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Acordes Para Bajo Por Gabriel Flamand

Acordes Para Bajo Por Gabriel Flamand

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ACORDES PARA BAJO

por Gabriel Flamand

Triadas, Séptimas, Variaciones y Extensiones
En 4, 5 y 6 cuerdas con sus posibles Inversiones

Julio del 2010
(Revisión Noviembre 2011)

Tabla de Contenido:
Prefacio………………………………………………………………………………………….3 Bibliografía……………………..…..……………………………………….…………..……...3 Acerca del Autor……………………………………………………………………………….4 Diagramación……………………………………………………………………………......…5 Las Posición de las Notas………………………………………...……….………………...6 Lo Básico para la Construcción de Acordes………..………………..………..………...7 Los Acordes en el Bajo……………………………......………………………...……..….10 A considerar………………………………………………….……………………………...11 Acordes

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

maj………….................………………………………………………………......…12 6………………………….....................……………………………………….……..15 maj7…………………………………….................…………………………………19 maj9………………………………………………………………..………………....23 6/9……………………………………………..………………....……………………25 sus………………………………………………………..…………………....…..…28 min………………………………………………………………..………………..…30 min6…………………………………………………..………………………………32 min7……………………………………..……………………………………………34 m7(-5)….…………………………………………..…………………………...…….37 m9………………………………………………………..…………….……………...39 7……………………………………………………………..………….……………...40 7(-5)……..……………………………………………………………..……………...44 7(+5)……..........................................................................................................47 9……………………………………………………………..……………….………...49 9(-5)……………………………………………………………………..…………….52 9(+5)…………………………………………..………………………………………53 7(-9)…..……………………………………………………..………………………...54 7(+9)……………………………………………………………………..……………56 7sus…………………………………………………………..……………………....59 dim…………………………………….................………………………………..…62 dim7………………………………………………....................…………………....64 aug……………………………………….......................….…………....…………..66

Ejemplos.………………………………………………………………….…….…………....69 Apéndice.…………………………………………………………………………………..…75 Comentarios de Otros Músicos………………………………………..…………………76
2

Prefacio:
El uso de la armonía musical, sea de acordes, improvisación, escalas y arpegios en el bajo eléctrico, siempre fue tema tabú al menos para los bajistas de mi época y entorno así como para los llamados músicos “líricos”, “autodidactas” o de “oreja”. Los estudios musicales estaban enfocados a los intérpretes clásicos por medio de los conservatorios, donde, por supuesto, no enseñaban “Rock” y otros estilos musicales populares. La situación cambiaria con la aparición de institutos privados, el uso del Internet y otras herramientas. En un número de la revista “Bass Player” a principios de los 90’s se publicó un reportaje de Acordes para el Bajo, supongo que explicaban la formación y diferencia de ellos, pero como estaba en inglés y no tenia el conocimiento necesario, solamente me limité a copiar los pocos diagramas que ahí venían y usarlos y combinarlos sin discreción como mi oído me dictara. De esta manera compuse varias canciones basadas en acordes y otras técnicas, pero en realidad no sabía lo que estaba haciendo; eso sí: sonaban muy bien. Tiempo después al tomar la música ya en serio, tenía que saldar mi cuenta pendiente con la Armonía; así que empecé de manera autodidacta y desde cero al estudio serio de la misma. Un sistema de estudio que me funcionó fue tomar varias fuentes de Armonía Básica en inglés (principalmente), traducirlas, fusionarlas, sumarles mi experiencia y necesidades y re-escribir un nuevo libro completo de Armonía con ejemplos, ejercicios, etc.; esto me permitió comprender lo estudiado por medio de la lectura y afianzarlo por medio de la escritura. La última parte fue poner todo en práctica, en casos reales con mis proyectos musicales. De esa misma manera me di a la tarea de desarrollar esta guía de Acordes, que la mayoría de los bajistas estábamos buscando. Aquí no sólo se muestran unos cuantos tipos sino los más posibles, de manera diagramada y en todas sus formas y variaciones. Mi principal tarea fue hacerlo sencillo de comprender y tocar para el usuario; y que el sistema de Diagramas se adaptara a los principales tipos de Bajos que existen, los de 4, 5 y 6 cuerdas y claro, partiendo desde la base Armónica Universal del conocimiento musical.

Bibliografía:
• • • • • The Electric Bassist’s Chord Guide by William Perry & Leon White, Profecional Music Products, PMP Press . Harmony & Theory… a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt & Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press. Diferentes Foros en Internet sobre Acordes en el Bajo Eléctrico. Video (YouTube) “Ciclo de Clases Magistrales 2008”, Christian Gálvez, Chile. Portal Web “Wikipédia, la Enciclopedia Libre”.

3

Contacto: gabflamand@gmail. A mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF). participando en ocho agrupaciones musicales y en diez grabaciones. En 1992 empieza sus estudios en bajo eléctrico por medio de maestros particulares y de manera autodidacta.com). En 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente “Portal Mental” (www. A partir del 2000 incursiona en el estudio de los artefactos sonoros pre-colombinos y multi-étnicos. En el 2011 presenta el libro “Como Tocar la Escala Mayor” y actualmente prepara una producción discográfica solista y una producción literaria y en video llamada “Bajo Percusivo”. estilos. proyecto de fusión musical. vigente en la actualidad con dos grabaciones. España y Marruecos realiza el Ensayo Literario “Viaje al Norte de África: fusión de dos músicas” participando en el concurso “Premio Internacional Juan Vicente Melo de Ensayo Literario sobre Música”.galeriamental. desarrollando técnicas propias y adaptando al Bajo Eléctrico. En 2007 después de viajar a Brasil. ahí ofrece un espacio a músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artísticos.com 4 . ingeniero y músico de sesión. En 2003 crea “Galería Mental”. mostrando su participación en más de 25 producciones discográficas como compositor. sonidos y técnicas provenientes de instrumentos de percusión del mundo. En 2006 retoma sus estudios de teoría y armonía aplicadas a la improvisación en Jazz y Bossa Nova. “Acordes para Bajo” y “Toca-Solito” (transcripción de 10 piezas para bajo melódico). productor. en ese mismo año (y hasta la fecha) realiza el libro “Armonía Musical Básica”.Acerca del Autor: Gabriel Flamand Campero nace el 13 de septiembre de 1970 en la capital mexicana.

C = Do ii. La letra T se refiere a la Nota que determina la Tónica del Acorde. Solamente están basados en la estructura de la Escala Mayor y sus correspondientes Intervalos. El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo de 6 cuerdas: i. se refieren a que esa Nota puede ser Opcional. Los Números se refieren a la Nota del intervalo en la escala. ni tampoco están posicionados alguna cuerda o traste del Bajo. G = Sol iii. como se muestra a continuación: izquierda C G D A E B derecha agudo 3 (8) 5 T grave Ejemplo de Acorde de C Mayor • El Diagrama muestra al Bajo en la posición normal cuando lo estamos tocando. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas. Los Acordes que aquí se desarrollan no están en un Tono específico. B = Si El Diagrama del Acorde puede ser aplicado en Bajos de 4. A = La v. La parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza y la derecha hacia el cuerpo del Instrumento. D = Re iv. Los colores determina una sugerencia de los Dedos usados para la mano izquierda: Índice Medio Anular Meñique 5 .Diagramación: 1. • • • • 3. Los Parentesis ( ). 2. Simplemente localice en el Instrumento la Tónica del Acorde que necesite y desarrolle el Diagrama o Patrón del Acorde. 5 y 6 cuerdas según sea el caso. E = Mi vi.

5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 G D A E ↑ Cuerda A E B F 2 B F C G * 3 4 C G D A * 5 6 D A E B * 7 E B F C 8 9 F C G D * 10 11 G D A E ** 12 Traste→ 1 G D A E B ↑ Cuerda A E B F C 2 B F C G D * 3 4 C G D A E * 5 D A E B F * 6 7 E B F C G 8 9 F C G D A * 10 11 G D A E B ** 12 Traste→ 1 C G D A E B ↑ Cuerda D A E B F C E B F C G D * F C G D A E * G D A E B F * A E B F C G B F C G D A * C G D A E B ** Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C G D A E B C#Db G#Ab D#Eb A#Bb F#Gb C#Db D#Eb A#Bb F#Gb C#Db G#Ab D#Eb * * F#Gb C#Db G#A# D#Eb A#Bb F#Gb * G#Ab D#Eb A#Bb F#Gb C#Db G#Ab * A#Bb F#Gb C#Db G#Ab D#Eb A#Bb ** ↑ Cuerda Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 6 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C-1 G-5 D-2 A-6 E-3 B-7 ↑ Cuerda 2 6 3 7 4 R 3 7 4 R 5 2 * 4 R 5 2 6 3 * 5 2 6 3 7 4 * 6 6 3 7 4 R 5 7 4 R 5 2 6 * R 5 2 6 3 7 ** .La Posición de las Notas: Diagrama del Bajo de 4.

la cual no tiene bemoles ni sostenidos.TONO . se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el símbolo AUG. 6ta y 7ma. aparte de determinarse con un numero.SEMITONO Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural. Nótese que la Triada Disminuida es también Menor. 7 . se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con el símbolo DIM. mayor.TONO . disminuido o aumentado.Lo Básico para la Construcción de Acordes: Para entender como se forman los Acordes debemos dominar tres puntos básicos en la Armonía Musical: Formación de Escalas. 5ta y 8va. Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono: RAIZ (TONICA) . La razón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo. se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN. Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la escala mayor. Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor. formando así el tipo de Acorde de Triada. pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento: C – D – E – F – G – A – B – C R T T ST T T T ST Intervalo: Es la distancia entre dos notas de la escala y se expresa con un número del 1 al 13. 4ta. Alteraciones: Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en la escala mayor. Calidad del intervalo: Cada intervalo. Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original en la escala mayor. también se le añade una calidad: perfecto. Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota).TONO .SEMITONO . 3ra y 5ta de la Escala Mayor.TONO . 3ra. menor. o sea. Intervalos y Arpegios. Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tónica.TONO . la 2da.

3ra. b3. 3. 11na. 5ta ó 7ma. etc. 3. tocándola una Octava mas Alta (agudo) seria el 9no Intervalo. la nota Re (D) seria el 2do Intervalo. Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na. #5) Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas).(1) Triada C mayor – (R. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble Bemol. destacándose las Triadas con Séptima que contienen su Tónica. 5) (3) Triada disminuida – (R. (1) C mayor con séptima (2) C con séptima dominante (3) C menor con séptima (4) C menor con séptima y b5 (5) C con séptima disminuida Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra. formando así el tipo de Acorde con Séptima. 5ta y 7ma de la Escala Mayor. 5) (2) Triada C menor – (R. b3. como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) ó min6 (que usa la b3. 5ta y 6ta). b5) (4) Triada aumentada – (R. nos referimos al uso de Notas fuera de la Octava principal del Acorde.. 8 . Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo. como en otros casos. porque tiene su Séptima Dominante.

veamos un ejemplo: Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 7 3 T 5 5 3 T 7 Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones. etc. pero no podríamos tocar todas sus notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. como cualquier otra publicación relacionada al tema. desplazando la Tónica a un nivel más Alto. 5ta. como vemos a continuación: Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 3 7 5 T 5 T 7 3 NOTA: Para mayor información de estos términos consulte el texto: “Armonia Musical Básica por Gabriel Flamand”. tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición. Igual que los Acordes el Arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como Inversión. Lo podemos tocar como Arpegio sin ningún problema. de tres o cuatro notas. 9 . Arpegios: Es un Acorde cualquiera. desarrollando la formula del Acorde de manera literal. así. tocadas de una a la vez. con esto lo disfrazamos sin perder su valor. 7ma.) como bajo (la nota más grave). También puede ser Arpegio Cerrado (notas juntas) o Arpegio Abierto (notas separadas).Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra. pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el sentido de la palabra. El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica.

mientas no estén alteradas. A los Acordes de cinco notas o también llamados Poliacordes se les puede quitar la 3ra y/o 5ta. decimos que es un Arpegio Abierto. siempre y cuando pertenezcan al Acorde en si. los Acordes se realizan solamente con los CUATRO dedos disponibles en la mano izquierda (dedo por nota).Los Acordes en el Bajo: Por la estructura misma del Bajo y por la técnica usada. Si tocamos las notas del Acorde Armónico o Melódico de una a la vez. quitando la 3ra ó la 5ta. Si quitamos alguna nota del Acorde. podemos hacer uso de cuerdas al aire. Las Triada podemos tocarlas en su forma más básica. esto. Aunque hay ciertas reglas y sugerencias aplicadas al instrumento que veremos a continuación. quitando o poniendo solo una nota sin perder la postura anterior. es visualmente ¡espectacular! También podemos usar las Inversiones para ligar Acordes. llevamos la base armónica junto con la rítmica. así. decimos que es un Acorde Melódico. Si tocamos las notas del Acorde una nota después de la otra (dejando sonando la anterior). pasar de uno a otro de manera fácil. En la primera 8va (traste 1 al 12) las posturas verticales son más cómodas por que las cuerdas están menos separadas aunque los trastes son más amplios. mientas no estén alteradas. Lo mejor es realizar pruebas en varias posiciones del diapasón (brazo) para obtener el sonido más claro y la postura más cómoda. • • • • • • • • • • 10 . En la segunda 8va (traste 13 al 24) las posturas horizontales son más cómodas por que los trastes son más reducidos aunque las cuerdas están más separadas. mientas no estén alteradas. si tocamos un Arpegio de ida y vuelta muy rápidamente. decimos que es un Arpegio Cerrado. anular y meñique y los CINCO dedos de la mano derecha. podemos completarla con la técnica de Tapping (realizándola con la mano derecha). decimos que es un Acorde Armónico. tendones y músculos: • • • Si tocamos las notas del Acorde de manera simultanea. ó también duplicar alguna que ya usemos. Esto. para variar la intención. No hay que olvidar que los bajistas. los Acordes no se tocan igual que en la Guitarra. cuando las notas están muy separada para ser Acorde Armónico o Melódico. índice. usando la 8va envés de la 3ra ó envés de la 5ta. En el Bajo. a veces. por ejemplo: no se recomienda el uso de cejillas (abarcar dos o más trastes con un dedo). como realizarlo de una manera cómoda para evitar forzar las los dedos. empezando por la nota mas grave decimos que es un Arpegio Clásico. Los Tetracordes se pueden convertir en Triadas. medio. A veces por la postura y el tipo de Acorde que elijamos. sonido y color del Acorde. así que al experimentar tenemos que estar coordinados y en comunicación con los demás miembros de la banda. en Bajos de 5 y 6 cuerdas la postura del Acorde no varia por que todas la cuerdas se afinan en 5tas (de arriba para abajo).

5. la afinación de las cuerdas. en un Bajo convencional de 6 cuerdas y 24 trastes. hay personas con dedos y manos mas cortas o largas que otras. cada Acorde que muestro lo pude realizar de manera Armónica. pues realícenlo como Arpegio ó busquen otra posición en el diapasón. sus tendones y músculos se acondicionaran sin sufrir lesiones como la tendinitis. 2. Reitero la importancia de empezar con digitaciones sencillas. así que no las ilustro en este libro. las pueden tocar como Arpegios Abiertos. como de la habilidad y disposición para abrir los dedos de la mano izquierda. Les recomiendo realizar ejercicios de calentamiento en ambas manos antes de empezar a practicar en forma o por periodos largos de tiempo. pero esta condición puede variar dependiendo del tipo de Bajo usado. 4. 11 . así. Melódica y Arpegio Cerrado. Hay ciertas digitaciones que prácticamente no se pueden realizar de las maneras anteriormente mencionadas. Con el tiempo. como sabemos. 3. pero si se las encuentran. si un Acorde marcado como Armónico en este libro no lo pueden realizar cómodamente. pues las notas se encuentran muy separadas. y poco a poco realizar las más complicadas. Al realizar este libro. Durante y después de la practica NUNCA lavarse las manos ni las expongan a cambios bruscos de temperatura hasta pasados unos 30 minutos aproximadamente.A Considerar: 1.

Acordes: Acorde: mag Formula: T – 3 – 5 8 5 T 8 3 T 3 5 3 T T 8 5 8 T 8 T 3 (8) 5 8 3 5 T T 5 3 T 5 3 T cont… Índice Medio 12 Anular Meñique .

Acorde: mag 3 8 Formula: T – 3 – 5 3 …cont 5 T T (8) 5 T 5 3 T 3 8 8 (3) T 3 3 T T (5) 5 3 5 T T 5 3 3 3 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 13 .

Acorde: mag Formula: T – 3 – 5 …cont T (8) T 5 3 5 3 T 5 T 3 3 T (5) 5 5 Índice Medio Anular Meñique 14 .

Acorde: 6 Formula: T – 3 – 5 – 6 (6) 3 6 3 T 6 T 6 5 T 3 6 5 T 6 3 T T 6 3 3 5 6 T T 6 (8) (6) T 6 3 T 3 6 cont… Índice Medio Anular Meñique 15 .

Acorde: 6 T 6 3 Formula: T – 3 – 5 – 6 T 6 3 …cont 5 T 5 6 3 5 T 6 3 6 T 5 T 6 3 3 6 3 T 5 6 6 T 5 6 3 T 5 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 16 .

Acorde: 6 6 3 T 5 Formula: T – 3 – 5 – 6 …cont 3 T 6 (5) 5 T 6 6 T 5 T 3 6 5 T 6 5 T 3 6 T 3 T 6 T 5 3 6 6 cont… Índice Medio Anular Meñique 17 .

Acorde: 6 T 5 3 6 Formula: T – 3 – 5 – 6 …cont Índice Medio Anular Meñique 18 .

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 (3) 7 3 T T 7 5 5 7 T T 3 7 3 7 5 T 3 T 5 7 5 7 T 3 7 T 5 3 7 T 3 7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 19 .

Acorde: maj7 3 7 5 T Formula: T – 3 – 5 – 7 …cont T 7 3 7 T T 3 5 7 3 7 T 3 T 7 5 3 7 T 5 7 5 T 7 3 T 5 T 5 3 7 cont… Índice Medio Anular Meñique 20 .

Acorde: maj7 T 7 5 Formula: T – 3 – 5 – 7 3 7 5 …cont T 7 3 T 5 T 5 7 T 3 7 T 5 7 3 T 7 7 T T 5 3 7 3 7 3 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 21 .

Acorde: maj7 T 5 Formula: T – 3 – 5 – 7 T 5 …cont 7 7 3 T 7 T 5 3 7 Índice Medio Anular Meñique 22 .

Acorde: maj9 Formula: T – 3 – 5 – 7– 9 9 7 T 9 7 5 T 9 7 3 T 9 7 5 9 7 T 9 7 3 T 9 9 3 7 T T 5 7 T 9 7 T 5 T 9 7 cont… Índice Medio Anular Meñique 23 .

Acorde: maj9 T Formula: T – 3 – 5 – 7– 9 T 9 …cont 9 7 T 9 3 7 7 T 5 9 7 7 T 9 7 9 T 7 5 T 9 T 5 9 7 7 3 T 9 T 9 3 7 Índice Medio Anular Meñique 24 .

Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 6 9 6 T 9 6 9 T 9 6 3 T 9 T 6 T 9 6 3 T T 6 9 3 5 T 6 9 9 6 T 5 6 9 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 25 .

Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 …cont 9 T 6 T 9 6 T 5 9 6 9 T 6 5 T 9 6 3 T 9 6 T T 6 9 9 6 6 T 9 6 3 T 9 cont… Índice Medio Anular Meñique 26 .

Acorde: 6/9 6 T 5 9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 6 5 T 9 …cont 5 T 5 6 9 9 T 6 Índice Medio Anular Meñique 27 .

Acorde: sus Formula: T – 4 – 5 8 4 T T 4 8 8 4 5 4 T T 5 4 T 4 8 T 5 4 T 5 T 4 8 T 4 5 T 4 cont… Índice Medio Anular Meñique 28 .

Acorde: sus T 5 4 Formula: T – 4 – 5 5 T …cont 4 4 T 5 T 4 5 4 T 5 4 T 5 T 4 5 Índice Medio Anular Meñique 29 .

Acorde: min Formula: T – b3 – 5 b3 8 b3 T T 8 b3 (8) 5 T 5 b3 T 5 8 b3 T b3 T b3 8 T b3 (8) 5 T T (5) T 5 b3 5 b3 cont… Índice Medio Anular Meñique 30 .

Acorde: min (8) 5 T b3 Formula: T – b3 – 5 8 T b3 5 …cont T 5 (b3) b3 b3 T (5) b3 b3 T 5 T 5 b3 T T b3 5 5 Índice Medio Anular Meñique 31 .

Acorde: min6 Formula: T – b3 – 5 – 6 (6) (b3) b3 6 T 6 b3 T 6 b3 T b3 6 6 b3 T T 6 T b3 T 5 T 6 b3 b3 5 T 6 b3 6 T 5 6 b3 cont… Índice Medio Anular Meñique 32 .

Acorde: min6 Formula: T – b3 – 5 – 6 b3 …cont 6 b3 T 5 6 T 5 6 b3 b3 T 5 T 6 T b3 6 T T 5 b3 6 T 5 b3 6 T 5 b3 6 6 b3 Índice Medio Anular Meñique 33 .

Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7 (b7) b7 b3 b7 T b3 T b7 b3 b7 5 T T b3 b7 b3 b7 5 T b3 b7 b7 5 T b3 b7 5 T b3 T T b3 b3 b7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 34 .

Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7 T 5 …cont T b7 b3 b3 b7 T 5 b3 b7 b3 b7 T 5 b7 b3 b7 T 5 (8) T b3 b7 b3 T 5 T 5 b3 b7 T 5 T b3 b7 b3 b7 cont… Índice Medio Anular Meñique 35 .

Acorde: min7 T 5 b3 b7 Formula: T – b3 – 5 – b7 T 5 b3 b7 …cont Índice Medio Anular Meñique 36 .

Acorde: m7(-5)

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b3 b7 b5 T b3 b7

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b5

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Índice Medio Anular Meñique

37

Acorde: m7(-5) T b5 b3 b7

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Índice

Medio

Anular

Meñique

38

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b3 b7 T T 9 b3 b7 b3 b7 T 9

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Índice

Medio

Anular

Meñique

39

Acorde: 7 Formula: T – 3 – 5 – b7 (3) b7 5 T b7 3 T (b7) 3 b7 T b7 T 5 b7 3 T 5 b7 T b7 3 5 T 3 T b7 5 3 b7 b7 T T cont… Índice Medio Anular Meñique 40 .

Acorde: 7 3 b7 Formula: T – 3 – 5 – b7 …cont T 5 T 3 b7 T b7 T 3 3 b7 T 5 b7 3 b7 T 5 b7 3 T 5 3 b7 T 5 b7 b7 T T 5 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 41 .

Acorde: 7 b7 3 T 5 Formula: T – 3 – 5 – b7 b7 3 T 5 …cont b7 3 T 5 5 T b7 T 3 b7 T 5 b7 3 T 5 3 b7 T 5 b7 b7 T T 3 b7 cont… Índice Medio Anular Meñique 42 .

Acorde: 7 T 5 Formula: R – 3 – 5 – b7 T 5 3 …cont b7 b7 T 5 3 b7 Índice Medio Anular Meñique 43 .

Acorde: 7(-5) ó 7(b5) (b7) Formula: T – 3 – b5 – b7 3 b7 b5 T T b7 b5 b7 b5 b7 3 T T b5 (b5) b7 b5 T T 3 b5 b7 3 b5 b7 3 T 3 b5 b7 b5 T 3 b7 T b5 b7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 44 .

Acorde: 7(-5) b5 T ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 (b7) b7 …cont b7 3 b5 T b7 3 T b5 b7 b5 3 T 3 b7 T b5 b7 T 3 b7 b5 b7 T T b5 b7 3 3 T b5 b5 T b5 b7 cont… Índice Medio Anular Meñique 45 .

Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 …cont T b5 b7 b5 T 3 b7 b5 T b7 T b5 T b5 3 b7 T b5 3 b7 b7 Índice Medio Anular Meñique 46 .

Acorde: 7(+5) ó 7(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7 #5 b7 #5 T b7 T #5 b7 3 T b7 T #5 b7 3 b7 3 T T #5 #5 b7 3 b7 T #5 b7 3 T 3 T #5 #5 b7 #5 T cont… Índice Medio Anular Meñique 47 .

Acorde: 7(+5) ó 7(#5) (T) Formula: T – 3 – #5 – b7 T #5 b7 …cont T #5 b7 T #5 T b7 b7 (T) #5 T #5 3 b7 3 T #5 b7 Índice Medio Anular Meñique 48 .

Acorde: 9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 (b7) 9 b7 b7 T 9 T 9 b7 3 T 9 b7 5 T 9 5 9 b7 T 9 b7 b7 T 9 b7 3 T 9 3 b7 T 9 T 3 b7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 49 .

Acorde: 9 9 b7 3 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 9 5 b7 …cont T T T 9 b7 3 b7 9 9 b7 T 5 T T 5 9 b7 T 5 9 b7 T 5 T 9 b7 T 9 9 b7 b7 cont… Índice Medio Anular Meñique 50 .

Acorde: 9 T 9 3 b7 T 5 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 T 5 9 b7 …cont 9 5 T 9 b7 b7 b7 3 T 9 b7 T 9 b7 T 5 9 3 b7 T 9 b7 5 T 9 Índice Medio Anular Meñique 51 .

Acorde: 9(-5) ó 9(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 – 9 9 9 b7 b5 T T b7 b5 9 b7 b5 T b5 T b5 T 9 b7 T b5 9 b7 b5 9 b5 b5 T 9 b7 T 9 b7 T b7 b5 9 9 b7 T b7 Índice Medio Anular Meñique 52 .

Acorde: 9(+5) #5 9 b7 T b7 T 9 #5 ó 9(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7 – 9 9 #5 b7 T T #5 9 b7 T T 9 #5 b7 #5 9 b7 T #5 9 b7 b7 T #5 9 Índice Medio Anular Meñique 53 .

Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – b9 b9 b7 T b9 b7 3 T b9 b9 b7 5 T b9 b7 3 T T T b9 3 b7 b7 T b9 b7 3 b9 b7 T 5 b7 T b9 5 b9 b7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 54 .

Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – b9 …cont T T 5 b9 b7 T b9 3 b7 T 5 b9 b7 b9 b7 T b9 5 b7 b7 T b9 3 b7 3 T b9 b9 b7 T b7 T 5 b9 b9 b7 5 T Índice Medio Anular Meñique 55 .

Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 b7 #9 T #9 b7 T 3 b7 #9 T 3 #9 b7 T b7 #9 3 T 5 #9 b7 T #9 b7 #9 b7 5 T #9 b7 b7 3 T T T #9 cont… Índice Medio Anular Meñique 56 .

Acorde: 7(+9) ó 7(#9) #9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont #9 b7 3 T 3 b7 T 3 #9 b7 T T #9 b7 5 T b7 #9 b7 3 #9 T 5 b7 #9 b7 T 5 b7 #9 T #9 5 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique #9 T 5 b7 57 .

Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont T #9 b7 T 5 #9 b7 5 T #9 b7 T #9 3 b7 3 T #9 b7 T 5 #9 b7 T 5 #9 b7 b7 T #9 3 T 5 b7 #9 B7 T #9 Índice Medio Anular Meñique 58 .

Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 4 b7 4 T b7 T b7 4 T b7 4 T b7 4 5 T 4 5 b7 4 T 4 b7 b7 T 4 b7 b7 5 T T 5 T 4 cont… Índice Medio Anular Meñique 59 .

Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 …cont T b7 4 4 b7 T T b7 5 T 4 b7 4 (4) T b7 4 T 5 b7 4 5 T b7 4 b7 4 T 5 b7 4 T 5 4 b7 T 5 cont… Índice Medio Anular Meñique 60 .

Acorde: 7sus b7 T 4 5 Formula: T – 4 – 5 – b7 b7 4 T 5 …cont T 4 b7 4 T b7 T 4 b7 4 T b7 T 4 T 5 b7 4 b7 Índice Medio Anular Meñique 61 .

Acorde: dim Formula: T – b3 – b5 b5 b3 T b3 b5 T b3 b5 b3 b5 T T (T) (b5) T b5 b3 b3 (b5) T b5 b5 b3 b5 T b3 T b3 b5 b3 b5 T T cont… Índice Medio Anular Meñique 62 .

Acorde: dim b3 (T) T b5 Formula: T – b3 – b5 b3 T b5 …cont T b3 b5 Índice Medio Anular Meñique 63 .

Acorde: dim7 Formula: T – b3 – b5 – bb7 bb7 b3 b5 b5 T b3 bb7 b3 b3 bb7 T bb7 b5 T T b5 T 5 T bb7 b3 b5 T T bb7 b3 b3 bb7 b3 b5 5 bb7 b3 bb7 b3 T b5 b5 bb7 T cont… Índice Medio Anular Meñique 64 .

.cont b3 T b5 b5 T b5 T b5 b3 bb7 T b5 b5 b3 bb7 bb7 b3 bb7 T T b3 Índice Medio Anular Meñique 65 .Acorde: dim7 bb7 Formula: T – b3 – b5 – bb7 bb7 b3 ..

Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 (3) 8 #5 T #5 3 T 3 #5 T T 3 #5 8 8 #5 #5 T T 3 #5 3 T 3 (#5) T #5 T #5 3 T #5 cont… Índice Medio Anular Meñique 66 .

Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 …cont #5 T 3 3 #5 T #5 T #5 3 3 T #5 (T) 3 T 3 T #5 T 3 #5 #5 T 3 T 3 T #5 #5 3 cont… Índice Medio Anular Meñique 67 .

Acorde: aug T Formula: T – 3 – #5 …cont 3 #5 Índice Medio Anular Meñique 68 .

posteriormente re-grabada con nuevos arreglos en el 2003 en la producción “Nidrá Vikalpa”. usaremos el dedo Pulgar para los bajeos en tiempo y contratiempo marcando la Tónica del Acorde. realzando un sonido corto o rápido. también llamado Double Stop. acentuar donde normalmente es un tiempo o fracción débil y tocarlas como “Staccato” (punto debajo de la nota). tipo “Bossa Nova”. Para darle este efecto. esto significa. la base armónica es de tipo “Blues” y usaremos una base rítmica en contratiempo.Ejemplos: La canción “Nimangá” una de mis primeras composiciones. Solo muestro la primera parte de la canción para ejemplificar el uso de acordes sencillos. rellenando el compás y desarrollando así el acorde completo. El siguiente pentagrama muestra la base rítmica típica del “Bossa Nova” usando corcheas en contratiempo. Una mezcla de Acorde Melódico y Armónico. 69 . y los dedos Índice y Medio simultáneamente para tocar los Intervalos. Si observamos. grabada en 1997 en la producción “El Bajo Mundo”.

21 y 22 b7 b3 T D7 – cuerda A traste 17 b7 3 T También veremos como ejemplo “La Chica de Ipanema”. Acordes “Nimangá”: Amaj7 – cuerda E traste 17 3 7 T Dmaj7 – cuerda A traste 17 7 3 T Em7. en el mismo tono pero… así es el Jazz!!! 70 . Gm7 – cuerda A trastes 19. Gbm7. así como la cuerda y traste a utilizar. una de las canciones más famosas en el mundo y una de mis favoritas. Sigue siendo la misma canción.A continuación les especifico los diagramas para cada cambio de Acorde usado en el ejemplo. Esta versión la tome del “Real Book 1” porque los cambios de Acordes son mas compatibles con los que tenemos en este libro. pues se podrán encontrar diferentes versiones que usan otros Acordes. etc. varían su cantidad.

71 .A continuación les muestro los diagramas sugeridos para cada cambio de Acorde tocándolo en un bajo de 4 cuerdas.

Acordes “La Chica de Ipanema”: Fmaj7 – cuerda E traste 13 G7 – cuerda E traste 15 3 7 T 3 b7 T Gm7 – cuerda E traste 15 Gb7 – cuerda E traste 14 b3 b7 T 3 b7 T Fmaj7 – cuerda E traste 13 Gb7 – cuerda E traste 14 5 7 T b7 T 5 Gbmaj7 – cuerda E traste 14 B7 – cuerda A traste 14 3 7 T b7 3 T Gbm7 – cuerda E traste 14 D7 – cuerda A traste 17 b3 b7 3 T 72 b7 T .

esto lo hice para resaltarlos usando la 5ta alta (aguda). y también porque es muy común usar Intervalos y cambios de centro tonal en el “Bossa Nova”. En este caso lo utilicé para resaltar la Tónica y poderlo ligar con el siguiente Acorde (Eb7) con el anclaje del dedo índice. 73 .Gm7 – cuerda E traste 18 Eb7 – cuerda A traste 18 5 T (b7) b3 3 b7 T Am7 – cuerda E traste 17 D7b9 – cuerda A traste 17 b3 8 (5) T b7 5 T Gm7 – cuerda E traste 15 C7b9 – cuerda A traste 15 b3 b7 3 T Análisis de tipos de acorde que utilice: • b7 T • • Podemos encontrar que jugué con la 3ra y la 5ta en los acordes Fmaj7 y Gb7. La razón especifica en Am7 fue para poderlo ligar con el siguiente Acorde (D7b9) con el anclaje de los dedos índice y anular. poniéndolo como bajo. esto nos da una idea de que podríamos usar su 3ra bemol junto con la Tónica y la 5ta u 8va como opcionales. En el Gm7 del coro uso un Intervalo con el grado IIIb de la escala mayor. la razón es porque estos Acordes pueden estar marcados sólo como min en esta canción en específico. no utilizo la 7ma aunque está marcada. usar otros grados podría ser arriesgado y podríamos romper la base armónica que nos corresponde. aunque esto hace que abramos considerablemente el dedo meñique apoyándonos con el anclaje del dedo medio. En el acorde Am7 como en el Gm7 anterior. es común usar la 3ra bemol en los acordes menores y la 5ta en las líneas normales de bajo.

En este caso. 74 . experimenten con diferentes digitaciones. etc. 5 u 6 cuerdas. Si usan un bajo de 4. lo importantes es nos guste como suena mejor. inversiones. en el primero uso su 5ta y en el segundo su 3ra. recuerden que la música aunque es matemática y precisa. Lo complicado y rebuscado no siempre es la mejor opción.• • En los acordes D7b9 y C7b9 la razón fue por la limitante del bajo de 4 cuerdas para realizar este tipo de Acorde y porque sinceramente sonaba mejor tocándolo solamente como séptima. si observan. esto. para poder ligarlos mejor. el oído es muy importante.

Apéndice: Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de tipos similares. 75 . recuerden que la simbología es universal. si consultan los “Real Book” (entre otros) es seguro que se los encuentren. Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise” de Jamey Aebersold. pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacia a su manera. lo cual no pasa con la escritura.

estudio y puesta en práctica que tiene. haré referencia de esto en mi Sitio Web! Antonio Salgado Leiner Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros! Renzo Morell Gracias Gabriel. utilizare tu método con mis alumnos. Ten por seguro que será un buen material en cualquier momento para repasar y para mis alumnos. muy completa la guía. pocos así en Español! Eliud Garza Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo. Muy agradecido! Francisco Merino Muchas gracias. Gracias por compartirlo conmigo! Gustavo Gregorio Puedo apreciar el esfuerzo de organización. Alejandro Lozano Gracias Gabriel por tu aporte. Excelente aporte! Órale! Que chido! Hugo Bax Maen FIN 76 . muy bueno. te felicito.Comentarios de Otros Músicos Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico. que me parece un excelente trabajo! Alberto Palomo Me tome la libertad de leer tu escrito. me pareció súper bueno. Te felicito! Mariano Martos Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material. introduciré tus métodos entre mis alumnos! Roberto Aymes Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear información importante para la música mundial! Zito Martínez Has hecho un par de buenos trabajos.

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