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SERIE ARMONIA MODERNA DE DICK GROVE - LIBRO UNO. FUNDAMENTOS DE ARMONIA MODERNA ald =a Fundamentos de Armonia Moderna - ro Uno - Parte U Esta edicin fue desarrollada y probada en’Grove School of Music en Los Angeles, Ca, siendo tusada por misicos, arreglstas y compositores profesionales de reconocido trabajo internacional Ello se dedicaron a preparar estudiantes serios para una carrera exitosa en el munclo de ln misica ‘comercial, en las ‘teas de grabacién, ejecuciéa, composici6n, arreglo, MIDI y multimedia La escuela, acreditada por la Asociaccin Nacional de Escuelas de Misien (U.S.A), acnalmente oftece programas en ls areas de teclados, guitarra, arreglo y composicin, en wn completo © integral plan de estudios, es decir, lecturn entonada a primera vista, enteenamiento.ancitivo, armonia y técnica Un egresado de Grove School of Music es muy respetado en la industria de la miisica actual y han venidlo a ser parte del crecimiento de ésta mis del BG % de sus gradhados en los siltimos 20 Estudiantes exteanjeros de mas de ‘X) paises que asstiron a Grove School haa ey Iugaees de origen a establecer carteras exitosas. Este libro probado durante ais por miles de miisicos, garantiza al estudiante que lo usa, un sonido yun método probado para el objetivo de la materia Armonia Moderna Traducido del inglés de Ia oben: FUNDAMENTALS OF MODERN HARMONY PART 1 Authorized translation from the English Language edition published by ALFRED PUBL Copyright © 1977 by Dick Grove Publications Copyright Transferred 1985, Alfred Publishing Co, Ine Spanish langage edition published by ‘Arturo Valadez Editor Copyright © 2001 Traduccién mutorizada de In edicign en inglés publicada por: ALFRED PUBLISHING Copyright © 2000) Los derechos de esta obra estan reservados. Queda prohibida obra sin la autorizacion previa por cl editor en las Hstadns Unidos Mexicanos. De igal manera, ‘cualquier tipo de enajenacisn, edicisn, xepeextuccidn, ejecucién, exhibicién, compenitio, taduccin, transmisién, asi como el uso 0 explotacin de la misma sin el consentimiento por escrito del subeditor en México, Lo anterior en forma enunciativa mis no limitativa, DR. jeprexlaccitin parcial total de esta dicidn en espaol publicada por Arturo Valadez Editor Manuel Toussaint 59 CP. 04330 México, D.P valadezmusic(@yahoo.com Primera edicin, Maezo 2001 1SBN:970-92702 Impreso en México / Printed in Mexico Serie Armonia Moderna de Dick Grove Fundamentos de Armonia Moderna - Libro Uno - Parte 1 Contenido LECCION UNO PETULO UNO. Caleulando ta Distancia de No a Nota YAREA #1 Inteoducci6n a las Escala VAREA #2 aus 9 Anmadues u IMemorieacik st rua iaeae eee eee TARBA #3 4 CAPITULO DOS ‘riadas Bisieas TAREA # 4 lnversiones de ba Ti ada Mayor Uiinas Menores, vias Au alas Uriadas Dismninuicay 25 PAREA #5 TARIEA # 6, LECCION DOS CAPITULO eiadas Diatdini TARBA #7 VAREA # 8 CAPITULO CUATRO. Moos Mayor Relative. 82 VAREA #9 53 Aplicaciones Arménicas de lis Nudes “a LECCION TRES. UAPETLO CINCO. Intervalos Diatinicos___ VARES # 10, lnteevalos Cromitigns PAREA #1 Vikas Altera Suspensiones PARES # 12. Serie Armonia Moderna de Dick Grove Fundamentos de Armonia Moderna - Libro Uno - Parte Dos LECCION CUATRO CAPITULO SEIS Aconles a Cuateo Partes - Grupo Uno TAREA #13 Lnversiones de Acordes a Cuatro Partes VARI CAPITULO SIETH, Bscalas Menores TAREA #15 Fscalas Menotes como Fscalas TAREA #16 Menor Relativa PARKA #17 sores AMeralas LECCION CINCO CAPITULO OCHO. Acordes a Cuatro Partes - Grupo Dos TARKEA #18 Acordes Alteraos a Cuatro Partes Doble Alteran TARA #19 CAPITULO NUEVE Acotdes Diatdnicos a Cuatro Partes TAREA #20 TAREA #21 LECCION SEIS CAPHTULO DIEZ, ‘Acordes a Cuatro Partes - Grupo Tres TAREA #2: Hescalas Pentatnicas VAREA #23 La Bscala de Tonos Enteros TARDA #24 Aconles Diatdinicos de lt Fseala de Tonos Enteros ARI LECCION st CAPITULO ONC! La Fscaln Blues TARLA #26 La Escala Cromitiea TAREA #27 La Bscala Dismminuida de Ocho Notas EL Acorde Disminuido Ta TAREA #28 CAPITULO DOCH Acordes de Novena TAREA #29 LECCION OCHO CAPHTULO-TRECE 1a Bseala Dominante de Ocho Notas TAREA #30 Acres de Newena Altera TAREA #31 6 Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 LECCION UNO CAPITULO 1 Este curso de armonia contemporinea esti disefiado para darte los fundamentos necesarios de la armonia que se usa en la actualidad. {in esta primera parte estaris expuesto a las elaciones y patrones musicales y cémo ellas van juntas para formar las bases de escalas y acordes. Dado que esta informacién esencial que aprendas estas bases tan bien como te sea posible, lo cual significa que necesitas COMPRENDER y MEMORIZAR la informacién, s muy importante para los niveles mis avanzados de armonia, es Seqin vayas estudiand las lecciones de este curso, trata de absorberlas completamente como se te presentan, ya que para proceder a la siguiente leccién, es necesario tener un entendimiento completo de la anterior. ial se eentran en torno a la habilidad Imente. Aun si has tocado un insteumento durante aos, podrits encontrar muy diferentes Algunas de las dificultudes en el aprendizaje de este mat para concente se de manera efectiva y PENSAR musica Jes del uso de tus procesos mentales a ln forma en que nosotros los requerimos, Como este es un curso tedrico, pasamos sy acordes en tu instrumento. Decimos segundo tén segundo término la ejecucid ino porque también es esencial aprender como an las escalis y los acordes, y debes tocar ead capitulo para que te familiarices con los sonidos, Por tanta, todos los gjercicios deben ser tocadas. CALCULANDO LA DISTANCIA DE NOTA A NOTA Cada Formula presentida en este curso te dt el patron © relacin para encontrar las notas especificas que erean una escala o acorde, Nuestro primer paso es capacitamos para , basada en un punto de SAR en determinar de forma precisa como encontrar cach nota en un pa partida, Empezaremos con bi distancia dean semitone y ki habilidad para semitonos. UN SEMITONO ES SIEMPRE LA NOTA MAS CERCANA ARRIBA © ABAJO DE UNA NOTA DADA. El total de posibilidades a CT i a SG CG D EF G A B We) i) ED Se ee on todas las notas dentro de una ectava en un teclado, Kjemplo #1 10 u 12 13 14 Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 Las dos letras contenidas en los rectingulos representan a las notas llamadas ENARMONICAS, significando esto. que hay dos nombres para la misma afinacién. Sea que legues al Ci# ascendiendo el C natural, 0 al Db descendiendo el D, te has movido un medio tono en ambos casos. Nombrar a la nota C# 0 Db es correcto para los propésitos de este momento. Como puedes ver en cl Ejemplo # 1, hay doce posibles notas en una octava mientras cada nota de doble nombre encerrada en el rectingulo es UNA NOTA dos nombres. Cuando hablamos de enarmdnicos nos referimos: a) C#f es el enarménico de Db. b) Db es el enarménico de Ci Usando el Bjemplo # 1 como guia, la nota medio tono ARRIBA de C es C# 0 Db. lt nota un semitono ABAJO de G seri Gh o Fi, Para encontrar la nota un semitono ARRIBA de cualquier nota, simplemente procede a tu DERECHA del Ejemplo # 1, Para semitono ABAJO de cualquier nota, procede a f da det F la nota un Medio tono arriba de Fb 0 D# seria I: Medio tono debajo de Bh 0 A# se Cuando contamos semitonos, la nota a partie de la qu cero. Por lo t se empieza puede ser pensada como to, un medio tono arriba de HE Ejemplo #2 K P 0 ——_+1 jéramos la nota 4 semitonos arriba, a a E F G (ci) Ab O pi mripins Si qui Ejemplo #3 La respuesta seria G#? 0 Ab es 4 semitonos arriba I Método Grove EJERCICIO #1 a) Encuentra la nota que esté arriba o abajo del punto de partida sefialado. 1) 1 semitono arribadeG es, 2) 1 semitono abajo de B es. 3) 1 semitono arribadeD — es__ 4) 1 semitono abajo de Eb es 5) 1 semitono arriba de Ab es__ 6) IU semitono abajo deC es 7) Vsemitono arriba de FH es___ 8) 1 semitono abajo de Dies, 9) 1 semitono arriba de Db es___ 10) 1 semitono abajo de Gb es__ 11) 1 semitono arriba de A 12) 1 semitono abajo de C# es, 13) 1 semitono arriba de Bb wt 16) 1 semitono abajo de A# es, ajodeP es. 15) 1 semitono arriba de G#t 17) 1 semitono arribade Bes___ 18) 1 semitono abajo dees, 19) 1 semitono arriba de Aff es___ 20) 1 semitono abajo de Git es___ 21) 1 semitono arriba de Fes, 22) 1 semitono abajo de Bh es___ 23) 1 semitono arriba de Bes___ 24) I semitono abajo de A. es_ 25) 1 semitono arriba de Bb es___ 26) 1 semitono abajo de Db es___. 27) A semitono arriba deC — es___ 28) 1 semitono abajo de FH es___ 29) 1 semitono arriba de C# es___ 30) 1 semitono abajo de Ab es_ 31) 1 semitono arriba de Gb es. 32) I semitono abajo deD es, 33) 1 semitono arriba de Di es. 34) L semitono abajo deG es EJERCICIO # 2 8) Encuentra la nota de dos semitonos 0 un tono arriba o abajo del punto de partida sefialado. 1) 2semitonos 0 un tono arriba de Dé es 2) 2semitonos o un tono abajo de Gh es 3) 2semitonos 0 un tono arriba de CH es 4) 2semitonos o un tono abajo de Bh es (eee Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 5) 2semitonos 0 un tono arriba C es ©) 2semitonos o un tono abajo de F es 7) 2semitonos o un tono arriba de A# es 8) 2semitonos o un. tono abajo de B es 9) 2semitonos un tono arriba de es 10) 2 semitonos 0 un tono abajo de Git es 11) 2 semitonos o un tono arriba de Bb es 12) 2 semitonos o un tono abajo de Db es 13) 2 semitonos 0 un tono arriba de F# es 14) 2 semitonos 6 un tono abajo de A es 15) 2 semitonos o un tono arriba de D ex 16) 2 semitonos 0 un tono abajo de G es 17) 2semitonos 0 un tono arriba de Ab es 18) 2 semitonos o un tono abajo de D# es 19) 2 semitonos o un tono atriba de Gh es 20) 2 semitonos o un tono abitjo de C# es 21) 2 semitonos un tono arriba de Eb es 22) 2 semitonos o un tono abajo de Ces 23) 2 semitonos 6 un tono arriba de H es 24) 2 semitonos o un tono abajo de A# es 25) 2 semitonos © un tono arriba de B es 26) 2 semitonos 0 un tono abajo de Ves 27) 2semitonos 0 un tony arriba de G# es 28) 2 semitonos 0 un tono abajo de Bb es 29) 2 semitonos 6 un tono arriba die Db es 30) 2 semitonos 0 un tono abajo de HH es 31) 2semitonos 0 un ton arriba de A es 32) 2 semitonos o un tone abajo de D es 33) 2semitonos o un tone arriba de G es 34) 2 semitonos © un tono abajo de Ab es (22, Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 EJERCICIO # 3 a) Encuentra las notis arriba y abajo de los puntos de partida seftaludos. 1) Partiendo de Ab: 4 semitonos arriba es. 5 semitonos abajo es. 2) Partiendo de D##: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo es, 3) Partiendo de G: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo es 4) Partiendo de C#: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo ¢s_ 5) Partiendo de B: 4 semitonos arriba es 5 semitonos abajo es__ 6) Partiendo de D4 semitonos arriba es 5 semitonos abajo es. 7) Partiendo de A: 4 semitonos arriba e 5 semitonos abajo es 8) Partiendo de Eb: 4 semitonos arriba es. 5 semitonos abajo es, 9) Partiendo de F#: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo es, 10) Partiendo de C: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo es__ 11) Partiendo de F: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo es, 12) Partiendo de Db: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo es__ 13) Partiendo de A#: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo es_ 14) Partiendo de F: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo es 15) Partiendo de G#t: 4 semitonos arriba es, 5 semitonos abajo es. 16) Partiendo de Bb: 4 semitonos arriba es____ 5 semitonos abajo es 7 17) Partiendo de Gb: 4 semitonos arriba es = 5 semitonos abajo es, EJERCICIO #4 Encuentra as notas arriba o abajo dle los puntos de partida sefialados. 1) Partiendo de Gb: 3 semitonos abajo es__ 6 semitonos arriba es, 2) Partiendo de Hb: 3 semitonos abso es, 6 semitonos arriba es, 3) Partiendo de CH: 3 semitonos abajo e 6 semitonos arriba es, 4) Partiendo de C: 3 semitonos abajo e 6 semitonos arriba es, eA 15 16 17 18 Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 5) Partiendo de F: 3 semitonos abajo es, 6 semitonos arriba es, 6) Partiendo de Ait: 3 semitonos abajo es__ 6 semitonos arriba es, 7) Partiendo de A: 3 semitonos arriba es 6 semitonos abajo es__ 8) Partiendo de B: 3 semitonos abajo es 6 semitonos arriba es 9) Partiendo de B: 3 semitonos abajo es, 6 semitonos arriba es 10) Partiendo de Gi : 3 semitonos abajo es. _ 6 semitonos arriba es__ 11) Partiendo de Bb: 3 semitonos abajo es 6 semitones arriba es, 12) Partiendo de Db: 3 semitonos abajo es, 6 semitonos arriba es 13) Partiendo de F#: 3 semitonos abajo es__ 6 semitonos arriba es, 14) Partiendo de A: 3 semitonos abajo es 6 semitonos arriba es__ 15) Partiendo de D: 3 semitonos abajo es_____ 6 semitonos arriba es, 16) Partiendo de G: 3 semitonos abajo es__ 4 semitonos arriba es 17) Partiendo de Ab: 3 semitonos abajo es 6 semitonos arriba es, INTRODUCCION A LAS ESCALAS Cualquier introduccién correcta a la armonfa y teoria debe empezar con las escalas Frecuentemente las escalas son pensadas como eercicios tediosos y su importancia real se deja a.un lado. Mucha gente, tal vez tii mismo, te agobiaste en el aprendizaje del insteumento tocando escalas, particularmente kis escalas: mayores. Las maestros de instrumento para la construccidn de la tée sscalas tambi son usadas por los Las escala 1 significado y sus varios usos son las bases para ln construccién de los acordes, intervalos y las relaciones de acordes en progresiones de acordes, transposicién, improvisacidn, memorizacién y reas de teoria como acordes de paso y rearmo como en la composicién y li ¢ izacion, ast tura de canciones. Cualquier rea de ta musica, tal como las escakis, puede ser el comin denominador de muchas categorias, por tanto no deben ser subestimadas, Un chiro, completo y preciso entendimiento de las escalas en este momento hari que todos Ios subsecuentes y mas avanzados procesos nos conduzcan de una manera mis Facil al eamino de la maestrfa. La melodia depende de las escalis para su estructura, kt improvisacion por ejemplo, es el arte de concebir y ejecutar espontineamente ideas musicales, todo construido desde las escalas. A menos que hayas dgsarrollado una respuesta automitica al sonido y la técnica necesaria para cjecutar las escalis en los tonos, no tendris un fundamento sélido para la creacion. 19 20 aa 22 B 24 26 7 Método Grove 1 Fundamentos de Armonia Modema 1 Todo esto puede caer dentro de un proceso de aprendizaje natural, paso a paso, logicamente ordenado, si te autodisciplinas DESDE EL PRINCIPIO para comprender el material que debemos cubrir de armonia y teoria en términos de sus relaciones con las escalas, especialmente las escalas mayores. Necesitamos pensar escalas, hablar escalis, escribir y tocar escalas Qué es una escala? Una escala puede referiese a distintos términos: notas de una es tedricamente, tiene desde dos hasta doce © mis notas. Consecuentemente, para todos los propésitos pricticos, UNA ESCALA ES CUALQUIER GRUPO RESTRINGIDO. PREDETERMINADO. DE NOTAS que puede ser clegida desde cualquier combinacién vertical (cordal) y horizontal (melédica). Un significado de esta definicién es que los cifrados no son mas que formas VERIICAL calas que producen melodias. Si la melodia y el acorde vienen de la misma escala, nos sonarin correctamente. modos, adomos, ete. Una ese: de las mismas es A través del estudio de estas relaciones predeterminadas de notas que producen esealis, nos condicionaremos para conocer todas kis combinaciones privcticas que son usadas en a miisica de hoy. este curso nos abocaremos silo wquéllas escahis que tienen una aplicacié siete, ocho y doce notas DIFERENTES, sea, las cscalas que comticnen cinco, se De es, las, la de siete notas es la del grupo mis numeroso y convencional y de ese grupo, a escala mayor seri nuestro punto de partida. Las escalas son construicl mayores desde una serie de semitonos y twnos RACORDE, a partir de w nota daca: dichas series. Forman lo que se conoce como un TE Un tetracorde significa una distancia de una cuarta. Bjemplo #4 El tetracorde para una eseala mayor seri consteuido por la siguiente serie de tonos y EMETONOS © UN TONO ENTERO, el niimero 1 semitonos, el niimero dos SIGNIFICA DOS significa UN SEMITONO. jemplo #5, Debes pensar en este T PRIMERAS CUATRO NOTAS DE CUALQUIER ESCALA MAYOR, esto significa que podrias partic de cualquier nota (C, C#, Db, D, Eb, E, B, 1, Gb, G, Ab, A, Bb, B, Cb) y construir primeras cuatro notas de una escalt mayor desde esa nota, 1a nota inicial es el NOMBRE DE LARSCALA MAYOR. 2 30 Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 Pensamos en tetracordes como una construccién en bloques. Una escala mayor requiere de dos tetracordes para completarse con las siete notas diferentes que se necesitan. El tetracorde mostrado en el Bjemplo # 5 es, por lo tanto, cl TEFRACORDE INFERIOR de una escala mayor deC. El tetracorde superior ser encontrado de la siguiente manera: a) Construyes el tetracorde inferior: Ejemplo #6 se e221 b) Dela diltima nota dl tetracorde salta un tono entero hacia arriba Fjemplo #7 ENIACE oes Esto es llamado el ENLACE entre los dos tetracordes. ©) Iniciando en G construimos un tetracorde idéntico 2-2-1 Ejemplo #8 INFERIOR SUPERIOR Mientras vayas construyendo los distintos tetracordes, te iris involucrando con los bemoles y sostenidos. Para ayudarte a ent ejemplo, entre F# 0 Gh, Jer como hacer para elegir entre dos posibles letras, por # 0 Db, recuerda estos punto a) Cada letra de una escala mayor esti en orden alfabético. b) Las letras pueden ser bemoliz que construye la escala mayor. das 0 sostenids dependiendo de la férmula del tetracorde ©) Nunea tendra D#t- OS letras iguales en una escaka, por ejemplo, Eb - F, por lo que debe ser ) Las escalas mayores no mezclarin bemoles con sostenidos. ra Métlo Grove rentos de Aemonia Moderna 1 a) Escribe el 11#7RACORDE INFERIOR correeto 2-2-1 partiendo de cada nota. b) Algunos de estos ¢je cn la clave de SOL y otros en clave de FA. fica en cul clive esti p as. Método Grove Fundamentos de Armonia Moderna 1 EJERCICIO # 6 a) scribe las escalas mayores completa desde eada una de las notas dadas. Completa los tetracordes superior ¢ inferior scparados por un enlace de un tono. b) Coloca las alteraciones antes cle has notas donde sea necesario. (7p Método Geove ut undamentos de Armonia Mederma t ARMADURAS 31 Cada eseala, con exeepei bemoles. Una armadura SIGNIKICA. q presentados al principio de una picza mu nayor de C, tendri de uno a siete sostenidos 0 predeterminados bemoles o- sostenidos son al para indicar al lector cuiles notas estin para ser bemoles 0 sostenidos a través de fa misica. 32 0 salva la necesidad de reescribir los HI. RESULTADO DE TODOS LOS BEMOLESO SOSTL ‘ALA MAYOR QUE HAS ESCRITO EN EL Ef: 33 El siguiente cjercicio ilustra addura. EL. NOMBRE de ktarmadura es el nombre de la cescala mayor que tiene ro ale bemoles © soste has escalis partiendo de reescribir los hemoles 0 sastenids a pronto como eseribas na la necesidad de ada nota dada, ve es de [EA Método Grove 2 Fundamentos de Armonia Modema 1 EJERCICIO #7 a) Completa las escalas mayores. RS 4 \ | o> $ | oR aL Wy | 1} | a4 35 36 Método Grove B Fundamentos de Armonia Modema 1 MEMORIZANDO LAS ARMADURAS Hay siete notas diferentes en ca bemoles, pero es posible bemoliz: has siete notas de otra 1 mayor. La escala de C mayor no tiene sostenidos ni hotas en una escala o colocarle los sostenidos a cala, Por lo tanto, hay 15 armaduras diferentes. Rjemplo #9 Bemoles Sostenidlos Ninguno (Co tiene bemoles ni sostenidos) Ninguno ROL 1 G Bho 2 _ dD Eb 3 : Ab $0 bb 5 B Gb 6 be cb 7 cH Aunque sdlo hay doce notas diferentes en una octava, existen quince armaduras, significando que ‘TRES de las nots COMPAKTEN dos nombres diferentes. Hsto explica la relaci ENARMONICA entre fas notas que comparten las arm Ejemplo #410 isons Nota ——— " Y Y CH (7 sostenidos) Db @bemoles) FH (Gsostenide: Gb 6 hemotes) BS sostenidos) Ch Themoles) Una forma Fieil de memorizar las armaclur #11 s usando cl diagrama mostrido en el Ejemplo Ejemplo #11 Cc [om D* Avy EM BPH CH? a |B Bp | PEP 37 38 39 Método Grove Fundamentos de Armonia Modera 1 El aspecto importante de la tabla es ver el desglose de los néimeros igualando a siete. Escribiendo estos una y otea ver. es otra téeni armadura. COMO RELACIONAR UNA ESCALA CON OTRA Ahora sabemos que cada escala mayor esti hecha de dos tetracordes idénticos (2-2-1), uno prde ES iene dos rclaciones. Puede funcionar como: inferior y otro superior. Dado que la construccion del te tal como C-D-1 idéntico, un tetracorde ) BI tetracorde inferior de la escala de C mayor. b) El tetracorde superior de la escakt de F mayor. Esta misma relacién es cierta con un tetracorde 2-2-1 constnuide desdé*cualquier nota. REA # 3] EJERCICIO #8 a) Completa lo siguiente: 1)G-A-B-C ese tetracorde inferior de una eseala mayor de___ ey 2 el tetracorde superior de una eseala mayor de : 3) D-E-F#-G evel tetracorde inferior de una eseala mayor de, y 4) el tetracorde superior de una eseala mayor de 5) A-B-C#-D_— esl tetracorde inferior de u sca mayor de. y 6 el tetracorde superior de una escala mayor de DEF -G#-A ese tetracorde inferior de u escala mayor de —y 8) el tetracorde superior de una escakt mayor de 9) BCH -D# 1 es el tetracorde inferior de una eseala mayor de y 10) €l tetracorde superior de una escakt mayor dle _ 11) Cb ~ Db = eb ~ Mh es el tetracorde inferior de una eseala mayor 12) PY - G#f - Aff - B es dl tetracorde inferior de una eseala mayor d iy 13) el tetracorde superior de una esea mayor de 40 Método Grove 15 Fundamentos de Armonia Modema 1 14) Gb = Ab ~ Bh - Ch es el tetracorde inferior de una escala mayor de____y 15) ¢l tetracorde superior de una escala mayor de 16) Cit - D# - Lit - Vf 6s ef tetracorde inferior de una escala mayor de___y 1 el tetracorde superior de una escala mayor de 18) Db — Eb =~ Gb es el tetracorde inferior de una escala mayor de__ 19) cl tetracorde superior de una escala mayor de 20) Git - A#t Bit - Cif es el tetracorde superior de una escala mayor de. 21) Ab —Bb— Db es el tetracorde inferior de ut escala mayor de dl tetracorde superior de una escaki mayor de _. F—G- Ab esd tetracorde inferior de una escala mayor de, 2a) el tetracorde superior de una escala mayor de D=Eb es el tetracorde inferior de una eseala ma or de 26) cl tetracorde superior de una escala mayor de 27) F-G—A—Bb es el tetracorde inferior de una eseala mayor de 28) el tetracorde superior de una escala mayor de 29) C-D-E-F esd tetracorde inferior de una escala mayor dey 30) el tetracorde superior de una escala mayor de Kista combinacidn de tetracordes inferiores y superiores forman parte de una serie de escalas mayores que son lis siguientes: Ejemplo # 12 2ULO DIE CUARTAS = Bb - Ab - Db - (CH) - Gb - (4) Ch (BR) EA DGC Bjemplo #13 ULO DE. QUINTAS C-G-D- AB. BCD) - FAG) -€ HDB) - Ab - Eb = Bh 6 (274) Método Grove Fundlamentos de Armonia Modema 1 EJERCICIO #9 a) Escribe el circulo de cuartas partiendo de una nota dada y continéia en el orden hasta aleanzar la nota de partida ot Fscribe todos los enarménicos entre paréntesis, igual que en el Ejemplo # 12, 1A a 2) Gb (W#) 3) Eb b) Escribe el circulo de quintas particndo de una nota dada y continiia en el orden hasta alcanzar la nota de partida otra vez. Lscribe todos los enarménicos entre paréntesis, cl Bjemplo #13, igual que 1) C# (Db) 2) Bb 3E ©) Mentifica las siguic circulo 1s series de notas que comin as o de quintas. 1) F-Bb-Eb 2) Db- Ab-Eb 3)D-G-C 4) Ab- Db-Gb 5)G-D-A ©) Eb- Bb 7) Gb-Cb 8) E-B 4 B Método Grove 7 Fundamentos cle Aemonia Modema 1 CAPITULO 2 ‘TRIADAS BASICAS. Una trfada es ta combin: in de tres sonidos musicales escuchados Itineamente, pero rider _y haremos esto, con afina in distinta. Solo hay cuatro tipos de triadas que ap metédicamente, paso por paso. 1a organizacién de notas que componen ka triad MAYOR esti hecha de tres de las notas de la scala mayor. Lin Ta medida en la que vayas aprendiendo tus escalas mayores, estards listo para saber qué notas necesitamos para construir las triadas mayores. Necesitamos definir cuiles notas requerimos. Si seleccionamos La primera, tercera y quinta notas de 2 medlios tonos ¢ sila mayor, podremos consteuir re la primera y la segunda nota. tuna tiacha con esos tres sonidos. I ay cu Hay tres medios tonos entre la sepuneha y La tercera nota, (Ver Kjemplos # 14-16), Bjemplo #14 Escala de C MAYOR la Ba Sa or. as oO oO ~o ae oe 8 8 4 Ginitonos——semivonos Ejemplo #15 Hjemplo #17 Oo oe 44 Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 Como se aprecia en el Ejemplo # 14, lis tres notas en la eseala de C mayor son llamad a) La RAZ. Tiene el mismo nombre de la escala mayor y las notas son seleccionadas desde alli. EI nombre de la raiz también es la letra del simbolo del acorde (cifrado).. b)La3 Es la misma que fa tercera nota de cualquier escakt mayor. Estin cuatro medios tonos arriba de la raiz. 125% Es la misma que 1a quinta nota de cualquier eseala mayor. Esti a tres medios tonos de la tercera del acorde y a siete medios tonos de la raiz del acorde. (Ver el Ejemplo # 17). ‘AREA #: EJERCICIO # 10 Piensa en dicha nota como si Ia 3a y Sa notas de esa a) Construye abajo teiadas mayores a partir de eada nota dach fuera el NOMBRE de escala en particular. b) Eseribe los aecidentes en donde sea necesario. ©) Realiza tu tarea con pulcritud y con lipiz. 4) Indica, con niimeros, la raiz (I), tercera (3), y quinta (5). Usa el ejemplo det primer compas como moxielo. mayor desde donde sel Método Grove 19 de Arm 45 46 INVERSIONES DE LA TRIADA MAYOR Las tres notas de cada triada mayor se cifran simplemente eseribi una triada de © mayor y SIEMPRI Dy cara una triads de Ab mayor (Ab eaiz), C (terceea) y ED lo la letra de la raiz del corde. Por lo tanto C si fi E (tercera) y G (quinta). Ab sign (quinta). Las tres potas ineluidhas en cada triad se Than una INVERSION de ka triads jor puedeat estar en diferente orden, usando lo que (Ver el Hjemplo # 18) Método Grove Fundamentos de Armonia Modem 1 jemplo #18 5 #18b 1 #18 3 3 5 1 1 3 5 ——— é = — q e e Cifrado: C C/E 0 C/3 C/G 0 C/5 significa que la tereera signitica que la quinta significa que la rai ida est en la est en li parte inferior de la triada es la nota de late posicién de inferior. base 47 Observa que cuando una triada esti en POSICION DE RAIZ, las notas estin cerca unas de otras (cuatro medios tonos de C a E ala tercera de lt triada). Cuando la tercera esta en el bajo, hay un espacio mis amplio entre las voces superiores, tal y como se muestra en el Ejemplo # 18b (0 sea, tres medio tonos entre la tercera de ta triada y la quinta, pero hay CINCO MEDIOS TONOS entre la quinta y la raiz, ahora en ls voces superiores). Cuando la quinta del aicorde esta en la voz inferior, el espacio mis amplio esti entre las dos voces inferiores (es decir, cinco medios tonos entre ki quinta y la raiz de la triada, y cuatro medios tonos entre la raz y la tercera). 48 Esta explicacién te ayudari a rcconocer ki presencia de una INVERSION. CUANDO HAY UN LAS NOTAS (cinco medios ton0s)LA NOTA MAS ALIA SERA LA 5 medios tonos Por lo tanto Abb es la raz Por lo tanto D es la raz El cifrado correcto debe ser El cifrado correcto debe ser Ab/Eb 0 Ab/5 D/F# o D/3 49 Una forma para identificar el espacio mis amplio, es que en posicidin de raiz (donde no hay inversidn) TODAS las notas estin en espacios o todas en lineas. Donde hay una inversién, dos de las notas de la triada estarin en un espacio y la otra nota en una linea o dos notas en una linea y la otra en un espacio. Métado Grove an Fundamentos dle Armonia Modema 1 EJERCICIO #11 ©) Escribe los cifrados sobre la linea que esti debajo de los acordes. ) Ten cuidhado en cual clave estin escritas kas notas. La chive al principio de cada pentagrama esti para que identifiques la altura del sonido. Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 ‘TRIADAS MENOR, AUMENTADA Y DISMINUIDA. 50 Hay solamente cuatro estructuras bisicas de acordes de tres notas. Hemos aprendido ya una de ellas, la MAYOR. Los tres tipos restantes podrin aprenderse ALTERANDO ciertas notas de la triada mayor. 51 Musicalmente hablando, ALTERAR UN ACORDE significa que una nota del acorde (como la tercera o la quinta) serd ascendida (SOSTENIDAS) o descendidas (BEMOLIZADAS) por un medio tono 0 la NOTA MAS CERCANA POSIBLE ABAJO O ARRIBA de la nota original del acorde. 52 Sigue éstas guias para escribir correctamente una alteracién de la triad mayor: a) Cuando bajas una nota natural un medio tono, ésta se convierte en bemol avierte en sostenido. b) Cuando asciendes una nota natural un medio tone, se 6) Cuando bajas un sostenido un medio tono, se convierte en una natu 4) Cuando asciendes una sostenida un medio tono, se convierte en una natural (a nota superior), o ht nota original en doble sostenida ©. 6) Cuando astiendes una nota bemol un medio tono se convierte en una natur ) Cuando bajas una nota bemol un medio tono se convierte en una natural (la nota inferior), 6 br nota original en doble bemol ©. LA TRIADA MENOR. 53 Laconstruccidn de una triads menor pucde ser aprendida de tres diferentes maneras. Debes familiarizarte con las tres formas de pensar. NDIENDO LA TERCERA DE UNA TRIADA G) se convierte C-Eb-G. (Ver 54 El primer método es ALTERAR Ia triada mayor DES MAYOR UN MEDIO TONO. Una triada de C mayor (C, Ejemplo # 20). jemplo # 20 ccm F Fmi Dd Dmi Gb Gomi 55 Una triada menor puede tambic determinamos kis notas en un: mayor y eligiendo cada dos not, escala (Revisar Bjemplo #14 en p: tar formada por relacidn con una escala mayor. Nosotros triada mayor partiendo de la primera nota de una escala de fa escala, usando la primera, tercera y quinta nota de la 1%). ora 56 Método Grove Para encontrar una trfada menor 4 una escala mayor y_eligiendo CADA DOS NOTAS (Ver jemplo # 21). Ejemplo #21 ESCALA DE, C MAYOR Triada de "D" menor of Como puedes ver, el resultado de tomar eada dos notas de una e Ta segunda nota de la escala, es lo mismo que emp descendiendo fi tercera del acorde (I#) a natural a mayor comenzando en far desde una triada de D mayor y El tercer método para constrair una tefada menor es contando desde la ra arriba por medios tonos on esta format a) Hay tres medios tonos entre la raz y la tercera de la tréadla menor. 1b) Hay cuatro medios tonos entre la tervera y la quinta de una triada menor. (Wer Ejemplo #22), Fjemplo #22 mt triada menor funcionan de la misma manera que lis inversiones de aulis mayores. (Ver Kjemplo #23) Mai Fun todo Grove axdamentos de Armonia Moderna 1 oo 61 c gy oe 63 Gt coi Cmi/Eb 0 Cmi/3 CmilG 0 CmilS El cifrado correcto para una triada menor es escribir primero la letra de la raiz, luego poner mio min, No usar el simbolo de menos, es decir, C- TRIADAS AUMENTADAS Hay dos formas para construir una triada AUMENTADA. La primera es alterando una triada mayor ASCENDIENDO la quinta de la triada mayor medio tono (Ver Ejemplo # 24) Ejemplo #24 c+ Eb Rb+ Como puedes ver, el simbolo general para una triada aumentada es un + (igno de mis) escrito después de la letra (la cul es el nombre de la raiz), algunas veces se scribe con una abreviacién (C aug). todo es construyendo una triad aumentada por medios tonos. Siempre hay El segundo ada aumentada (Ver Ejemplo #25). cuatro medios tonos entre cada nota de una Ejemplo #25 ite oe 0 Las inversiones de lis triadas aumentadas funcionan de ky misma manera que los acordes previamente vistos, con una diferencia importante, Dado que hi distancia entre todas las notas de la triada aumentada es idéntica (custo medios tonos), no puedes identificar la raiz cuando es una inversiGn como lo hicimos con las triaclas menor © mayor Método Grove 25 undamentos de Anmonia Modema 1 es a su vez una nueva triada dia inversion de una triad aumentad: 65 Co nstruccidn simétrica, es decir, una distancia aumentada. Histo se refiere a que existe una igual entre cada una de las notas (Ver jemplo 4 26), ecuentemente Ejemplo #26 C+ EHS, GiH/3 E+, G45, CHS Gite, CHS, BH/3 ‘TRIADAS DISMINUIDAS, 66 May dos formas para construir una triada disminuida. Lat primerit es alterando una triada mayor descendicnalo ka tercera y ht quinta ON MEDIO TONO, (Ver Ejemplo # 27). mplo #27 Go HOw 4 Oat in % 67 El simbolo pans d distninuide es un pequeio circulo que sigue a la tetra. (Ver Ejemplo # 27), Algunas veces se escribe eon la abreviaturs dim (C itn) Ja seynela tirma es construyende be trfaca disminuida por medios tones. Habra tres medios a tear are y Ta eecersey tes aeons ene hi fees Hsin (Wee Kemp 128) Kjempla #28 aie uu rm es = % bo—4 ood 3 69 inversiones de ka teiada disminuids Finck y de la misma manera que las de las triadas fas en este Capitulo. Con as triadas disminuidas es posible determinar una inversién fas notas. La nota mis alta seri ka raiz. observando la distancia nxis amplia ent (Ver Ejemplo #29) 26 70 Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 Ejemplo #29 Cuando el acorde esté invertido habri seis medios tonos entre la quinta y la C° 6 medios tonos 8S 6 raiz de la triada. Un sumario de las construcciones por MEDIO TONOS de estas cuatro triadas brisicas es: Ejemplo #30 Raiz (medios tonos) Mayor Menor Aumentada Disminuida 4 3a (medios tonos) Sa 3 4 4 3 Método Grove 2 undamentos de Armonia Moderna 1 EJERCICIO #12 a) Desde cada raiz, escribe una triula mayor, menor, aumentada y disminuida. b) Incluye los hemoles y sostenidos donde sean necesarios. ©) Escribe el ciftado correcto arriba de has notas. ) Cercidrate de la clave al principio de eada pentagrama, ©) Bscribe con kipiz. EJEMPLO: EJEMPLO: C Ci c+ Co ‘Método Grove Fundamentos de Armonia Moderna 1 Método Grove 29 Fundamentos de Armonia Modema 1 Ejercicio #12, com. | Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 io #12 continnacisa. oy oO os % In y == 10s Loe 107 los 109 ho. uw 12 Método Grove 3L Fundamentos dle Armonia Moderna 1 BJERCICIO #13 4) El siguiente ejercicio contiene kas twiachas mayor, menor, aumentada y disminuida en posicién de rafz o en inversiones. Analiza cada acorde y escribe el cifrado correcto y su inversion, si es necesario, arriba de las notas. b) Incluye los bemoles y sostenidos donde sean necesarios. ©) Escribe el cifrado correcto arriba de las notas. ) Cercidrate de la clave al principio de cada pentagrama. 6) Bscribe con lipiz, Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 a) El siguiente ¢jercicio es un problema en INVERSIONES y DELETREO DE ACORDES. Abajo sigu P y i esta una caja conteniendo nueve di Ejemplo #31 — +o 1b) En el ejemplo # 31, la columna izquicrats SUEMPRE contendri las RAICES de las triadas, la columna de en medio contendei las TERCERAS, y la columna de mano derecha jemplo # 32 ilustra el problema a resolver: contend ka QUINTA de una triada. ED emplo #32 ©) En la fila superior esti dada la raiz de una triada de P mayor. Si td eseribieras la tercera y Ja quinta en los espacios de arviba para completa ka triada de F mayor, significaria que... jonces la tercera de esa triada deberia ser A. jonces ht quinta de esa triada deberia set C. sila raiz de una triada mayor es F, sila raiz de una triad mayor es F, d) Ein la fila de en medio esti dada ha tercera de una triada mayor. Siti escribieras la raiz y la quinta los espacios vacantes para completar esta triada mayor, sigs icaria que. ssl taiz de esa teiada deberia ser Db. deberfa ser Ab. ow Sila tercera de unt vw sila tercera de una triaeha mayor es F, entonces la quinta de esta tei (ez Métao Grove 33 Fundamentos de Armonia Moderna 1 icios la rate ¢) En ta fila inferior, tienes la quinta de una triada mayor. ct y ba tercera para completar esta tiacht mayor, significaria que si la quinta de una triada mayor es ', entonces la raiz de esta triada seria Bb. ~-si la quinta de una la tercera de esta triada seri iad mayor es K, cntonc f) Las flechas en el Bjemplo #32 indican la dire de cada triada. El Bjemplo #32, cu 1 en que picnsas, desde la nota DADA lo lo completas, Ejemplo #33 2) Los ciemplos #34, 35 y 36 ilustean come funciona este procedimiento pa MENOR, AUMENTADA y DISMINUIDA. Los nimeros arriba de cada una de las tres columns te indican si hie de trabajar con una ‘TRIADA menor (1-b3-5), mayor (1-3-5), aumentada (1-345) © DISMUNUIDS (I-15), las TRIADAS bb] Fjemplo aM Kjemplo IBS Kjemplo HBO ee Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 EJERCICIO # 14 a) Completa las eajas. 1305 135 fo is tlc ara 3) FH 4h c A Pit E c a | | E 1 3 5 1 1 bs bs 5) Bb Oe "lb Sl Bb B Eb | B Bb B Eb B 1305 1 ps bs ot 3 45S °) ab 0 Gh pp tee Gt Gb cH Ab c# c# 1345 35 130s 1 b3_ bs ') Bb 2 ; ‘|p Bb S b At G cE D n 72 B 14 cy 6 n 8 Méwxlo Grove 35 Fundamentos dle Armonia Modema 1 LECCION DOS CAPITULO TRES TRIADAS DIATONICAS Ahora que hemos construido las cuatro formas de acordes de trladas bdsicas, necesitamos estudiar las relaciones entre ellas. Si pucdes entender las relaciones cordales, puedes empezar a ver cémo los acordes son usados actualmente en la miisica la forma en que estos se mueven de uno a otro. ida escala mayor que hemos aprendido en la Leccién Uno, produce UN GRUPO RESTRINGIDO DE NOTAS. Si por ejemplo, la escala de C mayor esti hecha de las notas C, D, E, F, G, Ay B, estas notas se consideran DIATONICAS a la escala de C mayor, ellas PERTENECEN a la escala. Las notas omitidas desde la escala de C mayor, (Db-C#, Eb- Di, Gb-Fi, Ab-Gif, Bb-A#) son consideradas CROMATICAS 0 NO PERTENECIENTES a la escala. Las NOTAS DIATONICAS contenidas EN CUALQUIER escala (y por ahora, especificamente las escalas mayores) producen un SENTIMIENTO TONAL O ‘TONALIDAD cuando usamos juntas sean unas u otras. Fsto es como decir que cuando escuchamos un grupo de notas de la misma escala, un sentimiento de relaciin tonal es producido. Mientras mis notas de la misma escala sean usadas, producen el sentimiento tonal mas fuerte. UNA TRIADA €s una serie te, producen un acorde 0 UNA MELODIA es una serie de notas simples clogidas de uma esc: de tres notas simples elegidas en una escala, Tocadas sinvultineam: ARMONIA. Decimos qu 3) Una melodia es un uso HORIZONTAL de una escala b) Un acorde es un uso VERTICAL de la escala, Cuando la HORIZONTALIDAD DE LAS NOTAS DE LA MELODIA y LA VERTICALIDAD DE LAS NOTAS DEL ACORDE vienen de kt MISMA ESCALA, suena correcto. Sin embargo, si la melodia y el acorde son tomados de dos escalis distintas, entonces nos sonari como un error © un ay la armonia. choque entre la melod La primera relacién que debemos aprender es cual de las ‘TRIADAS DIATONICAS podemos construir desde la escala mayor. Pars este objetivo, CADA NOTA de iayor puede ser pensada como La RAIZ DE UNA TRIADA. Hemos usado este método cuando construimos una TRIADA mayor usando la a, 3a y notas de una es sala mayor. Ahora vamos a usar CADA NOTA de li escala mayor para convertitla en la PRIMERA NOTA 0 RAIZ de una triada. Nos referimos a aquellas notas en la escala que usaremos como raices de triadas siguiendo su ORDEN EN LA ESCALA. Los ciftados escritos para las notas en la escala grads de la escala son los ntimeros romanos 1-H - HT-1V=V- VLy VIL en) 9 80 Método Grove Fundamentos de Armonia Modema 1 Cuando completaste el Ejercicio # 10 19 y 20), fuiste construyendo el acorde I de cada escala. El nombre de la nota en cada compas del Ejercicio # 10 tomé el nombre de la escala mayor desde el cual selecciomaste la La, 3a y 5a notas de In escala Asi como construimos una TRIADA desde cada nota de Ja escala mayor, tuvimos que permanecer DIATONICOS 6 EN LA ESCALA. Esta restriccién diabdlica, por tanto, nos leva automiticamente a formar TIPOS DE TRIADAS desde los grados I~ H- I-IV -V- VIE y VIL de la escala. (Ver Ejemplo # 34). Bjemplo #34 i 3 5 Triada de C mayor = —— Triada de G mayor 81 83. Métado Grove 7 En el Ejemplo #34, segundo pentagrama, encontramos que partiendo de la segunda nota de a escala de C mayor, una TRIADA MENOR se forma tomando cada tercera nota de la escala. El Punto es que restringiéndonos al uso DINTONICO de la eseala de C mayor, cl acorde I debe ser menor. No puede ser mayor (1D - 1# - A) porque no hay F# en la escala de C mayor. Esta misma forma de pensar es consistente a través de todo el Ejemplo # 34, indistintamente del grado de la de una escala mayor forman UN TIPO de constru SPIECIFICO DE TRIADA desile eada grado de la escala que partamos. Las notas predeterminada Dado que todas his esealas mayores tienen la misma construceidn de tetracordes, tendrin la misma CONSTRUCCION DE TRIADAS DINTONICAS, Por lo tanto, cuando utilizamos CUALQUIER ESCALA MAYOK a) La TRIADA construida desde dl grado 1 seri una TRIADA MAYOR. b) Ta TRIADA construida desde el grado IT seri una TRIADA MENOR ©) La Triana consteuida desde el grado II seri una TRIADA MENOR 4) La TRIADA construida desde ef yrado IV seri una TRIADA MAYOR ©) LaTRiADA construida desde el grades V sera una TRIADA MAYOR. 6) La TRIADA construida desde el grado. VI sera una TRIADA MENOR. 2) La TRIADA construida desde el grado VI seri una TRIADA DISMINUIDA xa

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