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BREVE INTRODUCCIÓN:
La música góspel, música espiritual o religiosa, surgió en las iglesias afro americanas en
el siglo XVIII. Se hizo popular durante la década de 1930 y resultó ser una música
diferente a los himnos cristianos tradicionales.
Los Negro Spirituals (inspiraciones negras) son producto de las primeras generaciones
de esclavos.
Pero los africanos del sur, que eran la mayoría, ni aprendieron la lengua ni fueron
instruidos. Estas canciones creadas colectiva o individualmente, eran un recurso
valioso para mantener y recuperar la memoria de su cultura, del continente perdido y
sus sueños vivos. Para quienes toda posesión era básicamente negada, una tradición
musical se convierte en el modo privilegiado, casi único de transcurrir y conservar
contenidos. Durante muchos años algunas iglesias blancas reclutaban a aquellos
afroamericanos que por distintos motivos lograban la libertad de la esclavitud. Muchas
de estas iglesias o misiones cumplían un doble rol de educar y «evangelizar» a los ex-
esclavos. Algunos negros que habían logrado aprender a leer, descubren como su
historia era similar a la del Antiguo Testamento y hacen suya la interpretación y
adoración del sacro libro. Dan cuenta de que los esclavos hebreos, su salvación, el
anhelo de una tierra prometida (Israel), es exactamente lo que a ellos les ocurría.
La canción/himno era un elemento central de las ceremonias protestantes de blancos
y negros, donde estos asistían a servicios religiosos promovidos o tolerados por los
blancos según los casos, o celebrados clandestinamente, donde la tradición musical de
los himnos protestantes se empiezan a llenar de otras armonías, basadas en ritmos,
golpes de palmas o de pies en el piso, gritos e improvisaciones, se bemolizan notas, se
utiliza el cuerpo para crear sonidos como cajas de resonancia, moviéndose aunque con
moderación. Así comienza la africanización de los servicios (Camp Meetings –
Encuentros de Campo). Los negros comienzan a cantar a su forma los "Himnos del Dr.
Isaac" (Watts).
El primer esclavo autorizado a predicar en una iglesia fue George Leile (1774). En 1780
se autorizó por primera vez la existencia de parroquias africanas autónomas. Más de
20 años después, los africanos consiguieron su primer obispo negro (Richard Allen,
1816).
A partir del siglo XX los cantos “inspirados” o Spirituals fueron cambiando lentamente
de intención religiosa y de letra. Se centraron en textos del Nuevo Testamento y
establecían un diálogo más directo con Jesús; con Dios Padre, a quien agradecían las
bendiciones recibidas, se le pedía la intervención para la solución de sus problemas e
incluso se le dirigían quejas por la situación actual. A estos cantos se los llamó “Gospel
Songs” (canciones evangélicas) no por ser propiedad de una religión en particular sino
porque estaban inspirados y/o literalmente sacados de los Evangelios, a diferencia de
los Spirituals, más emparentados con un canto personal sin por ello establecer
necesariamente una relación con la Biblia. No obstante, a partir de los ’40, y un poco
por el devenir de la música comercial en general, quedó establecido el Negro Spiritual
como la forma de la música más folklórica y tradicional; y el Gospel, como la más
“moderna”, aun cuando se cantara repertorio de una u otra corriente y manteniendo
en común el contenido, que estaba impregnado de la esperanza de vivir en la plenitud
de la Fe.
2. ASPECTOS SOCIO CULTURALES DEL GOSPEL EN SUS INICIOS
Las descripciones y las ilustraciones dan una idea de lo que era la adoración de ese
tiempo, pero la falta de formalidad no produjo ninguna música escrita, ningún material
comercial como, por ejemplo, un concierto. Introducir esta música a una audiencia
significaba cambiarla.
Los artistas del Góspel encontraron que tenían entre su público a cantantes que
aspiraban a ser estrellas de Rock and Roll en busca de inspiración o motivación. De
hecho, la música comercial debe a esta época del Góspel una gigantesca influencia
sobre sus artistas y más grandes estrellas como por ejemplo Elvis Presley.El cambio
hacia la vertiente comercial vino con artistas del "Soul"(Alma), como Aretha Franklin,
Sam Cooke, Ray Charles, James Brown, y Marvin Gaye personificando el Góspel por
líricas seculares, sensuales y eróticas. La mayoría de los artistas negros que grabaron
para Tamala Motown, en la comercialización de esta música en los años 60, tenían un
trasfondo de Góspel.
La explotación comercial secular del estilo Góspel que escandalizó a las comunidades
cristianas vino de Pequeño (Little) Richard y "Screamin" Jay Hawkins. Desde entonces
las influencias entre la música comercial y el Gospel se han fundido absorbiendo otras
tendencias.Si bien su origen está en la comunidad afro americana, no se puede afirmar
radicalmente que este estilo musical es único de los negros, ya que gran parte de la
comunidad blanca, también la interpretaba.
Cuando en los Estados Unidos las diferencias entre blancos y negros eran insalvables,
hubo una separación entre ambas iglesias y de ahí devino la separación del góspel en
dos ramas: El Góspel Blanco y El Góspel Negro. En los últimos años, esta barrera ha
sido traspasada por muchos y es común que los artistas de una, interpreten canciones
de la otra.
3. EL GOSPEL ACTUAL
Los corales siempre han sido unas formaciones emblemáticas del góspel. Desde el
enorme éxito del fragmento Oh Happy Day, grabado por un coral llamado los Edwin
Hawkins Singers, estos grupos, que se componen a veces de hasta una centena de
cantantes, no han de dejado de protagonizar la escena.
En vez de enumerar una lista de nombres de artistas de hoy en día son actualidad en el
góspel, es mas interesante examinar las dos grandes tendencias que salen del góspel
actual. Estas dos tendencias son: el sacred gospel music (reservado a iglesias negras), y
un tipo de música llamado sécular gospel music, nombre paradójico que designa una
música religiosa interpretada fuera del contexto sagrado. Esta claro que la
comercialización del góspel ha influido en el góspel en si, para seguir puntos estéticos
de la música actual, hasta el punto de perder su autenticidad.
Hay que subrayar que la influencia del góspel y de los spirituals es muy importante en
todos los dominios de la música vocal afro-americana: la encontramos de nuevo en el
blues y el jazz, pero también en el soul, el funk, y hasta en el rap, que usan los mismos
procedimientos que los sermones de los preachers!
4. ALGUNAS FECHAS HISTÓRICAS
• En 1874, el Gospel como género musical religioso se plasmó. Quien por primera vez
utiliza este término en el contexto afroamericano fue Phillip Bliss, que lo
imprimió en el título de una publicación: “Gospel Songs”.
• En 1921, este estilo musical salió de los templos y empezó a ser grabado
comercialmente. Thomas Dorsey, hijo de un predicador georgiano negro, con
una educación empapada en la vida de la Iglesia, hace una carrera temprana
desarrollándose en el mundo comercial del blues, trabajando con Ma Rainey y
Tampa Red. En 1921 Dorsey experimenta un avivamiento en su fe cristiana y se
dedica, el resto de su vida a la escritura, ejecución y animación de lo que vino a
llamar “Gospel”. Se convierte en el primer artista de gospel en obtener una
audiencia importante. Fue el pimero en cobrar por la admisión a sus funciones,
hizo grabaciones, fabricó las primeras 500 copias de “Gospel Songs” bajo su
propio sello, formó el primer cuarteto femenino de gospel, y descubrió y
promovió una nueva generación de cantantes, incluyendo a Mahalia Jackson.
• Entre los ’30 y los ’40, las radios comienzan a difundir el góspel. La TV mostró un
interés desde los años ’50 y los cantantes gospel comenzaron a aparecer en
festivales de jazz y blues. Las nuevas circunstancias trajeron nuevos estilos o
vertientes dentro del góspel
Tras esta historia del góspel, es interesante examinar el aspecto religioso y hasta
místico del góspel. Este aspecto es indiscutible, el góspel hace alusión a las palabras de
los spirituals, y las gospel songs hacen siempre referencia a dios, al antiguo y nuevo
testamento. Se puede así decir que la esencia misma del góspel es la búsqueda de un
mundo mejor a través del rezo. Este rezo se dirige a dios, pero también calma un
sufrimiento inmenso, el de unos individuos esclavizados, a quienes se les rechazaba
hasta el derecho de ser personas. En plan formal, es la supervivencia de una larga
liturgia ancestral, en la cual el sistema pregunta-respuesta entre el solista y el coro ya
era presente. Se debe saber que muchas tribus africanas no pensaban en rezar a una
divinidad cualquiera sin música, cantos y bailes.
GOSPEL CHOIR Es un góspel que rompe los esquemas más conservadores del
género mezclando con energía la tradición con otros estilos, como el Funk y el
Blues.
SEGUNDA CONCLUSIÓN: La Música Góspel es una prueba más de lo que puede suceder
cuando los artistas y músicos se inspiran, dando lugar a la innovación y creatividad de
nuevos géneros musicales.
GUÍA MULTIMEDIA
Video historia del black Góspel1
https://www.youtube.com/watch?v=iOpOkXZj5_o
https://www.youtube.com/watch?v=hNTQ8W0DWyc
https://www.youtube.com/watch?v=2mGmbQSPlXs
https://www.youtube.com/watch?v=TfhPuEBo3fg
I´m a rolling
https://www.youtube.com/watch?v=BYIpdL4AIC0
I´m a traveling
https://www.youtube.com/watch?v=1g94Ro2yhfY