SUPERIOR UNIVERSIDAD “SANTIAGO MARIÑO” CIUDAD DE MÉRIDA
Alumna: Emilianyer Rosales
Encontrados, febrero del año 2022
Como arquitectos, nuestra herramienta más cercana es el dibujo. El boceto es la primera aproximación de no olvidar o recordar, recopilar información, comprender y representar lo existente, combinar datos de diferentes niveles para sintetizar elementos clave de análisis, que permitan formar ideas y problemas que den lugar a propuestas arquitectónicas, en primer lugar, destacamos que es importante darnos tiempo para observar, más allá de mirar, para ver lo que nos rodea, para observarlo de cerca, entendido como todo lo que existe: las personas, los edificios, los espacios verdes, etc. Es necesario explorar, comprender e interiorizar sus características y contextos para desarrollar un diseño arquitectónico que interactúe y forme parte de los habitantes y las estructuras urbanas. Esta poderosa interacción de diseños arquitectónicos, pueden estar relacionado con la idea leibniziana de la coexistencia del espacio y el tiempo o con la hipótesis hegeliana del espacio y el tiempo. A estas definiciones del concepto de definir un lugar, se puede agregar la noción de Aristóteles de que el lugar no es simplemente algo, sino algo que afecta al cuerpo. Por tanto, la influencia del "otro" sobre mí y sobre mí mismo es fundamental para que personas, edificios y objetos convivan en un mismo lugar y siempre debe ser considerado en el diseño arquitectónico. Mirar al otro y más allá es enfrentarse al individualismo y cultivar una visión integradora. comienza a “pegar” nuestras ciudades para que cada una tenga su identidad insustituible, a diferencia del caso presentado por Rem Koolhaas en el 2012 en Delirio de Nueva York, donde muestra la completa intercambiabilidad de las formas de los rascacielos. Una cuadrícula igual en todas las direcciones, como la ciudad de Manhattan, como dijo Christian Norberg Schulz en 1981, en palabras de Louis Khan, el genio ha demostrado que las cosas que existen, son esas que quieren existir. No hace falta una descripción histórica del concepto de genio y su relación con los dioses patronos griegos, solo señalar que el hombre antiguo experimentaba su entorno como algo compuesto de personajes. Al estar de acuerdo con grandes echo locales merecen vivir, es importante para ellos. afirmado por rené Descartes, existen partículas imperceptibles en el cuerpo que, al moverse, estimulan los órganos de los sentidos, dando lugar a la percepción de colores, sonidos y otras propiedades secundarias. Lo que estimula los sentidos es la "superficie formadora". Percibir los límites del tamaño del cuerpo porque no se estimula ninguna sensación más que el tacto y el contacto se produce sólo en la superficie. Para que la vida se desarrolle en toda su plenitud, Heidegger en 1997 en el libro “Arquitectura, Vida” decía que el hombre debe pensar y construir desde la vida, porque el espacio deriva su esencia del lugar, no del espacio. Así desarrolló el concepto de "habitación", definiéndolo como las actitudes de las personas hacia los lugares y a través de su relación con el espacio. Por eso sólo podemos construir cuando podemos vivir, porque la vida es el atributo básico de la existencia. El filósofo francés definió una superficie como algo que separa partículas directamente a su alrededor y no solo la superficie exterior de la imagen de un objeto, además de los cuerpos y objetos que nos rodean, es importante recordar que nuestros cuerpos son el asiento de la percepción, el pensamiento y la conciencia, así como la importancia de los sentidos para expresar, almacenar y procesar las respuestas sensoriales y las ideas. Entonces, aunque a menudo se olvida en las estrategias de diseño, el enfoque principal está en las personas, siendo siempre necesario, ya que es el enfoque principal de los diseños arquitectónicos. De esta manera mostramos la influencia humana directa en los diseños arquitectónicos. Sentirá desde el espacio diseñado y construido, se adentrará en su interior y podrá vivirlo desde allí. La relación entre el exterior y el interior será clave para visualizar el edificio como un resonador que filtra o fortalece las fibras de una “estructura continua e integrada”. Los arquitectos imaginan una habitación o lugar como una caja de resonancia capaz de transformar signos desconocidos, ajustándolos a las condiciones sensibles de percepción que la cultura impone a los vivos. Navarro Baldeweg afirma que la arquitectura se entiende como “una parte de la naturaleza, como el paisaje abstracto del que se forma, y que pretende formar una alianza con el todo”. Cabe recordar que Le Corbusier definió la arquitectura como una “obra de arte”, un fenómeno emocional que va más allá de la arquitectura porque “la arquitectura está diseñada para moverse”. Esta emoción arquitectónica que surge cuando la obra nos “penetra”, cuando la obra “nos seduce”, incluye: Arquitectura en "Armonía", "Pura Creación del Espíritu". En "La arquitectura como lugar" Josep Muntañola en 1974 nos señala que un lugar es una sociedad de personas y muestra que los problemas y la progresión de la lógica de un lugar no son independientes del concepto sociofísico, es decir, dialéctico, del contexto de investigación. de un lugar y objetos arquitectónicamente privilegiados. Por otro lado, ante la pregunta de ¿dónde vivir? Muntañola apunta: “Este lugar es el lugar donde se dan los constantes encuentros tripartitos entre el mundo exterior y nosotros mismos. Para saber más sobre estos artículos, se destacan los siguientes aspectos: -Paisajes y lugares interesantes. Indicando cómo se va a utilizar el terreno por el sector público o privado, comercial, residencial, etc. -Produciendo una ruptura grave en la relación entre el lugar y el entorno. Estas secciones son importantes para examinar la relación entre diferentes factores -Altura existente del edificio. Desde los planos y la perspectiva se muestra la relación entre los diferentes edificios. -Relación entre lleno y vacío. Debe seguir un plan nolli para ver qué se construye y qué no. -Echar un vistazo a las paredes exteriores cercanas es esencial para recopilar y analizar las elevaciones cercanas a nuestro sitio. Hablar de arquitectura sostenible puede parecer nuevo, pero el primer escritor de arquitectura, Vitruvio, lo planteó ya en el año 27AC. En sus diez libros sobre arquitectura. Es un arte muy completo, que trata de elegir lugares saludables para construir ciudades, e incluso señalar las condiciones enviadas por el cielo. Además de su famoso trío de estructuras arquitectónicas, abetales y costeras (sólidas, útiles y bellas), que siguen siendo las residencias de los ABC, Vitruvio destaca que los edificios tienen proporciones primarias precisamente entre sus partes y descifran el sentido de esta estrecha correspondencia después de una cuidadosa consideración. Destacando los buenos usos y la belleza de los árboles. Además de absorber dióxido de carbono, el área verde es una válvula de escape para los campos físico y visual. Destacamos la posibilidad de crear un microclima a partir de manchas verdes. Aquí la luz juega un papel importante ya que penetra en las estancias que la crean y proporciona la ventilación y humedad necesarias, incluyendo jardines y fuentes, donde se escucha el sonido del agua. En este punto, se observan los árboles en el área, identificando las diferentes especies y sus colores, texturas, formas, hojas, patrones de sombreado y más. También se hizo lo mismo con arbustos y árboles de cobertura vegetal para poder determinar su ubicación y tipo en el área de estudio. Bronisław Malinowski fue el primero en sistematizar el trabajo de campo en los Argonautas del Pacífico Occidental en 2001 y definir la etnografía como una rama de la antropología que estudia la cultura de forma descriptiva. Etimológicamente, el término etnografía se refiere a la descripción de la forma de vida de un grupo de personas que están acostumbradas a vivir juntas. Lo miramos desde un punto de vista antropológico por: La investigación etnográfica es una adición importante al análisis arquitectónico porque permite obtener información directamente de la fuente primaria, es decir, de las personas que lo rodean: en el momento y lugar adecuados. Durante tres años, unos jóvenes alumnos de arquitectura integraron el análisis etnográfico, en las primeras etapas del proyecto, liderados por un equipo docente y apoyados por un equipo de antropólogos. Al hablar con los residentes, los estudiantes obtienen una comprensión más amplia de cómo funciona la comunidad, cómo viven los residentes y qué necesitan. Como resultado nació un acercamiento a las costumbres, historia, vida y anécdotas de las personas que visitan el lugar, creando una relación más cercana con el campo objeto de estudio y descubriendo los comportamientos de las personas que visitan el lugar. Unos contextos preestablecidos serían, cómo llegar, qué hay cerca, observar para identificar diferentes "personas" como vendedor, cliente, transeúnte, barrendero, etc. Es importante distinguir entre las acciones e interacciones de cada persona, para determinar qué están haciendo y con quién hablan, para determinar el espacio y la trayectoria en la que viajan, y cuándo hacerlo. Una vez identificados los diferentes tipos de personas del sector, se recomienda una breve entrevista, aunque es importante destinar el tiempo necesario, no debe verse como un guion a seguir, sino más bien como una ayuda que permite a los informantes desarrollar un libre cotejo de ideas de tal forma que el diálogo entre entrevistado y entrevistador favorezca el desarrollo de un nuevo tema. Dicho esto, destacamos tres puntos: -Descripción del personaje: ¿Cómo se llama el entrevistado, Qué hace, qué edad tiene, qué género es, etc. -Uso del espacio: Identificar sus actividades diarias, horario, trayectoria o movimiento que realizan (ciudad, barrio) y distancia (cerca o lejos). -Respuesta: Preguntando a los encuestados si los comentarios del vecindario valen la pena, qué les gusta que se pueda cambiar o mejorar, si están organizados o desordenados, si están bien mantenidos, o no, si es bienvenido, y considere lo que eso significa, es decir, lo que hace por la ciudad y sus habitantes y si lo que representan es configurable, es importante prestar atención a la caracterización de cada una de las personas entrevistadas, lo que permitirá relacionarlas con ciertas actividades, así como a los modismos que utilizan en sus relatos para observar los distintos usos del lenguaje y dar cuenta de códigos propios.
La Percepción Visual y La Disortografía en Niños y Niñas de Cuarto y Quinto Año de Educación General Básica de La Escuela Fiscal Mixta Juan Genaro Jaramillo Del Cantón Quito, Provincia de Pichincha