GUA

PARA VER

Y ANALIZAR

Pars, Texas

WIM WENDERS (1984)

Antonio Santamarina Alcn Jos Antonio Hurtado lvarez

Directores de la Coleccin Guas para Ver y Analizar Cine:

Jos Javier Marzal Felici. Profesor de Comunicacin Audiovisual y Publicidad. Universitat Jaume I de Castell. Salvador Rubio Marco. Profesor de Esttica y Teora de las Artes. Universidad de Murcia.

Coordinador tcnico de la Coleccin Guas para Ver y Analizar Cine:

Agustn Rubio Alcover. Profesor de Comunicacin Audiovisual y Publicidad. Universitat Jaume I de Castell.

Consejo Asesor de la Coleccin Guas para Ver y Analizar Cine:

Rafael Cherta Puig. Profesor de Lengua y Literatura y Comunicacin Audiovisual. IES N 2 - Paterna. Juan Miguel Company Ramn. Profesor de Teora e Historia del Cine. Universitat de Valncia. Francisco Javier Gmez Tarn. Profesor de Comunicacin Audiovisual y Publicidad. Universitat Jaume I de Castell. Jos Mara Monz Garca. Crtico y Ensayista de Cine. Concha Roncal Snchez. Editora de Nau Llibres. David Serna Men. Crtico y Ensayista de Cine. Santiago Vila Mustieles. Arquitecto, Crtico y Ensayista de Cine.

Antonio Santamarina Alcn y Jos Antonio Hurtado lvarez

Derechos de edicin: Nau Llibres Ediciones Octaedro S.L. Periodista Bada 10. Bailn 5, 5. Tel. 96 360 33 36 Tel. 93 246 40 02 Fax. 96 332 55 82 Fax 93 231 18 68 46010 Valencia 08010 Barcelona E-mail: nau@naullibres.com E-mail: octaedro@octaedro.com web: www.naullibres.com web: www.octaedro.com Imprime: Guada Fotografas: Jos Antonio Hurtado lvarez y Pablo Navarro Diseo de portada e interiores: Artes Digitales Nau Llibres ISBN13: 978-84-7642-765-1 (Nau Llibres) ISBN13: 978-84-8063-990-3 (Ed. Octaedro) Impreso en Espaa. Printed in Spain Depsito Legal: V-xxxx-2009 Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorizacin por escrito de los titulares del Copyright, bajo las sanciones establecidas por las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidas la reprografa y el tratamiento informtico.

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NDICE
1. Ficha tcnica y artstica ..........................................................5 2. Introduccin ...........................................................................7 2.1. Wim Wenders, un cineasta nmada...............................7 2.2. Pars, Texas en la obra de Wim Wenders .......................9 2.3. Produccin, guin y rodaje: las dicultades del proyecto americano ..............................................12 3. Sinopsis argumental .............................................................17 4. Estructura .............................................................................19 5. Anlisis de la pelcula...........................................................22 5.1. La vuelta a casa ............................................................22 5.1.1. El hombre errante.................................................22 5.1.2. El regreso de Travis del desierto ...........................28 5.1.3. La primera bsqueda de Travis por Walter ..........32 5.1.4. El viaje de vuelta: Primer itinerario .....................34 5.1.5. La segunda bsqueda de Travis ............................37 5.1.6. El segundo viaje en coche ....................................38 5.1.7. El tercer viaje en coche ........................................43 5.2. La estancia en casa de Walter.......................................48 5.2.1. La integracin en la familia..................................48 5.2.2. La reconquista de Hunter.....................................55 5.2.3. Los preparativos de la partida ..............................69 5.2.4. La despedida de Travis y Hunter .........................73 5.3. El encuentro con Jane ..................................................74 5.3.1. La bsqueda ..........................................................74 5.3.2. La primera conversacin en el peep-show .............77 5.3.3. El cambio de actitud de Travis.............................81 5.3.4. La segunda conversacin en el peep-show .............84 5.3.5. La despedida de Travis..........................................87 6. Recursos expresivos ..............................................................89 6.1. Fotograando el paisaje ................................................89 6.2. La fotografa de Pars, Texas .........................................91 6.3. El montaje ....................................................................96 6.4. La msica....................................................................100 7. Interpretaciones ..................................................................102 7.1. Las dos historias de la pelcula ...................................102 7.2. Los temas principales de la obra ................................103 7.3. El sueo americano (o su reverso) .............................106

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7.4. El imaginario genrico: western y melodrama ............108 7.5. Road Movie: de viajes y nmadas ...............................114 7.6. Clasicismo, manierismo y modernidad.......................118 8. Final del viaje. Distribucin y recepcin del lm .............122 9. El equipo de produccin y artstico ..................................124 9.1. Wim Wenders: Director .............................................124 9.2. Sam Shepard: Guionista .............................................125 9.3. Robby Mller: Director de fotografa ........................125 9.4. Ry Cooder: Compositor .............................................126 9.5. Harry Dean Stanton: Actor ........................................126 9.6. Nastassja Kinski: Actriz ..............................................127 10. Bibliografa seleccionada ...................................................127 Libros de Wim Wenders (por orden cronolgico) ............127 Guiones (por orden cronolgico) .......................................128 Libros sobre Wim Wenders (por orden alfabtico) ...........129 Dosieres y nmeros extraordinarios sobre Wim Wenders (por orden alfabtico) .................................................130 Entrevistas con Wim Wenders (por orden alfabtico) .......130 Artculos sobre Pars, Texas (por orden alfabtico) ............131

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1. FICHA

TCNICA Y ARTSTICA

Ttulo original .................................................... Paris, Texas Ao de produccin ...................................................... 1984 Nacionalidad.......................................... Alemania y Francia Direccin ....................................................... Wim Wenders Ayudantes de direccin .................................... Claire Denis [Michael Helfand (meritorio)] Produccin ............................ Road Movies Filmproduktion GmbH (Berln) y Argos Films (Pars) [En asociacin con Westdeutschen Rundfunk (Colonia), Channel 4 (Londres) y Pro-Ject Film (Munich)] Produccin ......................................................... Don Guest Direccin de produccin ................................... Karen Koch Produccin ejecutiva................................... Chris Sievernich Produccin asociada ................................... Pascale Dauman Produccin delegada ................................. Anatole Dauman Coordinacin de produccin................. Dianne Lisa Cheek Ayudantes de produccin .......................... Bonna Newman, Allison Anders, Scott Kirby, Dean Lent y Patrick Kreuzer Guin .............................................................. Sam Shepard Adaptacin del argumento ...................... L. M. Kit Carson Script ........................................................... Helen Caldwell Direccin de fotografa ................................. Robby Mller Ayudantes de fotografa.... Pim Tjujerman y Agns Godard Segundo operador ........................................ Martn Schfer Tcnicos ................................ Greg Gardiner, Scott Guthrie, Kevin Galbraith, Robert Feldman, Arthur Blum Direccin artstica ........................................... Kate Altman Ayudante de direccin artstica ...................... Lorrie Brown Decorados de Los ngeles ............................. Anne Kuljian Diseo de vestuario ....................................... Birgitta Bjerke Msica ................................................................ Ry Cooder Mezclas de sonido ..................................... Jean Paul Mugel Ayudante de sonido ..................................... Douglas Axtell Ingeniero de sonido ............................... Lothar Mankewitz Mezclas ................................................... Hartmut Eichgrn Montaje ...................................................... Peter Przygodda (Con agradecimientos a Barbara von Weitershausen)

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Ayudante de montaje ...................................... Anne Schnee Montaje de sonido ................................ Dominique Auvray Maquillaje y peluquera ................................. Charles Balazs Direccin de localizaciones en Texas................ Susan Elkins Direccin de localizaciones en Los ngeles .............................................. Jim Thompson Rodaje ........................ 29 de septiembre a 11 de diciembre de 1983 Localizaciones .......................... Texas: Big Bend, Marathon, Fort Stockton, El Paso, Houston, Nordheim, Port Arthur; California: Four Corners, Los ngeles, Burbank; New Mexico: Daming Distribuidora en Espaa.............................. Musidora Films Estreno en Espaa ................. Barcelona: 29 de noviembre de 1984 (cines Capsa y Alexandra); Madrid: 19 de diciembre de 1984 [cines Alphaville (v.o.), Amaya, Infantas y Tvoli] Duracin ........................................................ 144 minutos. (35 mm. Formato 1:1,66. Color) Premios .... Palma de Oro en el Festival de Cannes, Premio FIPRESCI, Premio Lon Mousinac (Premio Crtica francesa a la mejor pelcula extranjera), Premio de la Academia Britnica a la mejor direccin de pelcula extranjera Intrpretes Harry Dean Stanton ................................ Travis Henderson Nastassja Kinski............................................................. Jane Dean Stockwell.................................... Walter A. Henderson Aurore Clment........................................................... Anne Hunter Carson ......................................................... Hunter Bernhard Wicki ............................................. Doctor Ulmer Sam Berry.................................. Encargado de la gasolinera Claresie Mobley ........................... Empleada de la empresa de alquiler de vehculos Viva Auder ........................................ Mujer en la televisin Socorro Valdez...................................................... Carmelita Edward Fayton .................................... El amigo de Hunter Justin Hogg ...................................... Hunter a los tres aos Tom Farell ...................... El hombre que grita en el puente

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John Lurie ................................................................ Slater Jeni Vici ................................................................. Stretch Sally Norvell ........................................... Enfermera Bibs Sharon Menzel ....................................................... La actriz The Mydolls .................. El conjunto que ensaya en el club

2. INTRODUCCIN
2.1. WIM WENDERS,
UN CINEASTA NMADA

Wenders nace y crece como autor en el contexto de los Nuevos Cines nacionales de los aos sesenta, en concreto en el del Nuevo Cine Alemn, donde formara parte de la llamada segunda generacin, surgida en los aos setenta. Con el tiempo, Wenders acabara por convertirse, junto a Fassbinder y Herzog, en el ms destacado y afamado miembro de su grupo, integrado dentro de ese nebuloso y amplio movimiento sin contornos precisos.1 De todos sus componentes, es el prototipo del joven director europeo generado por el impulso motor de la Nouvelle Vague. Un cineasta inscrito, por lo tanto, en la modernidad cinematogrca. Desde ese momento inaugural, Wenders comienza a dibujar con su cmara un vasto mapa flmico que no conoce fronteras y que se congura a travs de un dilatado periplo cinematogrco, que, si se nos permite la metfora, es un verdadero viaje a travs del espacio y del tiempo.2 Si rastreamos su biografa viajera, comprobaremos cmo, adems de rodar en Alemania, su pas natal, ha recorrido medio mundo con su cmara a cuestas: Espaa, Austria, Portugal, Holanda, Francia, Australia, Japn, Rusia, Italia, Cuba... y, sobre todo, Estados Unidos. All estuvo lmando, al principio de su carrera, en Virginia y Nueva York, Alicia en las ciudades (Alice in der Stdten, 1974). Y a esa ltima ciudad volvi para rodar un puado de inquietantes imgenes de ese mtico relato
1 El Nuevo Cine Alemn, que surge con el Maniesto de Oberhausen en 1962, es uno de los ms destacados exponentes de los llamados Nuevos Cines surgidos a nales de los aos cincuenta y durante la dcada de los sesenta, los cuales, en su conjunto, nacen de una decidida voluntad de cambio y representan histricamente la modernidad cinematogrca. 2 Adems de recorrer medio mundo lmando y de elaborar un discurso flmico sobre el movimiento y el viaje, su obra es tambin un viaje simblico a lo largo de la historia del cine: los primitivos, Ozu, la Nouvelle Vague, los clsicos americanos, Fritz Lang...

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itinerante que es El amigo americano (Der Amerikanische Freund, 1977). Atrado por el paisaje estadounidense desde muy joven (vase apartado 6.1), Wim Wenders acabara emprendiendo, como no poda ser menos, su verdadera aventura americana a mediados de los aos setenta, cuando, en 1978, se traslada a Hollywood, a la tierra de promisin, para dirigir, en los estudios Zoetrope (San Francisco) y por encargo de Coppola, el proyecto El hombre de Chinatown (Hammett, 1982), que resultara ser, a la postre, una larga y dura experiencia. De Hollywood marcha a Japn Tokyo-G (Tokio-G, 1985), pasando por Nueva York Relmpago sobre el agua (Lightning Over Water, 1980), Portugal y Los ngeles El estado de las cosas (Der Stand der Dinge, 1982) y el Oeste americano Pars, Texas (Paris, Texas, 1984), jalones todos ellos de un itinerario flmico que conrma el carcter errante del cineasta, traspasado luego a sus criaturas. En ese ir y venir, Pars-Texas representa la culminacin de un proceso y de un sueo: es, ahora s, su verdadera pelcula americana. Con El hombre de Chinatown, su mentalidad autoral choca frontalmente con los requisitos y restricciones que impone la industria cinematogrca representada por Coppola (en un difcil y ambiguo papel ambivalente de productor y colega admirador) y por las productoras Orion y Zoetrope Studios. El deseo inicial de Francis de hacerme rodar una pelcula, es lo nico que ha sobrevivido a todas esas aventuras. Fuimos bastante testarudos para conseguirlo.3 El precio sera alto. Y el resultado, una larga travesa del desierto de cuatro aos, durante la cual tiene tiempo de realizar, aprovechando las diversas interrupciones del proyecto, ese turbador e inclasicable lm que es Relmpago sobre el agua en torno a la enfermedad, agona y muerte de su amigo, el director Nicholas Ray, y El estado de las cosas, una especie de ajuste de cuentas con su experiencia americana, reaccin vital y reexiva, no exenta de autoexorcismo, de un cineasta en crisis. Crisis que se cierra con Pars, Texas. Tras su viaje a Tokio en busca de las huellas de Ozu, recala de nuevo en Alemania. Es la vuelta al hogar: Berln y los ngeles que lo habitan antes El cielo sobre Berln (Der Himmel ber Berlin, 1987) y despus Tan lejos, tan cerca! (In Weiter Ferne, so Nah, 1993) de la cada del muro. Entre estos dos lmes con Berln como protagonista, rueda Hasta el n del mundo (Bis ans
3 Declaraciones recogidas en MARAS, Miguel (ed.): Wim Wenders, Cdiz, XXIII Muestra Cinematogrca del Atlntico, 1991, p. 40.

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Ende der Welt, 1991), un querido y viejo proyecto que se remonta a 1977 y que sigue la estructura de un relato itinerante a travs de los cinco continentes. Una road movie total que desemboca en un viaje nal y denitivo al universo onrico de la mente. Es, sin duda alguna, la mxima expresin del nomadismo de un cineasta que ha hecho del movimiento y del viaje sus seas de identidad. Una cualidad presente tambin en algunas de sus ltimas pelculas, rodadas en diferentes lugares: Lisbon Story (1994; en Lisboa), Buena Vista Social Club (1998; en La Habana) o El nal de la violencia (The End of Violence, 1996) y The Million Dollar Hotel (2000), ambas situadas en suelo norteamericano. Despus de su incursin en el territorio del blues con The Soul of a Man (2003), la primera entrega de un proyecto colectivo integrado por siete pelculas con el ttulo genrico de The Blues, sus ltimos viajes cinematogrcos por el momento son Tierra de abundancia (Land of Plenty, 2004) y Llamando a las puertas del cielo (Dont Come Knocking, 2005), rodadas en Estados Unidos. La ltima, que tiene muchos puntos de contacto con Pars, Texas, es una nueva colaboracin con Sam Shepard, que participa en ella como guionista y actor. Viajes, carreteras, nmadas... son huellas que podemos rastrear en casi todo su cine. Sin embargo, si alguna pelcula destaca en su lmografa, adems de En el curso del tiempo (Im Lauf der Zeit, 1976), por alcanzar la denitiva y depurada esencialidad de lo que conocemos por gnero de carretera, a la vez que sintetiza y expresa el universo Wenders, esa es Pars, Texas. Responde, como el resto de su obra, a una idea vicaria: su cine no es sino un fecundo viaje repleto de cruces de caminos, de encrucijadas, de mltiples y heterogneos trayectos (cortos y largometrajes, cciones y documentales, y, sobre todo, road movies). Un viaje que, por cierto, daba sntomas, desde hace algn tiempo (en concreto, desde Hasta el n del mundo), de un cierto extravo y agotamiento, de los cuales parece, sin embargo, haberse recuperado a juzgar por sus tres ltimas obras: una, The Man of Blues, es un extraordinario documental alrededor de la msica, y las otras dos, sendos largometrajes de ccin que demuestran la revitalizacin de su cine.

2.2. PARS, TEXAS

EN LA OBRA DE

WIM WENDERS

En el momento de dirigir Pars, Texas, Wenders, con una decena de largometrajes a sus espaldas, estaba en plena crisis profesional: su trayectoria cinematogrca le haba conducido desde su

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destacada posicin dentro del Nuevo Cine Alemn y por extensin en el cine europeo moderno a la desafortunada aventura americana en Hollywood o, al menos, en sus aledaos. Sin embargo, las heridas abiertas con su experiencia en el interminable y casi imposible proyecto de El hombre de Chinatown sern cicatrizadas con su inmersin creativa en Pars, Texas. La pelcula supone la denitiva reconciliacin con el cine americano: de la pesadilla a la materializacin del sueo. Con ella Wenders salda denitivamente la cuenta pendiente con ste al regresar al paisaje americano para rodar, en esta ocasin con absoluta libertad, otra magnca road movie, de produccin totalmente europea. Signica salir de un desierto anmico y recuperar el impulso vital; limar las aristas de su sequedad expresiva y reencontrarse con la emocin del viaje. De alguna manera, es un regreso de entre los muertos en el que, al igual que Travis en Pars, Texas, Wenders vive un re-nacimiento y recupera el tono emocional y el pulso flmico de sus anteriores road movies, como Alicia en las ciudades y En el curso del tiempo. Sin embargo, aunque suponga una salida del laberinto, en lo que se reere al mbito de su biografa profesional, e incluso sea una respuesta satisfactoria a determinados interrogantes y dudas que acuciaban su discurso, ello no avala la opinin generalizada, sobre todo proveniente de la crtica menos rigurosa, que proclama la absoluta novedad que representa en ese momento Pars, Texas en el conjunto de su obra. Es verdad que la pelcula tiene algo de encrucijada dentro de su lmografa, pues en ella dirime y resuelve conictos como la tensin entre la imagen y el relato o supera la angustia que le provoca (canalizando de forma positiva a partir de entonces sus relaciones con l) la presencia de ese poderoso padre ccional que es el cine estadounidense, algo que ya se puede apreciar en El amigo americano.4 Sin embargo, no es exactamente, como algunos han sealado, un punto y aparte en su lmografa, no es una inexin radical en una trayectoria cinematogrca en la que El amigo americano y El hombre de Chinatown seran consideradas antecedentes parciales de ese nuevo rumbo emprendido,
4 Carlos Losilla, en su artculo La bsqueda, la ausencia y el fantasma del cine americano: otro itinerario de Wim Wenders (Nosferatu n 16, octubre de 1994), seala que, en este lm, Wenders por n realiza una primera identicacin entre la gura del padre y el cine americano, asumiendo bajo su invocacin la necesidad de que haya una historia que se ltre en los vacos de los personajes como respuesta a la orfandad narrativa del cine europeo de la poca.

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relacionado con su progresiva experiencia americana. Es ms bien un destacado jaln en su itinerario vital y profesional dentro de una obra que va evolucionando desde los parmetros de la estricta modernidad cinematogrca hacia un cierto manierismo estilstico, en el cual podemos percibir ecos de ese cine clsico con el que creci de nio. Es verdad que, en algunos aspectos y temas, Pars, Texas representa una cierta renovacin o evolucin, resultado, para unos, de un proceso de maduracin y, para otros, de un amaneramiento autoral. Sin embargo, rasgos de este estilo se pueden rastrear ya en varios de sus trabajos anteriores, como, por ejemplo, en Alicia en las ciudades, otra road movie con la que mantiene ciertas semejanzas argumentales y con la que comparte personajes, temas e imgenes. Si hacemos, por ejemplo, un ejercicio de comparacin entre ambos lmes, percibimos la clara conexin existente entre los desorientados Philip Winter y Travis; entre las desaparecidas madres Lisa y Jane; entre los nios guas Alicia y Hunter; entre las fotografas de la casa de la abuela y la de la parcela en el desierto; entre Amrica-Europa y Pars-Texas, etc.5 Es cierto que el tiempo marca una distancia entre Alicia en las ciudades (1973) y Pars, Texas (1984) y esta separacin deja una huella en la elaboracin del discurso. Pars, Texas, aunque revela tambin la imposibilidad de reconstruir el cine clsico, juega a su manera con materiales de partida ms clsicos y relata una historia con mayor densidad dramtica y narrativa. El lm responde, como ya lo haca El amigo americano, a un modelo narrativo fuerte que invoca una tradicin: la del cine americano. Ms all de los lugares comunes (basados, a veces, en las propias opiniones de Wenders al calicarlo como el primer lm emotivo de su carrera y el que proyecta una nueva mirada sobre la mujer), Pars, Texas marca, a su manera, un paso hacia delante, se perla como un momento de transicin. Las reexiones y contradicciones que planteaban tanto el documental Reverse Angle. New York City, March 1982 como la ccin de El estado de las cosas (ambos del mismo ao), que parecan situarle dentro de un callejn sin salida, tienen adecuada respuesta con este nuevo trabajo y se integran en un nuevo discurso con fondo de paisaje americano.6 En l es capaz de armonizar la tensin entre lo narrativo y lo no narrativo
5 MARZBAL, Iigo: Wim Wenders, Madrid, Ctedra, 1998, p. 260. 6 En ese documental Wenders, en primera persona, conesa que no siente ya placer a la hora de crear imgenes, al mismo tiempo que en El estado de las cosas habla, por boca de sus personajes, de la muerte del relato y del cine.

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y de decantarse sin renunciar al valor de lo contemplativo y a la autonoma de la imagen hacia el primer polo, liberndose de ciertas herencias vividas hasta ese momento de manera enfermiza. Por n es capaz de andar solo y libre por el mismo territorio que transitaron Ford o Walsh y est preparado para volver al hogar (vase apartado 7.6).

2.3. PRODUCCIN, GUIN Y RODAJE: DEL PROYECTO AMERICANO

LAS DIFICULTADES

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Pars, Texas, en palabras del propio Wenders, es el lm que haba querido hacer desde el principio de mi carrera. Sin embargo, aunque era una pelcula que deba rodarse en Estados Unidos por razones evidentes (vase apartado 7.3), la produccin del proyecto es totalmente europea. Se trata de una coproduccin entre la empresa del cineasta (Road Movies) y la productora francesa Argos Films, por lo tanto el capital es completamente europeo, sin ninguna participacin nanciera norteamericana. La pelcula, que en un principio tena el ttulo provisional de Transction, pretenda ser, sobre el papel, una road movie independiente, una produccin de escaso presupuesto que, a medida que el rodaje avanzaba, se iba convirtiendo en un proyecto cada vez ms costoso e incierto, lleno de dicultades e incidentes. Al comienzo, Wenders quera rodar a travs de todos los Estados Unidos, siguiendo un itinerario que lo llevara desde la frontera mexicana hasta Alaska. Sam Shepard, sin embargo, lo disuadira de su intencin hacindole ver que todo lo que buscara en el pas lo encontrara en Texas, una especie de rplica en miniatura de los Estados Unidos. Wenders realiza entonces un largo viaje en zigzag por todo el Estado (ampliado a otros lugares del Oeste americano) hasta aceptar la sugerencia de Shepard. La gestacin del guin tiene lugar durante el azaroso rodaje de El hombre de Chinatown en los estudios Zoetrope. All Sam Shepard, quien se encuentra rodando con Jessica Lange, su mujer, Frances (Frances, 1982), de Graeme Cliord, le da a leer un manuscrito suyo, titulado inicialmente Transction y, ms tarde, Motel Chronicles. La lectura del texto, una coleccin de poemas y relatos cortos, causa una profunda impresin en Wenders, pero cualquier idea de hacer algo con l queda en suspenso, ya que el cineasta tiene en mente en esos momentos la escritura de un guin basado en una serie de obras del escritor y cineasta Peter Handke, que lo llevaran precisamente por todo Estados Unidos. La imposibilidad, sin embargo, de llevar este ltimo y ambicioso guin a la pantalla

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y la necesidad econmica de rodar de inmediato una pelcula para su productora abren la puerta al proyecto de Pars, Texas. Surge as el guin de esta nueva pelcula, titulada originalmente como el manuscrito de Shepard, esto es, Transction, y cuyas lneas generales describe el cineasta en los siguientes trminos: La pelcula comienza en el desierto americano: un accidente entre dos coches, en uno de ellos hay un hombre y en el otro una pareja. Ningn testigo. La pareja era culpable y el hombre muere. La pareja decide huir, y en el ltimo momento la mujer mira en el coche del muchacho y encuentra un manuscrito que se lleva consigo. La pareja cruza los Estados Unidos y la mujer empieza a leer el manuscrito, que va tomando cada vez ms importancia: a la mujer comienza a gustarle y empieza a hacerle reproches a su marido, algunos elementos del manuscrito comienzan a aparecer a travs de sus fantasmas.7 Wenders remite este primer tratamiento a Sam Shepard, que lo encuentra demasiado cerebral y fro y propone al cineasta escribir uno nuevo partiendo de cero. Una vez aceptada la sugerencia, ambos pasan varios das imaginando historias sin encontrar ninguna que les convenza hasta que se tropiezan con una imagen de la que partir: un hombre, en estado catatnico, camina sin rumbo por el desierto. Esa imagen, reejada elmente en los tres primeros planos del lm, ser la nica descrita de manera precisa en el guin, mientras el resto de la historia comienza a desarrollarse de una forma menos ntida, tomando como referencia la Odisea, de Homero, que Wenders acababa de leer en Salzburgo, y la pelcula Centauros del desierto (The Searchers, 1956). Ambos estaban enamorados del lm de John Ford, aunque, tras la escritura del guin, los dos confesaran que el libro de Alan Le May, en el cual se basaba aquel, era mejor que la pelcula.8 A partir de aqu, y trabajando siempre de manera conjunta, surge la idea de que este hombre errante (cuyo origen hay que buscarlo en el conductor del vehculo fallecido en el primitivo guin) tuviera un hermano que andaba buscndolo mientras l, a su vez, intentaba encontrar a su esposa, una mujer ms joven llamada Jane. En esta versin los nicos personajes del lm eran,
7 MARAS, Miguel (ed.): Wim Wenders, Cdiz, XXIII Muestra cinematogrca del Atlntico, 1992, p. 45. En este texto, traduccin de uno escrito por el propio Wenders y publicado en Cahiers du cinma n 400 (nmero extraordinario), en octubre de 1987, se encuentran casi todos los pormenores de la escritura del guin de Pars, Texas. 8 Vase CASAS, Quim y TORRES, Sara: Entrevista, en Nosferatu n 16, octubre de 1994, p. 66.

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por lo tanto, Travis, Walter y Jane, y, en la conclusin del mismo, aquel no lograba reunirse con su esposa. Poco despus Wenders o Shepard (pues cada cual atribuye la idea al otro) pens en la posibilidad de que Travis tuviera un hijo y, tirando de este hilo, escribieron una segunda versin en la que el argumento principal se desarrollaba alrededor de la idea de una familia dispersa a la que Travis deba reunir de nuevo. En esta nueva redaccin Jane viva con una especie de predicador televisivo, que Shepard sustituira poco despus, porque no quera que el lm cobrase una dimensin poltica, por otro personaje, el del padre de Jane, un viejo texano rico, que dominaba a la joven y que ambos queran que interpretase John Huston. En una de esas versiones, igualmente, Walter y Anne perseguan a Travis y a Hunter cuando los dos partan en busca de Jane, llegando a intercambiarse los papeles entre los dos hermanos. Las dicultades presupuestarias haran, nalmente, que esta escena no llegara a rodarse y que Wenders llegase a la conclusin de que la misma no era necesaria porque no contribua al progreso de la narracin.9 Cuando comienza el rodaje de la pelcula, toda la primera parte se encuentra muy elaborada, muy cerrada, mientras que la segunda est mucho ms abierta y el nal no acaba de resolverse del todo. Una vez lmado ese tramo inicial, existe la conviccin, por parte de Shepard y de Wenders, de que hay que volver a escribir toda la segunda parte partiendo prcticamente de cero y eliminando el personaje del padre, un mero pretexto, segn ellos, para no enfrentarse con el trabajo de imaginar y crear el encuentro entre Jane y Travis. Esta segunda parte es la que sufre ms cambios de todo el guin hasta que Wenders decide lmarla suprimiendo este personaje. En mitad de todo este proceso de escritura se suspende el rodaje por dicultades nancieras durante dos semanas y, gracias a este parn, Wenders se pone en contacto con Kit Carson (guionista de cine y padre del actor que interpreta a Hunter en la ccin) para que lo ayude a terminar el guin, ya que Sam Shepard se encontraba en esos momentos en pleno rodaje de Country (Richard Pearce, 1984) muy lejos de all. Merced a esta nueva colaboracin, Wenders concibe la primera idea del peep-show e imagina un nal en el que Travis, Jane y Hunter acaban separados al nal de la narracin.
9 Para mayor informacin sobre todo este proceso de gestacin del guin,

vase BERGALA, Alain, PHILIPPON, Alain y TOUBIANA, Serge: Wenders la recherche dun lieu (Entretien sur Paris, Texas), en Cahiers du cinma n 360-361, verano de 1984.

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Durante un par de nes de semana, mientras contina con el rodaje de Country, Sam Shepard escribe y dicta por telfono los dilogos de la ltima parte, si bien esta demora hace que el guin no se ruede en orden cronolgico. De esta forma se resuelven tambin las dudas sobre el nal de la pelcula, que haba dado lugar a varios desenlaces alternativos. En uno de ellos la narracin se cerraba con Travis en el momento de llegar a Pars (Texas), en otro se le vea de nuevo caminando por el desierto (un desenlace, sin duda, demasiado duro como reconoce el propio Wenders) mientras en un tercero, por n, Travis clausuraba el relato recogiendo en la ocina de correos de Pars (Texas) un paquete que contena una cinta de sper 8 grabada por Jane y Hunter durante un viaje juntos. En su fuero interno, sin embargo, Wenders saba que la imagen lmada de Travis al abandonar Houston era la ltima y as la mantuvo. En cuanto al ttulo de la pelcula, surgi durante la primera fase de gestacin del guin, ya que Sam Shepard crea que era necesario encontrar cuanto antes un nombre para visualizar el lugar hacia donde se diriga Travis. En un principio Wenders sugiri como tal la ciudad de Corpus Christi, si bien cambi de idea muy pronto para proponer Pars (Texas), ya que era sta la capital europea que apareca ms veces en el Atlas de Estados Unidos, siendo la de Texas la ms poblada. Una eleccin, sin duda, afortunada, pues ambos nombres venan a sintetizar para Wenders la esencia de Europa y de Amrica, y su unin ayudara a cristalizar muchos elementos dispersos de un guin que se ira gestando al comps del rodaje del lm. Las localizaciones de la pelcula comienzan en agosto de 1983, si bien el proceso se interrumpe por discusiones y sesiones de trabajo en Santa Fe por parte de Wenders y Shepard en torno al propio guin. En el proceso de localizaciones interviene el trabajo fotogrco previo de Wenders como habr ocasin de analizar con detalle. Finalmente, tras este trabajo preparatorio, la pelcula se rueda en Texas, en Los ngeles y otras poblaciones de California, en Deaming en Nuevo Mxico y en multitud de carreteras entre todos esos lugares. El rodaje comienza el 29 de septiembre de 1983, despus de varios aplazamientos debido a la dicultad para conciliar una nanciacin europea y un rodaje en Estados Unidos. La pelcula, segn el plan inicial, estaba previsto que se rodase de manera cronolgica en unas diez semanas, pero despus de la cuarta surgieron problemas nancieros al haberse agotado ya gran parte del presupuesto. En el momento de comenzar la produccin

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se haba estimado que el coste del lm uctuara entre un milln y medio y dos millones de dlares. Se trataba de un presupuesto pequeo para la industria norteamericana, pero una gran suma de dinero para Francia y Alemania. Wenders recuerda en una entrevista que cuando nalmente se inicia el rodaje, ese dinero que tenamos previsto gastar haba perdido, ms o menos, un 20% de su valor en relacin al dlar.10 ste se haba revalorizado de manera espectacular y descontrolada durante esas fechas, lo cual haba provocado de entrada un dcit de medio milln de marcos. Cada da que pasaba se perda entre el 1% y el 3% del presupuesto sin que, aunque se hubiera dado luz verde al proyecto y se hubiera comenzado el rodaje, el productor Sievernich hubiese establecido todava el coste total de la operacin, que se encontraba bajo mnimos nancieros. ste segua dirigindose a productores de diversos pases en busca de nuevas fuentes de nanciacin mientras la falta de liquidez interrumpa el rodaje durante dos semanas y el plan de trabajo se reduca a ocho semanas por las mismas razones. Toda esta explosiva situacin conduce a una disputa entre Wenders y Sievernich, que est a punto de acabar con la ruptura entre ambos. Se decide entonces buscar nuevas aportaciones nancieras con resultados decepcionantes.11 De todas maneras, ese parn en el rodaje tiene, al menos, una consecuencia positiva como acabamos de ver, ya que durante l se perla el nal de la pelcula y surge la afortunada idea del peep-show. Sin embargo, a pesar de que no hay mal que por bien no venga, Wenders ve cmo, a raz del retraso y de la consiguiente reduccin del tiempo de rodaje, tampoco puede respetar el orden cronolgico del guin, traicionando, al menos en dos ocasiones, su intencin de que rodaje e historia, recorrido geogrco y guin avanzasen en paralelo. En concreto, y debido a las inamovibles fechas en el plan de trabajo con Nastassja Kinski, las secuencias del peep-show (fundamentales, pues sin ellas no haba pelcula) se ruedan en dos semanas y en ellas se invierte todo lo que queda del presupuesto. Y, sin embargo, no se haba lmado an todo el
10 BERGALA, Alain, PHILIPPON, Alain y TOUBIANA, Serge: Wenders la recherche dun lieu (entretien sur Paris, Texas), en Cahiers du Cinema n 360-361, verano de 1984, p. 12. 11 Todos estos datos nancieros sobre la produccin del lm estn recogidos en el libro de BUCHKA, Peter: Augen Kann man nicht kaufen. Wim Wenders und seine Filme, Munich, Carl Hanser Verlag, 1983, reeditado, con el aadido del captulo 5, en Frankfurt, Fischer Taschenbuch Verlag. Citamos por la edicin francesa: Wim Wenders, Pars y Marsella, Rivages, 1986, p. 31.

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fragmento inmediatamente anterior, correspondiente al viaje que emprenden Travis y Hunter desde Los ngeles hasta Houston en busca de Jane. Este fragmento ocupaba unas veinte pginas del guin y estaba previsto rodarlo en una semana. Pero no haba ms dinero, el rodaje haba nalizado y la lmacin del viaje se haba abandonado. Su ausencia, sin embargo, palpitaba como un gran agujero negro en medio del relato. Era como una broma, una repeticin bastante ridcula de El estado de las cosas, arma Wenders en la citada entrevista anterior. El cineasta est sufriendo en la realidad la misma situacin de parada tcnica que el equipo de rodaje experimenta en el susodicho lm y que, a su vez, reproduce, de manera metafrica, los avatares e incertidumbres de la produccin de El hombre de Chinatown. Ante este callejn sin salida, el equipo europeo (Robby Mller, Jean Paul Mugel, Claire Denis...) decide trabajar sin ninguna compensacin econmica y regresa para reemprender el rodaje. Slo hace falta conseguir dinero para comprar pelcula virgen. Como resultado de ese compromiso se trabaja todava una semana ms con un equipo reducido, incluidos los actores, de siete u ocho personas y totalmente gratis. El viaje de Travis y Hunter, al igual que el lm, ven as la luz al nal del tnel. Denitivamente el rodaje, tras esa interrupcin, dura en total casi ocho semanas y termina el da 11 de diciembre de 1983. A partir de ese momento, comienza el proceso de montaje, que Wenders y su montador Peter Przygodda realizan en Alemania, concretamente en Berln. Todos los esfuerzos y sinsabores sufridos se olvidan de golpe cuando la pelcula se presenta en pblico, en su estreno mundial, en el marco del Festival de Cannes de 1984 y obtiene, entre otros premios, el mximo galardn del certamen, la Palma de Oro.

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3. SINOPSIS

ARGUMENTAL

Un hombre vaga por el desierto de Mohave hasta que llega a un bar-saloon y cae desmayado. Es atendido en una clnica mdica, pero el hombre parece extraviado mentalmente y permanece mudo. El mdico que se ocupa de l busca entre sus pertenencias y telefonea a Walter, el hermano de Travis, el vagabundo, para que se haga cargo del enfermo. Aunque hace

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cuatro aos que ste no tiene noticias de Travis, acude a la clnica texana para llevarlo a su casa de Los ngeles. Durante el regreso, Travis intenta escapar sin xito de la vigilancia de su hermano antes de que, por n, comience a hablar de la ciudad de Pars y le muestre a Walter una foto de la misma, una desrtica ciudad de Texas, en la que ha comprado un terreno porque cree que fue engendrado en ese lugar. Los dos hermanos llegan al domicilio de Walter, pero Hunter, el hijo de Travis adoptado por sus tos a los cuatro aos, apenas se acuerda de su padre. En los das siguientes, Travis intenta establecer una nueva relacin con su hijo sin demasiado xito. Una noche, no obstante, Walter proyecta a Travis, Hunter y Anne (su mujer) una pelcula de sper 8 realizada con motivo de un viaje de vacaciones de su hermano y de Jane, la mujer de Travis, a Texas. La cinta recoge momentos felices de ambos matrimonios con Hunter. Al terminar la proyeccin, ste, emocionado por la visin, se sienta al lado de su padre y lo llama por vez primera pap. Al da siguiente, Travis espera por segunda vez a Hunter delante del colegio y, a diferencia de la anterior, un juego de complicidad se establece entre ellos. Esa noche Anne expresa a Walter sus temores de que Hunter se marche con Travis. Para evitar su partida, Anne cuenta a su cuado que Jane vive en Houston y le ofrece otras pistas para localizarla. Mientras deambula sin rumbo jo por Los ngeles, Travis se tropieza con un demente y toma la decisin de marchar a Houston en busca de Jane. Hunter decide acompaarlo y es l quien logra localizar a su madre en un coche rojo en la ciudad. Travis y Hunter la siguen hasta un club de alterne, con un peep-show en el stano, donde los clientes ven y hablan con las chicas del local en unas cabinas separadas por un grueso cristal. Tras un primer intento frustrado, Travis consigue hablar con Jane (que no puede verlo ni reconocer su voz), pero, corrodo por los celos, abandona el local y acaba emborrachndose en un bar. Al da siguiente, alquila la habitacin de un hotel, deja en ella a Hunter y regresa al peepshow. Evitando mirar a Jane, va rememorando poco a poco la relacin amorosa entre ambos, desde la felicidad de los primeros tiempos hasta la destruccin del matrimonio por el demonio de los celos y del alcohol. Jane comprende que la historia relatada es la suya y, despus de contemplar el rostro de Travis a travs del cristal, relata su versin de los hechos y de las razones que la obligaron a separarse de Hunter. Travis la pone entonces en contacto con su hijo y, en la oscuridad de la noche, asiste al encuentro de ambos antes de alejarse de Houston.

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4. ESTRUCTURA
Comentando el largo y complicado proceso de lmacin de la pelcula, Wim Wenders armaba lo siguiente: Al comienzo, cuando rodbamos con los dos hermanos, me deca Pero lo que haremos cuando lleguemos a Los ngeles ser otro lm. Una vez en Los ngeles me deca Lo que haremos en Texas con Harry Dean y el nio ser otro lm. Y as sucesivamente... Luego llegamos a la sala de montaje y mi montador me dijo Has hecho tres pelculas!. Pero no, vimos que era slo una historia en tres actos.12 Pocas palabras ms son necesarias, por lo tanto, para conrmar que nos encontramos ante una pelcula con una estructura tripartita, dividida en tres segmentos claramente diferenciados: 1) Primer itinerario: La vuelta a casa (182 planos / 3649 minutos). 2) Un alto en el camino: La estancia en casa de Walter (289 planos / 4239 minutos). 3) Segundo itinerario: El encuentro con Jane (218 planos / 5744 minutos). Desde la aparicin de Travis en el desierto la pelcula se prolonga hasta la llegada de los dos hermanos a Los ngeles. Todo este segmento se anuda alrededor del viaje de regreso y de las relaciones que, durante el trayecto, se establecen entre Travis y Walter. El tema central del mismo es la recuperacin de la memoria por parte de Travis, que, en ese viaje en el tiempo, se remonta hasta sus progenitores para encontrar sus orgenes y reconstruir su identidad. La segunda parte se abre con la llegada de Walter y Travis a Los ngeles y naliza despus de que Hunter se despida por telfono de sus padres adoptivos. Durante su transcurso Travis recupera tanto la memoria como a su hijo mientras Walter y Anne asisten impotentes a la prdida de la tutela de ste. Los cuatro personajes son los protagonistas principales de este segmento, que sustituye el viaje exterior por el interior de Travis en busca de la recuperacin, en este caso, de su propia familia. El ltimo apartado supone la culminacin de los dos viajes (espacial y temporal, exterior e interior) emprendidos por Travis. Se abre con ste y Hunter pernoctando en un motel de carretera y se cierra con Travis iniciando un viaje hacia un lugar desconocido despus de que asista a la reunin de Hunter con su madre. Los
12 REEMS, Patrick: Wim Wenders. Abierto a la emocin, en Fotogramas, noviembre de 1984, p. 34.

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protagonistas de esta tercera parte son Travis, Jane y Hunter (es decir, la familia primigenia) y el ncleo esencial de la misma se desarrolla alrededor de las dos cruciales conversaciones que tienen lugar entre Jane y Travis en el peep-show, donde ste puede por vez primera verbalizar su historia. Como es fcil de comprobar, el segmento ms largo es el tercero, durante el cual tienen lugar los dos encuentros entre Travis y Jane, con una duracin prxima a los veintiocho minutos, muy cercana, por lo tanto, a la de la primera parte de la pelcula, con lo que se produce una suerte de equilibrio entre el mutismo inicial de Travis y su locuacidad nal. Dentro de este ltimo segmento se inserta, durante la segunda conversacin en el peep-show, un plano largusimo, de cerca de ocho minutos y medio de duracin, que explica, en parte, que el nmero de planos sea menor, cuantitativamente, que el de la segunda parte y, proporcionalmente, que el de la primera. La circunstancia aadida de que las dos largas conversaciones entre Travis y Jane sean ms monlogos, de resonancias teatrales, que dilogos ayuda a entender tambin este ltimo dato. La pelcula ofrece la misma estructura circular que la mayora de los relatos mticos. El viaje inaugural de Travis por el desierto y en busca de un destino incierto en la conclusin es el elemento de unin entre el principio y el nal de la narracin. Entre medias el relato describe un largo proceso de bsqueda y de aprendizaje en el que el protagonista reconquista, primero, su identidad y rene, luego, a su familia. El viaje de Travis es, por lo tanto, un viaje en el espacio (de Terlingua a Houston) y en el tiempo (retrocede hasta los sucesos acaecidos cuatro aos atrs), una especie de viaje en circuito cerrado. La estructura de la pelcula se sujeta sobre dos elementos constructivos fundamentales: la repeticin y la anttesis. La primera salpica todo el relato y se maniesta con profusin a lo largo de los tres segmentos del lm. Valgan como ejemplo de lo armado anteriormente, las dos huidas de Travis (en el hospital y en el motel), los tres viajes en coche de los dos hermanos, las sucesivas estancias en moteles de carretera de ambos y de Travis con Hunter, las dos cenas en casa de Walter, las dos ocasiones en las que Travis limpia por la noche los platos de la cena, las tres veces en las que Travis espera a Hunter a la salida del colegio, las dos conversaciones en el peep-show... Se trata de un procedimiento constructivo cuya funcin es, en primer lugar, hacer avanzar la narracin, ya que la segunda vez que se repite un suceso, ste supone un cierto avance, bien temtico, bien argumental, en relacin con el primero.