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GUIA PARA AFINAR LA BATERIA

En las ltimas 2 o 3 dcadas,


ms y ms bateristas han
avanzado en la oscuridad
hasta llegar a ver la luz,
incluyendo a los bateristas
independientes que se han
visto como parte integral de
sus respectivas bandas, con
sus respectivas identidades,
en
muchos
de
estos
Bateristas
su
particular
crecimiento proviene de cmo
tocan y en otros de cmo
suenan, en un cierto grado
nosotros definimos nuestra
identidad musical en la forma
en que afinamos. El afinar es
una cuestin de gusto, es
muy personal y sirve como
nuestra forma de expresin
musical, todo vale no hay
reglas
que
dicten
que
constituye un "buen" sonido
de batera. De todas maneras
las leyes de la acstica y
algunos principios de sentido
comn, dan la pauta de cmo
determinadas
propiedades
sonoras son producidas o
anuladas. A dems cuando
en general las tendencias
tienden al cambio, como ha
pasado en los ltimos aos la
mayora de los bateristas
desean algunas guas de
cmo lograr su sonido, de
una u otra manera terminan
eligiendo ese camino. Que es
lo que est de moda?...
recuerdan los zapatos con
plataforma, quien dira que
alguna vez volveran. La
afinacin se ha transformado

en algo ms contextual,
acorde al tipo de cancin, tipo
de situacin, en vez regirse
por el imaginario o real
consenso
industrial.
Hay
productores
que
buscan
nuevos sonidos y formas de
encarar un proyecto, esta
flexibilidad
da
nuevas
oportunidades
para
la
expresin musical, como
tambin
responsabilidades
adicionales para producir no
algo nuevo... sino distinto.

EN GENERAL
Producir un buen sonido, no necesariamente tiene que ser difcil, pero el gran nmero de
factores que interactan lo hace complejo. El secreto esta no en aislar cada uno de estos
factores, y estar atento de cmo se afectan entre s, es decir, su interaccin, a raz de
esto, los dividiremos en 3 categoras 1. Componentes Sonoros: Registro = agudo o grave,
Tono = brillo u opacidad (determinados por contenidos armnicos) Sustain = el tiempo de
duracin del sonido, Articulacin = la forma de atacar, y proyeccin = hasta donde se
desplaza el poder sonoro. Dos propiedades relacionadas no afectan directamente al
sonido, pero los factores externos como ser los palillos, se ven afectados en su rebote y la
durabilidad de los parches. (El cuadro 1 ilustra la influencia de estos componentes). 2.
Partes de la Batera: La tensin en cada tornillo, interacta con los otros, como el parche
de arriba con el de abajo, ambos con el casco (shell), aros y cualquier forma de asordinar,
el casco con los soportes, y las frecuencias de cada uno con respecto a los otros. 3. El
medio ambiente: Las caractersticas sonoras del lugar interactan con el sonido de la
batera, el sonido se transporta por el aire y el rebote o la ausencia del en el techo, piso,
paredes, muebles, y gente en el lugar, afecta al mismo, y si esto todava no es lo
suficientemente complicado, factores en cada uno de estos niveles se relacionan con
otros dos ms. Ninguno de estos principios relacionados con la afinacin en forma
individual es difciles, son bastante obvios. Si todava no se ha decidido a cerca de cmo
afinar su batera, analice las cualidades sonoras de sus bateristas favoritos, como tambin
las caractersticas fsicas de su instrumento.

SELECCIN DE LOS PARCHES(head)

Es la parte del instrumento ms responsable del sonido producido, y sobre la que


tenemos ms control. Por muchos aos fueron fabricados con piel de animal, y todava se
pueden encontrar algunos devotos de estos parches, son raros y relativamente caros. La
introduccin de los parches de plstico a finales de la dcada de los 50, elimin algunos
de los problemas asociados con su antecesor, lo ms destacable es la susceptibilidad a
los cambios climticos (desde que Remo en 1957, creara el Weather King) durante los
siguientes aos, variables muy interesantes basadas en el original, como el Mylar (una
fina pelcula de Polyester inventada por Dupont) produjo nuevas formas de modificacin
sonora. El peso del parche es determinado por la cantidad de placas en su confeccin y
su correspondiente espesor, esto es medido en (1/1000) En general, cuando el grosor es
mayor, requiere de palillos grandes para lograr mover el parche y este al aire en su
interior, por que los parches ms gruesos producen en forma muy dbil las altas
frecuencias, dan la impresin de producir frecuencias bajas, y sonido ms gordo
comparndolo con los parches finos a una misma tensin. Los parches finos dan
generalmente como consecuencia sonido brillante, con armnicos y un ataque definido.
(ver cuadro 2) Parches lisos: Producen el mximo volumen, Sustain, y rango armnico,
las variables se producen con elementos como sordinas (muffling), orificios de ventilacin,

sordinas tipo aro, y cualquier otra forma para eliminar armnicos, (Sustain y la definicin
del ataque, son inversamente proporcionales.) Parches arenados: La razn ms obvia en
esta eleccin es de tocar con escobillas (brushes), esa cualidad de aspereza se da con
los palillos tambin, pero en menor medida, y ese sonido tan particular cuando se lo toca
cerca del aro, y si hay un micrfono cerca mejor. Las cualidades tonales su durabilidad,
varan de acuerdo a los fabricantes. Parches reforzados: Un circulo de Mylar o un
compuesto laminado logran dar mayor durabilidad, menos vibracin, y acenta el rango
de sonidos medios y la articulacin, dimetro y espesor varan de a cuerdo al modelo y al
fabricante. Parches tipo Pinstripe: Contrariamente al reforzado, acenta el registro, amplia
la definicin del ataque. Remo pionero en esto con su famoso modelo Pinstripe, el cual
posee una fina lnea de epoxi entre sus dos placas de 7/100 . Parches laminados(mylar):
Tipo Fiberskyn II, sonido clido, oscuro, predominando las medias y bajas frecuencias.
Parches con orificios de ventilacin: "Evans Exclusive," sonido de tambor y bombo seco,
con pequeos orificios de de pulgada, elimina las vibraciones, reduce al mnimo los
armnicos agudos, al margen de la respuesta fsica o las caractersticas de la batera.
Parches Dobles: Dos placas son mejor que una, si estas buscando durabilidad y pocos
armnicos, su superficie vibra en forma lenta y es por eso que suena grave en
comparacin con los simples a una misma tensin, el rebote del palillo es sutilmente
menor. Parches Hidrulicos (solamente Evans): Tienen aceite entre las dos placas, que
inhibe la vibracin, siendo hidrulicos irnicamente dan sonido seco, el tono es sacrificado
en pos de un ataque definido, el rebote del palillo es lento, comparado con los otros.
Parches de mxima durabilidad: Fabricados tcnicamente con lminas de Maylar , y
Kevlar(fibra de compuesto plstico) que se utiliza en los chalecos antibalas!, reduce los
armnicos y el rebote del palillo, mxima durabilidad, estos varan con respecto al grosor
y la rigidez de la lmina, no son recomendables para escobillas (brushes).
1. FACTORES QUE AFECTAN A LAS PROPIEDADES SONORAS

Parches de abajo: Bordonero (snare-side) tom (bottom), bombo (kick drum front).
Disponibles
en
los
siguientes
grosores,
2000/1000
begin_of_the_skype_highlighting
2000/1000
end_of_the_skype_highlighting,
3000/1000

begin_of_the_skype_highlighting
3000/1000
end_of_the_skype_highlighting, y
5000/1000
begin_of_the_skype_highlighting
5000/1000
end_of_the_skype_highlighting ,
el parche de abajo del tambor es mas fino que el de arriba,

Estado del parche: Tan importante como el tipo y el grosor el estado, roto, rallado, aunque
sea en forma parcial, esto afectar directamente al sonido, se debera cambiar de parches
como uno cambia el aceite del automvil, no importa el tiempo, sino el uso y en que forma
fue tratado. Revisando el borde(de los cascos): El siguiente procedimiento ser necesario
una vez, o cada dos aos, o si aparece algn cambio notorio de sonido, el mejor momento
para revisar los bordes es cuando el instrumento es nuevo, antes de comprarlo, esto es
muy importante, ya que afecta directamente a la calidad del sonido, problemas
misteriosos de afinacin tienen su raz en los bordes. Cuando sacamos el parche,
examinemos el borde del casco, no debe tener irregularidades, ser totalmente plano,
(aunque dicho sea de paso, la perfeccin no existe) apyelo en un vidrio o mrmol para
tener una buena referencia, es mas seguro como superficie que la madera o metal,
presione el casco contra el vidrio o mrmol y vea si apoya parejo en la superficie, si es
exigente, ponga un papel carbnico, o papel negro debajo del casco, entre el casco y la
superficie, introduzca una bombilla elctrica dentro del casco y la luz saldr por las
irregularidades en forma horizontal, con respecto al tambor es un poquito mas
complicado, y a menos que sea una persona con conocimientos no trate de emparejar las
irregularidades, llvelo al lugar correspondiente, para su Reparacin. Colocando el
parche: Colquelo sobre el casco, los aros del parche varan de acuerdo al fabricante, si
no calza bien, pruebe con otra marca, si el parche casi toca el aro de metal, golpelo en
los bordes del parche, ayudndose con un secador de pelo, puesto en aire fro, hasta se
asiente de la manera apropiada, ajuste con los dedos los tornillos, hasta que hagan
contacto, luego use la llave de afinar, media vuelta segn los diagramas debajo. El
propsito de ajustar los tornillos en forma gradual y pareja, segn esta determinada
secuencia, es para que el parche, vaya bajando en la misma proporcin en todos lados,
preste atencin al nmero de vueltas y a la secuencia para que ninguno de los tornillos
tenga ms tensin que los otros, comience con el primer tornillo de nuevo y repita el
proceso, en el mismo orden hasta que el parche esta tenso, queriendo decir con esto,

hasta que logre lo que quiere. El sonido producido por el parche (crack) al ajustarlo no es
para tenerlo en cuenta, es producido por el exceso de epoxy, que se va rompiendo a
medida que vamos ajustando, presiones fuerte con la palma de su mano en el medio del
parche para ayudarlo a que se adapte y para su mejor funcionamiento. Debido a que el
parche se asienta sobre una superficie que no es 100% perfecta, es aconsejable que si
vamos a sacar el parche en forma temporaria, sera bueno hacerle una marca, para que
despus al colocarlo se asiente sin inconvenientes. AFINACION GENERAL As como
usted pose un rango vocal confortable, cada instrumento de viento y cada batera tambin
lo poseen, esto en msica clsica se denomina tesitura, cada batera tiene una voz
distintiva (o tono) y esta tesitura est determinada por el dimetro de los cascos, su
profundidad, su espesor, la densidad de su madera, y la forma de sus bordes, aunque
algunos bateristas deliberadamente pasan por alto este rango opcional para enfatizar
algunas propiedades sonoras sobre otras. Cuando los cuerpos son de doble tensin, y ya
hemos colocado los parches, apoyarlo el tom sobre un almohadn para asordinarlo, ya
que con esto escucharemos solamente el sonido del que estamos afinando y no la
resultante de ambos, ajuste un tornillo mientras le pega con el palillo al parche justo al
lado de este, hasta que produzcan la una nota, haga lo mismo con el de enfrente y luego
con los otros, en la misma secuencia de los cuadros abajo, se que contar vueltas para
ajustar y dems es bastante tedioso pero es la forma de obtener una afinacin uniforme,
golpee el parche a la altura de cada tornillo, para una ltima revisin. Tambin puede
tomar un tornillo como ejemplo y guiarse de cmo suena con respecto a los otros. Una
forma de trabajo podra ser, llegar con el parche de abajo hasta una tensin determinada,
ir ajustando el de arriba, hasta conseguir el sonido deseado, si no se logra, subir la
tensin del parche de abajo, aflojar el de arriba y comenzar todo de nuevo. Recordar
timbres o colores sonoros, es ms difcil que recordar registros, por esta razn
recomiendo para los que por primera vez afinan su instrumento, anotar los cambios
producidos a medida que vamos ajustando, esta ser til para tener una referencia para
futuros shows, en mi experiencia recomiendo usar el mismo tipo de parche arriba y abajo,
de esta forma no se alterara el potencial sonoro, aunque no considere hacerlo mas
adelante, tenga en cuenta esta inversin con respecto a lo que su batera puede lograr.
Segn Jhon Good (DW), propone algo ms radical: Primero ponerse el casco cerca del
odo golpearlo en el medio con algo que no lo marque (mallet) y escuchar que nota suena,
ir a un instrumento armnico (piano, guitarra) y averiguar que nota es la que esta
resonando, anotarla en el interior con un marcador indeleble, para no tener que realizar
esta operacin nuevamente, y si afinamos en derredor de esta nota, le estaremos sacado
el 100% de utilidad a nuestro casco, (este mtodo no es enteramente aceptado). Por
ltimo, con respecto a la tesitura, entender el concepto ayuda a lograr tus metas, esto es
una cuestin de eleccin, de cada uno. Algunas veces llegar al lmite o al extremo es por
lo cual logramos algo especial, teniendo en cuenta siempre que ser en consecuencia con
lo que la msica requiera. La innovacin rompe con las "Reglas" de afinacin.
3. TENSION DE LOS PARCHES

4. TENSION RELATIVA (con parches idnticos)

5. SORDINA (MUFFLING)

*LA SORDINA ELIMINA PRIMERAMENTE LOS ARMONICOS DE FRECUENCIA ALTA,


DANDO COMO REGISTRO GRAVE.

TENSION UNIFORME VERSUS VARIADA

La tensin uniforme produce tonos llenos, gran volumen y sustain, pero algunos bateristas
prefieren aflojar un tornillo o dos en el parche de abajo, usualmente aquellos que estn
mas alejados de la zona donde se golpea, esto crea un sutil incremento en el rebote del
palillo en el rea donde tocamos logrando un sonido ms grave, reduciendo la resonancia
y agregando armnicos, agrega tambin una complejidad armnica, que exagera la cada
del sonido (pitch bend), y ayuda a eliminar la interaccin armnica entre los cuerpos,
adems decrece el volumen y el sustain, no se necesita tensionar mas, particularmente
cuando la afinacin en general es ajustada. Desafinar(aflojar) el parche de abajo ayuda a
eliminar interacciones armnicas y cambiar la tensin de los tornillos del parche de abajo
del tambor, esos que estn donde apoya la bordona, ayuda a eliminar ese famoso sonido
cuando vibra en simpata con otro cuerpo adyacente (buzz).
AFINACION ESPECFICA Y SUS RELACIONES
Las tres variables bsicas posibles de tensin relativa entre el parche de arriba y el de
abajo, son 1)los dos parches a la misma tensin, 2)el de arriba ms que el de abajo, 3)el
de abajo ms que el de arriba. Esto produce resultados confiables, (cuadro 5). Tenga en
cuenta tipo de parche, grosor, sordina, etc., cuando ya tenga claro que tipo de sonido
quiere en cada uno de los cuerpos, tenga en cuenta su relacin con los dems
componentes de la batera, la clave es la interaccin entre cada uno de ellos. BOMBO: En
las dcadas de los 20, 30 y 40, el rango de sonido del bombo, iba de "boing" a "boom" a
finales de los 60, y los 70, algo parecido entre un saco de harina y un refrigerador. Como
con cualquier casco(drum), cambios del registro fundamental disminuyen volumen, tono, y
sustain, de todas maneras algunos bateristas, renuncian a optimizar estas cualidades,
para obtener un tono grave y mejor definicin (Nota: mientras muchos bateristas tocan
con los toms afinados para que resuenen, pocos son los que tocan con bombos afinados
de forma resonante.) una forma tpica es aflojar el parche de enfrente, un poco o mucho,
hasta que se vean arrugas, aunque no este asordinado reducir la interaccin entre los
parches logrando el sonido caracterstico conocido como "punch".
SECUENCIA DE AFINACION

TAMBOR
Su funcin es bastante diferente con respecto a los otros cuerpos, es como un cuchillo
bien afilado, su sustain naturalmente corto, su ataque brillante y definido, su sentido es el
de producir un crack y perforar a travs del sonido de los instrumentos amplificados,
ambos parches como mnimo deberan estar moderadamente ajustados, porque la
tensin del parche de abajo determina la respuesta de la bordona, de una tensin
moderada a una mayor, y el de abajo un tensin mayor, produce un sonido brillante, una
tensin contraria a esta, provocara un sonido abierto. El parche de arriba bastante flojo
provoca un sonido mas gordo, pero con poco rebote, y necesariamente debera ser
amplificado.
RESONANCIA DEL TAMBOR
Algunos ponen adhesivos para anular este zumbido (buzz), es una caracterstica propia
del elemento que la provoca(bordona), responde a la vibracin, algunos se traumatizan,
con este tema cuando se produce por simpata con otro instrumento, en vivo esto no va a
ser escuchado a un nivel como para que interfiera con los otros instrumentos, asumiendo
que el tambor o la bordona no tienen defectos, hay algunas soluciones, aislar un poco el
instrumento(con paneles), identifique el cuerpo que resuena, trate de cambiarlo de
posicin, si esto no funciona, trate de subirlo o bajarlo de afinacin, a una nota que no
vibre por simpata. Algunos bateristas se niegan a alterar la afinacin de sus toms, Bob
gatzaen dice ..."Aprendan a vivir con ello, la batera es parte del medio ambiente", y el
buzz es parte tambin, el dilema de desafinar los tom adyacentes, los pone en esta
perspectiva. Cada uno tiene que decidir alterar el sonido de la batera que toca el 95% del
tiempo, o cambiar los toms que le pega menos, trate de cambiar la tensin de los tornillos
que estn cerca de donde asienta la bordona, preferentemente aflojarlos un poco,
finalmente, en el peor de los casos, cuando uno piensa que va a perder el trabajo por este
motivo, poner cinta adhesiva en la bordona, cerca de los bordes, tipo a unos 3
centmetros de distancia. TOMS La intrnseca complejidad armnica de un cilindro con la

vibracin de las dos membranas, una de cada lado obscurece el registro exacto, cuidado
cuando ambos parches dan la misma nota fundamental y sus estratgicos armnicos en
forma de notas muy reconocibles, cuando estas suenan muy meldicas en una tonalidad,
en otras suenan fuera de lugar, creando disonancias entre la batera y otro instrumento en
la banda (considere que un buen Tringulo est diseado para que no produzca un
registro que interfiera de una forma conflictiva con los otros instrumentos de la orquesta.)
Esto no quiere decir que tiene que saber reconocer notas, pero s que est atento a estos
posibles efectos. Los registros mas usados con respecto a la afinacin en la batera son
derivados de diferentes combinaciones de intervalos de terceras menores, mayores y
cuartas perfectas. De todas maneras, la mayora de los bateristas se fijan en la
consistencia del sonido, y no en las otras propiedades sonoras. Las cualidades de cada
tom deben de ser iguales entre s, la excepcin es cuando uno de ellos es usado como
efecto, o cuando simula a otro instrumento como timbal, timbaleta, o bombo de concierto,
y esto deber ser distintivo del resto.
SONIDO EN ESTUDIO Y EL MUNDO REAL
Al principio de la era del al alta fidelidad en los estudios de grabacin, se esforzaron en
reproducir exactamente como fuera posible el sonido acstico del instrumento, puede la
batera sonar grande, sin micrfonos y sin ningn tipo de aditamento electrnico? Si!,
sonar gigante?, en algunos lugares, Si! Sonar como un can? NO, ni si quiera en el Gran
Can del Colorado, no trate de volverse loco, esto lo conseguir solamente en un
estudio de grabacin con toda la tecnologa actual.
PROYECCION DEL SONIDO
La proyeccin del sonido, o el sonido sin amplificar, es afectado por un nmero de
factores externos, incluyendo la forma y el tamao del lugar, las propiedades acsticas de
las superficies, y cuanta gente hay, excepto cuando se toca en lugares muy pequeos, el
sonido sin amplificar la batera, es significativamente diferente, de cmo lo escucha el
bateristas, con respecto de cmo lo escucha la gente, esto trae aparejada una pregunta,
debo afinar para m y para la banda, o para el pblico. Muchos bateristas usan afinacin
grave y con cuerpo, para las prcticas y los ensayos, por tres razones vlidas. 1. Este tipo
de afinacin es parecida al sonido de sus discos favoritos 2. Reducir la fatiga auditiva. 3.
Maximizar la definicin, lo que facilita el anlisis. De todas maneras cuando los bateristas
y los integrantes del grupo u orquesta, se van acostumbrando por la experiencia en s.
Probablemente la batera suene ok para usted y la banda, pero cuando suena seca en el
escenario... no se proyectar ms all de cinco metros, contrariamente bateras que
suenan mucho, se proyectan mas all de la segunda fila, y el famoso buzz del tambor se
perder con el sonido global de la banda, cuando sea posible, que alguien toque un poco
la batera y usted, en el medio del lugar podr tener un mejor panorama sonoro.
CASCOS(drums) AROS Y SOPORTES El parche provoca mediante la vibracin el
sonido... pero el casco le da el carcter sonoro, las dimensiones, el espesor, y el tipo de
material con el cual estn construidos (madera o metal) o el tipo de ngulo del aro, son
definitorios en el sonido, el aro es el punto de transmisin de la vibracin al casco.
SOPORTES Por aos PureCussion, R.I.M.S con sistemas de montaje para los toms,

fueron los nicos diseos para minimizar e inhibir las resonancias de los cascos,
recientemente DW, Pearl, Premier y Yamaha, han introducido sus propios sistemas de
soportes para toms, con el mismo objetivo, de todas maneras, diseos de tornillos que
indefectiblemente sern atornillados al aro, los de tipo resorte deberan ser aislados con
goma o algo por el estilo, para eliminar cualquier tipo de ruido. SORDINA(muffing) Hasta
ahora lo que hemos visto ha sido para maximizar el volumen, tono y sustain, Pero por
razones obvias, uno desea reducir el volumen sonoro, o frecuencias particulares, y ms
que con una eleccin de parches(head) o forma particular de afinar, el asordinar asordinar
permite cambiar el tono, adems es fcil de sacar y poner que los parches, los
componentes para l, generalmente es mas usado cuando grabamos, y el objetivo es
tener los cuerpos del instrumento lo mas aislados posibles, con la menor resonancia, que
no ser escuchada por nosotros mientras tocamos, pero los micrfonos... la captaran,
ELECCION DE PARCHES (head)
Son diseados para darnos sonoramente lo que necesitamos, sin necesidad de recurrir a
la sordina (muffing), recuerde que una vez asordinado las frecuencias perdidas no
volvern, lo mejor es tener varias bateras con diferente afinacin para diferentes tipos de
trabajos, como lo hacen los cesionistas ya que en algunas veces no saben de antemano
que tipo de requerimiento sonoro le pedirn. SIEMPRE AFINE PRIMERO Porque el
asordinar acenta algunas frecuencias atenuando otras, una batera asordinada tal vez
suene afinada, pero alguna frecuencia que podra ser optimiza y con esto hacerla sonar
mejor, a pesar de perder con esto volumen y sustain. Haga los ajustes necesarios antes
de asordinar. EXPERIMENTE Pruebe con diferentes combinaciones de parches y sordina,
y si la razn de ello fue por una especfica posicin, experimente con diferentes
posiciones del parche, para que no haya comparaciones sutiles con respecto al tono,
Nodar Rode recomienda grabar la batera en un registro simple, y tomar nota de la
posicin, ejemplo, a las 12 en punto son de tal manera, con tal sordina, de tal otra forma,
probar con sordinas de diferentes materiales, finalmente ver cada una de estas formas
con diferentes tipos de parches. Los mtodos de asordinar han cambiado en los ltimos
aos, aquellos que actuaban dentro del casco, ajustando el parche desde adentro, esto
modifica el registro y el tono, y tiende a ser algo de ruido o buzz, especialmente cuando
no se usa, en este caso debera ser removido. Aquellos que cumplen la misma funcin
desde afuera tipo clip(Rogers) y diferentes modelos, son mejores porque presionan en la
misma direccin del impacto del palillo, mantienen en posicin mientras el parche trata de
moverse, cuando es ajustado, apenas toca la superficie del parche, lo que permite su
movimiento al ser tocado, y luego vuelve a su estado de origen. Los eternos, cinta
adhesiva, trapos, servilletas, papel higinico, porque son baratos, fcil de colocar, de
ajustar a la superficie, livianos, no se modifican con los cambios climticos, y condiciones
de ejecucin. Algunos bateristas sujetan la cinta adhesiva al aro, para mayor restriccin a
las vibraciones, otra forma popular de eliminar los amnicos es el anillo de plstico que se
coloca sobre el parche (ring or donut) su ancho puede variar, los hay de material plstico,
goma, o unos que combinan el anillo de plstico con una cavidad en la cual hay
depositada una esponja o gomaespuma, que acta desde adentro del casco tocando la
superficie del parche desde el lado de adentro, en el parche de abajo, esta se sostiene

sujetada por el borde del casco y el aro. Para el bombo, lo normal era una felpa entre el
parche y el borde del casco, a medida que s tubo mas en cuenta la importancia del
contacto parche-aro, dio lugar a uso en su interior de almohadas, para shows en vivo,
como tambin muchos volvieron a las antiguas formas otros buscaron mas sustain,
algunos especifican que tipo de almohada usan y el tipo de material (pluma de pato).
CONCLUSION
Desde el momento que no hay un solo tipo de sonido para tener en cuenta a la hora de
afinar, tampoco hay una sola forma de lograrlo, las formas varan como las bateras, las
tcnicas de tocar, y los requerimientos para cada show, tambin, la eleccin del mtodo
ms conveniente depender de cada uno, al margen de la tcnica que usted elija siempre
tenga en cuenta la relacin entre el tipo de parche, espesor, condicin, tensin, sordina y
las propiedades acsticas del lugar, explore diferentes sonidos, incluido aquellos que
piensa que no le van a gustar, pruebe con afinaciones no convencionales, y
combinaciones de parches, dese la chance a nuevas experiencias que usted considera
que desarrollan el gusto, recuerde que siempre hay productores que andan buscando
algo diferente, cuando la industria demande cambios usted estar listo, Y tal vez se
sorprenda de lo que le puede llegar a gustar. Rich Watson - Modern Drummer 3/ 1994
Traducido por Luis Nesvara.
El afinar una batera o cualquier instrumento se refiere a de cierta manera "acomodar" los
tonos de cada uno de los miembros de ese instrumento para que den cierta nota o sonido.
En el caso de las bateras, siendo un instrumento de percusin y compuesto
principalmente de madera, el sonido depende de muchas variables entre las cuales
podemos destacar: la forma y tamao del caparazn (Shell), la tensin y el tipo de parche,
la velocidad y el rea de golpeo, la acstica del saln, entre muchas otras. Lograr el
sonido deseado es de lo que se trata este artculo. A pesar de que parece muy simple el
hecho de entender cmo funciona una batera (al golpear el parche se transmiten
vibraciones a la madera, por ende esta ltima vibrar, creando el sonido), realmente
existen infinitas posibilidades, sonidos, variables y formas en que puedes afinarla, por lo
que es importante conocer algunos conceptos antes de empezar a mover tornillos.
Si nunca has afinado tu batera antes, lo mejor sera que les quitaras los parches y
empezar todo desde el principio. Puedes usar los mismos parches viejos, pero los
resultados se pueden ver afectados por ello. Si no sabes de qu tamao son tus parches,
simplemente toma una cinta de medir y mide el dimetro del aro; ese es el tamao de tu
parche (se mide en pulgadas). Una vez que te hayas aventurado a quitar los parches, lo
mejor es que te compres unos nuevos. Si no sabes bien que tipo de parches necesitas,
visita la seccin de parches para ver en que difieren los diferentes tipos de grosores,
texturas, etc. Por lo pronto, tendrs que poner el parche de la parte de arriba. Se
recomienda que ahora que tienes tu batera sin parches la revises bien e incluso la limpies
un poco (tanto por adentro como por fuera) antes de que vuelvas a poner el parche.
Ahora que ests limpiando tu batera revisa bien las orillas. Estn lisas y parejas? Si no lo
estn, puedes usar una lija para quitarles cualquier protuberancia (solo si es realmente

grave, no hagas algo de lo que te puedas arrepentir) Una manera rpida y sencilla es
colocando el parche y girndolo. Si se siente rasposo y difcil de mover, entonces trata de
limpiar la orilla como lo explique anteriormente.
Una vez que has finalizado con la limpieza de la batera coloca el parche en su lugar. Si al
ponerlo te das cuenta de que tiene un poco de juego (que al empujarlo de lado a lado se
mueve), entonces velo rotando y movindolo hasta que este movimiento se minimice.
Coloca el aro sobre el parche y ten cuidado de no mover el parche para evitar tener que
buscar el mejor punto de colocacin de nuevo.
Ahora todo est en su lugar y colocado lo mejor posible. Pon los tornillos de vuelta en el
aro (cada tornillo tiene un pequeo aro el cual debe de ir entre el tornillo y el aro para
ayudar a un movimiento ms parejo) y empieza a apretarlos con tus dedos hasta que
estn ligeramente tensos (de aqu en adelante, tendrs que usar tu llave (drum key) para
apretar los parches). La regla bsica para afinar una batera es hacerlo en forma de cruz,
apretando tornillos opuestos. Recuerda que este proceso es ms que solamente apretar
tornillos! Sigue el orden que se te presenta en los siguientes diagramas para los
diferentes tipos de bateras y sus nmeros de tornillos.

Cuando se empieza a afinar un nuevo parche, se debe de aplicar poca presin pero
distribuida equitativamente sobre todo el parche. Una tcnica para asentar bien el parche
es la de presionar el parche con la palma de la mano en el centro. Esto se debe hacer
poniendo el tambor en el suelo en una superficie plana. Ahora empuja fuertemente con la
palma de tu mano extendida en el centro del parche hacia abajo. Escuchars un "crack"
pero esto es normal (no tengas miedo de recargarte, el parche NO se romper). La razn
por la cual se recomienda se haga eso es por:

Cuando escuchas el "crack", el parche se est aflojando un poco. Normalmente, despus


de que tocas por determinado tiempo el parche se aflojar un poco y se asentar sobre el
tambor. Empujando el parche con tu mano adelante este proceso y evitar que ocurra en
el futuro, de esta manera ayudar a mantener el parche y el tambor afinado.
Al mismo tiempo, centra el parche en el tambor. Si el parche no est bien centrado
cuando lo aprietas, notars que siempre habr una zona con pequeas ondas que est
ms floja que el resto del parche.
Con el parche en posicin y los tornillos puestos, es tiempo de empezar a darle forma al
sonido. Una vez con los tornillos puestos y apretados ligeramente con tus dedos, pon la
batera en el suelo. Comienza a golpear ligeramente el parche cerca de los tornillos y
velos apretando hasta que todos tengan el mismo tono. Una vez que tienes el mismo tono
en todos los lugares, puedes empezar a ver que "pitch" o tono le dars a tu batera.
TONO DEL PARCHE

Para el tono del parche de abajo, existen 3 diferentes opciones ms comunes y conocidas
las cuales son:
Los dos parches al mismo tono (apretados igual): Esta combinacin producir un sonido
clido y redondo con un tono largamente sostenido. El ataque en general ser agresivo y
agudo (dependiendo en la tensin del parche de arriba) y el desvanecimiento del sonido
ser laaaaargo sin variacin en el sonido conforme este se hace menos notable.
El parche de abajo menos apretado que el de arriba: El tono y el sostenimiento son
disminuidos un poco y el sonido es ms redondo y el tono ser ms profundo. Las
resonancias son eliminadas un poco.
El parche de abajo ms apretado que el de arriba: He aqu el secreto! Esta forma de
afinacin es parecida a la anterior, pero el tono SI tiene variaciones conforme el sonido
termina. Aqu es cuando obtienes ese sonido "bwow" o "puuum" Las resonancias tambin
son eliminadas un poco.
NOTA: Solo recuerda que si quieres probar estas 3 maneras de afinar tu batera, el
cambiar el tono de uno de los parches cambia completamente el tono del parche opuesto.
Esto es, si tu aprietas el parche de arriba, tienes que apretar el de abajo en la misma
proporcin para que el tono no se vea afectado!
Uno de los elementos ms importantes para aprender a afinar es la experiencia, y la nica
manera de adquirirla es armando, afinando y desafinando tu batera una y otra vez hasta
que encuentres el mtodo ms adecuado y que se apega ms a tu estilo de msica. Para
una gua ms extensa, no olvides visitar la seccin de como escoger tus parches.