœ œœœœ
6

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6

œ œ
œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ
&œœœ
6 6 6
6 6 6

œ œœœ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ
6 6
6 6

& œ œœ œœœ œœœ œ

6 6 6 6

44
 œœ œœœœœœ œœœœœœœœœœœœœ œ
7) 7

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7

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7

& œœ œ œ œ œ
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7 7

œ œœœœ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœ œ œ œœ

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& œ
7 7 7 7 7 7

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œœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœ œœœœœ œœœœ
7 7 7

& œ œœ œœœ
7 7 7

8)
œ œ œ œœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœ œ
œ œ œ
& œ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ
œœœ œœ œ

œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ œ œ œ œœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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& œœœ œœœœœœœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œœ œ

œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ
œ œ œ œ
&œœœœœœœœ œœœœœ œ
9)

œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

45
10)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ

11)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
12)

œ œ œ
œ
œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙.

œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
13)

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œ œ œ œ
œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
14)

&œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ

46
 œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ
15)
œ
& œœœœœœœœœœœ œœ œœ œ œ œ
3 3
3 3

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3 3 3
3

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3 3

œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ
3

œ œ œ
3

& œ œ œœ œœœœœœœœ œ
3 3

3 3 3 3 3 3

16)
œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ
&œœœœœœœœœœœœ œœœ œœœœ œ œ
3 3
3 3

3 3 3
3 3 3

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3

œ
3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ
3

œ œ œœœœ œœœ œ œ œ œ
3

&
3 3

3 3
œ œ ˙
33 3

œ œ œ œ
17)

œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ œ œ

œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ

œ œ œ œ œ
18)

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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7 Ejercicios Fundamentales para Arpegios
Los ejercicios siguientes fueron escritos tomando como ejemplo el arpegio de Do Mayor, pero pueden
aplicarse (cambiando las notas correspondientes) a todas las tonalidades. También pueden emplearse
para ejercitar todos los tipos de arpegios expuestos en este libro. Cada ejecutante deberá
practicarlos en toda la extensión que su instrumento o registro lo permita. Los ejemplos siguientes tienen
dos octavas de extensión. Mantener el miemo tempo para los ejercicios 2 al 7.

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1)

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2)

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7 7

48