ACORDES PARA BAJO

por Gabriel Flamand

Triadas, Séptimas, Variaciones y Extensiones
En 4, 5 y 6 cuerdas con sus posibles Inversiones

Julio del 2010
(Revisión Noviembre 2011)

Tabla de Contenido:
Prefacio………………………………………………………………………………………….3 Bibliografía……………………..…..……………………………………….…………..……...3 Acerca del Autor……………………………………………………………………………….4 Diagramación……………………………………………………………………………......…5 Las Posición de las Notas………………………………………...……….………………...6 Lo Básico para la Construcción de Acordes………..………………..………..………...7 Los Acordes en el Bajo……………………………......………………………...……..….10 A considerar………………………………………………….……………………………...11 Acordes

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

maj………….................………………………………………………………......…12 6………………………….....................……………………………………….……..15 maj7…………………………………….................…………………………………19 maj9………………………………………………………………..………………....23 6/9……………………………………………..………………....……………………25 sus………………………………………………………..…………………....…..…28 min………………………………………………………………..………………..…30 min6…………………………………………………..………………………………32 min7……………………………………..……………………………………………34 m7(-5)….…………………………………………..…………………………...…….37 m9………………………………………………………..…………….……………...39 7……………………………………………………………..………….……………...40 7(-5)……..……………………………………………………………..……………...44 7(+5)……..........................................................................................................47 9……………………………………………………………..……………….………...49 9(-5)……………………………………………………………………..…………….52 9(+5)…………………………………………..………………………………………53 7(-9)…..……………………………………………………..………………………...54 7(+9)……………………………………………………………………..……………56 7sus…………………………………………………………..……………………....59 dim…………………………………….................………………………………..…62 dim7………………………………………………....................…………………....64 aug……………………………………….......................….…………....…………..66

Ejemplos.………………………………………………………………….…….…………....69 Apéndice.…………………………………………………………………………………..…75 Comentarios de Otros Músicos………………………………………..…………………76
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Prefacio:
El uso de la armonía musical, sea de acordes, improvisación, escalas y arpegios en el bajo eléctrico, siempre fue tema tabú al menos para los bajistas de mi época y entorno así como para los llamados músicos “líricos”, “autodidactas” o de “oreja”. Los estudios musicales estaban enfocados a los intérpretes clásicos por medio de los conservatorios, donde, por supuesto, no enseñaban “Rock” y otros estilos musicales populares. La situación cambiaria con la aparición de institutos privados, el uso del Internet y otras herramientas. En un número de la revista “Bass Player” a principios de los 90’s se publicó un reportaje de Acordes para el Bajo, supongo que explicaban la formación y diferencia de ellos, pero como estaba en inglés y no tenia el conocimiento necesario, solamente me limité a copiar los pocos diagramas que ahí venían y usarlos y combinarlos sin discreción como mi oído me dictara. De esta manera compuse varias canciones basadas en acordes y otras técnicas, pero en realidad no sabía lo que estaba haciendo; eso sí: sonaban muy bien. Tiempo después al tomar la música ya en serio, tenía que saldar mi cuenta pendiente con la Armonía; así que empecé de manera autodidacta y desde cero al estudio serio de la misma. Un sistema de estudio que me funcionó fue tomar varias fuentes de Armonía Básica en inglés (principalmente), traducirlas, fusionarlas, sumarles mi experiencia y necesidades y re-escribir un nuevo libro completo de Armonía con ejemplos, ejercicios, etc.; esto me permitió comprender lo estudiado por medio de la lectura y afianzarlo por medio de la escritura. La última parte fue poner todo en práctica, en casos reales con mis proyectos musicales. De esa misma manera me di a la tarea de desarrollar esta guía de Acordes, que la mayoría de los bajistas estábamos buscando. Aquí no sólo se muestran unos cuantos tipos sino los más posibles, de manera diagramada y en todas sus formas y variaciones. Mi principal tarea fue hacerlo sencillo de comprender y tocar para el usuario; y que el sistema de Diagramas se adaptara a los principales tipos de Bajos que existen, los de 4, 5 y 6 cuerdas y claro, partiendo desde la base Armónica Universal del conocimiento musical.

Bibliografía:
• • • • • The Electric Bassist’s Chord Guide by William Perry & Leon White, Profecional Music Products, PMP Press . Harmony & Theory… a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt & Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press. Diferentes Foros en Internet sobre Acordes en el Bajo Eléctrico. Video (YouTube) “Ciclo de Clases Magistrales 2008”, Christian Gálvez, Chile. Portal Web “Wikipédia, la Enciclopedia Libre”.

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sonidos y técnicas provenientes de instrumentos de percusión del mundo. A partir del 2000 incursiona en el estudio de los artefactos sonoros pre-colombinos y multi-étnicos. participando en ocho agrupaciones musicales y en diez grabaciones. En el 2011 presenta el libro “Como Tocar la Escala Mayor” y actualmente prepara una producción discográfica solista y una producción literaria y en video llamada “Bajo Percusivo”. Contacto: gabflamand@gmail. En 1992 empieza sus estudios en bajo eléctrico por medio de maestros particulares y de manera autodidacta. “Acordes para Bajo” y “Toca-Solito” (transcripción de 10 piezas para bajo melódico). productor. En 2003 crea “Galería Mental”. proyecto de fusión musical. ingeniero y músico de sesión. estilos. ahí ofrece un espacio a músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artísticos.com).Acerca del Autor: Gabriel Flamand Campero nace el 13 de septiembre de 1970 en la capital mexicana. En 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente “Portal Mental” (www. En 2006 retoma sus estudios de teoría y armonía aplicadas a la improvisación en Jazz y Bossa Nova. desarrollando técnicas propias y adaptando al Bajo Eléctrico. mostrando su participación en más de 25 producciones discográficas como compositor. vigente en la actualidad con dos grabaciones. En 2007 después de viajar a Brasil.com 4 . A mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF).galeriamental. en ese mismo año (y hasta la fecha) realiza el libro “Armonía Musical Básica”. España y Marruecos realiza el Ensayo Literario “Viaje al Norte de África: fusión de dos músicas” participando en el concurso “Premio Internacional Juan Vicente Melo de Ensayo Literario sobre Música”.

G = Sol iii. 2. 5 y 6 cuerdas según sea el caso. Solamente están basados en la estructura de la Escala Mayor y sus correspondientes Intervalos.Diagramación: 1. Los Parentesis ( ). Los Números se refieren a la Nota del intervalo en la escala. A = La v. El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo de 6 cuerdas: i. • • • • 3. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas. La parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza y la derecha hacia el cuerpo del Instrumento. se refieren a que esa Nota puede ser Opcional. como se muestra a continuación: izquierda C G D A E B derecha agudo 3 (8) 5 T grave Ejemplo de Acorde de C Mayor • El Diagrama muestra al Bajo en la posición normal cuando lo estamos tocando. E = Mi vi. Los Acordes que aquí se desarrollan no están en un Tono específico. ni tampoco están posicionados alguna cuerda o traste del Bajo. Los colores determina una sugerencia de los Dedos usados para la mano izquierda: Índice Medio Anular Meñique 5 . La letra T se refiere a la Nota que determina la Tónica del Acorde. Simplemente localice en el Instrumento la Tónica del Acorde que necesite y desarrolle el Diagrama o Patrón del Acorde. D = Re iv. C = Do ii. B = Si El Diagrama del Acorde puede ser aplicado en Bajos de 4.

La Posición de las Notas: Diagrama del Bajo de 4. 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 G D A E ↑ Cuerda A E B F 2 B F C G * 3 4 C G D A * 5 6 D A E B * 7 E B F C 8 9 F C G D * 10 11 G D A E ** 12 Traste→ 1 G D A E B ↑ Cuerda A E B F C 2 B F C G D * 3 4 C G D A E * 5 D A E B F * 6 7 E B F C G 8 9 F C G D A * 10 11 G D A E B ** 12 Traste→ 1 C G D A E B ↑ Cuerda D A E B F C E B F C G D * F C G D A E * G D A E B F * A E B F C G B F C G D A * C G D A E B ** Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C G D A E B C#Db G#Ab D#Eb A#Bb F#Gb C#Db D#Eb A#Bb F#Gb C#Db G#Ab D#Eb * * F#Gb C#Db G#A# D#Eb A#Bb F#Gb * G#Ab D#Eb A#Bb F#Gb C#Db G#Ab * A#Bb F#Gb C#Db G#Ab D#Eb A#Bb ** ↑ Cuerda Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 6 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C-1 G-5 D-2 A-6 E-3 B-7 ↑ Cuerda 2 6 3 7 4 R 3 7 4 R 5 2 * 4 R 5 2 6 3 * 5 2 6 3 7 4 * 6 6 3 7 4 R 5 7 4 R 5 2 6 * R 5 2 6 3 7 ** .

TONO . Alteraciones: Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en la escala mayor. se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN. 4ta. Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor. o sea. Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la escala mayor.SEMITONO Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural. Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota). 3ra. Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tónica. Nótese que la Triada Disminuida es también Menor.SEMITONO . Intervalos y Arpegios. La razón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración. Calidad del intervalo: Cada intervalo. menor.TONO . Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo.TONO . Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original en la escala mayor. formando así el tipo de Acorde de Triada.TONO . 7 . 5ta y 8va. aparte de determinarse con un numero. disminuido o aumentado. la cual no tiene bemoles ni sostenidos. 3ra y 5ta de la Escala Mayor. se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con el símbolo DIM. 6ta y 7ma.Lo Básico para la Construcción de Acordes: Para entender como se forman los Acordes debemos dominar tres puntos básicos en la Armonía Musical: Formación de Escalas. también se le añade una calidad: perfecto. Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono: RAIZ (TONICA) . mayor. se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el símbolo AUG. pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento: C – D – E – F – G – A – B – C R T T ST T T T ST Intervalo: Es la distancia entre dos notas de la escala y se expresa con un número del 1 al 13.TONO . la 2da.

Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble Bemol. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor. etc. #5) Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas). Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na. 5ta y 7ma de la Escala Mayor. b3. 3. 11na.(1) Triada C mayor – (R. b5) (4) Triada aumentada – (R. destacándose las Triadas con Séptima que contienen su Tónica. 8 . 5ta ó 7ma. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo. (1) C mayor con séptima (2) C con séptima dominante (3) C menor con séptima (4) C menor con séptima y b5 (5) C con séptima disminuida Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra.. 5ta y 6ta). porque tiene su Séptima Dominante. tocándola una Octava mas Alta (agudo) seria el 9no Intervalo. formando así el tipo de Acorde con Séptima. como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) ó min6 (que usa la b3. como en otros casos. la nota Re (D) seria el 2do Intervalo. 5) (3) Triada disminuida – (R. 3ra. nos referimos al uso de Notas fuera de la Octava principal del Acorde. 5) (2) Triada C menor – (R. 3. b3.

desplazando la Tónica a un nivel más Alto. con esto lo disfrazamos sin perder su valor. pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el sentido de la palabra. de tres o cuatro notas. etc. Lo podemos tocar como Arpegio sin ningún problema.Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra.) como bajo (la nota más grave). como vemos a continuación: Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 3 7 5 T 5 T 7 3 NOTA: Para mayor información de estos términos consulte el texto: “Armonia Musical Básica por Gabriel Flamand”. El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica. Arpegios: Es un Acorde cualquiera. veamos un ejemplo: Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 7 3 T 5 5 3 T 7 Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones. así. pero no podríamos tocar todas sus notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. 5ta. 9 . 7ma. tocadas de una a la vez. tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición. También puede ser Arpegio Cerrado (notas juntas) o Arpegio Abierto (notas separadas). como cualquier otra publicación relacionada al tema. Igual que los Acordes el Arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como Inversión. desarrollando la formula del Acorde de manera literal.

Si tocamos las notas del Acorde una nota después de la otra (dejando sonando la anterior). Los Tetracordes se pueden convertir en Triadas. medio. decimos que es un Acorde Armónico. cuando las notas están muy separada para ser Acorde Armónico o Melódico. mientas no estén alteradas. decimos que es un Arpegio Cerrado. índice. decimos que es un Acorde Melódico. los Acordes se realizan solamente con los CUATRO dedos disponibles en la mano izquierda (dedo por nota). para variar la intención. quitando la 3ra ó la 5ta. si tocamos un Arpegio de ida y vuelta muy rápidamente. Si quitamos alguna nota del Acorde. En la segunda 8va (traste 13 al 24) las posturas horizontales son más cómodas por que los trastes son más reducidos aunque las cuerdas están más separadas. • • • • • • • • • • 10 . mientas no estén alteradas. así. podemos completarla con la técnica de Tapping (realizándola con la mano derecha). decimos que es un Arpegio Abierto. En el Bajo. es visualmente ¡espectacular! También podemos usar las Inversiones para ligar Acordes. en Bajos de 5 y 6 cuerdas la postura del Acorde no varia por que todas la cuerdas se afinan en 5tas (de arriba para abajo). pasar de uno a otro de manera fácil. usando la 8va envés de la 3ra ó envés de la 5ta. A veces por la postura y el tipo de Acorde que elijamos. Esto. a veces. por ejemplo: no se recomienda el uso de cejillas (abarcar dos o más trastes con un dedo). Aunque hay ciertas reglas y sugerencias aplicadas al instrumento que veremos a continuación. En la primera 8va (traste 1 al 12) las posturas verticales son más cómodas por que las cuerdas están menos separadas aunque los trastes son más amplios. podemos hacer uso de cuerdas al aire.Los Acordes en el Bajo: Por la estructura misma del Bajo y por la técnica usada. tendones y músculos: • • • Si tocamos las notas del Acorde de manera simultanea. anular y meñique y los CINCO dedos de la mano derecha. como realizarlo de una manera cómoda para evitar forzar las los dedos. los Acordes no se tocan igual que en la Guitarra. quitando o poniendo solo una nota sin perder la postura anterior. A los Acordes de cinco notas o también llamados Poliacordes se les puede quitar la 3ra y/o 5ta. esto. empezando por la nota mas grave decimos que es un Arpegio Clásico. No hay que olvidar que los bajistas. mientas no estén alteradas. ó también duplicar alguna que ya usemos. llevamos la base armónica junto con la rítmica. siempre y cuando pertenezcan al Acorde en si. sonido y color del Acorde. Lo mejor es realizar pruebas en varias posiciones del diapasón (brazo) para obtener el sonido más claro y la postura más cómoda. Si tocamos las notas del Acorde Armónico o Melódico de una a la vez. Las Triada podemos tocarlas en su forma más básica. así que al experimentar tenemos que estar coordinados y en comunicación con los demás miembros de la banda.

la afinación de las cuerdas. Al realizar este libro.A Considerar: 1. hay personas con dedos y manos mas cortas o largas que otras. 4. Hay ciertas digitaciones que prácticamente no se pueden realizar de las maneras anteriormente mencionadas. Durante y después de la practica NUNCA lavarse las manos ni las expongan a cambios bruscos de temperatura hasta pasados unos 30 minutos aproximadamente. pues realícenlo como Arpegio ó busquen otra posición en el diapasón. 11 . Les recomiendo realizar ejercicios de calentamiento en ambas manos antes de empezar a practicar en forma o por periodos largos de tiempo. sus tendones y músculos se acondicionaran sin sufrir lesiones como la tendinitis. pues las notas se encuentran muy separadas. y poco a poco realizar las más complicadas. si un Acorde marcado como Armónico en este libro no lo pueden realizar cómodamente. Reitero la importancia de empezar con digitaciones sencillas. pero esta condición puede variar dependiendo del tipo de Bajo usado. cada Acorde que muestro lo pude realizar de manera Armónica. 2. así. pero si se las encuentran. 3. en un Bajo convencional de 6 cuerdas y 24 trastes. las pueden tocar como Arpegios Abiertos. Melódica y Arpegio Cerrado. 5. como sabemos. así que no las ilustro en este libro. Con el tiempo. como de la habilidad y disposición para abrir los dedos de la mano izquierda.

Acordes: Acorde: mag Formula: T – 3 – 5 8 5 T 8 3 T 3 5 3 T T 8 5 8 T 8 T 3 (8) 5 8 3 5 T T 5 3 T 5 3 T cont… Índice Medio 12 Anular Meñique .

Acorde: mag 3 8 Formula: T – 3 – 5 3 …cont 5 T T (8) 5 T 5 3 T 3 8 8 (3) T 3 3 T T (5) 5 3 5 T T 5 3 3 3 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 13 .

Acorde: mag Formula: T – 3 – 5 …cont T (8) T 5 3 5 3 T 5 T 3 3 T (5) 5 5 Índice Medio Anular Meñique 14 .

Acorde: 6 Formula: T – 3 – 5 – 6 (6) 3 6 3 T 6 T 6 5 T 3 6 5 T 6 3 T T 6 3 3 5 6 T T 6 (8) (6) T 6 3 T 3 6 cont… Índice Medio Anular Meñique 15 .

Acorde: 6 T 6 3 Formula: T – 3 – 5 – 6 T 6 3 …cont 5 T 5 6 3 5 T 6 3 6 T 5 T 6 3 3 6 3 T 5 6 6 T 5 6 3 T 5 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 16 .

Acorde: 6 6 3 T 5 Formula: T – 3 – 5 – 6 …cont 3 T 6 (5) 5 T 6 6 T 5 T 3 6 5 T 6 5 T 3 6 T 3 T 6 T 5 3 6 6 cont… Índice Medio Anular Meñique 17 .

Acorde: 6 T 5 3 6 Formula: T – 3 – 5 – 6 …cont Índice Medio Anular Meñique 18 .

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 (3) 7 3 T T 7 5 5 7 T T 3 7 3 7 5 T 3 T 5 7 5 7 T 3 7 T 5 3 7 T 3 7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 19 .

Acorde: maj7 3 7 5 T Formula: T – 3 – 5 – 7 …cont T 7 3 7 T T 3 5 7 3 7 T 3 T 7 5 3 7 T 5 7 5 T 7 3 T 5 T 5 3 7 cont… Índice Medio Anular Meñique 20 .

Acorde: maj7 T 7 5 Formula: T – 3 – 5 – 7 3 7 5 …cont T 7 3 T 5 T 5 7 T 3 7 T 5 7 3 T 7 7 T T 5 3 7 3 7 3 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 21 .

Acorde: maj7 T 5 Formula: T – 3 – 5 – 7 T 5 …cont 7 7 3 T 7 T 5 3 7 Índice Medio Anular Meñique 22 .

Acorde: maj9 Formula: T – 3 – 5 – 7– 9 9 7 T 9 7 5 T 9 7 3 T 9 7 5 9 7 T 9 7 3 T 9 9 3 7 T T 5 7 T 9 7 T 5 T 9 7 cont… Índice Medio Anular Meñique 23 .

Acorde: maj9 T Formula: T – 3 – 5 – 7– 9 T 9 …cont 9 7 T 9 3 7 7 T 5 9 7 7 T 9 7 9 T 7 5 T 9 T 5 9 7 7 3 T 9 T 9 3 7 Índice Medio Anular Meñique 24 .

Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 6 9 6 T 9 6 9 T 9 6 3 T 9 T 6 T 9 6 3 T T 6 9 3 5 T 6 9 9 6 T 5 6 9 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 25 .

Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 …cont 9 T 6 T 9 6 T 5 9 6 9 T 6 5 T 9 6 3 T 9 6 T T 6 9 9 6 6 T 9 6 3 T 9 cont… Índice Medio Anular Meñique 26 .

Acorde: 6/9 6 T 5 9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 6 5 T 9 …cont 5 T 5 6 9 9 T 6 Índice Medio Anular Meñique 27 .

Acorde: sus Formula: T – 4 – 5 8 4 T T 4 8 8 4 5 4 T T 5 4 T 4 8 T 5 4 T 5 T 4 8 T 4 5 T 4 cont… Índice Medio Anular Meñique 28 .

Acorde: sus T 5 4 Formula: T – 4 – 5 5 T …cont 4 4 T 5 T 4 5 4 T 5 4 T 5 T 4 5 Índice Medio Anular Meñique 29 .

Acorde: min Formula: T – b3 – 5 b3 8 b3 T T 8 b3 (8) 5 T 5 b3 T 5 8 b3 T b3 T b3 8 T b3 (8) 5 T T (5) T 5 b3 5 b3 cont… Índice Medio Anular Meñique 30 .

Acorde: min (8) 5 T b3 Formula: T – b3 – 5 8 T b3 5 …cont T 5 (b3) b3 b3 T (5) b3 b3 T 5 T 5 b3 T T b3 5 5 Índice Medio Anular Meñique 31 .

Acorde: min6 Formula: T – b3 – 5 – 6 (6) (b3) b3 6 T 6 b3 T 6 b3 T b3 6 6 b3 T T 6 T b3 T 5 T 6 b3 b3 5 T 6 b3 6 T 5 6 b3 cont… Índice Medio Anular Meñique 32 .

Acorde: min6 Formula: T – b3 – 5 – 6 b3 …cont 6 b3 T 5 6 T 5 6 b3 b3 T 5 T 6 T b3 6 T T 5 b3 6 T 5 b3 6 T 5 b3 6 6 b3 Índice Medio Anular Meñique 33 .

Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7 (b7) b7 b3 b7 T b3 T b7 b3 b7 5 T T b3 b7 b3 b7 5 T b3 b7 b7 5 T b3 b7 5 T b3 T T b3 b3 b7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 34 .

Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7 T 5 …cont T b7 b3 b3 b7 T 5 b3 b7 b3 b7 T 5 b7 b3 b7 T 5 (8) T b3 b7 b3 T 5 T 5 b3 b7 T 5 T b3 b7 b3 b7 cont… Índice Medio Anular Meñique 35 .

Acorde: min7 T 5 b3 b7 Formula: T – b3 – 5 – b7 T 5 b3 b7 …cont Índice Medio Anular Meñique 36 .

Acorde: m7(-5)

ó m7(b5)

Formula: T – b3 – b5 – b7 b3

b3 b7 b5 T b3 b7

b7 b5 T

b5 T b7 b3

b5 T b5 T b3 b7 b3 b5 T b7

b7 b3 b7 T b5 b7 b3 T b5 T b3 b7 b5 b3 T

b5

cont…
Índice Medio Anular Meñique

37

Acorde: m7(-5) T b5 b3 b7

ó m7(b5)

Formula: T – b3 – b5 – b7

…cont

Índice

Medio

Anular

Meñique

38

Acorde: m9

Formula: T – b3 – 5 – b7– 9 9

9 b7 b3 T b3 9 b7 T

b3 b7 T T 9 b3 b7 b3 b7 T 9

b7 b3 T 9

Índice

Medio

Anular

Meñique

39

Acorde: 7 Formula: T – 3 – 5 – b7 (3) b7 5 T b7 3 T (b7) 3 b7 T b7 T 5 b7 3 T 5 b7 T b7 3 5 T 3 T b7 5 3 b7 b7 T T cont… Índice Medio Anular Meñique 40 .

Acorde: 7 3 b7 Formula: T – 3 – 5 – b7 …cont T 5 T 3 b7 T b7 T 3 3 b7 T 5 b7 3 b7 T 5 b7 3 T 5 3 b7 T 5 b7 b7 T T 5 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 41 .

Acorde: 7 b7 3 T 5 Formula: T – 3 – 5 – b7 b7 3 T 5 …cont b7 3 T 5 5 T b7 T 3 b7 T 5 b7 3 T 5 3 b7 T 5 b7 b7 T T 3 b7 cont… Índice Medio Anular Meñique 42 .

Acorde: 7 T 5 Formula: R – 3 – 5 – b7 T 5 3 …cont b7 b7 T 5 3 b7 Índice Medio Anular Meñique 43 .

Acorde: 7(-5) ó 7(b5) (b7) Formula: T – 3 – b5 – b7 3 b7 b5 T T b7 b5 b7 b5 b7 3 T T b5 (b5) b7 b5 T T 3 b5 b7 3 b5 b7 3 T 3 b5 b7 b5 T 3 b7 T b5 b7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 44 .

Acorde: 7(-5) b5 T ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 (b7) b7 …cont b7 3 b5 T b7 3 T b5 b7 b5 3 T 3 b7 T b5 b7 T 3 b7 b5 b7 T T b5 b7 3 3 T b5 b5 T b5 b7 cont… Índice Medio Anular Meñique 45 .

Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 …cont T b5 b7 b5 T 3 b7 b5 T b7 T b5 T b5 3 b7 T b5 3 b7 b7 Índice Medio Anular Meñique 46 .

Acorde: 7(+5) ó 7(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7 #5 b7 #5 T b7 T #5 b7 3 T b7 T #5 b7 3 b7 3 T T #5 #5 b7 3 b7 T #5 b7 3 T 3 T #5 #5 b7 #5 T cont… Índice Medio Anular Meñique 47 .

Acorde: 7(+5) ó 7(#5) (T) Formula: T – 3 – #5 – b7 T #5 b7 …cont T #5 b7 T #5 T b7 b7 (T) #5 T #5 3 b7 3 T #5 b7 Índice Medio Anular Meñique 48 .

Acorde: 9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 (b7) 9 b7 b7 T 9 T 9 b7 3 T 9 b7 5 T 9 5 9 b7 T 9 b7 b7 T 9 b7 3 T 9 3 b7 T 9 T 3 b7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 49 .

Acorde: 9 9 b7 3 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 9 5 b7 …cont T T T 9 b7 3 b7 9 9 b7 T 5 T T 5 9 b7 T 5 9 b7 T 5 T 9 b7 T 9 9 b7 b7 cont… Índice Medio Anular Meñique 50 .

Acorde: 9 T 9 3 b7 T 5 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 T 5 9 b7 …cont 9 5 T 9 b7 b7 b7 3 T 9 b7 T 9 b7 T 5 9 3 b7 T 9 b7 5 T 9 Índice Medio Anular Meñique 51 .

Acorde: 9(-5) ó 9(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 – 9 9 9 b7 b5 T T b7 b5 9 b7 b5 T b5 T b5 T 9 b7 T b5 9 b7 b5 9 b5 b5 T 9 b7 T 9 b7 T b7 b5 9 9 b7 T b7 Índice Medio Anular Meñique 52 .

Acorde: 9(+5) #5 9 b7 T b7 T 9 #5 ó 9(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7 – 9 9 #5 b7 T T #5 9 b7 T T 9 #5 b7 #5 9 b7 T #5 9 b7 b7 T #5 9 Índice Medio Anular Meñique 53 .

Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – b9 b9 b7 T b9 b7 3 T b9 b9 b7 5 T b9 b7 3 T T T b9 3 b7 b7 T b9 b7 3 b9 b7 T 5 b7 T b9 5 b9 b7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 54 .

Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – b9 …cont T T 5 b9 b7 T b9 3 b7 T 5 b9 b7 b9 b7 T b9 5 b7 b7 T b9 3 b7 3 T b9 b9 b7 T b7 T 5 b9 b9 b7 5 T Índice Medio Anular Meñique 55 .

Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 b7 #9 T #9 b7 T 3 b7 #9 T 3 #9 b7 T b7 #9 3 T 5 #9 b7 T #9 b7 #9 b7 5 T #9 b7 b7 3 T T T #9 cont… Índice Medio Anular Meñique 56 .

Acorde: 7(+9) ó 7(#9) #9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont #9 b7 3 T 3 b7 T 3 #9 b7 T T #9 b7 5 T b7 #9 b7 3 #9 T 5 b7 #9 b7 T 5 b7 #9 T #9 5 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique #9 T 5 b7 57 .

Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont T #9 b7 T 5 #9 b7 5 T #9 b7 T #9 3 b7 3 T #9 b7 T 5 #9 b7 T 5 #9 b7 b7 T #9 3 T 5 b7 #9 B7 T #9 Índice Medio Anular Meñique 58 .

Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 4 b7 4 T b7 T b7 4 T b7 4 T b7 4 5 T 4 5 b7 4 T 4 b7 b7 T 4 b7 b7 5 T T 5 T 4 cont… Índice Medio Anular Meñique 59 .

Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 …cont T b7 4 4 b7 T T b7 5 T 4 b7 4 (4) T b7 4 T 5 b7 4 5 T b7 4 b7 4 T 5 b7 4 T 5 4 b7 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 60 .

Acorde: 7sus b7 T 4 5 Formula: T – 4 – 5 – b7 b7 4 T 5 …cont T 4 b7 4 T b7 T 4 b7 4 T b7 T 4 T 5 b7 4 b7 Índice Medio Anular Meñique 61 .

Acorde: dim Formula: T – b3 – b5 b5 b3 T b3 b5 T b3 b5 b3 b5 T T (T) (b5) T b5 b3 b3 (b5) T b5 b5 b3 b5 T b3 T b3 b5 b3 b5 T T cont… Índice Medio Anular Meñique 62 .

Acorde: dim b3 (T) T b5 Formula: T – b3 – b5 b3 T b5 …cont T b3 b5 Índice Medio Anular Meñique 63 .

Acorde: dim7 Formula: T – b3 – b5 – bb7 bb7 b3 b5 b5 T b3 bb7 b3 b3 bb7 T bb7 b5 T T b5 T 5 T bb7 b3 b5 T T bb7 b3 b3 bb7 b3 b5 5 bb7 b3 bb7 b3 T b5 b5 bb7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 64 .

cont b3 T b5 b5 T b5 T b5 b3 bb7 T b5 b5 b3 bb7 bb7 b3 bb7 T T b3 Índice Medio Anular Meñique 65 ..Acorde: dim7 bb7 Formula: T – b3 – b5 – bb7 bb7 b3 ..

Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 (3) 8 #5 T #5 3 T 3 #5 T T 3 #5 8 8 #5 #5 T T 3 #5 3 T 3 (#5) T #5 T #5 3 T #5 cont… Índice Medio Anular Meñique 66 .

Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 …cont #5 T 3 3 #5 T #5 T #5 3 3 T #5 (T) 3 T 3 T #5 T 3 #5 #5 T 3 T 3 T #5 #5 3 cont… Índice Medio Anular Meñique 67 .

Acorde: aug T Formula: T – 3 – #5 …cont 3 #5 Índice Medio Anular Meñique 68 .

usaremos el dedo Pulgar para los bajeos en tiempo y contratiempo marcando la Tónica del Acorde. Solo muestro la primera parte de la canción para ejemplificar el uso de acordes sencillos. acentuar donde normalmente es un tiempo o fracción débil y tocarlas como “Staccato” (punto debajo de la nota). Si observamos. Una mezcla de Acorde Melódico y Armónico. 69 . posteriormente re-grabada con nuevos arreglos en el 2003 en la producción “Nidrá Vikalpa”. la base armónica es de tipo “Blues” y usaremos una base rítmica en contratiempo. Para darle este efecto. y los dedos Índice y Medio simultáneamente para tocar los Intervalos. realzando un sonido corto o rápido. tipo “Bossa Nova”. grabada en 1997 en la producción “El Bajo Mundo”. también llamado Double Stop. El siguiente pentagrama muestra la base rítmica típica del “Bossa Nova” usando corcheas en contratiempo. esto significa.Ejemplos: La canción “Nimangá” una de mis primeras composiciones. rellenando el compás y desarrollando así el acorde completo.

Gbm7. Sigue siendo la misma canción. varían su cantidad. Esta versión la tome del “Real Book 1” porque los cambios de Acordes son mas compatibles con los que tenemos en este libro. Acordes “Nimangá”: Amaj7 – cuerda E traste 17 3 7 T Dmaj7 – cuerda A traste 17 7 3 T Em7. Gm7 – cuerda A trastes 19. así como la cuerda y traste a utilizar. una de las canciones más famosas en el mundo y una de mis favoritas. etc. pues se podrán encontrar diferentes versiones que usan otros Acordes.A continuación les especifico los diagramas para cada cambio de Acorde usado en el ejemplo. en el mismo tono pero… así es el Jazz!!! 70 . 21 y 22 b7 b3 T D7 – cuerda A traste 17 b7 3 T También veremos como ejemplo “La Chica de Ipanema”.

A continuación les muestro los diagramas sugeridos para cada cambio de Acorde tocándolo en un bajo de 4 cuerdas. 71 .

Acordes “La Chica de Ipanema”: Fmaj7 – cuerda E traste 13 G7 – cuerda E traste 15 3 7 T 3 b7 T Gm7 – cuerda E traste 15 Gb7 – cuerda E traste 14 b3 b7 T 3 b7 T Fmaj7 – cuerda E traste 13 Gb7 – cuerda E traste 14 5 7 T b7 T 5 Gbmaj7 – cuerda E traste 14 B7 – cuerda A traste 14 3 7 T b7 3 T Gbm7 – cuerda E traste 14 D7 – cuerda A traste 17 b3 b7 3 T 72 b7 T .

usar otros grados podría ser arriesgado y podríamos romper la base armónica que nos corresponde. esto lo hice para resaltarlos usando la 5ta alta (aguda). poniéndolo como bajo.Gm7 – cuerda E traste 18 Eb7 – cuerda A traste 18 5 T (b7) b3 3 b7 T Am7 – cuerda E traste 17 D7b9 – cuerda A traste 17 b3 8 (5) T b7 5 T Gm7 – cuerda E traste 15 C7b9 – cuerda A traste 15 b3 b7 3 T Análisis de tipos de acorde que utilice: • b7 T • • Podemos encontrar que jugué con la 3ra y la 5ta en los acordes Fmaj7 y Gb7. no utilizo la 7ma aunque está marcada. En este caso lo utilicé para resaltar la Tónica y poderlo ligar con el siguiente Acorde (Eb7) con el anclaje del dedo índice. y también porque es muy común usar Intervalos y cambios de centro tonal en el “Bossa Nova”. La razón especifica en Am7 fue para poderlo ligar con el siguiente Acorde (D7b9) con el anclaje de los dedos índice y anular. 73 . la razón es porque estos Acordes pueden estar marcados sólo como min en esta canción en específico. esto nos da una idea de que podríamos usar su 3ra bemol junto con la Tónica y la 5ta u 8va como opcionales. es común usar la 3ra bemol en los acordes menores y la 5ta en las líneas normales de bajo. En el Gm7 del coro uso un Intervalo con el grado IIIb de la escala mayor. aunque esto hace que abramos considerablemente el dedo meñique apoyándonos con el anclaje del dedo medio. En el acorde Am7 como en el Gm7 anterior.

Lo complicado y rebuscado no siempre es la mejor opción. para poder ligarlos mejor. Si usan un bajo de 4. el oído es muy importante. 74 .• • En los acordes D7b9 y C7b9 la razón fue por la limitante del bajo de 4 cuerdas para realizar este tipo de Acorde y porque sinceramente sonaba mejor tocándolo solamente como séptima. inversiones. si observan. esto. en el primero uso su 5ta y en el segundo su 3ra. experimenten con diferentes digitaciones. En este caso. recuerden que la música aunque es matemática y precisa. 5 u 6 cuerdas. etc. lo importantes es nos guste como suena mejor.

75 . pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacia a su manera. lo cual no pasa con la escritura. recuerden que la simbología es universal.Apéndice: Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de tipos similares. Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise” de Jamey Aebersold. si consultan los “Real Book” (entre otros) es seguro que se los encuentren.

muy bueno. me pareció súper bueno. te felicito. Gracias por compartirlo conmigo! Gustavo Gregorio Puedo apreciar el esfuerzo de organización. Alejandro Lozano Gracias Gabriel por tu aporte. Excelente aporte! Órale! Que chido! Hugo Bax Maen FIN 76 . Ten por seguro que será un buen material en cualquier momento para repasar y para mis alumnos. estudio y puesta en práctica que tiene. introduciré tus métodos entre mis alumnos! Roberto Aymes Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear información importante para la música mundial! Zito Martínez Has hecho un par de buenos trabajos. Te felicito! Mariano Martos Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material.Comentarios de Otros Músicos Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico. que me parece un excelente trabajo! Alberto Palomo Me tome la libertad de leer tu escrito. muy completa la guía. Muy agradecido! Francisco Merino Muchas gracias. haré referencia de esto en mi Sitio Web! Antonio Salgado Leiner Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros! Renzo Morell Gracias Gabriel. utilizare tu método con mis alumnos. pocos así en Español! Eliud Garza Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo.

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