RUDIMENTOS DEL BAJO CONTINUO/resumen a 10 de febrero de 2012

Cifrado: es el nú mero que, escrito debajo o encima del bajo, nos indica qué
intervalos se conforman sobre la nota del bajo.

Acorde: se sobreentiende que un acorde está formado por su fundamental, su

tercera y su quinta.

Acorde de quinta y tercera:

Cifrado: 5/3, 5 o nada.

Dado que es el acorde má s habitual lo má s usual es no cifrarlo. Por tanto, si no
ponemos nada debajo del bajo estamos indicando que el acorde está en estado
fundamental.
Alteraciones, en caso en que la tercera del acorde se vea alterada lo indicaremos de
la siguiente manera 5/3#, 5/3b, 5/3h o bien tan solo la tercera 3#, 3b, 3h o bien
tan solo la alteració n, #, b, h.
Cuando encontramos una alteració n sin nú mero, dicha alteració n siempre se
refiere a la tercera.

En casos en que la nota alterada es la sexta u otro intervalo, debemos poner su

cifra correspondiente de la siguiente manera, 6# 6b 6h (ver Acorde de sexta y
tercera má s abajo).
A menudo, durante el primer periodo del BC se usan indistintamente b y h para
indicar que el acorde es menor y en otras ocasiones es el # y el h lo que se usa
indistintamente para indicar mayor. En este caso hay que usar el sentido comú n y
nos guiaremos por el contexto. Recordemos que durante el primer barroco el
temperamento má s usado fue el mesotó nico, temperamento que propicia mejor
sonido en unas tonalidades que en otras. O lo que es lo mismo, rara vez nos
encontraremos tonalidades como fa# menor o si menor.
Si tenemos por ejemplo un la en el bajo y nos aparece un bemol en la cifra, no
quiere decir que el do (la tercera del acorde) es bemol sino que es natural.
Si en un bajo sol la cifra indica #, en ese caso indica que el si (la tercera) es natural
pero nunca si#
Forma coloquial de referirse a este acorde: un cinco o bien, en caso que queramos
definir su modo, decimos un acorde mayor o menor.

Acorde de sexta y tercera:

Cifrado: 6/3 o 6.
Dado que el 3 siempre es el nú mero que se presupone escribimos tan solo el 6.
Si la tercera del acorde estuviera alterada debe indicarse bajo el 6 (ver ejemplo 6):
6/#, 6/b, 6/h
Forma coloquial de referirse a este acorde: un seis.

Acorde de sexta y cuarta:

Cifrado: 6/4.
Dado que no hay ningú n intervalo de los presupuestos (5 ó 3) escribimos siempre
las dos cifras 6/4
Alteraciones se marcan las que procedan inmediatamente después de la cifra.
Nota, es lo mismo 6/4# que 6/4+
Forma coloquial de referirse a este acorde: un seis cuatro. Salvo contadísimas
excepciones, no pongamos dos acordes de 6/4 seguidos. Normalment es un acorde
disonante ya que contiene una cuarta, por lo que se debe usar en cadencias o en
sitios concretos de enlace. Por tanto nuestra norma usamos siempre o bien acordes
5/3 o 6/3. Los 6/4 solo en los sitios estudiados, como las cadencias compuestas.

Acorde de séptima y tercera:

Cifrado: 7/3 o 7.
Técnicamente es un acorde de sexta mayor y tercera menor con un retardo sobre
la sexta (7). La sétpima debe estar preparada o, en su defecto, que esté contenida
en el acorde anterior y debe resolver en la sexta.
Forma coloquial de referirse a este acorde: un siete.
A remarcar: no es un acorde cuatríada. La quinta, por tanto, no procede.

Acorde de quinta y cuarta:

Cifrado: 5/4 o 4.
Técnicamente es un acorde de quinta y tercera mayor con un retardo sobre la
tercera. La cuarta debe estar preparada o, en su defecto, que esté contenida en el
acorde anterior y debe resolver a la tercera.
Forma coloquial de referirse a este acorde: un cuatro.

Cadencias:

Las frases musicales terminan en una cadencia sea de un tipo u otro. Para poder
trabajar con las cadencias las ordenaremos y les atribuiremos un nombre.

En las cadencias se crea una tensió n previa entre las disonancias mantenidas o
retardos que viene resuelta al final del proceso.

Cadencia de tenor: desciende de grado.

Cadencia frigia: A remarcar, la cadencia frigia también es una cadencia de tenor,
solo que al ser su distancia de medio tono, y no de tono como en la anterior,
usamos como nomenclatura el modo en el que se realiza, que es el frigio (tercer
modo).
Cadencia plagal: desciende de cuarta o asciende de quinta.

Cadencias auténticas

Cadencia simple:
43
Cadencia compuesta:
3, 6/4, 5/4, 3
Cadencia compuesta de sexta:
6/3, 6/4, 5/4, 3
Cadencia compuesta de séptima:
73, 6/4, 5/4, 3
Cadencia de Arauxo/inglesa/Valls: (no la encontramos a menudo en mú sica
italiana, la estudiamos por ser interesante)
Las cuartas y las séptimas, al ser disonantes, deben siempre estar preparadas. O, al
menos, el acorde inmediatamente anterior debe contener la nota como
consonancia.

Movimientos por grado conjunto:

Opció n A:
Aun habiendo muchos ejemplos antiguos en los que a menudo los dos acordes se
cifran en 5, la mejor opció n, o la opció n má s usada es la de mover la quinta en el
primer acorde de manera ascendente por grado conjunto de manera que se
convierte en un 6.
De esta manera se evitan las quintas que pueden producirse si hay dos 5 seguidos.
Opció n B:
Si el acorde anterior lo permite, podemos formar un acorde con la séptima y la
tercera (ver acorde 7/3). Recordemos que la séptima al ser una disonancia como la
segunda o la cuarta, debe prepararse desde el acorde anterior por lo menos.

Movimiento ascendente por grado conjunto:

Cuando el bajo asciende por grado conjunto de manera estructural (ver ej.)
moveremos la quinta hacia la sexta. De esta manera evitaremos las quintas ya que
la sexta del acorde es la anticipació n de la quinta del siguiente acorde.

Movimiento descendente por grado conjunto:

Opció n A:
Cuando el bajo desciende por grado conjunto de manera estructural tenemos la
opció n bá sica (5,6,6,6,5) o con sus retardos (5-6, 7-6, 7-6)

Opció n B (menos usada):

(6-5,6-5)

Salto de cuarta ascendente:

Aunque normalmente decimos que se le da la tercera mayor, hay que observar que
contextualmente la tercera puede ser menor.

Consultar ejemplos de l’armonico pratico al Cimbalo de Gasparini y de Penna li

primi albori musicali

Con esto y el resto de nuestra vida dedicado a observar y estudiar la mú sica de este
periodo, ya podemos empezar a cifrar 