La poesía de Alejandra Pizarnik

Author(s): Maribel Tamargo

Source: Confluencia, Vol. 9, No. 2 (Spring 1994), pp. 33-37
Published by: University of Northern Colorado
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/27922213
Accessed: 25-02-2016 17:26 UTC

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 La poes?a deAlejandra Pizarnik
Maribei Tamargo
Universidad Interamericana
de PuertoRico

?C?mo hablar sobre la poes?a sin violarla, dominios solitarios e il?citos como las
sin transformarla en una cosa tan ajena que pasiones de lainfancia, como el
se torne absurda la tarea? Doble dificultad si como el amor, como lamuerte.
poema,
la poes?a que se va a comentar plantea la
?Coincid?s conmigo en que t?rminos
problem?tica de hablar de s?misma. Sirvan como jard?n, bosque, palabra, silencio,
estas palabras de excusa para la limitaci?n de
errancia, viento, desgarradura y noche,
las que contin?an.
son, a la vez, signos y emblemas? (Pi
Alejandra Pizarnik naci? en Buenos Aires
en 1936. Treinta y seis a?os despu?s, en
zarnik,El deseo246)
1972, se quita la vida y pone fin, de esta
La poes?a de Pizarnik evoca el emblema y
manera, a una producci?n literaria que re
no el s?mbolo. Este exige una imagen del
coge, entre otros, siete libros de poes?a, y en
la cual se prefigura, en un sinn?mero de mundo (perdida) mientras que aqu?l conjura
ese suicidio, imagen constante de un espacio (textual), que es el espacio del
ocasiones,
sus textos. cuerpo.

La obra de Pizarnik gira en torno a varios Loprimero que produce, ocupando a la

temas que han sido denominados acertada
mente por los cr?ticos como signos emble
m?ticos. Este t?rmino coloca la lectura de su
poes?a en un contexto espacial. El emblema
es una figura que hay que desentra?ar. Pi
zarnik, quien adem?s de escribir pintaba,
privilegia dicha actividad cuando le dice a
Martha Moia:
Me gusta pintar porque en la pintura
encuentro la oportunidad de aludir en
silencio a las im?genes de las sombras
interiores. Adem?s, me atrae la falta de
mitoman?a del lenguaje de la pintura.
El deseo251)
(Pizarnik,
El espacio de sus versos es el espacio del
texto. Cito, y coincido, las palabras que Mar
thaMoia le dirige a la escritora:
vez, ese espacio, es el lenguaje mismo. La
voz po?tica de los textos que consideramos
no se debate con ideas, sentimientos u obje
tos. La lucha a brazo partido es con, contra y
del lenguaje; todo lo dem?s est? incorporado
a partir de ?l. En "Elinfierno musicar, poema
que se encuentra en un volumen con el
mismo t?tulo que se public? en 1971, el
discurso po?tico es descrito como "Un pro
yectarse desesperado de lamateria verbal".
A pesar de que la obra po?tica de Pizarnik se
lee como un todo, donde im?genes, t?r
minos y signos se repiten, unas veces en
forma semejante y otras de manera di
ferente, me fijar? con m?s detenimiento en
este volumen, ultimo que publicara la escri
tora antes de morir. Sus obras hasta esa
fecha, ordenadas cronol?gicamente, son las

Hay, en tus poemas, t?rminos que con siguientes: La tierra m?s ajena (1955), La
sidero emblem?ticos y que contri ?ltima inocencia (1956), Arbol de Diana
buyen a conformar tus poemas como (1962), Los trabajosy las noches(1965), Ex

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tracci?n de la piedra de locura (1968) y Nom rrarmi d?a, mi v?a. Pero contempla
bres y figuras (1969). Pizarnik es tambi?n absolutamente sola la desnudez de es
autora de un ensayo titulado "Acerca de la tos muros. Ninguna flor crece ni cre
condesa sangrienta". Postumamente han cer? del milagro. A pan y agua toda la
sido publicados poemas y p?ginas en prosa vida.

en diferentes antolog?as y ediciones. Se debe En la cima de

la alegr?a he declarado
destacar entre ellas el volumen titulado El acerca de una m?sica jam?s o?da. ?Y
deseo de la palabra, del cual, seg?n su editor qu?? Ojal? pudiera vivir solamente en
Antonio Beneyto, cuid? personalmente Ale ?xtasis, haciendo el cuerpo del poema
jandra Pizarnik, pero que no aparece hasta con mi cuerpo, rescatando cada frase
1975. con mis d?as y con mis semanas, infun

infiernomusical es un breve tomo que

El di?ndole al poema mi soplo a medida
re?ne veinti?n poemas cuya lectura es que cada letra de cada palabra haya
tablece, como suger? antes, un constante sido sacrificada en las ceremonias del

di?logo con su obra anterior. vivir.

El lector de la poes?a de Pizarnik no puede

evitar en cuanto comienza su Las palabras de nuestra poeta al preparar
entrar, tarea,
en el espacio del poema tejido por el len un pr?logo para una colecci?n de textos de

del deseo" la voz Artaud son iluminadoras. Vuelve Pizarnik a

guaje. En "La palabra
se pregunta abundar sobre el intento frustrado de al
po?tica
gunos poetas de fundir vida y poes?a:
?Qu? estoy diciendo? Est? oscuro y
afirmaci?n de H?lderlin, de
quiero entrar. No s? qu? m?s decir. (Yo Aquella
no quiero decir, yo quiero entrar). El que "la poes?a es un juego peligroso",
dolor en los huesos, el lenguaje roto a tiene su equivalente real en algunos
sacrificios c?lebres: el sufrimiento de
palabras, poco a poco reconstituir el
Baudelaire, el suicidio de Nerval, el
diafragma de la irrealidad.
precoz silencio de Rimbaud, lamiste
Es adem?s, una entrada consciente en el riosa y fugaz presencia de Lautr?a
lenguaje po?tico y en el texto. La presencia mont, la vida y la obra de Artaud. . .
del lenguaje en los textos de Pizarnik es Estos poetas, y unos pocos m?s, tienen
constante y se encuentra vinculada al queha en com?n el haber anulado - o querido
cer po?tico visto como un aspirar a algo -
anular la distancia que la sociedad
imposible: obliga a establecer entre la poes?a y la
vida. (Pizarnik, El deseo 237)
La soledad es no poder decirla por no

poder circundarla por no poder darle La poes?a de Pizarnik ejemplifica lo que

un rostro por no poder hacerla Octavio Paz discute como la "p?rdida de la
sin?nimo de un paisaje. La soledad
imagen del mundo". Esta p?rdida provoca la
ser?a esta melod?a rota de mis frases.
dispersi?n, es decir, el espacio se extiende,
se dispersa y, como se?ala Paz, "el tiempo se
Dificultad de fundir vida y obra. Fi
vuelve discontinuo" . Isabel C?mara coin
j?monos en el final del poema "El deseo de
cide al notar que "La poes?a de Alejandra
la palabra":
Pizarnik se desenvuelve en un universo de
He malgastado el don de transfigurar a palabras en la ausencia de las cosas" (588), o
los prohibidos (los siento respirar sea, es una poes?a que evita la alusi?n a un
adentro de las paredes). Imposible na discurso de la realidad y de lo cotidiano al

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mismo tiempo que reflexiona sobre la No puedo hablar para nada decir. Por
poes?a. eso nos perdemos, yo y el poema, en la
Como consecuencia de esta disgregaci?n, tentativa in?til de transcribir relaciones
el "yo" po?tico constantemente se desdobla, ardientes. ?A d?nde la conduce esta
se se como un
frangmenta, presenta "yo" escritura? A lo negro, a lo est?ril, a lo
textual, es decir, un sujeto po?tico cuya ?
fragmentado. ("Piedra fundamental")
nica realidad puede ser ling??stica. En el
poema "Nombres yfiguras" encontramos los Pero hay otras ocasiones en que el poema
siguientes versos: y el acto de escribir se presentan como
La hermosura de la infancia sombr?a, la forma de "reparar la herida fundamental", lo

tristeza imperdonable entre mu?ecas, que ella llama "la desgarradura" causada por
la fragmentaci?n y la falta de sentido. El
estatuas, cosas mudas, favorables al
en estos momentos como un
doble mon?logo entre yo y mi antro
poema surge

lujurioso, el tesoro de los piratas ente conjuro. En la entrevista con Moia que cit?
rrado en mi primera persona del singular. m?s arriba, dice Pizarnik: "Escribo para que
no suceda lo que temo" y a?ade "Escribir un
Es tambi?n un "yo" escindido que dice: poema es reparar la herida fundamental, la

No hablar con mi voz sino con desgarradura" para luego terminar diciendo
puedo
"Creo que la unica morada posible para el
mis voces.
poeta es la palabra."
Y a?ade: Antes de concluir, quisiera resaltar una de
las im?genes m?s recurrentes e importantes
Lo que quiero es honorar a la po de la poes?a de Alejandra Pizarnik: el silen
seedora de mi sombra: la que sustrae
cio. Esta imagen vincula a Alejandra Pi
de la nada nombres y figuras.
zarnik con la tradici?n de Rimbaud
y
En otro poema titulado "Gestopara un objet?' Mallarm?. el principio
Recordemos del
dice: poema titulado "Endechas" en el que dicha
imagen se desarrolla:
Los tres que en m? contienden nos
hemos quedado en el m?vil
punto fijo El lenguaje silencioso engendra fuego.
y no somos un es ni un estoy. El silencio se propaga, el silencio es
fuego.
El ya cl?sico libro de Hugo Friedrich, Es
Era preciso decir acerca del agua o sim
tructura de la linca moderna, nos ayuda a
plemente apenas nombrarla, de modo
concretar lamodernidad de Pizarnik aunque
de atraerse la palabra agua para que
tambi?n se puede afirmar que la obra de la
apague las llamas de silencio.
poeta argentina trasciende algunos de los
postulados presentados por ?ste. En uno de Guillermo Sucre, quien le dedica unas p?
sus planteamientos ?l se?ala la insuficiencia a
ginas esta poeta en su libroLa m?scara, la
del lenguaje en la poes?a moderna. En Pi transparencia, apunta lo siguiente en torno al
zarnik quiz?s podr?amos decir que m?s que
silencio en la obra de Pizarnik:
insuficiencia lo que encontramos es la pro
blematizaci?n del lenguaje. Ella misma ha Hablar a partir de la conciencia que se
comentado su "modo complejo de sentir el tiene del silencio, es ya hablar de otro

lenguaje" que consiste en percibir que las modo: al reconocer sus l?mites, el len

palabras insin?an, hacen alusi?n, y que el guaje puede recobrar al mismo tiempo
lenguaje no puede expresar la realidad: su intensidad. (339)

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 La propia escritora comenta la funci?n en dora que viene de la lejan?a. .. ?No hay
su poes?a de esta imagen que a su vez rela un alma viva en esta ciudad? Porque
ciona con la atracci?n por la pintura que ya ustedes est?n muertos. ?Y qu? espera
hemos comentado: puede convertirse en esperanza si es
t?n todos muertos? ?Y cu?ndo vendr?
mi afici?n al silencio me lleva a unir en
lo que esperamos? ?Cu?ndo dejaremos
esp?ritu la poes?a con la pintura; de all? de huir? ?Cu?ndo ocurrir? todo esto?
que donde otros dir?an instante privile
?Cu?ndo? ?D?nde? ?C?mo? ?Cu?nto?
giado (al hablar de lapoes?a) yo hable ?Porqu?? ?Paraqui?n?
de espacio privilegiado. (Pizarnik, El
deseo244) Las palabras de Octavio Paz, en su ensayo
"Signos en rotaci?n', relacionadas con lo
Sucre relaciona la imagen del silencio con
que ?l llama la "metapoes?a" nos llevan en
la de la muerte, siempre presente en la esta misma direcci?n. Dice el poeta mexi
poes?a de la escritora y en su vida a trav?s del cano que a partir de Una temporada en el
suicidio que le pone fin: "Su suicidio, en
infierno
1972, es la ultima manifestaci?n de esa me
nuestros grandes poetas han hecho de
t?fora. Lo digo literalmente' (362). La pro
la negaci?n de la poes?a la forma m?s
pia Alejandra hab?a escrito en un poema: "La
muerte ha restituido al silencio su prestigio alta dela poes?a: sus poemas son cr?

El silencio es la otra cara nece tica de la experiencia po?tica, cr?tica

hechizante".
saria del lenguaje, es la que har? posible el del lenguaje y el significado, cr?tica del
poema mismo. La palabra po?tica se
lenguaje: "Esperando que un mundo sea de
sustenta en la negaci?n de la palabra.
senterrado por el lenguaje, alguien canta el
lugar en que se forma el silencio" dice la Quisiera hacer dialogar esta afirmaci?n con
poeta. la que hace Alejandra Pizarnik cuando se
Pizarnik, en verso libre, en
Alejandra pregunta qu? es la poes?a:
poemas en prosa y con un gusto muy parti
cular por la imagen surrealista, produce una Creo que la pregunta ?Qu? espara usted
la poes?a? merece una u otra de estas
poes?a de b?squeda continua, de indagaci?n
sobre la relaci?n que existe entre la vida y la
dos respuestas: el silencio o un libro
que relate una aventura no poco terri
palabra po?tica. Guillermo Sucre lo plantea
ble: la de alguien que parte a cues
mejor que yo:
tionar el poema, la poes?a, lo po?tico; a
Toda la obra de Alejandra, en efecto, abrazar el cuerpo del poema; a verificar
fue la b?squeda de ese fundamento: su poder encantatorio, exaltante, revo
transponer la vida a la escritura, trans lucionario, consolador. (Pizarnik, El
poner la escritura a la vida. (364) deseo244)

El ?ltimo poema de El infiernomusical con Alejandra Pizarnik tanto con su obra escrita
a una serie de preguntas como con su vida es ejemplo de las dos
cluye abri?ndose
que subrayan el car?cter de b?squeda que la respuestas.

ha marcado:

Las palabras hubieran podido Bibliograf?a

salvarme, pero estoy demasiado vi
viente. No, no quiero cantar muerte. C?mara, Isabel. "Literatura o la pol?tica
Mi muerte. . . el lobo . . lamata del juego en
gris. Alejandra Pizarnik". Revista Ibe

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roamericana LI. 132-133 (julio-diciembre Barcelona: Ocnos, 1975.
1985): 581-589. ?. El infiernomusical. Buenos Aires:
Siglo
Friedrich, Hugo. Estructura de la l?ricamo XXI, 1971.
derna. Barcelona: Seix Barrai, 1958. Sucre, Guillermo. La m?scara, la trans
Paz, Octavio. Lossignos en rotaci?n. Buenos parencia. Caracas: Monte Avila Editores,
Aires: Sur, 1965. 1975
Pizarnik, Alejandra. El deseo de la palabra.

^^^^^^

Alejandra Pizarnik
Foto de Alicia D'Amico

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