Análisis critico del capitulo 3 y 4 del texto “Fundamentos de la historia

de la música” (Carl Dahlhaus, 1977)

Tradicionalmente solemos creer que la historia como nos la cuentan y

aparece en los libros son hechos irrefutables, que no tienen discusión. Por ejemplo,
se dice popularmente que Mozart murió joven por gran influencia de su mala vida,
que era un borracho, mujeriego, vacilador y por supuesto y de forma innegable un
gran genio musical, pero la verdadera interrogante es, ¿Quién cuenta esta historia?,
¿Qué percepción o relación tenía el o los historiadores con respecto a Mozart?, ¿es
realmente esta la verdad acerca de su vida? Carl Dhalhaus en su libro
“Fundamentos de la Historia de la Música”, en su capitulo 3 titulado “¿Qué es un
hecho en la historia de la música?”, fundamenta durante sus párrafos dos cosas
muy importantes; la conciencia que debe tener cada lector al momento de leer e
interpretar un hecho histórico y lo que realmente es un hecho histórico.

Dhalhaus determina que “la vivencia actual de una obra creada hace un siglo
y medio, no es, evidentemente, lo mismo que la captación de un hecho de la historia
de la música” (pag 45, ). Durante todo este capítulo, el autor enfoca su visión a una
determinada manera de ver los hechos históricos dentro de la historia musical, que
es la siguiente: “no es una obra musical un hecho histórico por sí solo, sino todo lo
el contexto que rodea esa obra”. Es muy importante tener conciencia de la forma en
que se debe acoger un relato histórico por un historiador, dado a que no significa
que todo documento histórico sea cien por ciento verídico. Todo documento
histórico debe ser interpretado por el lector como una variante más de miles de
posibilidades del verdadero hecho histórico. Además, un documento histórico no
solo nos habla de la persona, hecho u obra que relate el lector, si no también del
mismo autor como tal, dicho por el mismo Dhalhaus “… son los sucesos imaginados
y no los materiales existentes”.

Con el mismo orden ideas podemos suponer o entender, que con estos
mismo conceptos y manera de pensar deben ser puestos bajo una lupa los
documentos históricos bajo cuales fueron basados muchos relatos históricos por los
historiadores modernos. Entonces podemos deducir que, un hecho histórico no es
más que una suposición de una suposición más, honestamente todo un enredo que
nos lleva a cuestionarnos si de verdad los pocos conocimientos que tenemos acerca
de la historia de la música, son realmente como de forma histórica nos lo han hecho
saber.

Teniendo en cuenta todo lo antes dicho, los hechos de la historia de la música

pueden ser muy cuestionados, como por ejemplo los textos que existen de la
historial universal de la música, donde simplemente se ignoran hechos históricos no
eurocentristas; es decir que para esos historiadores todo lo que estuviera fuera de
sus parámetros no tenia historia o incluso no era considerado música, algo que
seguramente muchas personas interpretarían de esa manera, por la falta de
conciencia del lector con respecto a lo hasta ahora relatado.

Dalhaus se enfoca mucho en la importancia de la buena comprensión lectora

que debemos tener al momento de abordar un texto histórico, una de las cosas que
menciona es la subjetividad con la que se deben interpretar ciertas acentuaciones
de un escritor. El coloca como ejemplo la siguiente frase suelta: “El 19/10/1814
Franz Schubert compuso el lied titulado Margarita ante la rueda”, y dice que como
lectores consientes de un texto histórico, debemos ver más allá de solo el dato
lanzado, y entender que de alguna forma este compositor esta haciendo referencia
al nacimiento del Lied romántico, que además el escritor también debe mas adelante
desarrollarlo mejor (pag 55). Es importante entender bien la diferencia entre un
hecho histórico y una narración histórica. Los hechos históricos son los datos
(denominados por Dalhaus como restos, que pueden ser documentos, obras
musicales originales, narraciones históricas más antiguas, entre otros), y la
narración histórica no es mas que el producto de la interpretación del historiador en
base a los datos obtenidos para su investigación.

La forma en la que los autores construyen su versión de la historia de la

música durante los siglos XIX y XX es, según Dalhaus, en base a la construcción
de la identidad de un sujeto el cual se argumenta con todos los datos recolectados,
y que con el tiempo esta forma de preservar la historia de la música, o mejor dicho,
narrar las diferentes versiones de la historia de la música ha corrido peligro debido
al temor de los historiadores de ser fuertemente criticados por los mas puristas. Sin
embargo, los historiadores modernos han demostrado que esta manera de prservar
la historia de la música puede ser muy bien reemplazada, esto con una manera de
narrar la historia de forma mas especulativa en cuanto a los hechos ocurridos, y
poniendo sobre la mesa diferentes probabilidades de acontecimientos según los
datos recolectados. Muy diferente de los antiguos historiadores quienes en
búsqueda de su inclemente necesidad de construir una historia alrededor de un
sujeto, narraban los hechos históricos como sucesos tangibles e irrefutables. A
pesar de estas modernas técnicas narrativas, las utilizadas por los antiguos
historiadores no son totalmente obsoleta o inutilizadas en la actualidad, si no mas
bien se utiliza en determinado momento especifico y necesario, “cuando un hecho
no puede explicarse en la medida necesaria” (pág. 61), y esto falta de
argumentación ante un hecho para la elaboración y construcción de una narrativa
nos lleva nuevamente a una de nuestras interrogantes iniciales, ¿Qué debe ser
considerado realmente como un hecho histórico y que no?

Es esta pregunta una que nos llevaría muchos párrafos, conversatorios y

debates para aclarar, pero que sin duda alguna no queda solo encerrada en esta
perspectiva subjetiva de Dalhaus, y que por el contrario desde mi punto de vista
personal, es un tema que la misma historia ira dándole la razón durante la insaciable
evolución de la necesidad de saber de nuestro pasado a quien realmente la tenga.

Diego Pedrá
Lic. En Música
V-25.841.848.
 Bibliografía

• Dahllauss, C. (s. f.). Fundamentos de la historia de la música. Gedisa.