AN�LISIS DE ESCALAS PARA MEZCLAS ARM�NICAS

�Por qu� los softwares fallan?

En respuesta a:
https://www.facebook.com/groups/aquellosmaravillososmegamixes/permalink/
1475554699189352/

Marko Mix pregunt�: "(...) fraccion� un tema, analic� el mismo y el programa me dio
diferentes claves para los trozos, algunos coincid�an entre si, otros no. Otros
coincid�an con la clave del tema completo, otros no �es esto lo normal?

Voy a dar la respuesta "Extended Mix". Preparad las palomitas, jajajaja

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A) Vamos con los conocimientos de base imprescindibles:

A1) Si observamos un teclado musical, las teclas est�n colocadas en grupos de

***DOCE***, con un semitono entre cada una de ellas. Se suelen representar seg�n el
m�todo latino (DO-RE-MI..) o el anglosaj�n (C-D-E...). Usar� este �ltimo, puesto
que es el standard internacional en el mundo de la tecnolog�a de software (con el
latino entre par�ntesis):

C (DO)
C# (DO#)
D (RE)
D# (RE#)
E (MI)
F (FA)
F# (FA#)
G (SOL)
G# (SOL#)
A (LA)
A# (LA#)
B (SI)

Adem�s, notaremos que las notas sostenidas (#) son ***NEGRAS***, mientras que las
"normales" son ***BLANCAS***. Dicho de otro modo, las blancas son C-D-E-F-G-A-B
(DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI).

A2) Las escalas musicales se componen siempre de ***SIETE*** notas musicales, de

entre las doce b�sicas. Estas ***SIETE*** notas de una escala concreta son las
�nicas que puede utilizar una canci�n, normalmente.

A3) Pero, en una escala no se pueden combinar siete notas cualesquiera... Deben
seguir obligatoriamente un patr�n o estructura, que es, en las ***DOCE*** escalas
mayores:

- 1a nota: Entre la 1a y la 2a nota debe existir un "espacio" de ***DOS***

semitonos
- 2a nota: Entre la 2a y la 3a nota debe existir un "espacio" de ***DOS***
semitonos
- 3a nota: Entre la 3a y la 4a nota debe existir un "espacio" de ***UN*** semitono
- 4a nota: Entre la 4a y la 5a nota debe existir un "espacio" de ***DOS***
semitonos
- 5a nota: Entre la 5a y la 6a nota debe existir un "espacio" de ***DOS***
semitonos
- 6a nota: Entre la 6a y la 7a nota debe existir un "espacio" de ***DOS***
semitonos
- 7a nota: Entre la 7a y la 1a nota de la siguiente octava debe existir un
"espacio" de ***UN*** semitono

A4) Y en las ***DOCE escalas menores:

- 1a nota: Entre la 1a y la 2a nota debe existir un "espacio" de ***DOS***

semitonos
- 2a nota: Entre la 2a y la 3a nota debe existir un "espacio" de ***UN*** semitonos
- 3a nota: Entre la 3a y la 4a nota debe existir un "espacio" de ***DOS*** semitono
- 4a nota: Entre la 4a y la 5a nota debe existir un "espacio" de ***DOS***
semitonos
- 5a nota: Entre la 5a y la 6a nota debe existir un "espacio" de ***DOS***
semitonos
- 6a nota: Entre la 6a y la 7a nota debe existir un "espacio" de ***DOS***
semitonos
- 7a nota: Entre la 7a y la 1a nota de la siguiente octava debe existir un
"espacio" de ***UN*** semitono

A5) La distancia entre notas de A3) se cumple, p ej, en la escala Mayor que siempre
se usa como el ejemplo m�s b�sico: la de Cmaj (o DO Mayor), que tiene C (DO) como
"ra�z":

--> C (DO)
C# (DO#)
--> D (RE)
D# (RE#)
--> E (MI)
--> F (FA)
F# (FA#)
--> C G (SOL)
G# (SOL#)
--> A (LA)
A# (LA#)
--> B (SI)

A6) ...Y la de A4), p ej, tambi�n, en cualquier escala menor. P ej, F#min (FA#
menor):

--> F# (FA#)
G (SOL)
--> G# (SOL#)
--> A (LA)
A# (LA#)
--> B (SI)
C (DO)
--> C# (DO#)
--> D (RE)
D# (RE#)
--> E (MI)
F (FA)

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B) Las Mezclas Arm�nicas.

B1) Con la Camelot Wheel (Rueda Camelot) --directamente derivada del cl�sico Circle
of 5ths (C�rculo de Quintas), que todos los m�sicos conocen perfectamente desde
hace m�chas d�cadas-- comenz� la era del Harmonic Mixing (M�zcla Arm�nica) en el
mundo del DJ. Esta nueva t�cnica, que introduje personalmente en Espa�a (y, por
extensi�n, en la comunidad hispana) con mi megamix "I Love Megamixes" (Blanco y
Negro, 2004), consiste en mezclar canciones "compatibles", para un resultado final
mucho m�s musical, fluido, agradable y, sobre todo, "natural". Mediante mezcla
arm�nica se pueden fundir dos o m�s canciones evitando, dentro de lo posible, notas
fuera de escala.

B2) Para las Mezclas Arm�nicas, hay que seguir una serie de normas importantes:

-- Para una compatibilidad del 100%, cada canci�n se puede mezclar con otras que
usan su misma escala u otra con las mismas notas. En la Rueda Camelot, esto
significa que cada casilla se puede mezclar consigo misma o movi�ndose del interior
al exterior, y viceversa. P ej: La escala de Cmaj (DO mayor) usa las mismas notas
que la escala A minor (LA menor), con la diferencia de que la ra�z no es C, sino A.
-- Para una compatibilidad del 85,71%, es decir, para que coincidan, al menos,
***SEIS*** de las siete notas de la escala, cada canci�n se puede mezclar con su
casilla adyacente (normalmente, en el sentido de las agujas del reloj, que es su
Quinta natural), o en la que la adyacente tiene al lado (hacia el interior o el
exterior de la rueda).
-- Saltar DOS casillas (bajando la compatibilidad al 71,42%) no es recomendable.
Saltar m�s de DOS convierte a la mezcla en no arm�nica.

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C) Los problemas de detecci�n.

�C�mo detectar la Key/Scale (Clave/Escala) de las canciones, para poder implementar

Mezclas Arm�nicas? Hay varios caminos:

-- Manualmente, probar con un teclado musical y un instrumento (p ej un Piano), qu�

notas nos dice nuestro o�do que encajan. O lo contrario... notaremos r�pidamente
cu�les MOLESTAN y no cuadran dentro de la escala. De las DOCE posibles, s�lo SIETE
cuadrar�n bien. �ste es el m�todo m�s fiable. Si tenemos dificultades para
aplicarlo, tenemos un problema de o�do musical, que puede f�cilmente mejorar e,
incluso, desaparecer, con el adecuado "entrenamiento de o�do".
-- Autom�ticamante. En los �ltimos a�os, varias marcas de software han desarrollado
diversos sistemas de detecci�n autom�tica. Seg�n mi experiencia (pele�ndome con
ellos desde 2002), no hay ninguno perfecto. Unos fallan poco, otros fallan mucho.
Pero... �por qu� FALLAN?

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D) �C�mo funcionan las detecciones autom�ticas?

Como he dicho antes, una canci�n que usa ***UNA*** escala concreta (la enorme
mayor�a de temas usan UNA), utiliza SIETE notas determinadas (en sus diferentes
octavas). Pero no tienen que sonar TODAS esas siete notas en una parte concreta de
la canci�n (ni tampoco durante el transcurso de TODA la canci�n). P ej, un tema que
est� en escala de Fmaj (FA Mayor):

--> F (FA)
F# (FA#)
--> G (SOL)
G# (SOL#)
--> A (LA)
--> A# (LA#)
B (SI)
--> C (DO)
C# (DO#)
--> D (RE)
D# (RE#)
--> E (MI)

..de esas notas (F-G-A-A#-C-D-E), quiz�s utilice solamente las CINCO primeras en
una parte del tema (o en toda la canci�n). Entonces, el sistema autom�tico de
detecci�n sabe que suenan esas notas. Utiliza una serie de filtros pasabanda,
sintonizados en las frecuencias correspondientes a las DOCE posibles notas y hace
una estad�stica de cu�les suenan, y cu�les suenan m�s veces. En base a eso, intenta
***ADIVINAR*** la escala utilizada.

Pero, volviendo al caso anterior, en el que solamente sonaban CINCO de las siete
notas, resulta que (aparte de Dmin/RE menor, que es la escala correspondiente, pero
en menor) hay OTRAS escalas que usan las notas F-G-A-A#-C; Cmaj (DO Mayor) --y su
correspondiente menor; F#min (FA# menor)--, que ya hemos visto antes... �Y ah� es
donde se puede confundir f�cilmente un software que use detecci�n autom�tica!

En resumen: Un automatismo INTENTA aproximarse, y puede servir de ***GU�A*** o

referencia, pero es un gran error tomarlo como una "verdad universal". No hay nada
como un o�do experto y bien entrenado. Y entrenar seriamente el o�do musical es uno
de los mejores consejos que puedo darle a cualquiera que se tome la m�sica en
serio. Cuando ya se tiene el o�do entrenado, se descubren nuevos detalles y se
escuchan mil matices. De verdad os digo que ***la experiencia musical toma otra
dimensi�n***. Lo dem�s... es vivir en "la felicidad del ignorante" :/