Portada de La casa de vecindad.

Editorial lVlinerva, 1930.

La novela de José
Bibliottca Luis Angel Arango, Bog)Lá.
Antonio Osor¡o Lizarazo
nlo LlzAnAzo

LA CASA [/yriam Luque Peña

DE

VECINDAD José Antonio Osorio Lizarazo nació en Bogotá en 1900. Su vida fue un ir y ve-
¡¡§vH.^
nir entre periódicos, puestos públicos, participación en campañas electorales cle
poco éxito y eLapas viüdas en medio de grandes dificuitacles económicas. Fue
gran amigo de Jorge Eliécer Gaitán, a quien acompañó en todo su proceso polÍ_
fico hasta 1946, en qLle se aparra de él e inicia un recorrido por Latinoamériczr.
Tiabaja con Juan Domingo Perón hasta su caÍda, luego va a Chi1e, clespués a
Repirblica Dominicana, en donde por tres años será uno de 1os hombres c1e con-
MINEPVA fianza d.e Ra[ae1 Leonidas Trujillo. Proclucro de esta experiencia es su infortunada
biografía del díctador, La islct iluntinada.
 I

111
'La rrovr-,la de jnsé Antonit [isorio Lizaraio 111

política Estas dos experiencias provocan en é1 una pro-

Periodismo, burocracia y
funda desilusión polÍdca; seguramente son'1as cau-
La obra literaria de Osorio Lizarazo se vio condi- santes del enorme escepticismo e incredulidad que
cionada por factores de tiempo, pues jamás pudo coloca en 1as actitudes de sus personajes y' ta1 vez
entregarse a ella totalmente. lüvo que desempeñar por eso, afrrma:
multitud de trabajos para subsistir; de modo que es
una obra hecha en los ratos iibres, entre el empleo Lqsnuevqs generacioneshanpresentado
eltesti'
público y el periodismo. monio deinnumerablestalentosindividuales'pero

inició e1 trabajo periodístico en Manizales, en elperiodísmoylapolÍticaloshqndevorado'

donde fundó un periódico , El Reivindtcador, que
salió durante mes y medio y fue de tendencia so- lnflUenCia Ufbana
cialista. Este fue el primero de una serie de perió-
dicos fundados por Osorio a 1a par que colaboraba De otro lado, la cultura de Osorio es Ia adquirida en
en orros como Lc Prensa de Barranquilla, Mundo al e1 ambiente de la capital. En las pnmeras décadas
Díay El Tiempo. del siglo xx, el desarrollo urbano muestra la misma
En su juventud, Osorio vive Ia iniciaciÓn del crisis de valores que se ve a nivel general. 41 crecer
paso de un pueblo campesino a una nación moder- Ia población urbana, no sólo por e1 desarrollo de
na. Este proceso de cambio va a durar varios dece- la clase obrera sino también por el desplazamienlo
nios, en ios cuales se percibe e1 conflicto entre e1 pa- de 1os campesinos hacia los Eentros urbanos, r'iene
sado colonial y Ia expansión del caprtalismo, entre la paulatina formación de los cinturones de miseria
la búsqueda de una identidad nacional y el empuje con todas sus consecuencias de desempleo, promis-
conrinuo hacia la americanización de valores y nor- cuidad, criminalidad, etcétera. Se trata del paso de
mas; entre 1a centralización polÍtica y Ia fuetza del una actividad metafÍsica, conservadora y clerical a
poder local. una actitud realista, liberal y progresista No sola-
Este proceso comienza a tener consistencia a par- mente desde el punto de vista político se mLlcstra
tirde la iniciación de1 ciclo de gobiernos liberales, Osorio partÍcipe de esa actitud liberal; se ve laffI-
"'
en 1930. Los cambios cotrienzan a buscarse a par- bién, y esto es 1o más importante, en su concepciÓn
dr del primer gobierno de Alfonso López Pumarejo de la li.teratura, en su definición de 1a novela, c¡ue
(1934-1938), quien querÍa redeñnir el concepto de para él tiene que ser necesariamente social y que
propieclad y abolir los residuos dei feudalismo. Oso- parece enlazar con su posición polÍtica:
rio se identifica con 1os planteamientos de López,
cree en ellos, pero transcurrida la primera etapa del No puede existir unlegítimo concepto contempo-
gobierno, los hechos comprueban que se ha logrado ranio de la novela sino desde un punto de vista
Lry po.o de Io propuestá por aquel, 1o cual, lleva a social, esto es, como un instrumento adeasdo
despertar una saribilidady paraforn'Ltr un
Osorio a concluir que: para
'ambienti
propicío a obtener la afrmación de ttn

los partidos polítícos predican una cosa y practi-
cai otra en el poder, porque leios de compulsar la
conformaciÓn de un antbiente, tienen que lctuar
dentro del que existe.
Otro de los grupos po1Íticos que atrajo a Osorio fue
el constituido por Jorge Eliécer Gaitán Estuvo de
acuerdo con algunos de sus planteamientos; como
amigo personai de1 político, lo acompañÓ y respal-
do ñasta que vino la desilusión provocada por la
lalta de decisiones de Gaitán:
El Dr. Gaitan, que como agitador y como dema-
gogo no tíene par en muchos de nuestros países,
como jefe y como hombre de acciÓn es inepto e
incqpaz.
En «La aventura de un gaitanista», artículo publica-
do en El Tiempo en 1946, el escritor analiza el sur-
gimiento del movimiento gaitanista como respuesta
ai continuo fracaso de Ia pc,litica liberal'
equilibtio y de uno justicia sociql'
RealiSmO litgfaf iO
Cuando el escritor comienza apublicar sus primeras
novelas (1926), 1a literatura se concebÍa como una
retórica que renÍa ia función de embellecer los obje-
tos de que trataba y trabajar con base en un lengua;e
estrictamente académico. Dentro de esa concepción
cle la literatura no fue posible discutir los procesos
de transformación radical que se venÍan operando
en Latinoamérica y mucho antes en Europa Osorio
no cuenta, entonces, con una verdadera tradición
narrativa y, por consiguiente, Ios primeros esluer-
zos por expresar literariamente la vida ciudadana'
1o llevaron más a 1a descripción que a ia creaciÓn de
vercladeros personaj es urbanos.
En el momento en que aparecen ias primeras no-
velas de Osorio, predomina el realismo en 1a narra-
tiva colombiana. Pero 1a novela colombiana l-ra sido
IT? fi tatt tnrir;IlptiJr;r i.lLt iItlrt'lr Ii,r

Portada de La casecha, dr: Jo§é Antonio 0sorio Llzarazo. l\4anizales, Arturo Zapata, 1935. B¡ir/tor,,r:¡ i,rris Angct,.lfcrso, B(x,)tui
 la noveia Cri ir.rsé Antonir¡ Ü-ruril Li¡arazir 113

por sus métodos, por sus procedimientos,

realista
pero no por su ideologÍa, como muy bien 1o anota
Fernando Ayala Poveda. Es decir, su proceso de desa-
rrollo ha srdo formal y no e1 producto de cambios de
actitud ante la realidad del narrador. EI realismo en la
Europa del siglo xrx, en cambio, rompe los patrones
del romanticismo, cambia Ia concepción idealista y
metafísica del arte por una visión objetiva y convierte
Ja novela en un medio de conocimiento, en un espe1o

en el cual se refle.1a }a sociedad burguesa.

Hacia mediados de1 siglo xrx y principios de1 siglo
)LXaparece el realismo en Latinoamérica, malizado
por influencias lrancesas de corte naturalista, y co-
mienza a manifestarse en Colombia apafiír de 1880.
Se da paralelamente con el modernismo, coincide
con la etapa de organización de las repúblicas, con el
paso de1 semileudalisimo a1 capitalismo y con e1 res-
quebra.lamientr: del sistema patriarcal y sus valores.
Los fundadores de este movimienlo fueron Roberto
Payró en Argentina, Alberto Blest Gana en Chi1e, To-
más Carrasquilla, José Eustasio Rivera y Céóar Uribe
PiedrahÍta, en Colombia. Este realismo se manifiesm,
con los escritores citaclos anteriormente, a nivel ru-
ra1; más adelante se va encaminando hacia el ámbito
social, se identifica lógicamente con la problemática
urbana, oscilando entre 1a visión ingenua de la reah-
dad y 1a visión comprometida, en términos políticos.
AquÍ aparece Osorio Lizarazo, quien tiene ante sÍ Ia
temática que Ie ofrece una ciudad en desarrollo, por
un lado, y por el olro el camino de1 realismo para
plasmar esa úsión. Pero, según la mayorÍa de 1os crÍ-
ticos, e1 realismo en Colombia liene varias vertientes;
podemos hablar de realismo social, de realísmo crÍti-
co y de realismo mágico. Estas vertientes tuv,reron un
desarrollo progresivo, cronológico.
El primero surge como reacción contra e} cos-
tumbrismo y el romanticismo que nos daban una
visión del individuo a partir de una posición idea-
lista y subjetivista que los realistas van a reemplazar
por una perspectiva más objetiva.
Con e1 realismo crÍtico se ahonda más en los pro-
blemas sociales y aparccen otros lemas de interés
para e} novelista como 1a soledad, la violencia, 1a re-
ligión y la muerte. Además, hay una mayor preocu-
Jorge Eliécer Gaitán
Su obra
Lo rural y lo urbano
En Osorio Lizarazo 1a visión de la sociedad colom-
biana se da a través de dos perspectivas, una cen-
trada en el campo yla otra en la ciudacl. Las not'e-
las rurales son. La cosecha (t935); Lamaestra rural
(t936); Elhombrebajola tierta (1944) y Fuera dela
ley (1945), y las más importanles novelas urbanas
son: La cara de la misetta (1926), La cqsa de vecitt'
dad (Lg3O) , Barranquilla (1932) , El cnminal ( 19 3 5) ,
Hombres sín presente (1938), Garclbato (1939), EI
pantlno ( 1 952), E dia del odio (19 5 6) y EI camino de
la sombra (1965).
En los dos ámbitos muestra al hombre con sus
necesidades materiales, sus conflictos rnorales y sus
decisiones frente a 1a vida mezclados con los hechos
polÍticos, económicos y sociaies del país. Sin embar-
go, es en las novelas urbanas en donde mejor pre-
senta Osorio a1 hombre colombiano, a pesar de que
su visión de la ciudad es incompleta Como 1o anota

pación por la estructura y coherencia de 1a novela.
A este tipo de realismo pertenece la novela de José
Antonio Osorio Lizar azo.
Pero, sea cual fuere la vertiente que haya seguido
el novelista, nos atrevemos a afrrmar que, en gene-
ra1, el verdadero enfoque realista en la novela signi-
Ernesto Volkening, el escritor no ve a los personajes
a partir de la descripción de la ciudad, sino 1a cir-rdad
a través de las tensiones, 1a miseria, la ignorancia y
la ciesolación de sus personajes A1 tomar den¡ro de
esa perspectiva general de la ciudad e} punto de vista
de los persona)es,ya Ia descripción o el análisis de la

fica nna r,rsión dialéctica coherente -no fragmenta- sociedad urbana queda parcializado porque este per-
sonaje es un empleado público, o una mediocre ama
da- de Ia sociedad, a través de unos personajes que,
además de ser conüncentes como lales, plasman en
de casa, una sinienta, un ladrÓn o un desempleado
sus rasgos individuales los rasgos de su sociedad en
por ejemplo. Estos personajes están condicionados,
1os unos por 1os prejuicios y 1a necesidad de guardar
esa época y en ese lugar.
 El día del odio (fragmento)
El autor comienza por introducirnos en la novela a través
de una familia de clase media sumida en la ruina y en la
mediocridad. Pero luego separa de este ambiente familiar
a Tránsito, la sirvienta, y la convierte en protagonista. 5u
caracterización se da a través de una serie de lugares co-
munes reiterados en casi todas sus novelas: Ia mujer cam-
pesina ingenua, elemental, pura y abnegada que recibe
cambio humillaciones, maltratos, desprecio, abuso de sus
capacidades y un sueldo miserable. Acusada de robar una
cadena de su patrona, aparece la circunstancia que Ia em-
puja de la casa de familia a la calle y de esta a las casas
de prostitución, a las comisarías de policía o a cualquier
cuartucho, en un permanente ir y venir Lo único que desea
es trabajar en cualquier oficio que le permita ahorrar el
dinero suficiente para regresar a su pueblo.
En un prostÍbulo, en el que se ve obligada a trabajar,
conoce a ElAlacrán, personaje que le permite a Osorio enla-
zar la vida de Tránsito con el ambiente tenso que prefigura
los acontecimientos del 9 de abril. A través de una rápida
retrospectiva, el narrador nos relata el pasado de El Alacrán,
señalado con características de miseria y de criminalidad;
desde cuando el hambre lo obligó a robar dos plátanos des-
tinados a Ia basura en un puesto de la plaza de mercado,
«definió su destino de ladrón». Unidos estos dos personajes,
Tránsito y ElAlacrán, nos dan a través de su punto de vista y
el del narrador una visión muy detallada de los lugares más
sórdidos de la ciudad, por un lado, y por el otro, de algunas
actitudes de otros representantes del pueblo, que reflejan
el odio contra la sociedad. La vida de Tránsito al lado de
1as apariencias, y los otros, sencillamente por la ne-
cesidad de conseguir 1os medios para sobreviür. Pre-
figurada así su visión, Bogotá será siempre la misma;
como e1 personaje no cambia porque sus problemas
y sus puntos de referencia serán siempre los mismos,
su üsión de la ciudad tampoco cambia. Entre La" casa
de vecindad y El pantano transcurren más de veinre
años, pero en esta úitima novela todo sigue igual; la
pobreza aún es el elemento central y, en el fondo, e1
único tema de su novelÍstica, mostrado a través de
una «jerarquía que abarca una cantidad de capas su-
perpllestas desde el pobre de solemnidad aferrándo-
se a los últimos atributos de su vida decente, hasta los
que se han dejado caer y están a punto de hundirse
en el fango,.
Personajes y ciudad
Todos 1os personajes: sirvientes, oficinistas, desem,
pleados, amas de casa, son seres derrotados de an-
temano. Osorio coloca e1 problema de la ignorancia
y de ia miseria como obsráculos insalvabies. Hagan
1o que hagan, jamás podrán escapar a su destino
que será siempre el mismo: no conocer nunca el
progreso. Con pocas excepciones, por.ejemplo e1
El Alacrán no es más rjUe la continuación del hambre, los
maltratos y la permanente huida de la justicia.
En el capítulo 9, Osorio interrumpe el desarrollo ar-
gumental para presentarnos la ciudad, El novelista crea
una unidad de lugar muy precisa que tiene como núcleo
e['centro de Bogotá. Por esto, dedica todo un capÍtulo a la
a descripción de las características urbanas y sociales de las
calles 10 y 11. Necesita describir esos lugares para clasi-
ficar y calificar a sus habitantes como un conjunto «anó-
nimo y miserable» y concluir que «en ese conjunto radica
una fuerza bruta irresistible». Para confirmarlo recurre al
recuerdo de las circunstancias que llevaron a la toma de la
Bastilla en París y la remembranza de esos hechos lo llevan
a la conclusión de que cada uno de esos individuos puede
ser cobarde y ruin porque la miseria los ha postrado y des-
humanizado; pero unidos por el odio y el resentimiento se
convierterlen una fuerza avasalladora.
Abardonada por El Alacrán, Tránsito es empujada de
nuevo por las circunstancias al mundo de la prostitución.
AllÍ conoce a un obrero que la lleva a vivir con él.,Fue su
compañero durante una semana, al final de la cual es ase-
sinado durante una discusión política, sin que Tránsito se
hubiera enterado siquiera de su nombre. Abandonada y en-
ferma, Tránsito regresa al centro de la ciudad en donde el
reencuentro con El Alacrán parece ser su tabla de salvación,
Pero al día siguiente la sorprende la violencia del 9 de abril:
se ven envueltos en el sentimiento de odio y de venganza
que mueve a la multitud y en ese ambiente Tránsito recibe
un balazo en la espalda que acaba con su vida.
protagonista de La casa de yecindad, los persona¡es
no poseen una dimensión propia, son aún prismas
para ver una realidad social. Entonces, aunque uti-
iiza e1 punto de vista del personaje no logra cumplir
con el objetivo de acabar con:
esa y excesiva preocupación por los
frittolidad
hechos que estdn t'uera d,el indiyiduo, que son ca-
racterlsticas de nuestra lnd.ole tropical y es lo que
ha impedido la aparición definítitta de la novela
colombiana.
La üsión fÍsica de Bogotá es limitada. Todas 1as no-
velas se desarrollan en barrios de La Perseverancia,
Las Cruces, e1 Parque de ios Mártires, en las calles
del centro.de 1a ciudad, en los nacientes barrios
del sur o en los que se sitúan a pocos kilómetros al
odente de Bogotá; presentados por medio de des-
cripciones naturalistas que realzan la miseria y [eal-
clad de 1os lugares: tiendas sofocantes, fétidas, en
donde se consume chicha, hospitales fríos y mise-
rables, calles sucias y cenagosas, antros de prostiiu-
ción, desapacibles estaciones de policÍa, casas de ve-
cindad. De estos lugares Íatavez hay descripciones
 l.a novel¡ Lle Jr:sii l\ntorrrr {}sorio I i¡arazrl 115

que indiquen que de todos modos también hay un
cielo azul, viento, ár'boles, flores, so1 y canto de pá-
Jaros, porque 1a sensibilidad de 1os personajes está
arrofiada por eI peso de su miseri¡ y su ignorancia.
Este es ei mundo urbano de Osorio L\zarazo. un
mundo estancado, sin salida. El novelista es cons-
ciente del desarrollo de la ciudad y del progresivo
carnbio de mentalidad, pero sabe que esto no }e
l1ega ai pueblo; no tiene nada que ver con sus pro-
tagonistas para quienes sus ínfrmas condiciones de
vida persisten.
Fallas de su nCIvelíst¡ca
En la novelÍstica de Osorio hay falia tanto en su ac-
titud como en sus procedimientos narrativos, que
lo lleva de un personaje rico y conflictivo como
c7eLa casa de vecindad, visto desde su interioridad,
encarnando su miseria el problema de todo un gru-
po de la sociedad, a una novela como El Pantano en
donde ei narrador se abre hacia la descnpción de
muchos personajes que quedan inconclusos porque
son apenas representantes de diferentes niveies so-
ciales morales y hr-imanos. A esto se unen las des-
cripciones selectivas de 1o más sucio y grotesco de1
barrio en donde se desarrolla Ia novela, que además
Esas condiciones personales, unjdas a las desilur-
siones polÍticas, colocan a Osorio en Llna actitud de
autocompasión y de resenlimjento qlle proyecta a
través de sus personajes e impide una r¡Ísión ob¡e-
tiva de 1a problemática social. Esto se ve en e1 [ata-
Iismo que encavza a los personajes hacia un solo
objetivo: la imposibilidad de superar 1a pobreza; y
se ve también en las intromisiones auloriales reite-
rativas sobre los mismos temas.
EI unilateralismo le impide también la visión de
otras áreas de la socredad. Nada sabemos, por eJem'
p1o, de los obreros y sus problemas de clase, ni de
la clase media alta y sus valores. Sólo le preocupa
el destino par:ticular de1 campesino, de1 pequeño
empleado público, de la empleada del servicio, del
raponero, de Ia prostituta, de1 desempleacio, pero
el
sin que se plasme a través de su carácter la causa
de su situación, como ur-t p.oül.*, gerieral de una
clase social, en Lln momenlo'delerminado.
EI laralismo y 1a deñnición prerria de eslos per-
sonajes les rmpide constituirse en verdaderos pro-
tagonistas porladores de luerza dramática. Osorio
Ios presenta de tal manera que parece darle más irn-
portancia ai sufrimiento que al hecho mismo que 1o Portada de El crininal.
provoca. Por eso af,rma que: Renacimiento, l935.
BiLlirrtcca Luis Angcl

de ser habitado por un disecador de cadáveres y por Arltgo, BogoLa.

nr¡ recole clat cle l:asltra, quecl;r situado a1 pie c1e iLn
llantan() rllalolierlte )'balo la nliracla acech¿rntc cle
los cr.lcn'os.
En ll
nra¡'or L¡arte cic sns novclas la técnica tra-
rr¡tiva cltllllcrcl¡ cs trlclicronalisle: las sitr-taciol'rcs.
rnrlriclrlr:s ¡ pcr-sotraics sc clatr a t rir'és clc lllarrie ;i-
Lrricutos sirlplistrrs ;' irt leLttLicl clc clcl-lutrcta secri[i-
cll n.rLich,rs clcntetrlos litcrrrrios. Asi, 1os pcrsorr:rius
l'cslrllan cllclcl¡ies r ( !rrl|lnLL lltl's |()l (ltlc t'stflrl
)' ll(rcL
ilcilnltlos dc ¡rltetrtan.'r \'1a cstritctura picrclc cohc-
siLin l lircrzr clr-allriticlt ltor c1 f'atrlisn'rtr

una visión desencantada del mundo

La vision clcl rrrttrlcl.¡ (lLtc l1t)s cla L)sc¡ritl a trar'és clcl
¡nrl¡ictrtc r,-Lr¿tl o urltatlo clLle crca. cs Itl r-trás inl-
lloltrurtc cic su rrovelÍs1 icr. Piira vel'cste asl)ccto
tlcbcrlrrs llilrtir clc LLn clenrcl'lto lutrclarrlctltal ; cs
c1r-rc Osorio s,-LIl jti cn cttrnc pt'o1tla lir r¡liscrle. cl rlt:s-

crrr¡rlc,-r y'los rtialos salat it¡s, 1' sc sinLiÓ llriie clc csa
ciusc nrccli¿r par-rltcrizacla ciiic año trtls año, clcsclc la
cicc:rci¡r cicl trcinta, colrfi(r inúttlLrcrlle en qr,rc ei uo-
lticr-nt¡ cilr'Ílr sr.ti r-rc:itit't I 1os pt ttltientas ecotltitn ito>
clcl pr-rcirlo. Por eso,las ltrit'ili:rrls novclas csct-jtas eu
la clócacla clel tru:inta, nlLtestlan c1 escepticismo dc
Osorlo clcsplics clc los goilit:rtlos Ce Enriqlri: ()1a¡'a
l-lcrrcrr ¡ clc .\lf tri-rso l-tipe z f titllatclo, y l¡5 cscrii:ls
cn ll ciccaclr tlcl cu¿it-cnL:r ) prrstclit)rlrctltc, sr.t clcs-

rlusion clc ios 1 ro¡.'cct()s l)olilicos c1c C,eit¿in.

116 Gran Inciclopedia de Colomt¡ia
lo terrible no es la misena sino la inconformidad
con que se la padece,
La concepción de los personajes condiciona la con-
cepción de la sociedad porque su fatalismo 1e cierra
las puertas a una visión dialéctica que entienda el
mundo y 1a sociedad en proceso de transformación
y de cambio, en medio del cual unos estarán siem-
pre arriba y otros abajo. Y la falta de una visión dia-
léctica de 1a sociedad como totalidad, implica que 1o
que Osorio nos da es un mundo cerrado, estancado
y sin posibilidad de cambio. Aunque es verdad que
la pobreza -tema central de sus novelas- persiste en
e1 pueblo, tanto a nivel campesino como urbano, las
condiciones que la provocan cambian en el curso de
esos veinte o treinta años de que nos habla Osorio,
por las mismas transformaciones económicas; pero
Osorio no 1o muestra: nos da únicamente una parte
de la realidad a partir de un solo punto de vista. En
este sentido está muy cerca del concepto de Emile
Zala sobre io que debe ser la realidad para e1 nove-
lista naturalista: «Un trozo de vida vrsto a través de
un temperamento».
Elementos natural istas
Osorio, como 1os naturalisias, ahonda en e1 detalle,
en 1o particular, en el caso. La selección de detalles
descriptivos 1o confirma: usa el lenguaje cientlfico
propio de Ios naturalistas para describir, por ejem-
plo, e1 proceso de las enfermedades. En su novela El
cnminal, nos da un análisis minucioso de los sfnto-
mas y caracterÍsticas de Ia sÍfi1is y de sus consecuen-
cias genéticas.
En la mayor parte de sus novelas presenta los ele-
mentos más miserables de la sociedad, en ambien-
tes sórdidos y mezquinos. Personajes y ambientes
que no podemos tomar -en la mayoria de los ca-
sos- como 1o más representativo de las clases socia-
les colombianas, sino como casos particulares.
Todo 1o anlerior nos lleva a la conclusión de que
Osorio es heredero del naturaiismo francés y que
debido a esa conce[ción de la realidad, más cos-
tumbrista y naturalista que verdaderamente reaiista,
su novela se convierte simpiemente en una novela
de denuncia social que, en última instancia, es 1o
que el propio Osorio se propone:
La única forma legltíma de la novela es la so-
cial; y
entonces debe limitarse a denunciar, con
el fn exclusito de hacer mds fdcil su penetración
hasta las facultades imaginativas de la masa, los
problemas y las angustias de esa misma masa,
concentrdndolos en un personqe o en una serie
que son a la vez slntesis y símbolos.
Sin embargo, aunque Osorio Lizarazo se vale de
procedimientos narrativos que le impiden piasmar
una visidr completa de la sociedad colombiana, y a
pesar de que la actitud ante e1 mundo que crea es
sentimental y melodramática, no podemos desco-
nocer 1a fuerza descriptiva de sus obras.
Bibliografía
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