ACORDES PARA BAJO Por Gabriel Flamand (Revision Oct 2012)

ACORDES PARA BAJO
por Gabriel Flamand
Triadas, Séptimas, Variaciones y Extensiones
En 4, 5 y 6 cuerdas con sus posibles Inversiones
Julio del 2010

(Última Revisión Octubre 2012)
Tabla de Contenido:
Prefacio………………………………………………………………………………….……….3
Bibliografía……………………..…..……………………………………….…………………..4
Acerca del Autor…………………………………………………………………………….….4
Diagramación…………………………………………………………………………….......…5
Las Posición de las Notas………………………………………...……….………………....6
Lo Básico para la Construcción de Acordes………..………………..………..………....7
Los Acordes en el Bajo…………………………......………………………...…..…….......10
A considerar………………………………………………….…………………...…………...11
Acordes
• maj………….................…………………………………………...........................…12
• 6………………………….....................………………………….…….......................15
• maj7……………………………………..............................................………………19
• maj9…………………………………………………..…………………………………23
• 6/9……………………………………………….....……………………….……………25
• sus………………………………………………………………....……………………28
• min……………………………………………………..……………………………..…30
• min6…………………………………………………………………………..…………32
• min7……………………………………..………………………………………………34
• m7(-5)….…………………………………………..……………………..............…….37
• m9………………………………………………………….……………………….…...39
• 7…………………………………………………………….…………………….……...40
• 7(-5)……..…………………………………………………..…………………………...44
• 7(+5)……..............................................................................................................47
• 9……………………………………………………………….…………………….…...49
• 9(-5)………………………………………………………………………..…………….52
• 9(+5)…………………………………………..…………………………………………53
• 7(-9)…..…………………………………………………………….….………………...54
• 7(+9)………………………………………………………..……………………………56
• 7sus………………………………………………………………………..…………....59
• dim…………………………………….................…….....................……………..…62
• dim7……………………………………………….........……………..........................64
• aug……………………………………….......................…....……......................…..66
Ejemplos.…………………………………………..………………………………………..…69
Apéndice.………………………………………..…………………………………………..…75
Comentarios de Otros Músicos…………..……………………………..…………………97
2
Prefacio:
El uso de la armonía musical, sea de acordes, improvisación, escalas y arpegios en el
bajo eléctrico, siempre fue tema tabú al menos para los bajistas de mi época y entorno
así como para los llamados músicos “líricos”, “autodidactas” o de “oreja”. Los estudios
musicales estaban enfocados a los intérpretes clásicos por medio de los conservatorios,
donde, por supuesto, no enseñaban “Rock” y otros estilos musicales populares. La
situación cambiaria con la aparición de institutos privados que se centraron en la
enseñanza de los estilos musicales más comunes dentro de la música popular
contemporánea, tales como el rock, pop, blues, jazzfusión, funk, latín y música
mexicana. Otro cambio muy relevante fue el uso del Internet y otras herramientas
tecnológicas.
En un número de la revista “Bass Player” a principios de los 90’s se publicó un reportaje

de Acordes para el Bajo, supongo que explicaban la formación y diferencia de ellos,
pero como estaba en inglés y no tenía el conocimiento necesario, solamente me limité a
copiar los pocos diagramas que ahí venían y usarlos y combinarlos sin discreción como
mi oído me dictara. De esta manera compuse varias canciones basadas en acordes y
otras técnicas, pero en realidad no sabía lo que estaba haciendo; eso sí: sonaban muy
bien.
Tiempo después al tomar la música ya en serio, tenía que saldar mi cuenta pendiente
con la Armonía; así que empecé de manera autodidacta y desde cero al estudio serio
de la misma. Un sistema de estudio que me funcionó fue tomar varias fuentes de
Armonía Básica en inglés (principalmente), traducirlas, fusionarlas, sumarles mi
experiencia y necesidades y re-escribir un nuevo libro completo de Armonía con
ejemplos, ejercicios, etc.; esto me permitió comprender lo estudiado por medio de la
lectura y afianzarlo por medio de la escritura. La última parte fue poner todo en práctica,
en casos reales con mis proyectos musicales.
De esa misma manera me di a la tarea de desarrollar esta guía de Acordes (siendo mi

primer libro), que la mayoría de los bajistas estábamos buscando. Aquí no sólo se
muestran unos cuantos tipos sino los más posibles, de manera diagramada y en todas
sus formas y variaciones. Mi principal tarea fue hacerlo sencillo de comprender y tocar
para el usuario; y que el sistema de Diagramas se adaptara a los principales tipos de
Bajos que existen, los de 4, 5 y 6 cuerdas y claro, partiendo desde la base Armónica
Universal del conocimiento musical.
Este trabajo está destinado fundamentalmente a bajistas y músicos en general sin

formación teórica pero con ciertos conocimientos básicos, por lo que conviene la
utilización de “gráficos no convencionales”, me refiero con ello a los diagramas
para acordes o escalas, y la tablatura; en conjunto con el sistema de notación
convencional (partitura). Sin embargo, esta propuesta también le puede llegar a
ser útil a estudiantes de música e incluso a docentes que busquen otra manera de
enseñar las técnicas aquí descritas.
3
Bibliografía:
• The Electric Bassist’s Chord Guide by William Perry & Leon White, Profecional
Music Products, PMP Press .
• Harmony & Theory… a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt &
Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press.
• Diferentes Foros en Internet sobre Acordes en el Bajo Eléctrico.
• Video (YouTube) “Ciclo de Clases Magistrales 2008”, Christian Gálvez, Chile.
• Portal Web “Wikipédia, la Enciclopedia Libre”.
Acerca del Autor:

Gabriel Flamand Campero nace el 13 de
septiembre de 1970 en la capital mexicana.
En 1992 empieza sus estudios en bajo
eléctrico por medio de maestros
particulares y de manera autodidacta,
participando en ocho agrupaciones
musicales y en diez grabaciones. A partir
del 2000 incursiona en el estudio de los
artefactos sonoros pre-colombinos y multi-
étnicos. En 2003 crea “Galería Mental”,
proyecto de fusión musical que perdura
hasta el 2011, con dos grabaciones en su
haber. En 2006 retoma sus estudios de
teoría y armonía aplicadas a la
improvisación en Jazz y Bossa Nova. En
2007 después de viajar a Brasil, España y
Marruecos realiza el Ensayo Literario
“Viaje al Norte de África: fusión de dos
músicas” participando en el concurso
“Premio Internacional Juan Vicente Melo
de Ensayo Literario sobre Música”, en ese
mismo año (y hasta la fecha) realiza el libro
“Armonía Musical Básica”. En 2009 realiza
el Portal Web de Arte Independiente
“Portal Mental”, mostrando su participación en más de 25 producciones discográficas
como compositor, productor, ingeniero y músico de sesión; ahí ofrece un espacio a
músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artísticos. A
mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF),
“Acordes para Bajo” y “Toca-Solito” (transcripción de 10 piezas para bajo melódico). En
el 2011 presenta el libro “Como Tocar la Escala Mayor”. En 2012 realiza su primera
producción discográfica como solista “El Sentir de los Elementos”. Actualmente prepara
una producción literaria y en video llamada “Bajo Percusivo”, desarrollando técnicas
propias y adaptando al Bajo Eléctrico, estilos, sonidos y técnicas provenientes de
instrumentos de percusión del mundo.
Contacto: gabflamand@gmail.com
4
Diagramación:
1. Los Acordes que aquí se desarrollan no están en un Tono específico, ni
tampoco están posicionados alguna cuerda o traste del Bajo. Solamente están
basados en la estructura de la Escala Mayor y sus correspondientes Intervalos.
2. Simplemente localice en el Instrumento la Tónica del Acorde que necesite y

desarrolle el Diagrama o Patrón del Acorde, como se muestra a continuación:
izquierda derecha
C agudo
G
D 3
A (8)
E 5
B T grave
Ejemplo de Acorde de C Mayor
• El Diagrama muestra al Bajo en la posición normal cuando lo estamos

tocando. La parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza y
la derecha hacia el cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas
gruesas el agudo a las delgadas.
• La letra T se refiere a la Nota que determina la Tónica del Acorde. Los
Números se refieren a la Nota del intervalo en la escala.
• Los Parentesis ( ), se refieren a que esa Nota puede ser Opcional.
• El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo
de 6 cuerdas:
i. C = Do
ii. G = Sol
iii. D = Re
iv. A = La
v. E = Mi
vi. B = Si
• El Diagrama del Acorde puede ser aplicado en Bajos de 4, 5 y 6 cuerdas
según sea el caso.
3. Los colores determina una sugerencia de los Dedos usados para la mano
izquierda:
Índice Medio Anular Meñique
5
La Posición de las Notas:
Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
↑ Cuerda
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
↑ Cuerda
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C D E F G A B C
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
↑ Cuerda
Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
G G#Ab A#Bb C#Db D#Eb F#Gb
D D#Eb F#Gb G#A# A#Bb C#Db
A A#Bb C#Db D#Eb F#Gb G#Ab
E F#Gb G#Ab A#Bb C#Db D#Eb
B C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
↑ Cuerda
Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 6 Cuerdas:

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C-1 2 3 4 5 6 7 R
G-5 6 7 R 2 3 4 5
D-2 3 4 5 6 7 R 2
A-6 7 R 2 3 4 5 6
E-3 4 5 6 7 R 2 3
B-7 R 2 3 4 5 6 7
↑ Cuerda
6
Lo Básico para la Construcción de Acordes:
Para entender cómo se forman los Acordes debemos dominar tres puntos básicos en
la Armonía Musical: Formación de Escalas, Intervalos y Arpegios.
Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO
Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni

sostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del
instrumento: C – D – E – F – G – A – B – C
R T T ST T T T ST
Intervalo: Es la distancia entre dos notas de la escala y se expresa con un número del
1 al 13.
Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un número, también
se le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.
Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La
razón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración.
Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.
Alteraciones:
Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en la

escala mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con el
símbolo DIM.
Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original en la

escala mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el
símbolo AUG.
Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la escala mayor,
se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN.
Cuando un intervalo mayor sube medio tono (agudo) de su posición original en la

escala mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el
símbolo AUG.
7
Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su
Tónica, 3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada
intervalo, formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida
es también Menor.
(1) Triada C mayor – (R, 3, 5) – (C, E, G)

(2) Triada C menor – (R, b3, 5) – (C, Eb, G)
(3) Triada disminuida – (R. b3, b5) – (C, Eb, Gb)
(4) Triada aumentada – (R, 3, #5) – (C, E, G#)
Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose las
Triadas con Séptima que contienen su Tónica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor.
Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de
Acorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble
Bemol, porque tiene su Séptima Dominante.
(1) C mayor con séptima – (R, 3, 5, 7) – (C, E, G, B)

(2) C con séptima dominante – (R, 3, 5, b7) – (C, E, G, Bb)
(3) C menor con séptima – (R, b3, 5, b7) – (C, Eb, G, Bb)
(4) C menor con séptima y b5 – (R, b3, b5, b7) – (C, Eb, Gb, Bb)
(5) C con séptima disminuida – (R, b3, b5, bb7) – (C, Eb, Gb, A)
Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta ó 7ma;

como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) ó min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como
en otros casos.
Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, 13na, nos referimos al uso de
Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la
nota Re (D) sería el 2do Intervalo, tocándola una Octava más Alta (agudo) sería el
9no Intervalo. Aunque normalmente se usen solo los intervalos 9, 11 y 13 (por ir en
3ras.)
8
Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,
etc.) como bajo (la nota más grave), desplazando la Tónica a un nivel más Alto, con
esto lo disfrazamos sin perder su valor.
Arpegios: Es un Acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez.

Igual que los Acordes el Arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como
Inversión. También puede ser Arpegio Cerrado (notas juntas) o Arpegio Abierto
(notas separadas).
El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica,

desarrollando la fórmula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:
Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7
7 5 7
3 5 3
T T
Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podríamos tocar todas sus
notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocar
como Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo
el sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición,
como vemos a continuación:
3 5
7 T
5 7
T 3
NOTA: Para mayor información de estos términos consulte el texto: “Armonia Musical
Básica por Gabriel Flamand”, así, como cualquier otra publicación relacionada al
tema.
9
Los Acordes en el Bajo:
Por la estructura misma del Bajo y por la técnica usada; los Acordes no se tocan igual
que en la Guitarra, por ejemplo: no se recomienda el uso de cejillas (abarcar dos o más
trastes con un dedo), en Bajos de 5 y 6 cuerdas la postura del Acorde no varía porque
todas la cuerdas se afinan en 5tas (de arriba para abajo). En el Bajo, los Acordes se
realizan solamente con los CUATRO dedos disponibles en la mano izquierda (dedo por
nota), índice, medio, anular y meñique y los CINCO dedos de la mano derecha.
Aunque hay ciertas reglas y sugerencias aplicadas al instrumento que veremos a

continuación, para variar la intención, sonido y color del Acorde; así, como realizarlo de
una manera cómoda para evitar forzar las los dedos, tendones y músculos:
• Si tocamos las notas del Acorde de manera simultánea, decimos que es un

Acorde Armónico.
• Si tocamos las notas del Acorde una nota después de la otra (dejando sonando
la anterior), decimos que es un Acorde Melódico.
• Si tocamos las notas del Acorde Armónico o Melódico de una a la vez,
decimos que es un Arpegio Cerrado, cuando las notas están muy separada
para ser Acorde Armónico o Melódico, decimos que es un Arpegio Abierto, si
tocamos un Arpegio de ida y vuelta muy rápidamente, empezando por la nota
más grave decimos que es un Arpegio Clásico.
• Las Triada podemos tocarlas en su forma más básica, usando la 8va envés de
la 3ra ó envés de la 5ta, mientas no estén alteradas.
• Los Tetracordes se pueden convertir en Triadas, quitando la 3ra ó la 5ta,
mientas no estén alteradas.
• A los Acordes de cinco notas o también llamados Poliacordes se les puede
quitar la 3ra y/o 5ta, mientas no estén alteradas.
• Lo mejor es realizar pruebas en varias posiciones del diapasón (brazo) para
obtener el sonido más claro y la postura más cómoda.
• En la primera 8va (traste 1 al 12) las posturas verticales son más cómodas por
que las cuerdas están menos separadas aunque los trastes son más amplios.
• En la segunda 8va (traste 13 al 24) las posturas horizontales son más cómodas
por que los trastes son más reducidos aunque las cuerdas están más separadas.
• A veces por la postura y el tipo de Acorde que elijamos, podemos hacer uso de
cuerdas al aire, esto, siempre y cuando pertenezcan al Acorde en si.
• Si quitamos alguna nota del Acorde, podemos completarla con la técnica de
Tapping (realizándola con la mano derecha); ó también duplicar alguna que ya
usemos. Esto, es visualmente ¡espectacular!
• También podemos usar las Inversiones para ligar Acordes; pasar de uno a otro
de manera fácil, a veces, quitando o poniendo solo una nota sin perder la postura
anterior.
• No hay que olvidar que los bajistas, llevamos la base armónica junto con la
rítmica, así que al experimentar tenemos que estar coordinados y en
comunicación con los demás miembros de la banda.
10
A Considerar:
1. Al realizar este libro, cada Acorde que muestro lo pude realizar de manera
Armónica, Melódica y como Arpegio Cerrado, en un Bajo Xpectra de 6
cuerdas con la única característica de tener el brazo un poco más delgado que
los bajos de 6 cuerdas de marca Yamaha, Ibanez, Fodera, etc. Pero esta
condición puede variar dependiendo del tipo de Bajo usado, la afinación, ajuste
y tipo de cuerdas, así, como de la habilidad y disposición física para abrir los
dedos de la mano izquierda; aunque tengamos manos grandes o pequeñas.
2. Hay ciertas digitaciones que prácticamente no se pueden realizar de las maneras

anteriormente mencionadas, pues las notas se encuentran muy separadas, así
que no las ilustro en este libro; pero si se las encuentran, las pueden tocar como
Arpegios Abiertos.
3. Reitero la importancia de empezar con digitaciones sencillas, y poco a poco

realizar las más complicadas, si un Acorde marcado como Armónico en este
libro no lo pueden realizar cómodamente, pues realícenlo como Arpegio ó
busquen otra posición en el diapasón. Con el tiempo, sus tendones y músculos
se acondicionaran sin sufrir lesiones como la tendinitis.
4. Les recomiendo realizar ejercicios de calentamiento en ambas manos antes de

empezar a practicar en forma o por periodos largos de tiempo.
5. Durante y después de la práctica NUNCA lavarse las manos ni exponerlas a

cambios bruscos de temperatura hasta pasados unos 30 minutos
aproximadamente.
También con esta guía podrá adentrarse con mejores armas al mundo de la
improvisación, el arreglo y la composición; de una manera diferente a los caminos
tradicionales de la enseñanza musical.
En la sección Apéndice (página 75) podrá encontrar tablas e información general para
el uso y la aplicación de la Armonía tradicional y moderna.
11
Acordes:
Acorde: mag Formula: T – 3 – 5
8 8
5 3
T T
3
5 8
3
T T
5 3
8 (8)
5
T T
8
8
3
5
T T
5 5
3
3
T T
cont…
12
Acorde: mag Formula: T – 3 – 5 …cont
3 3
8
5
T T
(8)
5
T T
5
3 3
8
8
(3) T
T
3 3
T T
(5) 5
5
3 3
5
T
3
T
3 5
cont…
13
Acorde: mag Formula: T – 3 – 5 …cont
(8) T
3
T
5 5
3 3
T
(5)
T
5 5
T
3
14
Acorde: 6 Formula: T – 3 – 5 – 6
(6)
3
6 6
3
T T
3
6 6
5 5
T T
6 6
3
3
T T
3
5 6
T T
(8)
(6) 6
T T
6
3 3
cont…
15
Acorde: 6 Formula: T – 3 – 5 – 6 …cont
T T
6
6
3 3
5
T T
5
6 6
3 3
5
T
6 6
T
3 5
3
6 6
3
T T
5 5
6 6
3
T T
5 5
cont…
16
6
3
T
3
T
5 6
(5)
T
5 5
T
6 6
5
T T
3
6 6
5 3
T T
3
6 6
T T
5
3
6 6
cont…
17
T
5
3
6
18
(3)
7 7
3 5
T T
5 3
7 7
T T
3 5
7 7
5 3
T T
5 5
3
7 7
T T
3 3
7
T T
cont…
19
Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 …cont
3
7 T
5 7
T 3
7 5
T
T 7
3 3
7 7
5
T T
3 3
7 T
T 7
5 5
3
7 7
3
T T
5 5
cont…
20
T T
3
7 7
5 5
7
3
T
T 5
5 7
T T
5
3
7 7
3 3
T T
5
7 7
T
5
3 3
7 7
cont…
21
T T
5
7 7
3 T
5
T
3
7 7
22
Acorde: maj9 Formula: T – 3 – 5 – 7– 9
9 9
7 7
5
T T
5
9 9
7 7
3
T T
9 9
7 7
3
T T
9 9
5
3
7 7
T T
9
7 T
T 9
5 7
cont…
23
Acorde: maj9 Formula: T – 3 – 5 – 7– 9 …cont
T T
9
7 7
T T
5
9 9
3
7 7
7 T
T 7
9 9
7 7
5
T T
5
9 9
3
7 7
3
T T
9 9
24
Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9
6
9 9
6
T T
9
6
9
6
3
T T
9
T
6 9
6
T 3
T
6 T
9 6
9
3 5
6
9 9
6
T T
5 5
cont…
25
Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 …cont
9 T
T 9
6 6
9
T
5
9 T
6 6
5 3
T T
9 9
6 6
T
6 6
9 9
6 6
3
T T
9 9
cont…
26
Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 …cont
6 6
5
T T
5
9 9
5
T T
5
6 6
9 9
27
Acorde: sus Formula: T – 4 – 5
4
8 8
4
T T
8
4
5
4
T T
5 5
4
4
T T
8 5
T
T 4
8 5
T T
4 4
cont…
28
Acorde: sus Formula: T – 4 – 5 …cont
5
T T
5
4 4
T
4 4
T
5 5
4 4
T
T
5 5
T
4
29
Acorde: min Formula: T – b3 – 5
b3
8 8
b3
T T
b3
(8) 5
5 b3
T T
5
8 b3
(8)
b3
T T
b3 b3
8
5
T T
T
(5)
T
5 5
b3 b3
cont…
30
Acorde: min Formula: T – b3 – 5 …cont
(8) 8
5
T T
b3 b3
5
T T
5 (5)
(b3)
b3 b3
b3
b3
T T
5 5
b3 T
T
b3
5 5
31
Acorde: min6 Formula: T – b3 – 5 – 6
(6)
(b3) b3
6 6
b3
T T
6 6
b3
b3
T T
b3
6
T
6
T b3
T
5
T
6 6
b3 b3
5
T T
5
6 6
b3 b3
cont…
32
Acorde: min6 Formula: T – b3 – 5 – 6 …cont
b3
6 6
b3
T T
5 5
6
b3
b3
T T
5 6
T T
5
b3 b3
6 6
T T
5
b3 b3
6 6
T
5
b3
6
33
Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7
(b7)
b3
b7 b7
b3
T T
b7
b3 b3
b7
5
T T
b3
b7
b3
b7
5
T T
b3 b3
b7
b7
5
T T
b3
b7 b7
T
5
T b3
cont…
34
Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7 …cont
T
5
T
b7 b7
b3 b3
T
5 b7
b3
b7 T
b3 5
b7
b3 b3
b7
T T
5 5
(8)
T T
5
b3 b3
b7 b7
T
5
T
b3 b3
b7 b7
cont…
35
Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7 …cont
T T
5
5
b3 b3
b7 b7
36
Acorde: m7(-5) ó m7(b5) Formula: T – b3 – b5 – b7
b3
b3
b7 b7
b5 b5
T T
b3
b7
b5
T
b5 b7
T b3
b5
T
b7
b3
b7 T
b3 b5
b7
b3 b3
b7
T T
b5 b5
b7
b3 b5
T T
b3
b5 b7
cont…
37
Acorde: m7(-5) ó m7(b5) Formula: T – b3 – b5 – b7 …cont
T
b5
b3
b7
38
Acorde: m9 Formula: T – b3 – 5 – b7– 9
9
9 b3
b7 b7
b3
T T
b3 T
9 9
b7
b3
T b7
b3
b7 b7
b3
T T
9 9
39
Acorde: 7 Formula: T – 3 – 5 – b7
(3)
b7 b7
5 3
T T
(b7)
3 5
b7 b7
T T
b7 5
3
b7
T T
b7 b7
3
5 5
T T
3 3
b7
b7
T T
cont…
40
Acorde: 7 Formula: T – 3 – 5 – b7 …cont
3
b7
T
5 b7
T 3
T
b7
T
b7
3 3
T
5 b7
b7 T
3 5
3
b7 b7
3
T T
5 5
b7 b7
T
5 5
cont…
41
Acorde: 7 Formula: T – 3 – 5 – b7 …cont
b7 b7
3 3
T
T
5 5
b7
3 5
T T
5 b7
T T
5
3
b7 b7
3
T T
5
3
b7 b7
T T
5
3
b7 b7
cont…
42
Acorde: 7 Formula: R – 3 – 5 – b7 …cont
T T
5
5
3
b7 b7
T
5
3
b7
43
Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7
(b7)
3
b7 b7
b5 b5
T T
b7
b5 (b5)
b7
3 b5
T T
b7 b7
b5 3
b5
T T
3
b5 b7
b7
3 b5
T T
3
T
b5
b7
b5 b7
T 3
cont…
44
Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 …cont
b5 (b7)
T
b7
b7 T
3 b5
b7 T
3 3
T b7
b5 b5
3 T
b7
3
T b7
b5 b5
b7 b7
T
b5 b5
b7 b7
3
3
T T
b5 b5
cont…
45
Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 …cont
T T
b5 b5
3
b7 b7
b5 b5
T T
3
b7 b7
T T
b5 b5
3
b7 b7
46
Acorde: 7(+5) ó 7(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7
#5
b7 b7
#5
T T
#5 T
#5
b7
3 b7
T 3
b7 b7
3
T T
#5 #5
b7
3
b7 T
T
#5 #5
b7
3
T b7
3
T
#5 #5
cont…
47
Acorde: 7(+5) ó 7(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7 …cont
(T) T
T
#5 #5
b7 b7
T (T)
#5 #5
T
b7 b7
3
T T
#5 #5
3
b7 b7
48
Acorde: 9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9
(b7)
9
b7 b7
9
T T
9 9
b7 b7
3 5
T T
9
5
9
b7 b7
T T
9 9
b7
b7
3
T T
9 3
3 9
b7 b7
T T
cont…
49
Acorde: 9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 …cont
9 9
b7 5
3
b7
T T
T 9
b7
9
b7 T
3 5
b7
9
T
T 9
5 b7
5
T T
5
9 9
b7 b7
T T
9
b7 b7
cont…
50
Acorde: 9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 …cont
T T
5
9 9
3
b7 b7
T 9
5 5
T
9
b7 b7
b7 b7
3
T T
9 9
b7 b7
5
T T
5
9 9
3
b7
51
Acorde: 9(-5) ó 9(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 – 9
9
9
b7 b7
b5 b5
T T
9
b7 T
b5
T 9
b5 b7
T
b5 b5
T 9
9
b7 b7
T
b5 b7
T
9 b5
b7 9
b5
b7 b7
b5
T T
9 9
52
Acorde: 9(+5) ó 9(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7 – 9
9
#5 #5
9
b7 b7
T T
b7
T T
#5
9 9
#5 b7
T T
9
#5 #5
9
b7 b7
T
#5 b7
9
T
#5
b7 9
53
Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – b9
b9 b9
b7 b7
3
T T
b9
b9
b7 b7
5
T T
b9 b9
3
b7 b7
3
T T
T b9
b7
b9
b7 T
3 5
b7
T T
b9 b9
5 b7
cont…
54
Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – b9 …cont
T
T b9
5
b9
b7 b7
T T
b9 b9
5
3
b7 b7
T
5 b7
b9
T
b7 b9
3
b7 b7
3
T T
b9 b9
b7 b7
5
T T
5
b9 b9
55
Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9
#9
b7 b7
#9
T T
3 #9
b7 b7
#9 3
T T
b7 5
#9 #9
b7
3
T T
#9
b7
#9
b7
5
T T
#9 #9
b7
b7
3
T T
cont…
56
Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont
#9 #9
b7
3 3
b7
T T
3 #9
b7
#9
b7
5
T T
T
b7
#9 #9
b7 T
3 5
b7
#9 #9
b7
T T
5 5
b7 b7
#9
T
#9
T
5 5
cont…
57
Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont
T T
5
#9 #9
b7 b7
5 3
T T
#9 #9
b7 b7
T T
5
#9
3 #9
b7 b7
T
5 b7
#9
T
b7 #9
3
T B7
5
T
b7
#9 #9
58
Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7
4
b7 b7
4
T T
b7 b7
4
4
T T
b7 5
4
b7
5 4
T T
4 4
b7
b7
T T
4 4
b7
b7
5 5
T T
cont…
59
Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 …cont
b7
T
b7 T
4 4
T
b7
5 (4)
T b7
4 4
T T
b7 5
b7
4 4
5
T
b7
4
b7 T
4 5
b7
4
b7
4
T T
5 5
cont…
60
Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 …cont
b7 b7
4
T T
4
5 5
T 4
4 T
b7 b7
4
T T
4
b7 b7
T
4 4
T
5
b7 b7
61
Acorde: dim Formula: T – b3 – b5
b3
b5
b3 b5
T T
b3
b5
b3
b5
T T
(T)
(b5) b5
T T
b5
b3 b3
(b5)
T T
b5
b5
b3 b3
b5
T
b3
T
b3 b5
cont…
62
Acorde: dim Formula: T – b3 – b5 …cont
b3 b3
(T) T
T
b5 b5
b3
b5
63
Acorde: dim7 Formula: T – b3 – b5 – bb7
bb7
b3 b3
bb7
b5 b5
T T
b3 b3
bb7
bb7
b5 b5
T T
T
5 5
T
bb7 bb7
b3 b3
b5 b5
T
T
bb7 bb7
b3 b3
b3
bb7 bb7
b3
T T
b5 b5
cont…
64
Acorde: dim7 Formula: T – b3 – b5 – bb7 ...cont
bb7 bb7
b3
b3
T T
b5 b5
b5
T T
b5
b3 b3
bb7 bb7
T T
b5
b5
b3 b3
bb7 bb7
65
Acorde: aug Formula: T – 3 – #5
(3)
8 #5
#5 3
T T
3 3
#5
#5
T T
8
8
#5
#5
T T
3
#5 #5
3
T T
(#5)
T
#5 #5
T 3
cont…
66
Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 …cont
#5 #5
T
T
3 3
#5
T T
#5
3 3
#5
(T)
3
T T
3 #5
T T
3
3
#5 #5
T
3 3
T
#5 #5
cont…
67
Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 …cont
T
3
#5
68
Ejemplos:
La canción “Nimangá” una de mis primeras composiciones, grabada en 1997 en la
producción “El Bajo Mundo”, posteriormente re-grabada con nuevos arreglos en el 2003
en la producción “Nidrá Vikalpa”.
Solo muestro la primera parte de la canción para ejemplificar el uso de acordes

sencillos. Si observamos, la base armónica es de tipo “Blues” y usaremos una base
rítmica en contratiempo, tipo “Bossa Nova”.
El siguiente pentagrama muestra la base rítmica típica del “Bossa Nova” usando
corcheas en contratiempo, esto significa, acentuar donde normalmente es un tiempo o
fracción débil y tocarlas como “Staccato” (punto debajo de la nota), realzando un sonido
corto o rápido.
Para darle este efecto, usaremos el dedo Pulgar para los bajeos en tiempo y
contratiempo marcando la Tónica del Acorde, y los dedos Índice y Medio
simultáneamente para tocar los Intervalos, rellenando el compás y desarrollando así el
acorde completo. Una mezcla de Acorde Melódico y Armónico, también llamado
Double Stop.
69
A continuación les especifico los diagramas para cada cambio de Acorde usado en el
ejemplo, así como la cuerda y traste a utilizar.
Acordes “Nimangá”:
Amaj7 – cuerda E traste 17
3
7
Dmaj7 – cuerda A traste 17
7
3
T
Em7, Gbm7, Gm7 – cuerda A trastes 19, 21 y 22
b7
b3
T
D7 – cuerda A traste 17
b7
3
T
También veremos como ejemplo “La Chica de Ipanema”, una de las canciones más
famosas en el mundo y una de mis favoritas. Esta versión la tome del “Real Book 1”
porque los cambios de Acordes son más compatibles con los que tenemos en este
libro; pues se podrán encontrar diferentes versiones que usan otros Acordes, varían su
cantidad, etc. Sigue siendo la misma canción, en el mismo tono pero… así es el Jazz!!!
70
A continuación les muestro los diagramas sugeridos para cada cambio de Acorde
tocándolo en un bajo de 4 cuerdas.
71
Acordes “La Chica de Ipanema”:
Fmaj7 – cuerda E traste 13 G7 – cuerda E traste 15
3 3
7 b7
T T
Gm7 – cuerda E traste 15 Gb7 – cuerda E traste 14
b3 3
b7 b7
T T
Fmaj7 – cuerda E traste 13 Gb7 – cuerda E traste 14
5 5
7 b7
T T
Gbmaj7 – cuerda E traste 14 B7 – cuerda A traste 14
3
7 b7
3
T T
Gbm7 – cuerda E traste 14 D7 – cuerda A traste 17
b3
b7 b7
3
T T
72
Gm7 – cuerda E traste 18 Eb7 – cuerda A traste 18
5
T b7
(b7) 3
b3 T
Am7 – cuerda E traste 17 D7b9 – cuerda A traste 17
b3
8 b7
(5) 5
T T
Gm7 – cuerda E traste 15 C7b9 – cuerda A traste 15
b3
b7 b7
3
T T
Análisis de tipos de acorde que utilice:
• Podemos encontrar que jugué con la 3ra y la 5ta en los acordes Fmaj7 y Gb7,
esto lo hice para resaltarlos usando la 5ta alta (aguda), aunque esto hace que
abramos considerablemente el dedo meñique apoyándonos con el anclaje del
dedo medio.
• En el Gm7 del coro uso un Intervalo con el grado IIIb de la escala mayor,
poniéndolo como bajo; es común usar la 3ra bemol en los acordes menores y la
5ta en las líneas normales de bajo; usar otros grados podría ser arriesgado y
podríamos romper la base armónica que nos corresponde. En este caso lo
utilicé para resaltar la Tónica y poderlo ligar con el siguiente Acorde (Eb7) con
el anclaje del dedo índice, y también porque es muy común usar Intervalos y
cambios de centro tonal en el “Bossa Nova”.
• En el acorde Am7 como en el Gm7 anterior, no utilizo la 7ma aunque está
marcada, la razón es porque estos Acordes pueden estar marcados sólo como
min en esta canción en específico, esto nos da una idea de que podríamos usar
su 3ra bemol junto con la Tónica y la 5ta u 8va como opcionales. La razón
especifica en Am7 fue para poderlo ligar con el siguiente Acorde (D7b9) con el
anclaje de los dedos índice y anular.
73
• En los acordes D7b9 y C7b9 la razón fue por la limitante del bajo de 4 cuerdas
para realizar este tipo de Acorde y porque sinceramente sonaba mejor tocándolo
solamente como séptima, si observan, en el primero uso su 5ta y en el segundo
su 3ra, esto, para poder ligarlos mejor.
• Si usan un bajo de 4, 5 u 6 cuerdas, experimenten con diferentes digitaciones,
inversiones, etc. En este caso, el oído es muy importante, recuerden que la
música aunque es matemática y precisa, lo importantes es nos guste como
suena mejor. Lo complicado y rebuscado no siempre es la mejor opción.
74
Apéndice:
Nomenclatura
Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de

tipos similares; si consultan los “Real Book” (entre otros) es seguro que se los
encuentren, recuerden que la simbología es universal, lo cual no pasa con la escritura,
pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacía a su manera.
Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise”
de Jamey Aebersold.
75
¿Qué es el Círculo de Quintas?
• En teoría musical, el círculo de quintas (o círculo de cuartas) representa las

relaciones entre los doce tonos de la escala cromática, sus respectivas
armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores.
Concretamente, se trata de una representación geométrica de las relaciones
entre los 12 tonos de la escala cromática en el espacio entre tonos. Dado que el
término «quinta» define un intervalo o razón matemática que constituye el
intervalo diferente de la octava más cercano y consonante, el círculo de quintas
es un círculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre sí. Los
músicos y los compositores usan el círculo de quintas para comprender y
describir dichas relaciones. El diseño del círculo resulta útil a la hora de
componer y armonizar melodías, construir acordes y desplazarse a diferentes
tonalidades dentro de una composición.
76
Armaduras de Clave
A continuación se muestras todas las Armaduras de Clave para las tonalidades

Mayores y Menores generales; obtenidas del Círculo de Quintas.
77
78
79
Fórmulas de las Escalas y Modos Generales
W = Un Tono de distancia (dos trastes)

H = Un Semi-Tono de distancia (un trase)
80
Modos:
81
Tabla de tipos de Intervalos
82
Tabla para construir Acordes
83
Modos y Acordes de la Escala Mayor en Notación Convencional
Modos:
84
85
Campos Armónicos (Escalas Armonizadas)
Mayor:
Menor Natural:
Menor Harmónica:
Menor Melódica:
86
Tabla de Acordes y Escalas Compatibles
Tabla uno:
87
Tabla Dos:
88
Modos de la Escala Menor Melódica y sus Escalas
89
Otras Escalas
90
Tabla de Substitución de Acordes
91
Tabla de Extensión de Arpegios en Acordes Dominantes
92
Acordes, Escalas y Modos por tipo de Acorde
Acordes Mayores:
Acordes Menores:
93
Acordes Dominantes:
94
95
Acordes Disminuidos:
Otros libros consultados:
• Basic Music Theory – Jonathan Harnum - Sol-Ut Press

• Chords & Scales for Guitar - Blake Neely and Jeff Schroedl - Hal Leonard
• Concepts for Bass Soloing - Chuck Sher & Marc Johnson - Sher Music
• Bass Solo - Sagredos de la Improvización - Nico Assumpzao - Lumiar
• The Melodic Bass Library - Jimmy Haslip - Warner Bros.
• Electric Bass 2 - John Patitucci - Manhattan Music
• Teoría para Bajistas - José Sala
96
Comentarios de Otros Músicos
Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico, introduciré tus métodos entre mis
alumnos!
Roberto Aymes
Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear
información importante para la música mundial!
Zito Martínez
Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!
Gustavo Gregorio
Puedo apreciar el esfuerzo de organización, estudio y puesta en práctica que tiene, muy
bueno. Te felicito!
Mariano Martos
Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece un

excelente trabajo!
Alberto Palomo
Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareció súper bueno, pocos así en Español!
Eliud Garza
Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, haré referencia de esto en mi Sitio Web!
Antonio Salgado Leiner
Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros!

Renzo Morell
Gracias Gabriel, muy completa la guía. Ten por seguro que será un buen material en
cualquier momento para repasar y para mis alumnos.
Alejandro Lozano
Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu método con mis alumnos. Muy agradecido!
Francisco Merino
Muchas gracias. Excelente aporte!

Hugo Bax
Órale! Que chido!

Maen
FIN
97

ACORDES PARA BAJO Por Gabriel Flamand (Revision Oct 2012)

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ACORDES PARA BAJO Por Gabriel Flamand (Revision Oct 2012)

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ACORDES PARA BAJO

por Gabriel Flamand

Triadas, Séptimas, Variaciones y Extensiones

En 4, 5 y 6 cuerdas con sus posibles Inversiones

Julio del 2010

En un número de la revista “Bass Player” a principios de los 90’s se publicó un reportaje

De esa misma manera me di a la tarea de desarrollar esta guía de Acordes (siendo mi

Este trabajo está destinado fundamentalmente a bajistas y músicos en general sin

Acerca del Autor:

2. Simplemente localice en el Instrumento la Tónica del Acorde que necesite y

• El Diagrama muestra al Bajo en la posición normal cuando lo estamos

Índice Medio Anular Meñique

Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:

Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 6 Cuerdas:

Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni

Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en la

Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original en la

Cuando un intervalo mayor sube medio tono (agudo) de su posición original en la

(1) Triada C mayor – (R, 3, 5) – (C, E, G)

(1) C mayor con séptima – (R, 3, 5, 7) – (C, E, G, B)

Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta ó 7ma;

Arpegios: Es un Acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez.

El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica,

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7

Aunque hay ciertas reglas y sugerencias aplicadas al instrumento que veremos a

• Si tocamos las notas del Acorde de manera simultánea, decimos que es un

2. Hay ciertas digitaciones que prácticamente no se pueden realizar de las maneras

3. Reitero la importancia de empezar con digitaciones sencillas, y poco a poco

4. Les recomiendo realizar ejercicios de calentamiento en ambas manos antes de

5. Durante y después de la práctica NUNCA lavarse las manos ni exponerlas a

Acorde: mag Formula: T – 3 – 5

Índice Medio Anular Meñique

Índice Medio Anular Meñique

Índice Medio Anular Meñique

Índice Medio Anular Meñique

Índice Medio Anular Meñique

Índice Medio Anular Meñique

Índice Medio Anular Meñique

Índice Medio Anular Meñique

Índice Medio Anular Meñique

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