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DIRECCIÓN www. accesos.info

Josu Larrañaga Altuna (Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid)
EDITA
EDICIÓN Nº2 Grupo de investigación Prácticas Artísticas
Bárbara Sainza Fraga y Nacho Rodríguez Domínguez y Formas de Conocimiento Contemporáneas

COMISIÓN DE COORDINACIÓN Nº 2 www.arte-conocimiento.com

Nacho Rodríguez Domínguez / Bárbara Saínza Fraga
Bárbara Fluxá Álvarez Miranda /José Enrique Mateo León Depósito Legal: M42787-2016
ISSN 2530-447X (edición impresa)
EQUIPO DE DISEÑO ISSN 2530-4488 (edición digital)
Belén Segú Jensen / Nacho Limpo Jiménez/ Catalina Segú Jensen
Ximo Berenguer Hernandis /Laura del Castillo MADRID 2019

DESARROLLO VERSIÓN IMPRESA Envíos y pedido a: accesos.revista@gmail.com

Belén Segú Jensen

DESARROLLO VERSIÓN WEB

Nacho Limpo Jiménez

CONSEJO EDITORIAL
Josu Larrañaga Altuna (Bellas Artes, UCM)
Lidia Benavides Téllez (Bellas Artes, UCM)
Bárbara Fluxá Alvarez-Miranda (Bellas Artes, USAL-UCM)
Ana Iribas Rudín (Bellas Artes, UCM)
Daniel Lupión Romero (Bellas Artes, URJC)
Rut Martín Hernández (Bellas Artes, UCM)
José Enrique Mateo León (Bellas Artes, UCM)
Bárbara Saínza Fraga (U-TAD, Centro Universitario de Tecnología y Arte Digital)
Fernando Baños Fidalgo (TAI-URJC)

COMITÉ CIENTÍFICO
Miguel Alfonso Bouhaben (Universidad San Gregorio de Portoviejo, Ecuador)
Jaime Munárriz Ortiz (Bellas Artes, UCM)
Loreto Alonso Atienza (Centro Nacional de Investigación,
Documentación e Información de Artes Plásticas, México)
Yayo Aznar Almazán (Universidad Nacional de Educación a Distancia, Madrid)
Aurora Fernández Polanco (Universidad Complutense de Madrid)
Ana García Varas (Universidad de Zaragoza)
Marcos García (Medialab Prado, Madrid)
Aramis López Juan (Comisario e investigador)
Juan Martín Prada (Universidad de Cádiz)
Josu Rekalde (Universidad del País Vasco-EHU)
Lara Sánchez Coterón (ESNE-URJC y UPM)
Diana Wechsler (UNTREF, Buenos Aires, Argentina)
Javier Pérez Iglesias (Biblioteca Bellas Artes-UCM)
Amelia Valverde González (Biblioteca Bellas Artes-UCM)

CONSEJO DE REDACCIÓN
Nacho Rodríguez Domínguez / Bárbara Sainza Fraga/ Ana Iribas Rudín
Daniel Lupión Romero / Rut Martín Hernández

DISTRIBUCIÓN / COMUNICACIÓN
Catalina Segú Jensen, Ximo Berenguer Hernandis,
Laura del Castillo, Bélen Segú Jensen, Nacho Limpo Jiménez

REDES
Nacho Limpo Jiménez / Mario Núñez Magro / Lorena Fernández

2
Editorial
Bárbara Sainza Fraga y Nacho Rodríguez Domínguez 4

Todavía sin título

Patricia Sádaba y Ricardo Tourón 6
+ A propósito del Proyecto Sádaba/Tourón (lógicas de enlace)
Joaquin Ivars

. . .f for format For Format f. . .

Jaime Munárriz 12

Memento Mori Mothafucka: fugacidad y permanencia

de la imagen en el sistema red
Mario Núñez Magro 23

Lorem ipsum dolor sit amet

Una cartografía mutable para repensar los formatos
Laura del Castillo, Darío Rosillo y Jesús del Castillo 35

Same, same but different

Lucía Risueño 39

Nuevos conceptos para un cambio del formato humano

Loreto Alonso y Luis Gárciga 47

(*.*) Todos los formatos

Carlos Granda San Miguel [lapizero] 57

Reacting>>Reaction. La performance de la recepción

Antonio Ferreira Martín 69

Work Hard Dream Big

Marina Glez y Manuel Minch 79

Materias cruzadas
Carla Canseco, Diego Calvo, Inés de Egaña, Inés Lois,
Irene Ortega, Isis Yépez, Julia García, Noelia López,
Pedro José Trujillo y Selina Blasco 87
+ Sentarse en las mesas, escribir en las sillas
Tania Pardo

La pintura en el campo expandido de la imagen

Cristina Santos Muniesa 98

Ruderales
Enrique Radigales 113

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23/3/2019 dubuffet

Savonarole: la firmeza del material y el diseño de un objeto

Para llevar a cabo el ejercicio se ha tenido en cuenta la

selección de una pieza de la colección del MNCARS, tras
examinar varias de las características de cierta
peculiaridad en cuanto a los materiales que le dan forma.
Partimos desde un diseño que, a priori, se presenta como
un “algo” tosco, e incluso, caótico. No tiene delineación en
primera instancia, aunque de orden se tratase en su
boceto previo. Esta obra, ejecutada por el francés Jean
Dubuffet, es el resultado de la mezcolanza de algunas
materias con cualidades muy específicas, como es el caso;
la ceniza, el cemento blanco y el mortero, cuya
amalgama, tras la adhesión con aglutinante líquido,
conforman una pieza de única silueta que, a su vez, se
funde sin apenas delimitación con la peana inferior de
geometría rectangular, en una suerte de firmeza para dar
así la oportunidad de producir un juego entre el caos del
cuerpo y el orden del pedestal. Además, gracias a las
cualidades naturales de los materiales, a la par que el
proceso de producción de la pieza, permite percibir un
diálogo de contrastes lumínicos ocasionado por las
imperfecciones de la forma, alterada entre claros y
oscuros, al igual que una gama de colores terrosos En cuanto a otro dato inclinado hacia su interés en el
concebida según la perspectiva desde donde se observe. examen descriptivo de la pieza: encontramos que la
condición de la silueta se sitúa a caballo entre la
abstracción y la figuración, dejando entrever al ser
antropomorfo que tenemos en frente, cuyos brazos y
cabeza se inclinan hacia delante, mientras que su
torso, que parece estar unido por una única pierna, se
fusiona y se mantiene con firmeza al anclarse en la
plataforma geométrica inferior. Que por cierto, el
artista utiliza para identificar la obra con su firma.
Hablando de plataformas, o peanas -según nos
plazca-, me cuestiono su función en este caso. Y, en
cuanto a la idea que despliega Deleuze en el “Cuerpo
sin órganos”, no cabe la menor duda de que nos
encontramos ante un cuerpo inerte, sin vida, pero de
Savonarole, Jean Dubuffet. la misma forma que el organismo se refiere a un
1954, Técnica mixta. cuerpo organizado, en este caso, la peana, podría
29 x 24,7 x 18,5 cm llegar a ser el elemento de ese organismo al que
llamamos discurso expositivo que inserta a la obra en
un contexto de emisión dentro de la sala, o, a
contraposición, y como nos cita nuestra compañera
Inés de Egaña, la otra vertiente u opción es «…
relegarlo a planos secundarios».
La elección del "Savonarole", y valga la redundancia,

https://materiascruzadas.hotglue.me/?dubuffet 1/5
23/3/2019 dubuffet
humano–. El lugar que ocupa el objeto es el lugar de un diálogo, que no sólo conversa con sus “compañeros
artísticos”, sino que su propia posición le permite un soliloquio, para traducir, mediante el “polvo eres y en
polvo te convertirás” la masacre que desvelan las fotografías tomadas por Lee Miller en los campos de
concentración alemanes, reportando una visión de cadáveres amontonados y pilas de enseres personales y
materia inerte.

Entonces, ¿hablamos de orden en el caos…?

Pedro J. Trujillo

https://materiascruzadas.hotglue.me/?dubuffet 5/5